.
قهرمان؛ قهرمان اصلی

#پارسا_زنگنه

سینمای اصغر فرهادی از فیلمِ «دربارهٔ الی» رویهٔ تازه‌ای را اختیار کرد که اوج آن را در «جدایی» و «گذشته» شاهد بودیم و آنگاه که این رویه از فیلم‌سازی به فیلم‌هایی نظیر «فروشنده» رسید، ما را از منظر فرمالیستی (فیلم‌نامه، کارگردانی و تدوین)، با یک سینمای کاملاً فروپاشیده روبه‌رو کرد؛ و به لحاظ کارکردهای ارجاعی فیلم، ما را با نگاهی خرده‌بورژوایی رو‌به‌رویِ طبقهٔ فرودستی قرار داد که فیلم بسی بیش از آنکه نمایندهٔ رنج‌های آنها…

.
.
حرکتِ خشونت: از امر کلی به امر جزئی
در نیمه دوم دهه ۱۹۹۰ و با آغاز دهه ۲۰۰۰ میلادی، رهیافتی افراط‌گرایانه در سینمای فرانسه بوجود آمد که این رهیافت چندان هم با سیمای امر اجتماعی و واقعیت سیاسی فرانسه در نسبتی معنادار قرار نمی‌گرفت و – به‌جز چند فیلم — بیشتر واکنشی به سینمای دهه ۱۹۸۰ و اوایل ۱۹۹۰ بود: واکنش به سینمای موج نویِ رمانتیک‌شده‌ای که — برای مثال – سینمای سرخوشانهٔ «اریک رومر» یک نمونه از…