🌓 喜歡作者電影，喜歡晦澀有挑戰性的電影，同時也喜歡簡單好懂的電影。
🌓 List裡收錄了一些我覺得很有趣的策展片單，順便收藏了介紹的文字（可以按右上角list view），也算是一種archiving。
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Crown Shyness 2024
今年公視這幾部人生劇展的最佳，視覺很舒服，故事雖簡單但也處理得很內斂（當然有幾場其實可以處理得更好，所以最後釣蝦場與媽媽、女友相見的那場可以刪掉），女性、理解、某種程度的和解，真正有做到用影像敘事而非純靠對話和戲劇轉折。若在之中有更多植物的畫面與意象會更佳。
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The Bite of the Dolphin 2024
題材好，但說故事的節奏很奇怪（不是好的那種），幾個演員的表演也很突兀（其實也在其他作品看過他們，都還不錯），總覺得劇本和導演都有些問題。
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Who'll Stop the Rain 2023
可能是因為覺得蘇奕瑄把劇集《返校》拍得很不錯，所以對於她首部長片有很高的期待吧，以致於看完後有種接不太上的感覺。劇本總覺得不太順，核心並沒有連貫，到後面才有較深的學運路線之爭的描寫，前面走向只覺得，啊就這樣發生學運喔，很順利自然，好乾淨中產；另外好幾場海邊的戲很美，但是好像太過虛假，只是為了畫面好看而到海邊去？
看的時候還覺得演員的對話怪怪的，不太真實，不過旋即釋懷，因為我知道搞運動的大學生確實講話可能會有點中二（把理想的詞彙諸如「自由」、「理想」大肆地掛在嘴邊），以及90年代的人講話的語氣口條一定也與現在不同（雖然具體我不知道是有什麼不同）。陳莘太這個角色大量使用台語，感覺也只是為用而用，真實的大學生會這樣在課堂和開會上全程使用台語嗎？要呈現他來自台語家庭，還有更高明的做法吧？攝影確實很好，葉曉菲從一出場就覺得太正了吧，全片一直看她。攝影與新演員，確實是北影和金馬入圍一以貫之。
整體而言，看完後還是不太懂導演是想拍文藝片還是商業片，感覺現階段只是不上不下卡在中間（啊，這也是台灣新導演普遍的現象），不可能兩邊都想吃，最常見的就是兩邊都不討好。這種學運牽扯感情的劇情，其實也有很多作品都處理過，導演應該要思考一下，她拍的這個有什麼不同，要怎麼避免淪為cliché。對許多事有很多憤怒很好，但要怎麼不只是把憤怒直接宣洩在作品裡，其實是滿難的。（還是想鼓勵導演啦，拍得其實不差，只是我想很多，覺得導演還可以拍出不只這樣的電影，下次再試試看改編既有的文學作品？）
還有看完後我還覺得，如果我是裡面的系學會成員，得知整場學運的走向居然取之於這三個人的感情糾葛，我心裡會幹死。
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Piglet Piglet 2021
與總統大選之間的關係沒看出來，或者說很薄弱（可能是政治上與生活上對未來的盼望？）。題外話，好討厭在關係裡面這種有話不說的人，只會讓另一半困惑而無法解決問題。
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