the film make me perfect.
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Twin Peaks: The Missing Pieces 2014
弥补了剧集以及《与火同行》的一些细节及废片，算是补充了细微的前情却也似乎是为了深化结果的影响。换一个角度来看其实是林奇把没进入梦境的潜意识给碎片化地带进来了，这更像是一场未遂的梦，梦的发生所产生的结果的必然性让我们往往去忽视它发生的前提，无疑林奇就这样明智的把它们带给我们。本片也把剧集中的人物都最大化地去提及，老面孔的出现令我有些欣慰。蓝色灯泡的闪烁，悲鸣着堕落者的忧郁。才理解原来守夜门中的侏儒是独臂人断掉的左臂。
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Roma 1972
小时从书中认识的罗马，只知道它由于母狼育子而得来的故事，殊不知他的自由奔放、热情乖张。罗马若是一本历史典籍，那它内容的丰沛程度与它的厚度不是随便一个对象就能比拟的。地铁战中，历史是阻挡现代化的先锋，可悲的，它会在唏嘘唱衰中湮灭，悲与衰变为沉默。它的征服史，从古罗马帝国到二战轴心国，遍地是战马蹄声滚滚。而它的子民，就在反抗和斗争中拥有天真的野蛮和浪漫的自由。宗教之根在其中，宗教化的t台秀剥离了宗教虚伪的一面，上层的遮羞布被焚烧殆尽，罗马露出它应有的样子。费里尼的想象力，用天马行空来形容也是不足够的，二战民众的取乐也会被战争夺去，热闹欢呼在炮火嘈杂中式微；摩托环抱喷泉广场轰鸣，打破罗马不该拥有的宁静。
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Spirits of the Dead 1968
三位导演以各自风格改编爱伦坡的三篇小说，可还真是真是新颖的玩法。第一段故事是瓦迪姆的《门泽哲斯坦》，骄纵的女伯爵爱上表哥威廉，不想由爱生恨，最后以另一种形式救赎。剧情太着重刻画女主角的荒淫和性感的服饰，令人窒息于一种不协调的臃肿，情感刻画有如儿戏，加之后面的情感共鸣又刻意含蓄化，朝向一种自我间离的浪漫化恐惧，太畸形了。第二段故事是路易马勒的《威廉·威尔逊》，模糊说来即极端之恶的爆发会在得势后被内在道德反掴一掌，倒叙的形式把恐惧感慢慢铺垫，罪恶的进化像细胞分裂难以控制（暗示过恶的源头是缺爱），内在道德规训是扼杀它的最后有力手段。不算阴暗，没爱伦坡那样的阴森，不过却也抛出了广度足够的社会反思议题，社会性大于艺术性。第三段是费里尼的作品，也是其中我最喜欢的一段。他把演艺的环境给刻画幽暗，托比不顾一切只为成功与魔鬼签订契约，暗示一番混乱的幕后世界，才华不压资本，同流合污的结局早已注定，悲哀得可笑的获奖感言，是对颠倒的现实感到恐惧的宣言，自己无意识中一步一步堕入魔鬼的陷阱，哪怕拥有，才华的脑袋也腐蚀殆尽。
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Fellini Satyricon 1969
古罗马的公路片类型，在之后的视角看来是别样的存在。恩可皮作为诗人在政局动荡、社会荒淫的背景之下进行游历，见证了满目疮痍的罗马。开篇费里尼打破第四堵墙，让阿休托向观众介绍故事背景，戏剧化形式的时代厚重感扑面而来，随之而来的戏剧冲突就极其费里尼式魔幻，不管是取回奴隶时戏子与观众交互的嘈杂喧嚣，还是宿处临来的地震搭配客者的喧哗呻吟，再是富商迎死前酒池肉林荒诞虚无的狂欢……礼崩乐坏、败坏常伦等等全都像梦境无序的美感搭配上鲜明突出的配色，欲望和恐惧、诗情与悲欢种种情绪交杂在唯美的画面以一种复杂而敏感的流动状态在每一股难以抑制的热浪中涌动翻腾，浮躁的一幅古罗马浮世绘映入眼帘。
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