Teatro/Dana

aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito
mBommmmmMuito BommmmmmExcelente
BommmmmmExc

Mett
e
Ingv
ar
no CC tsen
B

Deserve no Alkantara Festival

A me
das peas
de Pinter
Hoje nas Caldas da Rainha,
e a partir de quarta-feira
em Almada, os Artistas
Unidos juntam O Quarto a
Comemorao. Quarenta
anos de Pinter, tal como
ele os quis ver. Clara
Campanilho Barradas
O Quarto + Comemorao
De Harold Pinter. Pelos Artistas
Unidos. Encenao de Jorge Silva
Melo. Com Cndido Ferreira, Daniel
Martinho, Joo Meireles, Joo Miguel
Rodrigues, Lia Gama, Sylvie Rocha,
entre outros.
Caldas da Rainha. Centro Cultural e de Congressos.
R. Dr. Leonel Sotto Mayor. De 4/06 a 5/06. 6 e Sb.
s 21h30. Tel.: 262889650. 7 a 10.
Almada. Teatro Municipal - Sala Principal. Av.
Professor Egas Moniz. De 9/06 a 20/06. 4 a Sb. s
21h30. Dom. s 16h. Tel.: 212739360. 6 a 13.

Trs semana depois da estreia do

dptico Comemorao-A Nova
Ordem Mundial no Centro Cultural
de Belm, os Artistas Unidos fazem
outra investida em Harold Pinter: sai
A Nova Ordem Mundial, e entra O
Quarto, que se junta a
Comemorao para uma
temporada no Teatro Municipal de
Almada, de 9 a 20 de Junho . A
antestreia hoje e amanh, no
Centro Cultural e de Congressos das
Caldas da Rainha. Quarenta anos do
teatro de Harold Pinter contidos em
duas peas, tal como ele as quis ver:
abre o pano, Comemorao, fecha
o pano, intervalo, abre o pano, O
Quarto, fecha o pano.
exactamente como o Pinter
estreou. Comemorao primeiro e
O Quarto depois. Ele dizia com
graa: Quero que me digam quem
o autor jovem e quem o autor
velho. Queria iludir os
espectadores, fazendo pensar que
Comemorao era a obra de um
autor jovem e que O Quarto era de
um autor velho, diz Jorge Silva
Lia Gama, a senhora Rose,
vive no quarto nmero sete,
o melhor do prdio

Cratera nos Festivais Gil Vicente

Melo. Mas no assim,

exactamente ao contrrio: O
Quarto (1957) a primeira pea do
dramaturgo ingls. Nela, esto as
sementes das peas seguintes. Com
Comemorao, de 1999, encerra a
carreira literria.
Quando escreveu a sua ltima
pea, Pinter decidiu estre-la
juntando-lhe O Quarto para
juntar os seus vrios fantasmas.
Era um homem que em 99 j tinha
70 anos, todas as condecoraes;
mas estava a ver a vida a acabar. Se
calhar isso que a Rose, em O
Quarto, est a ver, prope o
encenador. , sublinha, uma pea
muito engraada por causa dos
temas que Pinter vai desenvolver nas
peas seguintes: a ocupao do
quarto, as pessoas que entram
inesperadamente e so
ameaadoras, o tempo a passar, a
cegueira, a violncia, a morte, e
claro, as trs paredes.
Pinter era muito tradicional na sua
abordagem do teatro (comeou a
carreira como actor em companhias
tradicionais inglesas): Se Samuel
Beckett escrevia para um palco
vazio, Pinter escreve sempre para
um cenarinho de teatro, tal e qual
como deve ser: mesas, cadeiras,
cadeirinhas, janelas, tudo. Excepto
em Comemorao. Liberta-se
finalmente, mesmo no fim da vida,
dessas coisas. Esta encenao um
jogo sobre as convenes teatrais, o
que no convencional so as
narrativas.
As trs paredes so um mundinho
perdido no grande palco do Teatro
Municipal de Almada. mesmo
para ficar pequenino, diz Jorge Silva
Melo. Ao centro, as trs paredes do
Quarto de Pinter; volta, umas
sombras ameaadoras, que pem em
causa a segurana da senhora,
coitadinha. A senhora Rose (Lia
Gama), moradora no quarto nmero
sete, o melhor do prdio. L, sente-se
segura. At ao dia em que chegam
visitas inesperadas.
Na obra de Pinter, estes dois
textos so o princpio e o fim. Ou o
fim e o princpio. Diz Silva Melo
que o mundo visto por dentro
comea em O Quarto, a sociedade
vista de fora, culmina na
Comemorao.

O Va
le
Mada de
le
Victo na
r
Serra ino no
lves
em F
e st a

Agenda
Teatro

Mulher Mim
De e com Rafaela Santos.
Santos

Estreiam

Guimares. Centro Cultural Vila Flor - Pequeno

Auditrio. Av. D. Afonso Henriques, 701. 4/06. 6 s
22h. Tel.: 253424700. 5 a 7,5.

Hot Pepper, Air Conditioner and

The Farewell Speech
De Toshiki Okada. Pela Chelfitsch
Theater Company.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala Garrett.
P. D. Pedro IV. De 5/06 a 6/06. Sb. e Dom. s 21h.
Tel.: 213250835. 5 a 12.

Alkantara Festival.
Ver texto na pg. 34 e segs.

Filho da Europa
A partir de Peter Handke. Encenao
de Joo Garcia Miguel. Com Nuno
Cardoso, Sara Ribeiro.
Porto. Teatro Carlos Alberto. R. Oliveiras, 43. De
4/06 a 5/06. 6 e Sb. s 21h30. Tel.: 223401905. 5
a 15.

FITEI.

Answer Me
De Gerardjan Rijnders. Pelos Dood
Paard.
Lisboa. Teatro Meridional. R. do Aucar, 64 - Poo
do Bispo. De 7/06 a 9/06. 2 e 3 s 19h. 4 s 21h.
Tel.: 218689245. 5 a 12

Alkantara Festival.

Eplogos: Confessions Sans

Importance
A partir de Max Aub. Pela
Compagnie Toujours aprs Minuit.
Porto. Teatro Carlos Alberto. R. Oliveiras, 43. De
8/06 a 9/06. 3 s 21h30. 4 s 18h30. Tel.:
223401905. 5 a 15.

FITEI.

Uma Grosseira Imitao da Vida

Pelo Thtre de la Dmesure.
Porto. Maus Hbitos. R. Passos Manuel, 178. Dia
8/06. 3 s 23h. Tel.: 222087268. 10.

Festivais Gil Vicente.

Cratera
De valter hugo me. Pelo Teatro
Bruto. Encenao de Ana Luena.
Guimares. Centro Cultural Vila Flor - Pequeno
Auditrio. Av. D. Afonso Henriques, 701. 5/06. Sb.
s 22h. Tel.: 253424700. 5 a 7,5.

Festivais Gil Vicente.

Uma Famlia Portuguesa

De Filomena Oliveira, Miguel Real.
Pelo Teatro Aberto. Encenao de
Cristina Carvalhal.
Guimares. Centro Cultural Vila Flor - Pequeno
Auditrio. Av. D. Afonso Henriques, 701. 10/06. 5
s 22h. Tel.: 253424700. 5 a 7,5.

Festivais Gil Vicente.

Noites Brancas
De Dostoivski. Encenao de
Francisco Salgado.
Lisboa. Teatro da Trindade. Largo da Trindade, 7
A. At 27/06. 4 a Sb. s 21h45. Dom. s 17h30. Tel.:
213420000.

Dana
Estreiam
Boa Goa
A partir de Fernando Pessoa. Pela
Pigeons International.
Porto. Teatro Helena S e Costa (ESMAE). R.
Alegria, 503 (entrada pela R. da Escola Normal,
39). Dia 6/06. 2 s 18h30. Dom. s 21h30. Tel.:
225189982. 10.
Lisboa. Teatro Cames. Pq. das Naes. De 9/06 a
10/06. 4 s 21h30. 5 s 18h. Tel.: 218923470. 7,5 a
12.

FITEI.

FITEI.

Deserve
De Jorge Leon, Simone Aughterlony.

Dies Irae, en el Requiem de

Mozart
De Marta Carrasco.

Lisboa. Teatro Municipal Maria Matos - Sala

Principal. Av. Frei Miguel Contreiras, 52. De 8/06 a
9/06. 3 s 21h. 4 s 19h. Tel.: 218438801. 5 a 12.

Porto. Teatro Nacional S. Joo. P. Batalha. 7/06. 2

s 21h30. Tel.: 223401910. 7,5 a 16.

Alkantara Festival.

FITEI.

Fim de Partida
De Samuel Beckett. Encenao de
Julio Castronuovo.

Giant City + Evaporated

Landscapes
De Mette Ingvartsen.

Matosinhos. Cine-Teatro Constantino Nery. Avenida

Serpa Pinto. De 9/06 a 10/06. 4 s 21h30. 5 s 18h.
Tel.: 229392320. 5.

Alkantara Festival.

FITEI.

Continuam
ECJ # El Jardin de los Cerezos
A partir de Tchkhov. Pela Rayuela.
Porto. Palacete Pinto Leite. R. da Maternidade, 3/9.
At 4/06. 3 a 6, s 23h. Tel.: 222082432. 10.

FITEI.

Cest du Chinois
s
De Edit Kaldor.
Lisboa. Teatro Municipal
Maria Matos. Av. Frei
Miguel Contreiras, 52. At
5/06. 5 a Sb. s 19h.
Tel.: 218438801. 5 a
12.

Alkantara
Festival.

Se Uma Janela Se
Abrisse
De Tiago Rodrigues.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II Sala-Estdio. P. D. Pedro IV. At 5/06. 4
a Sb. s 23h. Tel.: 213250835. 5 a 12.

Alkantara Festival.

Lisboa.CCB - Pequeno Auditrio. P. do Imprio. De

6/06 a 7/06. Dom. e 2 s 21h. Tel.: 213612400. 5 a 12.

Continuam
Vamos sentir falta de tudo aquilo
de que no precisamos
De Vera Mantero.
Lisboa. Culturgest - Grande Auditrio. R. Arco do
Cego - Ed. da CGD. De 7/06 a 9/06. 2 a 4 s 21h30.
Tel.: 217905155. 5 a 12.

Alkantara
A
Alk
antara Festival.

Bare Soundz
D Savion Glover.
De
Lisboa. Teatro Municipal de S. Luiz.
R. Ant Maria Cardoso, 38-58. De
4/06
4// a 6/06. 6 e Sb. s 21h.
4
Dom.
Dom
Do
D
o s 17h. Tel.: 213257650.
5
5 a 12.

Alkantara Festival.

Vale
De Madalena
Victorino.
Victorino.
Porto. Museu de Serralves - Auditrio. R.
D
Dom
om Joo de Castro, 210. De 5/06 a 6/06.
6 e Sb. s 21h30. Tel.: 226156500.
Entrada gratuita.

Serralves
S
Ser
ralves em Festa.

Dies Irae, da coregrafa catal Marta Carrasco, no FITEI

38 Sexta-feira 4 Junho 2010 psilon

Flash

Julianne Moore em Chloe

A d mall
Anda
o casamento
de Julianne Moore

Sumrio
Manuel Mozos
6
Filma, em Runas, um
Portugal mais de misrias do
que de grandezas
O som e a fria
de uma gerao

11

Jens Lapidus
16
Um advogado que escreve na
pele do criminoso
Manuel Alegre
18
Uma escrita que puxa pela
memria
Clarice Lispector
20
Chegou a hora da estrela
Field Music
22
So ingleses, gostam de
futebol e fizeram um grande
disco duplo
Tiago Bettencourt
A msica que faz no
a msica que ouve

26

Ficha Tcnica
Directora Brbara Reis
Editor Vasco Cmara, Ins Nadais
(adjunta)
Conselho editorial Isabel
Coutinho, scar Faria, Cristina
Fernandes, Vtor Belanciano
Design Mark Porter, Simon
Esterson, Kuchar Swara
Directora de arte Snia Matos
Designers Ana Carvalho, Carla
Noronha, Mariana Soares
Editor de fotografia Miguel
Madeira
E-mail: ipsilon@publico.pt

Chloe, o novo filme de Atom

Egoyan, uma anlise instituio
casamento. Conta a histria de
Catherine Stewart, uma mdica
( Julianne Moore) que se sente
infeliz com o casamento. Quando
suspeita da traio de David, o
marido (Liam Neeson), decide
contratar Chloe, acompanhante
de luxo (Amanda Seyfried). O
combinado era que Chloe revelasse
a Catherine os pormenores dos
encontros com David, mas Chloe
parece ter os seus prprios planos,
que podero mesmo destruir a
famlia de Catherine. Este filme
sobre uma mulher desencantada
com o seu casamento. Comea
a sentir que j no a mesma,
mas escolhe uma maneira muito
particular para tentar compreender
o marido, disse Julianne Moore ao
The Washington Post.

A MTV e as Spice
Girls mataram a
fria feminina
A pergunta colocada do ponto de
vista de quem se recorda de Joan
Jett, do punk de Siouxsie Sioux e do
riot grrrl das Bikini Kill, de quem
se v agora num cenrio onde
figuras femininas esto no topo das
tabelas e concentram ateno
meditica como nunca antes. Dessa
posio, surgiu no Guardian a
pergunta: O que aconteceu s
estrelas femininas furiosas?
Nos ltimos vinte anos aponta
Tahita Bulmer, vocalista dos New
Young Pony Club, ao dirio
britnico , as mulheres jovens
aceitaram uma determinada
persona. H a ideia que tens de ser
obcecada pela fama, e parecer
convencional ou sensual. A culpa,
argumenta-se no artigo, tem dois
nomes. MTV e Spice Girls. A
primeira, escreve-se, transformou a
cultura popular, deixando para trs
bandas punk feministas como Slits
ou Raincoats: A imagem tornou-se
o mais importante, e mulheres
zangadas que no queriam saber
dela no se enquadravam nesse
cenrio. J as segundas,
apropriaram-se do vocabulrio das
riot grrrls e proclamaram girl
power, mas, argumenta Jude
Rogers, a autora do artigo, fizeramno seguindo o modelo
convencional de banda pop
fabricada por homens para
mulheres adolescentes.
Cazz Balse, co-autora do livro
Riot Grrrl: Revolution Girl Style
Now!, assinala que, num mundo
de X-Factors e dolos, arriscar
perigoso. Perseguindo a msica

Charlo
Charlotte
Rampling interpreta
Yourcenar no Festival de Almada
A actriz inglesa Charlotte
Rampling vai estar na
prxima edio do Festival
de Teatro Almada, em Julho,
com Yourcenar/Cavafy,
um dilogo ficcionado entre
a autora de Memrias de
Adriano e o poeta grego de
Alexandria, interpretado
pelo actor Polydoros
Vogiatzis. O espectculo,
concebido por Jean-Claude
Feugnet a partir de uma
cenografia de Lambert
Wilson, ser apresentado no
Teatro Nacional de S. Joo,
no Porto (16 de Julho), e na
sala Garrett do Teatro
Nacional D. Maria II (dias 17 e
18).
Mais conhecida pelos seus
papis no cinema ao longo
de quase meio sculo de
carreira, trabalhou com
Roger Corman, Luchino
Visconti, Liliana Cavani,
n, Sidney Lumet,
Woody Allen,
ma, Claude
Nagisa Oshima,
Lelouch ou, mais
te, Frano
ois
is
recentemente,
Franois
d Solond
dz ,
Ozon e Todd
Solondz
unca
Rampling nunca
ramentte
deixou inteiramente
o palco, ao qual
sa com
m
agora regressa
este Yourcenar/
enar/
e tem
Cavafy, que
itinerado porr vrios
pases da Europa.
ropa.
Cruzando
excertos de
romances e
ensaios de
Marguerite
Yourcenar
(1903-1987),
como
Memrias de
A
Adriano, A
ro
Obra ao Negro
ou Fogos, e
poemas de
os
Konstandinos
3Kavafis (18631933), esta
espcie de
conversa
literria
imagina um

encontro que nunca existiu a

trs dimenses. Yourcenar
passou o Vero de 1936 em
Atenas e foi nessa ocasio
que conheceu a poesia de
Kavafis, atravs de
Konstandinos Dimaras. O
poeta tinha morrido trs
anos antes, de cancro na
laringe, e a primeira edio
reunida dos seus poemas
fora postumamente
publicada em 1935.
A romancista rapidamente
se apercebeu de que tinha
bastante em comum com o
esteta de Alexandria.
Homossexual, hedonista,
fascinado pela Histria,
Kavafis viveu em Inglaterra,
durante a sua infncia e
adolescncia, mas, de resto,
salvo algumas breves
viagens, raramente saiu de
Alexandria, onde era
corretor da Bolsa. Escreveu
p
po
uco mais de
uc
pouco
cent
n ena e
centena
m
me
ia de
meia
p
po
em
mas
a ,
poemas,
m
mu
uit
itos
o deles
muitos
relacionados
rre
ela
laci
ciionados
com
co
c
om
tte
ema
mas da
temas
hi
h
ist
str
ria
histria
grega
g
gr
reg
ega
ae
romana,
outros de teor
ou
homoertico,

apresentados como
rememoraes da
juventude.
Yourcenar comeou a
traduzi-lo nos anos
quarenta, mas s em 1958
saiu na Gallimard a sua
traduo integral dos
poemas de Kavafis, coassinada com Dimaras, que
contestou muitas das
solues propostas pela
romancista, mas que
raramente a ter conseguido
persuadir dos seus pontos
de vista. Dimaras veio
mesmo a dizer, mais tarde,
que Yourcenar no captou
o clima particular da poesia
de Kavafis e que a sua
traduo , sobretudo, a
obra de uma grande estilista
francesa. O prprio
executor literrio de Kavafis,
Alexandros Singopoulos,
no apreciou o trabalho de
Your
Yourcenar, cuja publicao
ter p
procurado impedir, e
apad
apadrinhou a traduo
franc
francesa de G. A.
Papo
Papoutsakis, editada no
mesm
mesmo ano.
Em P
Portugal, o primeiro
tradu
tradutor de Kavafis foi Jorge
de Sena,
Se
que publicou em
1970, na editora Inova,
1970
Con
Constantino Cavafy: 90 e
Mais Quatro Poemas. As
suas verses foram
altam
altamente elogiadas pela
prp
prpria Yourcenar, numa
extensa carta que esta lhe
exten
envio
enviou.
No fi
final dos anos 80, o poeta
Joaquim Manuel
e ensasta
ens
Maga
Magalhes e Nikos Pratsinis
come
comearam a traduzir e a
publicar poemas e prosas de
publ
Kava
Kavafis, tendo finalmente
sado
sado, em 2005, na Relgio
dgua, a traduo integral
d
dos 154 poemas que o
do
p
poeta, antes de morrer,
c
considerara terminados.
Lus Miguel Queirs
L

Rampling Yourcenar num espectculo

que ficciona um dilogo entre a autora
de Memrias de Adriano e o poeta
grego Konstandinos Kavafis

como o equivalente a um
emprego das nove s cinco, e
querendo t-lo durante muitos
anos, do seu interesse no agitar
as guas. Estaremos ento
resignados a esta formatao do
feminino na msica popular
urbana, onde artistas como
Florence And The Machine
considera Tahita Bulmer so
quase um regresso ideia
vitoriana da mulher histrica?
No necessariamente. A
reportagem aponta brechas.
Refere que, actualmente, as
formas de expressar essa fria
feminina so diversas do
passado.
Surgem de forma discreta em
cantoras como Laura Viers ou
Laura Marling ou, mais
exuberante, em Rihanna ou Lady
Gaga. A Monster Ball Tour de
Lady Gaga descreve Cazz Balse
baseia-se na ideia de monstruoso,
e nessa expresso zangada do
feminino. Ele pode no o estar a
gritar, e a sua msica no punk,
mas esses sentimentos esto l.
que estamos a
Sinto
regressar

Rihana:
a fria
feminina
espreita?
4 Sexta-feira 2 Abril 2010 psilon

Gala Drop
e Manuel
Mota faro
a primeira
parte dos
d
S i Y
h
concertos dos
Sonic
Youth
em Lisboa. No foi escolha ao
acaso, antes pedido expresso
dos nova-iorquinos. Dia 22 de
Abril, no Coliseu de Lisboa,
estar a banda de Nlson Gomes,
Tiago Miranda, Afonso Simes e

Marina Abramovic no trio do MoMA

a terreno frtil, quando as pessoas

se fartam do estado de coisas.
Uma nova gerao est a pegar em
guitarras e baterias e a dizer: Estou
aqui! Vamos l! A concluso de
Joan Jett, rocknroller furiosa
original.

Marina Abramovic
impressiona os
impressi
visitantes do MoMA
visitante
Marina Abramo
Abramovic
senta-se em
silncio a uma pequena mesa, no
trio do Museu de Arte Moderna de
(MoMA). Sem
Nova Iorque (M
pestanejar, fixa os visitantes que se
sentarem a seu lado. A
performance ffaz parte da
retrospectiva sobre a artista que o
MoMa apresen
apresenta at 31 de Maio.
Abramovic: The Artist is
Marina Abram
Present uma exposio
cronolgica de 50 trabalhos, que
anos de
abrange os 40 a
performances, fotografias,
imaginados por
instalaes e vdeos
v
Abramovic.
O destaque vai para a pea Rhythm
utilizou facas
O, de 1974. Marina
Ma
adesiva, gaze, loo de
afiadas, fita ade
barbear, uma rosa
r
de p comprido
e uma arma ca
carregada e pediu a um
grupo de napo
napolitanos que usasse os
objectos vont
vontade, no corpo da
artista. Quando um homem pegou
na arma, outro parou a
performance. N
Na altura, Marina
disse querer explorar
e
o limite e o
quanto podia a
aguentar.
Marina Abramo
Abramovic nasceu na
JJugoslvia
Ju
goslvia em 11946, filha de dois
dirigentes do Partido Comunista
J goslavo. Estudou
Ju
Es
Jugoslavo.
na Academia
Belas-Art em Belgrado e em
de Belas-Artes
de aulas em Novi Sad,
Zagreb e deu
na Srvia. Nessa altura,
comeou a fazer
perform
performances.
Em 1976,
mudou para
mudou-se
Ames
Amesterdo,
onde
conh
conheceu
o artista
alem Uwe Laysiepen,
alemo
con
conhecido
como Ulay.
Os vdeos que
re
resultaram
da parceria
d 12 anos de Marina
de

e Ulay tambm esto no MoMA. O

trabalho dos dois consistiu em
testar os limites do pblico
europeu, em intransigentes
faanhas de resistncia e loucura, a

M ARTA

PI NA

Flash

Concertos

Guil
Gu
il
Guilherme
G
onalves, co
Gonalves,
com
d
isco homnimo reeditado
disco
(um dos destaques de 200
2008) e
semanas depois de abrir para
outro histrico, o ex-Can Holger
Czukai (9 de Abril, Lux). Dia 23,
no Coliseu do Porto, chegado de
uma digresso pela Blgica e
por Frana, a vez do guitarrista
Manuel Mota.

que os dois chamaram

trabalho de relao.
Em 1977, sentaram-se
de costas, sem
se mexerem ou
falarem, ligados
pelo cabelo, durante 16
horas. Essa uma das cinco
performances de Abramovic
recriadas ao vivo, pela
primeira vez, para esta
exposio. Foi ela que treinou
os intrpretes.
Os trabalhos de Abramovic
exploram a relao
entre o performer e o
pblico, os limites
do corpo, as
possibilidades da
mente, desafiam o
perigo.
Linda Yablonsky,
crtica de arte do
Washington Post,

Vdeos
deos de Lady Gaga
ultrapassam
rapassam mil
milhes
lhes de visitas
na Web
Lady
Gaga
tornou-se
na primeira
artista a superar mil
milhes de visitas nas
plataformas de vdeo online. O portal Visible
Measures precisou de somar
apenas os nmeros de
visualizaes de trs singles
daquela que muitos apelidam de
nova rainha da pop. Extrados
dos dois discos da saga The
Fame, Poker Face, Bad
Romance e Just Dance
contriburam, cada um, com
valores entre os 380 e 270
milhes de visitas para a soma
recordista. Curiosamente,
nenhum deles entra, por si s,
no top 5 geral, no qual constam
quatro vdeos musicais. Uma
estrela global da actualidade
musical (Beyonc com Single
Ladies em 3.), um dolo cujo
desaparecimento impulsionou
uma revitalizao do legado
(Michael Jackson com Thriller
em 4.) e um vdeo musical da
categoria infantil (The Gummy
Bear Song em 5.) sucedem
excepo proveniente do cinema
(Lua Nova, da saga Twilight,
em 2.) na lista liderada por um
artista cujo reconhecimento
desproporcional nos dois lados
do Atlntico: Crank dat, do
norte-americano Soulja Boy, que
j superou os 700 milhes de

visitas. Numa lista com 65

vdeos 37 respondem
temtica msica , com
presenas de artistas como Miley
Cyrus, Katy Perry, Avril Lavigne,
Alicia Keys ou Mariah Carey, no
encontramos nomes de bandas
europeias s quais
costumamos apontar o epteto
de fenmenos de
popularidade como os U2,
Muse ou Arctic Monkeys. O
primeiro vdeo musical
europeu a integrar a lista
descontamos o 9. lugar do
despontar de Susan Boyle no
Britains Got Talent da
britnica Leona Lewis
(Bleeding Love em 18.), ao
qual se segue um videoclip
dos Coldplay (Viva la Vida,
em 40.).

chama-lhe a imperatriz
internacional da performance
artstica. Diz que a performance de
Marina no MoMA uma presena
imponente e benevolente que no
se esconde, com o propsito de
arranjar tempo para que os outros
se vejam a si prprios no reflexo
dela. A ideia eliminar todos os
pensamentos do passado ou do
futuro e viver apenas o
momento presente.

P2 Quinta-feira 13 Maio 2010 9

Quem so os Maria Clementina?

So trs msicos e uma cantora
portugueses, conhecidos pelos
seus projectos individuais.
Juntaram-se para formar um novo
grupo, os Maria Clementina, que
ir lanar em Junho um EP com

msica pop. Mas no querem

revelar a sua identidade. Segundo
a Lusa, o tema Vem a Maria
Clementina, primeiro carto de
visita da banda, comea a passar
nas rdios ainda esta semana.

O que os olhos deles viram...

a O que que o amor triste
de Catherine Deneuve e Nino
Castelnuovo em Os Chapus-deChuva de Cherburgo ( Jacques
Demy, 1964) nos diz sobre a
solido dos dias de hoje, o que
que os cartes, fundo negro, letras
vermelhas, de Le Mepris (Godard,
1963) tem a ver com os territrios
ocupados por Israel, com a escola,
o subrbio e etc., ou o que que
a imagem de Ingrid Bergman
na rocha vulcnica de Stromboli
(Roberto Rossellini, 1950) nos diz
sobre o vulco islands?
o desafio do dirio francs
Libration, edio de ontem. Para
desmentir, e citamos o dirio, a
ideia feita de que o cinema e a
fico esto afastados do real, e
inspirando-se no lema as ideias
separam-nos, os sonhos unemnos, slogan do trailer do novo
Godard, Film Socialism (ser
exibido em Cannes na seco Um
Certain Regard, mas na vspera
pode ser descarregado da Net), o
Lib pediu a 27 cineastas entre
eles, Tim Burton, os Dardenne,
Michael Haneke, Agns Varda,
Gaspar No, Laurent Cantet,
Christophe Honor, Michel
Gondry, Carlos Diegues ou Claire
Denis que escolhessem uma
imagem de um filme que, aos seus
olhos, ilustre um pedao do nosso
mundo de hoje.
E eles viram que falam de
hoje cenas de Mamma Roma, de
Pasolini (1962), Por Favor no

me Morda o Pescoo, de Roman

Polanski (2010) fora senhor
Polanski, fora, incita o realizador
Xavier Beauvois , Vampyr, de
Dreyer (1932), O Homem que Matou
Liberty Valance, de John Ford
(1962, escolha de Jacques Audiard),
O Homem Elefante, de David Lynch
(escolha dos irmos Dardenne,
contra o regresso insidioso do
olhar cnico dos carrascos sobre os
corpos, referindo-se ao processo
que, no dia 14, num tribunal de
Tquio, ope uma funcionria da
Prada empresa que a despediu
por ela ser, supostamente, feia),
Viagem a Tquio, de Ozu (1953,

Ingrid Bergman em Stromboli

escolha de Robert Gudiguian,

para quem o filme a nica forma
de falar da questo das reformas),
Amarcord, de Fellini (1973), Last
Days, de Gus Van Sant (2005),
Robocop, de Paul Verhoeven (1987)
ou De Olhos Bem Fechados, de
Kubrick (1999).
Na imagem da solido dos
amantes de Os Chapus-deChuva de Cherburgo Michael
Haneke diz ter escolhido a nica,
entre a quantidade de imagens
deprimentes e inquietantes
da actualidade, que constante,
a da tristeza dos amantes face ao
mundo com o qual estaro sempre
em contradio. Le Mepris a
escolha de Laurent Cantet, para
quem o lettering e os acordes da
msica de Georges Delerue no
deixam espao a outra coisa a no
ser a tragdia cabe-nos escolher,
o Haiti, os territrios ocupados,
as polticas de imigrao, o Iro,
a escola, o sarkozismo, enfim,
hoje... O brasileiro Carlos Diegues
v o aviso de catstrofe no
vulco Ingrid Bergman-Roberto
Rossellini, e ressalvando que j
no se fazem hoje vulces como
antigamente, sinaliza a mesma
mensagem na erupo que enviou
nuvens de cinza para todo o
mundo. Diz ele que estamos todos
beira da catstrofe, a nica
coisa que nos pode salvar neste
frgil planeta a solidariedade,
a excelncia do amor. Vasco
Cmara, em Cannes

Leilo

Bandeira de Jasper
Johns bate recorde
a Entre 1960 e 1966, o artista
pop Jasper Johns produziu uma
srie de pinturas da bandeira
americana. Todas obras nicas,
mas uma delas mais nica do
que as outras: a Flag em questo
usa a tcnica de encustico, uma
mistura de cores com cera usada na
antiguidade clssica, que confere a
cada pincelada uma materialidade
distinta. Este trabalho, que no
era visto em pblico h 18 anos, foi
vendido na tera-feira pela Christies
de Nova Iorque e estabeleceu um
novo recorde (mais um em poca de
crise). Tornou-se na mais cara obra
de Jasper Johns vendida em leilo:
22,5 milhes de euros.
Flag pertenceu a Michael
Crichton, o conhecido escritor
de fico cientfica autor, por
exemplo, de Parque Jurssico , que
comprou esta pintura directamente
a Johns, em 1974, e que a tinha
pendurada por cima da lareira da
sua biblioteca. Nunca teve outro
proprietrio.
A leiloeira fez saber ao The New
York Times que esperava que a
venda da obra atingisse um valor
entre os 7,9 milhes de euros e os
12 milhes de euros. O valor que
atingiu fixou um novo recorde para
as obras de Jasper Johns, mas no

Uma das obras da srie Flag

o recorde da venda de uma obra

de um artista vivo. Esse pertence
a Benefits Supervisor, de Lucian
Freud, vendido por mais de 26,4
milhes de euros, tambm pela
Christies de Nova Iorque, em 2008.
Flag foi adquirida por Richard
Rossello, negociante de pintura
americana, da Pensilvnia. O
comprador foi visto a falar ao
telemvel durante todo o leilo,
calculando-se que estivesse em
representao de um comprador
annimo.
Do leilo (de arte do ps-guerra e
contempornea) faziam parte mais
31 obras da coleco de Crichton,
entre as quais trabalhos de David
Hockney, Roy Lichtenstein ou Andy
Warhol. A coleco foi posta venda
pela viva e outros familiares, depois
de vrias disputas entre os filhos do
escritor relacionadas com a herana.
Clara Campanilho Barradas

Jon Rose em Serralves

Nada de novo na floresta de Sherwood
Nem herico ou aventureiro, porque os tempos de Errol Flynn j no voltam,
nem (re)leitura nostlgica de uma velha lenda o filme de Ridley Scott quer ser

O violino libertado

Scott um realizador que fez Blade

Essa coisa do filme de abertura
Runner ou se foi um filme, Blade
de festival um ritual que no
Runner, que, para o bem e para o
engana. Tem quase sempre pouco
mal, fez Ridley Scott. Mas vamos
a ver com cinema, mais com uma
dizer que a sua leitura do mtico
cerimnia protocolar. As escolhas
Robin Hood no acrescenta nada
so sempre volteis, conjunturais
floresta de Sherwood. Nem herico
e com agendas por trs uma
ou aventureiro, porque os tempos
das mais bvias sendo a de trazer
de Errol Flynn j no voltam, nem
estrelas, fotgrafos e agradar a
(re)leitura nostlgica de uma velha
um estdio que utiliza o dia como
lenda (como em A Flecha e a Rosa,
publicidade para o lanamento do
de Richard Lester, em 1976, com
filme nos mercados mundiais. Ou
Sean Connery e Audrey Hepburn
seja, quando acaba, um alvio,
em envelh
envelhecidos Robin dos
porque a coisa vai finalmente
mente
Bosques e Lady Marian), o
comear isto , o cinema.
a.
filme de Scott quer ser e
Se olharmos para os ltimos
mos
curiosamente,
tendo em
anos de Cannes, com a
curios
conta que se trata de
excepo do ano passado,
o,
um re
realizador que j foi
que foi altamente com a
considerado
publicitrio
animao da Pixar Up, isso
so
consi
rea
realista. ( verdade que
foi o que se passou com
no h grandes efeitos
Ensaio sobre a Cegueira,
pirotcnicos,
apesar
Cdigo Da Vinci ou o
piro
do inevitvel
momento
pior Wong Kar-wai de
i
do ponto
de vista da
sempre, My Blueberry
p
flecha
Nights (O Sabor do Amor,,
flec em direco
ao alvo.) O resultado,
em portugus). Este ano o
sobretudo, lgubre.
mesmo, com o Robin Hood,
od,
O argumento,
de Ridley Scott.
creditado
a Brian
Nao vamos discutir se
c
Russel Crowe

a Joseph Antonio Emidy (c.17751835) foi um escravo nascido na

costa da Guin e levado, ainda
criana, para o Brasil para trabalhar
nas plantaes de caf. No se
conhecem as circunstncias em
que se tornou um msico virtuoso,
no s como violinista mas tambm
como compositor; sabe-se apenas
que no final do sculo XVIII
Emidy era 2. violino da pera de
Lisboa... Devolvido condio de
escravo, foi recrutado pela Marinha
Britnica e durante sete anos feito
violinista de servio numa das
suas embarcaes. Foi finalmente
libertado em Falmouth, Sul da
Inglaterra, onde viria a conseguir
construir uma vida prpria, casar
e afirmar-se mesmo como msico
durante trs dcadas, no lhe tendo
sido, contudo, permitido entrar nos
crculos musicais oficiais britnicos.
A histria de Joseph Antonio
Emidy visto como um dos
compositores pioneiros da dispora
africana, mesmo se at ns no
chegou nenhum testemunho das
suas pautas o tema do novo
projecto de Jon Rose, Violino Escravo
A histria real de um violinista

Helgeland, no foi capaz de ser to

antimito como poderia para fazer a
diferena com a iconoclastia. No
que se invertesse a iconografia e
se fizesse do xerife de Nottingham
o bom da fita e Robin dos Bosques
o (simptico) vilo. Mas o saltitar
constante de intriga palaciana
para uma histria de amor, e desta
para uma aula de Histria sobre
a vida na Inglaterra medieval,
apenas estabelece cenrios como
quem expe o que no vai ser
capaz de desenvolver. E Scott
no tem, de facto, cinema para
isto (isto , sem filtros, o rei fica
mais nu). Nem Russel Crowe, com
46 anos, dez anos mais velho do
que quando fez O Gladiador, nem
Cate Blanchett (uma Lady Marian
vagamente feminista, socialmente
consciente) transformam a sua
presena em mais-valia. No
muito evidente o que os atraiu,
porque o filme no lhes d muito.
Nada de politicamente incorrecto
na floresta de Sherwood, nada
de politicamente incorrecto na
categoria filme de abertura de
festival. V.C., em Cannes

escravo, que hoje, s 21h30, tem

estreia mundial no Auditrio de
Serralves.
O espectculo deste compositor,
violinista e artista australiano
nascido em Inglaterra, em 1951,
abre o 2. momento do programa
Documente-se!, a iniciativa com que
Serralves aborda, este ano, o tema
dos lugares do reconhecimento no
mundo de hoje.
Jon Rose ir interpretar no Porto
a pea Pailimpolin com o seu violino
interactivo Midi criado em 1987, com
o qual tem vindo a revolucionar a
utilizao e mesmo o conceito deste
instrumento que parece um dos
mais convencionais do reportrio
erudito.
O 2. e ltimo momento de
Documente-se! vai at domingo,
com uma conferncia de Nathalie
Heinich (amanh), o espectculo
de teatro de Tim Etchells & Campo
That Night Follows Day (dia 15) e
o filme Estas So as Normas, de
Murilo Salles e Lus Bernardo (dia
16); e ainda, no fim-de-semana,
duas mesas-redondas dedicadas a
debater os temas Reconhecimento e
sexualidades e Fora de campo. S.C.A.

Teatro

PEDRO CUNHA

D. Quixote
est velho

e mudou
de sexo
Uma pera com msicas roubadas mostra Dulcineia, a rapariga do cavaleiro da triste figura,
procura do homem ideal. Quixote, a nova produo de O Bando, est em cena no Teatro da
Trindade, em Lisboa. Clara Campanilho Barradas
D. Quixote Dulcineia. E Dulcineia
D. Quixote. Sancho Pana fica em casa a cuidar dos filhos. Teresa Pana
o brao direito de Dulcineia. D. Quixote foi do Cervantes, e depois do Judeu, Antnio Jos da Silva. Agora, nas
mos do Bando, uma pera bufa.
Confuso? Ento explicamos: O
Bando estreou ontem, no Teatro da
Trindade, em Lisboa, Quixote, a
sua muito particular verso de Vida
do Grande D. Quixote de la Mancha e
do Gordo Sancho Pana, que Antnio Jos da Silva, o Judeu, escreveu
para marionetas. Natural do Rio de
Janeiro, onde nasceu, em 1705, numa
famlia de cristos-novos, Antnio Jos da Silva viu-se obrigado a mudarse para Lisboa devido perseguio
pela Inquisio. A estudou Direito e
escreveu vrias peas, com as quais
obteve grande sucesso e respeito;
entre elas, esta Vida do Grande D.
Quixote..., pardia ao livro escrito
pelo espanhol Miguel de Cervantes
em 1605. O Quixote de Cervantes
uma verso erudita, profunda, e este
aparentemente supercial, ligeiro.
A obra de Cervantes mais provocadora, mesmo a nvel poltico e social.
O Judeu tenta divulgar a obra, para a
tornar mais popular, diz Joo Brites,
director da companhia e encenador
da pea, que ca no Trindade at 13
de Junho.
Foi Cucha Carvalheiro, directora
do Teatro da Trindade, quem props
o texto do Judeu ao Bando. O desao
do grupo foi trabalhar a actualidade
da mensagem. Difcil montar uma
coisa em que ns estamos implicados. No s montar uma obra do
Judeu, ainda que ele seja uma gura
paradigmtica da nossa Histria.
mais: o que que eu quero fazer com
isto, o que que eu quero dizer com
isto?, sublinha o encenador.
E qual , ento, a actualidade do
texto? [Tendo em conta] a minha idade, o meu tempo, a minha reexo, a
minha passagem, a minha experincia, acho que foi adequado trabalhar
este texto no sentido de problematizar a velhice. Pensamos que o Quixote s combate com moinhos de vento,
mas no bem assim. O Quixote, na

O Quixote (...)
tambm um gesto
social e poltico, a
negao de uma certa
realidade procura
de um mundo
diferente
Joo Brites

verso original, foge de casa. Est na

cama, est doente. daqueles velhinhos como o meu av, que fugiam de
casa e depois andava a famlia toda
atrs dele. O que que leva um velhinho a fugir de casa? Uma pulso
de vida, responde Joo Brites. a
procura da transgresso, de fazer coisas que no se podem fazer. uma
conquista da sabedoria mas tambm
o assumir do desejo, a utopia. Interessava-me aproveitar a obra do Judeu
para parodiar estas coisas. Por trs
deste lado ligeiro e supercial pode
haver uma profundidade que chega
a ser comovente, continua Brites.
Mais: O Quixote tem essas pulses
mais primitivas mas tambm um
gesto social e poltico, a negao de
uma certa realidade procura de um
mundo diferente.
Para servir a pardia, a direco
artstica do grupo decidiu apostar
numa mudana de gnero. Est
tudo ao contrrio, portanto, avisa Joo Brites. O Judeu parodiou o
Cervantes, a gente parodia o Judeu.
Assim, as caractersticas intelectuais
que Cervantes atribuiu a D. Quixote
so transpostas, no texto do Bando,
para Dulcineia, que quer correr o
mundo procura do seu D. Quixote
ideal. O mesmo acontece com Sancho Pana, que agora Teresa Pana,
e com todas as outras personagens.

Esta mudana de gnero faz sentido,

porque a procura da utopia, hoje,
uma coisa absolutamente feminina.
Somos uma nova mulher. essa mulher que vai pelo mundo fora procura de um homem para partilhar a
vida e o sonho, explica Teresa Lima,
que apoiou na dramaturgia.

sada e quem acertasse em mais roubos ganhava um prmio. Ainda no

tive tempo para fazer essa cha, mas
talvez faa.
Samos da sala acompanhados pela
frase que resume todo o espectculo:
Em memria de todos aqueles que,

impedidos pela fora bruta, no atingiram os prazeres da velhice.

Como o prprio Judeu, que morreu
na fogueira aos 34 anos.
Ver agenda de espectculos pgs. 50 e
segs.

pera, msica pimba

e roubalheira
O cenrio de Quixote austero, lacnico, sem cor. H cadeiras de rodas,
muletas e andarilhos. Os actores esto
de branco. So marionetas nas mos
dos cantores, vestidos de negro, num
plano elevado em relao ao palco.
Tal como no velho teatro de marionetas do tempo do Judeu, os cantores
coordenam as cenas.
Queramos contrariar as expectativas, diz Rui Francisco, o cengrafo, com um cenrio que partida no correspondesse ideia de
pardia. Que fosse provocatrio pela
austeridade. uma estrutura muito
elementar, baseada num nico movimento de rotao, que permite criar
uma innidade de espaos. Todo o
cenrio partiu de uma experincia
mtrica de Le Corbusier [arquitecto,
1887-1965].
Quixote uma pera bufa. Com
msica propositadamente composta
para esta produo, inteiramente
cantada por dois cantores, que fazem
as vozes de cada uma das personagens. Como no h assim tantas vozes
diferentes, o carcter da msica que
dene cada personagem. Escrevi a
msica a partir destas condicionantes, diz Jorge Salgueiro, o director
musical. Tambm tinha a motivao de pisar o risco. E -lo. Utilizei
gneros que so considerados menores, como a msica pimba, a msica
para publicidade ou a msica para
telemveis. Nenhum artista verdadeiramente revolucionrio. Eu deixei
de ter a pretenso de querer inovar
e roubei mesmo msicas. A quem?
Bom, isso j faz parte do jogo. Eu
roubei; agora descubram de onde
que foi. Alis, pensei que cada espectador podia preencher uma cha
psilon Sexta-feira 16 Abril 2010 33

NUNO FERREIRA SANTOS

Conversa
a

No ltimo dia da carreira

de Miserere no D.
Maria II (domingo,
(domin
dia
16), Lus Miguel
c
Cintra convida
o encen
encenador
e direct
director
artsti do
artstico

Tom passaram frente (os cinco

bailarinos de 32 rue
vanderbranden, Sabine Molenaar,
Marie Gyselbrecht, Jos Baker,
Seolijin Kim e Hun-Mok Jung, e a
mezzo-soprano Eurudike De Beul
foram escolhidos em audies
internacionais) e porque a actriz
Maria Otal, que era a figura mais
avassaladora do ltimo captulo da
trilogia e o nico elemento do elenco
que trabalhou nesta nova criao,
morreu subitamente dez dias antes
da estreia. J tnhamos dito: os
Peeping Tom no so maiores do
que a vida (embora s vezes
paream).

Da guerras
e da luxria
Troilo e Crssida, a pea
esquecida de William
Shakespeare, representa-se
pela primeira vez em
Portugal. Finalmente,
diz Joaquim Benite.
Clara Campanilho
Barradas
Troilo e Crssida
De Shakespeare. Pela Companhia de
Teatro de Almada, ACTA,
Companhia de Teatro de Braga.
Encenao de Joaquim Benite. Com
Andr Silva, Lus Vicente, Mrio
Spencer, Rogrio Boane, Solange S,
Tnia Silva.
Almada. Teatro Municipal de Almada. Av. Professor
Egas Moniz. At 16/05. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s
16h. Tel.: 212739360. 6 a 13.

A meio do espectculo, Trsito, o

bobo grego, resume a pea: Vai por
aqui uma grande trapalhada. O

Teatro Nacional S. Joo,

Nuno Carinhas (que,
em Novembro, montou
o Breve Sumrio da
Histria de Deus,
tambm de Gil Vicente),
o investigador Jos
Cames e toda a equipa

Crssida uma mulher

esmagada pelo poder,
diz o encenador
pretexto de tudo isto um cornudo
e uma puta, belo motivo para pr
em conflito duas faces rivais e
faz-las sangrar por ele at morte.
Que a herpes os acometa a todos!.
Est explicado o enredo de
Troilo e Crssida, a pea
esquecida de William Shakespeare
que se representa pela primeira vez
em Portugal, no Teatro Municipal de
Almada, at amanh, e que depois
seguir para Lagoa e Braga. Era um
sonho com mais de 30 anos do
encenador Mrio Barradas, mas
vrias circunstncias foram
impedindo a concretizao do
espectculo. Barradas acabou por
prop-lo a Joaquim Benite,
encenador e director do Teatro
Municipal de Almada. Para
rentabilizar os meios, juntaram-se
trs companhias: Companhia de
Teatro de Almada, Companhia de
Teatro de Braga e ACTA - A
Companhia de Teatro do Algarve.
Quando a produo estava em
ordem, Mrio Barradas morreu
inesperadamente. Resolvemos
manter o projecto em homenagem
ao prprio Barradas, diz Benite,
que assumiu a encenao.
O encenador j estuda
Shakespeare h vrios anos, mas
esta pea ainda no tinha sido alvo

do espectculo para uma

conversa pblica no
Salo Nobre, s 17h30.
A ideia discutir as
peas religiosas de Gil
Vicente e o sentido da sua
revisitao, hoje.

de uma anlise elaborada. Foi o que

fez agora. Para Benite, Troilo e
Crssida uma pea estranha, no
sentido em que apanha a guerra de
Tria mas depois no tem nada a ver
com a narrao mtica. A guerra
uma maneira de Shakespeare falar
dos problemas da sua poca. As
lutas entre os imprios ingls e
espanhol e entre o protestantismo e
o catolicismo. Simbolicamente,
podemos dizer que Tria
corresponde a Espanha e a Grcia a
Inglaterra. uma pea modernista,
com uma mentalidade renascentista.
Os gregos so menos heris, mas
mais inteligentes, mais
comerciantes. J no mantm os
valores de Tria: a fidelidade aos
princpios, herana, moral.
A guerra de Tria no tem fim
vista, porque os gregos querem
vingar a honra de Menelau, a quem
o troiano Pris raptou a mulher,
Helena. Troilo, irmo de Heitor e
Pris, ama Crssida, filha do troiano
Calcas, que se passou para o lado
grego. O seu tio, Pndaro, f-la
encontrar-se com Troilo. Mas Calcas
persuade Agammnon a trocar a
filha por um prisioneiro troiano.
Shakespeare escreveu um texto
que interessante, porque se pode
transpor a pea para a Inglaterra
renascentista mas tambm para os
nossos dias. Muitas das coisas que se
passam nesta pea poder-se-iam ter
passado hoje. Mas para Benite, a
questo fundamental da obra
Crssida. uma mulher esmagada
pelo poder poltico. entregue aos
gregos contra a sua vontade, mas, ao
contrrio das outras personagens de
Shakespeare, adapta-se e faz isso
com inteligncia.
E mais uma vez vem Trsito:
Luxria, luxria, sempre guerras e
luxria: nada mais est na moda.
Que um diabo em chamas os leve a
todos.

O Prncipe de Homburgo,
de Kleist, agora no Porto
O Prncipe de
Homburgo
De Heinrich Von
Kleist. Encenao de
Lusa Costa Gomes,
Antnio Pires. Com
Graciano Dias, Lusa Cruz,
Marcello Urghege, entre
outros.
Porto. Teatro Carlos Alberto. R. Oliveiras, 43. At
16/05. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h. Tel.:
223401905. 5 a 15.

O Rei Est a Morrer

De Eugene Ionesco. Pela Comuna.
Encenao de Joo Mota. Com Carlos
Paulo, Ana Lcia Palminha, entre
outros.
Lisboa. Teatro da Comuna. P. Espanha. At 27/06.
4 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h. Tel.: 217221770. 5.

Jardim Suspenso
De Abel Neves. Encenao de Alfredo
Brissos. Com Carla Chambel, Simone
de Oliveira, entre outros.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala-Estdio.
P. D. Pedro IV. At 30/05. 4 a Sb. s 21h45. Dom.
s 16h15. Tel.: 213250835. 12.

Agora a Srio
De Tom Stoppard.
Encenao de Pedro
Mexia. Com Afonso
Lagarto, Ana Brando,
Joo Reis, So Jos
Correia, entre outros.
Lisboa. Teatro Aberto - Sala Azul. P.
Espanha. At 31/12. 4 a Sb. s 21h30. Dom.
s 16h. Tel.: 213880089. 7,5 a 15.

A Rainha da Beleza de Leenane

De Martin McDonagh. Pelo Teatro
Meridional. Encenao de Nuria
Menca. Com Elisa Lisboa, Natlia
Luza, entre outros.
Lisboa. Teatro Meridional. R. do Aucar, 64 - Poo do
Bispo. At 30/05. 4 a Sb. s 21h45. Dom. s 17h.
Tel.: 218689245.

Miserere
A partir de Gil Vicente. Pelo Teatro da
Cornucpia. Encenao de Luis
Miguel Cintra. Com Joo Grosso, Jos
Airosa, Rita Blanco, entre outros.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala Garrett. P.
D. Pedro IV. At 23/05. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s
16h. Tel.: 213250835.

Dana
Continuam
Bjart Ballet Lausanne
De Maurice Bjart.
Lisboa. Coliseu dos Recreios. R. Portas St. Anto, 96.
At 16/05. 5 e 6 s 21h30. Sb. s 16h30 e 21h30.
Dom. s 16h. Tel.: 213240580. 25 a 47.

Ver texto na pg. 34 e segs.

Local Geographic
De Rui Horta.
Lisboa. Centro Cultural de Belm - Sala de Ensaio.
Praa do Imprio. At 16/05. 3 a 6 s 21h. Sb. e
Dom. s 19h.Tel.: 213612400. 12.

Superman + Nossa Senhora

das Flores
De e com Francisco Camacho.
Almada. Teatro Municipal de Almada - Sala
Principal. Av. Professor Egas Moniz. Dia 20/05. 5
s 21h30. Tel.: 212739360. 8 a 12.

Maiorca
De Paulo Ribeiro. Com Marta
Cerqueira, Romulus Neagu, Pedro
Burmester, entre outros.
Coimbra. Teatro Acadmico de Gil Vicente. P.
Repblica. Dia 17/05. 2 s 21h30. Tel.: 239855636.
6 a 8.

psilon Sexta-feira 14 Maio 2010 43

mas das obras que Tchkhov viria

ainda a escrever.
a segunda verso de Ivanov que
a Associao Cultural Truta leva cena a partir de hoje e at 27 de Maro,
no Teatro Maria Matos, em Lisboa.
Estava na pilha dos textos que gostaria de fazer, diz Tnan Quito, o
encenador. Propus Truta e eles
aceitaram. Ficmos entusiasmados,
porque em 2008 tnhamos feito A
Resistvel Ascenso de Arturo Ui [de
Bertold Brecht, com encenao de
Joaquim Horta], sobre a relao de

um indivduo com a sociedade e a vida poltica. Ivanov sobre um indivduo mas face a uma sociedade mais
pequena, a famlia. O desafio e a
dificuldade, acrescenta Quito de
representar Tchkhov vem da, de
perceber o que que isto quer dizer,
que relaes so estas. O que est por
trs, o que os silncios dizem, o que
no est escrito. As palavras j valem
por si, agora descobrir a outra pea
que est por baixo.
Nikolai Ivanov (interpretado por
Pedro Lacerda), uma espcie de quin-

tessncia da melancolia das classes

altas russas, um funcionrio da administrao dos assuntos dos camponeses; endividado e sem dinheiro
para pagar aos trabalhadores da sua
propriedade, vive atormentado por
conflitos internos, pelas dvidas e
presses externas, pela falta de gosto
pela vida e pela falta de gosto pela
mulher, Anna Petrovna (Rita Duro),
uma judia que se converteu igreja
ortodoxa russa para se casar com ele
e que, sem saber, sofre de tuberculose. O mdico aconselha Ivanov a lev-

Teatro

FOTOS MIGUEL MANSO

Em 1887, Anton Tchkhov (1860-1904)

exercia medicina na capital da Rssia
quando recebeu uma encomenda do
Teatro de Moscovo para escrever uma
comdia em quatro actos. Demorou
dez dias a termin-la, mas a interpretao em jeito de vaudeville horrorizou-o. Os actores no sabiam o texto
e diziam disparates. Revoltado, reescreveu a pea. Um ano depois, Ivanov, agora um drama em quatro
actos, fez um enorme sucesso no Teatro de So Petersburgo e tornou-se
um microcosmos do estilo e dos te-

Ivanov [diz]: Quanto

mais cinzento
e montono for
o pano de fundo,
melhor. Significa
leva a tua vidinha
com calma, sem
grandes alaridos.
No h nada mais
actual do que isto
Tnan Quito

Ivanov est a,
no meio de
ns: haver
sempre
pessoas
assim,
sublinha esta
produo da
Truta

E se Ivanov
formos ns?

O homem no um mecanismo fcil de desmontar, diz Tnan Quito. Ivanov a Truta

a tentar desmont-lo, com Tchkhov, a partir de hoje no Teatro Maria Matos.
Clara Campanilho Barradas
14 Sexta-feira 19 Maro 2010 psilon

SO
LUIZ
Obviamente fizemos uma escavao
no sculo XIX para tentar perceber
como foi tudo isto. Mas estes corpos
so corpos de agora.
Embora a traduo usada pela
Truta date de 1965, o texto tambm
foi adaptado ao portugus actual.
Tornou tudo mais claro, a linguagem no est to pesada. Cortmos
algumas coisas do texto original para a compreenso ser mais fcil. Na
improvisao, os actores foram escolhendo aquilo que achavam que
fazia mais sentido, conta Tnan
Quito.

As experincias humanas, o amor e

as relaes familiares que Tchkhov
sempre retratou nas suas peas comeam a ser dissecadas na festa dos
Lebedev.
Gosto muito da literatura russa,
por causa dos caracteres, das personalidades, diz o encenador. redutor ver esta pea s do ponto de vista
do protagonista, da figura central,
porque h uma quantidade de gente
que alimenta Ivanov, e todos se vo
alimentando uns dos outros. Todos
eles com os seus problemas e o seu
carcter.
Em Ivanov, o estado de esprito
e o carcter das personagens alteramse ao longo da pea. A explorao dos
limites de cada situao o objectivo
desta encenao da Truta. Queramos lembrar que ns no somos
iguais em todas as situaes, nem
sempre fazemos coerncia. Comportamo-nos de maneiras diferentes em
vrias situaes, justifica Quito. Trabalhmos muito os contrastes. Extremmos as situaes para percebermos o que que est no meio. Pusemos as personagens em confronto
umas com as outras.
O tema da dramaturgia de Tchkhov
muitas vezes o modo de vida do povo russo, que o autor to bem conheceu, por ter sido um proprietrio rural. Para Tnan Quito, esta pea justifica-se nos dias de hoje. Ivanov
preocupa-se com os seus problemas,
est desencantado com a vida. Temos
montes de sonhos quando somos novos. Mas avanamos, h um momento em que parece que nada faz sentido, e quebramos. Uns no quebram
e continuam. Outros quebram mesmo, como Ivanov. O problema do
Ivanov a falta de dinheiro e as dvidas est a, acrescenta Quito. Haver sempre pessoas assim. Pegando
numa deixa de Ivanov: Quanto mais
cinzento e montono for o pano de
fundo, melhor. Significa leva a tua
vidinha com calma, sem grandes alaridos. No h nada mais actual do
que isso. Far sempre sentido fazer
Tchkhov. Muito sentido.
Sendo a primeira pea escrita por
Tchkhov, Ivanov aponta para vrias direces, retomadas nas peas
seguintes, como A Gaivota, O Ce-

rejal ou As Trs Irms. Parece um

esboo. Porque no fazer tambm da
prpria encenao um esboo? Despir a encenao, a interpretao estar
mais rarefeita. Contrastar algumas
coisas exageradas com outras mais
despidas, deixando que as palavras
tenham fora. Esta a nossa interpretao, h 500 outras, explica o encenador.
De resto, corrige Tnan Quito, isto
que est agora vista no Maria Matos
nem bem uma encenao: A encenao se calhar s surgiu nos ltimos
cinco dias, para coordenar a equipa
tcnica e os actores. mais uma direco, pegar num grupo de pessoas
e dirigi-las para um stio. Tnhamos
ideias, mas foi tudo feito colectivamente. A produo trabalhou sempre
connosco. Os actores improvisaram
todos os dias. amos falando e tentando perceber as propostas deles. No
fundo um dilogo.
partida, a companhia estabeleu
que no iria fazer poca. Decidimos
logo no retratar o sculo XIX. Pensmos este texto com as nossas cabeas de hoje, luz dos dias de hoje.

Msica klezmer
e um co de loia
H um relgio redondo no meio do
papel de parede que ocupa o fundo
do palco. Ao fundo, direita, um piano vertical e um co de loia. Mesas
e cadeiras de madeira esto espalhadas pelo palco, branco. Os actores
esperam sentados a sua vez de entrar
em cena. Quito confessa que dar a
ver os lados do palco foi uma opo, mas que no est a funcionar:
No se percebe bem se espao de
aco ou no. A ideia de o espao estar sempre mostra : esta pea est a passar-se neste teatro. No queremos fazer uma caixinha preta para
contar esta historiazinha. Queremos
contar esta histria neste espao que
o Teatro Maria Matos. Interessounos fazer uma rea de jogo: Esto a
representar para mim, pensa o pblico.
Alm das dez personagens da pea,
a Truta fez entrar mais quatro. So os
msicos, que tocam ao vivo. Como h
uma festa e um casamento, achmos
que fazia sentido pr msica. Pensmos em contratar uma banda russa ou
ucraniana que tocasse em casamentos.
Encontrmos uma banda de moldavos
mas no estava disponvel. Ento o
nosso produtor fez uma pesquisa e encontrou os Melech Mechaya, explica
Quito.
Os Melech Mechaya so um grupo
de msica klezmer (uma tradio
musical com razes na cultura judaica do Leste europeu) que nasceu em
2006. No sendo exactamente aquilo que eu tinha imaginado, foi uma
sorte t-los aqui. Fizemos uma surpresa aos actores: os Melech entraram num ensaio corrido sem os actores saberem e correu lindamente.
Eles foram muito simpticos, procuraram repertrio russo e ucraniano.
Dei-lhes umas ideias gerais sobre o
que queramos e eles foram propondo os temas, conta o encenador. O
clarinete, o violino, o contrabaixo e
a percusso dos Melech Mechaya
compem o fundo musical para a
festa dos Lebedev e para o casamento de Ivanov e Sacha.
Ivanov tem uma coisa diferente
das outras peas de Tchkhov, conclui Tnan Quito. H uma solido
maior, porque no vem ningum de
fora influenciar aquela normalidade.
um grupo de dez personagens com
os seus problemas. muito fechado,
nota-se a solido e a tristeza daquelas
vidas. uma pea sobre deciso: decidir continuar a viver, decidir acabar,
decidir partir, decidir mudar. O texto
d muitas pistas. As pessoas no so
mecanismos fceis de desmontar, h
contradies. Nesta pea as pessoas
esto a tentar viver a sua vidinha.

CO-PRODUO

APOIOS

SO LUIZ TEATRO MUNICIPAL

RUA ANTNIO MARIA CARDOSO, 38; 1200-027 LISBOA
GERAL@TEATROSAOLUIZ.PT / T: 213 257 640

SO
LUIZ

BILHETEIRA DAS 13H S 20H

T: 213 257 650; BILHETEIRA@TEATROSAOLUIZ.PT
BILHETES VENDA NA TICKETLINE E NOS LOCAIS HABITUAIS

19 E 2O MAR
CARTAS DE MOZART
SEXTA E SBADO S 17H30
JARDIM DE INVERNO M/3

MAR~ 1O

WWW.TEATROSAOLUIZ.PT

Cinzento bom

O desafio
e a dificuldade
de representar
Tchkhov vm
de perceber o que est
por trs, o que
os silncios dizem,
o que no est escrito.
As palavras j valem
por si, agora
descobrir a outra
pea que est por
baixo.
Tnan Quito

SEGUNDA S 21H00
SALA PRINCIPAL M/3

silva!designers

la para a Crimeia, a fim de se curar.

Mas Ivanov no tem dinheiro para
isso. Nessa noite, deixa a mulher sozinha em casa e vai a casa dos Lebedev com o seu tio, o conde Matvei
Chabelski (Antnio Fonseca), um velho cmico. Na festa dos Lebedev,
esto tambm presentes Marfa Babakina (Carla Galvo), uma jovem
viva e proprietria rural, e Dimitri
Kossykh (Tnan Quito), um funcionrio fiscal. Ivanov parece interessar-se
por Sacha (Paula Diogo), filha dos Lebedev. E Tchkhov comea.

MAR~ 1O

22 MAR
SWEET BILLY PILGRIM +
PORTICO QUARTET

Ver agenda de espectculos pg. 55

psilon Sexta-feira 19 Maro 2010 15

Flash

As cartas so toda uma nova porta de entrada

no romance pblico mais avassalador do sculo XX

Almodvar, est exactamente

como quando foi embora:
Quando apareceu, foi como se
tivssemos acabado Ata-me na
noite anterior. Mas a histria
comeou dez anos antes de Atame, com Labirinto de Paixes,
de 1982. Quatro anos depois,
Banderas entrava em Matador, e
a seguir no polmico A Lei do
Desejo Banderas de novo
homossexual, desta vez psictico - e
em Mulheres Beira de Um Ataque
de Nervos.

Em Agosto, os
Arcade Fire chegam
aos subrbios
Continuamos a aguardar
ansiosamente o novo lbum dos
Arcade Fire, e a contagem
decrescente tem sido frtil em
novidades. Os canadianos
revelaram finalmente a data de
lanamento do novo disco (2 de
Agosto), embora sublinhem que
ainda esto a terminar o lbum
(comearam a grav-lo no ms
passado).
Na semana passada, os irmos Will
e Win Butler explicaram rdio
americana NPR Music o significado
do nome do disco, The Suburbs
(correm rumores de que ser um
lbum duplo). Nascemos numa
cidade muito pequena da
Califrnia, na fronteira com o
Nevada, explicou Win, citado pelo
New Musical Express. Mudmonos para Houston quando ramos
novos. Sendo ns crianas to
pequenas, foi como ir para Marte.
[No lbum], tentmos falar sobre
esse sentimento. Mais um regresso
infncia, portanto. Sobre a msica
do disco, Will disse que h dois
plos, um mais rocknroll, o outro
mais electrnico, e que o lbum se
situa entre esses dois extremos.
Enquanto esperamos por The
Suburbs, o site da banda d-nos
muito que fazer: podemos
encomendar o lbum, desc
ca
arrre
reg
ga
ar
descarregar
as canes The suburbs e Month
Mo
M
ont
nth

of May (uma edio limitada dos

singles foi despachada para lojas de
discos independentes), ver algum
do trabalho grfico do novo lbum
(incluindo uma fotografia antiga dos
subrbios de Houston), e ainda ler a
letra da cano que d o nome ao
disco (e brincar com ela...).
Presidente da Repblica Fernando
Henrique Cardoso.
De volta Flip est tambm Salman
Rushdie, que esteve em Paraty em
2005. O escritor indiano lanar o
O msico Lou Reed, os escritores
seu novo romance Luka e o Fogo
Salman Rushdie, Antonio Tabucchi
da Vida, que no Brasil ser editado
e Isabel Allende, o cartoonista
pela Companhia das Letras. A
Robert Crumb, os historiadores
multiculturalidade , de resto, o
Robert Darnton e Peter Burke e o
fio condutor desta edio, que
crtico literrio Terry Eagleton so
colocar o israelita Abraham B.
as principais atraces da 8 edio
Yehoshua e a iraniana Azar Nafisi a
da Flip - Festa Literria
debater o processo de paz
Internacional de Paraty,
entre rabes e
que vai decorrer de 4 a
israelitas. Wendy
8 de Agosto no
Guerra, que
Brasil. Este ano,
vive em
aquela que a
Cuba, e a
brasileira
maior festa
Carola
literria
Saavedra,
brasileira no
falaro
ter nenhum
das
convidado
diferenas
portugus,
de se
depois de por
escrever
l j terem
em
passado
Reed lana uma colectnea
democracia
Antnio Lobo
das suas letras no Brasil
ou sob
Antunes, Miguel
ditadura.
Sousa Tavares,
No ano passado,
Gonalo M. Tavares e
Richard Dawkins esteve
Jos Lus Peixoto.
em Paraty a falar de atesmo,
Lou Reed no vai cantar - estar na
cincia e f. Este ano, em resposta
8 Flip a propsito da edio no
s teorias de Dawkins, a Flip
Brasil de Atravessar o Fogo, obra
convidou um dos mais influentes
que rene 310 canes do norteamericano. O livro chega s livrarias crticos literrios contemporneos,
o britnico Terry Eagleton, que ir
em Julho e Lou Reed conversar no
contra-argumentar o atesmo
festival com o escritor e jornalista
apregoado pelo cientista.
Arthur Dapieve sobre os limites
Os bilhetes para o evento comeam
entre arte e contestao, letra e
a ser vendidos a partir das 10h (no
poesia, alta cultura e rocknroll.
Brasil) do dia 5 de Julho no site
O escritor homenageado este ano
na Flip o socilogo Gilberto Freyre www.ticketsforfun.com.br. A partir
do dia 4 de Agosto, estaro
(1900-1987) e na conferncia de
disponveis apenas na bilheteira da
abertura, dedicada ao autor de
Casa Grande & Senzala
Flip em Paraty. Isabel Coutinho
Casa
Senzala,,
pa
art
rticcip
ipar o socilogo e exparticipar

Paraty ao som de
Lou Reed

Mais memrias das dores de crescimento

dos Arcade Fire no terceiro disco

4 Sexta-feira 4 Junho 2010 psilon

Vamos ler as cartas

de Richard Burton a
Elizabeth Taylor
No houve (e por favor no vamos
sequer sujar a boca com aquela
a) na
coisa chamada Brangelina)
histria do star system (e, v, na
ora o
histria do cinema, embora
sellini com
encontro de Roberto Rossellini
e europeu
Ingrid Bergman, apesar de
mbm seja
e portanto perifrico, tambm
mtico) nenhum romance como o
hard
de Elizabeth Taylor e Richard
mento
Burton. Foi uma acontecimento
ais eram
torrencial, como torrenciais
u em
um e outro, que comeou
or,
Roma, 1962, quando Taylor,
casada, estava a morrer
nas filmagens de

Clepatra (um filme que, de resto,

quase matou o sistema de produo
de Hollywood) e Burton, casado,
correu para a salvar (j tinha ficado
morto de desejo dez anos antes,
quando a viu pela primeira vez
junto piscina, numa festa em casa
de Stewart Granger e Jean
Simmons). O adultrio,
imediatamente condenado s mais
altas instncias (pelo Vaticano),
transformou-se logo ali num pico,
possivelmente um pico maior do
que o que Joseph L. Mankiewicz
estava a tentar filmar. O calor, a
derrapagem financeira e depois
Burton e Taylor, inseparveis:
Mankiewicz tinha de gritar vocs
os dois importam-se que eu diga
Corta?.
Nos anos que se seguiram, houve
altos e baixos, separaes e
reconciliaes, lcool e drogas.
Casaram-se duas vezes (de 15 de
Maro de 1964 a 26 de Junho de
1974, e de 10 de Outubro de 1975 a
29 de Julho de 1976), depois
divorciaram-se definitivamente.
Agora, 26 anos aps a morte de
Burton, vamos saber como esse
romance era por dentro: Taylor
entregou a Sam Kashner e Nancy
Schoenberger praticamente todas
as cartas que Burton lhe escreveu
(apenas uma, que o actor escreveu
poucos dias antes da sua morte, em
1984, e que s chegou s mos de
Taylor depois do funeral, ficar
indita). Sero impressas pela
primeira vez em Furious Love:
Elizabeth Taylor, Richard Burton,
and the Marriage of the Century,
uma edio da Harper Collins
disponvel nos EUA a partir de 15 de
Junho. A Vanity Fair pr-publicou
excertos de algumas dessas cartas
em que Burton usa
maravilhosamente a lngua para se
declarar, insistentemente, a Taylor,
lamentar os desentendimentos
entre ambos (Funcionamos em
comprimentos de onda
completamente diferentes. Tu ests
to longe como Vnus - o planeta,
quero dizer - e eu sou surdo
msica das esferas) - e tambm
para lhe dizer que
se a perdesse, no
havia se no o
suicdio: No h
vida sem ti.

Os inditos
de Verglio
Ferreira na
Quetzal

A Quetzal vai publicar um

romance indito de Verglio
Ferreira, Promessa, no dia
11 de Junho. Teve como
primeiro ttulo Sequncia
foi escrito em 1947 e no
chegou a ser publicado. o
nico romance indito
completo que existe no
esplio de Verglio Ferreira
(1916-1996), e a deciso de o
trazer a pblico no foi fcil
de tomar para a equipa de
investigadores e professores
dirigida por Hlder Godinho
(com as professoras Fernanda
Irene Fonseca e Ana Isabel
Turbio), que est a estudar,
catalogar e anotar o esplio
do escritor portugus.
Na sua Conta-Corrente,
Verglio Ferreira escreveu
que, na sua opinio, um
autor no d garantias quase
nenhumas (mormente
quando grande autor) sobre a
valia do que realiza e que se
um artista no quer que se
lhe conhea a obra, destrua-a
ele. H cerca de 30anos,
falou da existncia deste
romance indito a Hlder
Godinho (que estava na altura
a preparar uma tese de
doutoramento sobre a sua
obra) e emprestou-lhe o
original dactiloscrito.
Tambm uma novela indita
intitulada A Curva de Uma
Vida, a primeira histria que
Verglio Ferreira escreveu,
acaba de ser publicada pela
Quetzal e j est nas livrarias.
o primeiro livro de Verglio
Ferreira, datado de 1938. S
no ano seguinte sairia O
Caminho Fica Longe, que at
agora dado como o seu
primeiro romance. evidente
que se trata de um texto
muito mais curto, uma
novela, mas nela aparecem j
os grandes temas que
Verglio
marcariam a obra de V
Nomeadamente, a
Ferreira. Nomeadame
ausncia do pai, a figura
figu da
me, a culpa, a busca da
agncia
identidade, disse ag
Lusa Francisco Jos V
Viegas,
que est
editor da Quetzal, q
a reeditar a obra co
completa
Cames
do Prmio Cam
1992. Isabel
1992
Promessa, o nico romance indito completo
Coutinho
C
de Verglio Ferreira, sai no dia 11 de Junho

Teatro

PEDRO CUNHA

Em Leenane,
os dias no so
l muito

felizes

A Rainha da Beleza de Leenane o Teatro Meridional

a brincar com a comdia negra das relaes entre me
e filha. A cpia da vida, sem julgamentos morais, desde
ontem em Lisboa. Clara Campanilho Barradas

A Rainha da Beleza
de Leenane mostra o difcil
que sobreviver a algumas
relaes humanas

O aroma do incenso j se espalhou

por todo o teatro. Os ltimos preparativos esto em curso. Por isso, esperamos, sentados em cadeiras estofadas a veludo gren. Olhamos a chama das velas e os naperons que
cobrem o tampo das mesas de madeira. Esperamos mais um pouco. Esperamos A Rainha da Beleza de Leenane, que se estreou ontem, no Teatro
Meridional, em Lisboa, e que por l
vai ficar at 30 de Maio.
A sala est escura, ouve-se o barulho da chuva. Mas no pode ser l fora, quando entrmos estava um bonito sol. a chuva intensa que sempre
cai sobre Leenane. Uma aldeia em
Connemara, na Irlanda, quase vazia,
porque, no incio dos anos 90, muitos
dos seus habitantes emigraram em
busca de trabalho.
Maureen Folan (Natlia Luza) ficou. Solteira, aos 40 anos, toma conta da me, Mag Folan (Elisa Lisboa),
uma septuagenria egosta e manipuladora. As irms j saram de casa e
pouco se interessam por quem l ficou. A monotonia da vida das duas
quebrada quando Ray Dooley ( Jos
Mata), um vizinho, anuncia a chegada
de Inglaterra, para onde emigrou, do
irmo mais velho, Pato Dooley (Almeno Gonalves). Comea assim a nascer uma histria entre Maureen e
Pato, que poderia ser de amor, mas
que o jogo perturbador das emoes
vai revelar no ser possvel. Com isso,
so tambm desvendados alguns segredos, que mais valia terem ficado
encobertos.
A Rainha da Beleza de Leenane,
do irlands Martin McDonagh, pode
ser uma comdia negra ou uma tragdia cheia de humor. uma anlise
das relaes por vezes ou sempre
disfuncionais no interior das famlias. A encenao de Nuria Menca,
actriz espanhola, que o Meridional
quis desafiar. Somos amigos h muitssimos anos e a vontade de trabalharmos juntos sempre existiu. Foi um
convite maravilhoso, diz a actriz.
O texto, diferente daqueles que o
Meridional costuma trabalhar, representou um duplo desafio para o grupo: por um lado, aborda as debilidades humanas, por outro, havia uma
actriz que nunca tinha encenado a
comandar os trabalhos. Estou muito
feliz com a viagem que foi encenar
esta pea, porque o Meridional abriume verdadeiramente as portas. s
vezes, abrem-te as portas mas a fingir e do-te uma grande chapada na
cara. Desta vez, foi verdadeiro, confiaram em mim, sublinha.
O processo de trabalho adoptado
por Nuria envolveu todas as reas do
teatro. Eu levei o guio, mas foi um
trabalho de partilhas, de partilhas
verdadeiras. Foi uma mistura de to-

Essa mistura, essa

coisa de ser uma
tragicomdia, com
todas as letras,
interessou-me muito.
Porque a vida isso:
momentos muito
bons e momentos
muito maus
Nuria Menca
40 Sexta-feira 23 Abril 2010 psilon

dos os ofcios: a interpretao, as luzes, o som. Tudo misturado, revela

a encenadora.
Mas o verdadeiro motor do trabalho foram os actores. Contei esta
histria com eles, com os seus medos.
Eles deram sugestes com o seu trabalho, a orgnica, a maneira de ver.
Deram toda a sua alma. Eram os actores que eu queria para contar a histria que eu queria. Nuria explica:
A Elisa Lisboa foi uma descoberta
maravilhosa para mim; a Natlia,
bem, eu queria que ela fizesse outras
personagens, uma que lhe desse outras coisas, e esta maravilhosa para
isso; h anos que no via o Almeno,
mas soube logo que ele era o Pato Dooley. Para os rapazes, fizemos um
casting e o Jos Mata pareceu-me
muito bem, a mim e a toda a equipa.
Estou muito contente, so quatro actores que trabalharam muito. Isso
o que eu acho que o teatro trabalho. Tentei usar a minha intuio,
fazer-me entender. No s pelo meu
idioma porque o meu portunhol
bastante bom! mas entender a pea, o caminho que eu queria seguir.
Acho que os ensaios so a melhor parte dos processos do teatro, mas estou
muito curiosa para ver a reaco das
pessoas.

