Tres planos, con dos cortes de montaje elocuentísimos.
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Frédéric hace un teatrillo cómico para su hija aprovechando el cuello vuelto de su jersey (qué cosa más fea son los jerséis de cuello vuelto, pero qué juego dan en esta película). Cuando acaba, se da la vuelta y termina de bajarse la prenda. Antes de que acabe de colocárselo, el corte tajante: ahora Frédéric avanza por su barrio residencial, de camino al centro de París. De modo que…
De niño, una de las primeras veces que me quedé solo en casa, pillé los últimos minutos de esta película por la tele. Sin contexto alguno, me encontré con las súplicas desesperadas de un condenado a muerte en una cárcel y con un plano final inolvidable: vista desde una ventana, una guillotina se alza y la imagen se queda ahí congelada durante los títulos de crédito. Una ejecución suspendida en el tiempo. Por algún motivo que aún se me escapa,…
Igual es porque uno es de natural melancólico, pero no puedo evitar percibir en los últimos años una triste decadencia de la imagen, agravada un poco más ahora por lo que parece venir con las IAs. Tenemos una capacidad ya infinita de producir imágenes, de consumirlas, de acumularlas, de rodearnos de ellas sin descanso. Los mismos códigos dominantes del montaje en el cine contemporáneo parecen haber asumido esa lógica: cada imagen, cada plano, funciona para hacer olvidar a la anterior…
Un solo plano. El empresario que la noche anterior, encapuchado, ha estado a punto de linchar al tío Famous canta con arrebato un himno en la iglesia. Al fondo, tras la ventana, el tío Famous da la espalda al servicio religioso y camina con su camada de cachorros recién nacidos —recordemos que se ha salvado por explotar los recuerdos de infancia de sus linchadores, a quienes, de cachorros, enseñó a pescar y cazar—. Todo lo que tiene que contar Stars…
