"Nas vezes em que pude ver o filme, se combinaram em mim sentimentos de uma certa sideração, pela densidade daquela viagem que o filme propõe, e, por outro lado, me pareceu um filme desconcertantemente simples. Isso eu nunca tinha sentido de Casa de Lava (1994) até aqui. Simples no sentido do que é sua matéria principal e do sentido da travessia que se propõe. Uma mulher, Vitalina Varela, caboverdiana, precisa fazer o trabalho do luto. O filme acompanha esta tarefa.…

"Aqui, convivem com um crescendo de intimidação fantasmática e recíproca imantação quântica, o lumièriano plano panorâmico de amigos que interagem entre si e com o mundo – e um plano obscurecido no in extremis da invisibilidade, ou do hors champ tópico, mais próximo da beirada do campo – de uma jornada no coração das trevas do experimentalismo cinematográfico, de sua figuração limítrofe: em que dimensão devemos confiar a nossa experiência do olhar? A Noite Amarela não é um filme passível…

"Limite é cinema moderno avant la lettre. Jean-Claude Bernardet escreveu que é um dos raros precursores dos filmes de deambulação, que se tornaria traço estilístico entre os anos 1950 e 1970 (Roberto Rossellini, a nouvelle vague, Michelangelo Antonioni). “Anda-se muito, […] e andar nem sempre é fácil: os sapatos machucam ou a ferida na perna dói.” Os personagens de Limite deambulam mais que qualquer coisa. Mas o andar é mecânico, e passa a ser ele próprio objeto de interesse, num…

Em 2011, a Cinética publicou uma série de traduções de críticas de Jonas Mekas como parte de um especial dedicado ao cineasta. Entre esses textos, há um curioso artigo sobre as duas montagens de SHADOWS, no qual Mekas afirma:

"O primeiro Shadows poderia ser considerado o pólo oposto de Cidadão Kane; o filme faz um forte esforço para pegar (e reter) a vida do mesmo modo que Cidadão Kane fez um esforço para criar a arte a partir da destruição…