A vida uma tragicomdia

O trabalho e os excelentes actores so
uma pea fundamental na engrenagem desta nova produo do Meridional. Mas o texto d uma ajuda. Depois
de uma investigao inicial, o texto
de McDonagh caiu sobre Nuria como
uma bno. Eu leio muita coisa. E
quando descobri esta pea pensei que
era ptima. Descobri o texto em espanhol. Mas s eu que pude l-lo,
claro! Depois conseguimos em ingls
e a traduo, do Paulo Eduardo Carvalho, muito boa. No perdeu o ritmo. Tambm descobri que j tinha
sido encenada em vora [produo
CENDREV no Teatro Garcia de Resende, em 2003]. A encenadora apaixonou-se pelo texto desde o primeiro
momento: um texto que no tem
moralismos, acho que isso indispensvel para contar as coisas que nos
acontecem hoje em dia. Os dilogos
so muito fortes, tm um lado muito
cmico e outro muito cruel e dramtico. Essa mistura, essa coisa de ser
uma tragicomdia, com todas as letras, interessou-me muito. Porque a
vida isso: momentos muito bons e
momentos muito maus.
Depois da pea, precisamos de uns
minutos para nos recompormos. As
relaes disfuncionais que acabmos
de ver so os contrastes da nossa vida, que nos levam do lado escuro ao
lado claro. Gostava que o pblico
levasse essa sensao consigo, que
no ficasse a pensar quem mau e
quem bom. uma pea que fala do
difcil que sobreviver a algumas relaes humanas, mas sem vcios, sem
julgar as personagens, explica Nuria.
Martin McDonagh disse que se, ao
fim do dia, as pessoas escrevessem o
que fizeram, muita gente pensaria
que estava maluca. Foi esse equilbrio
precrio que a encenadora quis ver
retratado na pea. As coisas tm muitas cores. o que nos faz viver. Porque no vemos tudo a preto e branco.
Nesse sentido, este texto totalmente beckettiano, h uma procura de
felicidade constante mas que nunca
alcanada.
A reflexo vai connosco quando
samos. O aroma do incenso envolvenos outra vez. L fora, os irmos Dooley fumam um cigarro. E, sim, ns
sabamos, no est a chover.
Ver agenda de espectculos na pg.
42

Euromilhes
Chave sorteada: 7, 19, 30, 38, 50 + 4 e 7
1. Prmio: 15.000.000 euros

Prncipe Real
Jardim reabre
hoje com vrias
novidades Local
Moo de censura
PSD salva
Scrates mas
deixa ameaa
no ar para 2011
Pg. 10

H um segundo realizador
iraniano em greve de fome

Espanha
Mais de mil anos
de priso para
etarras
Pg. 17
Dia da
Biodiversidade
Ainda h muito
por fazer
Pg. 8
Sobe e desce
Barack
Obama

AFP PHOTO/DDP/JOHANNES EISELE

Clara Campanilho Barradas

Tal como Panahi,

Mohammad Nourizad
opositor do regime e cumpre
pena de trs anos e meio. Est
em greve de fome aps ser
agredido por seguranas
a J so dois os realizadores iranianos em greve de fome, como protesto contra as polticas repressivas do
Iro. Primeiro foi Jafar Panahi, que
est na priso de Evin, em Teero,
e no domingo iniciou uma greve de
fome. Tera-feira, Mohammad Nourizad, detido na mesma priso de
Panahi, decidiu entrar tambm em
greve de fome aps ter sido agredido
pelos seguranas da priso, informa
o site iraniano Kaleme.com.
O realizador foi levado para o
ptio da priso e foi severamente
agredido por cinco membros da
segurana, denunciou o site, afirmando que Nourizad ficou com a viso afectada. Iniciou uma greve de
fome e informou a famlia que no
sobreviver se a situao continuar,
assegura o site.
O realizador foi detido por ter publicado no seu blogue trs cartas,
consideradas desrespeitosas, que
instavam o ayatollah Khamenei a
pedir perdo aos iranianos pela represso ao movimento de oposio,
nas eleies de Junho de 2009. Nourizad foi sentenciado a trs anos e
meio de priso e 50 chicotadas.

S S N :

A aprovao pelo senado de um

importante pacote legislativo
para recuperar os mercados
financeiros foi uma importante
vitria poltica do Presidente
norte-americano e um primeiro
passo para moralizar o sistema
financeiro que est na origem da
crise econmica global e continua
a beneficiar de uma impunidade
total. Espera-se que a Europa
apanhe a boleia. (Pgs. 2 e 3)

BP

A petrolfera britnica foi

obrigada a reconhecer ontem que
s est a conseguir retirar menos
de metade do crude derramado no
golfo do Mxico do que declarara
inicialmente. Um ms depois
da exploso numa plataforma
petrolfera, a mar negra est a
chegar aos pntanos do Luisiana
e do Mississpi, sem que se saiba
como ser possvel travar o seu
efeito devastador. (Pg. 17)

Panahi no pde ir a Cannes

J o caso de Panahi, vencedor do

Leo de Ouro de Veneza em 2000
com o filme O Crculo, tem marcado
o Festival de Cannes, onde deveria
ser jurado. O Governo francs pediu
oficialmente ao Governo iraniano a
sua libertao foi preso por querer
realizar um filme sobre as eleies
presidenciais do ano passado, ele
que foi apoiante da oposio para que participasse no festival. Isso
no aconteceu e o festival optou por
manter vaga a sua cadeira.
Na apresentao de Copie Conforme, o realizador Abbas Kiarostami
classificou a deteno do compatriota como intolervel: Quando um
realizador um artista preso,
a arte como um todo que est a ser
atacada. Realizadores como Steven

Spielberg, Martin Scorsese, Robert

de Niro ou Francis Ford Coppola j
assinaram uma petio exigindo a
sua libertao.
O Ministrio da Cultura e Orientao Islmica anunciou na semana
passada a proibio da exibio de
filmes de cineastas iranianos no estrangeiro sem uma licena especial e
anunciou castigos para quem infrinja
a nova lei.
Sem os documentos, os filmes
no tero autorizao para deixar
o pas, sob pena de sano de um
ano e proibio de filmar, disse
fonte do ministrio. A medida visa impedir a difuso de filmes que
possam manchar a imagem do Iro
no exterior. Cineastas e crticos j
contestaram.

Vasco Pulido Valente no escreve a sua crnica nestes dias, voltando a este espao na prxima semana

Miguel
Macedo

Pedro Passos Coelho ficou com

poucas escolhas numa bancada
que herdou de outra direco, mas
Miguel Macedo voltou a revelarse um lder parlamentar frgil
no debate de ontem. E sabe-se
que este o palco onde Scrates
melhor desempenha o papel de
animal feroz. Miguel Macedo
dificilmente far esquecer um
tal... Paulo Rangel. (Pgs. 4 e 5)

Horst
Weretecki
O ex-vice-presidente da Ferrostaal,
uma das empresas que integram o
consrcio alemo que vendeu dois
submarinos a Portugal, foi detido
pelo MP de Munique por suspeitas
de corrupo neste e noutros
negcios. Numa recente entrevista
ao PBLICO, o gestor tentou
responsabilizar a Comisso das
Contrapartidas. Em vo. (Pg. 6)

PUBLICIDADE

Crnicas
de garfo
e faca

Domingo na Pblica

A vida dos crticos

de gastronomia

Harold Pinter,

no rs-do-cho e na cave

Os Artistas Unidos regressam a um stio onde foram felizes com o dptico Comemorao e A
Nova Ordem Mundial, que hoje chega a Lisboa. Clara Campanilho Barradas
mista, nos anos da Thatcher [Margaret Thatcher, primeira-ministra do
Reino Unido entre 1979 e 1990]. Formou-se uma atmosfera insuportvel
de claustrofobia. [Na pea], sente-se
que h uma violncia por trs da aparente festa. H uma coisa latente. E,
em A Nova Ordem Mundial, no fundo so as mesmas personagens, as
mesmas confuses de lngua, com um
outro tipo de violncia. como se
uma se passasse no rs-do-cho, e a
outra na cave. Mas o mesmo mundo, explica o encenador.
Os textos foram escritos na ltima
dcada de trabalho de Harold Pinter.
Para Silva Melo, esse trabalho foi dominado por uma questo. Eu creio
que a pergunta com que Pinter finalizou os seus anos : o nosso poder
assente em qu? Em que novo imprio colonial que ns assentamos?.
Para enfatizar a pergunta, os Artistas
Unidos decidiram complementar o
espectculo: J estvamos a ensaiar
a Comemorao e achmos que faltava qualquer coisa. Precisvamos de
ir tal cave.

Um riso amarelo
Os Artistas Unidos j tinham trabalhado peas de Harold Pin- ter no espa-

o A Capital e no CCB. Chegmos ao

Pinter em 2000, porque todos os autores novos que achvamos interessantes, a meio da conversa, diziamnos: Ah, mas eu quero o Pinter. O
Pinter gerou muito teatro. Para escreverem uma pea, os novos autores
liam-no sempre. Fizemos algumas
peas que ainda no tinham sido feitas em Portugal ou tinham sido muito
pouco feitas. Depois o Pinter recebeu
o Nobel da Literatura, em 2005, e no
nos apeteceu pr isso a render. No
seria autntico, reflecte Silva Melo.
Agora .
As peas de Pinter exigem uma tal
orquestrao que os Artistas Unidos
decidiram fazer cinco antestreias
(Aveiro, Guarda e Ponte de Sor) para
que o espectculo fosse coeso mas
fluido. No fcil. preciso um elenco muito bom, mas no h papis de
vedetas. Precisa de um elenco muito,
muito coeso porque o jogo entre estas
pessoas muito musical. Qualquer
nota dissonante fica muito falsa e
nota-se, explica o encenador.
Alm de conhecer as peas, Silva
Melo tambm conheceu Pinter. No
dia em que amos estrear A Coleco
no CCB, com o grande encenador Artur Ramos, o doutor Santana Lopes

mandou fechar A Capital. Foi a 29 de

Agosto de 2002. O Pinter foi a segunda pessoa a escrever uma carta de
solidariedade, com uma grande simpatia. No prprio dia recebi um fax a
dizer: Faa favor de dizer a Cma-

Pinter no diz: como

que eles so assim?
Ele quer dizer: como
que ns chegmos
a esta sociedade
to grosseira (...), to
bestial, to estpida,
to descartvel?
O riso que existe
sempre muito
amarelo
Jorge Silva Melo

ra que inacreditvel fecharem um

teatro como esse. Depois conheci-o
pessoalmente. Era um homem encantador, divertidssimo, muito atento e
muito solidrio.
Jorge Silva Melo aceita que Harold
Pinter possa ser um Shakespeare do
sculo XX. uma coisa desse gnero,
sim. Da segunda metade do sculo
XX, do ps-guerra. Eu acho que ele
tem um universo to rico como
Shakespeare ou como Brecht. Brecht
na primeira parte do sculo XX, Pinter na segunda, com certeza.
No fundo, nestas peas, Pinter
no diz: como que eles so assim?
Ele quer dizer: como que ns chegmos a esta sociedade to grosseira,
to vulgar, to sem valores, to bestial, to estpida, to descartvel? O
riso que existe sempre muito amarelo. Estamos petrificados pelo riso,
conclui Silva Melo. O que est aqui
representado a viso de um mundo do qual preciso suspeitarmos.
Esta nova ordem mundial baseada
no terror. nessa ditadura que est
a assentar a nossa aparente democracia.
Ver agenda de espectculos pgs. 54 e
segs.

Teatro

ADRIANO MIRANDA

Trs casais no restaurante mais caro

da cidade celebram atirando palavras
uns aos outros que s Harold Pinter
poderia ter escrito. Depois, dois homens discutem o que devem fazer
com um prisioneiro, com palavras
que s Harold Pinter poderia ter escrito. Aquilo que ele consegue com
a banalidade extraordinrio. Com
duas frases banais, ele cria um mundo, de personagens, de musicalidade.
Nas frases de Comemorao, no h
nada. E, no entanto, a quantidade de
coisas, frustraes, violncia, subentendidos que ali esto.
So palavras que s Jorge Silva Melo, encenador regular, e fidelssimo,
das peas de Pinter em Portugal, poderia ter dito. O pretexto, agora, o
dptico formado por Comemorao
e A Nova Ordem Mundial, duas peas do dramaturgo pelo preo de uma
que os Artistas Unidos tm em cena,
a partir de hoje e at dia 27, no Pequeno Auditrio do Centro Cultural de
Belm (CCB), em Lisboa.
Comemorao, a ltima pea escrita por Pinter, de 1999; A Nova
Ordem Mundial de 1991. Mas porqu
duas peas? A Comemorao fala
desta nova democracia que apareceu,
muito grosseira, exibicionista, consu-

Para enfatizar
a pergunta
colocada por
Comemorao, os
Artistas
Unidos
quiseram
juntar-lhe A
Nova Ordem
Mundial
psilon Sexta-feira 21 Maio 2010 15

www.publico.pt

Foz do Porto
Ex-supermercado
de Siza vai
receber unidade
de sade Local
Literatura
J. G. Farrell
o vencedor do
Booker... de 1970
Pg. 19

Joana Vasconcelos todo um

blockbuster de 168 mil visitantes

Iro
Consenso a
favor de sanes
moderadas
Pg. 16

Angela
Merkel

PAULO PIMENTA

a A meio j se sabia que era um sucesso de pblico, mas no se podiam

adivinhar nmeros. Sem Rede, a mostra antolgica da artista plstica Joana
Vasconcelos acabou anteontem, depois de dois meses e meio em exposio no Museu Berardo, em Lisboa.
At s cinco da tarde tinha tido perto
de 166 mil visitantes. Sete horas depois, meia-noite, em horrio alargado de Dia Internacional dos Museus,
fazia um balano final de quase 168
mil visitantes (mais concretamente
167.852 visitantes).
Todo um blockbuster, com mais
entradas do que mostras de grande
pblico como A Evoluo de Darwin,
que no ano passado se tornou na
exposio temporria mais visitada de sempre em Portugal (161 mil
visitantes na Gulbenkian). Mais entradas tambm do que o inesperado
sucesso que foi a retrospectiva em
2006-2007, ainda na Gulbenkian,
de Amadeo de Souza-Cardoso, que
superou as 100 mil visitas.
Um dado a considerar: desde que
abriu, h trs anos, o Museu Berardo
tem assumido a poltica de entrada
gratuita como forma de captar e po-

Corao Independente estar na frica do Sul em Julho

tenciar pblicos. Isso bem como

as diferentes formas de contabilizar
pblico em diferentes instituies
desequilibra as comparaes com
exposies como a de Paula Rego
em Serralves em 2004-2005. Com
mais de 157 mil entradas, permanece como a mais visitada de sempre
do conhecido museu do Porto, um
pouco acima da dedicada ao norteamericano Robert Rauschenberg,
em 2007-2008 (mais de 137 mil entradas).
No que toca ao prprio Museu Berardo, Sem Rede ultrapassou, por
exemplo, em mais de 60 mil visitantes a exposio mais vista do museu
at agora, a colectiva Amlia, Corao
Independente, que, no ano passado,
fechou com um balano superior a

105 mil visitas. Sem Rede ultrapassou

tambm em cerca de 60 mil entradas
a mostra dedicada pintora mexicana Frida Khalo, em 2006, quando o
mdulo 3 do Centro Cultural de Belm no era ainda Museu Berardo.
Mas no ser este o ltimo banho
de multido de 2010 para Joana Vasconcelos: o Museu Berardo anunciou
entretanto que uma das mais conhecidas obras da artista, Corao Independente (2005), vai ser exposta na
frica do Sul ainda este ano, no espao pblico pedonal Melrose Arch,
em Joanesburgo, de 10 de Junho a 12
de Julho, coincidindo com o Mundial
de futebol, onde Portugal uma das
seleces participantes. Ficar exposta numa vitrina especialmente
concebida para a ocasio.

Pedro Lomba interrompe a sua crnica durante Maio, voltando a este espao no incio de Junho

Cimeira
Lula apoia
investimento
brasileiro em
Portugal
Pg. 2 a 4

Sobe e desce

Clara Campanilho Barradas

Depois do banho
de multido em Lisboa,
Joana Vasconcelos ter
ainda este ano uma obra
em Joanesburgo, durante
o Mundial de futebol

S S N :

Perante a mar de indefinies

em que se encontra o processo de
reforo da regulao financeira,
Angela Merkel no esteve com
meias medidas: avanou sozinha
para a proibio do chamado
naked short-selling movimentos
financeiros desestabilizadores
dos mercados. Mesmo sabendo
que iriam acusar o toque, a
chanceler no hesitou em fazer o
que achava correcto. (Pg.22)

Rand
Paul

Na Amrica, a palavra de ordem

a revolta dos eleitores contra os
candidatos do sistema. Foi esta
a tnica das eleies primeiras
em quatro estados. No Kentucky,
Rand Paul, o candidato do
movimento radical Tea Party,
conseguiu derrotar Trey Grayson,
a escolha oficial do Partido
Republicano. Um triunfo do
sentimento antipoltico. (Pg. 17)

Rui
Pereira
As associaes sindicais e
profissionais da PSP e da
GNR contestam as opes do
Ministrio da Administrao
Interna (MAI) , tutelado por
Rui Pereira, em relao aos
respectivos quadros de pessoal.
Queixam-se de que as apostas do
MAI esto nas chefias s a GNR
tem 11 generais , esquecendo
as bases das respectivas
corporaes. (Pg.10)

Mota
Amaral
O presidente da comisso de
inqurito ao negcio PT/TVI
decidiu proibir, por despacho, o
uso dos contedos das escutas na
comisso. Com esta deciso, Mota
Amaral ter extravasado os seus
poderes enquanto presidente.
Sugeriu ainda que as escutas
deixem de poder ser usadas em
futuras comisses, o que limitaria
o alcance destas. (Pg. 7)

PUBLICIDADE

Furao
Marina
Canes pop para trautear
enquanto se parte a loia
toda. Lus Maio
Marina & The Diamonds
The Family Jewels
679, distri. Warner

mmmmn

Marina Marina soa

imediatamente familiar, mas
tambm e logo na estreia como
mais ningum

Versos de
insegurana,
amargura e tortura
pessoal, injectados
numa voz
incandescente e
canes pop festivas, absolutamente
viciantes. D vontade de dizer que
todos os discos a escalar os tops
deviam ter o estofo de The Family
Jewels. o lbum de estreia da
one woman band que responde
pelo nome de Marina & The
Diamonds. Fisicamente, segundo ela
prpria diz, j a confundiram com
Shakira e Catherine Zeta-Jones. Em
termos de gerao, ou melhor, de
formada de candidatas coroa pop,
faz grupo com Florence And The
Machine e Ellie Goulding. A voz, por
outro lado, soa a meio caminho
entre Lene Lovitch e Kate Bush. J as
canes andaro mais perto de
Cindy Lauper e Nina Hagen.
muita referncia cruzada, o que
quer dizer que Marina soa
imediatamente familiar, mas tambm
e logo na estreia como mais ningum.
Ela tem 24 anos, filha de pai grego e
me galega, entretanto separados.
Em mida era f de Britney Spears,
decidiu ser igual a ela quando fosse

grande. Quando realmente atingiu a

maioridade, no entanto, bateu a
vrias portas sem nenhum sucesso e
o sonho virou pesadelo. Entramos na
fase que interessa: Marina comprou
uma nova coleco de discos
(Blondie, Patti Smith, Tom Waits) e
uma laptop para exorcizar em
canes toda uma galeria de
fantasmas e frustraes. Tambm
ajudou o seu sentido de
perfeccionismo, que em adolescente
a levou a perseguir at ao sofrimento
a perfeio fsica e agora a gravar 482
takes da mesma cano.
daqui que vem The Family
Jewels, treze canes
inveteradamente pop, artificiosas e
plsticas, mas ao mesmo tempo
inquietas e viscerais. Marina desanca
nos esteretipos de beleza
americana e nos clichs de
docilidade feminina, ao mesmo
tempo que assume que tem uma
mente porca, que atormentada por
ideias doentias, que est condenada
a mil danaes. Claro que nada disto
muito coerente, nem original. Mas
a visceralidade, o estado de
possesso e a urgncia intempestiva
que emprega para os cantar so
tremendamente convincentes.
A voz trmula, opertica, quase
sempre teatral. As canes assentam
em teclados acetinados, elsticos ou
barrocos, mas nunca andam longe
de refres trauteveis. Acaba por ser
impressionante a quantidade de
canes incendirias que Marina
produz a partir deste guio de
desassossego eletropop. A lista de
projcteis apontados aos tops inclui
Are you satisfied, Numb,
Monglis Road e Hollywood, o
mais recente single que conta com
uma remistura acstica-sinfnica de
Chily Gongales. Vejam o teledisco:
ela de vestido curto e microfone em
punho em pose de falsa bimba
afectada, ele ao piano a fazer caretas
como os grandes chefes de orquestra
de outros tempos, tudo com a letra
da cano a passar por cima numa
lngua de Leste. The Family Jewels
ser por certo um dos lbuns de
estreia do ano. Mas depois deste
teledisco fica a sensao de que no
passa de um aquecimento, ou que
Marina ainda est s a ganhar
embalagem para realmente pintar a
manta.

Anos
instrutrios
Um disco excepcional, dois
grandes discos de rock e
um lbum desorientado.
Os primeiros anos dos Mo
Morta. Pedro Rios
Mo Morta
1988-1992
44 Sexta-feira 19 Maro 2010 psilon

Os quatro primeiros discos dos Mo Morta

encontravam-se h anos esgotados

Mo Morta

mmmmn
Coraes Felpudos

mmnnn
O.D., Rainha do Rock & Crawl

mmmmn
Mutantes S.21

mmmmn
Cobra
So uma parte
importantssima
da histria do rock
portugus, mas os
quatro primeiros
discos dos Mo
Morta encontravam-se h anos
esgotados. No ano em que fazem 25
anos, e antes de lanar novo disco,
sade-se a iniciativa da banda
portuguesa de os reeditar num caixa.
A arrumao deveu-se, sobretudo,
a razes de ordem prtica (so
discos cujos direitos so detidos pela
banda), mas, reunidos desta forma,
surge claramente a ideia de que o
perodo 1988-1992 corresponde
primeira fase do grupo, que
atravessou vrias mudanas de
formao. Mutantes S. 21 (1992)
representa o corolrio deste
perodo, o disco em que as muitas
ideias at ali desenvolvidas
encontravam a sua melhor execuo
um som cristalino, a criatividade
do grupo no topo, Adolfo Luxria
Canibal no balano perfeito de
diseur e agitador.
Viagem por oito cidades reais e
uma virtual, ainda hoje um dos
mais arrojados lbuns rock que no
deixam de ser rock por causa do
arrojo feitos em Portugal. Obra quase
fotogrfica, as canes projectam os
ambientes que as letras retratam.
Alguns exemplos: Lisboa surge
como uma alucinao por um Cais do
Sodr onde h fantasmas
embriagados de luz e cor;
Barcelona acelera quando comea
a rusga da guarda civil pelas ruelas;

Marraquexe oferece uma delirante

viso da cidade marroquina; e
Istambul arrasta-se, sonolenta,
ilustrando o calor infernal, abafado
s 2h45 da manh.
Ao comparar Mutantes S.21 com
Mo Morta (1988), descobre-se
uma evoluo tcnica, mas, ao
mesmo tempo, um fio condutor - a
marca de uma banda sem paralelo
em Portugal. Mo Morta guarda
prolas, como a correria
ensanguentada de E se depois.
Oubl, acumular de guitarras em
tenso e bateria em modo tribal, o
seu momento de ouro. Em boa parte
dos temas, as guitarras esto l
como textura, como hiptese de
fuga num quadro austero, marcado
pela seco rtmica. o caso de
Aum, com coros e bateria em
cadncia militarista, Swans, a
influncia primeva do grupo, e
Adolfo a dar indicaes de trnsito.
Pelo meio houve Coraes
Felpudos (1990) e o mini-lbum
O.D., Rainha do Rock & Crawl
(1991). O primeiro, visto como um
dos discos menos relevantes na
discografia da banda, teve,
sobretudo, a funo de abrir os
horizontes musicais. O rock mnimo
mantm-se ( uma selvajaria), a
que se juntam novos elementos e
uma maior ateno s melodias,
como demonstram as aparies de
saxofone. O resultado, contudo,
inclui demasiadas canes sem
grande rumo.
O.D., Rainha do Rock & Crawl
aproximava-se j do nvel de
Mutantes S.21. O mini-lbum v os
Mo Morta reconciliados com o rock
e j com algumas lies estudadas.
Menos determinista e limitado
tecnicamente que Mo Morta e
mais focado do que o antecessor,
quatro quintos do disco tm
presena garantida nos concertos do
grupo: Bfia, Charles Manson,
Quero morder-te as mos,
fabuloso desvario punk, e
Anarquista duval, colosso que
lembra a serralharia elctrica dos
Ministry se tivessem o Adamastor
como vocalista. Dezanove anos
depois, continua a ser uma das
canes rock mais assustadoras
feitas em Portugal.

PAULO PIMENTA

Discos

Pop

Os The Black Keys esto de volta e preparam-se para lanar o

sexto disco. Em Novembro magicaram o primeiro lbum
de Blakroc, o projecto rap/rock no qual Dan Auerbach
e Patrick Carney colaboram com diversos
Lana- artistas do universo hip-hop e RnB.
mento O regresso ao formato tradicional
resultar em Brothers, ttulo
alusivo forma como o duo do Ohio
se relaciona, apesar de no terem
qualquer lao familiar. A data de
lanamento do sucessor de Attack &
Release est prevista para 18 de Maio.

Livros

aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente

Lana
Lanaa
mento
men
nto

e contm um alto teor protenico.

Tais rplicas so colocadas
disposio de cada doente, nos seus
aposentos. E ento os doentes vonas consumindo medida dos seus
impulsos. E continua: Fala-se de
certos efeitos secundrios
desagradveis, entre os quais a
tendncia para uma progressiva
transformao da autofagia em
antropofagia. Mas nada se provou
ainda. E os autfagos ricos podem
devorar-se em efgie () (p. 196).
Em todos estes contos h
intimaes de mortalidade, vistas
com uma frieza sarcstica mas no
despojada de humanidade; mas,
com Desidrio, A.M. Pires Cabral
escreveu uma aterradora
transposio da mais inominvel
das doenas contemporneas, a
mais activa forma actual da nossa
finitude. O caranguejo trespassado
por uma lana a imagem que abre
as portas ao delrio imaginativo,
fbula pavorosa, doena como
condio humana essencial: Cada
qual deve acalentar dentro de si
uma doena. Mens sana in corpore
sano para qu?!... Devemos ter
dentro de ns um relgio que nos
lembre periodicamente quia
pluvius sumus, que temos tributos a
pagar mecnica da carne. E que
cada um pague na moeda de que
dispuser. () Por isso eu digo: a
cada um sua molstia (p. 178). No

de

J est nas livrarias A

Governanta D. Maria,
Com
Companheira de
S
Salazar, de
J
Joaquim
Vieira.
Depois de Os
Meus 35 Anos
com Salazar,
s
sobre
Maria da
C
Conceio
de

Melo Rita, a afilhada do

ditador, Joaquim Vieira
escreve agora sobre a
pessoa que mais tempo
conviveu de perto com
Salazar. Maria de Jesus
Caetano Freire nasceu
numa famlia pobre, numa
aldeia de Coimbra. Aos
31 anos, comeou a servir

s a escrita impecvel que nos

agarra nestas fbulas: no
podermos fingir que no nada
connosco.

Anatomia
de um crime
Um thriller frentico que
ao mesmo tempo um retrato
da ndia, a verdadeira terra
das oportunidades.
Helena Vasconcelos
Seis Suspeitos
Vikas Swarup
(Trad. Isabel Alves)
Asa

mmmmn
Quando era mido
em Allahabad, na
ndia, Vikas Swarup,
proveniente de uma
famlia abastada de
juristas, ganhava
todos os concursos
de perguntaresposta, muito
populares no seu pas. Anos mais
tarde, esta sua experincia ajudou-o
a criar a personagem de Ram

athol fugard

De 6 de Maio a 6 de Junho
Traduo: Jaime Salazar Sampaio; Encenao: Beatriz Batarda; Cenrio e gurinos:
Cristina Reis; Desenho de luz: Jos Nuno Lima; Sonoplastia: Srgio Milhano.
Interpretao: Catarina Lacerda e Dinarte Branco.
Co-produo

Salazar at morte dele.

Nunca casou nem teve
filhos. Foi, para Salazar,
governanta, secretria
e at enfermeira e
Joaquim Vieira questiona
at que ponto influenciou
algumas das suas opes
governativas.

Mohammad Thomas, um habitante

de Dharavi, o mais populoso bairro
da lata da sia, que passa de
indigente a bilionrio graas a um
concurso televisivo. As suas
aventuras, as pessoas que encontra,
a forma como, atravs delas, vai
aprendendo as respostas s questes
que lhe so colocadas no concurso,
constituem o grosso da narrativa.
Quem Quer Ser Bilionrio? uma
histria ao jeito da de Cinderela,
com um rapaz pobre que ganha
bilies mas perseguido e assediado
pela polcia que o tem na conta de
um vigarista. Ram uma
personagem viva, sensvel, atraente,
que desperta simpatia e empatia nos
leitores; porm, para as autoridades,
inconcebvel que algum como ele,
um deserdado da vida, totalmente
indefeso, possa tornar-se poderoso
graas ao dinheiro, ganho to
facilmente.
Em Seis Suspeitos, com o seu
ttulo reminiscente de Agatha
Christie, Vikas Swarup cria uma
estrutura semelhante embora parta
de pressupostos diferentes: Vicky
Rai, filho de um ministro do estado
de Uttar Pradesh, um delinquente
muito rico, muito mau e muito
poderoso, assassinado durante
uma festa sumptuosa em que se
comemora o facto de ele ter sido
ilibado de mais um crime, a morte
de Ruby Gill, uma empregada
estudante que recusou servir-lhe
uma bebida quando o bar j estava
encerrado, num restaurante da
moda, em Nova Deli. Depois de
todos os convidados terem sido
interrogados, a polcia elege seis
suspeitos, todos eles na posse de
armas: o Burocrata, a Actriz, o
Indgena, o Ladro, o
Poltico e o
Americano.
A trama
desenrola-se
a partir de
um
esquema
muito
simples:
Swarup
comea
por dar
conta das
vidas
destas

personagens, seguindo-se os seus

(possveis) motivos para liquidarem
Vicky Rai, as provas recolhidas pela
polcia e, finalmente, a soluo do
mistrio, com uma confisso a
fechar o enredo. Esta estrutura
tradicional serve ao autor como
pretexto para traar um retrato da
ndia contempornea cosmopolita,
efervescente e surpreendente e das
estranhas personagens que a
habitam. Mohan Kumar, o burocrata
habituado a manipular pessoas,
descrente de todas as manifestaes
de transcendncia, possudo pelo
esprito de Gandhi e passa a ter uma
personalidade dividida entre o seu
prprio eu adltero, alcolico e
colrico e o do pacifista conciliador
e asctico; Shabnam Saxena, uma
estrela de Bollywood que l Sartre e
se guia pelos ensinamentos de
Nietzsche, tem uma tal obsesso
pela sua imagem que se sente
ameaada quando surge uma jovem
do campo que pode passar por sua
irm gmea; Larry Page, o turista
americano idiota, desembarca na
ndia convencido de que vai casar
com a rapariga dos seus sonhos
que conheceu pela Internet ,
descobrindo que foi enganado e que
no h noiva nenhuma sua espera.
Page, que vive a pensar que o hino
nacional americano foi composto
por Stevie Wonder, partilha o nome
com um dos fundadores do Google e
, por causa desse erro de
identidade, raptado por terroristas
que esperam receber um resgate
chorudo. Quanto a Eketi, um nativo
de uma tribo, os Onge, habitantes de
uma ilha, tratado como um escravo
e levado para o continente numa
misso de resgate de um
objecto sagrado,
sofrendo maus
tratos e passando
por inmeras
peripcias at
encontrar o
seu
destino
que, tal
como o
de todos
os outros

incluindo o
do ladro
de
telemveis,
apanhado
numa teia
que ele j
no
consegue
controlar,
e o do

http://www.teatro-cornucopia.pt

Estrutura nanciada pelo

2010

36 Sexta-feira 28 Maio 2010 psilon

M/12

Ensaio

Novos
olhares sobre
Antnio
Fragoso
Um notvel avano sobre
o conhecimento da obra e
da poca de um pianista e
compositor de culto.
Cristina Fernandes
Antnio Fragoso e o Seu Tempo
Paulo Ferreira de Castro (direco)
CESEM/Associao Antnio Fragoso

mmmmn

Apoios

De 3 a Sbado s 21.00h. Domingo s 16.00h TEATRO DO BAIRRO ALTO

R.Tenente Raul Cascais, 1A. 1250 Lisboa Telef: 213961515 / Fax 213954508
e-mail: info@teatro-cornucopia.pt

poltico corrupto e sdico que por

sinal pai da vtima , converge para
a noite do assassnio de Vicky Rai.
O final surpreendente do livro o
remate perfeito para esta histria
frentica, imensamente cmica e
trgica at ao absurdo, com traos
da ironia dickenseana e muita da
vitalidade da escrita de, por
exemplo, Aravind Adiga, o autor de
Entre os Assassinatos e O Tigre
Branco, vencedor do Booker Prize.
Seis Suspeitos poder parecer
uma histria demasiado
esquemtica, ancorada em
personagens sadas de uma revista
social ou de um jornal de escndalos
o mau muito mau, a estrela de
cinema caprichosa, o indgena
crdulo e inocente, o ladro de meia
tigela, etc. mas, na realidade, o
autor consegue aguentar a narrativa
com uma agilidade surpreendente e
muito sentido de humor. Na
verdade, esta a ndia que enche
por completo a imaginao, um
lugar de extremos e de incalculveis
segredos e mistrios, por vezes
kitsch e absurda, onde tudo
absolutamente tudo possvel. Em
tempos existiu um mito a que se
chamou o sonho americano.
Agora, com a economia em
expanso, a capacidade invejvel
para uma constante e genial
reciclagem das suas contradies
nas palavras de Swarup , um
patrimnio cultural invejvel e um
passado milenar, a ndia a
miragem para todos aqueles que
procuram no um sentido para a
vida, mas sim uma forma de estar e
de olhar o mundo, sem preconceitos
nem constrangimentos.

Swarup tem o whodunnit? talentoso de uma Agatha Christie,

a ironia britnica de um Charles Dickens e a vitalidade de um
Aravind Adiga e coloca essas qualidades ao servio da construo
de um novo imaginrio indiano

Falecido em 1918 com apenas 21

anos, na sequncia da epidemia de
gripe pneumnica, o compositor e
pianista Antnio Fragoso
converteu-se ao longo do ltimo
sculo numa figura de culto da
msica portuguesa, conforme o

Liam Gallagher
produz biopic
dos Beatles

Pedro Rosa Mendes

24
E das cinzas do Imprio
ele levantou um romance
monumental

Com os Oasis afastados de cena,

Liam Gallagher dedica-se agora a
outras artes. Mas sem esquecer a
msica e o seu espampanante amor
pelos Beatles. O ex-vocalista da
banda britnica vai esta semana ao
Festival de Cinema de Cannes na
sua nova pele, a de produtor de
cinema, para anunciar o seu mais
recente projecto: um biopic sobre
os ltimos anos dos Beatles.
O filme, uma parceria da produtora
de Liam, a In 1 Productions, e da
Revolution Films, ser baseado no
livro que o antigo antigo assessor da
Apple, Richard DiLello, escreveu
em 1972, analisando as histrias por
trs da editora da maior banda do
mundo entre o apogeu de 1968 e
1970, o ano da separao. Com o
explicativo ttulo The Longest
Cocktail Party: An Insiders Diary of
the Beatles, Their Million Dollar
Apple Empire and Its Wild Rise and
Fall, o livro favorito dos irmos
Liam e Noel Gallagher, que o
consideram brilhante.
Ainda no esto escolhidos nem o
elenco nem o realizador e
provvel que o ttulo seja alterado.
O porta-voz da In 1 Productions
disse BBC que o filme ser um
olhar interior sobre o que significa
ser um jovem apanhado no
turbilho selvagem do negcio da
msica, das celebridades e do final
dos Swinging Sixties em Londres.
A paixo dos irmos Gallagher pelos
Beatles nunca foi segredo. No
lbum The Masterplan, de 1998,
os Oasis fizeram uma verso de I
am the walrus, e para celebrar os
40 anos da edio de Sgt Peppers
Lonely Hearts Club Band, dos Fab
Four, a banda gravou Within you
without you.

Cristian Mungiu
28
O cinema romeno diz adeus a
Ceausescu

Pam Grier conta

a vida toda

Sumrio
Festivais de Vero
6
Os seis grandes em retratorob
Aduf
14
Em disco como em palco (e
com voz nova)
Mathias nard
20
O fim do mundo numa frase
de 400 e muitas pginas

Pippo Delbono
32
Chama os mortos pelo nome
no CCB

Ficha Tcnica
Directora Brbara Reis
Editor Vasco Cmara, Ins Nadais
(adjunta)
Conselho editorial Isabel
Coutinho, scar Faria, Cristina
Fernandes, Vtor Belanciano
Design Mark Porter, Simon
Esterson, Kuchar Swara
Directora de arte Snia Matos
Designers Ana Carvalho, Carla
Noronha, Mariana Soares
Editor de fotografia Miguel
Madeira
E-mail: ipsilon@publico.pt

De cone da blaxploitation a diva

de Tarantino e actriz de televiso
no vai um passo: vai uma vida
complicada que Pam Grier define
como provavelmente mais
interessante e perigosa do que
alguns filmes que fez. E a histria
dessa vida complicada que a actriz
americana, hoje com uns (muito
bem conservados) 60 anos, revela
agora na autobiografia escrita com
Andrea Cagan, Foxy: My Life in
Three Acts, acabadinha de sair nos
EUA. Grier , claro, a Jackie
Brown do filme homnimo de
Quentin Tarantino, depois de ter
sido a primeira dama do cinema
negro de aco dos anos 1970 em
prolas de poca como Coffy ou
Foxy Brown - papis que, em
entrevista ao New York Times,
Grier confessou terem muito

Carla Cruz a
nossa agente
e na
festa da Tate Modern

a im
imagem
potica de
falling news
caem), a
(notcias que c
desafia o sentido
instalao desa
de uma informao
num s
d
i f
sentido, sem feedback do
pblico, e questiona o poder
dos media para configurar,
unilateralmente, a viso do
mundo actual.
The Unsurpassable
Horizon, o evento
portugus na festa de anos
da grande galeria europeia
de arte contempornea, faz
parte do festival No Soul for
Sale, uma celebrao das
foras independentes que
animam a arte
contempornea, uma
conveno de grupos e
indivduos que dedicam
tempo e energia arte em
que acreditam. E vai estar
hoje, amanh e depois, no
Turbine Hall, o espaoso
trio da Tate Modern de
Londres, para comemorar o
aniversrio do museu. Ana
Dias Cordeiro

Com esta obra, a artista

H portugueses na
inglesa questiona a forma
exposio que comemora o
como a escola fonte de
10 aniversrio da Tate
ideologia.
Modern com 70 projectos
O argentino Runo
inovadores de artistas
Lagomarsino (1977) cresceu
contemporneos, tnhamos
e vive na Sucia e regressa s
dito h uma semana. Agora
suas origens com o vdeo
sabemos mais: The
No Conflict, Dance of the
Unsurpassable Horizon,
Piata. A obra reflecte uma
com curadoria de Filipa
viso prpria da colonizao
Oliveira e Miguel Amado,
da Amrica Latina, ao
nasceu a partir de uma ideia
evocar a Piata um jogo
do filsofo francs Jean-Luc
usado pelos colonizadores
Nancy, La Communaut
europeus para evangelizar
Dsoeuvre (A
os povos latino-americanos
Comunidade sem Rumo,
como metfora da
1982), e pretende reflectir
sobre um ideal comunitrio, opresso, e da resistncia
que dela resultou e que
atravs do olhar dos artistas
depois conduziu
Carla Cruz, Ruth Ewan,
descolonizao.
Runo Lagomarsino, Lotte
Start Spreading the News
Lindner & Till Steinbrenner.
a proposta da dupla alem
Com demoCRACY 2010,
Lotte Lindner & Till
uma mesa de voto com dois
Steinbrenner (1971 e 1967,
montinhos de boletins
respectivamente). Nela, uma
eleitorais em cada lado, e a
impressora em cima de um
suposta possibilidade de
escadote deixa cair, de dois
uma reposta mltipla
em dois minutos, folhas
pergunta Gostaria de
A4 com notcias da
participar?, a artista
portuguesa Carla Cruz (1977) Reuters, a agncia
de notcias que
questiona as liberdades
lidera no
cvicas de participao
mundo. Ao
individual em actos
criar
eleitorais e o desalento que
resulta de expectativas de
mudana, muitas vezes
frustradas. A pea questiona
o prprio direito
democrtico, ao apresentar
uma urna fechada e ao no
disponibilizar caneta ou
lpis que possibilitem a
expresso da livre escolha.
Ruth Ewan (1980) apresenta
uma srie de desenhosautocolantes, feitos por
crianas e jovens entre os
12 e os 14 anos em ateliers
organizados pela artista,
que nasceu e vive em
Londres. Os desenhos
mostram o preo de
venda e aludem s ideias
de grupos radicais
britnicos, como o
marxista The Plebs
League, que tentou
criar nas escolas uma A artista portuguesa integra The Unsurpassable
Horizon, projecto com curadoria de Filipa Oliveira
corrente contra a
e Miguel Amado que integra ainda peas de Ruth
imposio de uma
ideologia capitalista. Ewan, Runo Lagomarsino, Lotte Lindner
e Till Steinbrenner

PAULO PIMENTA

Flash

A ascenso e a queda dos Beatles, mas sobretudo a queda,

esto na cabea de Liam Gallagher

Flash

A ideia de adaptar o romance icnico da beat generation

antiga, mas s agora, com Walter Salles (em baixo), as andanas
de Jack Kerouac (aqui fotografado pelo compagnon de route
Allen Ginsberg) vo chegar ao cinema

A infncia itinerante, a violao, os romances

com Kareem Abdul-Jabbar e Richard Pryor, e toda
a aventura da blaxploitation, na autobiografia
de Pam Grier

Funda, de 1972, que

revolucionou a indstria
pornogrfica, causando um
enorme impacto no pblico e
gerando mais de 472 milhes
de euros de lucros. Foi um dos
filmes mais rentveis de
sempre. Linda Susan
Boreman, o verdadeiro nome
de Lovelace, renunciou mais
tarde a esse ramo de
actividade e tornou-se
activista anti-pornografia.
O comportamento errtico
nte
de Lindsay Lohan, recentemente
criticado pelo prprio pai, no
parece preocupar o produtor: Se o
comportamento dela fosse uma
preocupao sria, no teramos
insistido tanto. Razaqi confirmou
tambm que Bill Pullman
interpretar Hugh Hefner, o
fundador da revista Playboy.

Stephen Malkmus
e Beck juntos em
estdio

mau para uma actriz que o fim da

mais a ver com a experincia da
blaxploitation fazia crer ir
mulher negra na Amrica dos anos
desaparecer, hein?
70 e com a sua prpria experincia
de vida do que a maior parte das
pessoas cr (ou no fosse a actriz
uma devota do mtodo de
Stanislavski, que pede para
abordar cada papel como se fosse
Mesmo com uma vida atribulada,
a nossa prpria vida). A vida em
trs actos que a actriz conta no seu Lindsay Lohan foi escolhida para
interpretar Linda Lovelace, no filme
livro passa por longos perodos
vividos no estrangeiro com a famlia independente Inferno.
(o pai era mecnico da Fora
O produtor Wali Razaqi disse ao
Area), uma violao ainda menina, Los Angeles Times que o anncio
quando uma tia a deixou sozinha
oficial ser feito no Festival de
em casa, romances com o
Cannes (mais um...), e que Lohan
basquetebolista Kareem Abdulpoder aparecer por l.
Jabbar e o falecido comediante
provavelmente um dos papis mais
desafiantes que um actor pode
Richard Pryor, e sonhos de
onho.
desempe
casamentos de sonho.
desempenhar. No
m 1997 por
necess
Redescoberta em
necessariamente pelo cariz
sexua
Tarantino, Grier mora hoje
sexual, mas porque
[Love
ve
elace] foi to agredida
num rancho do Colorado
[Lovelace]
es, acaba
fsica e emocionalmente
com cavalos e ces,
fsica
vai ser preciso que
de entrar para o elenco fixo
que v
Lind
dssay d tudo por
de Smallville, a srie que
Lindsay
olescncia do
tud
do
o para conseguir
acompanha a adolescncia
tudo
f
o papel,
Super-Homem, e faz
fazer
parte do elenco de
disse Razaqi.
Larry Crowne, o
Inferno vai
do e
novo filme dirigido
basear-se na vida
r de Lovelace, e
interpretado porr
real
n
nas dificuldades
Tom Hanks, ao
nas
q ela passou e
lado de Julia
que
Roberts, Bryan
superou,
Cranston (da
disse o
prro
odutor.
srie Ruptura
produtor.
Lovella
ace,
Total) e Taraji
Lovelace,
Inferno documenta actriz d
de
P. Henson
a
dura
travessia
(nomeada para
filmess
de
Linda-Garganta
pornogrficos
porno
oggrficos
o Oscar por O
Funda-Lovelace
e
dos anos
an
nos 70,
n
Estranho Caso de
na indstria
foi a es
e
strela
estrela
Benjamin
da pornografia
Garganta
Ga
de G
Garganta
Button). Nada

Lindsay Lohan ser

Linda Lovelace

4 Sexta-feira 14 Maio 2010 psilon

No estamos a sonhar acordados,

vai mesmo acontecer. Os amigos de
longa data Stephen Malkmus e Beck
vo finalmente trabalhar juntos.
Ainda no se sabe muito sobre a
colaborao, mas, de acordo com a
Mojo, os dois msicos j
estiveram juntos no incio deste
ano, quando Beck foi a estdio
gravar com Malkmus e a sua banda,
The Jicks. O que fizeram no se
sabe, mas a revista inglesa avana
que Beck ter trabalhado como
produtor. Os dois ltimos lbuns
dos The Jicks foram produzidos
pelo prprio Malkmus.
Mas nem tudo poderiam ser boas
notcias. Devido aos compromissos
de Malkmus com os regressados
Pavement, a sua banda de sempre
desaparecida em 1999, as gravaes
podero ser editadas apenas no
prximo ano, como confirmou a
Matador, a editora de Malkmus.
Enquanto isso, os Pavement, banda
de culto dos anos 90, continuam a
digresso de regresso, com
final do
concertos agendados at ao fina
Depois
ano. De
epois dos
ccompromissos
co
mp
promissoss
ccom
om os
P
ave
ement,
Pavement,
M
alk
kmus
Malkmus
regre
essar
regressar
sua
carreir
ra a
carreira
solo
o.
solo.

Stephen Malkmus fez

uma pausa na agenda
dos Pavement para
trabalhar com Beck

Walter Salles
vai para a estrada
com Jack Kerouac
O realizador brasileiro Walter
Salles vai dirigir a adaptao
ao cinema do romance Pela
Estrada Fora (On The Road,
no original), de Jack Kerouac.
O filme dever chegar s salas
em 2001 e ser produzido pela
American Zoetrope, de Francis
Ford Coppola.
A ideia de levar ao cinema o
romance icnico da beat
generation antiga. Os
direitos de adaptao
pertenciam a Coppola, que os
vendeu ainda nos anos 70.
Desde ento, vrios cineastas
chegaram a ter o projecto em
mos, mas este acabou por
nunca avanar. Agora de vez,
estando mesmo j contratados
os actores principais: Sam
Riley, o actor que encarnou
Ian Curtis em Control, ser
Sal Paradise, o nome que
Kerouac deu ao seu alter-ego
no romance, e Garrett
Hedlund interpretar Dean
Moriarty, personagem
inspirada no mtico protobeatnick Neal Cassidy. Kristen
Stewart, protagonista da saga
Crepsculo, tambm j
aceitou o papel de Marylou,
nome que Kerouac atribui
primeira mulher de Cassidy,
p
Henderson, de quem
LuAnne H
este se divorciou,
div
u, em 1947,
casar com
para se ca
m Carolyn
Robinson, a Camille
Robinson
mille de Pela
Estrada Fora.
Fo
esta seja
Embora e
a a primeira
adaptao
a apta do romance
ad
omance ao
cinema,
c nema as deambulaes
ci
ambulaes
de Ke
Kerouac e Cassidy j
haviam
sido
h vi
ha
do retratadas
porr John Byrum no seu
p
po
ffilme
fi
lm Heart
eart Beat
(1980), baseado
(1
na
n
autobiografia
a
ografia
de
d Carolyn.
olyn.
Walter
W
Salles
S

comeou a trabalhar na
adaptao de Pela Estrada
Fora j em 2006, apenas dois
anos aps ter realizado
Dirios de Che Guevara, um
filme muito bem recebido pela
crtica, e que pode ser visto
como uma espcie de On The
Road sul-americano. Baseado
nos dirios de Che Guevara,
conta as aventuras que o lder
revolucionrio viveu nos anos
50, quando atravessou a
Amrica do Sul de motorizada,
com o seu amigo Alberto
Granado.
Publicado pela primeira vez
em 1957, embora tenha sido
escrito alguns anos antes,
Pela Estrada Fora tornou-se
o romance de referncia da
Beat Generation. Muitos dos
seus protagonistas esto, alis,
retratados no livro, que tem
uma fortssima dimenso
autobiogrfica. Alm dos j
citados, como Kerouac,
Cassidy e as sucessivas
mulheres deste ltimo,
aparecem nas pginas do
romance, com nomes
supostos, o poeta Allen
Ginsberg (Carlo Marx), William
S. Burroughs (Old Bull) ou o
hoje menos conhecido John
Clellon Holmes, autor de Go,
considerado o
primeiro
romance
beat, e de
Horn,
tida como a
melhor
jazz novel
da sua
gerao.

18 Pblico Quarta-feira 21 Abril 2010

Mundo
Piratas somalis capturaram trs pesqueiros tailandeses com 77
tripulantes, a 1930 quilmetros da costa. Segundo a Fora Naval da UE,
nunca tinha havido ataques to longe de terra. A abordagem ocorreu a
quase mil quilmetros da rea normal de operaes internacionais.

Turquia prope servir de intermedirio com

o Ocidente para evitar novas sanes ao Iro
Margarida Santos Lopes

A oferta surge numa altura

em que o regime de Teero
intensifica a represso,
a semanas do primeiro
aniversrio da reeleio de
Ahmadinejad, em Junho
a A Turquia reafirmou ontem a proposta de servir de terreno neutro
a um acordo em que o Iro troca seu
urnio pouco enriquecido por combustvel nuclear processado a 20 por
cento, de modo a evitar novas sanes internacionais.
Esta proposta, que Teero rejeitara
em 2009, por insistir em que a transferncia seja feita no seu territrio,
foi repetida pelo ministro turco dos
Negcios Estrangeiros, Ahmet Davutoglu, numa conferncia de imprensa, em Teero, com o homlogo, Manouchehr Mottaki. Se for essa a vontade dos nossos amigos iranianos, e
eles acharem prudente que desempenhemos um papel [de mediador],
assim o faremos.
Ramin Mehmanparast, porta-voz
de Mottaki, comentou apenas: Pases amigos, como a Turquia, esto
a esforar-se para que a outra parte
[os Estados Unidos e a Europa] compreendam os nossos direitos nucleares. H vrias ideias, mas s podero
materializar-se se as nossas condies
forem aceites.
Na segunda-feira, o Departamento
de Estado norte-americano informou
que a Administrao Obama ainda
est receptiva a discutir um acordo,
desde que o Iro d uma resposta significativa ao que foi colocado sobre a mesa. Ressalvou, porm, que
a proposta de Outubro, feita atravs

da Agncia Internacional de Energia

Atmica (AIEA), ter de ser actualizada porque o stock iraniano de urnio pouco enriquecido (LEU, na sigla
inglesa) j ter aumentado.
A AIEA solicitara ao Iro que entregasse, de uma s vez, at Dezembro de 2009, mais de uma tonelada
de LEU (o limiar para produzir uma
bomba), em troca da qual receberia
combustvel nuclear enriquecido
em Frana e na Rssia, dos raros pases com tecnologia para processar
a mais de 20 por cento. A reaco
iraniana tem sido ambivalente, levando os EUA a preparar uma quarta

anos ou mais o
tempo que o Iro
precisa para ter
a bomba nuclear,
mas at 2015
pode fabricar um
mssil capaz de
atingir os EUA

srie de sanes nas Naes Unidas.

Internamente, o regime dos mullah
e dos pasdaran continua a represso,
temendo novos protestos no primeiro
aniversrio da contestada reeleio
do Presidente, Mahmoud Ahmadinejad, em Junho. Na segunda-feira,
dois importantes partidos da oposi-

o (Frente da Participao Islmica

e Mujahedin da Revoluo Islmica)
foram suspensos; um jornal crtico
do sistema, Bahar, foi ilegalizado;
e trs dirigentes reformistas foram
condenados a seis anos de priso e
proibidos de exercer actividades polticas durante uma dcada.
Os trs condenados, Mostafa Tajzadeh, Davood Soleimani e Mohsen
Mirdamadi, eram aliados do ex-Presidente Mohammad Khatami, hoje na
oposio. Na semana passada, Khatami foi impedido de deixar o pas
para assistir a uma conferncia sobre
o nuclear no Japo.
BEHROUZ MEHRI/AFP

Soldados iranianos, esta semana, durante uma parada em Teero

MGM, com trs mil milhes de dvida, adia James Bond

Clara Campanhilho Barradas

a O futuro dos histricos estdios

norte-americanos Metro Goldwyn
Mayer (MGM) parece cada vez mais
incerto. Com uma dvida de trs mil
milhes de euros e sem ter encontrado comprador nos quase seis meses
passados desde que se ps venda,
em Novembro, a MGM viu-se agora
forada a adiar a rodagem do novo
episdio do seu franchise mais antigo
e bem sucedido: James Bond.
Com Daniel Craig como 007 pela
terceira vez, Bond 23 (ttulo provisrio para o 23. filme da srie) tinha
estreia marcada para 2011 ou 2012,
mas as declaraes dos responsveis
da produtora EON, anteontem, foram
taxativas: No sabemos quando vamos retomar o desenvolvimento [da
produo] e no temos data para o
lanamento.

Bond, uma marca

Em 2008, Quantum of
Solace teve um lucro de
436 milhes de euros
A saga de James Bond, detida
pela MGM, o franchise mais
antigo da histria do cinema.
Quando for realizado, ser o
23. filme da srie. Segundo
o Guardian, o filme de
2006, Casino Royal, o
primeiro com Daniel
Craig como Bond, teve
um lucro mundial de
quase 450 milhes
de euros. Quantum
of Solace, de 2008,
conseguiu superar os
436 milhes de euros.

At agora, trs empresas fizeram

ofertas de aquisio MGM, mas,
em Maro, a distribuidora Lionsgate
retirou-se da corrida, deixando assim
espao para a Time Warner e a Ryan
Kavanaugh Relativity Media LLC e Access Industries, uma empresa com negcios em telecomunicaes, recursos
naturais e qumicos e imobiliria.
Segundo a Businessweek, a MGM
ainda est a considerar as ofertas. Mas
h quem proponha cenrios alternativos: a hiptese de a EON estar
interessada em atrasar a compra para retirar Bond 23 da
MGM e lev-lo para uma distribuidora mais poderosa.
Ofertas concretas: segundo
o Los Angeles Times, a Warner ofereceu cerca de mil
milhes de euros, mas o
mesmo jornal explica que a
oferta esperada de, pelo me-

nos, 1500 milhes. Este o valor da

MGM, dona, por exemplo, das produtoras Orion e United Artists.
A United Artists foi, alis, a responsvel pelo nico lanamento deste
ano dos histricos estdios do leo
a rugir: Hot Tube Time Machine, que
aps quatro semanas nas salas fez 32
milhes de euros em bilheteiras, face
a um investimento de 26 milhes.
James Bond o produto de maior
sucesso da MGM. Segundo a lista de
sucessos de bilheteira da Mojo, o
franchise do agente secreto o terceiro mais lucrativo de sempre depois
de Star Wars e Harry Potter.
Criada em 1924 a partir da fuso de
trs produtoras Goldwyn Picture
Corporation, Louis B. Meyer Pictures e Metro Picture Corporation , a
Metro Goldwyn Mayer no fez qualquer comentrio sobre o adiamento
do novo filme.

Mais protestos
contra
megabarragem
no Brasil
Maria Joo Guimares

a A construo de uma central hidroelctrica em Belo Monte, na Amaznia, foi ontem motivo para protestos
em oito cidades brasileiras, enquanto
o concurso pblico para atribuio
das licenas de explorao se mantinha num pra-arranca legal com decises e contradecises judiciais.
Associaes ecologistas e de defesa dos povos indgenas dizem que o
projecto uma ameaa aos ndios que
vivem perto do rio Xingu, um afluente
do Amazonas no estado do Par.
Os protestos contra o projecto estenderam-se ontem por vrias cidades com estradas cortadas e balsas
que levam os carros atravs do rio
paradas. A oposio barragem ganhou recentemente visibilidade internacional com James Cameron, o
realizador de Avatar, que esteve na
regio para protestar contra o empreendimento,
Os ambientalistas dizem que os
ndios que moram na regio sero
afectados, ficando sem acesso a comunidades vizinhas e sem meio de
subsistncia. Vivemos especialmente
da pesca. Mas com o nvel mais baixo do rio, a pesca vai desaparecer,
explicou Jos Carlos Arara, lder de
uma das 13 tribos que vivem na zona
do rio Xingu potencialmente afectada
pela barragem.
Se esse leilo ocorrer, ser um crime de lesa-ptria, afirmou ao dirio
Estado de So Paulo o representante
do Movimento dos Atingidos por Barragens, Iuri Charles Paulino.
O juiz que decidiu pela suspenso
do concurso alegou que as audincias sobre o projecto foram meras
encenaes para cumprimento dos
normativos legais. A deciso foi revertida e o concurso acabou por se
realizar ontem tarde, mas uma nova
aco judicial deixou o resultado do
concurso suspenso.
A ideia da construo de uma barragem no rio Xingu que seria a terceira
maior barragem do mundo, a seguir
das Trs Gargantas na China e de
Itaipu, tambm no Brasil vem j dos
anos 1970 e sempre causou polmica.
A maioria das barragens na Amaznia,
explica o jornal norte-americano New
York Times, foram construdas antes
da ratificao da ltima Constituio
do Brasil em 1988, que prev proteco para os povos indgenas.
A barragem defendida pelo Presidente brasileiro, Luiz Incio Lula da
Silva. Num encontro recente com lderes ndios, Lula disse que esta uma
forma de obter energia mais limpa e
apresentou o projecto como essencial
para que se mantenha o ritmo do crescimento econmico do pas. Estudos
de ONG dizem que a barragem ser
pouco eficaz, produzindo menos 30
por cento da sua capacidade na estao seca.

Teatro/Dana

Nascer e
morrer nos
Anjos

aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente

Custdia Gallego Maria dos Anjos, a criada de servir que volta a casa para reviver um passado doloroso

A Casa dos Anjos, no

Teatro Aberto, recupera
memrias de vidas passadas,
pequena escala de uma
famlia e grande escala de
um pas. Clara Campanilho
Barradas
A Casa dos Anjos
De Luis Mrio Lopes. Pelo Teatro
Aberto. Encenao de Ana Nave.
Com Custdia Gallego, Pedro
Laginha, Sandra Barata Belo.
Lisboa. Teatro Aberto - Sala Vermelha.
P. Espanha. At 11/07. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s
16h. Tel.: 213880089. 7,5 a 15.

As paredes da casa dos Anjos esto

Agenda
entre outros.

Teatro

Lisboa. Teatro
Nacional D. Maria II
- Sala Garrett. P. D.
Pedro IV. De 01/06 a
02/06. 3 e 4 s 21h.
Tel.: 213250835.

Estreiam
Exitus
De e com Diego Lorca, Pako Merino.
Pelo Titzina Teatro.
Vila Real. Teatro. Alam. de Grasse. Dia 28/05. 6 s
22h. Tel.: 259320000. 5 a 7.
Porto. Teatro Nacional S. Joo. P. Batalha. Dia
3/06. 5 s 21h30. Tel.: 223401910. 7,5 a 16.

FITEI.
Ver texto na pg. 14 e segs.

EJC # El Jardin de los Cerezos

A partir de Tchkov. Pela Rayuela.
Encenao de Nina Reglero. Com
Alberto Velasco, Marta Ruiz de
Viaspre, entre outros.
Porto. Palacete Pinto Leite. R. da Maternidade 3/9.
De 01/06 a 04/06. 3 a 6, s 23h. Tel.: 222082432.

FITEI.
Ver texto na pg. 14 e segs.

Hard To Be
a God
De Kornl
Mundrucz.
Encenao
de Kornl
Mundrucz.
Com Lili
Monori,
Annamria
Lang, entre
outros.

Alkantara
Festival.

48 Sexta-feira 28 Maio 2010 psilon

A Comisso

A Descoberta das Amricas

De Dario Fo. Pela Cia Lees de Circo.
Encenao de Alessandra Vannucci.
Estarreja. Cine-Teatro Municipal. R. do Visconde de
Valdemouro. Dia 28/05. 6 s 22h. Tel.: 234811300.
3,5 a 5.
Matosinhos. Cine-Teatro Constantino Nery. Av. Serpa
Pinto. Dia 31/05. 2 s 21h30. Tel.: 229392320. 5.

FITEI.

Utpolis
Pelo Teatro do Frio. Encenao de
Rosrio Costa.
Porto. P. Parada Leito. De 01/06 a 02/06. 3 s 17h.
4 s 18h30. Entrada gratuita.

FITEI.

Schoolboy Play

Pelo Vises teis. Com Ana Vitorino,

Carlos Costa, Pedro Carreira, entre
outros.
Porto. Hotel D. Henrique. R. Guedes de Azevedo, 179.
At 05/06. 3 a Sb. s 22h. Dom. e 2 s 18h30. 8.

Como Rebolar Alegremente

Sobre um Vazio Exterior
De Andr Guedes, Miguel Loureiro.
Lisboa. Teatro da Comuna. P. Espanha. De 29/05 a
31/05. Dom. a 2 s 19h. Tel.: 217221770.

Alkantara Festival.

Centro de Dia
Por Dona Vlassova e Guests.
Lisboa. Centro Social da S. R. S. Mamede ao Caldas,
19. At 01/06. 2, 3, 5 e 6 das 10h00 s 0h.

Medeia
A partir de Eurpides. Pelos Dood
Paard.
Lisboa. Teatro Municipal Maria Matos. Av. Frei
Miguel Contreiras, 52. At 28/05. 4 a 6 s 21h. Tel.:
218438801. 5 a 12.

Alkantara Festival.
De Roman Paska. Com Roman Paska,
Gabriel Hermand-Piquet.

Entrado
Pela PELE e o Centro de Criao para
o Teatro e Artes de Rua. Encenao
de Hugo Cruz.

FIMFA LX10.

Custias. Estabelecimento Prisional do Porto.

Guifes.At 28/05. 5 e 6 s 21h. Tel.: 229513020.
Entrada gratuita (sujeita a marcao).

Amor com Amor se Paga

A partir de Tchkhov, Strindberg,

Santa Maria da Feira. Piscinas Municipais. R.

Antnio Castro Corte Real, 1. At 29/05. 5 a Sb. s
21h30. Tel.: 256375728. Entrada gratuita.

Imaginarius 2010.

A Feliz Idade
A partir de Carpinejar, valter hugo
me e Csar Santos. Encenao de
Anna Stigsgaard.

Imaginarius 2010.

Alkantara Festival.

Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala Garrett. P.

D. Pedro IV. De 28/05 a 29/05. 6 e Sb. s 21h30.
Tel.: 213250835.

Make Love Not War

A partir de Aristfanes. Pelo Teatro
Marionetas do Porto. Encenao de
Joo Paulo Seara Cardoso.

Santa Maria da Feira. Museu Convento dos Lios. P.

Dr. Guilherme Alves Moreira. At 29/05. 5 a Sb. s
22h30. Tel.: 256372450. Entrada gratuita.

Alkantara Festival.

Se Uma Janela Se Abrisse

De Tiago Rodrigues. Com Paula
Diogo, Cludia Gaiolas, entre outros.

Foreplay
De Arthur Schnitzler. Encenao de
Mpumelelo Paul Grootboom. Com
Refilwe Cwaile, Koketso Mojela,

Continuam

Lisboa. Teatro Municipal Maria Matos. Av. Frei

Miguel Contreiras, 52. De 03/06 a 05/06. 5 a Sb. s
19h. Tel.: 218438801. 5 a 12.

Alkantara Festival.

Alkantara Festival.

Lisboa. Teatro-Estdio Mrio Viegas/Companhia

Teatral do Chiado. Lg. Picadeiro, 40. De 28/05 a
31/12. 6 s 22h. Tel.: 707302627. 25.

Cest du Chinois
De Edit Kaldor. Com Nucheng Lu,
Siping Yao, Aaron Fai Wan, Lei Wang,
Qi Feng Shang.

Lisboa. Antiga Fbrica Simes. Av. Gomes Pereira,

11. De 29/05 a 31/05. Sb. a 2, s 21h.

Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala-Estdio.

P. D. Pedro IV. De 02/06 a 05/06. 4 a Sb. s 23h.
Tel.: 213250835.

Ibsen. Pela Companhia Teatral do

Chiado. Encenao de Juvenal Garcs.

Imaginarius 2010.

Genevive... si chaste, si pure

De Freek Neirynck. Pelos heater
Taptoe. Encenao de Massimo
Schuster.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Salo Nobre. P.
D. Pedro IV. At 29/05. 4 a 6 s 23h15. Tel.:
213250835. 8.

FIMFA LX10.

Troubles: !..., iiii!..., ah!

Pela Cie Gare Centrale. Encenao de
Sabine Durand.
Lisboa. Museu da Marioneta. R. da Esperana, 146 Convento das Bernardas. At 28/05. 4 a 6 s 21h30.
Tel.: 213942810.

FIMFA LX10.

O Naufrgio do Titanic
De John Fisk. Encenao de Jim
Bywater. Com Paul Kessel, John Fisk.
Lisboa. Chapit. R. Costa do Castelo, 1/7. At 29/05.
4 a Sb. s 22h. Tel.: 218855550.

Dana
Estreiam
Hnuy Illa
De Mireia Gabilondo. Por KukaiTantaka. Coreografia de Jon Maya.
Porto. Teatro Nacional S. Joo. P. Batalha. De 28/05
a 29/05. 6 s 22h. Sb. s 21h30. Tel.: 223401910.
7,5 a 16.

FITEI.
Ver texto na pg. 14 e segs.

Encontro

cheias de memrias. Durante 60

anos, a casa foi testemunha das
desventuras da famlia de Ana e
Eduardo. Todo esse tempo depois,
Maria dos Anjos, a criada de servir
que nasceu na casa, volta para
recordar o passado doloroso. Nasci
aqui, aqui no hei-de morrer, diz
ela. Mas tambm Ana e Eduardo, a
viver por entre as paredes da casa,
contam a sua verso da histria.
A Casa dos Anjos, em cena na
Sala Vermelha do Teatro Aberto at
11 de Julho, o texto vencedor do
Grande Prmio de Teatro Portugus
da Sociedade Portuguesa de
Autores/Teatro Aberto 2009.
Representa a primeira aventura do
autor, Lus Mrio Lopes, na escrita
para teatro.
Joo Loureno, director artstico
do Teatro Aberto, convidou a actriz
Ana Nave para encenar a pea. Eu
tinha uma dupla responsabilidade.
Primeiro, porque o convite foi feito
pelo Joo Loureno, que faz parte da
histria do teatro portugus. Depois,
porque era um texto portugus, e eu

O performer Miguel
Bonneville (Porto,
1985) o convidado
da sesso desta
noite dos encontros
Derivas - Para que
servem a arte e o
conhecimento
em geral?,
que decorre

s 21h30 no Centro
de Estudos Regianos,
em Vila do Conde.
conversa com Magda
Henriques, coordenadora
do programa de
actividades pedaggicas
da associao que
organiza o Circular
- Festival de Artes

acho que tenho a responsabilidade

temos a responsabilidade de
valorizar e fazer aparecer mais
teatro portugus, explica a
encenadora.
Depois de ler a pea, Ana Nave
no achou que fosse um texto fcil.
Gostei logo do texto. muito
bonito, muito potico. Mas foi aos
pouquinhos que entrei. A
dramaturgia que foi difcil.
Comeou por escolher o elenco.

Performativas, Bonneville
partilhar o que quiser
partilhar (livros,
textos, filmes, msicas,
poemas, documentrios,
performances, imagens)
com a audincia. A
entrada gratuita.

Custdia Gallego, Sandra Barata

Belo e Pedro Laginha eram os
actores ideais para dar corpo s
personagens que vivem na casa dos
Anjos.
Mas o mais difcil, para a
encenadora, foi mesmo tornar o
texto num espectculo: O meu
problema era como que se passava
aquilo para o palco. O texto no tem
dilogos, praticamente; no h
contracena. Se eles no

contracenavam e eram monlogos,

o que que eu fazia aqui?.
Continua: O texto era complicado
porque no pretrito. Mas tivemos a
colaborao do autor, que aceitou
muito generosamente as sugestes
que fizemos para tornar o texto mais
possvel de ser uma pea.
A encenao de Ana Nave tem
uma forte componente audiovisual,
pensada desde o incio: Apetecia
que o espectculo tivesse um lado de

grandes planos dos actores e quase

de sensaes ampliadas. Como
imaginei que fossem as memrias.
Mas sem tomar totalmente conta do
espectculo.
Alm de uma famlia, o
espectculo tambm pode
representar o pas: Pode ser
Portugal, se quisermos. Est torto!...
Temos uma rampa a cair para o lado
trgico! Acho que sim, mas no
garanto!.

Festival Internacional
de Msica Avanada
e Arte Multimdia
www.sonar.es

A Sagrao
da Primavera
De Olga Roriz.

Corunha
17.18.19 Junho

Lisboa. Centro Cultural de Belm - Grande Auditrio.

P. do Imprio. De 29/05 a 03/06. 3 e Sb. s 21h. 5
e Dom. s 17h. Tel.: 213612400. 5 a 25.

Ver texto na pg. 16 e segs.

As Bodas + Fauno
+ A Sagrao da Primavera
De Bronislava Nijinska, Cayetano
Soto, Vasco Wellenkamp. Pela
Companhia Nacional de Bailado.
Faro. Teatro Municipal de Faro. Horta das Figuras
- EN125. De 28/05 a 30/05. 6 e Sb. s 21h30. Dom.
s 16h. Tel.: 289888100. 12 a 16.

Ver texto na pg. 16 e segs.

Youve changed
De Thomas Hauert.
Lisboa. Centro Cultural de Belm - Pequeno
Auditrio. P. do Imprio. De 03/06 a 04/06. 5 e 6
s 21h. Tel.: 213612400. 12.

Alkantara Festival.

Continuam
H3
De Bruno Beltro. Pelo Grupo de R.
de Niteri.
Lisboa. Teatro Municipal de S. Luiz. R. Ant Maria
Cardoso, 38-58. De 28/05 a 29/05. 6 e Sb. s 21h.
Tel.: 213257650. 5 a 12.

Alkantara Festival.

Void Elctrico

air, lcd soundsystem, 2manydjs, hot chip, laurent garnier, sasha, booka shade, matthew herberts one club,
ying lotus, fuck buttons, broadcast, alva noto + blixa bargeld, carte blanche (dj mehdi & riton), john talabot,
ufe, the slew feat. kid koala, cora novoa, octa push, delorean, 6pm, grobas, david m, fat sh, uzo, cauto,
becha vs. mwslee, viktor ores, o.m.e.ga, ino, labrador + p. ma, eme dj, fake robotique, caradenio dj,
escoitar.org (berio molina + horacio gonzlez) ouve tudo em SonarRadio www.sonar.es
organizao

De Clara Andermatt. Com Avelino

Chantre e Scrates Napoleo.
Santa Maria da Feira. Mercado Municipal. Lg. da
Repblica. At 29/05. 5 a Sb. s 22h30. Tel.:
256370800. Entrada gratuita.

patrocinadores

patrocinador principal

colaboradores

venda de bilhetes



Imaginarius 2010.

psilon Sexta-feira 28 Maio 2010 49

Teatro/Dana

aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente

Antestreia
a

A estreia oficial no dia

21, em Lisboa, no Centro
Cultural de Belm, mas at
l os Artistas Unidos vo
andar a ap
apresentar o seu
novo espectculo, dupl
dupla
investida em
H
Ha
rold Pinte
Harold
Pinter,
um pouco
por todo o
pas. Dep
Depois
de uma
p imei
pr
primeira

apresentao ontem,
Comemorao e A
Nova Ordem Mundial
regressam hoje, s
21h45, ao palco do Teatro
Aveirense, de onde
seguem para o Teatro
Municipal da Guarda
(quinta-feira, dia 13, s
21h30) e para o Teatro
da Terra, em Ponte de
Sr (sexta-feira, dia 14, e
sbado, dia 15, s 21h30).
Comemorao a ltima

Depois do absurdo de Beckett, o absurdo

de Ionesco na temporada da Comuna

Ns somos
o rei
Um clssico do absurdo
na Comuna, O Rei Est a
Morrer, de Ionesco, sobre
a maior certeza da vida: a
morte. Clara Campanilho
Barradas
O Rei Est a Morrer
De Eugne Ionesco. Encenao:
Joo Mota. Com Carlos Paulo, Ana
Lcia Palminha, Tnia Alves, Rui
Neto, Alexandre Lopes, Mia Farr.
Lisboa. Teatro da Comuna. P. Espanha. At 27/06.
4 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h. Tel.: 217221770. 5.

O ttulo j d uma ideia. Mas, nos

primeiros momentos da pea, a
dvida, se a houver, logo se dissipa.
Somos informados e o prprio
tambm de que, dentro de hora e
meia, Brenger, o rei, estar morto.
o absurdo de um mestre do
Teatro do Absurdo, em cena na
Comuna Teatro de Pesquisa, at 27
de Junho. O essencial de O Rei est
a morrer, do romeno Eugne
Ionesco (1909-1994), a angstia da
morte, o pavor da morte, resume
Joo Mota, o encenador.
O Rei Brenger ditador,
autoritrio, arrogante chefia um
reino decadente. A sua hora
aproxima-se. A primeira rainha,
Margarida, confronta-o com a sua
inevitvel morte, que ele no quer
aceitar. A segunda rainha, Maria,
tambm no aceita. O mdico
garante que j nada h a fazer.
inevitvel, o rei vai mesmo morrer.
Ele ditador, mas a grande
ditadora a morte.
Para Joo Mota, este rei
representa todos ns. H um lado
na pea de que eu gosto muito: cada
um de ns rei do seu reino. E
quando morremos, o mundo acaba.
E ns esquecemos isso durante a
vida. Fala-se pouco sobre a morte.
difcil passar para o outro lado,

38 Sexta-feira 7 Maio 2010 psilon

pea que o dramaturgo

britnico, Nobel da
Literatura em 2005,
escreveu - uma guerra de
palavras que anuncia o
capitalismo maiz feroz,
possivelmente a Nova
Ordem Mundial que d
ttulo pea curta com
que os Artistas Unidos
sita
encerram esta nova visita
a Harold Pinter.

Agenda
Teatro
Estreiam
Keskusteluja
De e com Ville Walo, Kalle
Hakkarainen.
Lisboa. Teatro Municipal Maria Matos. Av. Frei
Miguel Contreiras, 52. De 07/05 a 08/05. 6 e Sb.
s 21h30. Tel.: 218438801. 5 a 12.

FIMFA LX10 - Festival Internacional

de Marionetas e Formas Animadas.
Ver texto na pg. 32 e segs.

Continuam
Ol e Adeusinho
De Athol Fugard. Encenao de
Beatriz Batarda. Com Catarina
Lacerda e Dinarte Branco.
por isso, temos de saber encarar o
facto de que vamos morrer: O Rei
diz uma frase que eu acho genial:
Porque que eu nasci, se foi para
morrer? Malditos pais. uma frase
horrvel, e portanto bom saber
viver com alegria, com energia, para
poder passar a ponte, diz o
encenador.
O prprio Ionesco tinha pavor da
morte. Todos ns temos, em parte.
Mas nunca pensamos nela. Por isso
que vivemos erradamente. Se
convivssemos melhor com a morte,
ramos todos muito mais felizes.
As duas rainhas so dois lados da
mesma moeda. O rei Brenger
bgamo. Tem duas mulheres: a
morte e a vida.
a primeira vez que Joo Mota se
aventura pelos textos de Ionesco.
Este ano, abrimos com Samuel
Beckett, numa encenao do lvaro
Correia [A Felicidade, Amanh...].
Ora, se fizemos um mestre do
absurdo, Beckett, tnhamos de fazer
tambm o outro, o Ionesco. Beckett
e Ionesco (eu gosto muito dos dois,
diz Mota) tm sempre um lado
cmico, eles so todo o absurdo.
Quase que podemos dizer que [esta
pea] uma comdia. Trgica, mas
uma comdia, diz Mota.
A encenao ao contrrio das
indicaes tpicas na dramaturgia de
Ionesco despida, leve. Foi para
que cada espectador se sinta com
aquele problema. Para pensar como
que a gente acorda amanh,
porque que a gente vive, justifica
o encenador. Valoriza o texto e o
que est por trs dele. Penso que se
o Ionesco visse este espectculo,
gostava!.
As pessoas no se levantam, no
final da pea. Ficam paradas, at
falam baixinho. preciso dizer:
pronto, acabou. Gosto do silncio
que fica, sinal de que a pessoa
interiorizou coisas que eu penso que
so muito importantes, conta Joo
Mota.
O Rei Est a Morrer uma pea
que d para pensar muito. Como
Brenger, todos ns somos
bgamos.

Relativamente
chega s Caldas
da Rainha na
encenao de
Joo Lagarto

Lisboa. Teatro do Bairro Alto. R. Tenente Raul

Cascais, 1 A. At 06/05. 3 a Sb. s 21h. Dom. s
16h. Tel.: 213961515. 7,5 a 15.

