《如果在歐洲，一群女孩在博物館》是由小女孩用口語方式講漢娜蓋茲比在《最後一擊》裡評論的歐洲藝術史，最後最小的女孩說：應該也要有小孩的畫，說得不錯，但其他部分就是女性日常，沒太多驚喜之處。這部片主要在呈現「女人在歷史連續上一直處在被男性凝視角色」這件事是基本到小女孩都能輕易發覺，然後這部也是女導演，也很適合放女影，所以也可以說，女權就是人權。

房間裡的夫人

沒看片介直接觀影才知道那些跟《印度廚房》一樣精巧的勞動鏡頭是出自劇情片，會聯想到北影的白人女子誤闖中美自成一套文化規則的墨西哥片《荒漠生存法則》，但顯然權力關係不太一樣。女主角跟我一樣與阿嬤同住，其他所有親戚卻認為阿嬤的房屋是全部家屬共有的財產，而片中除了我們比較無感的南非種族隔離議題，呈現兩點非常精準：家國之內只會降臨在女性身上的瑣事詛咒，和通常只有男性有跨越種族藩籬的access 權。

因為喜歡的男生說覺得我會喜歡才去看，好爛..騙小孩的鬼東西，怎麼可以把科學與魔法虛假對仗、類亞斯學者的刻板印象、神話學和愛情用這麼膚淺俗不可耐的符號連結在一起，看十分鐘我就覺得不耐煩ㄌ，搞不懂塗鴉牆這麼多人是再推個什麼東西。我最討厭這部片的地方就是人類學、哲學，甚至心理學、精神分析 和歷史學對神話都做過很多理性的辯證，它完全無視於各學界對神話的辯證，把他想像中的科學揉碎了撒在裡面，精靈的上個愛人在那邊寫數學式，什麼電磁學，我都要吐血。我覺得這部片就是沒有經歷過智性上的狂喜，沒有被真理臨幸過ㄉ人才拍得出來

《一萬個叢林夜》比《軍中禁戀》好多了，可能有所本，畢竟還是能拍出真實生活時間流速日常任務的質地。看得出法國人想復刻他們最喜歡的小津年代定置鏡頭拍法，不太確定是否符合「真實電影」定義，但喜歡看起來宛如紀錄片的演員表現和運鏡，也喜歡細緻到可以拍到演員眼眶轉紅的鏡頭，另外從叢林奔跑豁然開朗到海邊穿越時空波光粼粼的過往，在某些時刻看來宛如烏托邦墜入愛麗絲夢遊仙境；最後雙腳離地，隨著直升機俯視不只是盧邦島，更是他信守承諾30年的過往雲煙，加上水晶般落在歲月上彈跳輕巧易碎的配樂，都很有感染力。