Das Potenzial, einen starken, feministischen Beitrag über das weibliche Verlangen zu leisten, ist also vorhanden. Schließlich wird die Frauenfigur hier vom „male gaze“ – dem männlichen Blick in der Filmkunst – losgelöst. Doch es gibt einen Haken: Wo bleibt die Leidenschaft? Die echte Erotik? Und der weibliche Orgasmus? „Emmanuelle“ ist daher vordergründig eins: eine vertane Chance.
Zur vollständigen Kritik geht es hier.
„Riefenstahl“ ist kein eindringliches oder besonders gewagtes Werk, aber eine Dokumentation, die auf behutsame Weise das Riefenstahl-Dossier angeht und diesen nicht nur für Filmkennerinnen und -kenner aufarbeitet.
Andres Veiels Werk präsentiert sich nicht als Doku, die das vollständige Leben der Regisseurin beleuchten möchte. Es sind Schnipsel, die hier gezeigt werden, keine komplette Biografie. Der Fokus liegt besonders auf Riefenstahls Schaffen während der Zeit des Dritten Reichs und ihren Rechtfertigungsversuchen danach. Es geht darum, die Ambivalenz der Filmemacherin, die sich stets als unwissend und naiv gibt, weiterzuspinnen und zu verdeutlichen, wie sie sich selbst etwas vormacht.
Die vollständige Kritik auf www.wort.lu.
Das abgeschottete Anwesen des Milliardärs kommt zunächst dem Garten Eden gleich – überhaupt sind einige biblische Anspielungen zu erkennen, wie auch eine der Schlussszenen, in der Frida als die Jungfrau Maria fungiert und Slater wie den Leib Jesu in den Armen hält. Doch der Schein trügt, die Anzeichen, dass auf der Insel, in dieser Gemeinschaft, die sektenähnliche Züge annimmt, etwas nicht stimmt, häufen sich.
Die Regisseurin nutzt dabei die Absurdität der anfänglichen Partyszenen, die Momente des Exzesses, um den Nachhall…
Nachdenklich blickt sie zum Küchenfenster hinaus, die Kamera fängt ihre Haltung von hinten ein. Plötzlich greift Liz (Emma Stone) zum scharfen Fleischmesser und schneidet sich mühsam den linken Daumen ab. Zähneknirschend drückt sie die Klinge durch ihre Knochen und klappt schließlich zusammen.
Ihr Daumen liegt in Blut getränkt auf dem Schneidebrett: Die Kamera zoomt noch einmal ordentlich nah ran, dann erklingen aus dem Off schrille, unangenehme Klaviertöne. Später serviert Liz ihrem Ehemann (Jesse Plemons) ihren in der Pfanne angebratenen Finger…