Ver texto na pg. 34.

Jos. Rubem. Fonseca.

A partir de Rubem Fonseca. Pela
CTB - Companhia de Teatro de Braga
e Escola da Noite. Encenao de
Antnio Augusto Barros. Com
Antnio Jorge, Carlos Feio, Igor
Lebreaud, Rogrio Boane, Solange
S, entre outros.
Braga. Theatro Circo - Pequeno Auditrio. Av. da
Liberdade, 697. De 8/05 a 22/05. 3 a Dom. s
21h30. Tel.: 253203800. 5 a 10.

Ver texto na pg. 35.

Salto.Lamento
Lisboa. Museu da Marioneta. R. da Esperana, 146
- Convento das Bernardas. At 07/05. 5 e 6 s
21h30. Tel.: 213942810.

FIMFA Lx10 - Festival Internacional

de Marionetas e Formas Animadas.
Ver texto na pg. 32 e segs.

Paisagens em Trnsito
De e com Patrick Murys.
Lisboa. Museu da Marioneta. R. da Esperana, 146
- Convento das Bernardas. Dia 12/05. 4 s 21h30.
Tel.: 213942810.

FIMFA LX10 - Festival Internacional

de Marionetas e Formas Animadas.

Wonderland

Companhia de Teatro de Braga.

Encenao de Joaquim Benite. Com
Andr Silva, Lus Vicente, Mrio
Spencer, entre outros.
Almada. Teatro Municipal. Av. Professor Egas
Moniz. At 16/05. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h.
Tel.: 212739360. 6 a 13.

Jardim Suspenso
De Abel Neves. Encenao: Alfredo
Brissos. Com Carla Chambel, Simone
de Oliveira, entre outros.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala-Estdio.
P. D. Pedro IV. At 30/05. 4, 5, 6 e Sb. s
21h45. Dom. s 16h15. Tel.: 213250835. 12.

Foder e Ir s Compras
De Mark Ravenhill. Encenao de
Gonalo Amorim. Com Pedro
Carmo, Carla Maciel, Carloto Cotta,
Pedro Gil, Romeu Costa.
Lisboa. Teatro Municipal de S. Luiz. R. Ant Maria
Cardoso, 38-58. At 09/05. 4 a Sb. s 21h. Dom.
s 17h30. Tel.: 213257650. 15.

A Rainha da Beleza de Leenane

De Martin McDonagh. Pelo Teatro
Meridional. Encenao de Nuria
Menca. Com Almeno Gonalves,
Elisa Lisboa, Jos Mata, Natlia Luza.
Lisboa. Teatro Meridional. R. do Aucar, 64 - Poo
do Bispo. At 30/05. 4 a Sb. s 21h45. Dom. s
17h. Tel.: 218689245.

Miserere
A partir de Gil Vicente. Pelo Teatro da
Cornucpia. Encenao de Luis
Miguel Cintra. Com Joo Grosso, Jos
Airosa, Luis Miguel Cintra, Rita
Blanco, entre outros.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala Garrett.
P. D. Pedro IV. At 23/05. 4, 5, 6 e Sb. s
21h30. Dom. s 16h. Tel.: 213250835.

Relativamente
De Alan Ayckbourn. Encenao de
Joo Lagarto. Com Antnio Pedro
Cerdeira, Isabel Montellano, Joo
Lagarto, Patrcia Tavares.
Caldas da Rainha. Centro Cultural e Congressos. R.
Doutor Leonel Sotto Mayor. De 07/05 a 08/05. 6 e
Sb. s 21h30. Tel.: 262889650. 12,5.

O Vampiro de Belgrado
De Gonalo M. Tavares. Pelo Teatro
Bruto. Encenao de Miguel Cabral.
Com Isabel Nunes, Pedro Mendona.
Porto. Fundao Escultor Jos Rodrigues. R. da
Fbrica Social. At 22/05. 5 a Sb. s 22h. Tel.:
220109020. 5 a 7.

Dana
Estreiam

A partir de Lewis Carroll. Pelo Teatro

de Marionetas do Porto. Encenao
de Joo Paulo Seara Cardoso. Com
Edgard Fernandes, Sara Henriques,
Srgio Rolo, Shirley Resende.
Lisboa. Teatro Municipal Maria Matos. Av. Frei
Miguel Contreiras, 52. De 11/05 a 12/05. 3 e 4 s
21h30. Tel.: 218438801. 5 a 12.

FIMFA LX10 - Festival Internacional

de Marionetas e Formas Animadas.

Agora a Srio
De Tom Stoppard. Encenao: Pedro
Mexia. Com Ana Brando, Joo Reis,
So Jos Correia, entre outros.
Lisboa. Teatro Aberto - Sala Azul. P. Espanha. At
31/12. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h. Tel.:
213880089. 7,5 a 15.

Troilo & Crssida

De Shakespeare. Pela Companhia de
Teatro de Almada, ACTA,

A Praa
De N Barros. Com ngel Montero
Vzquez, Joana Castro, Katja Juliana
Geiger, Pedro Rosa. Alexandre
Soares, Jorge Queijo.
Lisboa. Culturgest. R. Arco do Cego - Edifcio da
CGD. De 07/05 a 08/05. 6 e Sb. s 21h30. Tel.:
217905155. 5 a 18.

Ver texto na pg. 36.

Local Geographic
De Rui Horta.
Lisboa. CCB - Sala de Ensaio. Praa do Imprio. De
11/05 a 16/05. 3 a 6 s 21h (excepto 5). Sb. e
Dom. s 19h. Tel.: 213612400. 12.

Bjart Ballet Lausanne

Lisboa. Coliseu dos Recreios. R. Portas St. Anto,
96. De 13/05 a 16/05. 5 e 6 s 21h30. Sb. s 16h30
e 21h30. Dom. s 16h. Tel.: 213240580. 25 a 47.

Local Geographic, de Rui Horta

16 P2 Sbado 22 Maio 2010

Pessoas

Juliette Binoche A idade no problema

ERIC GAILLARD/REUTERS

Courtney Love assume

relao com Kate Moss
Courtney Love ser sempre
polmica. A lder das Hole
confessou que teve um breve
romance com Kate Moss, em
Milo, nos anos 90. [Moss] no
se importa que eu fale sobre isto,
uma histria que contaremos
aos nossos netos, disse Love,
que explicou ainda que Kate
no consumiu muitas drogas
simplesmente aconteceu.
Love j tinha confessado o seu
envolvimento com uma manequim,
mas no disse o nome. H pouco
tempo, revelou tambm que
tinha tido um romance com Gavin
Rossdale, antes de ele casar com
Gwen Stefani.

Lindsay Lohan
safou-se da cadeia

Hoje fazem anos

Artur Santos Silva, presidente
do conselho de administrao do
BPI, 69; Fernando Matos Silva,
realizador de cinema, 70; Lus
Fontoura, economista, 77; Charles
Aznavour, cantor, 86; Richard
Benjamin, actor, 72; Morrissey,
msico, 51; Naomi Campbell,
modelo, 40; Ann Cusack, actriz,
49; Joe Adkins, actor, 29.

A menina mais badalada do

momento, afinal, no vai ser
presa. O tribunal de Beverly Hills
tinha determinado a deteno de
Lindsay Lohan por esta ter faltado
a uma audincia. A advogada
da actriz disse que Lohan, que
est em liberdade condicional,
faltou sesso, porque estava no
Festival de Cinema de Cannes e,
quando quis regressar, no tinha
passaporte. As autoridades de
Cannes disseram ao El Mundo
no ter recebido nenhuma
participao do desaparecimento
do documento. Ainda assim, o
tribunal voltou atrs na deciso.
Diz a BBC que, para
par no
ir presa, Lohan ter
te de
desembolsar quase
qu
80
mil euros Ju
Justia e
que foi proi
proibida de
consumir
lcool,
pelo que vai
v ter de
usar uma bracelete
b
que monitoriza
monit
o
consumo e estar
disponvel p
para testes
semanais ale
aleatrios ao
consumo de d
drogas.
O processo em que
q est
envolvida remont
remonta a 2007,
quando a a
actriz foi
indicia
indiciada por
con
conduzir
em
embriagada.

Juliette Binoche arrasou na

sua interpretao em Copie
Conforme, o filme de Abbas
Kiarostami apresentado
no Festival de Cinema de
Cannes. A sua personagem
a de uma mulher que decide
passar algum tempo com
um homem que conhece,
como se fossem um casal a
srio. Numa entrevista ao

jornal espanhol ABC, a actriz

francesa conta que quando
leu o guio pela primeira vez
achou que a personagem que
lhe estava a ser entregue sofria
de esquizofrenia. E at foi
Internet investigar que doena
mental era essa.
Depois, Kiarostami pediu-lhe
que se acalmasse. Que ela faria
bem o papel. E garantiu-lhe que

a personagem era, na verdade,

igual a ela. Meu Deus! Esta sou
eu!, pensou ela.
Na entrevista, a actriz francesa
de 46 anos disse ainda que a
idade no um problema na
sua carreira. Nunca senti falta
de bons papis para mulheres
da minha idade. Mas gostava de
saber se os realizadores pensam
o mesmo.

Naomi ter recebido

diamantes de sangue

Filha de Heigl
operada com sucesso

Naomi Campbell vai ter de ir a

tribunal por causa dos diamantes
de sangue que ter recebido
do antigo Presidente da Libria,
Charles Taylor, em 1997. Taylor est
a ser julgado por crimes de guerra
no Tribunal de Haia. Os advogados
de Campbell disseram AFP que a
manequim est preocupada com
a sua segurana e no se quer
envolver no caso. Taylor, acusado
de fornecer armas aos rebeldes na
guerra civil da Serra Leoa em troca
de diamantes, nega as acusaes.

A filha adoptiva de Katherine

Heigl recuperou totalmente da
operao ao corao a que tinha
sido submetida por causa de uma
deficincia congnita. Heigl disse
CNN que Naleigh, uma menina
nascida na Coreia, de 18 meses,
tem hoje um corao 100 por
cento recuperado. Naleigh foi
adoptada pela actriz de Anatomia
de Grey e pelo marido, Josh Kelley,
em Setembro. O processo demorou
mais tempo devido aos problemas
de sade da beb.

14 Pblico Quinta-feira 25 Maro 2010

Portugal
Q.B.

Apenas quatro de 30 roulottes

de restaurao analisadas pela
Associao para a Defesa do
Consumidor (Deco) obtiveram
uma apreciao positiva e em mais
de metade foram detectados em
hambrgueres e cachorros germes
indicadores de falta de higiene.
Segundo um estudo publicado
ontem na revista Proteste, da Deco,
as principais falhas detectadas
prendem-se com a higiene pessoal
dos funcionrios, que muitas
vezes no lavam as mos aps
manusearem alimentos, nem
vestem equipamento adequado.

Livros Primeiro fac-smile de Os Lusadas j est venda

PEDRO CUNHA

Alimentao
Roulottes tm falta
de higiene, diz Deco

A edio fac-similada do
primeiro exemplar de Os
Lusadas foi lanada ontem, no
Museu de Artes Decorativas,
em Lisboa.
Um fac-smile uma edio
nova (geralmente de um livro
antigo) que reproduz fielmente
o original, incluindo fontes
de letras, escala, ilustraes e
paginao.
O original utilizado, raro
e avaliado em cerca de um
milho de euros, pertence
ao Ateneu Comercial do
Porto. A obra, datada de 1572,
encontrava-se em mau estado
geral de conservao. Assim,
h cerca de um ano, o Ateneu
decidiu confiar o exemplar ao
Departamento de Conservao
e Restauro da Fundao
Ricardo Esprito Santo Silva
(FRESS). Aps quase cinco
meses de trabalho, o restauro
da obra ficou concludo.
Conscientes da importncia
de Os Lusadas, a FRESS e o
Ateneu decidiram fazer uma
edio fac-similada, limitada e
numerada, da obra.
O Ateneu no revela o valor
do restauro, mas Conceio
Amaral, directora do Museu
de Artes Decorativas, diz
que, tendo em conta a
dimenso da obra, at nem foi
exorbitante.
A directora explicou ainda
que foram produzidos apenas
500 exemplares, que esto
venda no Ateneu, por 720
euros. Desses, apenas 50
esto disponveis na FRESS,
acompanhados pela primeira
vez de trs ensaios tcnicos
sobre Lus de Cames, a obra
e o processo de restauro,
por 760 euros. J tnhamos
reservas antes da edio do
livro, diz a directora, que
adianta ainda que possvel
pensar numa reedio, mas
j no ser numerada. Clara
Campanilho Barradas

Justia
Juzes elegem vice
de Noronha no CSM
Cerca de 1800 juzes escolhem
hoje quem vai ocupar o lugar
de vice-presidente do Conselho
Superior da Magistratura (CSM),
rgo de gesto e disciplina dos
juzes, e de mais seis lugares nos
prximos quatro anos. Dois juzesconselheiros, Jos Bravo Serra e
Orlando Afonso, so candidatos
a substitutos de Ferreira Giro, o
magistrado que nos ltimos anos
ocupou a vice-presidncia deste
conselho. Vrias centenas de juzes
j votaram por correspondncia e
os restantes podero faz-lo hoje
entre as 9h00 e as 19h00.

Parque Escolar
Presidente disposto
a prestar contas

Segurana privada
Arribas
Infraces subiram
Cem milhes para
70 por cento em 2009 combater eroso

Protesto
Alunos contra
poltica educativa

O presidente da Parque Escolar,

Sintra Nunes, disponibilizou-se
ontem para ir trimestralmente
Comisso Parlamentar de
Educao prestar esclarecimentos
aos deputados sobre a actividade
da empresa. Sintra Nunes esteve
ontem no Parlamento a responder
a dvidas dos deputados sobre a
forma de contratao de empresas
para a requalificao das escolas,
muitas vezes com recurso a
ajustes directos. No total sero
requalificadas at 350 escolas,
num investimento que supera os
3,5 mil milhes de euros.

As fiscalizaes actividade da
segurana privada quase que
triplicaram no ano passado face a
2008, tendo tambm aumentado
em cerca de 70 por cento as
infraces detectadas no sector,
segundo dados ontem revelados.
Segundo um documento distribudo
no Parlamento pelo secretrio de
Estado adjunto da Administrao
Interna, Conde Rodrigues, as foras
de segurana realizaram 4266
aces de fiscalizao ao sector da
segurana privada em 2009, tendo
controlado cerca de 13 mil vigilantes
e detectado 2432 infraces.

Uma centena de alunos do ensino

bsico e secundrio uniram-se
ontem de manh, no Dia Nacional
do Estudante, em Lisboa para
protestarem contra a poltica
educativa do Governo. tarde
foi a vez de meio milhar de
universitrios se fazerem ouvir em
frente ao Parlamento. De manh
gritou-se pelo estatuto do aluno e
exigiu-se uma maior participao
dos conselhos directivos nas
questes internas das escolas.
Bolonha demaggico e
acusaes do desinvestimento
no superior foram temas da tarde.

Depois de um Inverno
especialmente agressivo, o
combate eroso costeira e a
requalificao das zonas afectadas
vo ser alvo este ano de um
investimento de 100 milhes de
euros, adiantou ontem agncia
Lusa a ministra do Ambiente.
Segundo Dulce Pssaro, as
condies meteorolgicas dos
ltimos meses foram motivo de
preocupao em pontos mais
vulnerveis, como as ilhas barreiras
do Algarve ou a zona da lagoa de
bidos, mas nenhuma situao
irrecupervel.

Teatro

aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente

O Teatro do Vestido
apresenta hoje e amanh,
no International Design
Hotel de Lisboa (Rua da
Betesga, 3), o terceiro
mdulo do ciclo Esta
a Minha Cidade e
Eu Quero Viver Nela,
criao do performer
Miguel Bonneville.
Este espectculo
sobre estranhos,

Teatro
no hotel

explica Bonneville.
As apresentaes, que
comeam s 21h30 e
terminam 1h, decorrem
num quarto do hotel
e tm uma lotao
limitada a cinco pessoas,
com entrada gratuita.
Reservas (aconselhadas)
pelo 918388878.

Carlos Paulo o rei em queda na

nova produo da Comuna

Quando o
amor no
tem limites
Morrer por amor to
velho como o mundo.
Uma perturbadora histria
de afectos, no Jardim
Suspenso de Abel Neves.
Clara Campanilho
Barradas
Jardim Suspenso
De Abel Neves. Encenao de
Alfredo Brissos. Com Carla
Chambel, Carlos Oliveira, Carmen
Santos, Luciana Ribeiro, Manuel
Coelho, Simone de Oliveira.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala Estdio.
P. D. Pedro IV. At 30/05. 4 a Sb. s 21h45. Dom.
s 16h15. Tel.: 213250835. 12

MARGARIDA DIAS

mesmo l em cima, no ltimo piso

do Teatro Nacional D. Maria II, em
Lisboa, que est suspenso o jardim.
Os espectadores quase podem pisar a
areia, desde ontem, na Sala-Estdio,
onde o Jardim Suspenso, de Abel
Neves, vai ficar at ao final do ms de
Maio.
O convite para esta produo

A av (Simone de Oliveira)
a nica pessoa que consegue
entrar no mundo fechado de
Luzia (Carla Chambel)

camas, lenis sujos,

telefones e telefonemas,
comunicao, diviso,
desencontrarmo-nos
uma vez (...), sobre ter
um lugar num daqueles
restaurantes que esto
abertos a noite inteira e
que tm a um canto um
casal improvvel e ns
sozinhos noutro canto (...),
sobre ser portugus,

partiu de Diogo Infante, director

artstico do D. Maria. Eu disse que
estava interessado mas teria de ler o
texto [para saber se] me apaixonaria
ou no, conta Alfredo Brissos, o
encenador. Apaixonou-se, sobretudo
pela dificuldade de colocar em
prtica uma coisa muito importante
no teatro: os afectos: Esta pea
uma condensao de afectos bastante
perturbadora. Foi esse lado que me
agarrou, mais por aquilo que no diz
do que por aquilo que diz.
Jardim Suspenso o texto
vencedor da terceira edio do
Prmio Luso-Brasileiro de
Dramaturgia Antnio Jos da Silva.
Abel Neves esteve presente num
ensaio, mas no interferiu na
construo do espectculo. No se
quis envolver. Na leitura, [pudemos]
ver a viso dele [sobre o texto], diz
Brissos. A pea gira em torno de
Luzia (Carla Chambel), uma
arquitecta que projecta um jardim
em nome de um amor. Quando
descobre que no correspondida,
entra em decadncia fsica e mental,
mas a famlia ignora porqu. Apenas
a av (Simone de Oliveira) admitida
nesse crculo de sofrimento.
doloroso [representar a av],
porque h muitas coisas que esto c
dentro. H umas mais complicadas
de assimilar, que eu tive de trabalhar.
Esta mulher parece muito forte, vive
l no mundo dela. Eu sou um
bocadinho assim, diz Simone de
Oliveira. Foi talvez das coisas mais
difceis que me deram para
representar, continua.
Para Carla Chambel, o desafio
manter o mergulho diariamente:
No ter medo de me sentir ridcula,
de no ter rede. Luzia confrontada
com uma deciso que altera toda a
sua concepo do amor: Acho que
ela no est verdadeiramente
apaixonada por aquele homem, mas
sim pelo amor que tem por ele. a
isso que ela se agarra. A partir do
momento em que no
correspondida, entra num caminho
descendente. s vezes zango-me com
a Luzia e apetece-me dizer-lhe:
homens h muitos!. Para conduzir o
trabalho com os actores, e
principalmente com Carla, pediu a
um psiclogo que lesse o texto. Ele
fez um diagnstico: a Luzia
psictica afectiva. Sublima o objecto
amado, no propriamente a pessoa,
mas a paixo. tudo ou nada,
analisa o encenador.
Morrer de amor to antigo como
o prprio teatro. Acha que no?
Quantas pessoas no deixam de
comer porque no so retribudas na
sua paixo. Entram em depresso
porque perderam a pessoa de quem
gostavam. Este caso pode ser
considerado ridculo porque est
tudo condensado, mas ns passamos
por isso. Eu pelo menos passei,
sublinha Alfredo Brissos. Eu
tambm, acrescenta Simone. Ela
[aponta para Carla Chambel] que
muito novinha.

Agenda
de Joaquim Benite,
Jos Martins. Com Andr
Silva, Rogrio Boane, Solange
S, entre outros.

Teatro
Estreiam
O Rei Est a Morrer
De Eugne Ionesco. Pela Comuna
- Teatro de Pesquisa. Encenao
de Joo Mota. Com Carlos Paulo,
Ana Lcia Palminha, entre outros.
Lisboa. Teatro da Comuna. P. Espanha.
De 30/04 a 27/06. 4 a Sb. s 21h30.
Dom. s 16h. Tel.: 217221770. 5.

Continuam
Agora a Srio
De Tom Stoppard.
Encenao de Pedro Mexia.
Com Afonso Lagarto, Ana Brando,
Joo Reis, So Jos Correia,
entre outros.
Lisboa. Teatro Aberto - Sala Azul. P. Espanha.
At 31/12. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h.
Tel.: 213880089. 7,5 a 15.

Ver texto na pg. 24.

Troilo e Crssida
De Shakespeare. Encenao

Almada. Teatro Municipal de Almada.

Av. Professor Egas Moniz. At 16/05. 4 a Sb.
s 21h30. Dom. s 16h. Tel.: 212739360. 6 a 13.

Foder e Ir s Compras
De Mark Ravenhill. Encenao
de Gonalo Amorim. Com Pedro
Carmo, Carla Maciel, entre outros.
Lisboa. Teatro Municipal de S. Luiz. R. Ant Maria
Cardoso, 38-58. At 09/05. 4 a Sb. s 21h.
Dom. s 17h30. Tel.: 213257650. 15.

A Rainha da Beleza de Leenane

De Martin McDonagh. Encenao
de Nuria Menca. Com Elisa Lisboa,
Natlia Luza, entre outros.
Lisboa. Teatro Meridional. R. do Aucar, 64
- Poo do Bispo. At 30/05. 4 a Sb. s 21h45.
Dom. s 17h. Tel.: 218689245.

Vitima da Crise
De Jorge Palinhos. Pelo Teatro
ArtImagem. Encenao de Jorge
Palinhos. Com Isabel Pinho,
Valdemar Santos.
Porto. Palcio de Cristal. R. D. Manuel II.
At 02/05. 2 a Dom. s 21h45. Tel.: 226057080. 3.

Dana
Continuam
Troilo e Crssida, um
Shakespeare que nunca se
tinha feito em Portugal

de

So Solo
De e com Clara Andermatt.
Porto. Teatro Nacional So Joo. P. Batalha.
At 30/04. 5 e 6 s 21h30. Tel.: 223401910.
3,75 a 16.

athol fugard

De 6 de Maio a 6 de Junho
Traduo: Jaime Salazar Sampaio; Encenao: Beatriz Batarda; Cenrio e gurinos:
Cristina Reis; Desenho de luz: Jos Nuno Lima; Sonoplastia: Srgio Milhano.
Interpretao: Catarina Lacerda e Dinarte Branco.
Coproduo

Apoios

De 3 a Sbado s 21.00h. Domingo s 16.00h TEATRO DO BAIRRO ALTO

R.Tenente Raul Cascais, 1A. 1250 Lisboa Telef: 213961515 / Fax 213954508
e-mail: info@teatro-cornucopia.pt

http://www.teatro-cornucopia.pt

Estrutura nanciada pelo

2010

M/12

psilon Sexta-feira 30 Abril 2010 55

Teatro/Dana

a
elmmmBom
aMaumMedocremmRazovelmmmBom

mmmmMuito
m
mm
mmMuito BommmmmmExcelente
Bo

As Lgrimas de Saladino, nova criao

de Rui Horta, sobe a Guimares

Comdia Mosqueta est em reposio

no Teatro Municipal de Almada

Romeu e
Julieta da
Margem Sul
O racismo, ponto de partida
para uma pea mordaz sobre
a luta de classes, o tema do
musical em cena na Barraca,
com canes de Jorge Palma.
Clara Campanilha
A Balada da Margem Sul
De Hlder Costa, Jorge Palma.
Encenao de Helder Costa. Com
Srgio Moras, Ciomara Morais,
Adrito Lopes,entre outros .
Lisboa. A Barraca - Teatro Cinearte. Lg Santos, 2.
At 31/12. 5 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h. Tel.:
213965360. 5 a 12,5.

LUS ROCHA

A descrena nos valores universais

transformou os homens numa
amlgama inconstante, sem
objectivos, com uma ideia pouco
definida do futuro. Um sentimento de
rancor e vingana une as pessoas. A
aniquilao do outro, o inimigo, a
nica soluo para uma vida sem
problemas. O racismo, a mais
evidente forma de olhar o outro,
serve apenas para disfarar a luta de
classes.
este o ponto de partida de A
Balada da Margem Sul. Hlder
Costa, encenador e autor do texto em
cena no Teatro Cinearte, da Barraca,
escreveu uma histria sobre
problemas reais. Tinha esta ideia h
muitos anos, preciso falar do
racismo e dos conflitos modernos.
A Balada passa-se num bairro da
margem sul do Tejo, onde as tenses
so constantes. O desemprego a
principal causa dos conflitos.As
comunidades rivais tm o nico
intuito de se eliminarem umas s
outras. Os grupos mais activos so os
skinheads e os negros marginais. Os
princpios so diferentes, mas o dio
s outras comunidades igual. Estas
duas minorias esto juntas no
inimigo, diz o encenador. A Balada
quer ser um retrato do mundo de

A Casa de Bernarda Alba vai ao Montijo na montagem de Maria Joo Lus

hoje: Os Talibs e o Bush so iguais:
ambos querem matar o outro, e por
isso que Obama est com tantos
problemas. Isso torna a pea actual.
Na pea, os princpios de cada
minoria so abalados com o romance
que nasce entre Pedro, um skinhead
(Srgio Moras), e Leonor, uma negra
(Ciomara Morais). Esta pode ser uma
verso moderna do clssico de
Shakespeare Romeu e Julieta, e dos
grandes temas da humanidade que o
teatro sempre soube sintetizar:
amores contrariados, conflitos entre
raas, sonhos, fatalismos.
A Balada da Margem Sul destinase por isso aos mais novos. Os jovens
so a faixa etria mais vulnervel,
mais susceptvel de se deixar
corromper por dios e divergncias,
aponta o encenador. Por isso tambm
o elenco constitudo por jovens
actores. J no tenho a ambio de
salvar o mundo, confessa Hlder
Costa, mas um enorme prazer
quando os jovens que vm ver a pea
debatem estes temas. Falam da sua
vida, at dizem que querem criar
grupos de teatro nos seus bairros.
essa a funo da pea: Deixar as
pessoas alerta.
O cenrio minimal, mas um
intrincado jogo de luzes e som
identifica o ambiente onde a pea
tem lugar. Gosto do espao vazio. O
actor a chave do teatro, ele que
passa a mensagem, por isso acaba
por se perder no meio dos cenrios
quando eles so muito complicados,
justifica Hlder Costa. A msica, por
sua vez, parte fundamental do
espectculo a msica. As canes,
da autoria de Jorge Palma, so
cantadas pelos actores e as letras
transmitem a moral da pea. J h
muito tempo que o Palma queria
trabalhar com A Barraca. E esta era
uma pea mesmo boa para ele. Pedilhe para escrever sobre isto, isto e
isto. E ele fez este trabalho
maravilhoso. Est tudo muito claro
nas canes.
Para Hlder Costa, a Europa est
numa situao desgraada, e o
respeito por si prprio
fundamental. Por isso que A
Balada da Margem Sul faz sentido
agora: porque o teatro a grande
arma. indiscutvel, no h outra.

Agenda
Teatro

Aveiro. Teatro Aveirense. P. Repblica. Dia 12/03.

6 s 21h45. Tel.: 234400922. 10 a 12.

Estreiam

O Ano do Pensamento Mgico

De Joan Didion. Encenao de Diogo
Infante. Com Eunice Muoz.

Num Dia Igual aos Outros

De John Kolvenbach. Encenao de
Marco Martins. Com Nuno Lopes,
Gonalo Waddington.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala Estdio.
P. D. Pedro IV. At 18/04. 4 a Sb. s 21h45. Dom.
s 16h15. Tel.: 213250835. 6 a 12.

Ver texto na pg. 34.

Humores Cruzados: 100%

Tricicle
Pelos Tricicle 2.
Lisboa. Teatro Municipal de S. Luiz. R. Ant Maria
Cardoso, 38-58. De 17/03 a 21/03. 4 a Sb. s 21h.
Dom. s 16h. Tel.: 213257650. 12 a 25.

Continuam
Pigmalio
De Pedro Mexia. Pelo Teatro Oficina.
Encenao de Marcos Barbosa. Com
Diana S e Emlio Gomes.
Guimares. CC Vila Flor - Pequeno Auditrio. Av.
D. Afonso Henriques, 701. At 13/03. 4 a Sb. s
22h. Dom. s 17h. Tel.: 253424700. 5 a 7,5.

Shoot the Freak

De Co Solteiro e Andr e. Teodsio,
Paula S Nogueira, Mariana S
Nogueira, Vasco Arajo, Joana Dilo,
Ana Santos, Andr Godinho.
Lisboa. Culturgest - Grande Auditrio. R. Arco do
Cego - Ed. da CGD. At 14/03. 5 a Sb. s 21h30.
Dom. s 17h. Tel.: 217905155. 5 a 12.

Blackbird
De David Harrower. Encenao de
Tiago Guedes. Com Miguel
Guilherme, Isabel Abreu.
Porto. Teatro Carlos Alberto. R. Oliveiras, 43. At
14/03. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h. Tel.:
223401905. 5 a 10.

Rei dipo
A partir de Sfocles. Pelos Artistas
Unidos. Encenao de Jorge Silva
Melo. Com Diogo Infante, Lia Gama,
Virglio Castelo, entre outros.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala Garrett.
P. D. Pedro IV. At 28/03. 4 a Sb. s 21h30. Dom.
s 16h. Tel.: 213250835. 7,5 a 30.

A Casa de Bernarda Alba

De Federico Garca Lorca.
Encenao de Maria Joo Lus. Pelo
Teatro da Terra. Com Adriana
Moniz, Ana Brando, Cremilda Gil,
Custdia Gallego, entre outros.
Montijo. Cinema Teatro Joaquim DAlmeida. R.
Joaquim DAlmeida. Dia 13/03. Sb. s 21h30. Tel.:
212327882. 5 a 8.

Amor Solvel
De Carlos T e Hlder Gonalves.
Encenao de Luisa Pinto. Com
Romeu Costa, Joana Manuel, Rui
David, Cristina Cardoso, Jorge
Loureiro.
Matosinhos. Cine-Teatro Constantino Nery. Av.
Serpa Pinto. At 28/03. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s
16h. Tel.: 229392320.

Fora de Casa Por Agora

De Gonalo Alegria. Pelo Teatro do
Vestido. Com Pedro Caeiro, Joana
Craveiro.
Lisboa. Instituto Franco-Portugus. Av. Lus Bvar,
91. At 13/03. 4 a Sb. s 21h30. Tel.: 213111400. 5
a 7,5.

As canes de Jorge Palma so

o eixo estruturante de A Balada
da Margem Sul
36 Sexta-feira 12 Maro 2010 psilon

Concerto la Carte
De Franz-Xavier Kroetz. Pela CTB
Companhia de Teatro de Braga.
Encenao de Rui Madeira. Com Ana
Bustorff.

Viseu. Teatro Viriato. Lg. Mouzinho Albuquerque.

De 12/03 a 13/03. 6 e Sb. s 21h30. Tel.:
232480110. 10 a 20.

Comdia Mosqueta
De Angelo Beolco. Encenao de
Mrio Barradas. Com Ivo Alexandre,
Jos Martins, Paulo Matos, Teresa
Gafeira.
Almada. Teatro Municipal. Av. Professor Egas
Moniz. At 21/03. 5 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h.
Tel.: 212739360. 6 a 13.

Adlteros Desorientados
De Juan Jos Mills. Pelo Vises
teis. Com Pedro Carreira.
Estarreja. Cine-Teatro Municipal de Estarreja. R.
do Visconde de Valdemouro. Dia 13/03. Sb. s 23h.
Tel.: 234811300. 2.

Cantigas de Uma Noite de Vero

De David Greig, Gordon McIntyre.
Pelos Artistas Unidos. Encenao de
Franzisca Aarflot. Com Andreia
Bento, Pedro Carraca.
Lisboa. Teatro da Trindade. Lg. da Trindade, 7 A.
At 28/03. 4 a Sb. s 21h45. Dom. s 17h30. Tel.:
213420000.

A Felicidade, Amanh...
A partir de Samuel Beckett. Pela
Comuna. Encenao de lvaro
Correia. Com Alexandre Lopes,
Carlos Paulo, Hugo Franco, entre
outros.
Lisboa. Teatro da Comuna. P. Espanha. At 27/03.
4 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h. Tel.: 217221770.
7,5 a 10.

No se Ganha, No se Paga!
De Dario Fo. Encenao de Maria
Emlia Correia. Com Cristina
Cavalinhos, Horcio Manuel,
Lucinda Loureiro, Lus Gaspar,
Rogrio Vieira.
Lisboa. Teatro da Trindade. Lg. da Trindade, 7 A.
At 28/03. 4 a Sb. s 20h30. Dom. s 16h30. Tel.:
213420000. 6 a 14.

Vai-se Andando
De Alberto Gonalves, Eduardo
Madeira, Filipe Homem Fonseca,
Jos Pedro Gomes, entre outros.
Encenao de Antnio Feio. Com
Jos Pedro Gomes.
Torres Novas. Teatro Virgnia. Lg. So Jos Lopes
dos Santos. Dia 12/03. 6 s 21h30. Tel.: 249839309.
15.
Guimares. So Mamede - Centro de Artes e
Espectculos. R. Dr. Jos Sampaio, 17-25. Dia 13/03.
Sb. s 22h. Tel.: 253547028. 17,5 e 22,5.

Dana
Estreiam
Ni vu ni connu Sem que
ningum d por isso
De e com Claudia Triozzi.
Lisboa. Culturgest - Grande Auditrio. R. Arco do
Cego - Ed. da CGD. 18/03 a 19/03. 5 e 6. s 21h30.
Tel.: 217905155. 5 a 17.

Ver texto na pg. 32 e segs.

Continuam
As Lgrimas de Saladino
De Rui Horta. Com Katarzyna Sitarz,
Gilles Baron, Marcus Baldemar,
Miln jvri, Noem Viana Garca,
Silvia Bertoncelli, Vt Bartk.
Guimares. Centro Cultural Vila Flor - Grande
Auditrio. Av. D. Afonso Henriques, 701.
Dia 13/03. Sb. s 22h. Tel.: 253424700. 7,5 a 10.

16 Pblico Quinta-feira 22 Abril 2010

Mundo
Envie uma queixa ao Cidades queixascidades@publico.pt

Governo de Sarkozy vai avanar com lei

para banir o vu integral do espao pblico
Sofia Lorena

Assembleia de Frana deve

votar medida em Maio.
Blgica pode tornar-se no
primeiro pas europeu a
penalizar o uso de niqab ou
de burqa na rua
a O Presidente Nicolas Sarkozy proclamou o ano passado que a burqa
no bem-vinda em Frana. Ontem soube-se que o seu Governo vai
levar essa armao s ltimas consequncias e apresentar no prximo
ms um projecto de lei que prev a
interdio do uso do vu integral no
espao pblico.
No conselho de ministros convocado por Sarkozy, o Presidente repetiu
que o vu islmico que cobre o rosto
constitui uma afronta dignidade
das mulheres. A inteno do Governo, explicou o porta-voz Luc Chatel,
legislar para o futuro: O uso do
vu integral um sinal de um afastamento comunitrio e de uma rejeio
dos nossos valores.
O debate dura h meses. Em Janeiro, uma comisso parlamentar
concluiu que a Assembleia Nacional
deveria pronunciar-se solenemente
contra o uso da burqa (pea de roupa
que cobre o corpo e o rosto, com uma
pequena rede diante dos olhos) e do
niqab (vu que cobre a cabea e o rosto, deixando os olhos a descoberto).

Temendo que uma interdio total

fosse considerada inconstitucional
por atentar contra liberdades individuais, a comisso sugeriu a proibio
nos transportes e servios pblicos.
Mas o Governo quer ir mais longe,
mesmo correndo o risco de ver a lei
bloqueada pelo Conselho Constitucional, que assegura a conformidade das
leis com a Constituio.
Na prtica, a lei aplica-se a menos
de 2000 mulheres: so 367 as que se
sabe usarem burqa e umas 1500 as que
saem de casa de niqab. Alguns crticos
tm posto em causa a exequibilidade
da aplicao da lei, interrogando-se o
que ir fazer a polcia para tirar da rua
uma mulher de rosto coberto.
Na Europa o debate promovido
por Sarkozy que tem sido seguido de
perto a Frana o pas europeu com

a maior comunidade muulmana ,

mas os belgas podem proibir a burqa e
o niqab antes mesmo dos franceses.
A votao de uma lei a banir o
seu uso na totalidade do espao
pblico, prevendo multas e priso
at sete dias para as mulheres que a
violem, est agendada j para hoje
no Parlamento. Mas possvel que a
sesso plenria comece antes com a
votao de uma moo de conana
ao executivo do primeiro-ministro,
o democrata-cristo amengo Yves
Leterme.
Um partido da coligao no poder
ameaou j fazer cair o Governo, se
at hoje no for encontrado um acordo para a questo dos direitos lingusticos dos francfonos a viver na Flandres, que a maioria no francfona
desta regio quer abolir.

Leno sim, vu integral no

Espanhola no pode continuar no liceu

Em Madrid, Nawja continuar a usar hijab

a A famlia de Nawja Malha ainda no
decidiu se a adolescente vai mudar de
escola, como lhe propem as autoridades de Madrid, ou se vai contestar o
regulamento interno do seu liceu, que
a probe de frequentar as aulas desde
que decidiu comear a cobrir o cabelo
com um hijab (leno islmico).
A espanhola de 16 anos soube segunda-feira noite que o conselho

de escola do liceu decidiu manter o

regulamento interno que probe o
uso de bons ou de qualquer pea
de roupa que tape a cabea.
J a Federao de Grupos Religiosos Islmicos anunciou ontem que vai
recorrer da deciso para o Tribunal
Constitucional. Uma norma interna
no pode estar acima da lei, disse ao
jornal El Mundo Mohamed Ali, presi-

dente da federao. Os ministrios da

Justia e da Educao tambm defenderam que o direito educao se
sobrepe a outras consideraes.
O que se sabe que Nawja no vai
recuar na deciso de usar hijab, contaram amigas suas ao El Pas.
So 40 por cento os liceus da regio
de Madrid que probem que um aluno
esteja na aula de cabea tapada.

Site junta online mais de 21 mil obras que o III Reich

de Hitler baniu e classificou como arte degenerada
Clara Campanilho Barradas

a Depois de cinco anos de trabalho, o

centro da Universidade Livre de Berlim dedicado investigao da arte
degenerada criou uma base de dados com as mais de 21 mil obras de arte banidas e conscadas pelo regime
nazi de Adolf Hitler a partir de 1937.
Uma parte dos dados, organizados
por autor e com imagens e informao detalhada sobre cada obra (pintura, escultura, fotograa), incluindo
o percurso feito ao longo do tempo
, est disponvel desde ontem. Apenas 2500 obras que o centro espera
duplicar durante o prximo ms.
tambm o tempo previsto para a
disponibilizao de uma verso em
ingls do site, que, para j, pode apenas ser consultado em alemo, disse
ontem ao PBLICO Meike Homann,
responsvel pelo centro.
Entre as obras catalogadas, apenas cerca de 200 no pertenciam
a museus mas a coleccionadores
privados, disse tambm Homann,
acrescentando que esses so os tra-

balhos que podero agora ser devolvidos aos proprietrios ou seus

herdeiros.
Segundo o site nanceiro Bloomberg, os museus de onde inicialmente
foram retiradas obras no tm base
legal para as reivindicar: a consca-

o foi feita ao abrigo de uma lei nunca revogada que permitia a apreenso
sem compensao.
O site da Universidade Livre de Berlim (disponvel em www.geschkult.
fuberlin.de) ter a maior base de dados de arte degenerada do mundo,
DR

Improvisation 10, de Kandinsky, foi uma das obras confiscadas

com obras de cerca de 1400 artistas,

entre os quais alguns dos nomes
mais conhecidos da poca, como
Chagall, Paul Klee, Kandinsky, Oskar
Schlemmer, Emil Nolde ou Max Beckmann.
O III Reich nunca pretendeu destruir as obras que conscou, apenas
retir-las dos museus, pelo que muitos trabalhos foram adquiridos por
negociantes de arte e fazem agora
parte de coleces em todo o mundo.
A investigao partiu do inventrio
que Andreas Hneke, historiador de
arte e investigador da Universidade
Livre de Berlim, tem vindo a fazer ao
longo dos ltimos 30 anos, com base
nos arquivos de Joseph Goebbels, ministro da Propaganda do III Reich.
Meike Homann explicou que o
centro de investigao quis mostrar
como eram famosas as coleces
de arte moderna na Alemanha dos
anos 1930, mas tambm chamar a
ateno e documentar as obras, para
conhecer o paradeiro de alguma da
arte degenerada.

PS francs
prope
inventar uma
nova civilizao
Clara Barata

a Os socialistas franceses tm j um
documento com as suas propostas
de valores para um novo modelo de
sociedade: Igualidade, justia, progresso social, ecologia, regulao.
H uma nova civilizao a inventar,
diz o projecto de 23 pginas, que a 20
de Maio ser sujeito votao dos militantes, face s falsas solues das
direitas liberais e conservadoras,
l-se ainda no documento que anda
a correr na Internet. A responsabilidade de elaborar este projecto econmico, social e ecolgico, na perspectiva das eleies presidenciais de
2012, para apresentar na conveno
socialista de 29 de Maio, foi atribuda
a Pierre Moscovici, que sobre ele falar numa entrevista a publicar hoje
pelo jornal Libration.
Algumas ideias tm sido sugeridas pela lder do PS Martine Aubry
na sua coluna no jornal Le Monde,
como o investimento na sociedade
do bem-estar, inspirado na noo
Martine Aubry
quer levar o
partido para uma
renovada defesa
da sociedade do
bem-estar e dar
importncia
ecologia

anglo-saxnica do cuidar (care)

e numa renovada conana no Estado-providncia, analisa o Libration. Ela tem falado na importncia
de investimentos no longo prazo,
como na educao e na investigao cientca.
A ecologia merece um captulo longo, fala-se num modelo de produo
mais sbrio no que diz respeito aos
recursos, num novo modelo energtico e numa transformao biolgica da agricultura, em comer
melhor, em relocalizar a produo
agrcola, mas tambm industrial.
Mas as ideias comeam a ser mais
concretas, e certamente mais geradoras de polmica, nos captulos
dedicados reforma econmica, da
distribuio da riqueza. H propostas
para mudar at mesmo a forma como a riqueza gerada pelas empresas
distribuda no seu seio os socialistas desejam mais dilogo entre
assalariados e direco empresarial,
formas de lutar contra as diferenas
demasiado grandes entre os ordenados mais altos e os mais baixos.
Por enquanto discutem as grandes
ideias, mas no imediato os socialistas
tero de se pr de acordo sobre a reforma das penses ontem mesmo
Aubry recebeu os lderes das principais tendncias do partido para discutir isso. H vrias sensibilidades
e na semana que vem (28 de Abril)
Aubry ser recebida pelo ministro do
Trabalho, Eric Woerth, para discutir
a reforma em curso.

Teatro

RAQUEL ESPERANA

Trs cowboys, um mido, um

refm, uma floresta: Oil aint
all, JR, diz Pedro Penim,
como se fosse um tiro na
cabea
fim de tarde na floresta. H msica
e dana, aperitivos e cerveja (e o jacuzzi promete). Infelizmente, ns
somos s os mirones. Um Pedro Penim de cales ora ao Pai, por ns,
espectadores, agradecendo a nossa
presena. Fala em ingls, mas uma
voz do alm faz a dobragem.
Assim somos recebidos na Sala de
Ensaio do Centro Cultural de Belm,
em Lisboa, no incio de Oil aint all,
JR, o novo espectculo do Teatro
Praga. Fizemos esta pea para esta
sala por causa da proximidade com o
espectador. Queramos que fosse uma
janela para qualquer coisa, diz Pedro
Penim, um dos fundadores dos Praga.
Jos Maria Vieira Mendes, autor do
texto, completa: O espectador espreita para algo a que no tem acesso.
Tem vontade de entrar mas nunca vai
conseguir.
A voz do alm traduz em simultneo e literalmente toda a pea. Usamos o ingls porque os western spaghetti eram filmes dobrados. Havia
actores de muitas nacionalidades, a
comunicao era forada, por isso
dobravam os filmes. Pegmos nesta
ideia, explica Vieira Mendes. Penim
confessa: Havia vontade de fazer um
western. De pegar em formatos prestabelecidos e lev-los a um outro
patamar.
Muito popular na Amrica da primeira metade do sculo XX, o western foi sofrendo alteraes sobretudo depois da Segunda Guerra Mun-

dial. O western spaghetti, resultado

da apropriao do gnero por cineastas italianos, foi muito popular nas
dcadas de 60 e 70. O western era o
reflexo da Guerra Fria, da poca em
que se vivia. A complexidade do mundo de hoje tornou os filmes mais doces. Ns retornmos ao velho western, diz Vieira Mendes.
Entretanto, no palco, a festa promete. De sbito, trs pessoas armadas
(Cludia Jardim, Patrcia da Silva e
Pedro Penim) invadem a floresta, disparando tiros para o ar. Os festeiros
so obrigados a sair mas j no voltam
(vivos, pelo menos). Os trs cowboys
sem nome fazem um refm. Um deles
instrui uma criana sobre o funcionamento das armas de fogo. Os outros
dois vo depositando, um a um, os
corpos. O cowboy Penim continua as
oraes ao Pai.
Isto como se fosse um western
portugus. Em que os bons tambm
matam. So heris com crenas fundamentais e levam-nas s ltimas consequncias. Vemos trs pessoas que
no se sabe quem so nem de onde
vm, que religio tm, o que querem,
porque fazem isto. Quisemos mostrar
a hipocrisia da crena ocidental em
relao s outras e a ela prpria, sugere Penim. E Vieira Mendes continua: O Teatro Praga vive da ironia e
da auto-ironia. Aqui tentmos que as
coisas fossem mais claras, no irnicas, no cnicas. De novo Penim:
como se fosse um tiro na cabea. So-

mos os cowboys, mas tambm as pessoas que morrem. Nunca vamos deixar de ser os cnicos do Ocidente, s
estamos aqui a pr isso em questo.
Continuamos a ser os mesmos cnicos
e irnicos de sempre.

Teatro de liceu
O lugar da festa fica por conta dos trs
cowboys. O refm, amarrado a uma
rvore, obrigado a escrever e a assinar uma carta, ditada por um deles:
conta a histria dos zelotas, um povo
oprimido pelos romanos que cometeu
suicdio em massa. Os corpos continuam a vir, dispostos por entre as
rvores e no estrado da festa.
O cenrio, cheio mas amplo, da
responsabilidade do artista plstico
Gabriel Abrantes. J conhecamos o
Gabriel e gostvamos do trabalho dele. Pedimos ajuda, como fazemos habitualmente. Ele esteve presente desde o incio dos ensaios. Em conjunto,
definimos o que queramos fazer e
depois ele trabalhou toda a parte da
cenografia. Fez um cenrio ao qual
ns nunca chegaramos sozinhos,
diz Vieira Mendes. Penim acrescenta:
No filme Rushmore [Wes Anderson,
1998], h uma cena de liceu. teatral.
H uma verdade quase nave em relao aos materiais, aos cenrios. Fomos buscar isso. Mas tudo irnico
e distanciado porque teatro e
porque no estamos a matar ningum, acrescenta Vieira Mendes ,
e o teatro, ao contrrio do cinema,

O Teatro Praga
vive da ironia
e da auto-ironia.
Aqui tentmos que as
coisas fossem mais
claras
Jos Maria Vieira
Mendes

no pode ser ro realista. No cinema

podemos fingir um tiro, com o som.
Aqui no.
Voltamos a olhar para o palco, onde o refm libertado. Os cowboys e
a criana, de armas apontadas, pedem-lhe a opinio sobre o que est a
acontecer ali. O refm filosofa sobre
a legitimidade de matar.
Vieira Mendes socorreu-se de textos j existentes para construir a pea.
O texto do rapaz da rvore uma
conferncia de Slavoj iek [socilogo
e filsofo esloveno] que encontrmos
no YouTube. E [usmos] muita coisa
sobre armas. E as Conversas com

Jesus, que serviram para os dilogos

com o Pai, diz Penim. E porqu esse texto de iek? A ideia a justificao deste acto terrvel. O iek lana ideias, no faz uma coisa muito
organizada. Gostmos do lado oral
do pensamento dele, responde Vieira Mendes. Queramos ser muito
claros, muito literais. H uma ideia de
absolvio, mas no no sentido catlico. No queramos nenhuma religio
especfica. Nunca se sabe quem
aquele Pai a quem oramos. Matar as
pessoas uma alegoria, tal como o
western, diz Penim.
O ttulo da pea tambm alegrico. Oil aint all, JR permite muitas
interpretaes, aponta para muitos
paradigmas. O JR [nome de uma personagem da popular srie norte-americana Dallas exibida na televiso
portuguesa entre 1981 e 1983] pode
ser o tal JR, mas tambm o diminutivo de jnior. ns temos uma criana em palco, a quem damos instruo.
quase o passar do testemunho,
desvenda
Penim. Jos Maria Vieira Mendes
explica melhor: Queramos que fosse um ttulo suficientemente aberto,
que as pessoas pudessem interpretar
como quisessem.
Depois de teorizar sobre a matana,
os cowboys convidam o rapaz a sair.
Ele h-de voltar. Mas por cima do seu
prprio cadver.
Ver agenda de espectculos pg. 30

Somos os cnicos
do Ocidente

Desde tera-feira, na Sala de Ensaio do Centro Cultural de Belm, o Teatro Praga apresenta
Oil aint all, JR. Western spaghetti numa floresta portuguesa, com Jesus e o petrleo do
Dallas l ao fundo. Clara Campanilho Barradas
30 Sexta-feira 26 Maro 2010 psilon

The National
6
Rapazes normais, com um
novo disco todo especial
Vashti Bunyan
Amor, rejeio
e um concerto no Lux

12

The Stooges + The Monks 18

O punk antes do punk, em
duas reedies histricas
Cornelius Cardew
20
Um compositor to
paradoxal como o sculo
XX, na Culturgest-Porto
Josh e Ben Safdie
24
Os vencedores do
IndieLisboa em discurso
directo
Ruy Duarte de Carvalho 28
Meteu-se num carro
e fez a volta frica do Sul
FIMFA
Um segredo bem
guardado h dez anos

Ficha Tcnica
Directora Brbara Reis
Editor Vasco Cmara,
Ins Nadais (adjunta)
Conselho editorial Isabel
Coutinho, scar Faria, Cristina
Fernandes, Vtor Belanciano
Design Mark Porter, Simon
Esterson, Kuchar Swara
Directora de arte Snia Matos
Designers Ana Carvalho,
Carla Noronha, Mariana Soares
Editor de fotografia
Miguel Madeira
E-mail: ipsilon@publico.pt

32

RUI GAUDNCIO

O artista portugus, Prmio EDP Novos Artistas em 2009, vai levar os seus trabalhos ao Palais
de Tokyo e ao Muse dArt Moderne de la Ville de Paris - a seguir, desce terra em Guimares

Gabriel Abrantes
sem trguas em Paris
Gabriel Abrantes (Chapel
Hill, EUA, 1984) daqueles
artistas que no d
descanso obra. Troca-lhe
as voltas (Arte? Cinema?),
confunde-lhe os lugares
(Black box? Grande ecr?
Cubo branco?) e mostra-a,
generosa e furiosamente,
em Portugal (onde foi o
destinatrio do Prmio EDP
Novos Artistas em 2009) e
no mundo. Dele vimos h
dias, no IndieLisboa, o filme
History of Mutual Respect
(o jri do festival deu-lhe o
Prmio Media Recording
para a melhor curtametragem portuguesa a
concurso); nos prximos
meses, vamos poder visitar
duas exposies, uma l
fora e outra c dentro.
Entre 11 de Junho e 5 de
Setembro, na capital
francesa, Abrantes integra
Dynasty, que rene
trabalhos de 40 artistas no
Palais de Tokyo e no Muse
dArt Moderne de la Ville de
Paris. O comissariado de
Fabrice Hergott e MarcOlivier Wahler, e a colectiva
tem como objectivo revelar

ANNE-CHRISTINE POUJOULAT/ AFP

Flash
Sumrio

Spielberg vai adaptar War Horse,

do escritor ingls Michael Morpurgo

curtas-metragens Olympia
I e Olympia II (2008),
at s mais recentes,
passando por Too Many
Daddies, Mommies and
Babies, o trabalho com
que venceu o Prmio EDP.
Ao todo, sero mostrados
perto de dez filmes e
vdeos, disponveis em
projeces e em monitores.
Com a exposio, chegar
um livro editado pelo
prprio, com textos de,
entre outros, Alexandre
Melo e Joo Ribas, actual
curador do MIT List Visual
Arts Center, em Boston.
Para explorar e revelar o
processo de trabalho de
Gabriel Abrantes,
desenvolvido em guies,
notas, colagens, desenhos e
fotografias. Jos Marmeleira

Steven Spielberg
interessa-se pela I
Guerra Mundial
Steven Spielberg j um veterano
de filmes sobre a II Guerra Mundial
(1939-1945). Com O Resgate do
Soldado Ryan (1998), o cineasta
trouxe de novo o conflito ao cinema
e ganhou cinco scares; antes, com
A Lista de Schindler (1993), tinha
ganho sete. Entre outras obras
sobre o tema, produziu ainda os
filmes As Bandeiras dos Nossos
Pais (2006) e Cartas de Iwo Jima
(2006), ambos realizados por Clint
Eastwood, e a srie Irmos de
Armas (2001), sobre um grupo de
soldados americanos que chega
Normandia no Dia D (1945). Muito
recentemente, com a mesma
equipa, voltou II Guerra Mundial
com The Pacific (2010), espcie
de Irmos de Armas 2, mas agora
na frente do Pacfico.
Entretanto, ficou a saber-se esta
semana que Spielberg vai, pela
primeira vez, abordar a I Guerra
Mundial (1914-1918) em War
Horse, adaptao do livro infantil
com o mesmo nome do escritor
ingls Michael Morpurgo. Publicado
em 1982, o livro relata a amizade
entre um rapaz ingls e um cavalo,
que se separam quando deflagra a I
Guerra Mundial e que voltam a
cruzar-se no decurso do conflito.
War Horse j foi adaptado para
teatro e est em cena no National
Theatre, em Londres. O filme da
Dreamworks chegar aos cinemas
dos EUA em Agosto de 2011, meses
antes do aguardadssimo Tintin: o
Segredo do Unicrnio, tambm de
Spielberg.

a sensibilidade artstica
emergente em Frana.
Gabriel Abrantes, que
estudou na cole National
des Beaux-Arts de Paris
entre 2005 e 2006,
apresentar dois filmes corealizados com Benjamin
Crotty: Visionary Iraq, no
Palais de Tokyo (onde ser o
Metrpolis vai
primeiro artista portugus a
voltar, om mais 25
expor desde a
transformao do edifcio
minutos
em centro de arte
Realizado por Fritz Lang e estreado
em Berlim em 1927, Metrpolis foi
contempornea), e uma
um dos filmes mais aclamados da
obra indita a ver no museu
histria do cinema. Quase com duas
parisiense.
, foi visto
horas e meia de durao,
iel
Em Setembro, Gabriel
na sua totalidade
Abrantes ter uma
o
individual no Centro
Cultural Vila Flor, em
m
Guimares: Histories
ies
of Mutual Respect:
Films by Gabriel
Abrantes in
Collaboration with
Benjamin Crotty,
Daniel Schmidt, Katie
tie
Widloski. Em
o
destaque, a produo
flmica e
cinematogrfica do
artista/cineasta, dass
Algumas das imagens cortadas pela Paramount para adaptar
o filme ao gosto mdio americano foram recuperadas e vo ser
mo as
obras seminais, como
includas numa nova verso, mais completa, do filme, a sair em DVD
psilon Sexta-feira 7 Maio 2010 3

Flash
apenas por altura da estreia. As
crticas e os lucros de bilheteira na
Europa foram mornos e, por isso, a
Paramount Pictures, o parceiro
americano do estdio alemo que
produziu o filme, a UFA, retirou
Metrpolis de circulao e fez
alguns cortes drsticos na pelcula,
resultando em menos uma hora de
filme. Na altura, a Paramount
justificou a deciso dizendo que a
montagem de Lang era complicada
de mais para o pblico americano.
A verso original no voltou a ser
vista e pensou-se que tinha sido
irreversivelmente destruda.
At 2008, altura em que a
perseverana de Fernando Pea,
arquivista de filmes argentino, foi
recompensada. H 20 anos que
Pea ouvia falar na existncia de
uma cpia do filme no Museo del
Cine de Buenos Aires, mas a
burocracia impedia-o de chegar at
ela. H dois anos, conseguiu. E
descobriu mais 25 minutos de filme
at aqui desconhecidos.
A verso completa da obra-prima
de Fritz Lang foi exibida em
Fevereiro no Festival de Cinema de
Berlim. Agora, o Film Forum, de
Nova Iorque, vai voltar a mostrar
The Complete Metropolis, e a
verso aumentada do filme vai
mesmo ser editada em DVD, no
final do ano, depois da projeco
em vrias salas dos EUA.

Espao
Pblico

Este espao vai ser

seu. Que filme, pea de
teatro, livro, exposio,
disco, lbum, cano,
concerto, DVD viu e
gostou tanto que lhe
apeteceu escrever

Metrpolis o filme mudo mais

icnico da sua poca,
principalmente pela ambio visual
de Lang. Mas, at agora, no
tnhamos a histria completa.
Estes acrescentos so essenciais
para a compreenso total da
narrativa, disse ao New York
Times Noah Isenberg, professor de
cinema na The New School de Nova
Iorque. As imagens so granuladas
e, por isso, distinguem-se
facilmente da verso restaurada em
2001, na qual foram inseridas.
Algumas so cenas mnimas, de
segundos, que ilustram as reaces
das personagens e acentuam o seu
estado de esprito. Mas tambm h
planos de vrios minutos que foram
inteiramente cortados pela
Paramount. Thin Man parece agora
uma personagem muito mais
sinistra, uma combinao de espio
e detective. E o seu assistente
pessoal, que desaparece numa das
cenas iniciais, desempenha um
papel muito maior.
Ainda o mesmo filme? No
totalmente. J no um filme de
fico cientfica. Agora um filme
que abrange muitos gneros, um
pico sobre conflitos
antiqussimos, argumenta Martin
Koerber, arquivista e historiador
alemo que supervisionou os
restauros de 2001 e 2008.

Todos aos dez anos

da Tate Modern
O frontman dos Sonic Youth,
Thurston Moore, e os
portugueses Filipa Oliveira e
Miguel Amado constam entre
as dezenas de artistas,
provenientes de todo o mundo
(do Rio de Janeiro a Xangai),
que foram convidados para
fazer experincias na festa dos
primeiros dez anos de vida da
Tate Modern. Desde que abriu
portas, a 12 de Maio de 2000,,
a galeria londrina dedicada
arte contempornea recebeu
45 milhes de visitantes,
nmero com que se tornou o
museu de arte contempornea

Mais de 45
milhes de
visitantes
j passaram
pelo principal
museu de
arte contempornea do
Reino Unido

4 Sexta-feira 7 Maio 2010 psilon

mais visitado do mundo. S

entre 2008 e 2009, a Tate
Modern contabilizou 4,65
mihes de entradas (uma mdia
de 13 mil por dia); no mesmo
perodo, o Centro Pompidou, de
Paris, ficou-se por 3,53 milhes
de visitantes e o MoMA, de Nova
Iorque, pelos 2,8 milhes.
O incio das comemoraes da
primeira dcada da galeria est
marcado para o prprio dia do
aniversrio, 12, com um desfile
de 300 crianas que,
acompanhadas de uma
banda, iro caminhar at ao
edifcio com um bolo de

sobre ele, concordando

ou no concordando
com o que escrevemos?
Envie-nos uma nota at
500 caracteres para
ipsilon@publico.pt. E
ns depois publicamos.

Os filmes mudos
de Hitchcock
vo ressuscitar
Antes dos grandes sucessos de
Hollywood, Alfred Hitchcock
realizou uma srie de filmes
mudos, que j davam sinais do
estilo, do trabalho de cmara e dos
argumentos de suspense
desenvolvidos pelo realizador nos
trabalhos seguintes. Durante
dcadas, esses filmes estiveram
esquecidos. Agora, o British Film
Institute (BFI) vai restaurar nove
dessas obras e apresent-las numa
srie de sesses pblicas em 2012,
como pea central de uma
retrospectiva dedicada ao
realizador. Embora o The
Independent avance que as
exibies faro parte das
Olimpadas Culturais, o programa
artstico que decorrer em
paralelo aos Jogos Olmpicos de
Londres, ainda no h
confirmao.
Alguns dos filmes
sero projectados
no BFI e outros
sero musicados
por msicos
experimentais
e faro parte
do programa

Alm de fazer
experincias
com a sua
guitarra,
Thurston
Moore
tambm vai
ler poesia nos
dez anos da
Tate Modern

O British Film Institute vai

restaurar nove filmes a tempo
dos Jogos Olmpicos de 2012

de diversos festivais de msica. Da

retrospectiva tambm far parte
uma exposio de objectos
relacionados com os filmes e com
as bandas sonoras do compositor
Bernard Herrmann, que colaborou
com Hitchcock em filmes como
Psycho, O Homem que Sabia
Demasiado ou Vertigo - A Mulher
que Viveu Duas Vezes.
Queremos analisar a influncia
[de Hitchcock] no mundo actual,
justificou ao Independent Eddie
Berg, director artstico do BFI. A

directora do instituto, Amanda

Neville, disse que a iniciativa ir
ressuscitar os filmes de Hitchcock
que no esto na ponta da lngua
de toda a gente. Alguns dos filmes
precisam de restauro. Trs deles
no podero ser projectados a
dimenso dos danos seria
enorme, acrescentou.
Entre os filmes que sero
restaurados e apresentados
incluem-se The Pleasure Garden
(1925), The Lodger (1926) e The
Farmers Wife (1927).

aniversrio que ser

distribudo pelos visitantes.
Mas o principal item dos
festejos mesmo o No Soul
For Sale A Festival for
Independents, que decorre
de 14 a 16 deste ms.
justamente no programa
deste festival que a dupla de
curadores Filipa Oliveira +
Miguel Amado (que j tinha
participado na primeira
edio do No Soul For
Sale em Junho do
ano passado, em
Nova Iorque,
com o projecto
If you dont
know what the
South is its
simply
because you
are from
the
North,
incluindo
trabalhos
de Julieta
Aranda,
Lilibeth
Cuenca
Rasmussen,
Carlos Motta
e Miguel
Palma) aparece ao lado de
artistas como

Martin Creed, Prmio Turner

em 2001. A programao do
festival visa misturar diversos
tipos de disciplinas, das artes
plsticas msica, do cinema
poesia, e culminar na criao,
sem entraves na liberdade
criativa, de uma aldeia de arte
global. Thurston Moore, por
exemplo, vai recitar poesia do
seu Ecstatic Peace Poetry
Journal e dedicar-se
explorao das artes visuais e
da msica experimental.
Durante os trs dias do festival,
a Tate Modern ter as portas
abertas ao pblico e, nas duas
primeiras noites, s fechar
meia-noite, aproveitando a
boleia da iniciativa nacional
Museums at Night.
A pretexto dos dez anos, os
visitantes so tambm
convidados a publicar as suas
memrias relacionadas com a
galeria, e nomeadamente
vdeos e fotos das suas
experincias com as peas da
Unilever Series (um programa
de instalaes que j levou
diversos artistas a intervir no
Hall das Turbinas da Tate
Modern, que na sua primeira
encarnao foi uma central
elctrica), que sero
posteriormente compilados
num filme.

O TEATRO NA COMUNICAO SOCIAL PORTUGUESA

O CASO DO JORNAL PBLICO

Maria Clara Vasco Campanilho Barradas

Relatrio de Estgio apresentado para cumprimento dos requisitos necessrios

obteno do grau de Mestre em Jornalismo realizado sob a orientao cientfica de
Doutor Antnio Granado

SETEMBRO, 2010

O TEATRO NA COMUNICAO SOCIAL PORTUGUESA

O CASO DO JORNAL PBLICO

Maria Clara Vasco Campanilho Barradas

Relatrio de Estgio apresentado para cumprimento dos requisitos necessrios

obteno do grau de Mestre em Jornalismo realizado sob a orientao cientfica de
Doutor Antnio Granado

SETEMBRO, 2010

Declaro que este Relatrio de Estgio o resultado da minha investigao pessoal e

independente. O seu contedo original e todas as fontes consultadas esto devidamente
mencionadas no texto, nas notas e na bibliografia.

A candidata,

_______________________________________________

Lisboa, .......... de ............................. de ................

Declaro que este Relatrio de Estgio se encontra em condies de ser apreciado pelo
jri a designar.

O orientador,

_______________________________________________

Lisboa, . de ............................. de ................

RESUMO
O Teatro na Comunicao Social Portuguesa
O caso do jornal PBLICO
Maria Clara Vasco Campanilho Barradas
PALAVRAS-CHAVE: Teatro, Jornalismo, Assessoria de Imprensa
O presente Relatrio de Estgio analisa o lugar que o teatro ocupa na comunicao
social portuguesa. Para isso analisa duas vertentes: o espao que o jornal PBLICO
dedicou ao teatro no perodo estudado; a maneira como os jornalistas trabalham a rea e o
modo como os teatros se vem retratados na imprensa. A anlise do espao feita a partir
de grficos sobre as edies do jornal PBLICO e dos seus suplementos, onde decorreu o
estgio a que este relatrio se refere, no perodo entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010. A
anlise ao trabalho de jornalistas e assessores de imprensa dos teatros decorre de
entrevistas: a editora adjunta do psilon o suplemento de cultura do PBLICO, uma
jornalista da mesma publicao, uma jornalista do jornal Dirio de Notcias (pelas
semelhanas a nvel de ideologia editorial), os assessores de cinco teatros cujos
espectculos foram tratados pelo PBLICO: Teatro Nacional D. Maria II, Teatro da
Trindade, Centro Cultural de Belm, Teatro Meridional e Teatro Municipal de Almada.

ABSTRACT
Theatre in the Portuguese Media
The case study of newspaper PBLICO
Maria Clara Vasco Campanilho Barradas
KEYWORDS: Theatre, Journalism, Press Office
This report is about how theatre is seen in the Portuguese media. It is based on two
items: the number of times theatre appeared in the newspaper PBLICO (where this
internship took place); the way journalists work on theatre subjects and the way theatre
staff see themselves represented in the press. The analysis of PBLICO and its
supplements refers to the period from March 1, 2010 to May 31, 2010. The results are
described in graphics. The analysis of the work of journalists and press officers is made out
from interviews: the deputy editor of psilon PBLICOs arts supplement, a journalist
from the same newspaper, a journalist from the newspaper Dirio de Notcias (similar to
PBLICO) and five press officers from theatres whose performances were the base from
PBLICO articles: Teatro Nacional D. Maria II, Teatro da Trindade, Centro Cultural de
Belm, Teatro Meridional and Teatro Municipal de Almada.

NDICE

Introduo ........................................................................................................ 1
Captulo I: As fontes do jornalismo ............................................................... 2
Captulo II: Jornalismo cultural ...................................................................... 9
Captulo III: O teatro na comunicao social portuguesa ........................... 24
1. O caso do jornal PBLICO............................................................... 24
2. A anlise: o teatro no jornal PBLICO ............................................ 27
3. Do lado do teatro: a opinio dos responsveis pela
comunicao com a imprensa ...................................................... 44
4. Do lado da imprensa: a opinio dos jornalistas que escrevem
sobre teatro .................................................................................... 73
5. Algumas observaes finais ............................................................ 102
Concluso ..................................................................................................... 104
Bibliografia ................................................................................................ 111
Anexo A: Entrevistas a responsveis pela rea da comunicao e
relaes com a imprensa de alguns teatros portugueses e a
jornalistas dos jornais PBLICO e Dirio de Notcias ............................. i
Anexo B: Seleo de artigos produzidos para o jornal PBLICO no
mbito do estgio ........................................................................................ ii

INTRODUO

Os assessores de comunicao ou de imprensa so sempre as primeiras fontes do

jornalismo. Eles so a porta de acesso dos jornalistas s fontes, propriamente ditas. Por
isso, a sua funo e importncia grande. Da ser necessrio que os jornalistas mantenham
boas relaes com as assessorias.
No jornalismo cultural passa-se o mesmo. Com a diferena de que a cultura sempre
teve mais dificuldade em furar a barreira que d acesso a uma plena colaborao e
participao na comunicao social, ao contrrio de outras reas a que a comunicao
social recorre mais frequentemente. Para isso, as instituies culturais precisam de se fazer
notar. E as assessorias so a maneira mais profissional de o fazer.
Para isso, tm de conseguir a ateno dos rgos de comunicao e, assim, criar
uma relao com a imprensa. As relaes entre uns e outros tornam-se mais fceis de
criar e de manter , porque tanto as instituies culturais como a comunicao social
precisam uns dos outros. Tal como em todas as relaes jornalistafonte, h sempre espao
para negociao, de modo a que nenhuma das partes fique a perder.
Por isso os assessores para a comunicao social so to importantes na
organizao de uma instituio cultural.
Este relatrio aborda a questo das relaes entre a comunicao social e as reas
culturais, tomando os casos do teatro e do jornal PBLICO.
O objectivo perceber como que os jornalistas abordam o teatro e como que os
teatros se vem retratados na comunicao social. E ainda perceber qual o lugar que o
teatro ocupa na seco de cultura do jornal PBLICO, uma vez que foi neste rgo de
comunicao que o estgio a que este relatrio diz respeito se realizou.
O trabalho tem como base uma anlise grfica centrada no teatro das pginas do
referido jornal e entrevistas a assessores de alguns teatros de Lisboa e jornalistas do
PBLICO e Dirio de Notcias, uma vez que este jornal est muito prximo
ideologicamente do primeiro.

CAPTULO I
As fontes do jornalismo

No existe jornalismo sem fontes. As informaes, acontecimentos, dados tm de

vir de qualquer lado. No geral, so os interessados que fazem chegar as informaes aos
jornalistas. So eles as fontes que providenciam a informao bsica essencial para que
os jornalistas as possam tornar ou no em notcias.
Cria-se, assim, inevitavelmente, uma relao, de maior ou menor durao e mais ou
menos profunda, entre jornalista e fonte. Mas no esquecer que se trata aqui de pessoas
diferentes e no de uma s entidade, seja do lado do jornalista como do lado da fonte. Cada
relao diferente das demais. Os jornalistas no interagem com as fontes todos da mesma
maneira, assim como cada jornalista no interage com todas as suas fontes de maneira
igual (cf. Pinto, 2000).
A relao com as fontes pode ter um interesse vital para os jornalistas mas tambm
para as prprias fontes. A relao tem de ser, por isso, cultivada, para que a colaborao da
fonte seja produtiva e o trabalho do jornalista se distancie dos interesses (mais ou menos)
ocultos das fontes (cf. Pinto, 2000).
As notcias s tm importncia porque os interessados tiram benefcio delas, e os
jornalistas sabem disso. Sabem que a divulgao de informaes tem sempre um objectivo,
favorvel para uns, desfavorvel para outros. Mas os jornalistas tambm precisam das
fontes para saberem o que se passa e para poderem dar credibilidade aos seus artigos. a
qualidade e identidade da fonte que credibiliza a prpria informao. No se trata apenas
da meno de factos, h um autor por trs deles. A divulgao da fonte d crdito
informao e ao jornal/jornalista e veracidade e permite que o jornalista se distancie das
informaes veiculadas. A ausncia de fontes , portanto, um assunto complexo para os
jornalistas. No se concebe uma pea jornalstica sem a referncia a uma fonte. Mas se,
pelo carcter das informaes que vai revelar, a segurana da fonte puder ser posta em
causa, pode ser necessrio recorrer ao anonimato. No entanto, a confidencialidade das
fontes pode pr em causa o jornalismo. Pode ajudar a desvendar foras e poderes
escondidos mas tambm pode dar espao a erros ou equvocos. Muitas referncias a fontes

confidenciais ou annimas podem levar o pblico a duvidar da veracidade das informaes

e a pr em causa a credibilidade do rgo de informao (cf. Pena, 2005).
A fonte todo aquele que fornece informao a um jornalista. Para o jornalismo,
todas as pessoas do mundo so potenciais fontes, desde que possuam um conhecimento
privilegiado sobre determinado assunto. Assim, uma fonte para um assunto pode no o ser
para outro. E mesmo em relao ao mesmo assunto, uma fonte pode ser mais fonte do que
outra (assim se distinguem fontes primrias (tm informao relevante) de fontes
secundrias (tm informao de contexto)).
Mas, tal como as relaes jornalistafonte (e fontejornalista) dependem do
carcter de cada um, tambm as informaes disponibilizadas pelas fontes no so
apresentadas ao jornalista em bruto. So j uma interpretao feita pela fonte. A apreenso
de um facto nunca pura, porque o prprio acto de apreender est inevitavelmente
dependente da cultura, linguagem e predisposio mental de quem o experiencia. Assim, o
relato de uma fonte ser subjectivo e direccionado para os seus interesses. E mais: ao
transformar essas informaes em notcias, o prprio jornalista j est a dar a sua
interpretao ao facto j interpretado pela fonte. E essa interpretao no acaba no
momento da finalizao ou publicao do artigo, continua com as diversas interpretaes,
mediadas pelas predisposies de cada uma, que cada leitor far ao ler o texto (cf. Pena,
2005). Assim, quanto mais fontes estiverem presentes no mesmo artigo, mais isento e
abrangente se torna o assunto, mas tambm mais interpretaes vai ter, o que pode
contribuir para uma certa confuso.
Assim sendo, poder-se-ia pensar que o ideal seria no haver a mediao do
jornalista. Falso, pois que o jornalista que tem o conhecimento de fazer uma triagem
sobre a qualidade e a urgncia das informaes. Mas a internet veio colocar-nos mais perto
dessa situao. A relativa facilidade em disponibilizar on-line uma quantidade infinita de
dados e informaes extremamente diversos permitiu que qualquer pessoa ou instituio
pudesse fazer-se representar sua maneira. Isto conduziu diluio da funo de
intermedirio do jornalista, porque agora as pessoas tm acesso s mesmas informaes, ao
mesmo tempo que os jornalistas. As pessoas concluram que deixavam de precisar de um
intermedirio entre elas e a informao que lhes interessa, porque, em teoria, poderiam
relacionar-se directamente com os produtores dessa mesma informao. No entanto, a

intermediao jornalstica continua a ser necessria, porque nenhuma fonte vai

disponibilizar informao que no esteja de acordo com os princpios que quer fazer passar
e porque a informao mediada por jornalistas , ou deve ser, mais isenta e com carcter de
seleco. (cf. Pinto, 2000).
No entanto, a internet em si no prejudicial relao entre fontes e jornalistas.
Pelo contrrio, se for bem usada, essencial ao trabalho em jornalismo. possvel
descobrir novos dados que as fontes no referem, por exemplo, e mesmo ter acesso a
pessoas ou instituies que de outra maneira se tornaria complicado. As informaes
obtidas deste modo so, assim, mais, mas nem sempre so de melhor qualidade (so claros
os riscos da internet e nomeadamente da facilidade em manter o anonimato) (cf. Jung,
2007). Assim, preciso procurar na internet canais de confiana (tal como com as
pessoas).
Entretanto, com a internet o trabalho do jornalista foi substancialmente alterado
pela velocidade de difuso e a profuso de sites mais ou menos noticiosos e/ou
informativos que disponibilizam novidades. O recurso s edies electrnicas dos
principais jornais estrangeiros constante. No raras vezes, o jornal estrangeiro mesmo a
nica fonte de uma pea jornalstica na comunicao social portuguesa.
O relacionamento dos jornalistas com as fontes no fcil e deve ser cultivado,
como referimos anteriormente. H deveres que as duas partes devem cumprir, porque
ambas pretendem a divulgao da mesma informao mas com intuitos diferentes. A
relao da fonte com o jornalista um jogo de interesses do jornalista pela notcia e da
fonte por aparecer ou no (Sobreira, 1993). A relao est por isso em constante
negociao. O jornalista no se deve esquecer que a fonte apenas a interpretao de um
facto, no deve escrever a sua notcia de acordo com o que a fonte lhe diz para fazer, no
pode nunca esquecer-se do objectivo daquela consulta fonte, que fazer chegar uma
informao relevante aos leitores. O jornalista deve saber fazer isso sem prejuzo de
encontros futuros com a mesma fonte (cf. Pinto, 2000).
Deste modo, o jornalista deve observar uma srie de cuidados no seu
relacionamento com as fontes, especialmente se o assunto disser respeito integridade
moral. De acordo com a lei, que prev o direito a informar e a ser informado e o conceito
de interesse pblico, o jornalista tem o direito a inquirir as suas fontes, mas deve respeitar

o princpio do contraditrio, tratar todos os intervenientes de igual forma e preservar o

direito vida privada, s para citar algumas regras presentes na Lei Fundamental. Do
mesmo modo, a lei prev uma rea especfica para a proteco das fontes (cf. Lopes,
2000).
Para que a relao seja proveitosa, o jornalista deve partir sempre do pressuposto de
que a fonte fala verdade. E deve mostrar respeito com ela. Por seu lado, a fonte deve
igualmente ser respeitosa e honesta e exacta e verdadeira nas informaes que passa ao
jornalista. E no deve mentir. Uma mentira pode arruinar por completo um trabalho e a
credibilidade do jornalista e mesmo do rgo de informao. Deste modo, a fonte perder a
confiana que o jornalista depositou em si e a relao termina automaticamente, porque
ningum garante ao jornalista que a fonte no volte a mentir. A confiana , ento,
essencial para as duas partes: se a fonte confiar no jornalista vai sempre fornecer-lhe
informaes relevantes em ocasies posteriores, e at mesmo em regime de exclusividade;
mas a fonte s confia no jornalista se este mostrar um trabalho de qualidade, ou seja, fiel
nas informaes, objectivo, claro. Deste modo, as relaes futuras manter-se-o com total
disponibilidade por parte das fontes. A disponibilidade, amabilidade, entreajuda e simpatia
so essenciais na relao jornalistafonte.
O jornalista deve tambm compreender que as fontes nem sempre esto
disponveis. A correco de tratamento e a honestidade deve manter-se quando por algum
motivo no possvel a colaborao de uma fonte recorrente, porque isso mantm abertos
os canais de comunicaes futuras e mantm intacta a reputao das fontes no seu meio, no
meio jornalstico e no meio pblico.
Uma boa fonte tem a capacidade de perceber o que ou no notcia entre todas as
informaes que possui e no contactar o jornalista por dados que sejam irrelevantes para
aquele momento. Deve transmitir as informaes como considera relevantes, mas no
impor um ngulo de anlise ao jornalista. Nem deve pedir contas se a informao que
forneceu no for utilizada quando este esperaria ou quando o seu nome no referido nos
artigos. O jornalista, por seu lado, deve estar atento s intenes das fontes que
frequentemente se oferecem para colaborar no seu trabalho.
Neste sentido, os jornalistas tambm devem diversificar as fontes que utilizam
recorrentemente, principalmente no que se refere a especialistas, o que levar a uma

pluralidade de opinies e ideias. As fontes oficiais so um exemplo de fontes recorrentes.

certo que a sua autoridade as torna essenciais em determinados assuntos, mas noutros so
dispensveis. E so as mais tendenciosas. Tm sempre interesses particulares que desejam
preservar. O recurso s mesmas fontes tambm se deve ao ritmo de trabalho nas redaces
e ao facto de, por serem j conhecidas, ser mais fcil o acesso a elas por parte dos
jornalistas. Esta situao pode comprometer a qualidade do jornalismo, no sentido em que
pode contribuir para a homogeneizao dos trabalhos. Muitas dessas fontes tornaram-se
fontes por intermdio de assessorias de comunicao.
As assessorias de comunicao so uma parte de um mecanismo institudo com o
propsito de defender os seus interesses na rea abrangida pela comunicao social. O
intuito principal, no sendo o nico, influenciar a agenda dos mdia (cf. Pinto, 2000).
Estas funes foram especialmente criadas para fazer a ligao entre as instituies
e a comunicao social, principalmente quanto estas instituies apresentam um vnculo
social significativo. As assessorias cresceram medida que as instituies foram
percebendo que a opinio pblica era fundamental para o bom exerccio das suas
actividades. Com o passar do tempo e o olho clnico destes profissionais, as instituies
que servem rapidamente se posicionaram no espao pblico abarcado pelos mdia.
Perceberam o funcionamento dos mdia e serviram-se disso. Tornaram-se os produtores
mais activos de assuntos para os mdia, de tal modo que estes esto agora fortemente
dependentes destas funes. a capacidade desses profissionais em, trabalhando na
sombra dos meios de comunicao social, articular saberes e interferir no sistema dos
mdia que lhes confere o poder que detm actualmente (cf. Lopes, Vieira, 2004).
O objectivo genrico de um assessor ou relaes pblicas apenas preservar a boa
imagem da sua instituio, atravs da mediao de relaes da instituio com o seu
pblico directo (cf. Chinem, 2003). Aos assessores de imprensa cabe a funo particular de
tomar conta das relaes da instituio com os meios de comunicao social. So a porta
de entrada dos mdia na instituio, e tambm da instituio nos mdia. Uma das
atribuies dos assessores tambm a identificao, entre as informaes nascidas no seio
da instituio, daquilo que poder ser notcia, aquilo que interessa ou no interessa, aquilo
que tem potencial para ser publicado, segundo os cnones da comunicao social (cf.
Sobreira, 1993). , assim, fundamental que as assessorias conheam em profundidade o

mundo em que se move a instituio que serve e na mesma medida o meio da comunicao
social. Mas, o assessor tem ainda mais uma tarefa. Alm de dar a conhecer a instituio
comunicao social, tem tambm de explicar, e por vezes ensinar, o funcionamento dos
mdia prpria instituio, para que todas as decises tomadas dentro da instituio
tenham em conta o seu reflexo na comunicao social. A instituio no pode, nos dias de
hoje, relativizar a importncia da assessoria de imprensa. O assessor deve ter uma palavra a
dizer quanto s informaes que a instituio pretende passar comunicao social e
maneira de o fazer. No sendo a parte fundamental da sobrevivncia de uma instituio, a
assessoria definitivamente a sua parte mais visvel. E actualmente, imagem e aparncia
so to importantes como o contedo.
Importante nunca deixar que o discurso passado para a comunicao social seja
diferente das aces efectivamente levadas a cabo no interior das instituies. Tambm
aqui importante no mentir ou mascarar a verdade. Os jornalistas conhecem
perfeitamente os objectivos das assessorias de imprensa, pelo que mais vale ser honesto do
que fingir que h um grande dado novo quando na realidade a informao no tem
potencial jornalstico nenhum. Neste caso, mais uma vez, perde-se o elo de confiana entre
os jornalistas e, no s com o assessor, mas tambm com toda a instituio, o que seria
uma perda irreparvel, talvez mais para a instituio do que propriamente para o jornalista.
Assim, o assessor de imprensa deve ser o mais diplomtico possvel.
No princpio do desenvolvimento das assessorias, alguns profissionais julgavam
que o envio e a quantidade de press releases seria suficiente para manter a presena da
instituio na comunicao social e achavam que todas as informaes internas da
instituio eram passveis de constituir uma notcia. Ficavam at aborrecidos e no
compreendiam quando tal no acontecia. Com a profissionalizao da rea, isso j no
acontece. Os meandros da comunicao social foram apreendidos, regra geral, e a forma
como trabalham agora mais efectiva para os seus propsitos. Algumas assessorias so j
parte integrante na definio da estratgia da instituio para a rea da comunicao e j
no implica preocupar-se apenas com os mdia mas tambm com outros pblicos da
instituio. O cuidado dispensado comunicao exterior instituio deve ser o mesmo
que o dedicado ao interior da instituio.

Os contactos com os mdia devem ser relativamente frequentes, para que se crie
uma relao de ajuda e partilha, de ambos os lados. Cria-se, assim, uma boa imagem das
instituies e por consequncia das assessorias. Mesmo que certas informaes
disponibilizadas pelas instituies no sejam aproveitadas pela comunicao social no
imediato, ou com a fora que as assessorias gostariam, pode ficar reservado para uma
prxima vez ou mesmo despertar interesse para outras situaes. E fica sempre a
informao de que a instituio est activa.
Por vezes, os mdia tambm precisam dos assessores para facultar informaes ou
contactos at mesmo para outros trabalhos, especficos instituio ou no, mas que por
algum motivo aquela assessoria o melhor intermedirio. Aqui, a assessoria de imprensa
que planeia, organiza e apoia ambas as partes. tambm um modo de ser prestvel aos
mdia, que mais uma vez acabar por retribuir prestando-lhe ateno num prximo
contacto.
Conhecer a rotina dos jornalistas , assim, fundamental para o sucesso do trabalho
de uma assessoria de imprensa. Por exemplo, a coisa mais elementar mas talvez tambm a
mais essencial, o envio das informaes. Devem ser tidos em conta os horrios dos
jornalistas, caso contrrio a informao corre o risco de no chegar sequer a passar pelos
olhos dos profissionais da comunicao. Sabendo isso, a assessoria tambm sabe o tipo de
dados que deve ter sempre disponvel caso os jornalistas queriam entrar em contacto
consigo. Manter dados genricos e particulares relevantes e publicveis sobre a instituio,
sempre actualizados, com uma linguagem semelhante jornalstica, simples, claros e de
fcil consulta essencial.
O assessor , no fundo, um consultor para as questes de comunicao da
instituio. O essencial que a comunicao das assessorias no um fim em si mesmo,
antes um meio para desenvolver trabalhos interessantes e aliciantes com as caractersticas
do jornalismo.

CAPTULO II
Jornalismo Cultural

A sociedade actual atravessa uma fase de transio, dos valores do final do sculo
XX para as emergncias do incio do sculo XXI. Nunca a mudana foi to rpida. Nunca
as novas tecnologias foram tantas e to pouco novas ao mesmo tempo. A velocidade de
descoberta de novas formas de comunicar e de viver cada vez maior. O que novo
hoje deixa de o ser amanh. O imediatismo embrenhou-se no viver actual. O importante
ter. H agora muito mais artigos para consumo imediato, os interesses foram canalizados
para outras direces e objectos, de consumo mais rpido e mais fcil. Deixou de haver
espao para a reflexo.
Obter notcias tambm entrou nesta equao. O nmero de meios disponveis para o
fazer aumentou, a natureza desses meios diversificou-se. As fontes utilizadas pelos
jornalistas antes quase exclusivas passaram a poder ser consultadas tambm pelos
agora consumidores da informao. As peas jornalsticas passaram a poder ser
comentadas e contrapostas. A notcia tornou-se definitivamente um bem de troca.
Com a forosa diminuio do espao noticioso na comunicao social (por questes
econmicas e tcnicas), no s portuguesa mas tambm mundial, tornou-se imperativo
redimensionar e redireccionar os objectivos de cada projecto jornalstico. Muitos ainda se
encontram a meio dessa transio, procurando definir o seu lugar nos novos modos de
vida. Outros no resistiram, e outros ainda decidiram-se por caminhos que agora se
revelam errados.
Os cortes, na estrutura fsica dos meios noticiosos e nos recursos humanos,
pareceram necessrios. Como aconteceu e acontece ainda em todas as seces temticas
que nos habitumos a encontrar no jornalismo portugus, o nmero de pginas
exclusivamente dedicadas cultura diminuiu.
Considere-se que o jornalismo cultural se caracteriza pela tal reflexo, como
oposio ao imediatismo e mesmo ao consumismo. Significam estes cortes que deixou de
haver espao para artigos de reflexo, porque a primazia foi dada s notcias. Resta pouco
espao para artigos maiores e meditativos (pedaggicos, at), que privilegiem uma

abordagem contextual e profunda a um objecto cultural, com a palavra ao criador. Restam

as notcias, que muitas vezes os consumidores do meio de comunicao j conhecem,
atravs dos canais de informao alternativos, surgidos recentemente, devido ao rpido
desenvolvimento da internet.

Jornalismo Cultural ainda uma expresso pouco consensual. Muito devido ao

significado da palavra Cultura. No fcil defini-la, porque apresenta vrias facetas
dependendo do contexto em que se insere. E est sempre em constante transformao e
evoluo. Cada rea de conhecimentos seja a Lingustica, a Sociologia, a Antropologia
ou a Psicologia constri o seu prprio conceito de cultura. No so poucos os que
defendem que cultura tudo e tudo pode ser cultura.
Numa primeira instncia, o termo pode ser relacionado com o cultivo das terras e
com s tcnicas utilizadas, bem como aos produtos assim obtidos.
Mais tarde, esse conceito passou a ser usado como metfora para o
desenvolvimento de faculdades atravs da aquisio de conhecimentos e da educao,
contribuindo para a formao social do indivduo, e para designar um saber.
tambm o desenvolvimento de conhecimentos e capacidades intelectuais num
domnio particular (a exemplo: literrio, artstico, matemtico, filosfico).
Cultura designa ainda o conjunto de costumes, tradies e obras herdadas por um
grupo ou comunidade; um sistema complexo de cdigos e padres partilhados por um
grupo social, que se manifesta por normas, crenas, valores, criaes e instituies.
Todas estas definies tm subjacente o conceito de criao, desenvolvimento de
algo com um fim especfico (Do Latim cultra-, cultura (da terra ou do esprito)). A
ideologia renascentista que cultivava as artes, as lnguas, as cincias e outros saberes
espirituais encontra inspirao nas culturas clssicas: na Grcia, a paideia significava o
campo potico, artstico, cientfico e legal necessrio educao do cidado da polis, em
Roma, a cultura animi representava o acto de cultivar o esprito (cf. Santos Silva, 2008).
Assim, a abordagem das disciplinas artsticas no campo do jornalismo ter
designado o gnero como jornalismo cultural.

10

Embora controverso, aceite que os primeiros artigos deste novo gnero foram
publicados no sculo XVII, nos jornais ingleses The Transactions of the Royal Society of
London e News of Republic of Letters. Os artigos referiam-se a eventos culturais. Um
sculo depois, em pleno Iluminismo, a revista The Spectator, publicada diariamente em
Londres, torna o gnero mais conhecido. Os artigos sobre questes culturais e polticas
utilizavam uma linguagem nova e fomentavam a discusso, criando dois gneros
jornalsticos novos: a crtica e a crnica. O jornalismo cultural foi ganhando espao nos
jornais de todo o mundo (cf. Santos Silva, 2008).
At ao princpio do sculo XIX, cultura designava apenas os valores, criaes e
instituies dos grupos minoritrios privilegiados. S a elite burguesa e aristocrtica podia
buscar a perfeio intelectual e artstica (produo de cultura). O termo designava quase
em exclusivo as belas artes, a literatura, a filosofia e a cincia. Ao povo, iletrado, estava
vedado o acesso aos objectos culturais (cf. Santos Silva, 2008).
No final do sculo, as revolues industriais, a par das transformaes polticas,
sociais, laborais e tecnolgicas, sobretudo na Europa, altera a abordagem do jornalismo e
do gnero cultural. Os burgueses, grandes beneficiadores das mudanas do sculo, aspiram
ascenso social por meio do consumo cultural (cf. Siqueira, 2007).
As mudanas sociais trouxeram tambm novas formas de potenciar a cultura,
mediatizando-a: imprensa, cinema, rdio, fotografia, mais tarde a televiso (cf. Santos
Silva, 2008). Nascem assim aquilo a que se viria a chamar as indstrias culturais. Os
grupos sociais deixam de apreciar objectos culturais, agora consomem-nos (Siqueira,
2007). Todas estas mudanas tambm exigiram do jornalismo a adaptao a um novo
paradigma. O prprio jornalismo produto da indstria cultural (cf. Siqueira, 2007). A
adaptao do jornalismo a um mercado econmico originou a diminuio do espao at a
dedicado a crticas. O carcter reflexivo do novo gnero comea a diminuir. A
modernizao dos modos de viver e agir e consequentemente das indstrias culturais
originou a massificao cultural (cf. Sing, 2010). Com isto, os intelectuais e especialistas
em artes deixaram, aos poucos, de escrever. Os jornalistas profissionais comeam a
aparecer e assumem essa funo (cf. Cardoso, 2007).
At ao sculo XX, os contedos do jornalismo cultural no se haviam alterado
substancialmente. A partir dessa data, as temticas alastraram aos novos modos de vida e

11

formas de pensamento de grupos e sociedades. O conceito de cultura ganhou novas

conotaes (cf. Santos Silva, 2008). O estilo experimental deste jornalismo criou novos
gneros jornalsticos, como a reportagem, a entrevista, o perfil, a par de ensaios, crticas e
resenhas (cf. Alzamora, 2008).
Mais tarde, a televiso influenciou a produo jornalstica resultando numa mescla
entre informao e entretenimento (cf. Alzamora, 2008). Mais uma vez, o carcter
reflexivo do jornalismo cultural perde fora. A perspectiva informativa torna-se dominante.
O carcter dos textos e a abordagem dos temas adquire uma certa padronizao (cf.
Alzamora, 2008).
As caractersticas intrnsecas ao jornalismo cultural remeteram-no naturalmente
para as ltimas pginas dos jornais (e depois noticirios radiofnicos e televisivos). Mais
tarde, surgem os suplementos. As notcias culturais mantiveram-se nas edies regulares
dos jornais, mas ensaios e artigos mais reflexivos passaram para os suplementos,
frequentes vezes semanais, porque as suas caractersticas no permitiam que se ocupasse
espao til do jornal com elas. As publicaes exclusivamente culturais so, no geral,
mensais. Os suplementos mostravam-se espaos de experimentao, no s de linguagem
como tambm grfica (cf. Barreto, 2006).
No final do sculo, outros temas foram sendo abarcados pela designao genrica
de cultura, muito embora haja publicaes que apenas se dedicam a produtos culturais, ou
a produtos culturais tradicionais e separam ainda os novos temas.
certo que h muitos mais processos culturais do que apenas aqueles que so
habitualmente considerados pelas seces de cultura da comunicao social, mas no se
pode negar que, praticamente desde o seu aparecimento, o jornalismo cultural foi sempre
uma importante referncia para a construo de uma concepo social de Cultura. Isto tem
maior fora no sculo XX, altura em que o jornalismo cultural se revelou indispensvel
para entender e catalogar a relevncia social dos acontecimentos culturais. Ao mesmo
tempo que informa, o jornalismo cultural forma a opinio pblica sobre os acontecimentos
culturais. Pelo menos, sobre aquilo que a seco de cultura diz que Cultura. (cf.
Alzamora, 2008).

12

O jornalismo cultural surge como resposta segmentao do pblico, que se

interessa por temas da arte e da cultura especficos e quer saber mais sobre eles. Os
temas vo devem ir mais alm do que as Sete Artes (Msica, Dana, Pintura, Escultura,
Teatro, Literatura, Cinema). Se por Jornalismo Cultural fosse entendida apenas a
veiculao do gosto literrio-artstico, deveria, ento, ser chamado de Jornalismo de Artes
(Corti Basso, 2006).
Como o jornalismo cultural pode ser aquele que tem na sua essncia prticas, bens
ou perspectivas culturais, tem de ter obrigatoriamente um tipo especfico de cobertura,
lgicas diferenciadas, especificidades lingusticas e naturalmente uma amplitude temtica
(Santos Silva, 2008). O objectivo ltimo do jornalismo cultural a apreciao das
expresses artsticas a partir das diversas formas estticas (cf. Guedes, 2007). Mas sempre
orientado pelas caractersticas tradicionais do jornalismo (actualidade, universalidade,
interesse, proximidade, difuso, objectividade, clareza, dinmica, singularidade, etc) que,
ao pautar assuntos ligados ao campo cultural, instituem, reflectem/projectam (outros)
modos de ser/pensar e viver dos receptores, efectuando assim uma forma de produo
singular do conhecimento humano no meio social onde o mesmo produzido, circula e
consumido (Gadini, 2002).
Por tudo isto, o jornalismo cultural uma zona muito complexa e heterognea de
meios, gneros e produtos que abordam com propsitos criativos, crticos, reprodutivos ou
divulgatrios os terrenos das belas artes, as belas letras, as correntes de pensamento, as
cincias sociais e humanas, a chamada cultura popular e muitos outros aspectos que tm a
ver com a produo, circulao e consumo de bens simblicos, sem importar a sua origem
ou destino (). Enquanto as outras editorias focam os aspectos informativo e descritivo
sobre um determinado assunto, nos cadernos e revistas de cultura a temtica recebe uma
roupagem analtica, interpretativa, crtica, e, claro, autoral, centrada na reflexo
filosfica, abarcando temas diversos (Corti Basso, 2006). No se pode esquecer que a
cultura tem uma dimenso material (artes performativas, artes visuais, museus, design,
patrimnio, festivais, edio, literatura, etc.) e uma dimenso simblica (relaes,
identidades e valores de geraes) (Santos Silva, 2008). a essas duas dimenses que o
jornalismo cultural se deve dedicar, e no ser apenas um divulgador de eventos. Para isso,
bastava existir as agendas e roteiros.

13

O jornalismo cultural tem de fazer as pessoas pensarem (Cunha, Ferreira,

Magalhes, 2002). Deve analisar e interpretar, de forma a garantir aos leitores informao
consistente, que reflicta as formas de organizao da sociedade atravs das artes e da
produo cultural. A exposio da filosofia esttica de uma obra deve implicar a reflexo
sobre as circunstncias sociais e histricas em que foi concebida, no sentido de a
apresentar como um processo cultural, na tentativa de captar o movimento vivo das ideias
e no apenas como produto do mercado da indstria cultural. (cf. Basso, 2008).
O jornalismo cultural deve complicar o bvio (muitas vezes o que oferecido pela
indstria cultural) e simplificar o complexo (divulgar a cultura e a arte, mais no sentido de
despertar o leitor do que educ-lo) (Teixeira, 2007). Tem um duplo objectivo (ou
obrigao): a difuso e a reflexo (anlise crtica) das culturas (cf. Basso, 2006). Neste
momento, a difuso limita-se divulgao da produo da indstria cultural e a reflexo
superficialidade dos objectos culturais. O gnero est cada vez mais inserido na sociedade
do espectculo, do consumo imediato, da superficialidade das abordagens (Barreto, 2006).
Muitas vezes, o jornalismo cultural trabalha a cultura mais como produto do que
como processo cultural. () H uma relao intrincada do jornalismo cultural com a
prpria indstria cultural (Teixeira, 2008). E mais: privilegia a transformao do produto
em evento, algo especial, espectacular, que parea fora do comum, quando, na verdade,
no mais do que a indstria cultural em toda a sua rotina. (cf. Pereira, 2007). A inteno
da apresentao dos produtos culturais pelo jornalismo mais aliciar ao consumo dos
prprios produtos do que reflexo sobre a arte e a vida. Para alm disso, o jornalismo
cultural actual privilegia muito mais os produtos culturais do que propriamente a economia
e a poltica da prpria cultura.
Os artigos acabam por surgir arrastados pela agenda comercial e no passam da
calendarizao de eventos. Os temas so abordados pelo prisma da novidade, como se
fossem originais ou aparecessem pela primeira vez. Mas o que podia ser uma mais-valia
a explorao simblica do tema perde-se entre a presso do calendrio.
A agenda comercial , assim, um fortssimo delineador do dia-a-dia do jornalismo
cultural, mas todo o jornalismo denota uma forte dependncia disso. H muito poucos
contedos fora do cartaz comercial. verdade que h um esforo para introduzir novas

14

temticas e culturas/criadores emergentes, mas igualmente verdade que a actualidade

informativa se baseia muito nesse cartaz.
A agenda construda e mantida com muito tempo de antecedncia, pelo que se
torna mais fcil e aliciante para os jornalistas trabalhar sobre determinados assuntos. No
entanto, de certa forma, tambm redutor e conformista.
pois a lgica do mercado que obriga procura de critrios noticiosos nos
lanamentos comerciais da indstria cultural, para justificar o espao dedicado a um
produto. Mas mesmo com tanta antecipao e agentes culturais a querem a divulgao do
seu produto, a contextualizao reflexiva e filosfica do tema muito leve, no h uma
problematizao do processo que originou o produto cultural. At na prpria entrevista
com os autores poucas vezes devidamente explorado (cf. Teixeira, 2008). A fabricao
do evento mais importante do que a sua essncia (Pereira, 2007). Assim sendo, difcil
conseguir uma notcia em primeira-mo. Os artigos so previsveis apesar de inditos
(Teixeira, 2008).
A indstria cultural percebeu h muito a vantagem de cultivar uma boa relao com
a comunicao social. A ligao entre a indstria e a imprensa, aqui no sentido geral do
termo, assegurada pelos gabinetes de comunicao e assessorias de imprensa (sejam ou
no de uma instituio cultural), que neste momento se apresentam em plena fora. Cada
vez mais, conhecem o mundo do jornalismo por dentro, o que traz mais vantagens s
instituies do que propriamente imprensa.
O desenvolvimento das assessorias e gabinetes de comunicao e o aprimoramento
da sua escrita at atingir um estilo muito prximo do jornalstico aumentou em muito a
qualidade dos textos que produzem. Deste modo, as assessorias conseguem tornar
aliciantes os seus produtos, e uma publicao quase directa. No so raras as vezes que um
comunicado de imprensa (press release) enviado pela entidade promotora publicado, se
no na ntegra, com muito poucas alteraes. O mesmo acontece com imagens e/ou
fotografias. O que torna a apresentao de um agente/produto cultural inspida e igual em
toda a comunicao social. Os jornalistas so cada vez menos e tm cada vez mais trabalho
para realizar no mesmo espao de tempo, por isso habituaram-se aos contactos dos
assessores e vem o seu trabalho facilitado. Os textos, que deviam ser o ponto de partida

15

para um trabalho jornalstico, so na verdade tomados como certos, sem mais confirmao
ou investigao. Os assessores ganham, assim, pontos no que respeita ao seu objectivo.
Tambm no rara a oferta, aos jornalistas, de produtos e/ou servios que
promovam os produtos culturais das indstrias. Embora lcito da parte de editores e
promotores acaba por ser uma presso subtil. A facilidade em obter determinado produto
ou chegar at ele ajuda o jornalista no seu trabalho: ganha tempo para o realizar e mais
materiais, o que no fim pode garantir ao produto um lugar na edio. A (importncia da)
qualidade e relevncia do produto passam para segundo plano.
Os gabinetes de imprensa e assessores querem vender os seus produtos. E sabem
como envolv-los em textos brilhantes. Se o jornalista no estiver atento, pode acabar por
fazer notcias sem notcia nenhuma e esquecer-se das coisas realmente relevantes. Por isso
to importante que o jornalista leia bem os textos dos assessores antes de os utilizar para
qualquer trabalho. justo que os assessores tentem ser ouvidos pelos jornalistas, mas cabe
aos ltimos perceber onde est a verdadeira notcia, da maneira mais isenta possvel.
Hoje, a quantidade de produtos que todos os dias a indstria cultural prope
consideravelmente maior do que at h poucos anos. A tarefa do jornalista de cultura
tornou-se muito mais difcil e de maior responsabilidade. Os critrios tm de ser mais
precisos, porque o jornalista tem a misso de ajudar o leitor a separar os bons produtos dos
menos bons. Com cada vez menos tempo e espao, os jornalistas deixam-se enredar pela
agenda comercial, produzida tanto pelas indstrias como pelas assessorias. Quem
apresentar o produto mais chamativo, poder ter a sorte de o jornalista reparar nele.
Para ganhar essa ateno preciso ter recursos. Artistas menos reconhecidos e que
no tenham uma boa assessoria a trabalhar com eles, por vezes no o conseguem. -lhes
difcil transpor o degrau que os separa de um justo reconhecimento. Isso tambm
influencia a quantidade de artigos sobre o mesmo artista/criador que constantemente saem
na imprensa. Muitas vezes, o acontecimento at pode nem ser notcia, mas tendo em conta
o protagonista, -lhe dedicado um espao que poderia ter sido entregue a um artista menos
conceituado mas que fosse notcia. Essa utilizao pode ter a ver com amizades e turva o
olhar crtico do jornalista. A utilizao recorrente dos mesmos agentes culturais uma
maneira fcil de compreender a tendncia de cada rgo.

16

So as escolhas de temas/artigos que definem essa direco e tendncia.

necessrio saber escolher para no deixar de parte artigos relevantes. A escolha esteve
sempre presente no jornalismo. Por questes de espao, necessrio optar por um nmero
limite de informaes. O jornalismo cultural deve, ao mesmo tempo que contextualiza,
fazer uma seleco partida dos produtos mais significativos nas vrias vertentes da
cultura, e que por isso valem a pena ser abordados e estudados. O ideal no contornar as
presses das indstrias, mas utiliz-las na justa medida, com o objectivo ltimo de
esclarecer os leitores sobre determinada vertente da vida.
Para alm do nmero de artigos, a diminuio do espao fsico de publicao
tambm forou cortes nos prprios textos. Os artigos ficaram assim mais simplificados,
porque toda a parte analtica foi reduzida. So agora textos que exigem pouca ateno e
raciocnio aos leitores, para que estes no se desencantem com eles antes mesmo de os ler.
Visto assim, leva a pensar que os rgos de comunicao social tm medo de perder
leitores na nova conjuntura, o que alis j se verifica.
O tratamento superficial dos objectos culturais tambm se pode atribuir aos
curtssimos perodos de sobrevivncia que a sociedade de consumo impe. Os objectos
culturais tornam-se rapidamente obsoletos, porque a sociedade apoia o descartvel.
As fontes do jornalismo cultural so poucas e reduzem-se, regra geral, aos
criadores/artistas responsveis pelo produto cultural em anlise. O lanamento de um
produto o pretexto para uma entrevista ao criador, mas tambm implica essa entrevista.
Por vezes, as fontes aparecem de forma indirecta ou apenas como pequenos apontamentos
no meio do texto.
A crtica no jornalismo cultural deve ser bem medida. Nunca esquecendo que
apenas a opinio do crtico, por maior competncia que tenha para o fazer. A crtica deve
apoiar-se em critrios bsicos e claros, aplicados tanto quanto possvel a todos os objectos
analisados. O processo que levou crtica final deve estar implcito na mesma.
Uma questo que no pode ser descurada a de procurar saber em que medida
que as informaes veiculadas no mbito do jornalismo cultural esto a ser recebidas pelos
consumidores da informao. possvel, e at frequente, que os jornalistas se envolvam
tanto nos trabalhos que deixem de ver com clareza o que esto a fazer realmente. A
investigao esclarece o jornalista sobre determinado assunto, mas so os critrios de

17

seleco que aplicar s informaes recolhidas que determinaro o contedo final de um

artigo, e por conseguinte a notcia a presente. Isto pode levar a que o jornalista se
esquea que o destinatrio do artigo pode no conhecer toda a histria, pelo que o
distanciamento fundamental. O tempo para revises escasso, o que significa que podem
passar imprecises. Assim, fundamental perceber como o pblico recebe os artigos e
como encara o estilo impresso ao jornalismo cultural portugus actualmente. preciso
perceber o que que o pblico quer receber, mas tambm, saber dar-lhe o que precisa. E
perceber se o pblico estaria disposto a ler textos longos, complexos, com muita
informao.
fundamental tambm que o pblico exija do jornalismo cultural um lado
pedaggico. Se para ler e no tirar concluso nenhuma, ento no vale a pena dedicar
tempo a algo que no traz nada de novo.
O jornalismo cultural talvez a especializao mais abrangente de todo o
jornalismo. A rea temtica a cobrir e mesmo geogrfica e temporal bastante vasta. A
sua complexidade , por isso, enorme. A necessidade exige grande cultura geral e
capacidade de identificar e correlacionar factos e fenmenos, ao mesmo tempo que resume
tudo num texto apetecvel, inteligente, de certa maneira crtico e sempre, sempre
informativo. A riqueza de temas to grande que o jornalista deve ter sempre presente a
necessidade de compreender bem o produto e os processos culturais, para que se estabelea
um dilogo constante entre as diferentes reas, disciplinas e linguagens utilizadas. As artes
e indstrias no so estanques, antes se utilizam umas s outras (cf. Santos Silva, 2008). O
jornalismo cultural peca por tentar separar demasiado as vrias disciplinas artsticas e reas
culturais, afast-las umas das outras e categoriz-las em naipes independentes, pouco
permeveis entre si.
A internet veio dificultar o trabalho em jornalismo cultural. O pblico est muito
mais informado sobre os assuntos. Pode informar-se sozinho e regra geral tem acesso s
mesmas informaes, dados e pode fazer as mesmas investigaes que os jornalistas. Os
jornalistas adoptaram completamente a internet. Para muitos assuntos, basta uma rpida
pesquisa. Mas, as novas plataformas de comunicao so, ainda, no geral, plataformas de
divulgao, no de anlise. O desafio para o jornalismo cultural , aproveitando esse facto,
encontrar temas excitantes e revolucionar o modo de escrever sobre eles. E aqui entra de

18

novo a anlise, a pesquisa. Neste sentido, o menos importante seria a actualidade noticiosa,
j que mesmo assim quem faz a agenda dos jornalistas no so eles prprios mas as
assessorias de imprensa. A mais-valia destes artigos seria a sua complexidade e informao
nova e relevante em comparao com textos enxutos e informativos ao mnimo (as
informaes noticiosas de um artigo so as mesmas contidas numa publicidade).
O desleixamento da comunicao social, em termos de questionar a prpria
Cultura, permite s industriais culturais a estagnao, a estandardizao de processos e
produtos culturais. As indstrias instalam-se num patamar de conforto e no procuram
quebrar os limites, no procuram a criatividade, a novidade, a explorao, a investigao, o
choque, a crtica que sempre pautou o mundo da arte, resultando assim em produtos
previsveis e de baixa qualidade. Mantm-se, assim, os mesmo padres estticos e
temticos reproduzidos incessantemente e em srie, virado para o mercado de massas, sem
nada de novo e estimulante para apresentar. Esta situao torna-se um ciclo, porque ao
seguir a agenda das industriais culturais, o jornalismo cultural vai ser to inspido como os
produtos resultantes desta indstria pouco exploradora e inventiva. (cf. Cunha, Ferreira,
Magalhes, 2002) (cf. Santos Silva, 2008).
Deste modo, pode dizer-se que o jornalismo cultural () limita-se a trs formas de
avaliao das produes estticas: a) a crtica das obras de arte, levando em considerao
um cnone (imposio de dominantes) capaz de reduzir as expresses artsticas do mundo
ocidental; b) a apresentao das obras de arte de forma referencial, sem quaisquer
perspectivas analticas; c) a vinculao do gosto esttico lgica do consumo (Pereira,
2007).
evidente que cada rgo de comunicao tem as suas prprias directrizes e
critrios editoriais. Assim, tal como todos os outros, os acontecimentos culturais apenas
tm interesse jornalstico quando se coadunam com esses referenciais. portanto, bastante
flexvel aquilo que se entende por assunto para a seco de cultura e a linguagem mais
adequada para abordar o assunto. Esses critrios seguem a tendncia jornalstica que
impera em cada contexto sociopoltico e as intenes comunicativas de cada empresa
jornalstica (cf. Alzamora, 2008).
Nos jornais dirios, a informao cultural, alm de escassa, limita-se muitas vezes a
pequenas informaes que chegam das agncias noticiosas. Nesses casos, na maioria das

19

vezes, o texto reproduzido praticamente na ntegra. Os jornalistas sabem que no a

melhor soluo, mas muitas vezes no conseguem garantir tempo e meios para investigar
uma notcia a partir da informao enviada pela agncia, embora isso no se passe s na
cultura. Muitos jornais dirios tm, talvez para colmatar essa falta, suplementos de cultura.
A, podem trabalhar as informaes culturais com maior cuidado. Muitas notcias e temas
so deixados para esses espaos. O mesmo acontece com a informao radiofnica e
televisiva. Se a informao cultural no aparece no final dos espaos noticiosos, aparecem
em programas especficos independentes dos noticirios. Estes suplementos e programas
so na sua maioria semanais. Com as publicaes mensais no deveria haver problema
com as informaes culturais, no esto to subordinados s agendas culturais e haveria
mais tempo para aprofundar temas. Na verdade, o que se passa que a cultura s melhor
tratada na imprensa especializada.
Acima de tudo, os jornalistas de cultura devem procurar sempre a qualidade e
diversidade do seu trabalho, atravs de novas abordagens e ngulos, at para evitar a
repetio de temas e abordagens que constantemente se verifica em toda a comunicao
social (o que acontece tambm por culpa do pensamento e mtodo de trabalho idnticos
inerente formao profissional dos jornalistas).

O jornalismo cultural portugus est, actualmente, reduzido a escassas pginas no

final dos peridicos, sejam dirios, semanais ou mesmo mensais. O mesmo acontece em
relao produo jornalstica na rdio e na televiso. As publicaes exclusivamente
culturais so poucas e quase todas mensais. Alguns jornais dirios, principalmente as
publicaes de carcter nacional, mantm suplementos semanais de cultura.
Esse o caso do jornal PBLICO, onde decorreu o estgio a que este relatrio se
refere, entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010.
Neste jornal, a cultura no tem seco definida nas suas pginas, apenas no site da
publicao e no suplemento semanal psilon.
Os temas culturais so trabalhados pelos jornalistas que sustentam o suplemento e
includos no jornal na seco mais apropriada para cada tema, editados pelo editor do
psilon, visto no haver um editor exclusivamente para a cultura. Em Abril de 2010 iniciou

20

funes esse editor, que passou a fazer o trabalho de edio, embora o esquema de incluso
de notcias nas pginas da edio diria tenha permanecido o mesmo.
A seco de cultura composta por jornalistas distribudos pelas redaces de
Lisboa e do Porto. Os mesmos jornalistas trabalham para a seco de cultura e para o
suplemento psilon. Na redaco do Porto esto dois jornalistas e o editor adjunto do
psilon. Em Lisboa, esto seis jornalistas, o editor do psilon e o editor de cultura. Todos
esto em constante comunicao entre si por telefone. Tambm colaboram frequentemente
outros jornalistas do PBLICO quando o tema dos artigos se justifica com a sua
especializao e jornalistas de fora que colaboram com o suplemento.
O editor de cultura participa na reunio diria de editores, mas o editor do
suplemento no. A reunio do psilon acontece quinta-feira e a reunio da seco de
cultura sexta-feira.
Alguns dos artigos de cultura que saem na edio diria do jornal so colocados,
depois de sarem no papel, na seco de cultura do site do jornal. Outros so elaborados
exclusivamente para o site e no saem em papel. um jornalista da referida seco que faz
esse trabalho, mas tambm o podem fazer os jornalistas do on-line.
O psilon tem um site independente do do PBLICO. Quem o alimenta o mesmo
jornalista que alimenta a seco de cultura do site do jornal e o editor do psilon. Os artigos
que saem no psilon so colocados, depois de sarem no papel, no site do suplemento.
Tambm so feitos outros artigos exclusivamente para o site do psilon.
Tanto o jornal como o suplemento aderiram s redes sociais. Tal como as outras
notcias, os artigos de cultura tambm so divulgados por estas plataformas. O PBLICO
utiliza o Facebook, Twitter e YouTube (embora este no seja actualizado h mais de um
ano). O psilon faz-se representar no Facebook . A equipa de comunidades do jornal faz a
manuteno das redes sociais e no psilon o editor que actualiza os contedos da conta no
Facebook. As actualizaes so feitas com os contedos que vo saindo no site e nas
edies em papel, com ligaes para os artigos completos no site do psilon e com
pequenos destaques para os artigos que vo sair em papel na semana seguinte.
Alguns artigos so comuns seco de cultura do site do PBLICO e ao site do
psilon, outros so exclusivamente para um ou outro dos canais.

21

Na edio em papel do jornal PBLICO, os temas de cultura podem aparecer em

trs espaos diferentes: na edio diria inserido numa seco, no suplemento dirio P2
sob o cabealho Cultura ou no suplemento semanal de cultura psilon.
A edio diria do jornal habitualmente designada pelos jornalistas como caderno
principal ou P1, para distinguir do suplemento dirio P2.
No caderno principal, as notcias de cultura so escolhidas pelo editor de cultura,
que decide com o editor de outra seco aquela que lhe parece mais apropriada para a
notcia. Assim, a notcia escrita por um jornalista de cultura mas inserida numa das outras
seces do jornal (Portugal, Mundo, Economia, Local ou menos frequentemente Desporto
e Destaque). Tambm podem aparecer artigos breves no topo das pginas das vrias
seces, chamados de topo.
O P2 um suplemento que sai de segunda-feira a sbado com entrevistas e artigos
mais desenvolvidos relacionados com a actualidade, mas tambm notcias sobre artes e
cultura, embora no haja uma seco exclusivamente dedicada a esses temas, apenas
aparecem quando se justifica. Inclui ainda, entre outros, a programao televisiva do dia e
a agenda cultural dividida em cinema, teatro, dana, msica e exposies. As notcias de
cultura tambm so decididas pelo editor de cultura e pelos editores do suplemento. Nesses
casos, vem encimadas por um cabealho com a palavra Cultura. Tambm aparecem,
com frequncia varivel, crticas a concertos, dana, pera e teatro e a pr-publicao de
livros. Os textos aqui so na sua maioria assinados. Nas edies de domingo, sai o
suplemento Cidades, dedicado aos problemas de localidades portuguesas, que incluiu
tambm a programao televisiva e a agenda cultural.
Assim, o psilon a nica publicao exclusivamente dedicada s artes. Sai sextafeira com uma mdia de sessenta pginas por edio. Est dividida em quatro partes:
Flash, tema de capa, temas da semana, e uma seco de pequenos textos chamada A
Semana.
O Flash a primeira seco do suplemento e ocupa duas pginas. Aloja, em cada
edio, uma mdia de oito notcias curtas sobre o mundo das artes que, em geral, no so
assinadas.
O Tema de capa o desenvolvimento do tema que faz a capa do suplemento. Pode
ir de quatro a seis pginas. O assunto tem de ser uma novidade (lanamento, edio,
22

reedio, estreia, etc.) suficientemente interessante na semana da edio. Pode ter vrios
artigos complementares, do mesmo ou de vrios autores.
Os Temas de semana dizem respeito a novidades da semana (lanamentos, edies,
reedies, estreias, etc.). Esto organizados por rea temtica, mas a ordem pela qual surge
cada rea varivel. H, regra geral, uma etiqueta a referir a rea temtica em que o artigo
se enquadra. A dimenso de cada artigo varia entre uma e quatro pginas. So, em mdia,
treze artigos por suplemento.
A seco A Semana, com um separador prprio, tem uma organizao semelhante
anterior, mas os textos so mais pequenos e recebem o nome de mini destaque. nesta
rea que aparecem as agendas de teatro, cinema, exposies e concertos. E tambm as
crticas a discos, livros e filmes, na mdia de trs por rea temtica, por cada edio. Por
vezes, a crtica ao mesmo filme repete-se em vrias edies. Aparece tambm um quadro
com as estrelas atribudas por quatro crticos de cinema do PBLICO aos filmes mais
recentes, numa mdia de oito filmes. H ainda espao para uma crnica sobre livros escrita
por um jornalista da redaco. Por vezes, as reas do teatro e da dana so condensadas na
mesma pgina. Nesta seco, tambm surgem os topos. So pequenas breves inseridas nas
pginas da rea temtica a que correspondem. Por vezes, surge, como um topo, a opinio
de um leitor sobre determinado produto j analisado pelo psilon.
As reas temticas habituais no psilon so: livros, msica, exposies, cinema,
teatro e dana.
Os textos do psilon so todos assinados, excepo dos artigos do Flash (apenas o
artigo maior assinado) e dos topos.

23

CAPTULO III
O teatro na comunicao social portuguesa

1. O caso do jornal PBLICO

Este relatrio reflecte sobre o lugar que o teatro ocupa na comunicao social
portuguesa, tomando como exemplo o caso do jornal PBLICO.
A escolha deste tema deve-se a ter sido esta a rea artstica sobre a qual escrevi os
maiores textos para o suplemento de cultura psilon, durante o estgio na seco de cultura
do jornal PBLICO, a que este relatrio se refere. Escrevi ainda artigos sobre artes,
cinema, msica, livros e outros, sempre da rea cultural, para o caderno principal do
PBLICO, P2, site do PBLICO e site do psilon, num total de 124 artigos1.
No PBLICO, o teatro, a par das outras artes, tem diferentes oportunidades de
entrar na edio. O caderno principal do jornal no tem uma seco fixa de cultura, pelo
que o teatro s poderia mesmo entrar no psilon editado sexta-feira a reboque de uma
estreia.
Como habitual no suplemento, os artigos de teatro podem ter uma ou duas
pginas (cerca de 5000 caracteres ou 7000 caracteres ou mais, respectivamente), entrar na
seco A Semana, que acolhe textos mais pequenos separados por rea artstica, o roteiro
da semana e crticas a discos, filmes, livros e exposies (este artigo mini destaque tem
cerca de 3000 caracteres), ou ainda na seco Flash, que congrega pequenos artigos
sobre as novidades nacionais e internacionais da semana (o tamanho dos artigos varivel,
mas tm em mdia 1000 caracteres). Todos os artigos so acompanhados por fotografias
(uma, no caso de artigos de uma pgina, mini destaques e Flash, duas ou mais no caso de
artigos de duas pginas).

Alguns desses trabalhos esto reproduzidos no Anexo B. Por questes de espao, foram escolhidos
trabalhos o mais diversos possvel, escritos para todos os suportes (papel e sites) (incluindo artigos sobre
peas de teatro representadas nos teatros entrevistados para este relatrio).

24

O teatro tambm pode entrar na rea das sugestes e da agenda cultural dos
suplementos P2 e Cidades. Estes suplementos apresentam diversos temas de sociedade,
que incluem entrevistas e artigos mais desenvolvidos relacionados com a actualidade, mas
tambm, quando se justifica, notcias sobre artes e cultura. Incluem ainda, entre outros, a
programao televisiva do dia e a agenda cultural do dia dividida por rea artstica e por
localidade. Cada suplemento tem duas edies, a de Lisboa e a do Porto, porque a agenda
difere conforme a regio do pas. O P2 editado de segunda-feira a sbado e o Cidades sai
ao domingo. O teatro includo na agenda cultural do dia sob o ttulo genrico Teatro e
dividido por regio ou cidade.
Pode ainda ser o destaque fotogrfico da agenda cultural (por vezes duas
fotografias, mas no geral s uma) ou a sugesto do dia na rubrica Sair. Esta rubrica o
destaque da primeira pgina da agenda cultural. Regra geral, sugere uma actividade para
fazer fora de casa (filmes, espectculos, exposies, visitas ou outros), e existe em
contraponto ao destaque Ficar, que prope produtos culturais para consumir em casa
(livros, discos ou outros).
No P2 aparecem ainda as crticas de teatro, a par de crticas a msica (concertos e
pera) e dana. As crticas a exposies, livros, discos e filmes so publicadas no psilon,
por serem acontecimentos com uma prazo de validade mais longo do que os primeiros.
Os textos escritos para o psilon so publicados, no dia da edio do suplemento, no
site do psilon, mas no no do PBLICO. Embora o site do PBLICO remeta para o do
psilon, os dois sites funcionam autonomamente. As crticas escritas para o P2 no saem
em nenhum dos sites.
Com o intuito de perceber qual a presena do teatro na comunicao social,
tentando para isso entender as relaes da imprensa com o teatro e vice-versa, pareceu
lgico ouvir os dois lados sobre a relao que mantm uns com os outros. Assim, e
tomando o jornal PBLICO como exemplo, foram realizadas oito entrevistas para este
relatrio: cinco a assessores de imprensa de teatros e trs a jornalistas.
Os teatros foram escolhidos entre aqueles contactados no decorrer do estgio,
seguindo um critrio de diversidade: diferentes dimenses, diferentes caractersticas,
diferentes pblicos. Assim se chegou a cinco teatros. Foram escolhidos quatro em Lisboa e
um em Almada, por ter sido este o nico teatro contactado que no se localiza na cidade de
25

Lisboa. Os teatros escolhidos so: Teatro Nacional D. Maria II (o teatro mais antigo do
pas, com uma histria associada), Teatro da Trindade (pequeno, pertence a uma fundao
privada, tem histria), Teatro Meridional (muito pequeno, no recente mas ainda procura
afirmao embora seja dirigido por actores consagrados), Centro Cultural de Belm
(grande organizao cultural, embora no seja um espao exclusivamente dedicado ao
teatro) e Teatro de Almada (em franco desenvolvimento, fora de Lisboa). Responderam s
entrevistas os responsveis pela comunicao destes teatros (cada um dos teatros atribui
diferentes designaes a esta funo), visto serem eles as pessoas que esto mais em
contacto com a comunicao social e os jornalistas.
Os jornalistas foram escolhidos em funo de o jornal PBLICO ser o ponto de
partida para esta anlise. Assim, foi entrevistada uma jornalista da seco de cultura do
PBLICO que habitualmente acompanha o teatro e a editora adjunta do psilon,
responsvel pela rea do teatro e da dana. Foi ainda entrevistada uma jornalista
colaboradora do jornal Dirio de Notcias que frequentemente acompanha o teatro. Esta
escolha deve-se ao facto de o suplemento psilon, pela sua natureza, no ter nenhuma
publicao concorrente directa. O Dirio de Notcias, pela sua posio editorial, a
publicao diria mais semelhante ao jornal PBLICO.
Todas as entrevistas esto reproduzidas, na ntegra, no Anexo A deste relatrio.
A par das entrevistas realizou-se uma anlise, expressa em grficos, presena do
teatro nas edies do jornal PBLICO e suplementos durante o perodo em que decorreu o
estgio, entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010, resultando em: 92 edies do caderno
principal, 79 edies do suplemento P2, 13 edies do suplemento Cidades e 14 edies do
suplemento psilon. A anlise do psilon, pelas suas caractersticas de suplemento semanal,
foi feita s edies de 5 de Maro a 4 de Junho de 2010.
A anlise ao jornal revelou que o teatro s trabalhado a propsito da estreia de
uma pea, e nunca entrou no caderno principal. Assim, s esto contemplados na anlise o
psilon (para artigos), o P2 (para crticas e sugestes e destaques na agenda cultural) e o
Cidades (para sugestes e destaques na agenda cultural).
A classificao usada nos grficos e designada por rea artstica foi adoptada por
ser a mais genrica possvel e a mesma que o psilon utiliza habitualmente nas suas
pginas: msica, cinema, livros, exposies, teatro, dana.
26

Em certos grficos surge a categoria outros, porque muitas actividades analisadas

so hbridas, ou seja, um misto de duas ou mais reas artsticas que no funcionam
autonomamente, e que por isso no cabem em nenhuma das designaes atrs referidas.
Esta categoria abarca, assim, vrios tipos de festivais, lanamentos, artigos sobre televiso,
debates, colquios, leituras, rcitas, entre outros. Embora estas actividades sejam mais
frequentes nas sugestes e destaques da agenda cultural, tambm esto presentes em
algumas edies do psilon, que classificou estes artigos em categorias separadas, pelo que
se optou por manter o mesmo critrio neste relatrio.
De referir ainda que a anlise s contemplou os artigos que se relacionam com
peas de teatro, e no com actividades que se tenham desenvolvido no espao fsico de um
teatro.
Antes do incio da anlise, formaram-se algumas hipteses sobre a presena do
teatro no suplemento psilon:
O teatro tem muito pouca representao nas edies do psilon;
A msica e o cinema so as reas mais representadas;
Os livros tm pouco representao;
A dana est muito pouco representada;
So abordadas no psilon muito mais estreias em Lisboa e Porto do que em
outras partes do pas;
As crticas de teatro so muito menos do que as outras crticas no P2;
No h teatro no caderno principal do PBLICO.

2. A anlise: o teatro no jornal PBLICO

Os grficos resultantes da anlise contemplam dados to diversos como o nmero

de artigos produzidos pelo psilon durante o perodo analisado, o nmero de pginas ou as
chamadas de capa. Sendo que a agenda cultural nos suplementos P2 e Cidades muda
consoante a edio do jornal, foi analisado o destaque fotogrfico e a sugesto Sair nas
duas edies do suplemento, e a disperso geogrfica das sugestes.
27

A primeira concluso que se pode tirar da leitura dos grficos que o teatro no
est to pouco trabalhado no psilon como se supunha. Isso mesmo pode ser comprovado
pela simples contagem doo nmero de artigos publicados no suplemento,
suplemento como mostra o
seguinte grfico:

Grfico 1

Nmero de artigos publicados no psilon,

entre 5 de Maro e 4 de Junho de 2010,
segundo a rea artstica
(exclui as seces "Flash" e "A Semana")
Teatro
21

Dana
7

Outros
4
Msica
63

Exposies
16

Livros
36

Cinema
18

O Grfico 1 mostra o nmero de artigos publicados no psilon durante o perodo em

que decorreu o estgio, excluindo as seces Flash

e A Semana,, num total de 165

artigos.. Em comparao com outras artes, o teatro continua a ser pouco trabalhado (21
artigos), mas oss nmeros que apresentam as artes menos trabalhadas do que o teatro
(cinema,
ema, exposies, dana)
dana so muito inferiores,
es, o que acaba por elevar o teatro a um bom
patamar. Uma surpresa foi a representao
representao das exposies (16 artigos), com valores
inferiores ao teatro. Mas a maior surpresa foi a tambm pouca representao do cinema (18
artigos).
igos). Faz muitas capas (grfico 3),
3), mas tem pouca representao em nmero artigos. Ao
contrrio, os livros tm uma representao
representao maior do que a esperada (36 artigos), so at a
segunda rea artstica mais presente no psilon. A primeira , tal como previsto, a msica,
com quase o dobro dos artigos sobre livros (63 artigos). Tambm como previsto, a dana
muito pouco representada
esentada e assim vai ser no resto da anlise (7 artigos).

28

Cada trabalho um trabalho, e por isso uns artigos so maiores do que outros. Mas
seria de esperar que o nmero de pginas dedicadas a cada rea artstica fosse proporcional
ao nmero de artigos apresentados. A contagem do nmero de pginas teis do psilon
(pginas com texto) mostra uma situao ligeiramente diferente da anterior:
anterior

Grfico 2

Nmero de pginas por rea artstica no psilon,

entre 5 de Maro e 4 de Junho de 2010
(exclui as seces "Flash" e "A Semana")

Teatro
37

Dana
13

Outros
17
Msica
122

Exposies
37

Livros
84

Cinema
90

Num total de 400 pginas, a msica mantm-se

se como a arte a que o suplemento
dedica mais espao (122 pginas), mas o cinema, a quarta arte mais apresentada no
suplemento quanto ao nmero de artigos,
artigos, agora a segunda em termos de pginas
dedicadas (90 pginas). Assim, os livros ocupam
ocupa menos pginas do que o cinema (84
pginas). Embora as exposies tenham menos artigos do que o teatro, em nmero de
pginas ocuparam o mesmo espao (37 pginas). A dana continua a ser a arte menos
representada (13 pginas), superada mesmo pela categoria genrica outros (17 pginas).
(Para
Para esta contagem, cada pgina com texto dedicada a uma arte, mesmo incluindo
publicidade, foi classificada como uma pgina.)
pgina.

29

Do mesmo modo, a relao

relao entre o nmero de artigos e ao nmero de capas do
psilon,, segundo a rea artstica, no directamente proporcional, mas corresponde
corresp
ideia
concebida antes da anlise:

Grfico 3

rea artstica das capas do psilon,

entre 5 de Maro e 4 de Junho de 2010
Teatro
1
Exposies
0

Dana
0

Outros
1

Msica
4

Livros
2

Cinema
6

Mesmo sendo a quarta arte com maior nmero de artigos,, o cinema que faz mais
capas (6 capas de um total de 14 edies).
edies Imediatamente a seguir ao cinema est a msica
m
(4 capas) e os livros (2 capas).
capas). O teatro fez uma capa (com o festival de artes performativas
Alkantara Festival, 21 de Maio de 2010).
2010 Houve ainda uma capa sobre a representao do
corpo nas vrias artes. A dana
dana e as exposies no fizeram nenhuma capa. No entanto,
estas artes no estiveram de todo ausentes das capas.

30

Em
m proporo semelhante ao nmero de artigos, esto as chamadas de capa
(referncia, na capa, a um artigo que se encontra no interior da edio).
). O psilon faz, em
mdia, cinco chamadas de capa por
p edio (pode ser o nome de um autor ou de um
projecto).

Grfico 4

Chamadas de capa no psilon,

entre 5 de Maro e 4 de Junho de 2010,
segundo a rea artstica
Dana
2
Teatro
0

Outros
3

Exposies
5

Msica
22

Livros
13

Cinema
10

a msica,, a rea com maior nmero de artigos, que faz mais chamadas de capa
(22 referncias), seguida
ida dos livros (13 referncias) e do cinema (10 referncias).
referncias) Se as
exposies e a dana no fizeram nenhuma capa, fizeram chamadas de capa (5 e 2
referncias,, respectivamente).
respectivamente J o teatro, com maior nmero de artigos que a dana e as
exposies, e com uma capa, no fez nenhuma chamada de capa. Dos quatro artigos
includos na categoria outros, trs fizeram chamadas de capa.

31

Analisando todos os artigos de teatro publicados no psilon (21 artigos nas pginas
de dentro do suplemento mais 16 artigos na seco A Semana) segundo a localizao
geogrfica, confirma-se
se a primeira ideia da forte presena de estreias em Lisboa e Porto:

Grfico 5

Localizao geogrfica dos artigos de teatro publicados no psilon,

entre 5 de Maro e 4 de Junho de 2010
(inclui a seco "A Semana")
Braga

Guimares

Porto

Santa Maria da Feira

Coimbra

Caldas da Rainha

Lisboa

23

Almada

3
0

10

15

20

25

No perodo analisado,
analisado o psilon fez referncia a apenas oito localidades nos seus
artigos de teatro,, todas cidades sede de concelho. As cidades com maior nmero de
referncias so, como se supunha, Lisboa e Porto. No entanto, Lisboa (23 referncias) tem
larga vantagem sobre o Porto (8 referncias). Das oito localidades, parte
part Lisboa e Porto,
apenas Almada mencionada por mais do que uma vez (3 referncias).
(De referir que o total de artigos (37 artigos) no corresponde aos valores
apresentados no grfico (39), porque em dois deles se faz referncia a duas localidades e
no apenas a uma, como nos outros artigos.)

32

As localidades mencionadas nos artigos de teatro durante o perodo em anlise

foram marcadas no mapa seguinte:

Mapa 1

Disperso geogrfica dos artigos de teatro publicados no psilon,

entre 5 de Maro e 4 de Junho de 2010
(inclui a seco A Semana)

Todas as cidades se situam no litoral do pas, quatro delas a norte (Braga,

Guimares, Porto e Santa Maria da Feira), duas no centro (Coimbra e Caldas da Rainha) e
duas no centro sul (Lisboa e Almada). No h referncias ao interior e ao sul do pas.

33

Na seco Flash,
, que apresenta novidades semanais do mundo das artes, o teatro
tem pouca representao:

Grfico 6

Nmero de artigos na seco "Flash" no psilon,

entre 5 de Maro e 4 de Junho de 2010,
segundo a rea artstica

Teatro
4

Dana
1

Outros
10
Msica
23

Exposies
12

Livros
6

Cinema
29

De um total de 82 artigos publicados nesta seco, o teatro (4 artigos) e a dana (1

artigo) so
o as artes menos representadas.
representadas Os 10 artigos da categoria outros superam
mesmo a representao conjunta do teatro e da dana. Desta vez, o cinema que aparece
mais vezes (29 artigos), imediatamente seguido da msica (23 artigos). Seguem-se
Seguem
as
exposies (12 artigos) e os livros (6 artigos).
ar

34

Sendo que no PBLICO as crticas so divididas pelo P2 e pelo psilon

consoante se trate de um acontecimento ao vivo ou no , e o tema deste relatrio o
teatro, que se insere no P2, apenas foram analisadas as crticas publicadas nesse
suplemento:

Grfico 7

Nmero de crticas publicadas no P2,

entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010,
segundo a rea artstica
Teatro
7

Dana
7

pera
5

Msica (concertos)
36

semelhana do que acontece com os artigos publicados no psilon,

psilon e tal como
previsto,, a msica, referindo-se
referindo
a concertos,, a arte que mais crticas consegue (36
crticas). A seguir, com nmeros iguais mas embora muitssimo inferiores msica, esto
o teatro e a dana (7 crticas cada um). Os espectculos de pera mereceram 5 crticas
(enquanto no psilon a pera est includa na categoria Msica,, que no faz
f distino de
gneros, nas crticas do P2 a msica aparece sob duas designaes: Crtica de Msica,
Msica
para concertos de todos os gneros musicais, e Crtica de pera,
pera, para rcitas). De todas
as peas de teatro criticadas, apenas uma no foi objecto de um artigo no psilon.
Considerando o nmero de artigos sobre teatro realizados pelo psilon (37 artigos,
considerando a parte de dentro do suplemento e a seco A Semana), o nmero de
crticas (7 crticas) muito baixo.

35

Tambm no P2 (editado
editado de segunda-feira a sbado) e no Cidades (ao domingo), o
teatro pode aparecer como destaque fotogrfico e sugesto. A agenda cultural surge sempre
nos dois suplementos, pelo que o P2 e o Cidades foram analisados como se de um s
suplemento se tratasse, com edio de domingo a sbado. Como estes
es suplementos tm
t
duas edies, Lisboa (cobre o centro e sul do pas) e Porto (cobre o norte e centro norte do
pas), as duas foram analisadas paralelamente.
Na edio de Lisboa,
Lisboa o destaque fotogrfico com legenda da agenda cultural
privilegia as mesmas categorias adoptadas pelo psilon:

Grfico 8

O destaque fotogrfico da agenda cultural no P2 Lisboa e Cidades Lisboa,

Lisboa
entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010,
segundo a rea artstica
Dana
5
Teatro
35

Msica
24

Exposies
36

Aqui, o teatro consegue mais visibilidade: as

as exposies (36 destaques)
desta
e o teatro
(35 destaques) so as reas que mais frequentemente ilustram a agenda cultural. A seguir,
aparece a msica (24 destaques) e s depois a dana (5 destaques).
destaques)
(O total de destaques (100) superior ao total de edies dos suplementos (92),
porque algumas edies fizeram dois
d destaques fotogrficos).

36

Na edio do Porto, a escolha diferente e mais eclctica:

Grfico 9

O destaque fotogrfico da agenda cultural no P2 Porto e Cidades Porto,

entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010,
segundo a rea artstica
Dana
3

Outros
15
Msica
41

Teatro
19

Exposies
17

Cinema
12

Nesta edio, a msica que assume maior destaque (41 destaques), a seguir o
teatro (19 destaques), as exposies (17 destaques) e o cinema (12 destaques). Mais uma
vez, a dana tem apenas trs destaques. A categoria outros tem uma representao ainda
maior do que a dana e o cinema (15 destaques). Tirando a msica, h menos destaques de
cada rea artstica se comparado com a edio de Lisboa,
Lisboa mas h mais variedade quanto ao
gnero desses destaques.
Na edio do Porto, o total de destaques tambm maior do que o nmero de
(Na
edies (92), pelos motivos atrs referidos para a edio de Lisboa, e ainda maior do que
nessa
essa edio (107 destaques na edio do Porto contra 100 destaques na edio de
Lisboa)).

37

Ainda na seco de agenda cultural destes dois suplementos,, o destaque Sair

sugere, regra geral, uma actividade para fazer fora de casa,, pelo que o teatro referido por
diversas vezes. Em ambas as edies, este
e destaque foii analisado duas vezes:
vezes quanto rea
artstica e quanto localizao
zao geogrfica da sugesto.
Quanto rea artstica, na
na edio de Lisboa, o teatro a rea mais representada:
representada

Grfico 10

O destaque "Sair" da agenda cultural no P2 Lisboa e Cidades Lisboa,

entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010,
segundo a rea artstica
Msica
16
Outros
36

Cinema
5

Exposies
7

Dana
6

Teatro
22

Eventos de teatro (22 sugestes) e de msica (16 sugestes) so as actividades mais

sugeridas, mas s depois da categoria genrica outros (36 sugestes), que inclui vrios
tipos de festivais, actividades que concentram vrias disciplinas artsticas, lanamentos de
produtos culturais, sugestes de visitas. Em 92 sugestes, ass exposies, a dana e o
cinemaa so os menos representados (7, 6 e 5 sugestes, respectivamente).

38

Tal como se verificou no destaque fotogrfico, na edio do Porto, os valores

alteram-se:

Grfico 11

O destaque "Sair" da agenda cultural no P2 Porto e Cidades Porto,

entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010,
segundo a rea artstica
Dana
3

Outros
15
Msica
36

Teatro
10

Exposies
18

Cinema
10

Aqui a msica que aparece mais vezes (36 sugestes), seguida das exposies (18
sugestes) e do teatro e cinema (10 sugestes cada). A categoria outros tem uma
representao menos fortee do que na edio de Lisboa (15 sugestes contra 36 em Lisboa)
Lisboa
e a dana tem apenass 3 sugestes.
sugestes O total de sugestes corresponde ao nmero de edies.
edies

39

Em relao localizao geogrfica das sugestes apresentadas neste destaque,

destaque e
considerando todas as reas artsticas,
artsticas a surpresa no muita em relao ideia inicial.
Nas duas edies, verifica--se muito pouca disperso para l das duas maiores cidades do
pas.
Na edio de Lisboa, a quase totalidade das sugestes apresentadas referem-se a
actividades realizadas na prpria cidade:

Grfico 12

O destaque "Sair" da agenda cultural no P2 Lisboa e Cidades Lisboa,

entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010,
segundo a localizao geogrfica
80

Lisboa
Algs
Amadora
Queluz
Vila Franca de Xira
Torres Novas
Seixal
Leiria
Portalegre
vora
Tavira
Faro

1
1
1
1
1
1
2
1
1
1
1
0

20

40

60

80

100

Este destaque sugeriu apenas 12 localidades. De um total de 92 sugestes, 80 so

propostas para realizar na cidade de Lisboa.
Lisboa A localizao das outras sugestes fica muito
prxima destaa cidade e h muito poucas no resto do pas abrangido por esta edio.
edio
excepo de Leiria,, que tem duas sugestes, as outras dez localidades apresentadas s
aparecem uma vez.

40

Contando apenas as diferentes localidades (e no a frequncia com que cada uma

aparece no grfico anterior), o mapa seguinte esclarece quanto localizao das sugestes:

Mapa 2

Disperso geogrfica do destaque Sair da agenda cultural do P2 Lisboa e do Cidades Lisboa,

entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010

As sugestes concentram-se na regio de Lisboa, mas tambm aparecem no centro,

centro sul e sul do pas.

41

Na edio do Porto, a situao

situao semelhante, embora o nmero de localidades
apresentadas seja maior do que na edio de Lisboa:

Grfico 13

O destaque "Sair" da agenda cultural no P2 Porto e Cidades Porto,

entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010,
segundo a localizao geogrfica
Porto
Vila Nova de Gaia
Gondomar
Matosinhos
Avintes
Espinho
Santa Maria da Feira
So Joo da Madeira
Santo Tirso
Vila Nova de Famalico
Braga
Guimares
Marco de Canavezes
Aveiro
lhavo
Coimbra
Vila Nova de Foz Ca
Portalegre

61
1
1
2
1
3
3
1
1
4
3
3
1
2
2
3
1
1
0

10

20

30

40

50

60

70

A cidade do Porto mantm o domnio das sugestes (61 sugestes) sobre as outras
localidades representadas na
n edio do Norte. Mas aqui faz-se referncia a mais
localidades do que na edio de Lisboa (dezoito contra
co
doze). Alm disso,
disso metade das
localidades
lidades apresentadas aparece mais do que uma vez no perodo analisado,
analisado embora em
muito menor nmero do que a cidade do Porto.
Porto
(Ao
Ao contrrio da edio de Lisboa, o nmero de sugestes na edio do Porto (94
sugestes) superior ao nmero de edies (92 edies) porque h dois destaques que
referem duas localidades
es diferentes na mesma sugesto.)
sugesto

42

O mapa do pas mostra a localizao das sugestes referidas nos suplementos do

Porto:

Mapa 3

Disperso geogrfica do destaque Sair da agenda cultural do P2 Porto e do Cidades Porto,

entre 1 de Maro e 31 de Maio de 2010

excepo de Portalegre (que pertence edio de Lisboa mas surgiu uma vez na
edio do Porto), todas as sugestes esto localizadas no Norte litoral do pas, volta do
grande Porto.

De referir que, por algumas vezes, tanto no destaque fotogrfico como na sugesto
Sair, quer na edio de Lisboa quer na do Porto, se verificou a repetio de sugestes e
por consequncia da fotografia a elas associada. Esses casos, todos em relao a
acontecimentos nas cidades de Lisboa e Porto, foram contabilizados como os outros.

43

Com estes resultados, abandonou-se a ideia de que o teatro pouco trabalhado no

psilon: pelos valores que resultaram da quantificao dos artigos e porque se percebeu que
h artes que so ainda menos trabalhadas do que o teatro. Confirma-se, assim, a ideia de
que h muito poucos artigos sobre dana no psilon. Confirma-se tambm a predominncia
de artigos sobre msica e cinema, embora os valores do cinema se revelassem menores do
que o esperado. Ao contrrio dos livros, que surgem no suplemento mais frequentemente
do que se pensava.
Confirma-se ainda a ideia de que Lisboa e Porto so as localidades mais presentes
nas sugestes e destaques do P2 e Cidades e nos artigos do psilon, mas principalmente a
cidade de Lisboa.
Em relao crtica, tambm se confirma a pouca presena de artigos de teatro,
principalmente em relao msica.
Outra confirmao foi a no presena do teatro no caderno principal do jornal
PBLICO, apenas se encontra nos suplementos.

3. Do lado do teatro: a opinio dos responsveis pela comunicao com a

imprensa

O resultado da anlise anterior confirma a ideia de que o teatro no dos temas

mais trabalhados no PBLICO, mas tambm no to pouco tratado como , por exemplo,
a dana. Todos os responsveis pela comunicao dos cinco teatros entrevistados para este
relatrio concordam que o teatro ocupa muito pouco espao na comunicao social em
geral.
Em comparao com as outras artes, principalmente com a msica, acho que o
teatro est um bocadinho em segundo plano, diz Lcia Valdevino, do Gabinete de
Comunicao e Imagem do Teatro Municipal de Almada. J aconteceram situaes em
que um jornalista veio ao ensaio de imprensa e depois no saiu nada no rgo de
comunicao. Ns no dizemos nada, porque h pouca gente a escrever e pouco espao; e
para teatro h menos espao ainda. Pelo menos o feedback que ns temos e o que se v
44

nos jornais, salvo raras excepes o Expresso e o PBLICO e ultimamente j se v

informao sobre teatro em muitos blogs e muitos sites. muito complicado, o espao para
o teatro.
Sofia Mntua, Sofia Cardim e Ana Bravo, do Departamento de Comunicao e
Relaes Pblicas e do Gabinete de Imprensa do Centro Cultural de Belm (CCB),
tambm consideram que h pouca divulgao de espectculos culturais: A grande falha
no haver o merecido espao nos meios de comunicao para a divulgao da arte, no
sentido lato. fcil ver que, excepo dos programas/espaos especficos de cultura,
tanto na rdio, como em televiso e imprensa escrita, efectivamente dedicado muito
pouco espao arte, em comparao com outros temas.
Mas, na generalidade, achamos que o CCB bem tratado pela comunicao
social. No entanto, j vimos muitos eventos que mereciam maior destaque passarem ao
lado da comunicao social. Com a actual falta de espao e de meios, alguma
comunicao social optou por colocar a informao online, muitas vezes via LUSA.
Nalguns projectos funciona bem, noutros nem tanto. Ainda assim, o caso do CCB
diferente do dos outros teatros: Embora seja difcil quantificar, o teatro capaz de ser a
terceira fora do CCB, a seguir seguramente msica (que deve ocupar 70% da
programao) e dana. Mas com mais facilidade que existe um artigo de apresentao
de um espectculo de teatro do que um espectculo de msica.
Pedro Mendona, responsvel pela Comunicao/Imprensa do Teatro da Trindade,
tambm considera que o teatro no tem na imprensa o destaque que merece: O teatro est
pouco divulgado na comunicao social. Mesmo em relao a outras artes, est pouco
vincado. A msica e o cinema ganham aos pontos, a mais maltratada talvez seja a dana, j
tem pouco pblico mas tambm no pode crescer porque no tem espao. O teatro est
melhor que as artes plsticas, mas est ela por ela. O cinema est sobrevalorizado. E a
msica tambm. Qualquer gato-sapato que no vende trs mil discos tem mais espao do
que peas de teatro que vendem vinte e trinta e quarenta mil bilhetes, com mais qualidade
artstica. S o teatro vende mais bilhetes do que todos os clubes da primeira liga, com
excepo dos trs primeiros. Nmeros de 2006.
O caso do Teatro Nacional D. Maria II particular. O teatro como arte est pouco
representado na imprensa. Mas em relao dana e a alguns gneros de msica [clssica,

45

por exemplo] acho que somos privilegiados. O teatro, dentro da cultura um bocado mais
mainstream, acaba por ter mais visibilidade. At porque, no caso do Teatro Nacional, tem
actores e encenadores conhecidos. Por isso, conseguimos mais facilmente divulgao nos
meios onde normalmente no se consegue, que so as revistas do social. Mas no acontece
com todos os equipamentos, diz Joo Pedro Amaral, responsvel pela Assessoria de
Imprensa do Teatro Nacional D. Maria II.
Ainda assim, Joo Pedro Amaral no considera muito larga a vantagem do Teatro
Nacional sobre outros teatros: No considero que tenhamos vantagem sobre os outros
teatros a nvel da assessoria de imprensa. Mais ao nvel de pedidos concretos. Temos
muitos pedidos de produes fotogrficas, gravaes de vdeo. Por exemplo, uma
produtora quer fazer uma entrevista a um actor. Pergunta-lhe onde quer ser entrevistado e
automaticamente a pessoa se lembra do Teatro Nacional. uma referncia a nvel
histrico. Actores mais velhos, como Eunice Muoz e Rui de Carvalho, que tiveram uma
histria com o Teatro Nacional, gostam que as entrevistas sejam feitas aqui porque h uma
ligao emocional com o Teatro, no apenas profissional.
Mas, em todo o caso, o Teatro Nacional continua a servir de remedeio para a
comunicao social, diz Joo Pedro Amaral: H pessoas que estavam nos meus contactos
no Teatro Maria Matos que no iam s actividades, mas que passaram a fazer a cobertura
da actividade do Teatro Nacional, precisamente pela visibilidade que tem o Teatro
Nacional. No sei se ser benefcio em relao a outras instituies. Parto do principio que
o PBLICO, o Expresso, o Dirio de Notcias, o Correio da Manh ou outro, assentam no
princpio da iseno, e tentam dar a mesma visibilidade a vrios equipamentos. Se calhar,
meios de comunicao social mais pequenos optam por um artigo sobre o Teatro Nacional
porque chama mais gente, tem mais impacto, este teatro tem uma grande histria.
Esta a opinio de alguns dos grandes equipamentos de teatro de Lisboa, mas as
pequenas companhias sentem o mesmo, como disse Maria Folque, da Produo do Teatro
Meridional: Em relao s outras artes, o teatro est pouco divulgado. Principalmente em
relao msica. Acho que por causa do pouco espao que existe para o assunto: espao
de divulgao, de promoo, de crtica, de explorao do teatro. E da dana tambm. Cada
vez h mais coisas e o espao encolhe. Acho que a msica ocupa mais espao, porque h
mais gente a querer saber (). Compreendo que a questo do espao que determina, que

46

tem de haver escolhas. Mas tambm acho que s vezes se podia dar mais espao ao teatro.
Acho que as pessoas que lem no se apercebem que h tanta coisa a acontecer como a que
realmente acontece. Eu sei o que que acontece nos outros espaos, mas no
necessariamente pela imprensa. As pessoas que no esto no meio acho que no sabem.
Infelizmente, o espao para cultura muito pequenino para a quantidade de coisas que
acontecem. Todos gostvamos de ter mais espao; todos mesmo, no s o teatro como as
outras artes.
Pedro Mendona considera que a falta de espao para o teatro se deve s
organizaes jornalsticas: [A pouca representao do teatro na comunicao social]
demonstra que h uma fora que subterrnea, para os grupos empresariais da
comunicao que no est a ser aproveitada e que vai ser perdida para a internet, para
microprojectos direccionados para pblicos-alvo. Isso vai acontecer. uma vergonha e
uma falta de estratgia dos grupos empresariais, que ainda no perceberam que h uma
nova gerao que consome cultura, consome arte. E portanto no perceberam ainda que
essas pessoas vo naturalmente deixar de comprar jornais e de ouvir algumas rdios porque
esto-se nas tintas para se o Scrates espirrou. So os tais novos consumidores da internet.
E isso vai levar morte de alguns jornais, disso no tenho dvidas.
Para mim, os jornais tradicionais esto a morrer por no saberem acompanhar os
novos tempos. Continuam presos s partes tradicionais de um jornal a poltica, a
sociedade, o desporto e esto a deixar morrer a cultura e as novas culturas, porque
mesmo dentro do teatro esto presos ao mesmo, sempre o mesmo, e as pessoas tm
consumos diferentes. Viro geraes novas com algum poder de compra e que s tm
informao atravs da internet, porque no lhes interessa outro meio. Por que que vo
comprar o PBLICO, se vo ler o que vem noite no Telejornal? Quem diz o PBLICO
diz todos os outros.
Mas eu acho que o teatro vai sobreviver mais facilmente do que a imprensa e a
comunicao social, porque o teatro est c desde que o Homem existe e a imprensa s o
Gutenberg que a inventou com o papel impresso no Ocidente. Antes de haver
comunicao social, o teatro era muitas vezes quem passava as novidades de terra em terra.
Ainda tem essa importncia. No culpo a classe jornalstica, culpo os grupos empresariais

47

que so cegos e s se preocupam com o capital, procuram tanto o dinheiro imediato que se
esto nas tintas para o mdio e longo prazo.
Mas, para o assessor do Trindade, tambm preciso no esquecer que o meio
cultural pequeno e os mais fortes que ganham: H muitos jornalistas ligados ao lobby
cultural. O lobby cultural pode ser positivo, mas tambm castrador para as coisas
emergentes. Os novos valores ou companhias e criadores emergentes no tm espao na
imprensa; no s por falta de espao fsico mas porque esse espao j est ocupado por
criadores que mantm uma relao diria com os jornalistas. A relao com algumas
companhias e criadores to forte que no d espao aos emergentes, mas no acho que
isso seja consciente. Por outro lado, nem todas as companhias, por muito boas que sejam,
tm assessoria de imprensa profissional, e bem paga. E isso leva a uma luta desigual no
relacionamento com os jornais. Eu sou pago para estar 24 horas a pensar nos mdia. Os
lobbys so uma barreira de conforto, para o meio. um sistema do qual ns fazemos parte,
que eu tento, a ttulo pessoal, ir furando. J estive fora do sistema, j vi o que estar do
lado de fora. E s vezes esse sistema s deita c para fora porcaria, esto todos a dizer o
mesmo.
Lcia Valdevino considera que este pouco espao mau. um erro, porque a
cultura o reflexo de todos como povo, do que ser humano. Eu acho que o que falta era
mesmo dar mais espao s artes todas, no s ao teatro. E, acima de tudo, mais do que
relatar dar ferramentas ao leitor para que possa construir pensamento. A imprensa deve
ter, e alguma tem mesmo, um papel de formao muito importante e isso devia ser ainda
mais sublinhado. O papel dos mdia essencial, essencial. O teatro comunicao por si
s. A imprensa uma extenso do que ns fazemos, mais uma forma de chegar ao
pblico, de crtica. No s uma forma de publicidade; acima de tudo uma forma de ns
passarmos o nosso pensamento. () Eu vejo a imprensa no sentido construtivo: divulgar
aquilo que fazemos, mas como extenses daquilo que queremos comunicar.
Para o CCB, a comunicao social tambm tem um papel fundamental: A
colaborao dos mdia fundamental. H a ideia de que se o espectculo no teve
qualquer meno nos jornais porque no existiu. Para a companhia e para os actores
fundamental a existncia da crtica e, embora mais secundrio, uma apresentao prvia.
Para a instituio ambas so importantes, porque desta forma que vende mais bilhetes,

48

que cria mais pblico e que tem um reconhecimento pblico do trabalho que tem vindo a
desenvolver.
Mesmo assim, embora a credibilidade da comunicao social transfira credibilidade
para os espectculos, no uma crtica ou um artigo na imprensa que leva as pessoas ao
teatro, como revelam os estudos empricos que os vrios teatros vo fazendo. At agora,
poucas pessoas nos disseram que vieram ver as peas porque viram no jornal. s vezes,
mas no muito, telefonam pessoas de Coimbra, de Faro, mais das nossas relaes, que
dizem que viram o nosso anncio [publicitrio] , diz Lcia Valdevino.
Notamos que as pessoas lem [os artigos da imprensa que expomos entrada no
teatro] e tentamos perceber se vm ver a pea porque leram os artigos em casa. Mas vm
mais pelos anncios [publicitrios] do que pelos artigos. Alguns dizem que leram uma
crtica ou um artigo num jornal ou revista especfica, diz Maria Folque.
Ao contrrio, Joo Pedro Amaral no considera que a publicidade tenha assim tanta
influncia nas escolhas dos espectadores: Percebemos, at como espectadores de outros
equipamentos, que no a publicidade que leva as pessoas a irem ao teatro. Porque a
publicidade um olhar muito prprio da entidade que a promove. Ao passo que se eu ler
um artigo que foi escrito por um jornalista, este ser mais isento do que quando a prpria
entidade que o promove. Sabemos que as lonas e os cartazes que temos l fora
funcionam. Quando tem a cara de algum que as pessoas conhecem, elas vm ver a pea,
s vezes nem sabem do que que fala. Achamos que a cara e o nome dos actores funciona,
o nome do autor do texto ou encenador funciona. Mas na realidade no sabemos qual o
impacto que isso tem nas pessoas.
Por isso, o Teatro Nacional est a promover um estudo de pblicos para perceber o
que leva as pessoas a ir ao teatro. Com a durao de um ano, o estudo baseia-se em
questionrios aos espectadores do Teatro Nacional D. Maria II. Numa anlise intermdia
dos resultados, o Teatro percebeu que tambm no a crtica que move as pessoas. [No
questionrio,] a maioria das pessoas referia a imprensa. Depois do estudo, vamos fazer um
contacto telefnico com as pessoas que responderam e vamos fazer perguntas mais
concretas. Uma delas perguntar se imprensa significa assessoria de imprensa e artigos ou
publicidade, porque no estava especificado. Se bem que havia um ponto no questionrio
que dava para perceber que no era pela publicidade que as pessoas vinham, por isso ser

49

pelos artigos que lem ou vem na televiso ou ouvem na rdio, explica Joo Pedro
Amaral.
Seja como for, as reas da publicidade e da assessoria de imprensa esto claramente
separadas uma da outra nos teatros inquiridos.
A publicidade tambm somos ns que fazemos, mas no tem qualquer relao
com os artigos que os jornalistas produzem depois. No tem nada a ver, diz Lcia
Valdevino.
No h qualquer ligao entre a publicidade e os rgos de comunicao onde
aparecem, no sentido de comprarmos publicidade num rgo para incentivar os jornalistas
a virem aos ensaios de imprensa. Eticamente no deve haver. Acho que nunca aconteceu,
diz Joo Pedro Amaral.
Em relao ao contacto com os jornalistas para dar a conhecer os seus espectculos,
os cinco teatros tm modos semelhantes. A relao pacfica, porque necessria para uns e
para outros. Aparecer na comunicao social garantia de visibilidade e credibilidade
social. Aproveitar um tema oferecido pelos teatros forma fcil, e relativamente pouco
trabalhosa, de um ocupar. A notcia j l est, s preciso escrever. Alm de que pode ser
marcado na agenda dos mdia com muito tempo de antecedncia, o que permite uma maior
dedicao no s a esse como a outros projectos e, por conseguinte, uma melhor
organizao do trabalho. Uma estreia raramente o ponto de partida para uma anlise um
pouco mais profunda sobre uma obra, um artista, um tema, um movimento, uma filosofia.
E o teatro raramente abordado sem ser devido a uma estreia. Todos tm a ganhar, aos
dois lados interessa a divulgao do acontecimento. A relao tem de ser, por isso, cordial,
pacfica e aberta a negociaes de parte a parte.
isso que se verifica nas oito entrevistas. Todos encaram como natural a forma
como se relacionam entre si, e agem praticamente todos da mesma maneira em relao
imprensa. Fazem os possveis para se relacionarem bem com a comunicao social mas
no levam o resultado demasiado a srio, nem tm expectativas muito elevadas sobre a
participao da imprensa no espectculo. Alis, assim que o trabalho da imprensa est
feito, a maioria no volta a contactar a no ser para o espectculo seguinte. Os
procedimentos e mtodos que utilizam so semelhantes entre todos os teatros. Todos os

50

teatros tm alguma conscincia da vida de uma redaco, e alguns organizam o seu

trabalho em funo disso, pensando em pormenores.
Por seu lado, os jornalistas tambm trabalham de modo muito semelhante entre si.
Como sabem que as assessorias de imprensa informam sempre sobre uma estreia, ainda
que cada uma sua maneira, esperam que aparea algum dado novo que achem
suficientemente interessante para justificar um trabalho e despender tempo com essa
informao. A realizao de um trabalho, sugerido pelo jornalista ou pelo editor, passa
sempre pela aprovao do editor. Os jornalistas contam ainda com um dossier de imprensa,
fornecido pelo teatro, com todas as informaes que devem saber sobre o espectculo.
Tambm esperam um ensaio feito para si, antes da data de estreia, para que possam ter
tempo para escrever sobre o espectculo, e acesso aos artistas, para entrevistas.
A internet e o telefone so os meios mais utilizados pelos assessores para contactar
com os jornalistas. O e-mail o modo preferido para enviar press releases e dossiers de
imprensa. O contacto com a imprensa comea a. Ao longo do tempo, os assessores vo
criando uma relao mais pessoal com os jornalistas que j conhecem e vo juntando
novos conhecimentos s suas listas de contactos.
() Enviamos a informao por e-mail. Fazemos para cada pea um banner que
colocamos no cabealho do e-mail com a informao base [sobre a pea que vai estrear].
Portanto, quando a informao chega, seja que informao for, imediatamente
identificada de onde vem. Por baixo, seguem os press (). Em anexo, vo vdeos,
fotografias e tambm textos, diz Lcia Valdevino. Sobre a relao do Teatro de Almada
com a imprensa regional, Lcia Valdevino diz que ptima e at tem vindo a crescer.
Tratamos a imprensa regional como uma nacional, no sentido em que para ns tem a
mesma importncia. Os dossiers so iguais para uma e para outra, no fazemos distino.
Antes pelo contrrio, temos a poltica de enviar o mximo de informao para todos. Acho
que h um bocadinho de descriminao por ser Almada e no Lisboa, mas mesmo assim
temos uma muito boa relao com a imprensa no geral.
Enviamos o press e o dossier de imprensa por e-mail. () Temos uma base de
dados que vamos enriquecendo ao longo do tempo. Nos ensaios de imprensa, se no
conheo o jornalista tenho o cuidado de pedir sempre os contactos. () mais frequente
com o PBLICO, j conheo muitos jornalistas do PBLICO da rea da cultura, porque

51

no so muito regulares. Nos outros meios no acontece muito isso. Normalmente so

sempre as mesmas pessoas, assim mais fcil conhec-las. Temos cerca de 600 contactos,
mas muitos no esto actualizados. () Quando possvel, fazemos um acompanhamento
telefnico quando enviamos os e-mails para os jornalistas, explica Joo Pedro Amaral.
Quanto a enviar informaes para a imprensa regional, Joo Pedro Amaral diz que no,
porque em Lisboa no h muitos, refere.
Para o Teatro da Trindade, todos os contactos so importantes: Enviamos por email, para tudo o que existe, desde a rdio mais pequena ao jornal de parquia e ao jornal
do sindicato. Temos cerca de 3000 e tal contactos de pessoas. Os rgos de comunicao
devem ser uns 700 ou 800, com todos os regionais. O objectivo que todos falem,
cobertura total. Trato com o mesmo respeito um rgo regional como o maior nacional.
Mas os que vm sempre so uns 20 ou 30. s vezes tambm acontecem coisas engraadas.
Por exemplo, h um actor que de Santarm, como mando para todos os regionais, todos
os rgos de Santarm recebem. A, o ngulo deles vai ser s sobre esse actor que chegou
ao Teatro da Trindade.
Para o Teatro Meridional, sendo uma infra-estrutura pequena, tambm importante
que a informao chegue a todos, o mais possvel: Enviamos as informaes sobre as
peas para os jornalistas por e-mail. () Enviamos para todos os nossos contactos, porque
sempre bom ficarem a saber o que que vamos fazendo. E porque s vezes as pessoas
surpreendem-nos. Interessam-se por assuntos que se calhar ns, partida, no acharamos
que se interessariam. Portanto, sempre bom mandar para todos. Acontece reforarmos
alguns contactos que sabemos que esto mais virados para certo tipo de temticas ou
autores. Enviamos para os rgos de comunicao no geral e tambm para o jornalista, se
tivermos o contacto. Mesmo que v repetido.
O CCB utiliza o correio e o e-mail para divulgar os seus programas: O programa
de actividades (normalmente trimestral) enviado por correio para uma mailing-list de
cerca de 400 nomes e enviado em formato digital para uma mailing-list com cerca de 900
nomes. Cerca de quinze dias antes da estreia [de uma pea] enviamos um press release
para a mailing-list do Gabinete de Imprensa (cerca de 900 nomes) que tem como anexos o
dossier de imprensa, fotos promocionais e outros textos de apoio.

52

O trabalho da assessoria de imprensa dos cinco teatros comea assim que a

programao est fechada. A assessoria no participa na construo da temporada.
Trabalhamos com a maior antecedncia possvel. Portanto, entre cada pea.
Comeamos a reunir informao dois meses antes das datas, a partir do momento em que a
programao est fechada. Quem faz a programao o Joaquim [Benite, director da
Companhia de Teatro de Almada] e o Rodrigo [Francisco, director adjunto da Companhia
de Teatro de Almada]. Quando est fechada, eles passam-nos a programao e ns
recolhemos informao que j exista na imprensa nacional e estrangeira sobre as peas
e os autores, caso seja uma estreia; fazemos um apanhado do contexto da pea e do
ambiente, a biografia de artistas e autores, qual a esttica da pea, os valores, explica
Lcia Valdevino.
O dossier de imprensa do Teatro de Almada inclui: tradues (ingls, francs,
espanhol, para podermos apresentar tambm imprensa internacional), sinopses, fichas
tcnicas, currculo de actores e encenador, fotografias, e tambm pode ir vdeo. E crticas.
aquilo que vai interessar e que est estabelecido. o que se chama caderno de promoo
ou caderno artstico da pea. H quem chame notas de encenao, sinopses, textos, ensaios,
cada um chama aquilo que quer, mas essencialmente um manifesto de uma obra. A
incluso de notas da imprensa estrangeira serve tambm para suscitar interesse nos outros
rgos que ainda no escreveram sobre ns ou sobre a pea. muito mais interessante
enviarmos um dossier com recortes do Times, The Guardian ou Le Figaro, do que enviar
sem nada. Mesmo que no seja directamente relacionado com a pea, pode ser, por
exemplo, uma entrevista ao encenador. Isso estimula, faz com que a imprensa que ainda
no conhece ou ainda no trabalhou o espectculo, perceba um bocadinho o que e se vale
a pena, se est dentro das suas polticas editoriais.
No Teatro Nacional, o processo semelhante: Com algumas semanas de
antecedncia, elaboramos o press release, o dossier de imprensa, pedimos aos actores e
encenadores os currculos para incluir no dossier, muitas vezes colocamos textos de outras
pessoas que podem estar ou no envolvidas no projecto, muitas vezes nem esto
envolvidas, mas por algum motivo os textos tm a ver com o espectculo. Regra geral,
inclumos no dossier de imprensa a sinopse do espectculo, a ficha artstica, por vezes
textos adicionais para fazer uma contextualizao da pea, quase sempre h um texto do

53

encenador e vai sempre em anexo algumas fotografias. Primeiro () fazemos a

divulgao para os rgos de comunicao mensais. Depois enviamos para os semanrios.
() Para os dirios, enviamos mais em cima do acontecimento, porque sabemos que
recebem muita informao por isso mais fcil associar ou lembrarem-se daquele
espectculo para aquele dia especfico.
Maria Folque explica o mtodo do Teatro Meridional,

semelhante ao das

instituies anteriores: Alguns materiais comeamos a preparar quando sabemos qual a

pea que queremos realizar, porque j sabemos que vamos precisar deles. Outras coisas s
conseguimos mais em cima da hora, como fotografias. S quando j temos cenrios,
figurinos a coisa j est mais composta que conseguimos fazer uma sesso
interessante. O resto vamos tratando com a antecedncia possvel. Tentamos perceber que
tipo de espectculo temos, o que que podemos potenciar e que informao poder
interessar tanto aos jornalistas como ao pblico que l, e isso varia muito de pea para
pea. A informao bsica a enviar, seja que espectculo for, a sinopse, a ficha artstica
e tcnica e uma imagem ou duas. Depois vamos vendo a necessidade medida que vamos
tendo a resposta da imprensa. Local, data e horrio tem de estar sempre presente. E depois
varia. Muitas vezes interessa o contexto: porqu fazer aquele espectculo, informao
sobre o autor ou encenador.
No temos uma data especfica [para o envio], depende da periodicidade da
revista, do jornal ou do programa televisivo, rdio, etc. Para os mensais, tem de ser com
muita antecedncia. Normalmente segue menos informao, porque tem de ser uns trs
meses antes. Costumamos enviar novamente para o caso de interessar. Para os semanrios,
tambm tem de ser mais cedo, para os dirios e televiso pode ser um bocadinho mais em
cima. Normalmente, no mnimo com duas, trs semanas de antecedncia temos de estar a
mandar para toda a gente. Enviamos o e-mail e mais perto da data telefonamos para
confirmar se receberam, porque recebem tanta informao por dia que s vezes escapa
alguma coisa. Por isso, telefonamos a confirmar, se podem estar presentes [no ensaio de
imprensa] e se ainda precisam de mais informao.
Para o CCB, o dossier de imprensa tem que conter o mximo de informao
possvel, bem como fotografias, vdeo e mp3 do espectculo. O documento normalmente
enviado em PDF por e-mail e distribudo no ensaio de imprensa. Caso haja vdeo do

54

espectculo este enviado por correio para os jornalistas com alguma antecipao. Para
um espectculo de teatro fundamental que o dossier de imprensa contenha bastantes
informaes sobre o espectculo: tem de ter a ficha tcnica, biografias do encenador, do
dramaturgo, da companhia, dos actores, as fotografias dos actores, do encenador e do
dramaturgo/autor e dos ensaios tambm no podem faltar, o texto da pea (se o autor
autorizar e no caso de ser uma pea nova), a sinopse do espectculo, assim como a histria
da companhia, e sempre bom ter um texto sobre a dramaturgia e/ou a encenao. No caso
de espectculos que andem em itinerncia, procuram-se crticas ou artigos que tenham
sado na imprensa.
Sempre que nos disponibilizado o texto da pea costumamos envi-lo para os
(poucos) jornalistas que costumam fazer trabalhos mais aprofundados sobre os
espectculos: normalmente o PBLICO, o DN, o Expresso e a Time Out Lisboa. No
entanto, se qualquer outro jornalista manifestar interesse em ler o texto da pea, claro que
tambm lhe facultado. O dossier de imprensa pode ter crticas sobre o espectculo caso j
tenha sido apresentado noutros locais, e caso a imprensa precise (ou porque no tem
fotgrafo disponvel ou para o site do meio) um CD com fotografias e msica do
espectculo, para as rdios.
A divulgao dos espectculos imprensa depende da periodicidade dos meios de
comunicao social com que trabalhamos. Os nossos timings dependem sobretudo dos
diferentes timings de rdios, televises, revistas semanais, mensais, dirios). Cerca de
trs semanas antes da estreia faz-se um planeamento de entrevistas e convocam-se os
jornalistas que trabalham com mais antecedncia para assistir a ensaios de trabalho e
falarem com a companhia (caso seja portuguesa). No caso de serem estrangeiros, -lhes
enviado juntamente com o dossier de imprensa um DVD com a cpia do espectculo e
organizamos entrevistas por telefone ou e-mail. Mais tarde, enviamos um segundo press
release a convocar a comunicao social para um ensaio para a imprensa, especificando as
regras do ensaio (horas, local de encontro, para quem se destina se s para fotgrafos e
televises ou se para a imprensa em geral , o tipo de ensaio se ensaio corrido ou se
s um excerto do espectculo , quem vai dar as entrevistas a seguir ou antes do ensaio.
Estes ensaios costumam ser marcados, o mais tardar 48 horas antes da estreia do
espectculo e durante a tarde.

55

No Teatro da Trindade, o processo semelhante: A partir do momento em que a

programao est fechada comeamos a trabalhar. No influenciamos a programao, a
no ser que o director pea uma opinio ou uma pequena ajuda. Podemos ajudar em termos
de timings de lanamento das peas, tctica para saber se um bom momento para
aparecer nos jornais ou se o espao vai ser ocupado por outra coisa. O comum fazer um
dossier de imprensa com a sinopse, sobre o autor, biografias, textos dos criativos, isso tem
de ser feito e bem feito.
Gosto de escrever o meu estilo pessoal pargrafo a pargrafo. possvel
parar a leitura em qualquer pargrafo e ficar com a informao bsica. Ou seja, o pargrafo
seguinte completa, no d novidade. As regras bsicas do jornalismo quem, onde, o
qu constituem o primeiro pargrafo. Normalmente, aquilo que eu acho que
notcia. Depois vai crescendo, at chegar aos outros textos: o texto da directora do
Trindade [Cucha Carvalheiro], o texto do encenador, as biografias que a maioria dos
jornalistas nem l mas que est presente porque trabalho que est feito. Depois, havendo
tempo e dinheiro, ou uma coisa ou outra, fao uns textos de pesquisa sobre o autor, por
exemplo.
As revistas mensais e semestrais recebem o dossier de imprensa [de uma pea]
com muita antecedncia, por isso a informao vai sempre incompleta. Para os semanais
e os dirios vai ao mesmo tempo, normalmente trs semanas antes. Comeo a enviar
materiais que vo crescendo at receberem, na prtica, o programa na forma de dossier de
imprensa. Uma semana e meia ou duas antes da estreia comeo a fazer telefonemas, para
aferir do interesse suscitado pelo e-mail [dossier de imprensa]. Depois de perceber o
interesse, decido se fao ou no dois ensaios de imprensa, um para imprensa escrita e rdio
e outro para televises, porque so ensaios diferentes. Enquanto no de televiso se repetem
duas cenas trs vezes para o cmara poder apanhar os pormenores e depois fazer as
entrevistas, para a imprensa escrita interessa o ensaio corrido.
Depois da estreia, o Teatro da Trindade tenta arranjar formas de potenciar os
espectculos: O dossier de imprensa esgota-se e uma pea fica trs meses em cena. Temos
que fazer um lembrete na cabea das pessoas. Arranjar novas formas de potenciar os temas
das peas. () Tento que no saia uma infinidade de press releases e comunicados sobre a
mesma pea, porque acho que as pessoas se cansam. Tenho colegas que acham o contrrio,

56

que gua mole em pedra dura tanto bate at que fura. Eu tenho dvidas. Acho que fica
maador. Tentamos alimentar a meio da carreira e depois s na ltima semana, e a tem de
se inventar a notcia.
Enquanto alguns teatros no diferenciam os rgos de comunicao social para
quem enviam as suas informaes, outros preocupam-se com o estilo editorial de cada um.
O CCB tem essa estratgia: Fornecemos informaes a todas as pessoas que esto
inseridas no nosso mailing de imprensa, mas acabamos sempre por contactar mdia
diferentes para peas diferentes. Vamos conhecendo os interesses dos jornalistas e esse
factor tido em conta nos contactos que estabelecemos.
Por vezes, em alguns espectculos achamos interessante fazer propostas
especficas para alguns jornais, diz Joo Pedro Amaral, sobre a estratgia de comunicao
do Teatro Nacional D. Maria II.
O Teatro da Trindade tem uma estratgia semelhante: Tento arranjar dossiers de
imprensa diferentes, consoante o rgo de comunicao. A conversa para cada um deles
tem de ser diferente. A abordagem em todos os rgos, espremido, a mesma, o ngulo
que diferente, consoante o tipo de publicao e de pblico que a l. Por isso, a assessoria
de imprensa tem de ser necessariamente diferente.
Mas h mais truques que Pedro Mendona utiliza para que a comunicao social
tenha em conta o Trindade: A hora a que se manda um press release tem importncia.
Normalmente, os jornalistas chegam aos jornais um pouco antes da hora do almoo. E
limpam a caixa de e-mails. Portanto, eu devo mandar o meu e-mail hora do almoo.
Tento no enviar ao fim do dia, porque j entregaram o que tinham para entregar e
entretanto foram-se embora. E vo estar fora do jornal mais de doze horas. Durante esse
tempo, vo receber centenas de e-mails, o meu ia ser mais um no meio daqueles todos e o
jornalista no ia ver. Estas coisas tm importncia. Assim como o e-mail pessoal e o
telemvel. Eu tenho esses contactos mas no utilizo, a no ser que seja uma coisa
personalizada. S ligo quando acho mesmo que vai interessar aos dois.
Por outro lado, Pedro Mendona tambm pensa na carreira do jornalista quando
contacta com ele: Acho que se o jornalista quiser fazer um trabalho consegue sempre. Por
isso trabalho em duas frentes. Envio as informaes para os editores mas tambm para os
jornalistas. Para criar elos. Eu sei que mais importante para a carreira de um jornalista
57

conseguir convencer o editor da importncia de uma pea do que apenas receber a ordem
para escrever sobre ela. Eu no tenho interesse nenhum em prejudicar o jornalista, ou seja,
se eu sei que o jornalista pode beneficiar se lutar por uma pea jornalstica que quer fazer,
porque que eu no lhe hei-de dar essa oportunidade? Para mim -me indiferente, eu s
quero que algum venha. Se o jornalista disser que no consegue, ento eu telefono para o
editor, mas no lhe digo que falei com o jornalista. um joguinho.
O ensaio de imprensa um ensaio da pea exclusivo para os jornalistas e
normalmente seguido de entrevistas aos artistas, para que o jornalista possa ter acesso ao
espectculo antes da estreia o maior ponto de contacto entre jornalistas e assessores.
o momento em que o jornalista pode estar efectivamente em contacto com a obra artstica e
perceber a sua construo atravs das palavras dos prprios autores.
No Teatro Meridional, a rotina dos jornalistas tida em conta quando se trata de
agendar o ensaio de imprensa: Na marcao dos ensaios de imprensa, temos em conta os
horrios dos jornalistas e os timings de fecho. Fazemos alguns dias antes da estreia: temos
de dar tempo para, no mximo no fim-de-semana da estreia ou na semana anterior,
dependendo se dirio ou semanrio, poderem publicar. Por norma, fazemos no horrio de
expediente normal: manh e tarde. Avisamos toda a gente que vamos ter a imprensa em
tal dia. Normalmente so entrevistados o encenador e um actor. So os jornalistas que
pedem com quem querem falar. Como j envimos informao, e mais alguma que os
jornalistas eventualmente tenham pedido, j tm um dossier para virem preparados, para
saberem o que vo ver e para que possam trabalhar os ngulos das entrevistas que querem
fazer. Por isso, quando chegam, j no fornecemos mais informao.
No CCB, a marcao do ensaio de imprensa conjuga dois factores: os horrios dos
jornalistas e a disponibilidades das companhias: Para marcarmos os ensaios de imprensa,
em primeiro lugar, preciso sabermos qual a disponibilidade da companhia. Tendo em
conta os horrios dos ensaios no CCB, o Gabinete de Imprensa sugere uma ou duas datas
que cabe companhia escolher no final. Recomendamos, por norma, que os ensaios para a
imprensa sejam realizados entre as 15 e as 16 horas e de preferncia num dia de semana.
Pode existir mais do que um ensaio, depende da data de fecho dos jornais. O tipo de
ensaio adaptado ao meio de comunicao social para as televises marcamos trinta
minutos em que os actores repetem uma cena de cinco minutos duas vezes (para filmarem

58

de longe e de perto), para a imprensa em geral tentamos que o ensaio seja integral e corrido
(ou seja, todo o espectculo e sem paragens). As rdios, os sites e os fotgrafos
normalmente adaptam-se a estes dois ensaios consoante a disponibilidade que tm. Esta
informao tem que ser dada atempadamente ao jornalista.
Joo Pedro Amaral explica que no Teatro Nacional D. Maria II o processo
semelhante: Tentamos fazer sempre ensaio de imprensa para todas as peas. muito mais
fcil para o jornalista escrever sobre a pea se tiver uma ideia do que o espectculo do
que s atravs do press ou do dossier de imprensa, porque acaba por no perceber muito
bem qual a dinmica. O ensaio de imprensa geralmente uma semana antes da estreia.
Normalmente, para semanrios fazemos com mais antecedncia. Costuma ser tarde, se
bem que s vezes possa ser noite por questes de montagem. Temos de ser adaptveis,
consoante os espectculos e o tempo que a equipa tcnica tem para a montagem, porque
muitas vezes os espectculos no esto montados e o encenador no quer mostrar o que j
tem imprensa, porque o espectculo no fica claro, deturpa. Ento temos de gerir, o que
temos e o que podemos divulgar. Muitas vezes, difcil mas nunca deixmos de fazer um
ensaio de imprensa. Normalmente, os encenadores tambm so sempre muito sensveis a
isso, porque percebem que importantssimo conseguirmos divulgao na imprensa.
Fazemos um ensaio para semanrios, com mais antecedncia, depois fazemos uma
sesso para fotgrafos, um ensaio corrido e uma sesso para televises. Para fotgrafos e
televises so s cenas, para televises com repetio. Quem escolhe as cenas o
encenador. A menos que juntemos o ensaio de fotgrafos com o ensaio corrido, no corrido
s esto os jornalistas de imprensa. Se uma televiso quiser vir tambm ns no pomos
barreira nenhuma. Institumos assim porque eles tm sempre muito pouco tempo e muitos
trabalhos agendados, no vale a pena ver um ensaio completo. Os jornalistas escrevem
mais sobre a pea se for um artigo grande, quando h mais espao.
O mesmo acontece no Teatro da Trindade: O ensaio de imprensa no meu estilo
muito malevel. Se tem interesse, muito rgido, tem de se marcar. Se no tem interesse,
mais flexvel, marcamos individualmente e a j somos ns a precisar que venham os
jornalistas. Sou eu que marco o dia do ensaio, em articulao com o encenador e a
produo. No incio dos trabalhos fazemos uma calendarizao e marcamos logo a data;
tambm os ajuda a definir quando tm de ter o espectculo relativamente pronto. Depois

59

escolhemos o dia da semana que d mais jeito aos jornais para poderem fechar as edies.
Mas tudo isso implica movimentaes com os tcnicos e as equipas. No fcil, temos de
gerir isso tudo. Depois tambm jogamos com as horas, porque noite os jornalistas tm
famlia. Normalmente fao os ensaios de imprensa s 16 horas. Se for uma conferncia de
imprensa fao s 11 e meia e ofereo o pequeno-almoo. Porque assim os jornalistas no
vo ao jornal, vm primeiro aqui. Isto no cincia, colocar-se no lugar do outro.
Depois do ensaio o momento ideal para discutir com os artistas a concepo, o
significado e o conceito do espectculo. As entrevistas so sempre consideradas aquando
da marcao dos ensaios de imprensa e so o momento mais importante do contacto dos
jornalistas com os criadores. Tanto os artistas como as equipas tcnicas j sabem que as
entrevistas acontecem sempre quando h um novo espectculo em cena, e j esto
preparados para isso. Mesmo assim, so sempre avisados quanto ao dia do ensaio de
imprensa e das entrevistas. O encenador e por vezes actores so quem os jornalistas mais
preferem entrevistar, mas toda a equipa est disponvel para prestar algum esclarecimento.
O modo como encaram e preparam o momento das entrevistas semelhante nos cinco
teatros que participam neste relatrio e todos se disponibilizam a aceitar pedidos dos
jornalistas em relao a isso.
No Teatro de Almada, h sempre um aviso prvio: Avisamos sempre os actores e
encenadores que no dia X vm c os jornalistas, porque se no avisssemos isso seria
invadir a privacidade deles. Geralmente, no h problema para os actores, mas mesmo
assim avisamos. Depois, confirmamos o dia com os jornalistas. O elenco e a equipa no
costumam preparar as entrevistas, a preparao o prprio trabalho.
[Os jornalistas] aproveitam o ensaio de imprensa para fazer as entrevistas. Fazem
depois de verem o ensaio, para terem mais material, explica Maria Folque, do Teatro
Meridional. As entrevistas costumam ser individuais, porque mais lgico. Nem todos os
jornalistas tm as mesmas perguntas, cada um quer um ngulo de entrevista ou reportagem
diferente. Um jornalista no quer que outro escreva o mesmo que ele. Quer ter uma coisa
mais especfica e personalizada e no ter repeties, por isso normal que queira fazer a
entrevista com as suas prprias perguntas. Para o encenador indiferente, o que diz a um
pode dizer a outro.

60

Pedro Mendona tem opinio semelhante: As entrevistas costumam ser depois do

ensaio corrido. Mas se as pessoas pedirem para fazer antes tambm no tem problema. Eu
gosto de fazer depois porque fica-se mais preso ao produto e menos ao criador. O
compromisso individual; mas quando eu sei que as pessoas so amigas, que no se vo
copiar umas s outras e que no se importam, podemos fazer entrevistas colectivas,
matam-se dois coelhos de uma cajadada s e melhor para toda a gente. Alguns jornalistas
mais velhos com histria uns com os outros no gostam de fazer com outros. Se no
conheo as pessoas, no arrisco.
J no Teatro Nacional, o mtodo outro: As entrevistas so feitas no final. mais
lgico porque os jornalistas j assistiram pea, j tm questes mais concretas para fazer.
Os entrevistados so o encenador e alguns actores, dependendo das peas. As entrevistas
so colectivas. Como temos muitos jornalistas no h tempo para ser individual. s vezes
pedem individuais, porque vai ser um artigo maior ou porque querem o exclusivo; se no
houver muitos pedidos e desde que os encenadores estejam disponveis, agendamos.
Obviamente que tambm temos interesse em que os jornalistas saiam daqui com o material
que eles precisam e que querem, porque se oferecemos a mesma coisa a todos no tem
interesse para os jornalistas.
Preparar e facilitar as entrevistas uma coisa, estar presente durante a conversa
outra. Alguns assessores encaram o assunto com naturalidade, ainda que alguns jornalistas
possam sentir-se desconfortveis com isso.
Eu assisto s entrevistas, para acompanhar o jornalista e dar alguma assistncia, se
for preciso. Ir buscar alguma coisa, dar alguma informao, ajudar o entrevistado se
precisar. Nunca nenhum jornalista pediu que nos retirssemos, disse Lcia Valdevino.
Joo Pedro Amaral tem a mesma ideia: Acompanho sempre as entrevistas. Para
dar alguma ajuda, porque os jornalistas s vezes no conhecem os encenadores ou os
actores, e por questes tcnicas, por exemplo.
Pedro Mendona encara as entrevistas como uma conversa interessante: Costumo
ficar nas entrevistas; por gosto de participar nas discusses e porque pode ser preciso
alguma coisa. Fico um bocadinho atrs, mais do que s a ouvir a conversa.

61

Opinio diferente tem o CCB: Ns no ficamos nas entrevistas, mas depende da

relao que temos com o entrevistador e o entrevistado. Contudo, na maior parte das vezes,
os jornalistas so deixados vontade com os artistas.
Da mesma forma pensa o Teatro Meridional: No costumo estar nas entrevistas,
deixo as pessoas vontade.
Embora o CCB e o Teatro Meridional no costumem estar presentes nas
entrevistas, sabem que por vezes as conversas com os jornalistas no so interessantes.
O tipo de perguntas varia muito. J houve situaes em que as perguntas foram
muito interessantes, e outras em que eram bsicas, no tinham nada de especial. H sempre
perguntas que j sabemos que vo ser colocadas. E h outras que no se est espera,
porque so outros ngulos, exploram outro tipo de temticas, considera Maria Folque.
Para o CCB, a falha pode ser mesmo dos jornalistas: Notamos que muitas vezes os
jornalistas no se documentam o necessrio para realizarem as entrevistas. () O
sentido das perguntas depende de jornalista para jornalista e de entrevista para entrevista.
Muitas vezes so publicados artigos dos quais os entrevistados se queixam. Mas tambm
j aconteceu o contrrio, o jornalista ficar desapontado com a difcil comunicao com o
artista ou intrprete, ou com a falta de qualidade do projecto. como tudo: h bons e maus
jornalistas, h bons artistas que comunicam bem e outros que comunicam mal, uns que so
carismticos e outros menos.
Acho que h imprensa que vem melhor preparada que outra para as entrevistas. H
entrevistas que so s sobre a pea, outras alargam-se ao contexto do teatro e a situao
cultural do pas; varia muito. No geral, nunca fica nada por dizer, porque se acham que
importante, os prprios entrevistados dizem que querem acrescentar mais alguma coisa,
diz Lcia Valdevino do Teatro de Almada.
E Pedro Mendona, do Teatro da Trindade, pensa o mesmo: As entrevistas so
muito diferentes. H perguntas parvas, h pessoas que no sabem fazer entrevistas, mas a
maioria das perguntas faz sentido. Normalmente, antes da entrevista, eu e o entrevistado
decidimos quais so as mensagens que devem ser passadas. Se as perguntas forem
interessantes

esquecemos

aquilo

que

combinmos.

Se

forem

uma

porcaria,

independentemente das perguntas, o entrevistado diz isto, isto e isto.

62

A maioria dos jornalistas vem porque so mandados. Depois h pessoas que

comeam a apaixonar-se pelo teatro e ficam. Nota-se que muitos no percebem nada.
Fazem muitas vezes copy e paste. s vezes a ideia passa outras no. Nem sempre corre
bem. E quando corre mal, pensamos sempre: melhor que falem do que no falem.
Quando a ideia no passa, normalmente a culpa no dos jornalistas. Quando h um que
falha porque tem algum problema, ou no esteve com ateno, distraiu-se; acontece, no
somos mquinas. Mas se geral, ningum fez ideia nenhuma do que que se passou em
palco, obviamente que a culpa no da imprensa. Tambm j aconteceu a leitura geral ser
toda diferente, desde a imprensa ao pblico, da do encenador e a pea ser um sucesso
mesma.
Os jornalistas que mais respondem aos convites destes teatros fazem-no em
representao dos maiores rgos de informao, geralmente os de tiragem nacional. Ao
Teatro Nacional D. Maria II, chegam o PBLICO, Dirio de Notcias, Correio da
Manh, Expresso, Lusa, TVI, RTP, SIC () Antena 1, Antena 2, TSF s vezes, Antena 3 s
vezes, Rdio Renascena s vezes, enumera Joo Pedro Amaral.
Ao Teatro da Trindade, normalmente vem o PBLICO, o DN, o Correio da
Manh, a Lusa. Eu dou uma importncia enorme Lusa, h rgos mais pequenos que no
podem vir mas do a notcia atravs da Lusa. Vem tambm a Time Out, a SIC, a TVI, s
vezes a RTP. () De televises, tambm vem a TV Sapo, muitos canais de TV na Web, o
Cmara Clara da RTP2 e o Cartaz da SIC Notcias vm quase sempre.
Ao CCB, Maioritariamente, os rgos de comunicao social que vm so o
PBLICO, Dirio de Notcias, Expresso, Time Out Lisboa, SIC, RTP, Lusa, Rdio
Renascena, Antena 1 e alguns sites e blogs.
E pode mesmo aparecer imprensa gratuita: O Metro chegou a vir bastante aos
ensaios de imprensa (at chegmos a ser primeira pgina com Menina Jlia [encenao
de Rui Mendes, de 16 de Abril a 24 de Maio de 2009]), agora j no; acho que tem a ver
com alteraes na estratgia do prprio jornal. Os jornais gratuitos, apesar de no serem de
referncia, chegam a muita gente. As pessoas compram menos jornais, porque se calhar
no querem investir, como no tm dinheiro para dar, preferem optar por outras coisas,
mais que no seja pela internet. Mas os jornais gratuitos no deixam de ver, esto ali. Em
termos de pblico ptimo, se bem que no temos conseguido o impacto que

63

conseguamos antes, diz Joo Pedro Amaral sobre a experincia no Teatro Nacional D.
Maria II.
Tal como os rgos de informao, o nmero de presenas tambm pode variar: O
nmero de jornalistas que habitualmente vem aos ensaios depende muito. Se o encenador
for, por exemplo, o Jorge Silva Melo, vm mais jornalistas, se for um jovem vm menos,
tenho de ser eu a lutar para que venham, diz Pedro Mendona, e acrescenta: De imprensa
escrita, quando as coisas correm bem, normalmente vm cinco a dez rgos, quando
correm mal, dois, um.
A ida de poucos jornalistas ou nenhuns s convocaes dos teatros em certos
momentos entendida pelos teatros como uma escolha necessria. Regra geral, h sempre
uma justificao para o rgo no estar presente.
Ns sabemos que h muitas solicitaes, h muito pouca gente a escrever.
sobretudo por conflito de agenda. Pelo menos, o que dizem, mas eu at acredito que sim.
Por exemplo, na semana em que estremos Troilo e Crssida [encenao de Joaquim
Benite, de 29 de Abril a 16 de Maio de 2010], em Lisboa estrearam dez peas. Portanto,
impossvel que um jornalista, sendo o nico, consiga ir s dez peas e escrever sobre as dez
peas. Por isso, tem mesmo de haver escolhas. mais fcil vir dois ou trs dias a seguir
estreia, quando so peas de grande carreira. Prefiro isso do que no os ter c, bvio, diz
Lcia Valdevino do Teatro de Almada.
O mesmo se passa com o CCB: Os nossos convites so recusados algumas vezes,
sobretudo no Vero, altura em que h muitos jornalistas de frias e h menos recursos
humanos nas redaces. Por norma, a desculpa falta de tempo e/ou espao na seco.
E com o Teatro Meridional: Dos () que costumamos contactar, geralmente vm
muito menos. Ou porque j sabem que no tm espao para escrever ou porque no tm
tempo, h muita coisa a acontecer e tm de fazer as suas prprias opes.
A crtica um dos artigos mais importantes para os teatros, embora estes no as
considerem vitais para o sucesso do seu equipamento ou da carreira das peas. O
procedimento para com os crticos semelhante quele que os assessores adoptam para
com os jornalistas.

64

Eles informam-nos que vm e ns marcamos tal como fazemos com os jornalistas

para os ensaios de imprensa. Tambm lhes damos os dossiers de imprensa. Depois lemos
sempre as crticas, sejam boas ou ms. Com umas, concordamos, com outras no. Umas
pegam em partes do trabalho que ns no achamos as mais importantes, mas assim
mesmo. No dizemos nada em relao a isso, explica Lcia Valdevino do Teatro de
Almada.
Os crticos costumam vir durante a temporada. Informam-nos e ns enviamos a
mesma informao que enviamos aos jornalistas. Lemos as crticas mas no dizemos nada,
so interpretaes. As pessoas tm direito a ter a sua opinio, e h pessoas que gostam e
outras que no gostam; nem todos gostamos das mesmas coisas, natural que isso
acontea. Mas claro que toda a gente gosta de boas crticas. Nunca aconteceu ficarmos
muito chateados. So ossos do ofcio. Se estamos j com pblico fidelizado as pessoas no
deixam de vir por uma m crtica. Normalmente se for uma crtica positiva as pessoas at
vm mais. H sempre crticas positivas e crticas negativas negativas construtivas, diz
Maria Folque sobre a crtica no Teatro Meridional.
No Teatro D. Maria II, a crtica j no representa uma preocupao to grande
como antes: Regra geral, a crtica vem a todos os espectculos. H muito poucos meios
que fazem crtica neste momento. a Time Out, o Expresso, a Obscena s vezes, a Viso,
o Jornal de Letras. Os crticos recebem a informao sobre o espectculo e marcam
directamente connosco. Marcamos o dia mediante a disponibilidade da sala e no fazemos
mais nada. s vezes eu vinha acompanhar e ficava durante o espectculo. Mas depois era
esquisito perguntar no final se tinha gostado. Parece que estamos logo a perguntar se vai
ser bom ou no o artigo que vai escrever. Por isso agradecemos e no fazemos mais nada.
Nem sabemos quando sai, eu s vezes que pergunto se sabem quando vai sair.
Normalmente sai sempre ainda durante a carreira da pea.
No Teatro da Trindade, a situao semelhante: [Os crticos] marcam o dia em
que querem vir, eu deixo o dossier de imprensa e bons lugares porque vm a trabalho e no
digo mais nada. dada muita importncia s crticas e os encenadores tm ataques de
fria, querem escrever para os jornais quando no concordam. Mas a j um trabalho
subjectivo. Geralmente vm sempre mas h poucos crticos. O PBLICO, que j foi muito
importante no teatro, tinha crtica muito boa mas agora j no tem. O Expresso, a Time Out

65

e a Viso vm sempre, so quem tem crticos. No podemos condicionar nada, seno sai
tudo ao contrrio. Temos de lhes permitir a independncia total. totalmente diferente.
Enquanto aos jornalistas tento passar, segundo o jornal, aquilo que eu acho que pode
interessar, ao crtico no. Largo o material e ele que faa. S depois de sair a crtica, se eu
no concordar nada e tiver confiana com a pessoa, telefono e digo, e a podemos ter uma
discusso de gosto intelectual, apenas pelo prazer da discusso.
Quanto ao CCB, a instituio v o potencial da crtica para l do prprio
espectculo: A crtica legitima o espectculo, ajuda a recoloc-lo no caso de a companhia
querer entrar em digresso, ajuda as companhias nos pedidos de financiamentos estatais ou
outros. D a conhecer tambm a outras instituies e programadores, nacionais ou
internacionais, o trabalho das companhias e da prpria instituio. Um espectculo com
crtica pode mais facilmente concorrer a prmios e subsdios. A crtica ou a notcia cria
memria.
Quando todo o trabalho do assessor est feito, comea o trabalho do jornalista. Aos
teatros, resta esperar pelos artigos e torcer para que o texto reconhea o trabalho dos
artistas e, at, que consiga trazer mais pblico s instituies. Em todos os teatros, feito
um trabalho de recolha dos artigos.
Recebo um e-mail com cada referncia que feita a Teatro da Trindade, com os
artigos em PDF, e leio logo. Ficamos atentos aos artigos, e temos o clipping.
Normalmente, se tenho confiana com o jornalista, no dia do ensaio de imprensa pergunto
quando acha que sai, para poder avisar os actores. Os actores vem muitos jornalistas e
acham que tudo para sair no dia da estreia. Acordam, vo ao quiosque e no h nada em
lado nenhum. E ficam muito tristes a achar que aquilo vai ser um fracasso. Por isso eu
aviso mais ou menos quando que sai, diz Pedro Mendona.
Os trabalhos da imprensa escrita recolhemos sempre. Os trabalhos de rdio e
televiso so sempre mais difceis de recolher, diz o CCB.
Claro que ficamos atentos s matrias que vo sair. Quando saem, recolhemos e
arquivamos. Temos vrias formas de ver os artigos. s vezes, os jornalistas dizem-nos que
sai em tal dia, e ns ficamos atentos ao jornal. Mas tambm temos um servio de clipping
que nos envia os artigos, mas tem um delay de cinco, seis dias. Tambm temos alertas na
internet. Portanto, assim que publicado, eu recebo, num e-mail que crimos s para gerir

66

este servio, uma lista de links que remetem imediatamente para o site onde o artigo foi
publicado. A lista inclui tudo, como blogs e at avisos de sites que avisam que a notcia j
foi publicada. Esta a melhor forma de ter tudo controlado, diz Lcia Valdevino do
Teatro de Almada.
O Teatro Nacional D. Maria II tambm tem um servio de clipping: Recebemos
todos os dias trs notificaes com as notcias que saram em televiso, rdio, imprensa
escrita e internet. Leio sempre e fazemos o arquivo por espectculo. Temos uma intranet
onde colocamos os artigos todos de cada espectculo porque os trabalhadores do Teatro
podem ter interesse em ler as notcias e afixamos as notcias principais num quadro, s
internamente.
No Teatro Meridional, os artigos fazem parte da vida da instituio: Fazemos a
recolha dos textos que saem na imprensa sobre ns e aqueles que conseguimos apanhar
expomos entrada do teatro, durante a pea, para as pessoas irem lendo enquanto
aguardam, em vez de termos fotografias, como s vezes acontece. Mas como no
conseguimos apanhar tudo, temos uma empresa que faz o clipping daquilo que aparece
com o nome Teatro Meridional. H coisas que nem nos apercebemos que saem, por isso
a empresa importante. S que s vezes chega j depois de o espectculo ter acabado. As
entrevistas dos ensaios de imprensa sabemos sempre que saem, podemos no saber
exactamente quando. Vamos estando atentos e vamos comprando porque h jornais que
compramos regularmente.
A leitura dos artigos pode revelar gralhas, erros ou falhas na comunicao dos
espectculos por parte da assessoria, ou mesmo falta de entendimento da parte dos
jornalistas, embora este tipo de incorreces no seja de todo comum.
Por vezes, encontramos erros, mas no temos problemas com isso quando
sabemos que so erros ingnuos, gralhas, porque sabemos que foi um descuido e que
noutro rgo vai sair correcto. No vale a pena estar a incomodar a pessoa com isso. Mas
quando so coisas muito graves teremos de dizer, at para proteger a reputao do
jornalista, para poder emitir erratas. Erros acontecem, da nossa parte tambm. Se for uma
coisa que no faa mal, que por si s se corrige, tudo bem. s vezes at nos referimos a
esses erros na vez seguinte em que nos encontramos com o jornalista. Dizemos: gostei

67

muito do trabalho, mas tinha l isto e aquilo. Faz parte do trabalho, entende Lcia
Valdevino.
No CCB acontece o mesmo: Encontramos algumas falhas e no tanto erros. As
falhas de informao deixamos passar, mas sempre que encontramos erros nos trabalhos
comunicamos, de imediato, ao meio de comunicao em causa. O contedo dos artigos
depende muito dos espectculos, dos jornalistas que trabalham sobre esses espectculos e
do meio de comunicao social que difunde a notcia. As rdios e as televises tm sempre
menos espao e, por isso, fica sempre a sensao que se podia dizer muito mais. A
imprensa escrita tem sempre a possibilidade de fazer trabalhos mais alargados mas, na
nossa opinio, ficamos muitas vezes decepcionados com o resultado das entrevistas ou dos
trabalhos/artigos publicados. Provavelmente por falta de espao nos jornais e por vezes por
falta de informao ou de pesquisa, o que escrito no corresponde expectativa criada.
Hoje em dia, com o online e os rodaps nos telejornais, cria-se a falsa ideia de que todos os
eventos tm cobertura e de que esta suficiente. Mas uma falsa questo pois no resolve
completamente o problema.
Maria Folque diz que, por vezes, o Teatro Meridional encontra erros nos trabalhos:
No tanto na sinopse, mais no nome de um actor, por exemplo. Tambm vemos gralhas
nas datas, nos horrios. normal, so coisas que acontecem. Pode ser distraco, s vezes
os jornalistas esto a inserir tanta informao que podem confundir um espectculo com
outro. Em termos de contedos, as pessoas tm as suas prprias interpretaes, normal
aparecer qualquer coisa diferente. Ns pensamos uma coisa e quando nos expressamos
nem sempre nos sai exactamente aquilo em que estvamos a pensar. A nica questo , s
vezes, a interpretao que se d, no a citao em si, com os gravadores no h esse
problema. H uns textos que so mais interessantes que outros. Depende da gravidade do
erro, mas se for caso disso contactaremos para perceber o que que aconteceu, para evitar
que se repita. Tentamos esclarecer, naturalmente, no pensando que houve ali ms
intenes ou o que quer que seja. Tambm se pode dar o caso de sermos ns que
percebemos mal. Mas raro, nem eu me lembro de ter acontecido.
Uma questo muito presente, e at forosa, na relao dos assessores com os
jornalistas, a negociao. necessrio negociar e fazer concesses, para que os dois
lados sintam que os seus objectivos so considerados e, em consequncia, atingidos. A

68

maior prova disso o ensaio de imprensa. Nem sempre as datas podem ser cumpridas, pelo
que h sempre uma margem de manobra de um lado e de outro. Em relao a esta questo,
todos os teatros concordam em que ser flexvel a melhor maneira de conseguirem o que
querem.
Em relao aos ensaios de imprensa, no fazemos exigncias nenhumas aos
jornalistas que c vm. Pelo contrrio, se um jornalista no puder vir hora marcada, por
exemplo, ns falamos com os encenadores e perguntamos se podemos fazer uma cena
especfica para ele e conversar um bocadinho com ele noutra altura. Tentamos arranjar
uma maneira de ficarmos todos satisfeitos, conta Lcia Valdevino sobre a maneira de
gerir no Teatro de Almada.
Tentamos servir toda a gente. Se ainda ningum confirmou e algum nos avisa
com muita antecedncia que s pode ir ao ensaio de imprensa em tal dia, ns tentamos
ajustar para esse dia. Caso contrrio, fazemos o ensaio no dia determinado e podemos fazer
depois uma sesso para a tal pessoa. Pode no ser o espectculo todo, pode ser s uma cena
ou damos s espao para as entrevistas. Depende do que a pessoa quiser fazer.
Compreendemos que isso possa acontecer, porque as pessoas tm compromissos e, s
vezes, h imensos espectculos a acontecer ao mesmo tempo e difcil acompanhar
todos, diz Maria Folque. Dos que confirmam, normalmente aparecem, mas j aconteceu
no aparecerem. Ns telefonamos a perguntar para saber se vale a pena esperar ou se
avanamos com o ensaio. s vezes esto atrasados mas vm a caminho, outras vezes
pedem imensa desculpa mas no vm, surgiu outra coisa.
Pedro Mendona tambm entende como necessrio a flexibilidade em relao
imprensa: Se algum no pode vir no dia marcado eu tento gerir. Nesse aspecto, eu
entendo a minha funo como um mediador entre a imprensa e o projecto. Nesses
momentos fao de advogado do diabo. Eu iria tentar tudo para que os artistas ensaiassem
no dia em que o jornalista pode vir. Se no conseguir fico com muita pena.
Quando no possvel [fazer um ensaio de imprensa], como no caso dos festivais
ou espectculos internacionais, tentamos agendar entrevistas por telefone com os
encenadores ou se no estiverem disponveis, com os actores se bem que h sempre uma
preferncia dos jornalistas pelos encenadores ou ento, em ltimo caso, ser s o dossier
de imprensa e as imagens que tenhamos do espectculo. Quando um jornalista j tem

69

outros ensaios ou outros trabalhos marcados tentamos marcar para outra altura, tentamos
ser flexveis, diz Joo Pedro Amaral.
Embora o principal contacto dos assessores com a imprensa seja ditado por uma
estreia, e por todas as movimentaes de parte a parte que ela exige, os teatros tambm
podem ser contactados pelos jornalistas para esclarecimentos ou outras propostas que estes
precisem, e no necessariamente sobre peas de teatro em cena naquele equipamento. Isso
vai depender das caractersticas de cada equipamento e da confiana que os jornalistas
conseguem mantm com o assessor.
Muitas vezes os jornalistas contactam connosco para outras coisas que no os
ensaios de imprensa. Quando se comea a desenvolver uma relao com os jornalistas, eles
ligam para pedir ajuda para outras coisas. Por exemplo, se precisam de falar com algum,
mesmo que no tenha nada a ver com uma pea nossa, as pessoas sabem que ns temos os
contactos. Assim mais fcil e vamo-nos ajudando entre ns, diz Joo Pedro Amaral,
assessoro do Teatro Nacional D. Maria II.
A rea da assessoria de imprensa, segundo os assessores dos teatros, no simples
nem fcil. A sua importncia tida em conta no trabalho dirio destes profissionais.
Joo Pedro Amaral fala da importncia que considera ter a assessoria de imprensa:
A rea da assessoria de imprensa uma rea um bocado complicada, porque, na prtica, o
que eu fao vender o meu peixe, quase que sou um comercial, estou a vender o Teatro
Nacional aos jornalistas. Eles recebem tantas coisas que obviamente tm de fazer as suas
opes. A minha dificuldade, principalmente quando comecei, foi pensar na validade de eu
dizer: faz o meu, porque o meu que bom. Os contedos editoriais de um jornal,
partida, no deveriam ser influenciveis por este tipo de coisas. Idealmente no deveria
haver assessores de imprensa que dissessem porque que no escreves sobre o meu?.
Idealmente as pessoas recebiam a informao e ficava por a. As instituies mais
pequenas muitas vezes no tm dinheiro para pagar a um assessor de imprensa, muitas
vezes nem sequer tm gabinete de comunicao, a produo que faz tudo. O tipo de
assessoria que se faz para um lugar pequeno no pode ter nada a ver com a que se faz para
o Teatro Nacional. Os espectculos sero diferentes, o pblico ser diferente, por isso a
comunicao tambm tem de ser diferente. Por isso que h companhias que no
conseguem ter visibilidade nos rgos de comunicao, esto sempre limitados pela falta

70

de espao. No entanto, tem de haver algum a puxar pelas instituies. Por isso acho que
uma rea muito importante.
No CCB, tambm levada a srio a importncia desta actividade: A nossa relao
com os jornalistas uma relao de cordialidade, acima de tudo. Precisamos uns dos outros
e importante manter as boas relaes. Contudo, as relaes mais antigas so mais
informais do que as novas, o que facilita o trabalho. Em relao ao trabalho do jornalista,
o CCB sabe bem qual a sua posio e a sua funo: H um trabalho de casa que
necessrio fazer, e que o assessor de imprensa pode ajudar. O assessor de imprensa
deveria, quando sugere uma entrevista, dar dicas ou chamar a ateno para determinadas
caractersticas/particularidades ou da pea, ou do encenador, ou da dramaturgia, enfim O
assessor de imprensa deve, em termos de prestao de informao, ser uma mais-valia para
o jornalista. Como mediador e intermedirio entre o artista e o jornalista, deve perceber as
fragilidades de um e de outro e, com elegncia, sugerir temas ou caminhos de
abordagem. () Cabe ao assessor de imprensa estabelecer este bom e justo equilbrio para
evitar quebras de confiana, de sensibilidades ou mesmo de equvocos desagradveis e
perceber tambm se o entrevistado se sente vontade com aquele jornalista ou meio de
comunicao.
J Pedro Mendona, do Teatro da Trindade, considera que o assessor a pea mais
importante da engrenagem que forma a comunicao social actual: Quem marca a agenda
neste momento em Portugal, nos jornais, so os assessores de imprensa. No na nossa rea,
mas mais em poltica, desporto e sociedade. Os jornalistas no tm tempo para sair da
redaco. Na cultura tambm assim, mas no tanto. O que acontece que menos
perigoso para a sociedade, estamos todos a fazer coisas boas, no vamos prejudicar
ningum. A assessoria de imprensa, quando mal intencionada, um jogo manipulatrio.
Mas no na rea da cultura, ns somos muito pequeninos nestas coisas.
s vezes, os assessores tm de criar acontecimentos. Tudo tem de ser gerido e
distribudo. E h sempre alguma ameaa de parte a parte. Tem de ser com paninhos
quentes, para que no deixemos de nos relacionar. Eu prefiro no atender o telefone a dizer
uma mentira a um jornalista. Porque seno quebra-se o elo de confiana. E isso
imprescindvel. Os editores s vezes precisam de sangue. H uma guerra contnua com o
Ministrio da Cultura: os criadores querem dinheiro, o Ministrio no tem mais dinheiro.

71

H casos na cultura portuguesa pouco claros, os ministros tentam sempre dizer sem dizer,
os jornalistas sabem mas no tm provas. A quem que interessa que o PBLICO, o
Expresso ou o DN venha dizer que cada espectador do So Carlos custa cento e tal euros
ao Estado? Quando todos estamos carecas de saber que um investimento que tem de ser
obrigatoriamente grande, temos s de ver se bem ou mal aplicado. Como que os
jornalistas sabem isso? Algum lhes passou esses nmeros. So os assessores que dizem.
De trs em trs anos h a dana das cadeiras nos teatros nacionais. As passagens de
testemunho tm sempre escandaleira, porque h assessores por trs a fazer a escandaleira.
Algum quer ir para aquele lugar. Ou o Ministrio da Cultura quer despedir aquela pessoa
mas ela muito bem vista e para isso faz chegar coisas aos jornais.
Os jornalistas tm tanto trabalho que muitas vezes nem conseguem sair das
redaces. Ento como que conseguem saber as noticias? Porque h pessoas, como eu,
que so pagas para arranjar as notcias. Isso no necessariamente mau, a qualidade do
jornalista v-se depois na capacidade de seriao: ver a importncia, ver o que uma
agenda oculta ou no, ver o que ou no natural, perceber o que tem importncia de
notcia verdadeiramente, porque para um assessor de imprensa ou uma agncia de
comunicao tudo importante.
Na sociedade meditica em que vivemos, o assessor de imprensa quase to
importante como os actores, os encenadores. Eles sero sempre mais importantes, porque
faa eu o que fizer, se eles forem maus, corre sempre mal. No entanto, podem at ser
excelentes, mas se no tiverem ningum que puxe por eles, no passam de espectculos
clandestinos. Para a posteridade, o espectculo nunca existiu.
A comunicao social institucional tem neste momento um problema: as novas
tecnologias. So facilmente ultrapassados, ao nvel de influncias, por blogs, Facebook. O
nmero de seguidores de blogs ou de um perfil no Facebook chega a ser o dobro do
nmero de pessoas que compram um jornal e que efectivamente lem as pginas de
cultura. Portanto, ns temos aqui dois pesos e duas medidas: por um lado, pegando no
exemplo do PBLICO e do Dirio de Notcias, credibilizam um projecto e fazem um
trabalho obrigatoriamente mais cuidado. Mas trazem pouca gente para a cultura, so as
elites que os lem. Mas a credibilizao importantssima. Por outro, se conseguirmos que
blogs que tm muitos leitores (o Jugular de Fernanda Cncio, o Arrasto de Daniel

72

Oliveira ou mesmo o 31 da Armada) falem de ns, se eles disserem apenas uma frase
sobre uma pea que tenham vindo ver, ns sentimos na bilheteira. O mesmo acontece com
o Facebook dos polticos. Essencialmente, o que leva uma pessoa ao teatro continua a ser o
bate-boca.
No se pode ver as coisas de maneira simplista, tudo muito relativo. Isto tudo
muito efmero, por um lado, mas por outro estamos a fazer histria. As relaes entre o
assessor de imprensa e o jornalista vo condicionar a percepo deste presente no futuro.
No futuro, quando se olhar para isto, no se vai ver o cunho do espectador a dar a sua
opinio sobre um espectculo, mas sim aquilo que os jornalistas escreveram sobre ele.
Daqui a 50 anos, o Quixote [encenao de Joo Brites, de 15 de Abril a 13 de Junho de
2010] vai ser visto como um grande sucesso do Teatro da Trindade, quando na realidade o
No se ganha, no se paga [encenao de Maria Emlia Correia, de 28 de Janeiro a 28 de
Maro de 2010] vendeu infinitamente mais bilhetes. Temos as folhas de bilheteira,
podemos comparar, mas no interessa. Quem for fazer o estudo do teatro, vai dizer: No
se ganha, no se paga: grande sucesso comercial; Quixote, grande sucesso artstico.
Mas quem disse que era um grande sucesso artstico foram os jornalistas, que chegaram c
porque eu lhes disse.

4. Do lado da imprensa: a opinio dos jornalistas que escrevem sobre teatro

Se os teatros tm uma maneira de trabalhar semelhante, o mesmo acontece com a

comunicao social. At porque a formao de base da maioria dos jornalistas que trabalha
activamente na comunicao social portuguesa idntica; os princpios de tica e moral e o
entendimento da funo social do jornalista, os mtodos de trabalho pelos quais se rege
toda a comunidade jornalstica so os mesmos. Assim sendo, a viso que a comunicao
social tem da cultura, das artes e particularmente do teatro, semelhante. E isso acaba por
se notar nos trabalhos que produzem, na homogeneidade em que o jornalismo se est a
deixar cair. Por isso, o modo como o jornal PBLICO entende e trabalha o teatro, no ser
diferente da maneira como o faz o Dirio de Notcias ou qualquer outro rgo de
comunicao, seja jornalismo impresso ou no.
73

Da mesma maneira, os trs jornalistas entrevistados para este relatrio tm opinio

semelhante quanto presena do teatro na comunicao social e no seu rgo de
informao em particular. E essa opinio idntica quela que expressaram os cinco
teatros inquiridos, e que j aqui foi exposta.
Ana Dias Cordeiro, jornalista do PBLICO que habitualmente acompanha o teatro,
acha que pode sempre haver mais: No sei se o teatro est suficientemente coberto em
comparao com as outras artes, to difcil dizer. Acho que podia haver mais, pode
sempre haver mais. Tem poucas capas. verdade que para ser capa tem de ser sustentado e
bem justificado, mas porque que no se fazem mais? Se o teatro for bem trabalhado,
pode-se fazer uma capa mais vezes. Mas acho que devia aparecer mais, porque h muita
coisa a passar-se, eventualmente fora de Lisboa e do Porto, que ns no cobrimos. A maior
parte dos textos que j fiz foi em Lisboa. Mas era preciso ter correspondentes regionais e
pessoas que estivessem mais comprometidas com o jornal, mas no fcil, no h pessoas,
o jornal dispensou muita gente.
Ins Nadais, editora adjunta do psilon, responsvel pela rea do teatro e da dana,
v a mesma situao, mas explica que a falta de meios e pessoal dedicado ao teatro
tambm contribui para que o jornal no consiga fazer mais: Acho que o teatro j foi mais
bem tratado no sentido de haver um acompanhamento contnuo, no PBLICO mas
tambm no resto da comunicao social. Olhando semana a semana para os artigos de
teatro no psilon, acho que no podiam estar melhor feitos, continuam to bem feitos como
antes. O problema no o acompanhamento das estreias, o acompanhamento regular da
actualidade noticiosa da rea, isso que no feito em condies perfeitas. A vida do
teatro em Portugal que no so s as estreias. Isso reflecte-se mais no jornal dirio, porque
as histrias interessantes e as que ns queremos que estejam no psilon acabam sempre por
estar.
Havendo uma pessoa dedicada rea, se calhar neste momento podamos fazer
uma reportagem a srio sobre como que esto a viver as companhias no meio da crise e
dos cortes oramentais do Ministrio [da Cultura], por exemplo. Mas no havendo, difcil
colocar uma pessoa de outra rea, que ainda por cima teria de fazer uma espcie de
actualizao em tempo record. () Por isso, tem sido difcil manter alguma regularidade
no acompanhamento. Agora estamos a atravessar uma fase de desguarnio, digamos

74

assim, da rea do teatro. H uns anos, quando ainda tnhamos a Joana Gorjo Henriques
[antiga jornalista do PBLICO], dividamos, ela fazia em Lisboa e eu fazia no Porto.
Quando ela passou a editora adjunta do suplemento passou a fazer menos histrias de
teatro, e houve uma fase em que eu fazia o Porto e grande parte da programao
internacional () e em Lisboa geria-se mais ou menos conforme as disponibilidades, uma
das pessoas de cultura fazia as estreias. Depois, quando eu passei para editora adjunta do
psilon, complicou-se um bocado. Neste momento, a Ana Dias Cordeiro [jornalista do
PBLICO] tem mais ou menos a rea do teatro, mas est tambm muito presa seco, s
coisas do dia. complicado ela estar s para teatro e dana. Temos o Tiago [Bartolomeu
Costa, colaborador regular do psilon] que comeou por fazer s dana e agora faz coisas
do teatro tambm. Mas uma rea que no est a ser gerida da melhor maneira. Os livros
tm uma pessoa mais atenta, a msica tem uma pessoa mais atenta, o cinema tambm, e o
teatro est numa situao um bocadinho diferente. Acho que se pode dizer que est
prejudicado. Obviamente que era prefervel que houvesse uma pessoa, no s para efeitos
do psilon, para tudo o que diz respeito actualidade das artes performativas. Mesmo
para o jornal, bvio que h vantagem em haver uma pessoa a acompanhar a rea e saber
mais ou menos avaliar cada novidade, se importante ou no importante. Assim, vai
passando por vrias mos.
Por isso, h histrias que eu tenho pena de no fazer. As coisas mais singulares
no so as mais importantes, mas se calhar so as mais especiais, e essas no consigo fazer
muitas vezes. E pena. Por exemplo, uma reportagem a acompanhar o trabalho de uma
companhia. Nisso que estamos a falhar, porque estamos sempre em dfice. As estreias
importantes, de uma forma ou de outra, vamos fazendo, nem que v buscar uma pessoa da
msica. Nesta situao, como temos mesmo que dar, conseguimos sempre, mas para o
resto no tens gente, no vais. O problema que as equipas so curtas em todo o lado,
cada pessoa faz mais do que um trabalho por semana para o psilon, tambm no tm
muito tempo livre.
Quanto s poucas capas que o psilon dedica ao teatro, a editora adjunta do
suplemento justifica: obviamente muito mais raro fazer-se capa com teatro do que com
msica ou cinema ou mesmo livros. Tem que haver um protagonista fortssimo. Por
exemplo, um encenador muito carismtico, portugus ou estrangeiro (por exemplo, um
estrangeiro que nunca tenha vindo a Portugal e que seja um monstro sagrado do teatro) ou
75

ento uma histria muito especial, muito mais forte do que o costume. Recentemente
fizemos capa com o Alkantara Festival [psilon, 21 de Maio de 2010], sobre teatro/dana; e
com o dipo, no Teatro Nacional D. Maria II [psilon, 19 de Fevereiro de 2010], porque
era o caso de o director artstico de um teatro que se apresenta como actor num clssico
absoluto da dramaturgia europeia e mundial, encenado por um dos encenadores
portugueses mais reconhecidos. muito mais fcil fazer uma capa de msica,
objectivamente at tm a mesma importncia, s que o potencial de comunicao com os
leitores de uma histria de teatro sempre muito reduzido. Porque mesmo o tal encenador
estrangeiro se for uma estrela, uma estrela, mas no os U2, ningum vai saber o nome
dele. As pessoas na rua no o conhecem, portanto, tem mesmo de ser uma histria muito
fora do comum ou muito forte para ir por a.
Em relao ao facto de serem escassos os trabalhos fora de Lisboa e Porto, Ins
Nadais admite, mas mais uma vez essa situao deve-se falta de pessoas: H
companhias que se queixam regularmente de ns nunca irmos. Principalmente as
companhias de fora de Lisboa e do Porto. E a verdade que ns no vamos. Por exemplo,
o Teatro Viriato costuma ter estreias interessantes de dana e ns estvamos l. Agora,
preciso haver disponibilidade para algum do Porto ou de Lisboa ir a Viseu, o que no
propriamente uma coisa que se possa fazer assim do p para a mo, com seces to
pequenas. Durante algum tempo, tnhamos uma rede de correspondentes aceitvel, agora
foi reduzida brutalmente, no temos mesmo quase ningum. obvio que essas companhias
so, partida, muito prejudicadas. E quando vamos levamos com anos e anos de queixas
acumuladas, porque de repente decidimos ir. Muitas vezes eles fazem coisas
extraordinrias, at mais extraordinrias do que o que se faz aqui, s que fazer trezentos
quilmetros para ir a uma estreia de teatro e levar fotgrafo, nas condies actuais, um
bocado complicado.
Por outro lado, sucessivas ms produes, isto uma avaliao nossa, seja de
companhias de Lisboa ou Porto ou de fora, tambm fazem com que ns deixemos de fazer
trabalhos de algumas companhias. s vezes, at podem ter melhorado, mas como j nos
desabituamos de ir l ver, depois acabamos por no saber isso. Acabamos por negligenciar
essas companhias, porque j no esperamos tanto do trabalho delas.

76

Como j foi referido, para este relatrio foi pedida tambm a opinio de uma
jornalista do Dirio de Notcias (DN) que tambm escreve sobre teatro, para que pudesse
ser feita uma comparao, na medida do possvel, com um jornal de linhas editoriais
semelhantes s do PBLICO. Aqui, a situao do teatro no muito diferente.
O teatro entra na edio diria do jornal, porque no temos um suplemento s para
artes. At Junho, saam alguns trabalhos de cultura na revista; tinha uma parte de artes.
Depois foi reestruturada e perdeu precisamente a pgina de teatro e a pgina de dana. Este
ano, no me lembro de nenhuma chamada de primeira pgina do DN sobre teatro. H
muito menos de um artigo de teatro por semana no DN. Tentamos que o artigo saia
sempre no dia da estreia. Se a pea ficar um ms ou mais em cartaz, e no conseguirmos
que saia logo nesse dia, ento sai depois. s vezes conseguimos fazer isso. Se menos
tempo, temos de tentar arranjar um espao, diz Joana Emdio Marques, jornalista
colaboradora do Dirio de Notcias.
A dificuldade em gerir tudo o que aparece sobre teatro tambm sentida no DN.
No conseguimos ir a tudo o que aparece, em certas alturas h muita coisa, noutras no h
nada. () Por isso muitas vezes acabamos por escolher aquilo que, se calhar, mais bvio:
os teatros nacionais, o CCB. E deixamos de parte, assumidamente, aquelas coisas mais das
margens, as companhias mais pequenas, porque no temos espao. Muitas vezes fazemos
as coisas mas os editores dizem no conheo isto de lado nenhum. s vezes conseguimos
pr uma pequena companhia. Cheguei a fazer as Noites Brancas de Dostoivski, no
Teatro da Trindade [encenao de Francisco Salgado, 27 de Maio a 27 de Junho de 2010].
uma companhia pequenina que ningum conhece, mas uma pea do Dostoivski
sempre uma pea do Dostoivski. Como o autor do texto chama a ateno, conseguimos
que entrasse na edio. Mas assumimos que deixamos muita coisa de pequenas
companhias. Ento se forem de fora de Lisboa muito complicado ir. No Porto faz-se, mas
pouca coisa, porque a redaco muito reduzida. Por exemplo, Serralves tem imensas
coisas, mas raramente se faz. tentar propor e ir l, mas isso complicado. E preciso que
o correspondente esteja disponvel. No h ningum no Porto a trabalhar para a cultura. Os
jornalistas do DN do Porto so especialistas noutras reas. Quando cultura preciso ser
uma coisa mesmo especial para fazerem. Por isso que acaba por se centrar tudo em
Lisboa ou Almada. Mesmo zonas mais perto, como Oeiras ou Sintra, muitas vezes j no
se vai.
77

Outras vezes tambm tem a ver com as prprias companhias. Se mandam a

informao ou no, e se mandam com tempo para ns nos organizarmos. s vezes
podemos querer ir mas j aceitmos outro trabalho para fazer mesma hora. Eu digo
muitas vezes s companhias e tambm s editoras, no caso de entrevistas com escritores,
porque s vezes tambm no sabem: tm de nos avisar com mais tempo de antecedncia.
No caso do teatro, no tanto assim, porque as coisas so programadas com muita
antecedncia. Ns vamos s apresentaes das temporadas e temos o calendrio, mas a
verdade que depois se perde, no meio de livros, da balbrdia, do caos dos jornais. E no
meio da rotina esquecemo-nos das coisas.
Ana Dias Cordeiro tambm refere a necessidade de antecedncia no envio do press
release para se fazer um bom trabalho: J aconteceu pedirem-me para ir a um ensaio de
imprensa no dia seguinte, mas tambm acontece os teatros mandarem coisas por exemplo
numa quarta-feira e s na tera seguinte. H coisas que d para prever com imenso tempo
e programar. Depois h aquelas companhias muito organizadas ou ento que no tm uma
agenda muito ocupada que mandam com duas semanas de antecedncia, mas rarssimo.
Nem todos os teatros enviam o press com antecedncia. As instituies maiores
enviam com antecedncia suficiente, mas a maior parte das pequenas companhias enviam
demasiado em cima da hora, para um suplemento semanal. Se fosse para um jornal dirio
provavelmente ainda iam a tempo. Mas eu acho que as companhias pequenas no tm
noo de como funciona um jornal. Dificilmente teriam condies, no tm meios para
suportar uma assessoria. Ou algum lhes diz ou ento difcil perceberem quais so os
timings. O ideal ns recebermos a informao quarta ou quinta-feira da semana anterior.
Muitas vezes mandam na segunda, achando, e verdade, que ainda vo com quatro dias de
antecedncia. Mas a verdade que j est tudo programado e o suplemento a partir de
quarta j est fechado. Se for uma coisa importante e mandarem em cima da hora,
eventualmente podemos mudar, porque podemos esquecermo-nos das coisas, mesmo
tendo-as no e-mail. Mas uma coisa muito, muito importante difcil passar despercebida,
quem est a investir nela faz com que isso no acontea, diz Ins Nadais.
Ainda a propsito do press, chegar por e-mail o mais comum nos jornais. Os
editores recebem sempre, mas, medida que os assessores vo conhecendo os jornalistas,
estes acabam por receber tambm.

78

O Vasco [Cmara, editor do psilon] e a Ins que recebem os e-mails todos sobre
ensaios de imprensa. Eu comecei a receber com o tempo, diz Ana Dias Cordeiro.
No DN o mtodo o mesmo: Recebemos as coisas por e-mail. No DN, h um email para receber informaes sobre artes a que s tm acesso os dois editores. Quem
quiser pode mandar informaes para l. Algumas companhias tambm mandam para mim
e para a Maria Joo [Caetano, jornalista], porque j sabem que somos ns que fazemos
teatro, ento mandam para as duas. Outras mandam para a agenda e depois vm as pessoas
da agenda dizer-nos que receberam uma informao e perguntar se no queremos fazer.
Outros tambm mandam para os editores e so eles que nos dizem ou relembram.
No PBLICO, passa-se o mesmo: Os press releases vm sobretudo por e-mail.
Alguns em papel, por correio. Alguns teatros fazem telefonemas, como uma segunda linha,
para saberem se recebemos e para perguntar se estamos ou no interessados em fazer
alguma coisa. Quem recebe o psilon e eu. Algumas coisas s eu que recebo, outras
recebemos ambos. Mas eu raramente vejo o e-mail do psilon, o Vasco que v mais. Eu
confio um bocado no meu prprio e-mail. Tambm h coisas que as pessoas enviam para a
agenda ou para a redaco em geral, depois acabam sempre por chegar at mim, diz Ins
Nadais.
A maneira como o prprio press release e o dossier de imprensa esto escritos
tambm importante para o jornalista: A maior parte dos dossiers esto bem feitos.
Alguns so muito bons, muito completos, tm a informao sobre o texto, etc. Outros so
um bocadinho a correr, so uns textos um bocado hermticos, parece que eles prprios no
perceberam o trabalho ou no estiveram para a virados. J li alguns textos que quase no
do vontade de ir ver a pea, considera Joana Emdio Marques.
Ins Nadais tem opinio semelhante: A maior parte dos press tem a informao
relevante, indispensvel, mas no necessariamente apelativa. Mas h casos e casos, claro.
A verdade que ns, jornalistas, com esta abundncia de press releases e assessorias de
imprensa, tornmo-nos um bocado preguiosos, porque parte do trabalho que est ali feito
deveramos ser ns a fazer. Nunca devemos partir do princpio que parte do nosso trabalho
est feito s porque existe um press release.
Quando escrevo tento esquecer aquilo. Eventualmente posso usar partes, quando
tiver informao muito diferente do que usual e que no faz sentido eu estar a repetir o
79

que eles fizeram. Por exemplo, o Teatro Nacional So Joo faz press incrveis. So mesmo
muito bem feitos. Normalmente inclui uma entrevista ao encenador, mas feita por uma
pessoa fora do vulgar, um outro encenador, por exemplo; encomendam textos a jornalistas
ou a especialistas dos temas abordadas nas peas. Imaginemos que iam fazer O Mercador
de Veneza [de William Shakespeare]. So capazes de encomendar um texto a um
especialista em judasmo, outro a um especialista em Shakespeare. Tm ali coisas que uma
pessoa sozinha dificilmente l chegaria, at porque no tem muito tempo. E de repente
chega um dossier daqueles, com umas cinquenta pginas. H ali montes de material, at
sou capaz de citar o tal texto do especialista em judasmo, que tem uma coisa sobre a pea
que super interessante. Se o press release suficientemente diferenciado a esse ponto,
no faz sentido eu repetir, no vou ligar tal pessoa a pedir para dizer o mesmo, mas agora
a mim. Nesse caso, cito, mas citar a informao bsica, nunca. Acho que mesmo mau
princpio. Cheguei a ver textos de estagirios ou de correspondentes que eu dizia eu j vi
isto em qualquer lado, depois ia ver o press e era igual. Isso horrvel. preciso descolar
completamente do press release, o meu texto um trabalho jornalstico, no um trabalho
de divulgao puro e duro como o das instituies.
H muitos press que no sabem cativar e muitos que esto muito mal escritos. Eu
habituei-me muito mal, porque o So Joo tem um gabinete de edies muito bom. ()
Para mim tudo est abaixo daquilo, nunca verei nada como aquilo em Portugal; em termos
de instituies culturais, no existe. Nem Culturgest, nem Serralves, nem D. Maria, no h.
Mas tambm nem tudo tem que ter aquele investimento. O press release tem de comunicar
o essencial. O currculo dos encenadores, do autor, dos actores importante. H press
releases que nem sequer tm a data do final da pea, o que para mim horrvel. Acho que
isso tem sempre de ter. A data da estreia o essencial, a data do final um bocado
dispensvel, porque depois vai aparecendo na agenda. Mas importante para dar toda a
informao ao leitor. () Se para garantirem mais pblico, um truque que s lhes serve
a eles. Pode ajudar se eu no puder falar com ningum da pea: se eles tm declaraes,
devemos us-las. A durao da pea tambm importante, no para eu pr no meu texto,
mas para eu saber o que vou ver. Quando essa informao no est, eu pergunto-lhes: a
durao e se vai ser ensaio corrido ou no. O press deve ter a informao factual, o que
vier a partir da acho que j boa vontade deles, digamos assim.

80

No geral, alguns dossiers de imprensa esto melhor do que outros. No por os

textos estarem bem ou mal escritos que vou deixar de me interessar, mais pelo tema, o
assunto daquela pea que s vezes no me chama a ateno. partida, quero ir ver as
coisas, eu acho que estou um bocado no incio disto e portanto tudo importante e vai
contribuir para a minha aprendizagem. Mas nunca me baseio naquilo. So feitos por
jornalistas, aplicam as ferramentas dos jornalistas, mas eu nunca uso. Leio aquilo como
leio outra coisa. Por exemplo, os do Teatro Praga so mais uma narrativa do que muito
noticioso, diz Ana Dias Cordeiro.
Os jornalistas do PBLICO conhecem os seus leitores e sabem o lugar que o teatro
ocupa em termos de preferncias de leitura. Por isso, a posio do teatro proporcional a
isso, como explica Ins Nadais.
No temos nenhuma fixao com a ideia de que haja sempre artigos de teatro ou
dana, mas procuramos que todas as semanas o suplemento seja diversificado, e isso
implica haver um bocado de mistura entre as artes plsticas, os livros e as artes
performativas. Portanto, tentamos que haja, pelo menos, uma histria de teatro ou dana no
suplemento. De qualquer forma, temos sempre pelo menos uma, porque no roteiro h
obrigatoriamente uma histria. Haver histrias mais desenvolvidas na parte interior do
suplemento que depende um bocadinho da agenda. Mas, por sabermos que o teatro uma
rea que tem menos leitura do que a msica ou o cinema, evitamos que numa edio haja
mais do que trs ou quatro histrias grandes de teatro. As histrias de teatro no so as
mais lidas pelos leitores genricos, digamos assim, do jornal e mesmo do suplemento.
O critrio de escolha de uma histria a capacidade que o assunto (um
espectculo, festival, encenador, actor) tem para se transformar numa boa histria e a nossa
capacidade de o fazer; ou seja, as condies prticas como o tempo e o timing do ensaio de
imprensa ou a nossa disponibilidade. H obviamente outros critrios. O conhecimento
que eu tenho do meio j me permite, partida, fazer uma triagem entre aquilo que eu acho
que vai ter um interesse acima da mdia e aquilo que sei que vai ser mais uma produo,
com as mesmas pessoas de sempre, o mesmo encenador de sempre, o mesmo espao de
sempre. Tem a ver com a novidade e a qualidade. Obviamente que existe da nossa parte
um juzo, por muito injusto que ele possa ser, acerca da qualidade do trabalho das
companhias ou dos encenadores ou dos actores, ou mesmo dos textos que escolhem para

81

produzir. Portanto, alm do juzo acerca do potencial da histria, h o juzo acerca do

trabalho da pessoa envolvida e acerca da novidade, porque uma coisa pode at no parecer
de uma qualidade acima do comum mas o potencial de novidade pode ser importante.
obvio que nisso tambm h uma dose de rotina. H aquelas companhias e encenadores em
quem sabemos que vamos insistir mais.
E h um factor que tambm importante, e que eu acho que o dado menos
bonito desta histria: bvio que uma boa assessoria de imprensa consegue persuadir para
fazer histrias e investir nelas, porque muitas vezes o que acontece que recebemos a
informao mas temos to pouco tempo para ler e para ajuizar do valor que aquilo pode ter
que se no h algum pessoalmente a telefonar, a insistir ou a chamar a ateno para os
dados interessantes da histria, aquilo pode-se perder. Perdemos muitas histrias por
incapacidade nossa, primeiro para estar a par de tudo e depois saber exactamente o valor de
cada coisa.
Depois de receber o press release, a deciso final sobre o que se faz ou no
sempre dos editores. No DN, o teatro recai sempre em dois jornalistas: Neste momento,
h duas pessoas que fazem teatro no DN, eu e a Maria Joo Caetano. Entre ns dividimos
os ensaios de imprensa. Muitas vezes por questes prticas: porque noite e a ela no lhe
d jeito porque tem filhos mas eu posso ir, ou porque ela gosta muito de uma companhia
ou eu gosto muito de um autor e gostava de ver como que ele estava representado, por
exemplo. Vamo-nos organizando assim.
A editora adjunta do psilon explica como se processa no PBLICO: Sou eu mais
ou menos que escolho as pessoas que fazem os trabalhos. partida, o que no Porto
normalmente fao eu. um critrio geogrfico [Ins Nadais pertence redaco do Porto].
J tenho um conhecimento do trabalho destas companhias e -me fcil ver o que que est
em jogo e o percurso que est para trs de cada estreia. J fazer coisas em Lisboa implica
vrios factores: se for uma companhia ou um autor que me interesse particularmente e se
eu tiver alguma disponibilidade e margem de manobra para poder gerir com o Vasco a
minha participao, tento fazer. Se no, a pessoa em Lisboa que estiver mais disponvel.
Nos casos em que os teatros me telefonam a perguntar se vamos, digo logo que sim ou
que no ou ento mando um e-mail. H pessoas que quase sempre me telefonam: a

82

Culturgest quase sempre liga, o CCB tambm. Se no telefonarem, a pessoa que vai fazer
o trabalho que telefona a marcar.
Ana Dias Cordeiro explica como costuma fazer: a Ins que me manda coisas
sobre teatro, e o Vasco tambm quando a Ins no est. Ou ento eu tambm j comeo a
receber coisas e depois proponho. Depois h a escolha. Agora tem havido pouca coisa mas
h alturas em que h vrias peas. Se no der para fazer tudo tem de se escolher. E a entra
a Ins. H certas coisas que so bvias e o Vasco sabe logo que para fazer. Depois h
coisas mais subtis, e a Ins que tem os conhecimentos para dizer fazemos isto e no
fazemos aquilo, isto mesmo obrigatrio.
Quando recebo um press, ou mando um e-mail ou telefono aos assessores a dizer
que vou e pergunto sempre como com as imagens, se eles mandam ou se temos que levar
um reprter fotogrfico. Isso convm sempre que seja logo combinado que para marcar a
foto no jornal com tempo. Tambm peo para mandar o dossier de imprensa, porque s
vezes eles anunciam o ensaio mas no mandam logo o dossier, ou porque no est pronto
ou porque mandam s para aqueles que vo. E ainda pergunto se possvel fazer as
entrevistas no dia do ensaio ou se tenho de combinar para outra altura. Nesse caso, ou eles
combinam ou eu peo o nmero de telefone para fazer as entrevistas por telefone.
Depois de decidir que trabalhos se fazem e quem os faz , Ins Nadais d as
indicaes que considera essenciais para abordar o tema: Quando entrego o trabalho s
pessoas discutimos um bocadinho sobre o que que deve ser feito. Se acho que preciso
dar indicaes sobre alguns aspectos especficos que quero mesmo que estejam no texto,
falo com a pessoa. O que eu tento chamar a ateno aos jornalistas que vo escrever sobre
teatro : havendo uma histria ou um contexto especfico, estejam atentos a isso. E tambm
acho que o espectculo tem de estar no texto. No quer dizer que tenham a obrigao de
descrever o cenrio ou os figurinos ou o enredo da pea, mas alguns elementos do
espectculo tm de estar l, se com as exposies do jornalista ou se nas palavras dos
prprios participantes no espectculo, irrelevante, mas tem de estar. Depois acho sempre
que importante, na medida do possvel, que haja o olhar do encenador. Isso faz muito do
espectculo, til para as pessoas que vo ver terem algumas ideias acerca do ponto de
vista com que o espectculo apresentado. E tambm acho importante, mas isso no s
no teatro, a maneira como o texto est escrito. Num suplemento como o psilon, os textos

83

que fazemos no so propriamente noticiosos, portanto tem que haver algum investimento
na escrita quando so textos maiores.
O psilon no d indicaes para escrever, mas, por conscincia profissional, h
coisas que temos que registar ou ir procurar porque consideramos que uma informao
importante. Fica ao critrio do jornalista, a no ser que seja uma coisa muito bvia e que se
o editor quando l no encontra l, pede e temos de pr. Nunca me aconteceu, mas pode
acontecer uma distraco e eles repararem, diz Ana Dias Cordeiro.
No DN, tambm no h uma indicao rigorosa de um caminho que o texto tem
obrigatoriamente de seguir: Para alm do contedo bsico do lead, o DN no d qualquer
indicao sobre a forma de escrever os artigos. O quem, onde isso tem de estar, depois
quanto forma como se estrutura o texto no h indicao. mesmo nossa escolha.
O tamanho dos textos difere entre o PBLICO e o Dirio de Notcias. Enquanto no
DN os artigos entram na publicao diria do jornal, no PBLICO os artigos de teatro s
entram no suplemento semanal. Logo, a dimenso dos textos necessariamente diferente.
No DN, regra geral, os artigos podem ter at 4000. No psilon, podem ir dos 3000 aos 8000
caracteres, sensivelmente.
No DN, os editores no nos dizem nada sobre o espao que vamos ter para a pea.
Mas depende da pea. Se for um autor importante, uma companhia importante, um
encenador importante, bem provvel que seja abertura da seco, que o espao maior
que ns temos para escrever. Joga muito por a, pela importncia disto. Por exemplo, a
pea do Tennessee Williams, encenada pelo Diogo Infante, com a Alexandra Lencastre
[Um Elctrico Chamado Desejo, Teatro Nacional D. Maria II, de 9 de Setembro a 31 de
Outubro de 2010], h-de ser abertura de seco. Ainda por cima aquela pea, que to
importante. Mas se for uma pea de uma companhia mais pequena, quase desconhecida,
numa sala mais pequena, h-de ser uma coisinha a para os 1700, 2000 caracteres no
mximo. Com sorte. Nunca sabemos, mas j conseguimos fazer uma ideia. A abertura
costuma ter 3000, 3500 caracteres. Acaba sempre por ter mais, s que, como no DN os
textos so muito fragmentados eles acham que se for uma coisa muito longa os leitores
no lem normalmente o que fazemos um texto de 3000 caracteres e uma caixa. Se for
um encenador importante fazemos uma pequena caixa sobre ele, ou sobre o autor.
Portanto, embora no seja um texto corrido, vai dar sempre 3000 e tal, no mximo 4000

84

caracteres. Embora s vezes as caixas faam sentido, eu preferia escrever um texto s,

corrido. Eu no gosto nada de caixas, mas o tipo de grafismo do DN obriga a isso. s
vezes no h nada de jeito para escrever e isso obriga a andar ali s voltas, a espartilhar as
coisas, de maneira que muitas vezes o leitor nem ganha grande coisa com aquilo.
No psilon, devido natureza do suplemento, a situao um pouco diferente.
Embora seja j previsvel o tamanho de um texto, este pode sempre mudar depois de vista
a pea: Normalmente o Vasco gosta que falemos com ele depois de ver a pea, para
decidirmos em conjunto o que que merece ser feito. Mas geralmente j vou com uma
ideia sobre se pode ser uma coisa grande ou no. s vezes acontece pensar que vai ser uma
pgina mas depois chegar l e a pea no valer nada. Outras vezes j est decidido
partida. Por exemplo, ele definiu logo porque lhe dava jeito e achou que era suficiente uma
pgina para a Beatriz Batarda [Ol e Adeusinho, encenao de Beatriz Batarda, 6 de
Maio a 6 de Junho de 2010, Teatro do Bairro Alto]. Ou ento preciso aumentar, como no
caso de uma companhia francesa que veio c fazer uma coisa sobre o Robespierre na
Culturgest [Notre Terror, encenao de Sylvain Creuzevault e actores, 8, 9 e 10 de Abril
de 2010, Culturgest]. No vi o ensaio porque eles chegaram mesmo em cima da hora, mas
vi um DVD da pea que apresentaram em Frana. Achei aquilo to forte, to forte, to
forte, e alm do mais tinha a entrevista com o encenador, que combinei logo duas pginas
com o Vasco, exemplifica Ana Dias Cordeiro.
A alterao do tamanho dos textos tambm se pode fazer entre um texto maior e um
mini destaque. Ins Nadais explica: A diferena entre os textos que temos no psilon que
no mini destaque tem de se ir mais directo ao assunto. Mesmo assim, num texto de mais ou
menos 3000 caracteres, ainda d para dizer muita coisa. Pode-se aprofundar as questes,
mas tem de ser numa frase, no posso passar pargrafos sucessivos a divagar sobre um
assunto. J num texto da parte de dentro sou capaz de falar nos actores, no encenador
dificilmente, mas nos actores ou no enredo da pea s depois de um subttulo, j na
segunda parte do texto. Se h qualquer tema que exploro no incio, porque acho que o
eixo da pea, posso at passar 3000 caracteres sem falar no resto. Posso aprofundar muito
mais as questes e divagar sobre o tema.
partida, j sabemos o tamanho dos textos, mas tambm acontece mudar depois
do ensaio. Imaginemos que vou fazer um mini destaque. Depois de ver o ensaio, percebo

85

que aquilo muito mais que um mini destaque. Se for com antecedncia, alteramos.
Tambm j fizemos coisas que eram para ser temas grandes e depois no eram assim to
relevantes. s vezes acontece, e um bocado grave. Quando, por exemplo, o texto da pea
muito fraco. Pode-se at reduzir de tamanho, mas no se pode deixar de escrever. s
vezes um bocadinho estpido e injusto, porque ignora-se no dia-a-dia montes de
espectculos que so minimamente aceitveis, e por esse tipo de circunstncias s vezes
acaba-se por fazer alguns que so menos bons. Mas antes de vermos no sabemos. E se for
mesmo em cima do fecho da edio impossvel substituir por outro espectculo.
A preparao do trabalho e das entrevistas comum s trs jornalistas, embora os
mtodos possam variar.
Tenho sempre a preocupao de ler coisas sobre a pea, se no a conheo, sobre o
autor e sobre a companhia. sempre bom, mas tambm bom nunca ler demais. Acho
que, quando fazemos as entrevistas, convm no saber tudo para deixar um grau de
surpresa. bom ir preparado, alis fundamental, mas acho que tambm devemos deixar
que sejam eles a falar. H trabalhos e performances mais contemporneas, e de colectivos,
que no tm a formao convencional, os prprios actores so criadores das peas, no h
uma distino entre actor e autor. A h muito de surpresa no prprio ensaio, no
espectculo e naquilo que eles esto a dizer. So to experimentais que a pessoa s
consegue perceber quando est a ver e a falar com eles. Nesses casos no h grande
preparao a fazer. Costumo preparar as perguntas mas deixo sempre algumas para fazer
na altura. s vezes escrevo, outras vezes levo s na cabea. No princpio, tinha a
preocupao de escrever tudo, mas depois quando se comea a fazer isto, j a coisa se
torna um bocado automtica. E gravo as entrevistas, muito raro no gravar. sempre
bom, porque assim tira-se as dvidas todas. Para o trabalho melhor e no h a questo de
ter sido mal citado, conta Ana Dias Cordeiro.
Joana Emdio Marques fala do seu mtodo: Leio sempre o press e o dossier de
imprensa, para confrontar a opinio do entrevistado com aquilo que disse. s vezes s
consigo ler um bocadinho antes de ir para os teatros, ou no txi a caminho para l ou no dia
anterior, noite. Fao um mnimo de investigao, sempre. Mas acabo por fazer mais
depois de ver a pea, quando tenho que escrever. Se for uma pea escrita por um autor que
eu no conhea ou que me interesse, se eu no percebi alguma ideia que passou e que no

86

estava no press ou queira dar alguma informao sobre o autor, investigo sempre. O ideal
fazer isso tudo antes de entrevistar o encenador, mas s vezes no h tempo. Depois disso
que fao uma pesquisa na internet sobre o autor ou para ver alguma informao, porque j
sei que vou fazer uma caixinha.
Preparo mentalmente algumas perguntas: como que surgiu a pea, o processo
que levou quela criao, como que foi criada a dramaturgia, a cenografia, como que se
chega quele elenco, como que se passa das ideias do cenrio e movimentao dos
actores em palco para a concretizao, qual a ideia que o encenador quer passar ao
pblico, se h alguma ideia poltica que quer passar, alguma relao entre aquela pea e o
momento que estamos a viver em termos sociais, polticos, culturais.
Quando escreve os seus textos, Ins Nadais investe na preparao de acordo com o
tipo de artigo que vai escrever: Para me preparar, leio o press release no caso de serem
peas em que no posso ir ao ensaio. Se h um DVD, vejo a pea. Se for um criador
internacional que eu no conheo muito bem vou internet, se tiver tempo estou l horas a
ler entrevistas que ele tenha dado a outros jornais. Sou um bocadinho obsessiva na
preparao. Claro que, se for um mini destaque, no vou desperdiar horas, tem de se gerir
o grau de investimento. Se for uma companhia que eu conhea bem e se for para um mini
destaque leio o essencial da pea, mas no vou relembrar o percurso todo, at porque se
calhar nem vou usar isso no meu texto. Mas se for uma coisa grande, leio o mximo de
coisas possvel, mesmo entrevistas antigas. Por exemplo, se for raro eu fazer trabalhos de
uma companhia, sinto mais necessidade de relembrar, e a vou ler coisas. Depois invisto
mais na conversa.
Dentro do possvel, vou sempre aos ensaios corridos, e por isso que no vou aos
ensaios de imprensa [pede para assistir a um outro ensaio], porque, pelo menos no Porto,
raramente fazem corridos de imprensa. O meio jornalstico no Porto muito pequeno, h
poucas pessoas, e no so suficientemente especializadas ou interessadas, por isso ir a um
ensaio que dura trs horas a debandada, vai logo o press release para o texto. E tambm
h companhias que nunca fazem ensaios corridos. Outras vezes no preciso ver o ensaio
todo para perceber a coisa. Ou ento, imaginemos que chega o DVD de uma pea: se no
tem traduo e , sei l, em hngaro, se visualmente no estou a conseguir tirar partido
daquilo, se j vi um bocado do ambiente, paro de ver.

87

Preparo perguntas e levo escrito, mas se for uma coisa mais pequena se calhar nem
preparo. E h perguntas que aparecem depois do ensaio. Raramente gravo. Tiro notas.
Quando comecei a trabalhar gravava tudo. Mas depois comecei a perceber que o tempo
que se perde a transcrever , pelo menos, o mesmo que se perdeu a gravar, normalmente
o dobro. Acho que no pragmtico. Eu j s tiro notas, mesmo com pessoas estrangeiras
em entrevistas por telefone. A no ser que seja para fazer um texto pergunta-resposta, mas
rarssimo, no teatro quase nunca fazemos. Mesmo que falhe uma ou duas palavras; no
tenho de citar a frase inteira, tenho de pr a ideia. uma questo de gesto do tempo.
Tambm verdade que fao isto, porque esta uma rea um bocadinho mais
incontroversa, na poltica ningum se pode dar a este luxo.
As trs jornalistas esto de acordo quando referem que preferem fazer as entrevistas
depois dos ensaios. Gosto mais de fazer as entrevistas depois, porque o espectculo
sugere coisas. Muitas vezes acontece, principalmente na programao internacional da
Culturgest eles tm muita programao internacional terem os DVD das peas com
antecedncia, outras vezes no tm. E tenho que falar com as pessoas, ainda por cima por
telefone, sem ter visto o espectculo, confiando no press release e na informao adicional
que encontro nos jornais estrangeiros acerca daquela estreia ou daquele autor. A sei
sempre que aquilo que vou escrever no o ideal e pode sair um bocadinho ao lado.
Porque na verdade, no vi o espectculo, posso ter visto umas trs imagens, mas no vi
nada a acontecer. Tenho as declaraes do encenador, tenho imagens, tenho artigos, mas
no vi. J me aconteceu ir ver o espectculo e pensar teria escrito outra coisa
completamente diferente. Mas a no h nada a fazer, fazemos o melhor, a culpa no foi
nossa; e claro, nestes casos acho que os textos reflectem o facto de no termos visto, acho
que transparente para o leitor que no vimos e que falmos por telefone com o
encenador, diz Ins Nadais.
Ana Dias Cordeiro concorda: Tenho feito as entrevistas sempre depois do ensaio,
no faz muito sentido fazer antes. O ideal fazer as perguntas depois, porque h coisas que
surgem s no momento do ensaio, quando se v a pea. S uma vez ou duas que fiz sem
ver nada, e a muito baseado s na conversa. Normalmente consigo sempre falar com
algum. A nica vez que no consegui foi com uma pea da Litunia, que vinha ao CCB.
Chegavam na vspera e no davam entrevistas nenhumas, nem por telefone nem por email. Tive que fazer uma pesquisa. Vi a pea toda em DVD, li entrevistas que o encenador
88

j tinha dado, vi tudo o que havia sobre peas dele e tudo o que havia sobre aquela pea e
citei-o duas ou trs vezes. Foi a nica vez que isso aconteceu.
Se as entrevistas so individuais ou colectivas, depende dos teatros. J me
aconteceu as duas coisas. No me importo de entrevistas colectivas, porque ns somos
todos diferentes, cada um vai puxar para o seu lado. E no a mesma coisa, engraado.
Isto no uma conferncia de imprensa, em que todos vamos dar a coisa mais importante
que a pessoa vai dizer, porque aquilo que notcia, que mais bombstico. Mas estas
coisas so to subjectivas, que dependem muito do olhar de cada um. Eu gosto disso
tambm, todos temos maneiras diferentes de fazer aquilo. E h ideias que so semelhantes
entre todos. E as entrevistas at se podem tornar dilogos engraados. Aconteceu duas ou
trs vezes com a Joana [Emdio Marques] do DN. A durao das entrevistas depende da
conversa, depende se perguntei tudo o que queria, se a pessoa ainda est a dizer coisas
interessantes e se eu ainda no tenho as respostas que quero. Temos de gerir o tempo, o
nosso e o da pessoa, a pessoa no tem a tarde toda para falar connosco.
Prefiro fazer as entrevistas depois de ver a pea, assim j tenho mais contedo. J
aconteceu fazer trabalhos internacionais e no ter visto a pea e entrevistar na mesma o
encenador por telefone. Ou ento vi excertos no YouTube e depois fiz a entrevista. um
bocadinho trabalhar em seco, s cegas, no sabemos se estamos a ir ao ponto fundamental,
se estamos a ir ao essencial da pea. Mas se no a vimos, de que outra maneira podemos
fazer? Os entrevistados nunca puseram nenhum entrave ao meu trabalho ou minha
presena, nem a eu ir l entrevistar nem em relao s perguntas que fiz. Da rea do teatro
no tenho nada a dizer de ningum, diz Joana Emdio Marques.
Sendo que o encenador a pessoa mais entrevistada para artigos sobre estreias de
teatro, no a nica. Alis, pode at nem ser tido no artigo.
Ana Dias Cordeiro prefere vrias opinies sobre a pea: Falo mais com
encenadores, e s vezes com actores quando tambm so criadores. E s vezes falar com os
autores tambm pode ser interessante. Gosto de falar com os actores, porque d outra
dimenso coisa, bom ter as duas vises, mas nem sempre possvel. Normalmente os
encenadores esto to envolvidos que dizem sempre coisas interessantes. Nunca escrevi
nada sem a voz de ningum. No acho que seja essencial falar com actores s por eles
serem muito conhecidos. Depende. Fiz uma pea do Teatro da Cornucpia, encenada pelo

89

Lus Miguel Cintra, A Cidade [de 14 de Janeiro a 14 de Fevereiro de 2010, So Lus Teatro
Municipal], que eram textos da antiguidade grega, e ele misturava actores da Cornucpia
com pessoas da televiso. Foi buscar a Maria Rueff, o Bruno Nogueira, por exemplo.
Depois de ver a pea interessou-me mais falar com actores que no eram conhecidos, e
acho que fiz bem, porque eles falaram mesmo da pea. s tantas, ests a fazer uma coisa
que diferente, que no bem a razo pela qual ests ali. As televises s estavam a
entrevistar estes dois, cheguei a ver algumas entrevistas na televiso e era s volta disso,
era muito mais pessoal do que sobre a pea. Mas pode ser giro, depende da pea.
S havendo uma possibilidade de entrevista, acho que deve ser o encenador.
Porque a construo do espectculo maioritariamente dele. Ou os actores, no caso de
encenaes colectivas. Se o texto original de um dramaturgo portugus, pode e deve-se
falar com ele. Se o trabalho do actor for fora do comum, ou se for um monlogo, pode-se
fazer s com o actor e dispensar o encenador. Depende do espectculo e do ngulo que o
jornalista quer. Tambm no estranho falar com algum da equipa tcnica, depende das
peas, diz Ins Nadais.
Joana Emdio Marques tem opinio semelhante: Eu falo com encenadores, muitas
vezes se justificar falo com actores. Se for um actor que muito conhecido da televiso, se
calhar faz sentido falar com ele.
Sobre a presena dos assessores dos teatros durante as entrevistas, Ana Dias
Cordeiro prefere que no estejam: Durante as entrevistas s vezes esto presentes, mas eu
no gosto disso. Acho que no h necessidade, mas tambm nunca pedi para sarem. Eu
prefiro que no estejam, mas os assessores no me incomodam, quem incomoda so as
agncias de comunicao. No conhecem os locais, se eu precisar de alguma coisa no a
agncia que me vai ajudar. J disse a uma pessoa de uma agncia de comunicao que no
queria a sua presena numa entrevista. No que o entrevistado [Valentin Teplyakov, O
teatro a casa onde se ri e chora, Ana Dias Cordeiro, P2, 26 de Abril de 2010] fosse dizer
coisas do outro mundo, mas a pessoa era de uma agncia de comunicao, no tem nada
que estar ali. J fao jornalismo h muitos anos e no gosto nada disso, acho que estamos a
ser tomados pelas agncias de comunicao. Ns podemos perfeitamente relacionarmo-nos
com a realidade, no precisamos de intermedirios nem de pessoas que escolham os temas
por ns.

90

Antes de comear a escrever, por vezes as jornalistas lem artigos de outra

imprensa. Joana Emdio Marques diz: Se sai algum artigo no resto da imprensa sobre uma
pea ou outro tema que eu tambm vou trabalhar mas ainda no escrevi, no leio. Para no
ficar influenciada. Depois, se tiver vontade e ficar entusiasmada, ento vou ler, mas nem
sempre. Entre os nossos artigos e os da outra imprensa, h sempre uma base geral que
idntica.
s vezes leio textos de outros jornais sobre a pea, ou antes de ver ou antes de
escrever, mas no acho que seja obrigatrio. s para saber como est a ser visto. Com o
Expresso acontece muito isso, porque como eles saem ao sbado, fazem muitas coisas
antes de ns. O psilon sai sexta, mas h muita coisa que j estreou na quinta-feira
anterior, ento o Expresso faz no sbado antes. Ento a j tenho lido coisas. Mas no vou
procura, acontece que tropeo nas coisas e leio, como bvio, diz Ana Dias Cordeiro.
Escrever logo a seguir ao ensaio ou entrevista no fundamental para as jornalistas.
Ana Dias Cordeiro escreve conforme as datas dos ensaios: Geralmente escrevo a seguir
ao ensaio, mas depende. Se o ensaio for por exemplo na sexta-feira tarde, s escrevo na
segunda. No escrevo no fim-de-semana, s se tiver mesmo de ser por causa do fecho do
psilon ou se tiver dois trabalhos para a mesma semana. Mas tambm j fui a ensaios no
sbado e na sexta-feira noite.
Normalmente escrevo logo no dia a seguir ao ensaio porque os ensaios de
imprensa so muito em cima da estreia. Quando acontece ser mais cedo, o que raro,
como tenho tempo, escrevo em casa. Em casa escrevo sempre melhor porque no estou
distrada, diz Joana Emdio Marques.
Para Ins Nadais, a funo de editora ajudou a moldar a forma como escreve e
como se relaciona com o texto: No escrevo logo que fao a entrevista, mas a verdade
que mudei muito desde que estou na edio. Antes, atrasava mais as coisas, agora sou
muito mais rpida a escrever e estou mais concentrada. Antes, parava a meio e fazia outra
coisa, agora no, porque sei que a seguir tenho no sei quantas pginas para fechar. Tenho
mais trabalho e trabalho mais concentrado, porque nos dias de fecho mesmo para fechar,
o mais rapidamente possvel. E editar d outra sensibilidade. Eu achava perfeitamente
normal que se s tinha de entregar o texto no fim da tarde, entregava no fim da tarde.
Agora percebo que d jeito que no me cheguem todos os textos ao fim da tarde, porque

91

seno estou o dia inteiro, eu e as grficas, sem fazer nada e de repente tenho de fazer dez
pginas ao mesmo tempo.
As jornalistas utilizam mtodos diferentes para escrever o texto, mas tm a mesma
opinio no que toca aos dados a incluir.
Para Ana Dias Cordeiro, o trabalho diferente de espectculo para espectculo:
Eu diria que cada pea uma pea. Mesmo. Escrevo cada uma como se fosse a primeira.
Eu funciono um bocado assim, mas no sei se assim que deve ser, nunca falei com a Ins
sobre isto. Cada pea vale por si, ou seja, cada pea pode ser mais o texto, ou pode ser
mais a interpretao, ou pode ser mais a encenao. Claro que bom referir tudo, temos de
dar os crditos todos s pessoas, mas s vezes no d, no vamos pr os nomes de toda a
gente, isso est na ficha tcnica. No entanto, acho fundamental pr o nome dos actores.
Acho importantssimo, a no ser quando uma companhia com vinte pessoas. Acho que
muito aborrecido no ter l os nomes, da mesma maneira que num concerto s ter o nome
do vocalista ou do solista, e no ter o nome das outras pessoas que contribuem.
No tenho nenhum esquema que utilizo para escrever. Depende muito das peas.
A prpria pea que sugere, induz, sugestiona qualquer coisa. Pode haver uma imagem da
pea que seja to forte que se imponha abrir com ela. Pode partir de uma personagem
central, ou ento de uma que no central mas muito importante, uma pea chave na
histria. Pode ser uma ideia do encenador, alguma coisa que nem seja da pea mas que seja
da conversa que tiveste com ele. Tambm j comecei pela coisa mais bvia que como
surgiu a pea. Nunca tenho uma ideia de como vou escrever. S quando comeo. s vezes,
na vspera, recapitulo o que tenho e penso acho que giro comear com isto. Ou ento
relembro a pea: foi isto o mais importante, ento vou comear por aqui. Eu gosto de
chegar ao jornal para escrever e j ter a ideia de como que vou comear o texto. No ter
essa ideia pode atrasar logo imenso.
Acontece muitas vezes chegar a meio e depois ver que alguma coisa j no faz
sentido e trocar tudo. Os meus textos no tm uma estrutura comum, depende da histria.
Normalmente o mais importante primeiro, segue aquela regra da pirmide invertida, s
que no so aquelas perguntas bsicas, porque tambm no estamos a fazer uma notcia
pura e dura. pr no princpio aquilo que ns consideramos relevante. Relevante ou
importante, a informao mais interessante. O ttulo depende muito. A maior parte das

92

vezes a ltima coisa que escrevo, mas s vezes estou a escrever e tenho uma ideia para o
ttulo. Tambm j aconteceu a meio do texto ter ideia para uma entrada e escrevo logo.
Aconteceu poucas vezes ter o ttulo antes de ter o texto. Mas isso ptimo, muito bom.
sinal de que tenho uma ideia muito clara da coisa, e facilmente transmissvel. A
informao da data, local, tem de estar na entrada ou no lead, logo nas primeiras linhas do
texto. Essa informao fundamental. E gosto sempre que os textos digam um bocadinho
do que fala a pea, gosto que se saiba o que que se vai ver.
s vezes nos mini destaques j sabemos partida o que que tem de estar l. Tem
de estar l a informao sobre a pea e a histria e s tantas j chegou ao limite de
caracteres. 3000 caracteres no muito, vai-se num instante. s tantas, j tenho muita
coisa, ento quando os entrevistados se pem a descrever a histria, a pea, os efeitos, o
cenrio, s tantas j tenho os 3000 ou mais. Nos textos grandes a abordagem mais
analtica. No s encher, tentar falar mais fundo na pea, dar-lhe um ngulo. O mini
destaque mais de divulgao, pode-se dar um toque mais curioso pea.
A parte mais chata e que eu gosto de despachar logo a desgravao da entrevista.
Comeo por a. Alm de que h ideias que me surgem na desgravao, de coisas que eu at
me posso lembrar da entrevista mas quando desgravo aquilo torna-se muito mais bvio,
mais claro. O modo como desgravo as entrevistas depende dos textos. Se so textos muito
delicados, mais fundos, desgravo tudo. Se s o encenador a falar de uma pea, a j sei
partida o que vai ou no interessar e escolho. Estou a ouvir o que o encenador est a dizer,
mas aquilo que no vou pr no texto no vale a pena transcrever. Espero que ele acabe e
volto a escrever quando ele voltar a falar de alguma coisa que eu acho que seja
interessante.
Ao contrrio, Joana Emdio Marques tem mesmo um esquema para incluir toda a
informao relevante: Tenho mais ou menos um esquema na minha cabea daquilo que eu
acho que importante dizer sobre uma pea, que falar no cenrio, na histria, no autor, e
ir intercalando com a voz do encenador e dos actores. Claro que as peas so diferentes e
isso implica uma escrita diferente. A minha preocupao mais se falo em informao
pertinente ou no. Isso no DN uma coisa muito clara. Normalmente, falo do texto que
eu acho que o fundamental numa pea e da cenografia, da histria, do autor, se
conhecido falo de outras obras dele ou se pertence a um movimento. Se puder, dou voz ao

93

encenador e aos actores, a falarem sobre a experincia deles. Isso o ideal: dar espao
voz deles e no tanto minha, por mais pequeno que seja o espao. No sendo uma das
directrizes dos editores, fazer uma pea com a voz de algum o bsico do jornalismo.
Mais uma vez, a experincia de edio permitiu a Ins Nadais acelerar o seu ritmo
de trabalho: s vezes tenho o ttulo e a entrada na cabea e comeo a escrever por a.
Outras vezes acabo o texto e ainda no tenho ttulo. Comeo pelo incio, nunca aponto
notas para depois ver onde que vo parar. Onde eu realmente perco muito tempo no
incio do texto. Agora sou muito mais rpida, mais pragmtica. Mas antes, se fosse um
texto grande, era capaz de estar duas horas s volta do lead. Enquanto aquilo no sasse
como queria, eu no saa dali. Quando o incio do texto est bom, o resto corre muito mais
depressa. Quando s est mais ou menos, nunca vai fluir. Nunca comeo o texto pelo meio,
nunca sei o fim do texto. Mas h informaes que tm de estar: a sala, o nome da pea, do
encenador, isso tem de estar. E se falei com as pessoas, de preferncia, devem aparecer a
falar. No digo no lead, mas tm que aparecer na primeira parte do texto. A no ser que
no tenham dito nada de jeito, a quase nem vale a pena pr. Mas se foram declaraes que
eu provoquei, coisas que eu perguntei, acho que devo us-las o mais cedo no texto.
Mas tambm podem surgir dvidas durante a escrita do texto. Ana Dias Cordeiro
no tem problemas quanto a isso: Na altura de escrever podem surgir dvidas e vou
internet e Gesco [plataforma electrnica de arquivo de documentao e informao
jornalstica]. E tambm telefono, se for preciso, no tenho problemas nenhuns com isso.
Ningum nunca se importou ou recusou a falar outra vez, porque eu digo que para tirar
uma dvida. Mais vale a pessoa ter a informao toda do que ficar com aquela dvida.
Tal como os mtodos de escrita diferem, tambm aquilo que se escreve pode ser
mais ou menos do que o espao disponvel. Regra geral, escreve-se sempre a mais, sendo
que, por isso, cortar partes do texto no novidade para nenhum jornalista. Um segundo
olhar sobre o texto permite ver se o ngulo que o jornalista quer dar ao artigo est a ser
cumprido. j uma primeira edio do artigo, feita pelo prprio jornalista.
Escrever a mais ou a menos varia muito, depende dos textos. Quando mini
destaque tenho sempre tendncia para escrever mais. Quando uma pgina ou duas
normalmente consigo escrever aquilo que pedido. Mesmo assim quando uma pgina
acontece ultrapassar um bocadinho. Duas releituras e consegue-se cortar. O critrio para

94

cortar depende, mas eu acho que a unidade do texto. Unidade no sentido de isto faz tudo
sentido junto, se tirar perde ali qualquer coisa. Quando se l melhor h sempre alguma
informao que est um bocadinho mais solta, ou menos importante, ou at pode ter
interesse mas no faz sentido ali. s vezes acontece entusiasmarmo-nos com o texto e ir
lanados. Acabamos por acrescentar coisas que podem ser interessantes mas naquele texto
no adianta nada, e se eu tenho de cortar caracteres, tiro essas partes, diz Ana Dias
Cordeiro.
Mas escrever sobre teatro no deve ser uma coisa amorfa, idntica a todos os outros
artigos. Se o estilo do artigo varia com a pessoa, a prpria abordagem ao tema e/ou pea
tambm pode ser diferente, principalmente fora de estreias. Essa abordagem mais
frequente no Dirio de Notcias, pelo seu carcter dirio, do que no psilon.
H momentos em que fazemos trabalhos paralelos fora de um momento de estreia.
Por exemplo, o Teatro Nacional D. Maria II vai abrir em Setembro com O Elctrico
Chamado Desejo [encenao de Diogo Infante, de 9 de Setembro a 31 de Outubro de
2010], protagonizado pela Alexandra Lencastre. A minha colega vai entrevistar a
Alexandra Lencastre, para sair j. No vai falar sobre a pea, vai aproveitar a pea para
falar um bocadinho da actriz. Por exemplo, quando o Pedro Mexia fez a sua primeira
encenao [Agora a Srio, Teatro Aberto, 29 de Abril a 13 de Junho de 2010] eu no fiz
propriamente um artigo sobre a pea. Falei da pea mas fiz uma entrevista ao Pedro Mexia,
como encenador mas com aquele percurso. Ou seja, falo do teatro mas paralelamente ao
teatro. outra maneira de abordar a pea, a pea no foi o primeiro plano, o primeiro plano
foi uma figura. Fizemos o mesmo com o Rui de Carvalho h uns meses [O Camareiro,
encenao de Joo Mota, Teatro Nacional D. Maria II, 10 de Setembro a 25 de Outubro de
2009]. bom para variar os modos de fazer. Uma vez, eu at levei deputados ao Teatro da
Trindade. Foram eles que falaram da pea, a propsito do oramento de Estado e da crise
[No se ganha, no se paga, encenao de Maria Emlia Correia, estreia a 28 de Janeiro
de 2010], conta Joana Emdio Marques.
A fotografia, parte essencial do artigo, passa um pouco ao lado dos jornalistas.
Muitas vezes no sei qual a fotografia que vai ficar, mas bom saber. s vezes a meio
do processo pergunto ao Vasco ou ento sei qual porque enviaram para mim. A

95

fotografia tem de se relacionar minimamente com aquilo que estou a escrever. s vezes
escrevo a legenda, outras vezes no, diz Ana Dias Cordeiro.
Passa-se o mesmo com Joana Emdio Marques: Por vezes a pgina j est pronta,
com a fotografia, quando vou escrever o meu texto, mas no me influencia. Pode
influenciar o ttulo. Tambm escrevo a legenda. Normalmente so os editores que
escolhem a fotografia, embora eu s vezes v l dar os meus bitaites. Mas o editor tem
uma noo das cores, do movimento muito melhor que a minha.
Ins Nadais tambm no escreve com a fotografia em mente: No escrevo o texto
em relao fotografia. raro os jornalistas saberem qual a fotografia. s vezes, os
fotgrafos dizem-lhes, quando vo com eles estava a pensar usar isto. Mas, no sei se
bem se mal, raro deixarmo-nos condicionar pelas fotos, assim como eles tambm no se
devem condicionar muito pelo texto. s vezes acontece que a melhor foto, por exemplo,
no tem o protagonista e o texto foi todo escrito volta do protagonista. A tem de haver
um bocadinho de bom senso, a foto tem de fazer o mnimo de sentido; a foto tambm
jornalismo.
Muitas vezes, no possvel enviar um fotgrafo do jornal a todos os stios. Por
isso, no raro que se componha um artigo com uma fotografia do press release. H
muitas instituies que j tm boa fotografia de teatro. Eles prprios tm bons fotgrafos a
trabalhar com eles. partida, sei que instituies como o So Luiz Teatro Municipal ou o
So Joo ou o D. Maria, vo ter imagens de espectculos completamente publicveis. H
outras companhias que tm imagens de divulgao pssimas. Preferamos que as fotos
fossem sempre nossas; tal como o texto um olhar sobre a pea, e no o press release da
pea, as imagens tambm no deviam ser do press release, deviam ser o olhar dos nossos
fotojornalistas. Mas como ainda h menos fotojornalistas do que jornalistas, muitas vezes
no possvel. Mas se for um trabalho importante, procuramos sempre ter imagens
nossas, diz Ins Nadais.
Embora o objectivo dos artigos no seja fazer uma crtica ao espectculo, o
jornalista tem sempre a sua opinio profissional e pessoal sobre a pea que acabou de
ver. E por vezes, mesmo que inconscientemente, essa opinio passa no texto.
Eu posso sempre deixar transparecer no meu texto que gosto ou no gosto da pea.
Mas eu tento sempre no dar essa ideia, acho que devemos ser objectivos, mas tambm no
96

devemos limitar o texto a uma coisa muito cinzenta, sem interesse. s vezes essa ideia
passa, e at pode ser bom passar porque mais cativante para o leitor. Mas tem que haver
uma certa distncia. A maneira como se descreve a pea pode ser mais empolgante, mais
vibrante, no se diz directamente mas d para perceber que se esto a passar vrias coisas
interessantes, diz Ana Dias Cordeiro.
A mesma opinio tem Joana Emdio Marques: Tento no dar a entender no texto
se gosto ou no gosto da pea. Tento sempre passar a ideia do melhor que eu encontro ali.
Porque eu no sou crtica de teatro, essa no a minha funo. Quando escrevo, tento
sempre dar ao leitor o melhor que eu vi da pea, sem dizer isto muito bom. No posso
dizer isso. A pessoa, se for ver a pea, que vai fazer a sua deciso, e vai criar o seu
pensamento, vai ter a sua experincia daquela dramaturgia, etc, e a que vai dizer se
muito bom. No sou eu que tenho de fazer isso. Portanto, eu tenho de falar daquilo que
eu acho que o mais importante.
Quanto crtica propriamente dita, esta no influencia os artigos das jornalistas, at
porque o Dirio de Notcias no tem crtica de teatro. No DN j houve crtica de teatro,
agora no. Por isso, nem pensamos nisso quando fazemos um trabalho.
O jornal faz crtica, mas isso no tem a ver com o meu artigo. So trabalhos bem
diferentes, diz Ana Dias Cordeiro.
Ins Nadais explica como funciona a crtica no jornal PBLICO: As crticas saem
no P2 e no psilon. O teatro sai no P2 porque o psilon um suplemento semanal. H
muitas peas que tm carreiras pequenas, como os concertos. Imaginemos que o concerto
na quinta-feira, ou mesmo na quarta noite. Como o psilon fecha na quarta, j s entra
nove dias depois. Se a crtica sai uma semana ou mais depois do concerto, um bocado
chato. J os discos, saem num dia, mas normalmente os crticos recebem os discos com
antecedncia. Se no receberam, sai trs ou quatro dias depois. No como uma pea que
tem um tempo de vida. No fundo, as crticas que saem no P2 so as crticas de
acontecimentos ao vivo. O psilon fica com os cinemas, discos e livros e fazemos tambm
as artes plsticas, porque as exposies tm sempre no mnimo dois meses de durao,
portanto d outra flexibilidade para publicar. As peas criticadas so propostas pelos
crticos. No somos ns que gerimos, isso com o P2.

97

Depois de escrito, o texto sobre teatro editado por Ins Nadais. Quando edito um
texto, vou com a mente aberta. Normalmente edito medida que leio, no fao uma
primeira leitura. Se h coisas que acho que no esto bem, altero logo. Na maior parte das
vezes a edio relativamente pacfica. Se for preciso, pergunto pessoa que escreveu.
Vou sempre com a mente aberta para as duas coisas: ou para aceitar o que est escrito ou
para pr em causa. Por exemplo, h pessoas que at se enganam a escrever o nome do
espectculo ou as datas. Coisas mnimas, mas j sei que tenho de ir confirmar, porque
provavelmente h ali um dia que no est bem, ou a estreia ou o fim da temporada. E
tambm vou com a mente aberta para achar que aquilo est espectacular ou para achar que
vou ter que corrigir at o bsico. Eu no posso contestar nada do que o material, a
matria-prima do texto, tenho de contestar a maneira como est escrito, essa que pode
no ser boa ou no ser mesmo legvel. Quando se escreve tem de se ter sempre na cabea a
ideia de que a pessoa que est a ler no viu ainda a pea. s vezes quem faz a segunda
leitura apercebe-se que faltam coisas; quem esteve e viu a pea tem tudo na cabea, quem
est a ler e no viu, pensa h aqui uma coisa que no estou a perceber.
Quando tenho de cortar, tento faz-lo nas informaes que se percebe que a pessoa
acrescentou por ser interessante mas que no so estruturais para a histria. Tenho de
perceber o que que estruturante no texto; se h uma coisa que at engraada mas que
paralela, se no tenho espao, aquilo que vai.
Os destaques sou eu que escolho. s vezes os jornalistas fazem propostas, mas eu
acho que tem vantagem em ser outra pessoa a escolher. O destaque feito a pensar no
leitor. A pessoa que escreveu nunca tem muito bem a perspectiva do leitor, mas a primeira
pessoa que l o texto tem sempre um bocado, por isso, acho que bom ser outra pessoa a
fazer. O destaque aquilo que chama mais a ateno e que me obrigaria, enquanto leitor, a
ler o texto. No uma regra, mas ns damos prioridade a uma citao. Se no h citaes
ou as que h so fracas, pe-se outra coisa, que resuma um bocado o esprito do texto.
Fazemos imagens quando o trabalho muito importante e at estamos a pensar
que pode dar capa e queremos ter uma coisa exclusiva horrvel quando os outros jornais
tm imagens iguais s nossas ou ento quando as instituies tm imagens de divulgao
to ms que temos mesmo que ir, no h alternativa. Porque no psilon h essa restrio:
todos os artigos tm sempre pelo menos uma fotografia, at os mini destaques. J

98

aconteceu ligar para os teatros e pedir para enviarem outras fotografias, porque as que
enviaram primeiro no nos servem. E eles quando tm mais enviam. Quem faz a legenda
das fotografias o editor. raro ser o jornalista a fazer. Se so fotos nossas, a escolha
feita pelo editor de fotografia. Muitas vezes, o editor manda duas ou trs e depois eu e a
designer grfica escolhemos. Para mim, a foto um bocado indiferente: se ao alto ou ao
baixo, imaginemos que tenho as duas possibilidades, para mim indiferente. Se so duas
boas fotos e o valor informativo delas semelhante, deixo ao critrio da pessoa que
paginar. Ou tambm podem mandar duas fotos e h uma que eu percebo logo que faz mais
sentido.
Depois da edio, h pessoas que gostam de ver como que o texto ficou.
Algumas so muito ciosas de tudo, qualquer alterao querem saber, aprovar. Outras no
fazem questo, j nem sequer esto na redaco quando paginado. Eu, como jornalista,
gostava dos meus ttulos e normalmente eram aceites, mas o Vasco mudava muitas vezes, e
eu no questionava, ele que estava a editar, ele que sabia quais eram os outros ttulos do
suplemento. Isso importante, porque se h dois textos lado a lado, no convm haver
palavras repetidas nos ttulos. Ou seja, o editor tem de ter sempre uma margem de
manobra, mas claro, h pessoas que no gostam de nada. Chega a haver discusses
saudveis e no saudveis, conta disso. No muito frequente, mas acontece. A
tentamos arranjar uma soluo de compromisso, sobretudo nos ttulos. O ttulo um
elemento muito forte, e se a pessoa que escreveu no se rev nada nele, um bocado chato,
porque a assinatura da pessoa que escreveu. Nesse sentido acho que tem de haver um
certo cuidado, no devemos obrigar uma pessoa a levar com um ttulo que acha horrvel.
Depois do texto pronto, pode surgir a necessidade de fazer alteraes. Se encontrar
erros ou eu vir que quero modificar alguma coisa e a pgina ainda no seguiu, d para
mudar. Depois de j estar feito, se for uma gralha, s vezes acontece e no h nada a fazer.
Se for mesmo um erro, uma coisa que tu vs e ningum chamou a ateno, tem de se fazer
um O PBLICO errou [seco Cartas Directora] ou publica-se a carta do leitor ao
director e depois responde-se. Se o entrevistado no gosta de alguma coisa que est escrita
no artigo escreve uma carta ao director. Nunca aconteceu e a mim nunca me disseram
nada, diz Ana Dias Cordeiro.

99

Quando noto que h uma falha no meu texto antes de ele sair, telefono e mando as
alteraes aos editores mas nunca me ligam nenhuma. Querem despachar. Nunca
ningum dos teatros me disse que tinha sado um erro nos meus textos. Embora eu j tenha
detectado uma coisa ou outra depois de publicado, mas coisas simples, nada grave. Mas s
vezes mais a opinio das pessoas, conta Joana Emdio Marques.
No PBLICO, os artigos de teatro so publicados no psilon, editado sexta-feira,
pelo que nem sempre corresponde ao dia da estreia da pea. No entanto, por serem
programados com antecedncia, estes artigos tm sempre um lugar no suplemento. No DN,
como saem na edio diria, geralmente coincide com o dia da estreia. Mas isso pode no
acontecer sempre, e at pode acontecer que o artigo nunca chegue a sair.
s vezes, no entram todos os artigos que fazemos. No teatro geralmente entra
sempre, mas h pouco tempo fiz um trabalho sobre uma pea de homenagem ao Mrio
Viegas que est agora no Teatro-Estdio Mrio Viegas [Amor com Amor se Paga (Um
acto teatral para Mrio Viegas), encenao de Juvenal Garcs, desde 20 de Maio de 2010]
que no entrou. No havia espao hoje, no havia amanh, acabou por nunca entrar. E de
dana tambm acontece. Embora no seja comum, s vezes acontece. Porque h pouco
espao e porque muitas vezes as decises editoriais pendem mais para um lado do que para
outro. Por exemplo, o editor executivo adjunto do DN, o Nuno Galopim, que um homem
da msica, acaba por privilegiar mais a msica do que as outras artes. Eu farto-me de
batalhar com os editores, digo muitas vezes que para msica h sempre espao, para outra
coisa que no. Os editores no so pessoas que faam um planeamento a longo prazo,
muitas vezes no dia: ento o que que h?. E ele tem sempre coisas de msica para
fazer. a rea dele, mas a verdade que isso condiciona por exemplo o teatro. Muitas
vezes, entre colocar uma coisa de msica, s vezes um grupo menos importante que
ningum conhece, e uma pea importante, ou pem as duas mas com menos espao para a
pea ou a pea salta para o dia a seguir. Temos todos os dias da semana para publicar, mas
h espaos, por exemplo o CCB, a Culturgest, que tm muitas peas que s esto trs dias.
Ou seja, muito complicado, ns vamos fazer e se por alguma razo no conseguimos pr
logo no dia da estreia, na quinta-feira, j s sai na sexta e j s um dia. Depois muitas
vezes acaba por no valer a pena. E outras vezes, por exemplo, h um ensaio de imprensa
mas colado estreia. Se fosse com mais tempo, dava de certeza, porque colocvamos a

100

pea em antecipao, trs ou quatro dias antes, e no havia problema nenhum, diz Joana
Emdio Marques.
As relaes da comunicao social com os teatros tambm so pacficas. Os
jornalistas habituaram-se a saber das novidades e das estreias atravs dos assessores, pelo
que no se precisam de preocupar em procurar essa informao, porque sabem que ela vem
sempre ter com eles. Alm disso, a rea da cultura tem sempre poucos apoios, pelo que
tudo o que a comunicao social disser, ser, partida, bom para os intervenientes.
[Os assessores de imprensa] so sempre muito solcitos, por exemplo com a
questo das fotografias. s vezes precisamos de pedir porque as que temos no nos
servem. Quando pedimos qualquer coisa eles tentam ao mximo conseguir aquilo que ns
pedimos, s vezes at com prejuzo pessoal. Chateiam, perguntam quem vai, s vezes se
no vai ningum tentam arranjar outros pretextos para ns irmos. Acontece no podermos
ir estreia mas vamos depois e eles no tm problema com isso, diz Joana Emdio
Marques.
A verdade que muito fcil trabalhar a rea do teatro, porque as instituies e os
protagonistas, partida, tm to pouca divulgao que a ateno que lhes damos sempre
bem vinda. No temos de lutar pelo acesso s pessoas, como na poltica ou no desporto,
aquelas pessoas que esto fartas de dar entrevistas e no precisam de lutar por espao nos
jornais. O teatro precisa de lutar por espao, portanto h uma relao interessada tambm
da parte deles. claro que h aqueles dois ou trs actores que difcil entrevistar, mas
partida as pessoas esto sempre disponveis para falar connosco. Isso tambm aliciante,
porque sabemos que conseguimos falar com os protagonistas das histrias e que desejado
por eles, no arrancado, assume Ins Nadais.
Mesmo havendo vrios pontos em comum na maneira como os jornalistas de um e
de outro rgo de informao entendem o seu trabalho e a representao do teatro, noutros
pontos diferem, devido s caractersticas dos meios para os quais escrevem.
Joana Emdio Marques compara o seu trabalho no Dirio de Notcias com o
trabalho do PBLICO, salvaguardadas as devidas diferenas: Na imprensa semanal, h
um espao para escrever e para digerir a informao que necessariamente vai originar
formas de contar diferentes. Num jornal dirio, muitas vezes vemos a pea tarde e ainda
escrevemos para o dia seguinte, ou vemos noite e no dia a seguir j estamos a escrever.
101

Temos pouco espao mas tambm temos menos tempo para pesquisar, etc. E isso obriga a
uma conciso, a procurar dizer aquilo que foi o essencial da pea, a dar informao
essencial ao leitor. s vezes gosto tanto de uma coisa que gostava de escrever mais, e
penso que inveja do espao do psilon!. verdade que tenho essa inveja, mas por outro
lado, reconheo cada vez mais a importncia da conciso. s vezes, leio coisas no
PBLICO e penso escreveram imenso mas no disseram grande coisa sobre a pea. No
meu incio no DN, levava na cabea dos meus editores porque queria escrever como
escreviam no PBLICO. At porque eu tinha acabado de escrever uma tese de mestrado
muito filosfica e leio muita filosofia, e tinha a mania do ensaio. O meu editor at dizia
que eu estava nas tintas para a notcia, queria era escrever, se era notcia ou no era notcia
para mim no interessava nada. Isso no pode ser. Se uma notcia, uma notcia, temos
de dar dados relevantes ao leitor. E eu questionava muito isso. Agora percebo, sobretudo
pela falta de espao, a importncia de, entre tudo o que gostmos e vimos, seleccionar
aquilo que possa ser mais relevante para o leitor. Com os tais textos em que no disseram
grande coisa, acaba-se por no perceber o essencial da pea, perdeu-se l pelo meio. A
outra informao, que at poderia ser importante, acaba por no o ser, porque fica ali no ar,
dispersa. Precisava de algo que aglutinasse as clulas. Depende tambm das peas. E por
isso s vezes o espao torna-se grande demais. Mas isso tambm acontece um bocadinho
no DN. Muitas vezes tenho caracteres a mais para preencher, outras vezes tenho menos
caracteres e a pea valia muito mais.

5. Algumas observaes finais

A anlise dos artigos do psilon revela que o jornal aposta mais em algumas reas
da cultura, mas tambm que a coerncia dos textos o que mais parece interessar aos
jornalistas. H uma tentativa de cobrir o mximo de todas as reas artsticas, mas como
isso fisicamente impossvel, h sempre vrios factores que influenciam no resultado final
do suplemento. A anlise revelou ainda que o teatro ocupa um lugar relativamente modesto
nas pginas do jornal.

102

Mesmo com espaos disponveis para escrever e datas de edio diferentes, as

dificuldades que os jornalistas do PBLICO e do Dirio de Notcias enfrentam para
escrever um texto coeso, lgico e jornalstico existem nos dois jornais e no so muito
diferentes entre si.
Embora a situao da seco de cultura do PBLICO no tenha paralelo no resto da
comunicao social portuguesa, possvel comparar o mtodo de trabalho do psilon com
o do Dirio de Notcias. O modo de trabalhar semelhante, a maneira como o artigo entra
na pgina que difere. A tentativa constante de fornecer ao leitor toda a informao
disponvel, em mais ou menos espao, observada pelos dois jornais esse o objectivo
ltimo do jornalismo.
certo que os teatros no se esgotam nos cinco presentes neste relatrio, no
entanto, fez-se por escolher equipamentos diferentes, porque teriam, partida, modos e
dificuldades diferentes de se relacionar com a comunicao social. O que se verificou foi
um procedimento e um mtodo muito semelhante entre todos, mesmo com diferentes tipos
de organizao da comunicao dos teatros (assessorias mais ou menos organizadas).
Por seu lado, os jornalistas tomam o press release e os dossiers de imprensa como
garantidos e contam sempre com o envio dessa comunicao, mas no se fixam nela para
trabalhar. O modo como encaram o trabalho em teatro e os mtodos que cada profissional
utiliza para escrever sobre essa rea tambm so semelhantes, mesmo em publicaes
diferentes.
A relao de teatros e imprensa restringe-se, no geral, s estreias dos espectculos.
As relaes assessorjornalista mantm-se muito pouco fora de e-mails e telefonemas, e
contactos presenciais em alturas de ensaios de imprensa, embora sejam interaces
cordiais. fcil perceber que precisam uns dos outros, pelo que a negociao tentada ao
mximo de modo a facilitar o trabalho de parte a parte, o que permite manter uma relao
social aceitvel.

103

CONCLUSO

Este relatrio partiu dos artigos de teatro do jornal PBLICO para tentar
compreender o modo como a cultura abordada na comunicao social. Na
impossibilidade de analisar um espectro temporal mais alargado ou mesmo todas as reas
artsticas abordadas no psilon, o suplemento semanal de cultura do jornal, a escolha do
teatro fica como exemplo do trabalho em jornalismo cultural. Muitos outros poderiam ter
sido escolhidos e muitas outras abordagens tambm. Seja como for, de certo que os
resultados seriam idnticos.
Como esta anlise apenas cobre uma pequena parte do trabalho da seco de cultura
do PBLICO, mais representativa do ano e da poca social do que do efectivo trabalho
da equipa em geral e do trabalho em teatro. A anlise incidiu no perodo em que decorreu o
estgio a que este relatrio se refere, ou seja, de 1 de Maro a 31 de Maio de 2010.
A abordagem escolhida para este relatrio duas frentes: anlise de artigos e
entrevistas aos intervenientes surge como um complemento e uma confirmao uma da
outra. Complemento, pela ajuda que as entrevistas proporcionaram na interpretao
subjectiva dos resultados da anlise dos artigos e na compreenso do trabalho dirio de
jornalistas e assessores. E confirmao, pela explicao dos resultados e esclarecimento de
ideias empricas acerca do tema.
Com a anlise e as entrevistas resolveram-se os dois pontos de partida criados para
este trabalho: o lugar ocupado pelo teatro na seco de cultura de um jornal nacional
(tambm atravs da prpria anlise dos intervenientes) e as relaes que se estabelecem
entre a comunicao social e as pessoas que compem um organismo de teatro, na pessoa
do intermedirio o assessor de imprensa.
A anlise quantitativa do jornal e dos seus suplementos, expressa em grficos
simples, facilita a leitura rpida da publicao e posiciona o teatro ao lado das outras artes
que formam o suplemento de cultura; permitindo perceber assim o lugar que efectivamente
destinado ao teatro nesta publicao. As variveis analisadas so as que pareceram mais
relevantes para compreender a dedicao que o teatro merece nos jornais.

104

As entrevistas no so mais do que a palavra dos intervenientes, sobre a sua

experincia pessoal. No pareceu fazer sentido observar o trabalho dos jornalistas sem
perceber tambm qual a funo dos teatros nesse trabalho e, por consequncia, dos seus
assessores para a imprensa. As entrevistas pretenderam perceber a maneira como levado
a cabo o trabalho de uns e de outros e o que ambos pretendem com a interaco.
Pretendeu-se ainda uma pequena reflexo sobre o lugar que o teatro ocupa actualmente na
comunicao social, tanto dos assessores dos teatros como dos prprios jornalistas.
A leitura dos grficos que resultaram da anlise do jornal e dos suplementos, no
caso P2 e Cidades mas particularmente psilon, esclareceu as ideias formadas no decorrer
do estgio sobre a questo do teatro. Algumas verificaram-se correctas, outras falsas e
outras foram reapreciadas.
Uma das confirmaes, e que por isso norteou o resto da anlise, foi a no presena
de qualquer gnero de artigo sobre teatro no caderno principal do PBLICO. Significa isto
que a anlise se restringiu aos suplementos do jornal. Os artigos de teatro mais
significativos foram publicados no psilon, que abordou os temas de teatro em funo de
uma estreia. Tirando isso, a seco que aborda as novidades das vrias vertentes da cultura
(Flash) raramente publicou artigos de teatro. O teatro s volta a aparecer no suplemento
P2, numa seco flutuante, chamada Cultura, que s existe se se justificar. Sobram as
sugestes e os destaques fotogrficos na agenda cultural desse suplemento.
Ao contrrio do que se esperava, e luz da anlise dos grficos e das entrevistas,
de considerar que, no geral, o teatro no est assim to pouco nem to mal representado no
psilon:
a) Na cultura, como em todo o jornalismo, necessrio fazer escolhas as
questes de espao e tempo a isso obrigam pelo que lgico que tambm se
tenha de escolher os artigos de teatro. Os prprios artigos sobre outras artes
tambm so o resultado de uma escolha mesmo os artigos sobre as reas mais
abordadas no psilon: msica e cinema , nenhuma arte est inteiramente
representada em nenhuma edio de nenhum jornal, pelo que no uma
situao injusta para o teatro, h at outras artes com menor representao;

105

b) Por se tratar de uma publicao jornalstica, esta escolha tem de ser baseada em
critrios noticiosos (qualidade, novidade); trata-se de jornalismo e no apenas
divulgao, para isso bastaria a publicidade com os dados bsicos de uma pea;
c) A falta de jornalistas na rea da cultura, e particularmente de uma pessoa mais
atenta rea do teatro, no permite fazer mais do que apenas seguir as estreias,
no h um acompanhamento permanente da actualidade do teatro;
d) tambm por falta de jornalistas que todos os trabalhos, no s os de teatro, se
resumem, na maioria, a acontecimentos em Lisboa e Porto. Entende-se isto pelo
facto de estas serem as maiores cidades do pas, e, por isso, terem uma vida
artstica e cultural mais enraizada, e porque a falta de jornalistas no permite
grandes deslocaes pelo pas;
e) A seco de cultura considera que os artigos de teatro no so os mais lidos
pelos leitores do jornal e do suplemento, assim, o espao destinado a cada rea
artstica parece ser proporcional ao interesse demonstrado pelos leitores eles
que so a razo de ser da publicao;
f) O desconhecimento do funcionamento das redaces por parte de muitas
assessorias de imprensa leva a que os jornalistas no prestem tanta ateno a um
evento como poderiam;
g) As dificuldades sentidas para cobrir a rea do teatro e mesmo da cultura no
so exclusivas do jornal PBLICO.
Mesmo assim, o trabalho sobre teatro que o jornal produz poderia ser aperfeioado:
h) H, claramente, uma tendncia para privilegiar determinadas reas artsticas.
Sendo que as outras, nomeadamente o teatro, acabam remetidas para segundo
plano;
i) As publicaes jornalsticas tambm tm a funo de educar o leitor, por isso
no se pode olhar apenas para o que os leitores querem. preciso dar-lhes o que
eles no conhecem, pelo que no faz sentido limitar a rea do teatro s porque
tem menos leitores;
j) Se os artigos de teatro so menos lidos do que os outros, isso pode dever-se
falta de incentivos leitura;

106

k) No psilon, duas aces simples poderiam suscitar mais ateno para os artigos
de teatro: mais artigos sobre teatro na seco Flash, acompanhando a
actualidade da rea, e mais chamadas de capa para os artigos de teatro;
l) Sendo a crtica uma afirmao pblica da qualidade de um objecto cultural, a
crtica de teatro muito reduzida em comparao com os artigos produzidos, e
muito menos comparada com a crtica de concertos. certo que h imensos
espectculos de msica, mas tambm os h de teatro. Alm de que, regra geral,
um espectculo de msica acontece apenas uma vez e um espectculo de teatro
tem uma carreira de vrias semanas. Assim, a leitura de uma crtica de msica
acaba por s servir para quem esteve presente no concerto, enquanto para quem
no foi ao teatro pode ser um incentivo para ir;
m) A maior parte dos artigos de teatro centram-se em Lisboa e Porto. Mas no
cobrem, absolutamente, a totalidade da actividade cultural, nem do pas nem de
nenhuma das duas cidades; de resto, isso seria fisicamente impossvel.
concebvel que Lisboa e Porto sejam as localidades mais contempladas nos
artigos, porque, sendo as duas maiores cidades do pas, tm uma oferta cultural
bastante acima da mdia; no entanto, no resto do pas tambm se produzem
espectculos de altssima qualidade que no so contemplados nas pginas do
jornal, sendo este de circulao nacional. O critrio de escolha deve, por isso,
ser mais abrangente e criterioso, mesmo com poucos jornalistas;
n) Para conseguir isto, teria de haver uma maior organizao da redaco;
o) tambm a falta de jornalistas que leva a que muitos dos trabalhos de teatro
sejam divididos pelas pessoas com mais tempo livre, uma vez que no h
ningum que se possa dedicar exclusivamente rea; ainda que qualquer
jornalista consiga fazer um trabalho aceitvel sobre qualquer assunto, nunca a
mesma coisa se o trabalho for feito por um jornalista especializado;
p) Tal como os artigos, as sugestes e os destaques fotogrficos no cobrem todo o
territrio. E, mesmo assim, no perodo analisado houve repeties de eventos. A
repetio pode ser til para ajudar o leitor a no esquecer uma actividade, no
entanto, ao mesmo tempo, est a tirar lugar a uma outra actividade,
impossibilitando o ecletismo que deve nortear as rubricas e sugestes;

107

q) Alm de representarem quase sempre as mesmas localidades, os trabalhos

acabam por incidir muitas vezes nos mesmos criadores e instituies culturais,
com quem j est estabelecida uma relao de conhecimento estvel, e que por
isso torna mais simples, fcil e rpido o trabalho do jornalista. por isso que os
novos criadores e as instituies culturais mais pequenas dizem ter tanta
dificuldade em furar a barreira que os separa da comunicao social, e por
conseguinte, da divulgao e reconhecimento pblicos;
r) A maneira de trabalhar no jornal PBLICO e no Dirio de Notcias idntica,
o que pode levar ao cansao por parte dos leitores. Se as publicaes so todas
iguais, basta haver uma. O psilon deve aproveitar a vantagem que tem sobre
todas as outras publicaes mais espao para escrever. Deve, pois, produzir
coisas novas, incluir outras vises nos artigos, para ser uma mais-valia em
relao aos outros jornais;
s) O espao influencia a maneira como se escreve, o que se escreve, o ngulo
abordado e os dados a incluir, mas o artigo no deixa de ser noticioso, de ser
jornalismo. Ter mais espao para escrever no significa que se escreva melhor.
As entrevistas aos teatros revelaram um mtodo de trabalho semelhante, mesmo em
equipamentos de dimenses, caractersticas e direces diferentes. Isto porque todos eles
tm o mesmo objectivo: divulgar a sua arte e levar mais pblico aos teatros. As indicaes
e informaes includas nos press releases e dossiers de imprensa que enviam para as
publicaes a fim de aliciar os jornalistas para os seus projectos so semelhantes a todos os
teatros, a composio grfica que varia. Alguns press incluem muita documentao
alternativa, que tambm serve para atrair o jornalista.
Os assessores entendem a comunicao social como divulgadora mas tambm
educadora e capaz de credibilizar projectos, embora considerem que no so to capazes de
chamar pblico ao teatro o derradeiro objectivo dos teatros e das assessorias de imprensa.
Para isso, os teatros tm de fazer outras apostas. Como consideram necessrio perceber o
que move as pessoas e as leva ao teatro, alguns teatros fazem mesmo estudos de pblicos.
Segundo as informaes que chegam aos teatros, os artigos de imprensa so apenas um dos
motivos que levam as pessoas at ao teatro, a par da publicidade, de peas no resto da
comunicao social e de outros produtos de marketing. O mesmo se passa com a crtica.

108

importante para os teatros perceberem o impacto dos seus projectos, mas geralmente no
leva muito pblico s salas.
No geral, os assessores sabem como funciona uma redaco e entendem que tm de
ser feitas escolhas. Mas, mesmo assim, todos consideram que podia ser dado mais espao
ao teatro, principalmente quando comparam com outras artes. Defendem o teatro com
qualidade, sobre outras artes que por vezes tm mais destaque mas que em termos de
qualidade so muito fracas. Alm de que consideram que a abordagem devia ser mais
diversificada, porque so sempre os mesmos teatros que aparecem na imprensa.
Percebem que a sua funo importante, preciso saber falar com os jornalistas e
agilizar processos, porque no jornalismo h sempre pressa. Tentam negociar tudo com os
jornalistas, de modo a que estes consigam o que querem, o que lhes garantir espao na
publicao. Como h poucos jornalistas nesta rea, os assessores acabam por conhecer a
maioria e criar relaes que permitem que os jornalistas voltem sempre aos seus teatros.
No entanto, tambm sabem que no basta ter simpatia e criar grandes conhecimentos ou
mesmo relaes de amizade, o seu trabalho deve ser bem feito, apelativo, completo. A
escolha final de um tema da responsabilidade dos jornalistas, mas o trabalho de um bom
assessor pode influenciar a deciso.
Os jornalistas trabalham cada pea como se fosse a primeira, de maneira totalmente
diferente da anterior. Nunca tm uma linha de direco para organizar o contedo do texto.
O que nunca esquecem que esto a escrever um texto jornalstico, que por isso tem de ter
as caractersticas bsicas admissveis para esse tipo de texto. H informaes essenciais
que tm de entrar obrigatoriamente no artigo como o nome da pea, o local, a
companhia, o nome de actores e encenador, as datas de incio e final de carreira, a sinopse
o modo como cada jornalista aplica essas informaes no seu texto que difere para cada
pea, e diferente entre cada jornalista.
Tambm fazem questo de ser rigorosos quanto sua interpretao do espectculo,
mas no tm a pretenso de o criticar essa funo deixada exclusivamente para a
crtica. O que acontece que o jornalista aplica um olhar objectivo sobre o espectculo na
sua totalidade, para que possa perceber quais as informaes e os momentos mais
relevantes da pea e que sejam, ao mesmo tempo, os mais relevantes para o leitor.

109

Os jornalistas esperam sempre a comunicao dos teatros e lem o press release e o

dossier de imprensa, mas com reservas. O press e o dossier so uma boa forma de perceber
o espectculo, obter informaes para situar a pea e at esclarecer dvidas. Tambm
servem como ponto de partida para a conversa com o encenador, que , na maioria das
vezes, o principal entrevistado, mas tambm podem ser os outros criadores e intrpretes do
espectculo. Para os jornalistas, o encenador a pessoa perfeita para entrevistar porque
tem a viso total do espectculo. No entanto, o press release e o dossier de imprensa no
so utilizados nem seguidos como livro de instrues, nem no momento da entrevista os
jornalistas gostam de ser surpreendidos e deixar o criador falar nem no momento de
escrever o artigo. Essa at uma ideia totalmente posta de parte pelos jornalistas: o seu
trabalho no deve ser dirigido nem pelos teatros nem por ningum em particular.
Os teatros encaram os artigos como a opinio do jornalista. Por vezes no
concordam com afirmaes e ideias expressas nos textos, mas admitem que cada pessoa
tem a sua prpria interpretao da vida e dos espectculos, pelo que isso no significa que
o pblico tambm v concordar ou influenciar-se com as afirmaes dos textos.
O encontro dos assessores com os jornalistas acontece na preparao de uma
estreia, e envolve uma negociao: aquilo que os teatros querem e podem mostrar e aquilo
que os jornalistas pedem para o seu trabalho. No geral, a relao inicia no envio do press
release mas fica suspensa depois do ensaio de imprensa, at estreia seguinte. No entanto,
a relao vai sendo cultivada ao longo do tempo, para servir o propsito dos dois lados: os
teatros precisam de divulgao e por isso se disponibilizam e os jornalistas tm interesse
em publicar coisas novas e diferentes. A relao que se estabelece entre os teatros e a
imprensa , assim, uma relao de necessidade.
Assim, a relao dos assessores com os jornalistas quase nunca suscita grandes
quezlias. A rea da cultura tem muito pouco espao na comunicao social, ao contrrio
de outras reas da vida. Por isso, quando um jornalista se mostra interessado raro no
conseguir contactar com os criadores.
Para que o teatro ocupe um lugar de maior destaque do que aquele que ocupa
actualmente, no preciso tirar o lugar s outras artes, pelo contrrio. Todas as artes
merecem um destaque semelhante, mais e melhor; mesmo sabendo que difcil, h poucas
pessoas, pouco tempo e tanta coisa a acontecer.

110

BIBLIOGRAFIA

ALZAMORA, Geane (2008), Do texto diferenciado ao hipertexto

multimiditico: perspectivas para o jornalismo cultural. Disponvel em:
<http://www.itaucultural.org.br/bcodemidias/000754.pdf>
BARRETO, Ivana (2006), As realidades do jornalismo cultural no Brasil;
Contempornea, n 7
BASSO, Eliane Ftima Corti (2006), Jornalismo Cultural: uma anlise sobre o
campo; Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da
Comunicao. Disponvel em:
<http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2006/resumos/R1869-1.pdf>
BASSO, Eliane Ftima Corti (2008), Para entender o jornalismo cultural,
Comunicao & Inovao, vol. 9, n 16
BERKOWITZ, Dan (1997), Social meanings of news, SAGE Publications,
Thousand Oaks, Califrnia
CALDAS, Suely (2003), Jornalismo Econmico, Editora Contexto, So Paulo
CARDOSO, Everton Terres (2007), Crtica de um enunciador ausente: a
configurao da opinio no jornalismo cultural; Em Questo, vol. 13, nmero 2,
Porto Alegre, Brasil
CASCAIS, Fernando (2001), Dicionrio de Jornalismo, Verbo
CHINEM, Rivaldo (2003), Assessoria de Imprensa Como Fazer, Summus
Editorial, So Paulo
COSTA, J. Almeida, MELO, A. Sampaio e (1981), Dicionrio da Lngua
Portuguesa; Porto Editora
COSTA, J. Almeida, MELO, A. Sampaio e (2005), Dicionrio da Lngua
Portuguesa 2006; Porto Editora
CUNHA, Leonardo Antunes, FERREIRA, Nsio Antnio Teixeira,
MAGALHES, Luiz Henrique Vieira de (2002); Dilemas do jornalismo
cultural brasileiro. Disponvel em: <http://www.bocc.ubi.br/pag/cunha-ferreiramagalhaes-dilemas-do-jornalismo.pdf>

111

 FARO, Jos Salvador; Nem tudo que reluz ouro: contribuio para uma
reflexo terica sobre o jornalismo cultural. Disponvel em:
<http://www.metodista.br/poscom/cientifico/publicacoes/docentes/artigos/artigo
-0059/>
FORLIN, Gabriela Azevedo, JOHN, Valquria Michela, LEAL, Caroline
Gautrio (2009), A invisibilidade da cultura popular nos jornais dirios
catarinenses. Disponvel em: <http://www.bocc.ubi.br/pag/bocc-valquiria2cultura.pdf>
FREITAS, Ricardo Ferreira, LUCAS, Luciane (org.) (2002), Desafios
contemporneos em comunicao Perspectivas de relaes pblicas, Summus
Editorial, So Paulo
GADINI, Srgio Luiz (2001), Tematizao e agendamento cultural nas pginas
dos dirios portugueses. Disponvel em: <http://www.bocc.ubi.br/pag/gadinisergio-jornalismo-cultural-diarios-portugueses.pdf>
GUEDES, Viviane Marques (2007), A construo da cultura no quotidiano do
jornalismo impresso em Joo Pessoa. Disponvel em:
<http://www.bocc.ubi.br/pag/guedes-viviane-construcao-da-cultura-nocotidiano.pdf>
JUNG, Milton (2007), Jornalismo de Rdio, Editora Contexto, So Paulo
LOPES, Felisbela (2000), Fontes, Jornalistas, Leis. Disponvel em:
<http://www.bocc.ubi.br/pag/lopes-felisbela-fontes-jornalistas-%20leis2000.pdf>
LOPES, Boanerges, VIEIRA, Roberto Fonseca (org.) (2004), Jornalismo e
relaes pblicas: ao e reao Uma perspectiva reconciliatria possvel,
Mauad Editora, Rio de Janeiro
MANHANELLI, Carlos Augusto (2004), Marketing ps-eleitoral Tcnicas de
marketing para um mandato de sucesso, Summus Editorial, So Paulo
PENA, Filipe (2005), Teoria do jornalismo, Editora Contexto, So Paulo
PEREIRA, Wellington (2001), As mdias e as linguagens totalitrias.
Disponvel em: <http://www.bocc.ubi.br/pag/pereira-wellington-midiologia.pdf>
PEREIRA, Wellington (2007), Jornalismo Cultural: procedimentos
pedaggicos. Disponvel em:
112

<http://www.itaucultural.org.br/rumos2007/pdf_jornalismo/Wellington%20Perei
ra.pdf>
PINTO, Manuel (2000), Fontes jornalsticas: contributos para o mapeamento do
campo. Disponvel em:
<http://repositorium.sdum.uminho.pt/bitstream/1822/5512/1/CS_vol2_mpinto_p
277-294.pdf>
PIZA, Daniel (2003), Jornalismo cultural, Editora Contexto, So Paulo
SILVA, Dora Santos (2008), A cultura no jornalismo cultural Contributos
para uma redefinio e ampliao do jornalismo cultural portugus, no contexto
das industriais culturais e criativas, Tese de Mestrado; Faculdade de Cincias
Sociais e Humanas, Universidade Nova de Lisboa
SING, Marcella (2010), Crtica em Cultura: Uma anlise do jornalismo cultural
no estado de Minas. Disponvel em: <http://www.bocc.ubi.pt/pag/bocc-singmarcella.pdf>
SIQUEIRA, Denise da Costa Oliveira, SIQUEIRA, Euler David de (2007), A
cultura no jornalismo cultural, Lbero, ano X, n 19
SOBREIRA, Geraldo (1993), Manual da Fonte Como lidar com os
jornalistas, Gerao Editorial, So Paulo
TEIXEIRA, Nsio (2008), Impacto da internet sobre a natureza do jornalismo
cultural. Disponvel em: <http://www.bocc.ubi.pt/pag/teixeira-nisio-impactoda-internet.pdf>
TEIXEIRA, Nsio (2007), Desafios para a prtica e o ensino do jornalismo
cultural. Disponvel em:
<http://www.itaucultural.org.br/bcodemidias/000759.pdf>

113

ANEXO A

Entrevistas a responsveis pela rea da comunicao e relaes com a imprensa de

alguns teatros portugueses e a jornalistas dos jornais PBLICO e Dirio de Notcias
(entrevistas realizadas entre Junho e Agosto de 2010)

Entrevista a Lcia Valdevino, do Gabinete de Comunicao e Imagem do

Teatro Municipal de Almada

O papel dos mdia essencial, essencial. O teatro comunicao por si s. A

imprensa uma extenso do que ns fazemos, mais uma forma de chegar ao pblico, de
crtica. No s uma forma de publicidade; acima de tudo uma forma de ns passarmos
o nosso pensamento. A imprensa tambm pode ajudar o pblico a construir pensamento
sobre aquilo que ns fazemos. Eu vejo a imprensa no sentido construtivo: divulgar aquilo
que fazemos, mas como extenses daquilo que queremos comunicar.
Trabalhamos com a maior antecedncia possvel. Portanto, entre cada pea.
Comeamos a reunir informao dois meses antes das datas, a partir do momento em que a
programao est fechada. Quem faz a programao o Joaquim [Benite, director da
Companhia de Teatro de Almada] e o Rodrigo [Francisco, director adjunto da Companhia
de Teatro de Almada]. Quando est fechada, eles passam-nos a programao e ns
recolhemos informao que j exista na imprensa nacional e estrangeira sobre as peas
e os autores, caso seja uma estreia; fazemos um apanhado do contexto da pea e do
ambiente, a biografia de artistas e autores, qual a esttica da pea, os valores.
Depois, com base nessas informaes, preparamos os dossiers de imprensa. Inclui:
tradues (ingls, francs, espanhol, para podermos apresentar tambm imprensa
internacional), sinopses, fichas tcnicas, currculo de actores e encenador, fotografias, e
tambm pode ir vdeo. E crticas. aquilo que vai interessar e que est estabelecido. o
que se chama caderno de promoo ou caderno artstico da pea. H quem chame notas de
encenao, sinopses, textos, ensaios, cada um chama aquilo que quer, mas essencialmente
um manifesto de uma obra. A incluso de notas da imprensa estrangeira serve tambm
para suscitar interesse nos rgos que ainda no escreveram sobre ns ou sobre a pea.
muito mais interessante enviarmos um dossier com recortes do Times, The Guardian ou Le
Figaro, do que enviar sem nada. Mesmo que no seja directamente relacionado com a
pea, pode ser, por exemplo, uma entrevista ao encenador. Isso estimula, faz com que a
imprensa que ainda no conhece ou ainda no trabalhou o espectculo, perceba um
bocadinho o que e se vale a pena, se est dentro das suas polticas editoriais.

Quando est pronto, enviamos a informao por e-mail. Fazemos para cada pea
um banner que colocamos no cabealho do e-mail com a informao base. Portanto,
quando a informao chega, seja que informao for, imediatamente identificada de onde
vem. Por baixo, seguem os press curtos , com a tal informao toda. Em anexo, vo
vdeos, fotografias e tambm textos. Mesmo assim, quando recebemos c os jornalistas,
entregamos em papel, dentro de uma pasta, informao idntica ao e-mail.
Depois, claro que ficamos atentos s matrias que vo sair. Quando saem,
recolhemos e arquivamos. Temos vrias formas de ver os artigos. s vezes, os jornalistas
dizem-nos que sai em tal dia, e ns ficamos atentos ao jornal. Mas tambm temos um
servio de clipping que nos envia os artigos, mas tem um delay de cinco, seis dias.
Tambm temos alertas na internet. Portanto, assim que publicado, eu recebo, num e-mail
que crimos s para gerir este servio, uma lista de links que remetem imediatamente para
o site onde o artigo foi publicado. A lista inclui tudo, como blogs e at avisos de sites que
avisam que a notcia j foi publicada. Esta a melhor forma de ter tudo controlado.
Lemos sempre os textos. Por vezes, encontramos erros, mas no temos problemas
com isso quando sabemos que so erros ingnuos, gralhas, porque sabemos que foi um
descuido e que noutro rgo vai sair correcto. No vale a pena estar a incomodar a pessoa
com isso. Mas quando so coisas muito graves teremos de dizer, at para proteger a
reputao do jornalista, para poder emitir erratas. Erros acontecem, da nossa parte tambm.
Se for uma coisa que no faa mal, que por si s se corrige, tudo bem. s vezes at nos
referimos a esses erros na vez seguinte em que nos encontramos com o jornalista.
Dizemos: gostei muito do trabalho, mas tinha l isto e aquilo. Faz parte do trabalho.
At agora, poucas pessoas nos disseram que vieram ver as peas porque viram no
jornal. s vezes, mas no muito, telefonam pessoas de Coimbra, de Faro, mais das nossas
relaes, que dizem que viram o nosso anncio. A publicidade tambm somos ns que
fazemos, mas no tem qualquer relao com os artigos que os jornalistas produzem depois.
No tem nada a ver.
Em relao aos ensaios de imprensa, no fazemos exigncias nenhumas aos
jornalistas que c vm. Pelo contrrio, se um jornalista no puder vir hora marcada, por
exemplo, ns falamos com o encenador e perguntamos se podemos fazer uma cena

especfica para ele e conversar um bocadinho com ele noutra altura. Tentamos arranjar
uma maneira de ficarmos todos satisfeitos.
Avisamos sempre os actores e encenadores que no dia X vm c os jornalistas,
porque se no avisssemos isso seria invadir a privacidade deles. Geralmente, no h
problema para os actores, mas mesmo assim avisamos. Depois, confirmamos o dia com os
jornalistas. O elenco e a equipa no costumam preparar as entrevistas, a preparao o
prprio trabalho.
Eu assisto s entrevistas, para acompanhar o jornalista e dar alguma assistncia, se
for preciso. Ir buscar alguma coisa, dar alguma informao, ajudar o entrevistado se
precisar. Nunca nenhum jornalista pediu que nos retirssemos.
Acho que h imprensa que vem melhor preparada que outra para as entrevistas. H
entrevistas que so s sobre a pea, outras alargam-se ao contexto do teatro e a situao
cultural do pas; varia muito. No geral, nunca fica nada por dizer, porque se acham que
importante, os prprios entrevistados dizem que querem acrescentar mais alguma coisa.
Tambm h situaes em que os jornalistas confirmam a presena mas depois no
vm. Mas, regra geral, do uma justificao para no virem. E ns sabemos que h muitas
solicitaes, h muito pouca gente a escrever. sobretudo por conflito de agenda. Pelo
menos, o que dizem, mas eu at acredito que sim. Por exemplo, na semana em que
estremos Troilo e Crssida [encenao de Joaquim Benite, de 29 de Abril a 16 de Maio
de 2010], em Lisboa estrearam dez peas. Portanto, impossvel que um jornalista, sendo
o nico, consiga ir s dez peas e escrever sobre as dez peas. Por isso, tem mesmo de
haver escolhas. mais fcil vir dois ou trs dias a seguir estreia, quando so peas de
grande carreira. Prefiro isso do que no os ter c, bvio.
Na apresentao do festival, tivemos cerca de 80 jornalistas. Foi muito bom, mas
no costuma ser tanto nos ensaios de imprensa. Tambm h pessoas que vm e, como
trabalham para vrios rgos, elas mesmas disseminam a informao para trs ou quatro
jornais.
Sempre que conhecemos um jornalista, ele automaticamente includo na nossa
lista e comea a receber toda a informao como os outros. Fica logo parte da casa.
Tambm fazemos a comunicao das companhias convidadas, da mesma forma que
fazemos com as nossas actividades. Mas como geralmente as companhias tambm tm

pessoas para fazer a comunicao e tm contactos prprios, fazemos um trabalho conjunto,

em articulao uns com os outros.
Temos sempre pelo menos uma pessoa a representar cada grande jornal e tambm
os regionais. A nossa relao com a imprensa regional ptima e at tem vindo a crescer.
Tratamos a imprensa regional como uma nacional, no sentido em que para ns tem a
mesma importncia. Os dossiers so iguais para uma e para outra, no fazemos distino.
Antes pelo contrrio, temos a poltica de enviar o mximo de informao para todos. Acho
que h um bocadinho de descriminao por ser Almada e no Lisboa, mas mesmo assim
temos uma muito boa relao com a imprensa no geral. Mas tambm j aconteceu
sabermos que h pessoas da imprensa que tm interesses especficos em determinados
projectos e temas. A, podemos organizar de forma diferente. Mas essencialmente a
mesma informao.
Tambm temos sempre muitos crticos. Eles informam-nos que vm e ns
marcamos tal como fazemos com os jornalistas para os ensaios de imprensa. Tambm lhes
damos os dossiers de imprensa. Depois lemos sempre as crticas, sejam boas ou ms. Com
umas, concordamos, com outras no. Umas pegam em partes do trabalho que ns no
achamos as mais importantes, mas assim mesmo. No dizemos nada em relao a isso.
J aconteceram situaes em que um jornalista veio ao ensaio de imprensa e depois
no saiu nada no rgo de comunicao. Ns no dizemos nada, porque h pouca gente a
escrever e pouco espao; e para teatro h menos espao ainda. Pelo menos o feedback
que ns temos e o que se v nos jornais, salvo raras excepes o Expresso e o
PBLICO e ultimamente j se v informao sobre teatro em muitos blogs e muitos
sites. muito complicado, o espao para o teatro.
Este pouco espao mau. um erro, porque a cultura o reflexo de todos como
povo, do que ser humano. Eu acho que o que falta era mesmo dar mais espao s artes
todas, no s ao teatro. E, acima de tudo, mais do que relatar dar ferramentas ao leitor
para que possa construir pensamento. A imprensa deve ter, e alguma tem mesmo, um papel
de formao muito importante e isso devia ser ainda mais sublinhado. Em comparao com
as outras artes, principalmente com a msica, acho que o teatro est um bocadinho em
segundo plano.

Entrevista a Joo Pedro Amaral, responsvel pela Assessoria de Imprensa do

Teatro Nacional D. Maria II

O Teatro Nacional tem duas formas principais de divulgao, uma atravs das
relaes externas, que inclui as newsletters e portanto tudo o que seja comunicao directa
com o pblico; a outra forma para a imprensa, e isso j sai atravs da comunicao.
Como a actividade do Teatro Nacional muito intensa temos a Sala Estdio, a
Sala Garrett, por vezes co-produes com outros teatros e as actividades da TEIA
decidimos que a comunicao de todos os espectculos na Sala Garrett, na Sala Estdio e
as co-produes sai sempre do gabinete de comunicao. Em relao aos espectculos da
TEIA, escolhemos projectos especficos que achamos que a imprensa vai pegar mais
facilmente ou que se justifica porque se espera menos pblico sendo portanto necessrio
um reforo na imprensa. De resto, essas actividades tm divulgao atravs da newsletter,
do site, e por vezes, dependendo dos projectos, publicidade na imprensa.
Decidimos assim porque so muitos press a sair. Ns tentamos perceber o lado dos
jornalistas, que devem receber milhares de e-mails; de certeza que difcil para eles gerir
toda a informao que recebem. Por isso achamos melhor fazer uma seleco daquilo que
enviamos e sermos mais concisos do que enviar muita informao ou muitos e-mails.
Os espectculos so diferentes. Na Sala Garrett, os textos so mais clssicos, na
Sala Estdio so mais contemporneos. E o tipo de pblico tambm muito diferente. Na
Sala Garrett so pessoas mais velhas e na Sala Estdio so mais jovens, mais dadas
experimentao. A Sala Estdio tem um pblico especfico mas tambm fiel. No h caras
muito conhecidas, ou pelo menos para toda a gente. As pessoas que vm Sala Estdio
vm porque querem experimentar outras formas de teatro. diferente do pblico da Sala
Garrett. No incio das carreiras na Sala Estdio no costumamos ter sala cheia, mas uma,
duas semanas depois os espectculos esgotam. Por exemplo, Num Dia Igual aos Outros
[encenao de Marco Martins, de 11 de Maro a 18 de Abril de 2010] esgotou com um
ms de antecedncia. A maior parte dos espectculos esgota. As visitas guiadas esgotaram
com oito meses de antecedncia.
Muitas vezes os jornalistas contactam connosco para outras coisas que no os
ensaios de imprensa. Quando se comea a desenvolver uma relao com os jornalistas, eles

ligam para pedir ajuda para outras coisas. Por exemplo, se precisam de falar com algum,
mesmo que no tenha nada a ver com uma pea nossa, as pessoas sabem que ns temos os
contactos. Assim mais fcil e vamo-nos ajudando entre ns.
muito complicado fazer publicidade. No s para o Teatro Nacional como para a
maior parte das instituies culturais. O nosso oramento muito mais limitado do que o
de uma empresa qualquer. Os valores so comportveis para eles. Para ns no. Se bem
que os jornais tm valores especficos para a cultura. Mas mesmo assim, uma fatia
enorme do nosso oramento. Temos de gerir muito bem o que fazemos e em que meios.
Consoante as peas, temos sempre de fazer escolhas onde pr a publicidade.
Estamos a desenvolver um estudo de pblicos para percebermos qual o motivo que
leva as pessoas a vir ao teatro. Se foi por publicidade, assessoria de imprensa, um artigo
que leram, se foi por amigos. O estudo tem a durao de um ano e h cerca de dois meses
fizemos um balano com os dados que j tnhamos.
Percebemos, at como espectadores de outros equipamentos, que no a
publicidade que leva as pessoas a irem ao teatro. Porque a publicidade um olhar muito
prprio da entidade que a promove. Ao passo que se eu ler um artigo que foi escrito por
um jornalista, este ser mais isento do que quando a prpria entidade que o promove.
Tambm no a crtica que move as pessoas. A maioria das pessoas referia a
imprensa. Depois do estudo, vamos fazer um contacto telefnico com as pessoas que
responderam e vamos fazer perguntas mais concretas. Uma delas perguntar se imprensa
significa assessoria de imprensa e artigos ou publicidade, porque no estava especificado.
Se bem que havia um ponto no questionrio que dava para perceber que no era pela
publicidade que as pessoas vinham, por isso ser pelos artigos que lem ou vem na
televiso ou ouvem na rdio.
Sabemos que as lonas e os cartazes que temos l fora funcionam. Quando tem a
cara de algum que as pessoas conhecem, elas vm ver a pea, s vezes nem sabem do que
que fala. Achamos que a cara e o nome dos actores funciona, o nome do autor do texto
ou encenador funciona. Mas na realidade no sabemos qual o impacto que isso tem nas
pessoas. Da ser interessante fazer o estudo de pblicos para percebermos em concreto o
que que motiva as pessoas a vir ao Teatro.

Acho que grande parte das pessoas que j compraram bilhetes para Um Elctrico
Chamado Desejo [de 9 de Setembro a 31 de Outubro de 2010] comprou por causa do
nome da actriz e do encenador [Alexandra Lencastre e Diogo Infante], mais porque gostam
do trabalho deles e no tanto pelo texto. Acho que funciona muito assim. uma questo
cultural. A maior parte das pessoas no conhece os textos. Neste caso, podem conhecer o
filme, que uma referncia do cinema. Mesmo que nunca o tenham visto, ouviram pelo
menos falar. Quando se fala em Um Elctrico Chamado Desejo toda a gente sabe o que
. Comemos j a vender bilhetes, porque a temporada foi divulgada no incio de Julho e
os jornais comearam a falar; as pessoas vieram logo procurar.
No h qualquer ligao entre a publicidade e os rgos de comunicao onde
aparecem, no sentido de comprarmos publicidade num rgo para incentivar os jornalistas
a virem aos ensaios de imprensa. Eticamente no deve haver. Acho que nunca aconteceu.
A programao anual e o gabinete de comunicao no participa na elaborao.
Depois de termos a programao, fazemos uma projeco daquilo que queremos para cada
um dos projectos. Com algumas semanas de antecedncia, elaboramos o press release, o
dossier de imprensa, pedimos aos actores e encenadores os currculos para incluir no
dossier, muitas vezes colocamos textos de outras pessoas que podem estar ou no
envolvidas no projecto, muitas vezes nem esto envolvidas, mas por algum motivo os
textos tm a ver com o espectculo.
Primeiro, e com mais antecedncia, fazemos a divulgao para os rgos de
comunicao mensais. Depois enviamos para os semanrios. Por vezes, em alguns
espectculos achamos interessante fazer propostas especficas para alguns jornais. Para os
dirios, enviamos mais em cima do acontecimento, porque sabemos que recebem muita
informao por isso mais fcil associar ou lembrarem-se daquele espectculo para aquele
dia especfico.
Regra geral, inclumos no dossier de imprensa a sinopse do espectculo, a ficha
artstica, por vezes textos adicionais para fazer uma contextualizao da pea, quase
sempre h um texto do encenador e vai sempre em anexo algumas fotografias.
Enviamos o press e o dossier de imprensa por e-mail. igual para todos. Temos
uma base de dados que vamos enriquecendo ao longo do tempo. Nos ensaios de imprensa,
se no conheo o jornalista tenho o cuidado de pedir sempre os contactos. Acontece no

conhecermos as pessoas que vm. mais frequente com o PBLICO, j conheo muitos
jornalistas do PBLICO da rea da cultura, porque no so muito regulares. Nos outros
meios no acontece muito isso. Normalmente so sempre as mesmas pessoas, assim mais
fcil conhec-las. Temos cerca de 600 contactos, mas muitos no esto actualizados. No
temos uma base de dados de jornais regionais. Quando possvel, fazemos um
acompanhamento telefnico quando enviamos os e-mails para os jornalistas.
Tentamos fazer sempre ensaio de imprensa para todas as peas. muito mais fcil
para o jornalista escrever sobre a pea se tiver uma ideia do que o espectculo do que s
atravs do press ou do dossier de imprensa, porque acaba por no perceber muito bem qual
a dinmica. Quando no possvel, como no caso dos festivais ou espectculos
internacionais, tentamos agendar entrevistas por telefone com os encenadores ou se no
estiverem disponveis, com os actores se bem que h sempre uma preferncia dos
jornalistas pelos encenadores ou ento, em ltimo caso, ser s o dossier de imprensa e
as imagens que tenhamos do espectculo.
O ensaio de imprensa geralmente uma semana antes da estreia. Normalmente,
para semanrios fazemos com mais antecedncia. Costuma ser tarde, se bem que s vezes
possa ser noite por questes de montagem. Temos de ser adaptveis, consoante os
espectculos e o tempo que a equipa tcnica tem para a montagem, porque muitas vezes os
espectculos no esto montados e o encenador no quer mostrar o que j tem imprensa,
porque o espectculo no fica claro, deturpa. Ento temos de gerir, o que temos e o que
podemos divulgar. Muitas vezes, difcil mas nunca deixmos de fazer um ensaio de
imprensa. Normalmente, os encenadores tambm so sempre muito sensveis a isso,
porque percebem que importantssimo conseguirmos divulgao na imprensa.
Fazemos um ensaio para semanrios, com mais antecedncia, depois fazemos uma
sesso para fotgrafos, um ensaio corrido e uma sesso para televises. Para fotgrafos e
televises so s cenas, para televises com repetio. Quem escolhe as cenas o
encenador. A menos que juntemos o ensaio de fotgrafos com o ensaio corrido, no corrido
s esto os jornalistas de imprensa. Se uma televiso quiser vir tambm ns no pomos
barreira nenhuma. Institumos assim porque eles tm sempre muito pouco tempo e muitos
trabalhos agendados, no vale a pena ver um ensaio completo. Os jornalistas escrevem
mais sobre a pea se for um artigo grande, quando h mais espao.

Como os jornalistas da rea da cultura so muito poucos comeamos a conhec-los,

comea a haver uma relao. As pessoas j sabem qual a dinmica do Teatro Nacional.
Pedimos o que toda a gente deve pedir, que nos digam se vo estar ou no presentes no
ensaio de imprensa para saber se esperamos ou no. Se um jornalista avisou que vinha mas
no chegou ainda, espero, porque avisou, e a atrasamos um bocadinho o ensaio. As
pessoas sabem que se quiserem uma entrevista devem ligar-nos que ns marcamos.
Pedimos sempre que no seja articulado directamente com os criadores ou com os actores,
no por implicncia nossa, porque se, por exemplo, for necessrio fotografia, ns temos
de pedir autorizaes para fotografar aqui dentro. Fazemos de mediadores.
Costuma vir o PBLICO, Dirio de Notcias, Correio da Manh, Expresso, Lusa,
TVI, RTP, SIC. Regionais no, porque em Lisboa no h muitos. O Metro chegou a vir
bastante aos ensaios de imprensa (at chegmos a ser primeira pgina com Menina Jlia
[encenao de Rui Mendes, de 16 de Abril a 24 de Maio de 2009]), agora j no; acho que
tem a ver com alteraes na estratgia do prprio jornal. Os jornais gratuitos, apesar de no
serem de referncia, chegam a muita gente. As pessoas compram menos jornais, porque se
calhar no querem investir, como no tm dinheiro para dar, preferem optar por outras
coisas, mais que no seja pela internet. Mas os jornais gratuitos no deixam de ver, esto
ali. Em termos de pblico ptimo, se bem que no temos conseguido o impacto que
conseguamos antes.
Voltamos a dar o dossier de imprensa que foi por e-mail, quando os jornalistas vm
ao ensaio de imprensa. Eles costumam querer tirar apontamentos enquanto vem a pea e
convm que tenham alguma base para se poderem guiar, mais no seja porque lhes
interessa a distribuio das personagens, porque no final me dizem que querem entrevistar
um dos actores, s vezes quando os actores no so conhecidos mais fcil sabendo quem
a personagem de associar ao actor. Muitas vezes os jornalistas imprimem o e-mail na
redaco e trazem, mas s vezes esquecem-se ou no receberam, acontece.
As entrevistas so feitas no final. mais lgico porque os jornalistas j assistiram
pea, j tm questes mais concretas para fazer. Os entrevistados so o encenador e alguns
actores, dependendo das peas. As entrevistas so colectivas. Como temos muitos
jornalistas no h tempo para ser individual. s vezes pedem individuais, porque vai ser
um artigo maior ou porque querem o exclusivo; se no houver muitos pedidos e desde que

os encenadores estejam disponveis, agendamos. Obviamente que tambm temos interesse

em que os jornalistas saiam daqui com o material que eles precisam e que querem, porque
se oferecemos a mesma coisa a todos no tem interesse para os jornalistas. Acompanho
sempre as entrevistas. Para dar alguma ajuda, porque os jornalistas s vezes no conhecem
os encenadores ou os actores, e por questes tcnicas, por exemplo.
Para facilitar, ns enviamos sempre duas ou trs fotografias no press. Mas s vezes
essas fotografias no servem para o que os jornalistas querem, ento pedem-nos mais e ns
enviamos sempre.
As exigncias que nos pedem so tcnicas e mais quando h produes maiores.
Normalmente fazemos uma reunio antes com o fotgrafo, para sabermos o que
necessrio.
As rdios costumam vir e gravam um bocadinho de som. s vezes assistem s
sesso de televises. So rdios muito especficas: Antena 1, Antena 2, TSF s vezes,
Antena 3 s vezes, Rdio Renascena s vezes.
Quando um jornalista j tem outros ensaios ou outros trabalhos marcados tentamos
marcar para outra altura, tentamos ser flexveis.
Regra geral, a crtica vem a todos os espectculos. H muito poucos meios que
fazem crtica neste momento. a Time Out, o Expresso, a Obscena s vezes, a Viso, o
Jornal de Letras. Os crticos recebem a informao sobre o espectculo e marcam
directamente connosco. Marcamos o dia mediante a disponibilidade da sala e no fazemos
mais nada. s vezes eu vinha acompanhar e ficava durante o espectculo. Mas depois era
esquisito perguntar no final se tinha gostado. Parece que estamos logo a perguntar se vai
ser bom ou no o artigo que vai escrever. Por isso agradecemos e no fazemos mais nada.
Nem sabemos quando sai, eu s vezes que pergunto se sabem quando vai sair.
Normalmente sai sempre ainda durante a carreira da pea.
Temos um servio de clipping. Recebemos todos os dias trs notificaes com as
notcias que saram em televiso, rdio, imprensa escrita e internet. Leio sempre e fazemos
o arquivo por espectculo. Temos uma intranet onde colocamos os artigos todos de cada
espectculo porque os trabalhadores do Teatro podem ter interesse em ler as notcias e
afixamos as notcias principais num quadro, s internamente. No geral, e embora cada
rgo escreva sua maneira e segundo o seu pblico, a ideia principal passa nos artigos.

O teatro como arte est pouco representado na imprensa. Mas em relao dana e
a alguns gneros de msica acho que somos privilegiados. O teatro, dentro da cultura um
bocado mais mainstream, acaba por ter mais visibilidade. At porque, no caso do Teatro
Nacional, tem actores e encenadores conhecidos. Por isso, conseguimos mais facilmente
divulgao nos meios onde normalmente no se consegue, que so as revistas do social.
Mas no acontece com todos os equipamentos.
No considero que tenhamos vantagem sobre os outros teatros a nvel da assessoria
de imprensa. Mais ao nvel de pedidos concretos. Temos muitos pedidos de produes
fotogrficas, gravaes de vdeo. Por exemplo, uma produtora quer fazer uma entrevista a
um actor. Pergunta-lhe onde quer ser entrevistado e automaticamente a pessoa se lembra
do Teatro Nacional. uma referncia a nvel histrico. Actores mais velhos, como Eunice
Muoz e Rui de Carvalho, que tiveram uma histria com o Teatro Nacional, gostam que as
entrevistas sejam feitas aqui porque h uma ligao emocional com o Teatro, no apenas
profissional.
H pessoas que estavam nos meus contactos no Teatro Maria Matos que no iam s
actividades, mas que passaram a fazer a cobertura da actividade do Teatro Nacional,
precisamente pela visibilidade que tem o Teatro Nacional. No sei se ser benefcio em
relao a outras instituies. Parto do principio que o PBLICO, o Expresso, o Dirio de
Notcias, o Correio da Manh ou outro, assentam no princpio da iseno, e tentam dar a
mesma visibilidade a vrios equipamentos. Se calhar, meios de comunicao social mais
pequenos optam por um artigo sobre o Teatro Nacional porque chama mais gente, tem
mais impacto, este teatro tem uma grande histria.
Cada vez temos mais dificuldade em conseguir a divulgao das nossas
actividades na comunicao social, porque cada vez h menos espao para a cultura na
imprensa. Isso faz-me pensar o que que ser da dana, da msica clssica. Tero de
certeza muito mais dificuldade. E ainda mais as instituies mais pequenas, que no tm a
visibilidade do Teatro Nacional. Temos de nos adaptar. s vezes, puxar um bocado mais
pelo lado social. Mesmo sabendo que o pblico destes programas se calhar no o nosso,
temos de tentar levar os actores ao Portugal no Corao, porque no conseguimos noutro
lado. Porque mais vale aquilo do que nada.

A rea da assessoria de imprensa uma rea um bocado complicada, porque, na

prtica, o que eu fao vender o meu peixe, quase que sou um comercial, estou a vender o
Teatro Nacional aos jornalistas. Eles recebem tantas coisas que obviamente tm de fazer as
suas opes. A minha dificuldade, principalmente quando comecei, foi pensar na validade
de eu dizer: faz o meu, porque o meu que bom. Os contedos editoriais de um jornal,
partida, no deveriam ser influenciveis por este tipo de coisas. Idealmente no deveria
haver assessores de imprensa que dissessem porque que no escreves sobre o meu?.
Idealmente as pessoas recebiam a informao e ficava por a. As instituies mais
pequenas muitas vezes no tm dinheiro para pagar a um assessor de imprensa, muitas
vezes nem sequer tm gabinete de comunicao, a produo que faz tudo. O tipo de
assessoria que se faz para um lugar pequeno no pode ter nada a ver com a que se faz para
o Teatro Nacional. Os espectculos sero diferentes, o pblico ser diferente, por isso a
comunicao tambm tem de ser diferente. Por isso que h companhias que no
conseguem ter visibilidade nos rgos de comunicao, esto sempre limitados pela falta
de espao. No entanto, tem de haver algum a puxar pelas instituies. Por isso acho que
uma rea muito importante.

Entrevista a Pedro Mendona, responsvel pela Comunicao/Imprensa do

Teatro da Trindade

Quem marca a agenda neste momento em Portugal, nos jornais, so os assessores

de imprensa. No na nossa rea, mas mais em poltica, desporto e sociedade. Os jornalistas
no tm tempo para sair da redaco. Na cultura tambm assim, mas no tanto. O que
acontece que menos perigoso para a sociedade, estamos todos a fazer coisas boas, no
vamos prejudicar ningum. A assessoria de imprensa, quando mal intencionada, um
jogo manipulatrio. Mas no na rea da cultura, ns somos muito pequeninos nestas coisas.
s vezes, os assessores tm de criar acontecimentos. Tudo tem de ser gerido e
distribudo. E h sempre alguma ameaa de parte a parte. Tem de ser com paninhos
quentes, para que no deixemos de nos relacionar. Eu prefiro no atender o telefone a dizer
uma mentira a um jornalista. Porque seno quebra-se o elo de confiana. E isso
imprescindvel. Se um jornalista, por minha culpa, fosse chamado a ateno a srio no
jornal, nunca mais confiava em mim. Tem de se cimentar uma confiana. Tem de haver
uma relao contnua com os jornalistas. Mas nem sempre pacfica, porque h primeirasmos, por exemplo.
Os editores s vezes precisam de sangue. H uma guerra contnua com o Ministrio
da Cultura: os criadores querem dinheiro, o Ministrio no tem mais dinheiro. H casos na
cultura portuguesa pouco claros, os ministros tentam sempre dizer sem dizer, os jornalistas
sabem mas no tm provas. A quem que interessa que o PBLICO, o Expresso ou o DN
venha dizer que cada espectador do So Carlos custa cento e tal euros ao Estado? Quando
todos estamos carecas de saber que um investimento que tem de ser obrigatoriamente
grande, temos s de ver se bem ou mal aplicado. Como que os jornalistas sabem isso?
Algum lhes passou esses nmeros. So os assessores que dizem. De trs em trs anos h a
dana das cadeiras nos teatros nacionais. As passagens de testemunho tm sempre
escandaleira, porque h assessores por trs a fazer a escandaleira. Algum quer ir para
aquele lugar. Ou o Ministrio da Cultura quer despedir aquela pessoa mas ela muito bem
vista e para isso faz chegar coisas aos jornais.
Os jornalistas tm tanto trabalho que muitas vezes nem conseguem sair das
redaces. Ento como que conseguem saber as noticias? Porque h pessoas, como eu,

que so pagas para arranjar as notcias. Isso no necessariamente mau, a qualidade do

jornalista v-se depois na capacidade de seriao: ver a importncia, ver o que uma
agenda oculta ou no, ver o que ou no natural, perceber o que tem importncia de
notcia verdadeiramente, porque para um assessor de imprensa ou uma agncia de
comunicao tudo importante.
H muitos jornalistas ligados ao lobby cultural. O lobby cultural pode ser positivo,
mas tambm castrador para as coisas emergentes. Os novos valores ou companhias e
criadores emergentes no tm espao na imprensa; no s por falta de espao fsico mas
porque esse espao j est ocupado por criadores que mantm uma relao diria com os
jornalistas. A relao com algumas companhias e criadores to forte que no d espao
aos emergentes, mas no acho que isso seja consciente. Por outro lado, nem todas as
companhias, por muito boas que sejam, tm assessoria de imprensa profissional, e bem
paga. E isso leva a uma luta desigual no relacionamento com os jornais. Eu sou pago para
estar 24 horas a pensar nos mdia. Os lobbys so uma barreira de conforto, para o meio.
um sistema do qual ns fazemos parte, que eu tento, a ttulo pessoal, ir furando. J estive
fora do sistema, j vi o que estar do lado de fora. E s vezes esse sistema s deita c para
fora porcaria, esto todos a dizer o mesmo.
Na sociedade meditica em que vivemos, o assessor de imprensa quase to
importante como os actores, os encenadores. Eles sero sempre mais importantes, porque
faa eu o que fizer, se eles forem maus, corre sempre mal. No entanto, podem at ser
excelentes, mas se no tiverem ningum que puxe por eles, no passam de espectculos
clandestinos. Para a posteridade, o espectculo nunca existiu.
A comunicao social institucional tem neste momento um problema: as novas
tecnologias. So facilmente ultrapassados, ao nvel de influncias, por blogs, Facebook. O
nmero de seguidores de blogs ou de um perfil no Facebook chega a ser o dobro do
nmero de pessoas que compram um jornal e que efectivamente lem as pginas de
cultura. Portanto, ns temos aqui dois pesos e duas medidas: por um lado, pegando no
exemplo do PBLICO e do Dirio de Notcias, credibilizam um projecto e fazem um
trabalho obrigatoriamente mais cuidado. Mas trazem pouca gente para a cultura, so as
elites que os lem. Mas a credibilizao importantssima. Por outro, se conseguirmos que
blogs que tm muitos leitores (o Jugular de Fernanda Cncio, o Arrasto de Daniel

Oliveira ou mesmo o 31 da Armada) falem de ns, se eles disserem apenas uma frase
sobre uma pea que tenham vindo ver, ns sentimos na bilheteira. O mesmo acontece com
o Facebook dos polticos. Essencialmente, o que leva uma pessoa ao Teatro continua a ser
o bate-boca.
No se pode ver as coisas de maneira simplista, tudo muito relativo. Isto tudo
muito efmero, por um lado, mas por outro estamos a fazer histria. As relaes entre o
assessor de imprensa e o jornalista vo condicionar a percepo deste presente no futuro.
No futuro, quando se olhar para isto, no se vai ver o cunho do espectador a dar a sua
opinio sobre um espectculo, mas sim aquilo que os jornalistas escreveram sobre ele.
Daqui a 50 anos, o Quixote [encenao de Joo Brites, de 15 de Abril a 13 de Junho de
2010] vai ser visto como um grande sucesso do Teatro da Trindade, quando na realidade o
No se ganha, no se paga [encenao de Maria Emlia Correia, de 28 de Janeiro a 28 de
Maro de 2010] vendeu infinitamente mais bilhetes. Temos as folhas de bilheteira,
podemos comparar, mas no interessa. Quem for fazer o estudo do teatro, vai dizer: No
se ganha, no se paga: grande sucesso comercial; Quixote, grande sucesso artstico.
Mas quem disse que era um grande sucesso artstico foram os jornalistas, que chegaram c
porque eu lhes disse.
A partir do momento em que a programao est fechada comeamos a trabalhar.
No influenciamos a programao, a no ser que o director pea uma opinio ou uma
pequena ajuda. Podemos ajudar em termos de timings de lanamento das peas, tctica
para saber se um bom momento para aparecer nos jornais ou se o espao vai ser ocupado
por outra coisa.
Tentamos fazer a apresentao da temporada para a imprensa, mas vai sempre
pouca informao, ainda estamos a trabalhar.
Enviamos por e-mail, para tudo o que existe, desde a rdio mais pequena ao jornal
de parquia e ao jornal do sindicato. Temos cerca de 3000 e tal contactos de pessoas. Os
rgos de comunicao devem ser uns 700 ou 800, com todos os regionais. O objectivo
que todos falem, cobertura total. Trato com o mesmo respeito um rgo regional como o
maior nacional. Mas os que vm sempre so uns 20 ou 30. s vezes tambm acontecem
coisas engraadas. Por exemplo, h um actor que de Santarm, como mando para todos

os regionais, todos os rgos de Santarm recebem. A, o ngulo deles vai ser s sobre esse
actor que chegou ao Teatro da Trindade.
As revistas mensais e semestrais recebem o dossier de imprensa com muita
antecedncia, por isso a informao vai sempre incompleta. No leva a imagem final do
espectculo, vai s com a cara de um actor ou do encenador; no leva o nome de todos os
actores; faltam textos; vai a sinopse dos romances e no da pea; vai s a ideia. O espao
nessas revistas tambm pequeno, s mais para divulgao.
Para os semanais e os dirios vai ao mesmo tempo, normalmente trs semanas
antes. As fotografias envio por YouSendIt, as pessoas s tm de descarregar e ficam logo
com grandes definies. Temos de ter um bom fotgrafo, porque os jornais nem sempre
tm fotgrafo disponvel. Na parte da cultura, a imprensa tem cada vez menos meios.
Comeo a enviar materiais que vo crescendo at receberem, na prtica, o programa
na forma de dossier de imprensa.
Gosto de escrever o meu estilo pessoal pargrafo a pargrafo. possvel parar
a leitura em qualquer pargrafo e ficar com a informao bsica. Ou seja, o pargrafo
seguinte completa, no d novidade. As regras bsicas do jornalismo quem, onde, o
qu vo no primeiro pargrafo. Normalmente, aquilo que eu acho que notcia.
Depois vai crescendo, at chegar aos outros textos: o texto da directora do Trindade
[Cucha Carvalheiro], o texto do encenador, as biografias que a maioria dos jornalistas
nem l mas que est presente porque trabalho que est feito. Depois, havendo tempo e
dinheiro, ou uma coisa ou outra, fao uns textos de pesquisa sobre o autor, por exemplo. O
comum fazer um dossier de imprensa com a sinopse, sobre o autor, biografias, textos dos
criativos, isso tem de ser feito e bem feito.
A hora a que se manda um press release tem importncia. Normalmente, os
jornalistas chegam aos jornais um pouco antes da hora do almoo. E limpam a caixa de emails. Portanto, eu devo mandar o meu e-mail hora do almoo. Tento no enviar ao fim
do dia, porque j entregaram o que tinham para entregar e entretanto foram-se embora. E
vo estar fora do jornal mais de doze horas. Durante esse tempo, vo receber centenas de emails, o meu ia ser mais um no meio daqueles todos e o jornalista no ia ver. Estas coisas
tm importncia. Assim como o e-mail pessoal e o telemvel. Eu tenho esses contactos

mas no utilizo, a no ser que seja uma coisa personalizada. S ligo quando acho mesmo
que vai interessar aos dois.
Tento arranjar dossiers de imprensa diferentes, consoante o rgo de comunicao.
A conversa para cada um deles tem de ser diferente. A abordagem em todos os rgos,
espremido, a mesma, o ngulo que diferente, consoante o tipo de publicao e de
pblico que a l. Por isso, a assessoria de imprensa tem de ser necessariamente diferente.
Acho que se o jornalista quiser fazer um trabalho consegue sempre. Por isso
trabalho em duas frentes. Envio as informaes para os editores mas tambm para os
jornalistas. Para criar elos. Eu sei que mais importante para a carreira de um jornalista
conseguir convencer o editor da importncia de uma pea do que apenas receber a ordem
para escrever sobre ela. Eu no tenho interesse nenhum em prejudicar o jornalista, ou seja,
se eu sei que o jornalista pode beneficiar se lutar por uma pea jornalstica que quer fazer,
porque que eu no lhe hei-de dar essa oportunidade? Para mim -me indiferente, eu s
quero que algum venha. Se o jornalista disser que no consegue, ento eu telefono para o
editor, mas no lhe digo que falei com o jornalista. um joguinho.
Uma semana e meia ou duas antes da estreia comeo a fazer telefonemas, para
aferir do interesse suscitado pelo e-mail. Depois de perceber o interesse, decido se fao ou
no dois ensaios de imprensa, um para imprensa escrita e rdio e outro para televises,
porque so ensaios diferentes. Enquanto no de televiso se repetem duas cenas trs vezes
para o cmara poder apanhar os pormenores e depois fazer as entrevistas, para a imprensa
escrita interessa o ensaio corrido.
Sou eu que marco o dia do ensaio, em articulao com o encenador e a produo.
No incio dos trabalhos fazemos uma calendarizao e marcamos logo a data; tambm os
ajuda a definir quando tm de ter o espectculo relativamente pronto. Depois escolhemos o
dia da semana que d mais jeito aos jornais para poderem fechar as edies. Mas tudo isso
implica movimentaes com os tcnicos e as equipas. No fcil, temos de gerir isso tudo.
Depois tambm jogamos com as horas, porque noite os jornalistas tm famlia.
Normalmente fao os ensaios de imprensa s 16 horas. Se for uma conferncia de imprensa
fao s 11 e meia e ofereo o pequeno-almoo. Porque assim os jornalistas no vo ao
jornal, vm primeiro aqui. Isto no cincia, colocar-se no lugar do outro.

O ensaio de imprensa no meu estilo muito malevel. Se tem interesse, muito

rgido, tem de se marcar. Se no tem interesse, mais flexvel, marcamos individualmente
e a j somos ns a precisar que venham os jornalistas. Marco s por marcar e tento que
cada um venha quando lhe der mais jeito. A uma luta com os encenadores, convenc-los
a deixar os jornalistas verem o work-in-progress, no h necessidade de estarem a ver o
produto final. O que falta -lhes explicado.
Quando tm interesse, os jornalistas confirmam que vo ao ensaio de imprensa.
Nunca confirmam que no vo. muito raro. J aconteceu confirmarem que vo e depois
no aparecem. Se for um rgo importante, uma pessoa que normalmente vem e que j est
um quarto de hora atrasada e os colegas j esto todos, para eles perceberem do que que
estamos espera, eu aviso-os sobre o que se passa e pergunto se no se importam de
esperar mais uns dez minutos. Se for uma pessoa que normalmente falta, no espero.
Tenho l o dossier de imprensa preparado mas comeo sem ela. No dia dos ensaios para a
imprensa voltamos a entregar em papel aquilo que foi por e-mail. D mais jeito para estar
conversa e na entrevista.
As entrevistas costumam ser depois do ensaio corrido. Mas se as pessoas pedirem
para fazer antes tambm no tem problema. Eu gosto de fazer depois porque fica-se mais
preso ao produto e menos ao criador. O compromisso individual; mas quando eu sei que
as pessoas so amigas, que no se vo copiar umas s outras e que no se importam,
podemos fazer entrevistas colectivas, matam-se dois coelhos de uma cajadada s e
melhor para toda a gente. Alguns jornalistas mais velhos com histria uns com os outros
no gostam de fazer com outros. Se no conheo as pessoas, no arrisco.
A ordem das entrevistas a de chegada ou de pedido. Eu trato toda a gente por
igual. O PBLICO um jornal de referncia mas o Correio da Manh o que mais vende.
Para mim so iguais. Se estava marcado s 16 horas e o Correio da Manh chegou s 5
para as 16 e o PBLICO chegou s 16 e 10, por mais que o PBLICO me pea, s faz
antes do Correio se o Correio disser que no se importa. Vejo quem vai chegando (no
aponto porque fico incmodo com isso, mas tenho colegas que apontam). Se algum for o
ltimo a chegar mas disser que precisa de se despachar por algum motivo, eu pergunto se
algum colega se importa que apesar de ter sido o ltimo a chegar seja o primeiro a
entrevistar. Normalmente ningum se importa.

Costumo ficar nas entrevistas; por gosto de participar nas discusses e porque pode
ser preciso alguma coisa. Fico um bocadinho atrs, mais do que s a ouvir a conversa.
As entrevistas so muito diferentes. H perguntas parvas, h pessoas que no sabem
fazer entrevistas, mas a maioria das perguntas faz sentido. Normalmente, antes da
entrevista, eu e o entrevistado decidimos quais so as mensagens que devem ser passadas.
Se as perguntas forem interessantes esquecemos aquilo que combinmos. Se forem uma
porcaria, independentemente das perguntas, o entrevistado diz isto, isto e isto.
Tambm tenho algum cuidado com os fotgrafos e cmaras. Se vejo que um
fotgrafo est a aproveitar um ngulo que um colega de outro rgo j fez h meia hora, eu
digo-lhe para experimentar outro ngulo. Isto pelos jornalistas, porque para mim
completamente indiferente.
Se algum no pode vir no dia marcado eu tento gerir. Nesse aspecto, entendo a
minha funo como um mediador entre a imprensa e o projecto. Nesses momentos fao de
advogado do diabo. Eu iria tentar tudo para que os artistas ensaiassem no dia em que o
jornalista pode vir. Se no conseguir fico com muita pena.
O nmero de jornalistas que habitualmente vem aos ensaios depende muito. Se o
encenador for, por exemplo, o Jorge Silva Melo, vm mais jornalistas, se for um jovem
vm menos, tenho de ser eu a lutar para que venham. Normalmente vem o PBLICO, o
DN, o Correio da Manh, a Lusa. Eu dou uma importncia enorme Lusa, h rgos mais
pequenos que no podem vir mas do a notcia atravs da Lusa. Vem tambm a Time Out,
a SIC, a TVI, s vezes a RTP. De imprensa escrita, quando as coisas correm bem,
normalmente vm cinco a dez rgos, quando correm mal, dois, um. De televises,
tambm vem a TV Sapo, muitos canais de TV na Web, o Cmara Clara da RTP2 e o
Cartaz da SIC Notcias vm quase sempre.
Quando temos actores conhecidos, temos de tentar convenc-los a ir a coisas como
Praa da Alegria, Voc na TV, porque so milhes de espectadores, h sempre pessoas
que gostam destas peas e esto por algum motivo em frente televiso. Esses programas
so mais vistos do que ns imaginamos.
As rdios vm muito pouco, as pessoas que l vo. Como a cultura tem muito
pouco espao em noticirios, procuramos os programas de entrevistas e telefonamos a
propor. Eles gravam o som da pea e os actores e encenadores vo l, preencher aquelas

horas de entrevistas. O Rdio Clube Portugus fazia, a TSF faz, a Rdio Renascena
infelizmente anda a fazer menos, mas era ptimo quando fazia, a Antena 1 faz, a 2, claro, e
a 3 tambm. Portanto, as rdios no tm a presso do timing da estreia, porque entrevistar o
encenador tanto faz na semana da estreia ou a meio da carreira da pea. Porque eles s vo
falar com o encenador, o encenador que tem de conseguir falar na pea.
Isto j a seguir estreia, porque o dossier de imprensa esgota-se e uma pea fica
trs meses em cena. Temos que fazer um lembrete na cabea das pessoas. Arranjar novas
formas de potenciar os temas das peas. O truque das rdios e das televises bom para
isso. Tento que no saia uma infinidade de press releases e comunicados sobre a mesma
pea, porque acho que as pessoas se cansam. Tenho colegas que acham o contrrio, que
gua mole em pedra dura tanto bate at que fura. Eu tenho dvidas. Acho que fica
maador. Tentamos alimentar a meio da carreira e depois s na ltima semana, e a tem de
se inventar a notcia.
Quanto aos crticos, eles marcam o dia em que querem vir, eu deixo o dossier de
imprensa e bons lugares porque vm a trabalho e no digo mais nada. dada muita
importncia s crticas e os encenadores tm ataques de fria, querem escrever para os
jornais quando no concordam. Mas a j um trabalho subjectivo. Geralmente vm
sempre mas h poucos crticos. O PBLICO, que j foi muito importante no teatro, tinha
crtica muito boa mas agora j no tem. O Expresso, a Time Out e a Viso vm sempre, so
quem tem crticos. No podemos condicionar nada, seno sai tudo ao contrrio. Temos de
lhes permitir a independncia total. totalmente diferente. Enquanto aos jornalistas tento
passar, segundo o jornal, aquilo que eu acho que pode interessar, ao crtico no. Largo o
material e ele que faa. S depois de sair a crtica, se eu no concordar nada e tiver
confiana com a pessoa, telefono e digo, e a podemos ter uma discusso de gosto
intelectual, apenas pelo prazer da discusso.
Ficamos atentos aos artigos, e temos o clipping. Normalmente, se tenho confiana
com o jornalista, no dia do ensaio de imprensa pergunto quando acha que sai, para poder
avisar os actores. Os actores vem muitos jornalistas e acham que tudo para sair no dia da
estreia. Acordam, vo ao quiosque e no h nada em lado nenhum. E ficam muito tristes, a
achar que aquilo vai ser um fracasso. Por isso eu aviso mais ou menos quando que sai.

Recebo um e-mail com cada referncia que feita a Teatro da Trindade, com os
artigos em PDF, e leio logo. Umas vezes bom outras vezes mau. A maioria dos
jornalistas vem porque so mandados. Depois h pessoas que comeam a apaixonar-se
pelo teatro e ficam. Nota-se que muitos no percebem nada. Fazem muitas vezes copy e
paste. s vezes a ideia passa outras no. Nem sempre corre bem. E quando corre mal,
pensamos sempre: melhor que falem do que no falem. Quando a ideia no passa,
normalmente a culpa no dos jornalistas. Quando h um que falha porque tem algum
problema, ou no esteve com ateno, distraiu-se; acontece, no somos mquinas. Mas se
geral, ningum fez ideia nenhuma do que que se passou em palco, obviamente que a
culpa no da imprensa. Tambm j aconteceu a leitura geral ser toda diferente, desde a
imprensa ao pblico, da do encenador e a pea ser um sucesso mesma. Troca de nomes j
aconteceu mas nunca um erro gritante.
O teatro est pouco divulgado na comunicao social. Mesmo em relao a outras
artes, est pouco vincado. A msica e o cinema ganham aos pontos, a mais maltratada
talvez seja a dana, j tem pouco pblico mas tambm no pode crescer porque no tem
espao. O teatro est melhor que as artes plsticas, mas est ela por ela. O cinema est
sobrevalorizado. E a msica tambm. Qualquer gato-sapato que no vende trs mil discos
tem mais espao do que peas de teatro que vendem vinte e trinta e quarenta mil bilhetes,
com mais qualidade artstica. S o teatro vende mais bilhetes do que todos os clubes da
primeira liga, com excepo dos trs primeiros. Nmeros de 2006. Isto demonstra que h
uma fora que subterrnea, para os grupos empresariais da comunicao que no est
a ser aproveitada e que vai ser perdida para a internet, para microprojectos direccionados
para pblicos-alvo. Isso vai acontecer. uma vergonha e uma falta de estratgia dos
grupos empresariais, que ainda no perceberam que h uma nova gerao que consome
cultura, consome arte. E portanto no perceberam ainda que essas pessoas vo
naturalmente deixar de comprar jornais e de ouvir algumas rdios porque esto-se nas
tintas para se o Scrates espirrou. So os tais novos consumidores da internet. E isso vai
levar morte de alguns jornais, disso no tenho dvidas.
Para mim, os jornais tradicionais esto a morrer por no saberem acompanhar os
novos tempos. Continuam presos s partes tradicionais de um jornal a poltica, a
sociedade, o desporto e esto a deixar morrer a cultura e as novas culturas, porque
mesmo dentro do teatro esto presos ao mesmo, sempre o mesmo, e as pessoas tm

consumos diferentes. Viro geraes novas com algum poder de compra e que s tm
informao atravs da internet, porque no lhes interessa outro meio. Por que que vo
comprar o PBLICO, se vo ler o que vem noite no Telejornal? Quem diz o PBLICO
diz todos os outros.
Mas eu acho que o teatro vai sobreviver mais facilmente do que a imprensa e a
comunicao social, porque o teatro est c desde que o Homem existe e a imprensa s o
Gutenberg que a inventou com o papel impresso no Ocidente. Antes de haver
comunicao social, o teatro era muitas vezes quem passava as novidades de terra em terra.
Ainda tem essa importncia. No culpo a classe jornalstica, culpo os grupos empresariais
que so cegos e s se preocupam com o capital, procuram tanto o dinheiro imediato que se
esto nas tintas para o mdio e longo prazo.

Entrevista a Sofia Mntua, responsvel pelo Departamento de Comunicao e

Relaes Pblicas do Centro Cultural de Belm, Sofia Cardim, responsvel pelo
Gabinete de Imprensa e Ana Bravo, do Gabinete de Imprensa

A divulgao dos espectculos imprensa depende da periodicidade dos meios de

comunicao social com que trabalhamos. Os nossos timings dependem sobretudo dos
diferentes timings de rdios, televises, revistas semanais, mensais, dirios).
O primeiro contacto que a comunicao social tem com a programao do Centro
Cultural de Belm (CCB) no ms de Junho, quando o CCB faz a apresentao pblica da
sua programao para a seguinte temporada.
Cerca de trs meses antes de o espectculo acontecer, prepara-se a edio do
programa de actividades do CCB. Nessa altura, costumamos receber dos programadores
pequenas sinopses e as primeiras imagens promocionais que servem para serem enviadas
s revistas mensais (que trabalham com dois meses e meio de antecedncia) e s agendas
culturais (que trabalham com um ms de antecedncia). O programa de actividades
(normalmente trimestral) enviado por correio para uma mailing-list de cerca de 400
nomes e enviado em formato digital para uma mailing-list com cerca de 900 nomes.
Cerca de um ms e meio antes de o espectculo acontecer, costume reunirmo-nos
com os programadores/artistas para definir a estratgia de comunicao a seguir e as datas
dos ensaios em que a comunicao social pode estar presente para poder conhecer um
pouco do espectculo em causa e perceber a evoluo do trabalho de encenao e do
trabalho dos actores. Nestas reunies so tambm pedidos os materiais para divulgao,
como a sinopse do espectculo, o texto da pea (que normalmente s distribudo a
jornalistas muito especficos), biografias dos intervenientes, fotografias promocionais,
vdeo da pea, spot de vdeo e mp3 com msica do espectculo. Aproveitamos tambm
para definir um plano de entrevistas tendo em conta os deadlines da comunicao social e
a disponibilidade dos artistas.
Neste ms e meio antes da estreia da pea de teatro, os diferentes meios de
comunicao social vo sendo trabalhados vez, consoante os diferentes timings que tm:
primeiro os jornais quinzenais, depois as revistas semanais e os suplementos dos jornais
dirios, seguem-se os jornais dirios, as rdios, as agncias noticiosas e as televises.

Cerca de trs semanas antes da estreia faz-se um planeamento de entrevistas e

convocam-se os jornalistas que trabalham com mais antecedncia para assistir a ensaios de
trabalho e falarem com a companhia (caso seja portuguesa). No caso de serem
estrangeiros, -lhes enviado juntamente com o dossier de imprensa um DVD com a cpia
do espectculo e organizamos entrevistas por telefone ou e-mail.
Cerca de quinze dias antes da estreia enviamos um press release para a mailing-list
do Gabinete de Imprensa (cerca de 900 nomes) que tem como anexos o dossier de
imprensa, fotos promocionais e outros textos de apoio.
Mais tarde, enviamos um segundo press release a convocar a comunicao social
para um ensaio para a imprensa, especificando as regras do ensaio (horas, local de
encontro, para quem se destina se s para fotgrafos e televises ou se para a
imprensa em geral , o tipo de ensaio se ensaio corrido ou se s um excerto do
espectculo , quem vai dar as entrevistas a seguir ou antes do ensaio. Estes ensaios
costumam ser marcados, o mais tardar 48 horas antes da estreia do espectculo e durante a
tarde.
Por fim, fazemos a acreditao de crticos e dos jornalistas que trabalharam o
espectculo ou que trabalham regularmente com o CCB.
Tambm aproveitamos o envio da agenda CCB para a mailing-list das pessoas
que esto inscritas no nosso site para reenviar para a imprensa como lembrete da estreia.
Tambm elaboramos uma frase teaser para os rodaps dos noticirios e para o Facebook.
Nesta rede social costumamos incluir material extra que tenhamos disponvel um vdeo,
uma msica ou uma frase retirada de uma notcia/crtica, etc.
Para ns, o dossier de imprensa tem que conter o mximo de informao possvel,
bem como fotografias, vdeo e mp3 do espectculo. O documento normalmente enviado
em PDF por e-mail e distribudo no ensaio de imprensa. Caso haja vdeo do espectculo
este enviado por correio para os jornalistas com alguma antecipao.
Para um espectculo de teatro fundamental que o dossier de imprensa contenha
bastantes informaes sobre o espectculo: tem de ter a ficha tcnica, biografias do
encenador, do dramaturgo, da companhia, dos actores, as fotografias dos actores, do
encenador e do dramaturgo/autor e dos ensaios tambm no podem faltar, o texto da pea
(se o autor autorizar e no caso de ser uma pea nova), a sinopse do espectculo, assim

como a histria da companhia, e sempre bom ter um texto sobre a dramaturgia e/ou a
encenao. No caso de espectculos que andem em itinerncia, procuram-se crticas ou
artigos que tenham sado na imprensa. Sempre que nos disponibilizado o texto da pea
costumamos envi-lo para os (poucos) jornalistas que costumam fazer trabalhos mais
aprofundados sobre os espectculos: normalmente o PBLICO, o DN, o Expresso e a Time
Out Lisboa. No entanto, se qualquer outro jornalista manifestar interesse em ler o texto da
pea, claro que tambm lhe facultado. O dossier de imprensa pode ter crticas sobre o
espectculo caso j tenha sido apresentado noutros locais, e caso a imprensa precise (ou
porque no tem fotgrafo disponvel ou para o site do meio) um CD com fotografias e
msica do espectculo, para as rdios.
As relaes com a imprensa levam, de facto, a que os dados fornecidos nos dossiers
de imprensa possam ser diferentes, adaptados para os diferentes meios/jornalistas ou
crticos. Isto , o vdeo do espectculo s enviado aos jornalistas especializados na rea,
bem como o texto da pea. O tipo de ensaio adaptado ao meio de comunicao social
para as televises marcamos trinta minutos em que os actores repetem uma cena de cinco
minutos duas vezes (para filmarem de longe e de perto), para a imprensa em geral tentamos
que o ensaio seja integral e corrido (ou seja, todo o espectculo e sem paragens). As rdios,
os sites e os fotgrafos normalmente adaptam-se a estes dois ensaios consoante a
disponibilidade que tm. Esta informao tem que ser dada atempadamente ao jornalista.
Para marcarmos os ensaios de imprensa, em primeiro lugar, preciso sabermos
qual a disponibilidade da companhia. Tendo em conta os horrios dos ensaios no CCB, o
Gabinete de Imprensa sugere uma ou duas datas que cabe companhia escolher no final.
Recomendamos, por norma, que os ensaios para a imprensa sejam realizados entre as 15 e
as 16 horas e de preferncia num dia de semana. Pode existir mais do que um ensaio,
depende da data de fecho dos jornais.
Quando vm grandes companhias h sempre um enorme interesse por parte da
comunicao social e, por isso, justifica-se fazer uma conferncia de imprensa (o ltimo
caso foi a companhia da Pina Bausch). Tentamos sempre que seja marcada para a parte da
manh (para os jornalistas terem tempo de escrever durante essa tarde) ou ento temos que
nos sujeitar disponibilidade do artista (no caso da Pina Bausch foi feita por volta das 18
horas). A nossa relao com as companhias uma relao de confiana e, no fundo, de

trabalho de equipa. Normalmente o trabalho de comunicao assegurado pelo CCB, em

especial quando recebemos companhias estrangeiras. No caso de serem companhias
nacionais esse trabalho pode ser 100% nosso ou dividido entre ambos.
Ns no ficamos nas entrevistas, mas depende da relao que temos com o
entrevistador e o entrevistado. Contudo, na maior parte das vezes, os jornalistas so
deixados vontade com os artistas.
A nossa relao com os jornalistas uma relao de cordialidade, acima de tudo.
Precisamos uns dos outros e importante manter as boas relaes. Contudo, as relaes
mais antigas so mais informais do que as novas, o que facilita o trabalho. Os jornais ou
outros canais de informao (programas culturais de televiso ou rdio) que tm a
incumbncia de apostar em fazer cultura so os mais exigentes. Enquanto que para
jornais como o Correio da Manh, por exemplo, uma boa fotografia e um texto curto
costumam ser suficientes (o press release deve ser suficientemente bem feito para que eles
possam fazer um copy/paste), para os outros a informao tem que ser mais cuidada.
Todos os rgos de comunicao social so bem tratados pelo CCB, contudo, h
naturalmente uma comunicao mais privilegiada com os jornalistas que trabalham com
regularidade com o CCB. Existem duas alturas em que necessrio fazer um tratamento
realmente

diferenciado

entre

os

rgos

de

comunicao

social:

quando

encenador/coregrafo/artista muito conhecido e s d uma ou duas entrevistas; e na

atribuio das acreditaes, que normalmente so sempre poucas em relao aos pedidos.
Nestes casos, privilegiamos os crticos da rea, em seguida os jornalistas que trabalharam o
espectculo, depois os jornalistas que trabalham regularmente com o CCB e, por ltimo, se
ainda existirem convites, oferecemos aos jornalistas que melhor justifiquem o seu pedido.
Fornecemos informaes a todas as pessoas que esto inseridas no nosso mailing de
imprensa, mas acabamos sempre por contactar mdia diferentes para peas diferentes.
Vamos conhecendo os interesses dos jornalistas e esse factor tido em conta nos contactos
que estabelecemos.
A nvel editorial, para alm de uma tentativa de rigor na informao que
transmitem, no exigimos nada aos jornalistas porque no possvel obrigar o jornalista a
assumir um compromisso na publicao/emisso de uma reportagem. Mas esperamos pelo
menos uma nota sobre o espectculo no meio de comunicao para o qual trabalham. No

entanto, se um jornalista pedir sistematicamente bilhetes para assistir s peas e no fizer

com regularidade trabalhos sobre as mesmas no h razo para lhe continuar a dar bilhetes
para os espectculos (por norma so sempre dois). Por vezes para um mesmo espectculo
podem estar duas pessoas do mesmo meio de comunicao a trabalhar. Uma que faz a
apresentao por antecipao do projecto e outra que faz a crtica.
Os jornalistas desejam sempre que a nossa informao seja a mais correcta,
completa e actualizada e que haja celeridade nas respostas s solicitaes (quer em relao
informao como marcao de entrevistas). Dependendo do tipo de notcias que esto
interessados em fazer, os jornalistas podem pedir: entrevistas com o programador ou com o
director do equipamento; entrevistas com algum da companhia. (No caso de estarmos a
trabalhar com intrpretes estrangeiros que no falem mais nenhuma lngua, como j
aconteceu com uma japonesa, uma italiana e um polaco, temos que encontrar
solues/tradutores para que as entrevistas se realizem (tentando encontrar internamente
algum que saiba traduzir as perguntas e as respostas ou a entrevista faz-se ento por email, ou tentando arranjar uma outra soluo que passa por nos articularmos com as
respectivas embaixadas para que as entrevistas sejam feitas com traduo simultnea));
livros, no caso de a pea estar editada (e ento temos que estabelecer a relao com a
editora). So imensas as possibilidades das exigncias dos jornalistas, tantas quantas as
singularidades de cada projecto.
Maioritariamente, os rgos de comunicao social que vm so o PBLICO,
Dirio de Notcias, Expresso, Time Out Lisboa, SIC, RTP, Lusa, Rdio Renascena,
Antena 1 e alguns sites e blogs. Os nossos convites so recusados algumas vezes,
sobretudo no Vero, altura em que h muitos jornalistas de frias e h menos recursos
humanos nas redaces. Por norma, a desculpa falta de tempo e/ou espao na seco.
Nas entrevistas, o sentido das perguntas depende de jornalista para jornalista e de
entrevista para entrevista. Muitas vezes so publicados artigos dos quais os entrevistados
se queixam. Mas tambm j aconteceu o contrrio, o jornalista ficar desapontado com a
difcil comunicao com o artista ou intrprete, ou com a falta de qualidade do projecto.
como tudo: h bons e maus jornalistas, h bons artistas que comunicam bem e outros que
comunicam mal, uns que so carismticos e outros menos.

Notamos que muitas vezes os jornalistas no se documentam o necessrio para

realizarem as entrevistas. H um trabalho de casa que necessrio fazer, e que o assessor
de imprensa pode ajudar. O assessor de imprensa deveria, quando sugere uma entrevista,
dar dicas ou chamar a ateno para determinadas caractersticas/particularidades ou da
pea, ou do encenador, ou da dramaturgia, enfim O assessor de imprensa deve, em
termos de prestao de informao, ser uma mais-valia para o jornalista. Como mediador e
intermedirio entre o artista e o jornalista, deve perceber as fragilidades de um e de outro e,
com elegncia, sugerir temas ou caminhos de abordagem. Nalguns dos casos pode
mesmo informar que o artista no falar sobre um ou outro assunto (sobretudo no caso de
questes polticas ou religiosas). Cabe ao assessor de imprensa estabelecer este bom e justo
equilbrio para evitar quebras de confiana, de sensibilidades ou mesmo de equvocos
desagradveis e perceber tambm se o entrevistado se sente vontade com aquele
jornalista ou meio de comunicao.
Os trabalhos da imprensa escrita recolhemos sempre. Os trabalhos de rdio e
televiso so sempre mais difceis de recolher. Encontramos algumas falhas e no tanto
erros. As falhas de informao deixamos passar, mas sempre que encontramos erros nos
trabalhos comunicamos, de imediato, ao meio de comunicao em causa.
O contedo dos artigos depende muito dos espectculos, dos jornalistas que
trabalham sobre esses espectculos e do meio de comunicao social que difunde a notcia.
As rdios e as televises tm sempre menos espao e, por isso, fica sempre a sensao que
se podia dizer muito mais. A imprensa escrita tem sempre a possibilidade de fazer
trabalhos mais alargados mas, na nossa opinio, ficamos muitas vezes decepcionados com
o resultado das entrevistas ou dos trabalhos/artigos publicados. Provavelmente por falta de
espao nos jornais e por vezes por falta de informao ou de pesquisa, o que escrito
no corresponde expectativa criada. Hoje em dia, com o online e os rodaps nos
telejornais, cria-se a falsa ideia de que todos os eventos tm cobertura e de que esta
suficiente. Mas uma falsa questo pois no resolve completamente o problema.
Na generalidade, achamos que o CCB bem tratado pela comunicao social. No
entanto, j vimos muitos eventos que mereciam maior destaque passarem ao lado da
comunicao social. Com a actual falta de espao e de meios, alguma comunicao social

optou por colocar a informao online, muitas vezes via LUSA. Nalguns projectos funciona
bem, noutros nem tanto.
Com a falta de espao e de equipas para trabalharem sobretudo a cultura, os mdia
tm que fazer uma seleco e uma triagem mais agressiva dos espectculos. Por outro
lado, as notcias so publicadas na edio mais prxima da estreia do espectculo (no
prprio dia ou na vspera), tornando assim muito complicado para o pblico-leitor saber do
projecto com antecipao (por vezes quando sabe j o espectculo est esgotado) e para a
instituio que apresenta a pea difcil perceber como vai estar a sala e a venda de
bilhetes. E depois h que gerir o (duplo) problema de se saber dos espectculos ltima da
hora (instituio e pblico).
Embora seja difcil quantificar, o teatro capaz de ser a terceira fora do CCB, a
seguir seguramente msica (que deve ocupar 70% da programao) e dana. Mas com
mais facilidade que existe um artigo de apresentao de um espectculo de teatro do que de
um espectculo de msica. Em relao ao investimento publicitrio em jornais, o teatro
tem uma campanha de comunicao superior msica por exemplo.
A colaborao dos mdia fundamental. H a ideia de que se o espectculo no
teve qualquer meno nos jornais porque no existiu. Para a companhia e para os actores
fundamental a existncia da crtica e, embora mais secundrio, uma apresentao prvia.
Para a instituio ambas so importantes, porque desta forma que vende mais bilhetes,
que cria mais pblico e que tem um reconhecimento pblico do trabalho que tem vindo a
desenvolver. A crtica legitima o espectculo, ajuda a recoloc-lo no caso de a companhia
querer entrar em digresso, ajuda as companhias nos pedidos de financiamentos estatais ou
outros. D a conhecer tambm a outras instituies e programadores, nacionais ou
internacionais, o trabalho das companhias e da prpria instituio. Um espectculo com
crtica pode mais facilmente concorrer a prmios e subsdios. A crtica ou a notcia cria
memria. A grande falha no haver o merecido espao nos meios de comunicao para a
divulgao da arte, no sentido lato. fcil ver que, excepo dos programas/espaos
especficos de cultura, tanto na rdio, como em televiso e imprensa escrita,
efectivamente dedicado muito pouco espao arte, em comparao com outros temas.

Entrevista a Maria Folque, responsvel pela Produo do Teatro Meridional

Fazemos a recolha dos textos que saem na imprensa sobre ns e aqueles que
conseguimos apanhar expomos entrada do teatro, durante a pea, para as pessoas irem
lendo enquanto aguardam, em vez de termos fotografias, como s vezes acontece. Mas
como no conseguimos apanhar tudo, temos uma empresa que faz o clipping daquilo que
aparece com o nome Teatro Meridional. H coisas que nem nos apercebemos que saem,
por isso a empresa importante. S que s vezes chega j depois de o espectculo ter
acabado. As entrevistas dos ensaios de imprensa sabemos sempre que saem, podemos
no saber exactamente quando. Vamos estando atentos e vamos comprando porque h
jornais que compramos regularmente.
Notamos que as pessoas lem e tentamos perceber se vm ver a pea porque leram
os artigos em casa. Mas vm mais pelos anncios do que pelos artigos. Alguns dizem que
leram uma crtica ou um artigo num jornal ou revista especfica.
Enviamos as informaes sobre as peas para os jornalistas por e-mail. No temos
uma data especfica, depende da periodicidade da revista, do jornal ou do programa
televisivo, rdio, etc. Para os mensais, tem de ser com muita antecedncia. Normalmente
segue menos informao, porque tem de ser uns trs meses antes. Costumamos enviar
novamente para o caso de interessar. Para os semanrios, tambm tem de ser mais cedo,
para os dirios e televiso pode ser um bocadinho mais em cima. Normalmente, no mnimo
com duas, trs semanas de antecedncia temos de estar a mandar para toda a gente.
Enviamos para todos os nossos contactos, porque sempre bom ficarem a saber o
que que vamos fazendo. E porque s vezes as pessoas surpreendem-nos. Interessam-se
por assuntos que se calhar ns, partida, no acharamos que se interessariam. Portanto,
sempre bom mandar para todos. Acontece reforarmos alguns contactos que sabemos que
esto mais virados para certo tipo de temticas ou autores. Enviamos para os rgos de
comunicao no geral e tambm para o jornalista, se tivermos o contacto. Mesmo que v
repetido. Em termos de rgos que vm aos ensaios de imprensa, temos uns vinte
contactos, no mnimo. Temos outros que no vm, s do a informao. Normalmente, so
s os jornalistas que trabalham em Lisboa para rgos nacionais que vm. De fora, no.

Alguns materiais comeamos a preparar quando sabemos qual a pea que queremos
realizar, porque j sabemos que vamos precisar deles. Outras coisas s conseguimos mais
em cima da hora, como fotografias. S quando j temos cenrios, figurinos a coisa j est
mais composta que conseguimos fazer uma sesso interessante. O resto vamos tratando
com a antecedncia possvel. Tentamos perceber que tipo de espectculo temos, o que
que podemos potenciar e que informao poder interessar tanto aos jornalistas como ao
pblico que l, e isso varia muito de pea para pea.
A informao bsica a enviar, seja que espectculo for, a sinopse, a ficha artstica
e tcnica e uma imagem ou duas. Depois vamos vendo a necessidade medida que vamos
tendo a resposta da imprensa. Local, data e horrio tem de estar sempre presente. E depois
varia. Muitas vezes interessa o contexto: porqu fazer aquele espectculo, informao
sobre o autor ou encenador.
Na marcao dos ensaios de imprensa, temos em conta os horrios dos jornalistas e
os timings de fecho. Fazemos alguns dias antes da estreia: temos de dar tempo para, no
mximo no fim-de-semana da estreia ou na semana anterior, dependendo se dirio ou
semanrio, poderem publicar. Por norma, fazemos no horrio de expediente normal: manh
e tarde. Dos jornalistas, no nosso. Porque ns muitas vezes ensaiamos tarde e noite.
Avisamos toda a gente que vamos ter a imprensa em tal dia. Normalmente so
entrevistados o encenador e um actor. So os jornalistas que pedem com quem querem
falar. A equipa toda sabe que vai haver um contacto com a imprensa; todos, seja artistas ou
produo e tcnicos, obviamente queremos a sala cheia, queremos o mximo de promoo
e divulgao, portanto todos se disponibilizam para esse tipo de aces, seja entrevistas,
sesses fotogrficas, ensaios de imprensa. s vezes os encenadores preparam-se
brevemente para as entrevistas, porque normalmente tm perguntas mais especficas em
termos de trabalho, de pesquisa, etc. Os actores no tanto.
Como j envimos informao, e mais alguma que os jornalistas eventualmente
tenham pedido, j tm um dossier para virem preparados, para saberem o que vo ver e
para que possam trabalhar os ngulos das entrevistas que querem fazer. Porque aproveitam
o ensaio de imprensa para fazer as entrevistas. Fazem depois de verem o ensaio, para terem
mais material. Por isso, quando chegam, j no fornecemos mais informao.

No exigimos nada e eles tambm no. A nica coisa que pedem, e ns j sabemos
e por isso j estamos preparados, so questes tcnicas, no tem a ver com caprichos. A
televiso pede pelo menos duas cenas diferentes e que se repitam. A imprensa vai querer
uma sesso s para tirar fotografias. Sabemos que vo querer entrevistar tal pessoa, porque
j nos avisaram e ns tambm j as avismos.
Tentamos servir toda a gente. Se ainda ningum confirmou e algum nos avisa com
muita antecedncia que s pode ir ao ensaio de imprensa em tal dia, ns tentamos ajustar
para esse dia. Caso contrrio, fazemos o ensaio no dia determinado e podemos fazer depois
uma sesso para a tal pessoa. Pode no ser o espectculo todo, pode ser s uma cena ou
damos s espao para as entrevistas. Depende do que a pessoa quiser fazer.
Compreendemos que isso possa acontecer, porque as pessoas tm compromissos e, s
vezes, h imensos espectculos a acontecer ao mesmo tempo e difcil acompanhar todos.
As entrevistas costumam ser individuais, porque mais lgico. Nem todos os
jornalistas tm as mesmas perguntas, cada um quer um ngulo de entrevista ou reportagem
diferente. Um jornalista no quer que outro escreva o mesmo que ele. Quer ter uma coisa
mais especfica e personalizada e no ter repeties, por isso normal que queira fazer a
entrevista com as suas prprias perguntas. Para o encenador indiferente, o que diz a um
pode dizer a outro. No costumo estar nas entrevistas, deixo as pessoas vontade.
O tipo de perguntas varia muito. J houve situaes em que as perguntas foram
muito interessantes, e outras em que eram bsicas, no tinham nada de especial. H sempre
perguntas que j sabemos que vo ser colocadas. E h outras que no se est espera,
porque so outros ngulos, exploram outro tipo de temticas.
Por vezes encontramos erros nos trabalhos. No tanto na sinopse, mais no nome de
um actor, por exemplo. Tambm vemos gralhas nas datas, nos horrios. normal, so
coisas que acontecem. Pode ser distraco, s vezes os jornalistas esto a inserir tanta
informao que podem confundir um espectculo com outro. Em termos de contedos, as
pessoas tm as suas prprias interpretaes, normal aparecer qualquer coisa diferente.
Ns pensamos uma coisa e quando nos expressamos nem sempre nos sai exactamente
aquilo em que estvamos a pensar. A nica questo , s vezes, a interpretao que se d,
no a citao em si, com os gravadores no h esse problema. H uns textos que so mais
interessantes que outros.

Depende da gravidade do erro, mas se for caso disso contactaremos para perceber o
que que aconteceu, para evitar que se repita. Tentamos esclarecer, naturalmente, no
pensando que houve ali ms intenes ou o que quer que seja. Tambm se pode dar o caso
de sermos ns que percebemos mal. Mas raro, nem eu me lembro de ter acontecido.
Quando os jornalistas nos contactam para dizer que vm aos ensaios de imprensa.
Enviamos o e-mail e mais perto da data telefonamos para confirmar se receberam, porque
recebem tanta informao por dia que s vezes escapa alguma coisa. Por isso, telefonamos
a confirmar, se podem estar presentes e se ainda precisam de mais informao.
Dos tais vinte que costumamos contactar, geralmente vm muito menos. Ou
porque j sabem que no tm espao para escrever ou porque no tm tempo, h muita
coisa a acontecer e tm de fazer as suas prprias opes. Infelizmente, o espao para
cultura muito pequenino para a quantidade de coisas que acontecem. Todos gostvamos
de ter mais espao; todos mesmo, no s o teatro como as outras artes.
Dos que confirmam, normalmente aparecem, mas j aconteceu no aparecerem.
Ns telefonamos a perguntar para saber se vale a pena esperar ou se avanamos com o
ensaio. s vezes esto atrasados mas vm a caminho, outras vezes pedem imensa desculpa
mas no vm, surgiu outra coisa.
Os crticos costumam vir durante a temporada. Informam-nos e ns enviamos a
mesma informao que enviamos aos jornalistas. Lemos as crticas mas no dizemos nada,
so interpretaes. As pessoas tm direito a ter a sua opinio, e h pessoas que gostam e
outras que no gostam; nem todos gostamos das mesmas coisas, natural que isso
acontea. Mas claro que toda a gente gosta de boas crticas. Nunca aconteceu ficarmos
muito chateados. So ossos do ofcio. Se estamos j com pblico fidelizado as pessoas no
deixam de vir por uma m crtica. Normalmente se for uma crtica positiva as pessoas at
vm mais. H sempre crticas positivas e crticas negativas negativas construtivas.
As companhias que vm c apresentar-se fazem a sua prpria comunicao.
Paralelamente fazemos um aviso, dizemos que de tantos a tantos vamos acolher o
espectculo tal. No fazemos o que fazemos para os nossos espectculos, mas sabemos
sempre o que que eles fazem. Normalmente, esses espectculos j estrearam, mas fora de
Lisboa ou no estrangeiro, por isso j tm material. No fazemos ensaios de imprensa.
Normalmente a imprensa no faz nada porque se calhar at j escreveu sobre eles.

Em relao s outras artes, o teatro est pouco divulgado. Principalmente em

relao msica. Acho que por causa do pouco espao que existe para o assunto: espao
de divulgao, de promoo, de crtica, de explorao do teatro. E da dana tambm. Cada
vez h mais coisas e o espao encolhe. Acho que a msica ocupa mais espao, porque h
mais gente a querer saber, nesta altura os festivais ocupam tudo e no h mais nada sobre o
resto. Compreendo que a questo do espao que determina, que tem de haver escolhas.
Mas tambm acho que s vezes se podia dar mais espao ao teatro. Acho que as pessoas
que lem no se apercebem que h tanta coisa a acontecer como a que realmente acontece.
Eu sei o que que acontece nos outros espaos, mas no necessariamente pela imprensa.
As pessoas que no esto no meio acho que no sabem.
No sei se faria sentido haver uma publicao s de teatro, em termos de tiragem e
de pblico to especfico. No tem mal nenhum haver uma revista s sobre uma arte
qualquer, para nichos de pblico. Mas tambm bom haver informao em imprensa
generalista, para as pessoas que no seguem as revistas especficas mas que sabem que na
generalista encontram um bocadinho de informao.

Entrevista a Ins Nadais, editora adjunta do psilon, responsvel pela rea do

teatro e dana

Acho que o teatro j foi mais bem tratado no sentido de haver um acompanhamento
contnuo, no PBLICO mas tambm no resto da comunicao social. Olhando semana a
semana para os artigos de teatro no psilon, acho que no podiam estar melhor feitos,
continuam to bem feitos como antes. O problema no o acompanhamento das estreias,
o acompanhamento regular da actualidade noticiosa da rea, isso que no feito em
condies perfeitas. A vida do teatro em Portugal que no so s as estreias. Isso reflectese mais no jornal dirio, porque as histrias interessantes e as que ns queremos que
estejam no psilon acabam sempre por estar.
Havendo uma pessoa dedicada rea, se calhar neste momento podamos fazer uma
reportagem a srio sobre como que esto a viver as companhias no meio da crise e dos
cortes oramentais do Ministrio [da Cultura], por exemplo. Mas no havendo, difcil
colocar uma pessoa de outra rea, que ainda por cima teria de fazer uma espcie de
actualizao em tempo record. A qualquer pessoa que venha colaborar connosco e que
tenha apetncia, que faa bem, ns pedimos para fazer teatro. J tivemos alguns estagirios
em que a coisa no correu assim to bem. Se a pessoa nem capaz de escrever um texto
para o Flash [esta seco do psilon contm as novidades nacionais e internacionais da
semana no mbito dos temas abordados pelo suplemento], no a vamos pr a fazer textos
de 3000, 4000, 7000 caracteres. Por isso, tem sido difcil manter alguma regularidade no
acompanhamento.
Sou eu mais ou menos que escolho as pessoas que fazem os trabalhos. partida, o
que no Porto normalmente fao eu. um critrio geogrfico [Ins Nadais pertence
redaco do Porto]. J tenho um conhecimento do trabalho destas companhias e -me fcil
ver o que que est em jogo e o percurso que est para trs de cada estreia. J fazer coisas
em Lisboa implica vrios factores: se for uma companhia ou um autor que me interesse
particularmente e se eu tiver alguma disponibilidade e margem de manobra para poder
gerir com o Vasco [Cmara, editor do psilon] a minha participao, tento fazer. Se no,
a pessoa em Lisboa que estiver mais disponvel.

Agora estamos a atravessar uma fase de desguarnio, digamos assim, da rea do

teatro. H uns anos, quando ainda tnhamos a Joana Gorjo Henriques [antiga jornalista do
PBLICO], dividamos, ela fazia em Lisboa e eu fazia no Porto. Quando ela passou a
editora adjunta do suplemento passou a fazer menos histrias de teatro, e houve uma fase
em que eu fazia o Porto e grande parte da programao internacional (recebia os DVD com
antecedncia e falava por telefone com os encenadores e os autores), e em Lisboa geria-se
mais ou menos conforme as disponibilidades, uma das pessoas de cultura fazia as estreias.
Depois, quando eu passei para editora adjunta do psilon, complicou-se um bocado. Neste
momento, a Ana Dias Cordeiro [jornalista do PBLICO] tem mais ou menos a rea do
teatro, mas est tambm muito presa seco, s coisas do dia. complicado ela estar s
para teatro e dana. Temos o Tiago [Bartolomeu Costa, colaborador regular do psilon] que
comeou por fazer s dana e agora faz coisas do teatro tambm. Mas uma rea que no
est a ser gerida da melhor maneira. Os livros tm uma pessoa mais atenta, a msica tem
uma pessoa mais atenta, o cinema tambm, e o teatro est numa situao um bocadinho
diferente. Acho que se pode dizer que est prejudicado. Obviamente que era prefervel que
houvesse uma pessoa, no s para efeitos do psilon, para tudo o que diz respeito
actualidade das artes performativas. Mesmo para o jornal, bvio que h vantagem em
haver uma pessoa a acompanhar a rea e saber mais ou menos avaliar cada novidade, se
importante ou no importante. Assim, vai passando por vrias mos.
H histrias que eu tenho pena de no fazer. As coisas mais singulares no so as
mais importantes, mas se calhar so as mais especiais, e essas no consigo fazer muitas
vezes. E pena. Por exemplo, uma reportagem a acompanhar o trabalho de uma
companhia. Nisso que estamos a falhar, porque estamos sempre em dfice. As estreias
importantes, de uma forma ou de outra, vamos fazendo, nem que v buscar uma pessoa da
msica. Nesta situao, como temos mesmo que dar, conseguimos sempre, mas para o
resto no tens gente, no vais. O problema que as equipas so curtas em todo o lado,
cada pessoa faz mais do que um trabalho por semana para o psilon, tambm no tm
muito tempo livre.
Mas a verdade que muito fcil trabalhar a rea do teatro, porque as instituies e
os protagonistas, partida, tm to pouca divulgao que a ateno que lhes damos
sempre bem vinda. No temos de lutar pelo acesso s pessoas, como na poltica ou no
desporto, aquelas pessoas que esto fartas de dar entrevistas e no precisam de lutar por

espao nos jornais. O teatro precisa de lutar por espao, portanto h uma relao
interessada tambm da parte deles. claro que h aqueles dois ou trs actores que difcil
entrevistar, mas partida as pessoas esto sempre disponveis para falar connosco. Isso
tambm aliciante, porque sabemos que conseguimos falar com os protagonistas das
histrias e que desejado por eles, no arrancado.
No temos nenhuma fixao com a ideia de que haja sempre artigos de teatro ou
dana, mas procuramos que todas as semanas o suplemento seja diversificado, e isso
implica haver um bocado de mistura entre as artes plsticas, os livros e as artes
performativas. Portanto, tentamos que haja, pelo menos, uma histria de teatro ou dana no
suplemento. De qualquer forma, temos sempre pelo menos uma, porque no roteiro h
obrigatoriamente uma histria. Haver histrias mais desenvolvidas na parte interior do
suplemento que depende um bocadinho da agenda. Mas, por sabermos que o teatro uma
rea que tem menos leitura do que a msica ou o cinema, evitamos que numa edio haja
mais do que trs ou quatro histrias grandes de teatro. As histrias de teatro no so as
mais lidas pelos leitores genricos, digamos assim, do jornal e mesmo do suplemento.
O critrio de escolha de uma histria a capacidade que o assunto (um espectculo,
festival, encenador, actor) tem para se transformar numa boa histria e a nossa capacidade
de o fazer; ou seja, as condies prticas como o tempo e o timing do ensaio de imprensa
ou a nossa disponibilidade.
H obviamente outros critrios. O conhecimento que eu tenho do meio j me
permite, partida, fazer uma triagem entre aquilo que eu acho que vai ter um interesse
acima da mdia e aquilo que sei que vai ser mais uma produo, com as mesmas pessoas
de sempre, o mesmo encenador de sempre, o mesmo espao de sempre. Tem a ver com a
novidade e a qualidade. Obviamente que existe da nossa parte um juzo, por muito injusto
que ele possa ser, acerca da qualidade do trabalho das companhias ou dos encenadores ou
dos actores, ou mesmo dos textos que escolhem para produzir. Portanto, alm do juzo
acerca do potencial da histria, h o juzo acerca do trabalho da pessoa envolvida e acerca
da novidade, porque uma coisa pode at no parecer de uma qualidade acima do comum
mas o potencial de novidade pode ser importante. obvio que nisso tambm h uma dose
de rotina. H aquelas companhias e encenadores em quem sabemos que vamos insistir
mais.

E h um factor que tambm importante, e que eu acho que o dado menos bonito
desta histria: bvio que uma boa assessoria de imprensa consegue persuadir para fazer
histrias e investir nelas, porque muitas vezes o que acontece que recebemos a
informao mas temos to pouco tempo para ler e para ajuizar do valor que aquilo pode ter
que se no h algum pessoalmente a telefonar, a insistir ou a chamar a ateno para os
dados interessantes da histria, aquilo pode-se perder. Perdemos muitas histrias por
incapacidade nossa, primeiro para estar a par de tudo e depois saber exactamente o valor de
cada coisa.
obviamente muito mais raro fazer-se capa com teatro do que com msica ou
cinema ou mesmo livros. Tem que haver um protagonista fortssimo. Por exemplo, um
encenador muito carismtico, portugus ou estrangeiro (por exemplo, um estrangeiro que
nunca tenha vindo a Portugal e que seja um monstro sagrado do teatro) ou ento uma
histria muito especial, muito mais forte do que o costume. Recentemente fizemos capa
com o Alkantara Festival [psilon, 21 de Maio de 2010], sobre teatro/dana; e com o
dipo, no Teatro Nacional D. Maria II [psilon, 19 de Fevereiro de 2010], porque era o
caso de o director artstico de um teatro que se apresenta como actor num clssico absoluto
da dramaturgia europeia e mundial, encenado por um dos encenadores portugueses mais
reconhecidos. muito mais fcil fazer uma capa de msica, objectivamente at tm a
mesma importncia, s que o potencial de comunicao com os leitores de uma histria de
teatro sempre muito reduzido. Porque mesmo o tal encenador estrangeiro se for uma
estrela, uma estrela, mas no os U2, ningum vai saber o nome dele. As pessoas na rua
no o conhecem, portanto, tem mesmo de ser uma histria muito fora do comum ou muito
forte para ir por a.
A diferena entre os textos que temos no psilon que no mini destaque [artigo de
dimenso mais pequena, inserido no roteiro, na seco A Semana] tem de se ir mais
directo ao assunto. Mesmo assim, num texto de mais ou menos 3000 caracteres, ainda d
para dizer muita coisa. Pode-se aprofundar as questes, mas tem de ser numa frase, no
posso passar pargrafos sucessivos a divagar sobre um assunto. J num texto da parte de
dentro sou capaz de falar nos actores, no encenador dificilmente, mas nos actores ou no
enredo da pea s depois de um subttulo, j na segunda parte do texto. Se h qualquer
tema que exploro no incio, porque acho que o eixo da pea, posso at passar 3000

caracteres sem falar no resto. Posso aprofundar muito mais as questes e divagar sobre o
tema.
partida, j sabemos o tamanho dos textos, mas tambm acontece mudar depois do
ensaio. Imaginemos que vou fazer um mini destaque. Depois de ver o ensaio, percebo que
aquilo muito mais que um mini destaque. Se for com antecedncia, alteramos. Tambm
j fizemos coisas que eram para ser temas grandes e depois no eram assim to relevantes.
s vezes acontece, e um bocado grave. Quando, por exemplo, o texto da pea muito
fraco. Pode-se at reduzir de tamanho, mas no se pode deixar de escrever. s vezes um
bocadinho estpido e injusto, porque ignora-se no dia-a-dia montes de espectculos que
so minimamente aceitveis, e por esse tipo de circunstncias s vezes acaba-se por fazer
alguns que so menos bons. Mas antes de vermos no sabemos. E se for mesmo em cima
do fecho da edio impossvel substituir por outro espectculo.
Nem todos os teatros enviam o press com antecedncia. As instituies maiores
enviam com antecedncia suficiente, mas a maior parte das pequenas companhias enviam
demasiado em cima da hora, para um suplemento semanal. Se fosse para um jornal dirio
provavelmente ainda iam a tempo. Mas eu acho que as companhias pequenas no tm
noo de como funciona um jornal. Dificilmente teriam condies, no tm meios para
suportar uma assessoria. Ou algum lhes diz ou ento difcil perceberem quais so os
timings. O ideal ns recebermos a informao quarta ou quinta-feira da semana anterior.
Muitas vezes mandam na segunda, achando, e verdade, que ainda vo com quatro dias de
antecedncia. Mas a verdade que j est tudo programado e o suplemento a partir de
quarta j est fechado. Se for uma coisa importante e mandarem em cima da hora,
eventualmente podemos mudar, porque podemos esquecermo-nos das coisas, mesmo
tendo-as no e-mail. Mas uma coisa muito, muito importante difcil passar despercebida,
quem est a investir nela faz com que isso no acontea.
Os press releases vm sobretudo por e-mail. Alguns em papel, por correio. Alguns
teatros fazem telefonemas, como uma segunda linha, para saberem se recebemos e para
perguntar se estamos ou no interessados em fazer alguma coisa. Quem recebe o psilon
e eu. Algumas coisas s eu que recebo, outras recebemos ambos. Mas eu raramente vejo
o e-mail do psilon, o Vasco que v mais. Eu confio um bocado no meu prprio e-mail.

Tambm h coisas que as pessoas enviam para a agenda ou para a redaco em geral,
depois acabam sempre por chegar at mim. Depois selecciono o que me interessa.
Nos casos em que os teatros me telefonam a perguntar se vamos, digo logo que sim
ou que no ou ento mando um e-mail. H pessoas que quase sempre me telefonam: a
Culturgest quase sempre liga, o CCB tambm. Se no telefonarem, a pessoa que vai fazer
o trabalho que telefona a marcar.
No conseguimos ir sempre aos ensaios de imprensa, h muitos a que ns no
vamos. E outros pedimos para fazerem para ns. Por exemplo, h muitas companhias que
estreiam sexta-feira. Fazem o ensaio na quarta. Para ns impraticvel, por isso muitas
vezes pedimos para assistir a um ensaio antes do ensaio de imprensa. Mas h montes de
ensaios a que ns no conseguimos ir. H companhias que se queixam regularmente de ns
nunca irmos. Principalmente as companhias de fora de Lisboa e do Porto. E a verdade
que ns no vamos. Por exemplo, o Teatro Viriato costuma ter estreias interessantes de
dana e ns estvamos l. Agora, preciso haver disponibilidade para algum do Porto ou
de Lisboa ir a Viseu, o que no propriamente uma coisa que se possa fazer assim do p
para a mo, com seces to pequenas. Durante algum tempo, tnhamos uma rede de
correspondentes aceitvel, agora foi reduzida brutalmente, no temos mesmo quase
ningum. obvio que essas companhias so, partida, muito prejudicadas. E quando
vamos levamos com anos e anos de queixas acumuladas, porque de repente decidimos ir.
Muitas vezes eles fazem coisas extraordinrias, at mais extraordinrias do que o que se
faz aqui, s que fazer trezentos quilmetros para ir a uma estreia de teatro e levar
fotgrafo, nas condies actuais, um bocado complicado. Por outro lado, sucessivas ms
produes, isto uma avaliao nossa, seja de companhias de Lisboa ou Porto ou de fora,
tambm fazem com que ns deixemos de fazer trabalhos de algumas companhias. s
vezes, at podem ter melhorado, mas como j nos desabituamos de ir l ver, depois
acabamos por no saber isso. Acabamos por negligenciar essas companhias, porque j no
esperamos tanto do trabalho delas.
Os press tambm tm importncia. A maior parte dos press tem a informao
relevante, indispensvel, mas no necessariamente apelativa. Mas h casos e casos, claro.
A verdade que ns, jornalistas, com esta abundncia de press releases e assessorias de
imprensa, tornmo-nos um bocado preguiosos, porque parte do trabalho que est ali feito

deveramos ser ns a fazer. Nunca devemos partir do princpio que parte do nosso trabalho
est feito s porque existe um press release. Quando escrevo tento esquecer aquilo.
Eventualmente posso usar partes, quando tiver informao muito diferente do que usual e
que no faz sentido eu estar a repetir o que eles fizeram. Por exemplo, o Teatro Nacional
So Joo faz press incrveis. So mesmo muito bem feitos. Normalmente inclui uma
entrevista ao encenador, mas feita por uma pessoa fora do vulgar, um outro encenador, por
exemplo; encomendam textos a jornalistas ou a especialistas dos temas abordadas nas
peas. Imaginemos que iam fazer O Mercador de Veneza [de William Shakespeare]. So
capazes de encomendar um texto a um especialista em judasmo, outro a um especialista
em Shakespeare. Tm ali coisas que uma pessoa sozinha dificilmente l chegaria, at
porque no tem muito tempo. E de repente chega um dossier daqueles, com umas
cinquenta pginas. H ali montes de material, at sou capaz de citar o tal texto do
especialista em judasmo, que tem uma coisa sobre a pea que super interessante. Se o
press release suficientemente diferenciado a esse ponto, no faz sentido eu repetir, no
vou ligar tal pessoa a pedir para dizer o mesmo, mas agora a mim. Nesse caso, cito, mas
citar a informao bsica, nunca. Acho que mesmo mau princpio. Cheguei a ver textos
de estagirios ou de correspondentes que eu dizia eu j vi isto em qualquer lado, depois ia
ver o press e era igual. Isso horrvel. preciso descolar completamente do press release,
o meu texto um trabalho jornalstico, no um trabalho de divulgao puro e duro como
o das instituies.
H muitos press que no sabem cativar e muitos que esto muito mal escritos. Eu
habituei-me muito mal, porque o So Joo tem um gabinete de edies muito bom, no h
uma gralha naqueles dossiers de imprensa, um bold a mais ou um itlico a menos. tudo
super perfeito. O press release de instituies como Serralves ou CCB no tem aquele
cuidado, nunca sero to apelativos como o do So Joo. Para mim tudo est abaixo
daquilo, nunca verei nada como aquilo em Portugal; em termos de instituies culturais,
no existe. Nem Culturgest, nem Serralves, nem D. Maria, no h. Mas tambm nem tudo
tem que ter aquele investimento. O press release tem de comunicar o essencial. O currculo
dos encenadores, do autor, dos actores importante. H press releases que nem sequer tm
a data do final da pea, o que para mim horrvel. Acho que isso tem sempre de ter. A data
da estreia o essencial, a data do final um bocado dispensvel, porque depois vai
aparecendo na agenda. Mas importante para dar toda a informao ao leitor. Imaginemos

que o leitor quer ir ver mas vai estar fora nas prximas duas semanas, se eu disser que
ainda h outra semana, a pessoa fica com a informao toda. Mas tambm h teatros que
no pem, porque nem eles sabem quando que vo acabar. Por exemplo, a Seiva Trupe
no define a data em que acaba a temporada. Eles tm o teatro todo por conta deles, por
isso esto vontade. Devem ter uma data limite, mas se estiver a correr mal, antecipam, se
estiver a correr bem, prolongam. Eu, como espectadora, vou muito ao teatro, e s vezes h
semanas que tenho de gerir e se no sei quando que as coisas acabam fico um bocado
atrapalhada, tenho de telefonar a perguntar. Ns devemos dar o mximo de informao ao
leitor. Se para garantirem mais pblico, um truque que s lhes serve a eles.
O press deve ter a informao factual, o que vier a partir da acho que j boa
vontade deles, digamos assim. Pode ajudar se eu no puder falar com ningum da pea: se
eles tm declaraes, devemos us-las. A durao da pea tambm importante, no para
eu pr no meu texto, mas para eu saber o que vou ver. Quando essa informao no est,
eu pergunto-lhes: a durao e se vai ser ensaio corrido ou no. Dentro do possvel, vou
sempre aos ensaios corridos, e por isso que no vou aos ensaios de imprensa, porque,
pelo menos no Porto, raramente fazem corridos de imprensa. O meio jornalstico no Porto
muito pequeno, h poucas pessoas, e no so suficientemente especializadas ou
interessadas, por isso ir a um ensaio que dura trs horas a debandada, vai logo o press
release para o texto. E tambm h companhias que nunca fazem ensaios corridos. Outras
vezes no preciso ver o ensaio todo para perceber a coisa. Ou ento, imaginemos que
chega o DVD de uma pea: se no tem traduo e , sei l, em hngaro, se visualmente no
estou a conseguir tirar partido daquilo, se j vi um bocado do ambiente, paro de ver.
raro eu usar as biografias, mas s vezes importante para situar as pessoas,
nomeadamente os encenadores. Por exemplo, para saber se j fizeram muitos textos
daquele autor ou no.
Quando entrego o trabalho s pessoas discutimos um bocadinho sobre o que que
deve ser feito. Se acho que preciso dar indicaes sobre alguns aspectos especficos que
quero mesmo que estejam no texto, falo com a pessoa. O que eu tento chamar a ateno
aos jornalistas que vo escrever sobre teatro : havendo uma histria ou um contexto
especfico, estejam atentos a isso. E tambm acho que o espectculo tem de estar no texto.
No quer dizer que tenham a obrigao de descrever o cenrio ou os figurinos ou o enredo

da pea, mas alguns elementos do espectculo tm de estar l, se com as exposies do

jornalista ou se nas palavras dos prprios participantes no espectculo, irrelevante, mas
tem de estar. Depois acho sempre que importante, na medida do possvel, que haja o
olhar do encenador. Isso faz muito do espectculo, til para as pessoas que vo ver terem
algumas ideias acerca do ponto de vista com que o espectculo apresentado. E tambm
acho importante, mas isso no s no teatro, a maneira como o texto est escrito. Num
suplemento como o psilon, os textos que fazemos no so propriamente noticiosos,
portanto tem que haver algum investimento na escrita quando so textos maiores.
O tempo de preparao de um trabalho, quando sou eu a escrever, varivel. Com
quinze dias de antecedncia nunca me preocuparia, mas acontece de tudo. s vezes na
quinta e na sexta-feira tenho mais tempo livre. Se o Vasco e eu estivermos a partilhar a
edio, sou capaz de estar um dia inteiro s a preparar. Mas tambm acontece ter s uma
hora antes.
Para me preparar, leio o press release no caso de serem peas em que no posso ir
ao ensaio. Se h um DVD, vejo a pea. Se for um criador internacional que eu no conheo
muito bem vou internet, se tiver tempo estou l horas a ler entrevistas que ele tenha dado
a outros jornais. Sou um bocadinho obsessiva na preparao. Claro que, se for um mini
destaque, no vou desperdiar horas, tem de se gerir o grau de investimento. Se for uma
companhia que eu conhea bem e se for para um mini destaque leio o essencial da pea,
mas no vou relembrar o percurso todo, at porque se calhar nem vou usar isso no meu
texto. Mas se for uma coisa grande, leio o mximo de coisas possvel, mesmo entrevistas
antigas. Por exemplo, se for raro eu fazer trabalhos de uma companhia, sinto mais
necessidade de relembrar, e a vou ler coisas. Depois invisto mais na conversa. Preparo
perguntas e levo escrito, mas se for uma coisa mais pequena se calhar nem preparo. E h
perguntas que aparecem depois do ensaio. Gosto mais de fazer as entrevistas depois,
porque o espectculo sugere coisas. Muitas vezes acontece, principalmente na
programao internacional da Culturgest eles tm muita programao internacional
terem os DVD das peas com antecedncia, outras vezes no tm. E tenho que falar com as
pessoas, ainda por cima por telefone, sem ter visto o espectculo, confiando no press
release e na informao adicional que encontro nos jornais estrangeiros acerca daquela
estreia ou daquele autor. A sei sempre que aquilo que vou escrever no o ideal e pode
sair um bocadinho ao lado. Porque na verdade, no vi o espectculo, posso ter visto umas

trs imagens, mas no vi nada a acontecer. Tenho as declaraes do encenador, tenho

imagens, tenho artigos, mas no vi. J me aconteceu ir ver o espectculo e pensar teria
escrito outra coisa completamente diferente. Mas a no h nada a fazer, fazemos o
melhor, a culpa no foi nossa; e claro, nestes casos acho que os textos reflectem o facto de
no termos visto, acho que transparente para o leitor que no vimos e que falmos por
telefone com o encenador. Costumo dizer no texto que falei ao telefone com a pessoa. E
quando por e-mail tambm acho que se deve sempre dizer. Uma entrevista por e-mail
sempre um bocadinho distorcida, no temos capacidade de reagir. Se a pessoa diz uma
coisa bombstica e ns no reagimos, temos de explicar aos leitores porque que no
explormos aquilo. Ento se dissermos que a entrevista foi feita por e-mail, eles percebem
porque que no reagimos resposta.
S havendo uma possibilidade de entrevista, acho que deve ser o encenador. Porque
a construo do espectculo maioritariamente dele. Ou os actores, no caso de encenaes
colectivas. Se o texto original de um dramaturgo portugus, pode e deve-se falar com ele.
Se o trabalho do actor for fora do comum, ou se for um monlogo, pode-se fazer s com o
actor e dispensar o encenador. Depende do espectculo e do ngulo que o jornalista quer.
Tambm no estranho falar com algum da equipa tcnica, depende das peas.
Raramente gravo. Tiro notas. Quando comecei a trabalhar gravava tudo. Mas
depois comecei a perceber que o tempo que se perde a transcrever , pelo menos, o mesmo
que se perdeu a gravar, normalmente o dobro. Acho que no pragmtico. Eu j s tiro
notas, mesmo com pessoas estrangeiras em entrevistas por telefone. A no ser que seja
para fazer um texto pergunta-resposta, mas rarssimo, no teatro quase nunca fazemos.
Mesmo que falhe uma ou duas palavras; no tenho de citar a frase inteira, tenho de pr a
ideia. uma questo de gesto do tempo. Tambm verdade que fao isto, porque esta
uma rea um bocadinho mais incontroversa, na poltica ningum se pode dar a este luxo.
No escrevo logo que fao a entrevista, mas a verdade que mudei muito desde que
estou na edio. Antes, atrasava mais as coisas, agora sou muito mais rpida a escrever e
estou mais concentrada. Antes, parava a meio e fazia outra coisa, agora no, porque sei que
a seguir tenho no sei quantas pginas para fechar. Tenho mais trabalho e trabalho mais
concentrado, porque nos dias de fecho mesmo para fechar, o mais rapidamente possvel.
E editar d outra sensibilidade. Eu achava perfeitamente normal que se s tinha de entregar

o texto no fim da tarde, entregava no fim da tarde. Agora percebo que d jeito que no me
cheguem todos os textos ao fim da tarde, porque seno estou o dia inteiro, eu e as grficas,
sem fazer nada e de repente tenho de fazer dez pginas ao mesmo tempo.
s vezes tenho o ttulo e a entrada na cabea e comeo a escrever por a. Outras
vezes acabo o texto e ainda no tenho ttulo. Comeo pelo incio, nunca aponto notas para
depois ver onde que vo parar. Onde eu realmente perco muito tempo no incio do
texto. Agora sou muito mais rpida, mais pragmtica. Mas antes, se fosse um texto grande,
era capaz de estar duas horas s volta do lead. Enquanto aquilo no sasse como queria,
eu no saa dali. Quando o incio do texto est bom, o resto corre muito mais depressa.
Quando s est mais ou menos, nunca vai fluir. Nunca comeo o texto pelo meio, nunca
sei o fim do texto. Mas h informaes que tm de estar: a sala, o nome da pea, do
encenador, isso tem de estar. E se falei com as pessoas, de preferncia, devem aparecer a
falar. No digo no lead, mas tm que aparecer na primeira parte do texto. A no ser que
no tenham dito nada de jeito, a quase nem vale a pena pr. Mas se foram declaraes que
eu provoquei, coisas que eu perguntei, acho que devo us-las o mais cedo no texto.
H muitas instituies que j tm boa fotografia de teatro. Eles prprios tm bons
fotgrafos a trabalhar com eles. partida, sei que instituies como o So Luiz Teatro
Municipal ou o So Joo ou o D. Maria, vo ter imagens de espectculos completamente
publicveis. H outras companhias que tm imagens de divulgao pssimas. Preferamos
que as fotos fossem sempre nossas; tal como o texto um olhar sobre a pea, e no o
press release da pea, as imagens tambm no deviam ser do press release, deviam ser o
olhar dos nossos fotojornalistas. Mas como ainda h menos fotojornalistas do que
jornalistas, muitas vezes no possvel. Mas se for um trabalho importante, procuramos
sempre ter imagens nossas. Ou seja, fazemos imagens quando o trabalho muito
importante e at estamos a pensar que pode dar capa e queremos ter uma coisa exclusiva
horrvel quando os outros jornais tm imagens iguais s nossas ou ento quando as
instituies tm imagens de divulgao to ms que temos mesmo que ir, no h
alternativa. Porque no psilon h essa restrio: todos os artigos tm sempre pelo menos
uma fotografia, at os mini destaques. J aconteceu ligar para os teatros e pedir para
enviarem outras fotografias, porque as que enviaram primeiro no nos servem. E eles
quando tm mais enviam. Quem faz a legenda das fotografias o editor. raro ser o
jornalista a fazer.

No escrevo o texto em relao fotografia. raro os jornalistas saberem qual a

fotografia. s vezes, os fotgrafos dizem-lhes, quando vo com eles estava a pensar usar
isto. Mas, no sei se bem se mal, raro deixarmo-nos condicionar pelas fotos, assim como
eles tambm no se devem condicionar muito pelo texto. s vezes acontece que a melhor
foto, por exemplo, no tem o protagonista e o texto foi todo escrito volta do protagonista.
A tem de haver um bocadinho de bom senso, a foto tem de fazer o mnimo de sentido; a
foto tambm jornalismo. Se so fotos nossas, a escolha feita pelo editor de fotografia.
Muitas vezes, o editor manda duas ou trs e depois eu e a designer grfica escolhemos.
Para mim, a foto um bocado indiferente: se ao alto ou ao baixo, imaginemos que tenho
as duas possibilidades, para mim indiferente. Se so duas boas fotos e o valor
informativo delas semelhante, deixo ao critrio da pessoa que paginar. Ou tambm
podem mandar duas fotos e h uma que eu percebo logo que faz mais sentido.
Os destaques sou eu que escolho. s vezes os jornalistas fazem propostas, mas eu
acho que tem vantagem em ser outra pessoa a escolher. O destaque feito a pensar no
leitor. A pessoa que escreveu nunca tem muito bem a perspectiva do leitor, mas a primeira
pessoa que l o texto tem sempre um bocado, por isso, acho que bom ser outra pessoa a
fazer. O destaque aquilo que chama mais a ateno e que me obrigaria, enquanto leitor, a
ler o texto. No uma regra, mas ns damos prioridade a uma citao. Se no h citaes
ou as que h so fracas, pe-se outra coisa, que resuma um bocado o esprito do texto.
Quando edito um texto, vou com a mente aberta. Normalmente edito medida que
leio, no fao uma primeira leitura. Se h coisas que acho que no esto bem, altero logo.
Na maior parte das vezes a edio relativamente pacfica. Se for preciso, pergunto
pessoa que escreveu. Vou sempre com a mente aberta para as duas coisas: ou para aceitar o
que est escrito ou para pr em causa. Por exemplo, h pessoas que at se enganam a
escrever o nome do espectculo ou as datas. Coisas mnimas, mas j sei que tenho de ir
confirmar, porque provavelmente h ali um dia que no est bem, ou a estreia ou o fim
da temporada. E tambm vou com a mente aberta para achar que aquilo est espectacular
ou para achar que vou ter que corrigir at o bsico. Eu no posso contestar nada do que o
material, a matria-prima do texto, tenho de contestar a maneira como est escrito, essa
que pode no ser boa ou no ser mesmo legvel. Quando se escreve tem de se ter sempre na
cabea a ideia de que a pessoa que est a ler no viu ainda a pea. s vezes quem faz a

segunda leitura apercebe-se que faltam coisas; quem esteve e viu a pea tem tudo na
cabea, quem est a ler e no viu, pensa h aqui uma coisa que no estou a perceber.
Depois da edio, h pessoas que gostam de ver como que o texto ficou. Algumas
so muito ciosas de tudo, qualquer alterao querem saber, aprovar. Outras no fazem
questo, j nem sequer esto na redaco quando paginado. Eu, como jornalista, gostava
dos meus ttulos e normalmente eram aceites, mas o Vasco mudava muitas vezes, e eu no
questionava, ele que estava a editar, ele que sabia quais eram os outros ttulos do
suplemento. Isso importante, porque se h dois textos lado a lado, no convm haver
palavras repetidas nos ttulos. Ou seja, o editor tem de ter sempre uma margem de
manobra, mas claro, h pessoas que no gostam de nada. Chega a haver discusses
saudveis e no saudveis, conta disso. No muito frequente, mas acontece. A
tentamos arranjar uma soluo de compromisso, sobretudo nos ttulos. O ttulo um
elemento muito forte, e se a pessoa que escreveu no se rev nada nele, um bocado chato,
porque a assinatura da pessoa que escreveu. Nesse sentido acho que tem de haver um
certo cuidado, no devemos obrigar uma pessoa a levar com um ttulo que acha horrvel.
Quando tenho de cortar, tento faz-lo nas informaes que se percebe que a pessoa
acrescentou por ser interessante mas que no so estruturais para a histria. Tenho de
perceber o que que estruturante no texto; se h uma coisa que at engraada mas que
paralela, se no tenho espao, aquilo que vai.
As crticas saem no P2 e no psilon. O teatro sai no P2 porque o psilon um
suplemento semanal. H muitas peas que tm carreiras pequenas, como os concertos.
Imaginemos que o concerto na quinta-feira, ou mesmo na quarta noite. Como o psilon
fecha na quarta, j s entra nove dias depois. Se a crtica sai uma semana ou mais depois
do concerto, um bocado chato. J os discos, saem num dia, mas normalmente os crticos
recebem os discos com antecedncia. Se no receberam, sai trs ou quatro dias depois. No
como uma pea que tem um tempo de vida. No fundo, as crticas que saem no P2 so as
crticas de acontecimentos ao vivo. O psilon fica com os cinemas, discos e livros e
fazemos tambm as artes plsticas, porque as exposies tm sempre no mnimo dois
meses de durao, portanto d outra flexibilidade para publicar. As peas criticadas so
propostas pelos crticos. No somos ns que gerimos, isso com o P2.

Entrevista a Ana Dias Cordeiro, jornalista do PBLICO que habitualmente

acompanha o teatro

Comecei a fazer teatro quando mudei para a Cultura, porque eu era do

Internacional. Sempre gostei de ver peas. Gosto muito de cinema mas tambm tentava de
vez em quando ir ao teatro para no ser s aquela coisa dos filmes. No teatro vemos as
pessoas mesmo a representar, tem um lado directo, intenso, mais vvido. A pessoa est a
viver em directo as coisas. A representao no teatro muito mais real e em tempo real.
Esse lado muito importante.
Mudei no final de 2009, porque me estava a apetecer fazer Cultura. Gostava muito
do Internacional, mas achei que j era tempo de fazer outra coisa, porque no Internacional
acabamos por dar a volta s mesmas coisas e aos mesmos assuntos. E acabamos por deixar
de aprender. Para mudar, achei que para mim seria bom a Cultura, porque fiz ballet durante
anos e depois dana contempornea. H muito tempo que eu queria fazer isto. E acho que o
psilon trata bem os temas. Pode-se sempre fazer coisas engraadas sobre os temas, ligados
programao, claro, mas pode-se sempre ter ideias e fazer coisas.
O Vasco [Cmara, editor do suplemento de cultura psilon do jornal PBLICO] e a
Ins [Nadais, editora adjunta do psilon, responsvel pela rea do teatro] que recebem os
e-mails todos sobre ensaios de imprensa. Eu comecei a receber com o tempo.
a Ins que me manda coisas sobre teatro, e o Vasco tambm quando a Ins no
est. Ou ento eu tambm j comeo a receber coisas e depois proponho. Depois h a
escolha. Agora tem havido pouca coisa mas h alturas em que h vrias peas. Se no der
para fazer tudo tem de se escolher. E a entra a Ins. H certas coisas que so bvias e o
Vasco sabe logo que para fazer. Depois h coisas mais subtis, e a Ins que tem os
conhecimentos para dizer fazemos isto e no fazemos aquilo, isto mesmo obrigatrio.
J aconteceu pedirem-me para ir a um ensaio de imprensa no dia seguinte, mas
tambm acontece os teatros mandarem coisas por exemplo numa quarta-feira e s na
tera seguinte. H coisas que d para prever com imenso tempo e programar. Depois h
aquelas companhias muito organizadas ou ento que no tm uma agenda muito ocupada
que mandam com duas semanas de antecedncia, mas rarssimo. Basicamente eu s trato

das coisas na semana em que vai sair o artigo, porque h tantas coisas antes que comeo
por fazer as prioritrias.
Quando recebo um press, ou mando um e-mail ou telefono aos assessores a dizer
que vou e pergunto sempre como com as imagens, se eles mandam ou se temos que levar
um reprter fotogrfico. Isso convm sempre que seja logo combinado que para marcar a
foto no jornal com tempo. Tambm peo para mandar o dossier de imprensa, porque s
vezes eles anunciam o ensaio mas no mandam logo o dossier, ou porque no est pronto
ou porque mandam s para aqueles que vo. E ainda pergunto se possvel fazer as
entrevistas no dia do ensaio ou se tenho de combinar para outra altura. Nesse caso, ou eles
combinam ou eu peo o nmero de telefone para fazer as entrevistas por telefone.
Tenho sempre a preocupao de ler coisas sobre a pea, se no a conheo, sobre o
autor e sobre a companhia. sempre bom, mas tambm bom nunca ler demais. Acho
que, quando fazemos as entrevistas, convm no saber tudo para deixar um grau de
surpresa. bom ir preparado, alis fundamental, mas acho que tambm devemos deixar
que sejam eles a falar. H trabalhos e performances mais contemporneas, e de colectivos,
que no tm a formao convencional, os prprios actores so criadores das peas, no h
uma distino entre actor e autor. A h muito de surpresa no prprio ensaio, no
espectculo e naquilo que eles esto a dizer. So to experimentais que a pessoa s
consegue perceber quando est a ver e a falar com eles. Nesses casos no h grande
preparao a fazer.
Costumo preparar as perguntas mas deixo sempre algumas para fazer na altura. s
vezes escrevo, outras vezes levo s na cabea. No princpio, tinha a preocupao de
escrever tudo, mas depois quando se comea a fazer isto, j a coisa se torna um bocado
automtica. E gravo as entrevistas, muito raro no gravar. sempre bom, porque assim
tira-se as dvidas todas. Para o trabalho melhor e no h a questo de ter sido mal citado.
Tenho feito as entrevistas sempre depois do ensaio, no faz muito sentido fazer
antes. O ideal fazer as perguntas depois, porque h coisas que surgem s no momento do
ensaio, quando se v a pea. S uma vez ou duas que fiz sem ver nada, e a muito
baseado s na conversa. Falo mais com encenadores, e s vezes com actores quando
tambm so criadores. E s vezes falar com os autores tambm pode ser interessante.
Gosto de falar com os actores, porque d outra dimenso coisa, bom ter as duas vises,

mas nem sempre possvel. Normalmente consigo sempre falar com algum. A nica vez
que no consegui foi com uma pea da Litunia, que vinha ao CCB. Chegavam na vspera
e no davam entrevistas nenhumas, nem por telefone nem por e-mail. Tive que fazer uma
pesquisa. Vi a pea toda em DVD, li entrevistas que o encenador j tinha dado, vi tudo o
que havia sobre peas dele e tudo o que havia sobre aquela pea e citei-o duas ou trs
vezes. Foi a nica vez que isso aconteceu.
Se as entrevistas so individuais ou colectivas, depende dos teatros. J me
aconteceu as duas coisas. No me importo de entrevistas colectivas, porque ns somos
todos diferentes, cada um vai puxar para o seu lado. E no a mesma coisa, engraado.
Isto no uma conferncia de imprensa, em que todos vamos dar a coisa mais importante
que a pessoa vai dizer, porque aquilo que notcia, que mais bombstico. Mas estas
coisas so to subjectivas, que dependem muito do olhar de cada um. Eu gosto disso
tambm, todos temos maneiras diferentes de fazer aquilo. E h ideias que so semelhantes
entre todos. E as entrevistas at se podem tornar dilogos engraados. Aconteceu duas ou
trs vezes com a Joana [Emdio Marques] do DN. A durao das entrevistas depende da
conversa, depende se perguntei tudo o que queria, se a pessoa ainda est a dizer coisas
interessantes e se eu ainda no tenho as respostas que quero. Temos de gerir o tempo, o
nosso e o da pessoa, a pessoa no tem a tarde toda para falar connosco.
Falo com os assessores por e-mail ou telefone quando marco a minha presena, e
depois nos ensaios. Durante as entrevistas s vezes esto presentes, mas eu no gosto disso.
Acho que no h necessidade, mas tambm nunca pedi para sarem. Eu prefiro que no
estejam, mas os assessores no me incomodam, quem incomoda so as agncias de
comunicao. No conhecem os locais, se eu precisar de alguma coisa no a agncia que
me vai ajudar. J disse a uma pessoa de uma agncia de comunicao que no queria a sua
presena numa entrevista. No que o entrevistado [Valentin Teplyakov, O teatro a
casa onde se ri e chora, Ana Dias Cordeiro, P2, 26 de Abril de 2010] fosse dizer coisas do
outro mundo, mas a pessoa era de uma agncia de comunicao, no tem nada que estar
ali. J fao jornalismo h muitos anos e no gosto nada disso, acho que estamos a ser
tomados pelas agncias de comunicao. Ns podemos perfeitamente relacionarmo-nos
com a realidade, no precisamos de intermedirios nem de pessoas que escolham os temas
por ns. Esto sempre a mandar coisas. Esta entrevista interessava partida, porque era
uma figura russa importantssima, mas s outras nem sequer respondo.

s vezes leio textos de outros jornais sobre a pea, ou antes de ver ou antes de
escrever, mas no acho que seja obrigatrio. s para saber como est a ser visto. Com o
Expresso acontece muito isso, porque como eles saem ao sbado, fazem muitas coisas
antes de ns. O psilon sai sexta, mas h muita coisa que j estreou na quinta-feira
anterior, ento o Expresso faz no sbado antes. Ento a j tenho lido coisas. Mas no vou
procura, acontece que tropeo nas coisas e leio, como bvio.
H trs tamanhos de textos no psilon: mini-destaque [cerca de 3000 caracteres],
uma pgina [cerca de 5000 caracteres] ou duas pginas ou mais [7000 caracteres ou mais].
Normalmente o Vasco gosta que falemos com ele depois de ver a pea, para decidirmos em
conjunto o que que merece ser feito. Mas geralmente j vou com uma ideia sobre se pode
ser uma coisa grande ou no. s vezes acontece pensar que vai ser uma pgina mas depois
chegar l e a pea no valer nada. Outras vezes j est decidido partida. Por exemplo, ele
definiu logo porque lhe dava jeito e achou que era suficiente uma pgina para a Beatriz
Batarda [Ol e Adeusinho, encenao de Beatriz Batarda, 6 de Maio a 6 de Junho de
2010, Teatro do Bairro Alto]. Ou ento preciso aumentar, como no caso de uma
companhia francesa que veio c fazer uma coisa sobre o Robespierre na Culturgest [Notre
Terror, encenao de Sylvain Creuzevault e actores, 8, 9 e 10 de Abril de 2010,
Culturgest]. No vi o ensaio porque eles chegaram mesmo em cima da hora, mas vi um
DVD da pea que apresentaram em Frana. Achei aquilo to forte, to forte, to forte, e
alm do mais tinha a entrevista com o encenador, que combinei logo duas pginas com o
Vasco.
Geralmente escrevo a seguir ao ensaio, mas depende. Se o ensaio for por exemplo
na sexta-feira tarde, s escrevo na segunda. No escrevo no fim-de-semana, s se tiver
mesmo de ser por causa do fecho do psilon ou se tiver dois trabalhos para a mesma
semana. Mas tambm j fui a ensaios no sbado e na sexta-feira noite.
Na altura de escrever podem surgir dvidas e vou internet e Gesco [plataforma
electrnica de arquivo de documentao e informao jornalstica]. E tambm telefono, se
for preciso, no tenho problemas nenhuns com isso. Ningum nunca se importou ou
recusou a falar outra vez, porque eu digo que para tirar uma dvida. Mais vale a pessoa
ter a informao toda do que ficar com aquela dvida.

A parte mais chata e que eu gosto de despachar logo a desgravao da entrevista.

Comeo por a. Alm de que h ideias que me surgem na desgravao, de coisas que eu at
me posso lembrar da entrevista mas quando desgravo aquilo torna-se muito mais bvio,
mais claro. O modo como desgravo as entrevistas depende dos textos. Se so textos muito
delicados, mais fundos, desgravo tudo. Se s o encenador a falar de uma pea, a j sei
partida o que vai ou no interessar e escolho. Estou a ouvir o que o encenador est a dizer,
mas aquilo que no vou pr no texto no vale a pena transcrever. Espero que ele acabe e
volto a escrever quando ele voltar a falar de alguma coisa que eu acho que seja
interessante. Por exemplo, o texto sobre o Raul Solnado [Raul Solnado foi um caso
srio, Ana Dias Cordeiro, psilon n 7323, 23 de Abril de 2010]. A havia muitas nuances,
muitas coisas, ento desgravei tudo de todas as entrevistas. Porque s ao reler as
entrevistas que eu escolhia a informao. No era um texto que s dizer este DVD tem
isto e isto. Era falar sobre o Solnado e a importncia dele, porque que as pessoas ainda
gostavam de ouvir o Raul Solnado. Ento s depois de ter tudo na mo que montei o
texto. Como tenho as coisas transcritas, normalmente desgravo definitivamente as
entrevistas ao fim de trs meses, se sei que aquilo j no me vai servir para mais nada.
No tenho nenhum esquema que utilizo para escrever. Depende muito das peas. A
prpria pea que sugere, induz, sugestiona qualquer coisa. Pode haver uma imagem da
pea que seja to forte que se imponha abrir com ela. Pode partir de uma personagem
central, ou ento de uma que no central mas muito importante, uma pea chave na
histria. Pode ser uma ideia do encenador, alguma coisa que nem seja da pea mas que seja
da conversa que tiveste com ele. Tambm j comecei pela coisa mais bvia que como
surgiu a pea. Nunca tenho uma ideia de como vou escrever. S quando comeo. s vezes,
na vspera, recapitulo o que tenho e penso acho que giro comear com isto. Ou ento
relembro a pea: foi isto o mais importante, ento vou comear por aqui. Eu gosto de
chegar ao jornal para escrever e j ter a ideia de como que vou comear o texto. No ter
essa ideia pode atrasar logo imenso.
Leio sempre o dossier de imprensa antes de escrever, importantssimo. Mais que
no seja para ser uma estrutura do texto. D uma segurana para depois apreender as
coisas. No s para ir l mas depois quando se escreve. Sabemos que atrs h uma rede de
informao, um conhecimento. No geral, alguns dossiers de imprensa esto melhor do que
outros. No por os textos estarem bem ou mal escritos que vou deixar de me interessar,

mais pelo tema, o assunto daquela pea que s vezes no me chama a ateno. partida,
quero ir ver as coisas, eu acho que estou um bocado no incio disto e portanto tudo
importante e vai contribuir para a minha aprendizagem. Mas nunca me baseio naquilo. So
feitos por jornalistas, aplicam as ferramentas dos jornalistas, mas eu nunca uso. Leio aquilo
como leio outra coisa. Por exemplo, os do Teatro Praga so mais uma narrativa do que
muito noticioso.
O psilon no d indicaes para escrever, mas, por conscincia profissional, h
coisas que temos que registar ou ir procurar porque consideramos que uma informao
importante. Fica ao critrio do jornalista, a no ser que seja uma coisa muito bvia e que se
o editor quando l no encontra l, pede e temos de pr. Nunca me aconteceu, mas pode
acontecer uma distraco e eles repararem.
Acontece muitas vezes chegar a meio e depois ver que alguma coisa j no faz
sentido e trocar tudo. Os meus textos no tm uma estrutura comum, depende da histria.
Normalmente o mais importante primeiro, segue aquela regra da pirmide invertida, s
que no so aquelas perguntas bsicas, porque tambm no estamos a fazer uma notcia
pura e dura. pr no princpio aquilo que ns consideramos relevante. Relevante ou
importante, a informao mais interessante.
Normalmente os encenadores esto to envolvidos que dizem sempre coisas
interessantes. Nunca escrevi nada sem a voz de ningum. No acho que seja essencial falar
com actores s por eles serem muito conhecidos. Depende. Fiz uma pea do Teatro da
Cornucpia, encenada pelo Lus Miguel Cintra, A Cidade [de 14 de Janeiro a 14 de
Fevereiro de 2010, So Lus Teatro Municipal], que eram textos da antiguidade grega, e
ele misturava actores da Cornucpia com pessoas da televiso. Foi buscar a Maria Rueff, o
Bruno Nogueira, por exemplo. Depois de ver a pea interessou-me mais falar com actores
que no eram conhecidos, e acho que fiz bem, porque eles falaram mesmo da pea. s
tantas, ests a fazer uma coisa que diferente, que no bem a razo pela qual ests ali. As
televises s estavam a entrevistar estes dois, cheguei a ver algumas entrevistas na
televiso e era s volta disso, era muito mais pessoal do que sobre a pea. Mas pode ser
giro, depende da pea.
Escrever a mais ou a menos varia muito, depende dos textos. Quando mini
destaque tenho sempre tendncia para escrever mais. Quando uma pgina ou duas

normalmente consigo escrever aquilo que pedido. Mesmo assim quando uma pgina
acontece ultrapassar um bocadinho. Duas releituras e consegue-se cortar. O critrio para
cortar depende, mas eu acho que a unidade do texto. Unidade no sentido de isto faz tudo
sentido junto, se tirar perde ali qualquer coisa. Quando se l melhor h sempre alguma
informao que est um bocadinho mais solta, ou menos importante, ou at pode ter
interesse mas no faz sentido ali. s vezes acontece entusiasmarmo-nos com o texto e ir
lanados. Acabamos por acrescentar coisas que podem ser interessantes mas naquele texto
no adianta nada, e se eu tenho de cortar caracteres, tiro essas partes.
Muitas vezes no sei qual a fotografia que vai ficar, mas bom saber. s vezes a
meio do processo pergunto ao Vasco ou ento sei qual porque enviaram para mim. A
fotografia tem de se relacionar minimamente com aquilo que estou a escrever. s vezes
escrevo a legenda, outras vezes no. O ttulo depende muito. A maior parte das vezes a
ltima coisa que escrevo, mas s vezes estou a escrever e tenho uma ideia para o ttulo.
Tambm j aconteceu a meio do texto ter ideia para uma entrada e escrevo logo.
Aconteceu poucas vezes ter o ttulo antes de ter o texto. Mas isso ptimo, muito bom.
sinal de que tenho uma ideia muito clara da coisa, e facilmente transmissvel. A
informao da data, local, tem de estar na entrada ou no lead, logo nas primeiras linhas do
texto. Essa informao fundamental. E gosto sempre que os textos digam um bocadinho
do que fala a pea, gosto que se saiba o que que se vai ver.
s vezes nos mini destaques j sabemos partida o que que tem de estar l. Tem
de estar l a informao sobre a pea e a histria e s tantas j chegou ao limite de
caracteres. 3000 caracteres no muito, vai-se num instante. s tantas, j tenho muita
coisa, ento quando os entrevistados se pem a descrever a histria, a pea, os efeitos, o
cenrio, s tantas j tenho os 3000 ou mais. Nos textos grandes a abordagem mais
analtica. No s encher, tentar falar mais fundo na pea, dar-lhe um ngulo. O mini
destaque mais de divulgao, pode-se dar um toque mais curioso pea.
O jornal faz crtica, mas isso no tem a ver com o meu artigo. So trabalhos bem
diferentes. Eu posso sempre deixar transparecer no meu texto que gosto ou no gosto da
pea. Mas tento sempre no dar essa ideia, acho que devemos ser objectivos, mas tambm
no devemos limitar o texto a uma coisa muito cinzenta, sem interesse. s vezes essa ideia
passa, e at pode ser bom passar porque mais cativante para o leitor. Mas tem que haver

uma certa distncia. A maneira como se descreve a pea pode ser mais empolgante, mais
vibrante, no se diz directamente mas d para perceber que se esto a passar vrias coisas
interessantes.
Eu diria que cada pea uma pea. Mesmo. Escrevo cada uma como se fosse a
primeira. Eu funciono um bocado assim, mas no sei se assim que deve ser, nunca falei
com a Ins sobre isto. Cada pea vale por si, ou seja, cada pea pode ser mais o texto, ou
pode ser mais a interpretao, ou pode ser mais a encenao. Claro que bom referir tudo,
temos de dar os crditos todos s pessoas, mas s vezes no d, no vamos pr os nomes de
toda a gente, isso est na ficha tcnica. No entanto, acho fundamental pr o nome dos
actores. Acho importantssimo, a no ser quando uma companhia com vinte pessoas.
Acho que muito aborrecido no ter l os nomes, da mesma maneira que num concerto
s ter o nome do vocalista ou do solista, e no ter o nome das outras pessoas que
contribuem.
Se encontrar erros ou eu vir que quero modificar alguma coisa e a pgina ainda no
seguiu, d para mudar. Depois de j estar feito, se for uma gralha, s vezes acontece e no
h nada a fazer. Se for mesmo um erro, uma coisa que eu vejo e ningum chamou a
ateno, tem de se fazer um O PBLICO errou. Se for um leitor a chamar a ateno para
o erro, ou se faz um O PBLICO errou [seco Cartas Directora] ou publica-se a
carta do leitor ao director e depois responde-se. Se o entrevistado no gosta de alguma
coisa que est escrita no artigo escreve uma carta ao director. Nunca aconteceu e a mim
nunca me disseram nada.
No sei se o teatro est suficientemente coberto em comparao com as outras
artes, to difcil dizer. Acho que podia haver mais, pode sempre haver mais. Tem poucas
capas. verdade que para ser capa tem de ser sustentado e bem justificado, mas porque
que no se fazem mais? Se o teatro for bem trabalhado, pode-se fazer uma capa mais
vezes. Mas acho que devia aparecer mais, porque h muita coisa a passar-se,
eventualmente fora de Lisboa e do Porto, que ns no cobrimos. A maior parte dos textos
que j fiz foi em Lisboa. Mas era preciso ter correspondentes regionais e pessoas que
estivessem mais comprometidas com o jornal, mas no fcil, no h pessoas, o jornal
dispensou muita gente.

Entrevista a Joana Emdio Marques, jornalista, colaboradora da seco de

cultura do Jornal Dirio de Notcias

O teatro entra na edio diria do jornal, porque no temos um suplemento s para

artes. At Junho, saam alguns trabalhos de cultura na revista; tinha uma parte de artes.
Depois foi reestruturada e perdeu precisamente a pgina de teatro e a pgina de dana. Este
ano, no me lembro de nenhuma chamada de primeira pgina do DN sobre teatro. H
muito menos de um artigo de teatro por semana no DN.
Neste momento, h duas pessoas que fazem teatro no DN, eu e a Maria Joo
Caetano. Entre ns dividimos os ensaios de imprensa. Muitas vezes por questes prticas:
porque noite e a ela no lhe d jeito porque tem filhos mas eu posso ir, ou porque ela
gosta muito de uma companhia ou eu gosto muito de um autor e gostava de ver como que
ele estava representado, por exemplo. Vamo-nos organizando assim.
No conseguimos ir a tudo o que aparece, em certas alturas h muita coisa, noutras
no h nada. Agora h trs ou quatro momentos do ano em que de repente estreia tudo.
em Outubro, em Janeiro/Fevereiro, e depois Maro/Abril, sem falar nos festivais. muito
complicado, s com duas pessoas, conseguirmos fazer tudo. Por isso muitas vezes
acabamos por escolher aquilo que, se calhar, mais bvio: os teatros nacionais, o CCB. E
deixamos de parte, assumidamente, aquelas coisas mais das margens, as companhias mais
pequenas, porque no temos espao. Muitas vezes fazemos as coisas mas os editores dizem
no conheo isto de lado nenhum. s vezes conseguimos pr uma pequena companhia.
Cheguei a fazer as Noites Brancas de Dostoivski, no Teatro da Trindade [encenao de
Francisco Salgado, 27 de Maio a 27 de Junho de 2010]. uma companhia pequenina que
ningum conhece, mas uma pea do Dostoivski sempre uma pea do Dostoivski. Como
o autor do texto chama a ateno, conseguimos que entrasse na edio. Mas assumimos
que deixamos muita coisa de pequenas companhias. Ento se forem de fora de Lisboa
muito complicado ir. No Porto faz-se, mas pouca coisa, porque a redaco muito
reduzida. Por exemplo, Serralves tem imensas coisas, mas raramente se faz. tentar
propor e ir l, mas isso complicado. E preciso que o correspondente esteja disponvel.
No h ningum no Porto a trabalhar para a cultura. Os jornalistas do DN do Porto so
especialistas noutras reas. Quando cultura preciso ser uma coisa mesmo especial para

fazerem. Por isso que acaba por se centrar tudo em Lisboa ou Almada. Mesmo zonas
mais perto, como Oeiras ou Sintra, muitas vezes j no se vai.
Outras vezes tambm tem a ver com as prprias companhias. Se mandam a
informao ou no, e se mandam com tempo para ns nos organizarmos. s vezes
podemos querer ir mas j aceitmos outro trabalho para fazer mesma hora. Eu digo
muitas vezes s companhias e tambm s editoras, no caso de entrevistas com escritores,
porque s vezes tambm no sabem: tm de nos avisar com mais tempo de antecedncia.
No caso do teatro, no tanto assim, porque as coisas so programadas com muita
antecedncia. Ns vamos s apresentaes das temporadas e temos o calendrio, mas a
verdade que depois se perde, no meio de livros, da balbrdia, do caos dos jornais. E no
meio da rotina esquecemo-nos das coisas.
Recebemos as coisas por e-mail. No DN, h um e-mail para receber informaes
sobre artes a que s tm acesso os dois editores. Quem quiser pode mandar informaes
para l. Algumas companhias tambm mandam para mim e para a Maria Joo, porque j
sabem que somos ns que fazemos teatro, ento mandam para as duas. Outras mandam
para a agenda e depois vm as pessoas da agenda dizer-nos que receberam uma informao
e perguntar se no queremos fazer. Outros tambm mandam para os editores e so eles que
nos dizem ou relembram. No fazemos nada sem falar com os editores. Eles que dizem
sim ou no, normalmente dizem sim. Depois que dividimos entre as duas.
s vezes, no entram todos os artigos que fazemos. No teatro geralmente entra
sempre, mas h pouco tempo fiz um trabalho sobre uma pea de homenagem ao Mrio
Viegas que est agora no Teatro-Estdio Mrio Viegas [Amor com Amor se Paga (Um
acto teatral para Mrio Viegas), encenao de Juvenal Garcs, estreia a 20 de Maio de
2010] que no entrou. No havia espao hoje, no havia amanh, acabou por nunca entrar.
E de dana tambm acontece. Embora no seja comum, s vezes acontece. Porque h
pouco espao e porque muitas vezes as decises editoriais pendem mais para um lado do
que para outro. Por exemplo, o editor executivo adjunto do DN, o Nuno Galopim, que um
homem da msica, acaba por privilegiar mais a msica do que as outras artes. Eu farto-me
de batalhar com os editores, digo muitas vezes que para msica h sempre espao, para
outra coisa que no. Os meus editores no so pessoas que faam um planeamento a
longo prazo, muitas vezes no dia: ento o que que h?. E ele tem sempre coisas de

msica para fazer. a rea dele, mas a verdade que isso condiciona por exemplo o teatro.
Muitas vezes, entre colocar uma coisa de msica, s vezes um grupo menos importante que
ningum conhece, e uma pea importante, ou pem as duas mas com menos espao para a
pea ou a pea salta para o dia a seguir. Temos todos os dias da semana para publicar, mas
h espaos, por exemplo o CCB, a Culturgest, que tm muitas peas que s esto trs dias.
Ou seja, muito complicado, ns vamos fazer e se por alguma razo no conseguimos pr
logo no dia da estreia, na quinta-feira, j s sai na sexta e j s um dia. Depois muitas
vezes acaba por no valer a pena. E outras vezes, por exemplo, h um ensaio de imprensa
mas colado estreia. Se fosse com mais tempo, dava de certeza, porque colocvamos a
pea em antecipao, trs ou quatro dias antes, e no havia problema nenhum. Muitas
vezes, o caso de no fazermos deve-se um bocado a isso, a escolhas editoriais que
preferem nitidamente certas reas culturais a outras, e no DN o teatro no uma
prioridade, claramente a msica. Por outro lado tem a ver com a prpria organizao das
instituies de teatro que fazem os ensaios de imprensa muito em cima da estreia.
Confirmo com os teatros a minha presena no ensaio de imprensa. Leio sempre o
press e o dossier de imprensa, para confrontar a opinio do entrevistado com aquilo que
disse. A maior parte dos dossiers esto bem feitos. Alguns so muito bons, muito
completos, tm a informao sobre o texto, etc. Outros so um bocadinho a correr, so uns
textos um bocado hermticos, parece que eles prprios no perceberam o trabalho ou no
estiveram para a virados. J li alguns textos que quase no do vontade de ir ver a pea.
s vezes s consigo ler um bocadinho antes de ir para os teatros, ou no txi a
caminho para l ou no dia anterior, noite. Fao um mnimo de investigao, sempre. Mas
acabo por fazer mais depois de ver a pea, quando tenho que escrever. Se for uma pea
escrita por um autor que eu no conhea ou que me interesse, se eu no percebi alguma
ideia que passou e que no estava no press ou queira dar alguma informao sobre o autor,
investigo sempre. O ideal fazer isso tudo antes de entrevistar o encenador, mas s vezes
no h tempo. Depois disso que fao uma pesquisa na internet sobre o autor ou para ver
alguma informao, porque j sei que vou fazer uma caixinha.
Preparo mentalmente algumas perguntas: como que surgiu a pea, o processo que
levou quela criao, como que foi criada a dramaturgia, a cenografia, como que se
chega quele elenco, como que se passa das ideias do cenrio e movimentao dos

actores em palco para a concretizao, qual a ideia que o encenador quer passar ao
pblico, se h alguma ideia poltica que quer passar, alguma relao entre aquela pea e o
momento que estamos a viver em termos sociais, polticos, culturais. Prefiro fazer as
entrevistas depois de ver a pea, assim j tenho mais contedo. J aconteceu fazer
trabalhos internacionais e no ter visto a pea e entrevistar na mesma o encenador por
telefone. Ou ento vi excertos no YouTube e depois fiz a entrevista. um bocadinho
trabalhar em seco, s cegas, no sabemos se estamos a ir ao ponto fundamental, se estamos
a ir ao essencial da pea. Mas se no a vimos, de que outra maneira podemos fazer? Os
entrevistados nunca puseram nenhum entrave ao meu trabalho ou minha presena, nem a
eu ir l entrevistar nem em relao s perguntas que fiz. Da rea do teatro no tenho nada a
dizer de ningum.
Assim como os assessores de imprensa, que so sempre muito solcitos, por
exemplo com a questo das fotografias. s vezes precisamos de pedir porque as que temos
no nos servem. Quando pedimos qualquer coisa eles tentam ao mximo conseguir aquilo
que ns pedimos, s vezes at com prejuzo pessoal. Chateiam, perguntam quem vai, s
vezes se no vai ningum tentam arranjar outros pretextos para ns irmos. Acontece no
podermos ir estreia mas vamos depois e eles no tm problema com isso.
Tentamos que o artigo saia sempre no dia da estreia. Se a pea ficar um ms ou
mais em cartaz, e no conseguirmos que saia logo nesse dia, ento sai depois. s vezes
conseguimos fazer isso. Se menos tempo, temos de tentar arranjar um espao.
Normalmente escrevo logo no dia a seguir ao ensaio porque os ensaios de imprensa
so muito em cima da estreia. Quando acontece ser mais cedo, o que raro, como tenho
tempo, escrevo em casa. Em casa escrevo sempre melhor porque no estou distrada.
Para alm do contedo bsico do lead, o DN no d qualquer indicao sobre a
forma de escrever os artigos. O quem, onde isso tem de estar, depois quanto forma
como se estrutura o texto no h indicao. mesmo nossa escolha. Eu falo com
encenadores, muitas vezes se justificar falo com actores. Se for um actor que muito
conhecido da televiso, se calhar faz sentido falar com ele.
Os editores no nos dizem nada sobre o espao que vamos ter para a pea. Mas
depende da pea. Se for um autor importante, uma companhia importante, um encenador
importante, bem provvel que seja abertura da seco, que o espao maior que ns

temos para escrever. Joga muito por a, pela importncia disto. Por exemplo, a pea do
Tennessee Williams, encenada pelo Diogo Infante, com a Alexandra Lencastre [Um
Elctrico Chamado Desejo, Teatro Nacional D. Maria II, de 9 de Setembro a 31 de
Outubro de 2010], h-de ser abertura de seco. Ainda por cima aquela pea, que to
importante. Mas se for uma pea de uma companhia mais pequena, quase desconhecida,
numa sala mais pequena, h-de ser uma coisinha a para os 1700, 2000 caracteres no
mximo. Com sorte. Nunca sabemos, mas j conseguimos fazer uma ideia. A abertura
costuma ter 3000, 3500 caracteres. Acaba sempre por ter mais, s que, como no DN os
textos so muito fragmentados eles acham que se for uma coisa muito longa os leitores
no lem normalmente o que fazemos um texto de 3000 caracteres e uma caixa. Se for
um encenador importante fazemos uma pequena caixa sobre ele, ou sobre o autor.
Portanto, embora no seja um texto corrido, vai dar sempre 3000 e tal, no mximo 4000
caracteres. Embora s vezes as caixas faam sentido, eu preferia escrever um texto s,
corrido. Eu no gosto nada de caixas, mas o tipo de grafismo do DN obriga a isso. s
vezes no h nada de jeito para escrever e isso obriga a andar ali s voltas, a espartilhar as
coisas, de maneira que muitas vezes o leitor nem ganha grande coisa com aquilo.
Tenho mais ou menos um esquema na minha cabea daquilo que eu acho que
importante dizer sobre uma pea, que falar no cenrio, na histria, no autor, e ir
intercalando com a voz do encenador e dos actores. Claro que as peas so diferentes e isso
implica uma escrita diferente. A minha preocupao mais se falo em informao
pertinente ou no. Isso no DN uma coisa muito clara. Eu comparo s vezes com o que sai
no PBLICO, o que um bocadinho incomparvel, porque o psilon um suplemento de
um jornal dirio mas que semanal. diferente escrever para imprensa diria e para
imprensa semanal. Na imprensa semanal, h um espao para escrever e para digerir a
informao que necessariamente vai originar formas de contar diferentes. Num jornal
dirio, muitas vezes vemos a pea tarde e ainda escrevemos para o dia seguinte, ou
vemos noite e no dia a seguir j estamos a escrever. Temos pouco espao mas tambm
temos menos tempo para pesquisar, etc. E isso obriga a uma conciso, a procurar dizer
aquilo que foi o essencial da pea, a dar informao essencial ao leitor. s vezes gosto
tanto de uma coisa que gostava de escrever mais, e penso que inveja do espao do
psilon!. verdade que tenho essa inveja, mas por outro lado, reconheo cada vez mais a
importncia da conciso. s vezes, leio coisas no PBLICO e penso escreveram imenso

mas no disseram grande coisa sobre a pea. No meu incio no DN, levava na cabea dos
meus editores porque queria escrever como escreviam no PBLICO. At porque eu tinha
acabado de escrever uma tese de mestrado muito filosfica e leio muita filosofia, e tinha a
mania do ensaio. O meu editor at dizia que eu estava nas tintas para a notcia, queria era
escrever, se era notcia ou no era notcia para mim no interessava nada. Isso no pode
ser. Se uma notcia, uma notcia, temos de dar dados relevantes ao leitor. E eu
questionava muito isso. Agora percebo, sobretudo pela falta de espao, a importncia de,
entre tudo o que gostmos e vimos, seleccionar aquilo que possa ser mais relevante para o
leitor. Com os tais textos em que no disseram grande coisa, acaba-se por no perceber o
essencial da pea, perdeu-se l pelo meio. A outra informao, que at poderia ser
importante, acaba por no o ser, porque fica ali no ar, dispersa. Precisava de algo que
aglutinasse as clulas. Depende tambm das peas. E por isso s vezes o espao torna-se
grande demais. Mas isso tambm acontece um bocadinho no DN. Muitas vezes tenho
caracteres a mais para preencher, outras vezes tenho menos caracteres e a pea valia muito
mais.
Tento no dar a entender no texto se gosto ou no gosto da pea. Tento sempre
passar a ideia do melhor que eu encontro ali. Porque eu no sou crtica de teatro, essa no
a minha funo. Quando escrevo, tento sempre dar ao leitor o melhor que eu vi da pea,
sem dizer isto muito bom. No posso dizer isso. A pessoa, se for ver a pea, que vai
fazer a sua deciso, e vai criar o seu pensamento, vai ter a sua experincia daquela
dramaturgia, etc, e a que vai dizer se muito bom. No sou eu que tenho de fazer isso.
Portanto, eu tenho de falar daquilo que eu acho que o mais importante. Normalmente,
falo do texto que eu acho que o fundamental numa pea e da cenografia, da histria,
do autor, se conhecido falo de outras obras dele ou se pertence a um movimento. Se
puder, dou voz ao encenador e aos actores, a falarem sobre a experincia deles. Isso o
ideal: dar espao voz deles e no tanto minha, por mais pequeno que seja o espao. No
sendo uma das directrizes dos editores, fazer uma pea com a voz de algum o bsico do
jornalismo.
Normalmente, marcamos o fotgrafo na agenda, mas nem sabemos quem que l
vai. s vezes pode acontecer irmos juntos, outras vezes no. Por vezes a pgina j est
pronta, com a fotografia, quando vou escrever o meu texto, mas no me influencia. Pode
influenciar o ttulo. Tambm escrevo a legenda. Normalmente so os editores que

escolhem a fotografia, embora eu s vezes v l dar os meus bitaites. Mas o editor tem
uma noo das cores, do movimento muito melhor que a minha.
H momentos em que fazemos trabalhos paralelos fora de uma estreia. Por
exemplo, o Teatro Nacional D. Maria II vai abrir em Setembro com Um Elctrico
Chamado Desejo [encenao de Diogo Infante, de 9 de Setembro a 31 de Outubro de
2010], protagonizado pela Alexandra Lencastre. A minha colega vai entrevistar a
Alexandra Lencastre, para sair j. No vai falar sobre a pea, vai aproveitar a pea para
falar um bocadinho da actriz. Por exemplo, quando o Pedro Mexia fez a sua primeira
encenao [Agora a Srio, Teatro Aberto, 29 de Abril a 13 de Junho de 2010] eu no fiz
propriamente um artigo sobre a pea. Falei da pea mas fiz uma entrevista ao Pedro Mexia,
como encenador mas com aquele percurso. Ou seja, falo do teatro mas paralelamente ao
teatro. outra maneira de abordar a pea, a pea no foi o primeiro plano, o primeiro plano
foi uma figura. Fizemos o mesmo com o Rui de Carvalho h uns meses [O Camareiro,
encenao de Joo Mota, Teatro Nacional D. Maria II, 10 de Setembro a 25 de Outubro de
2009]. bom para variar os modos de fazer. Uma vez, eu at levei deputados ao Teatro da
Trindade. Foram eles que falaram da pea, a propsito do oramento de Estado e da crise
[No se ganha, no se paga, encenao de Maria Emlia Correia, de 28 de Janeiro a 28 de
Maro de 2010].
No DN j houve crtica de teatro, agora no. Por isso, nem pensamos nisso quando
fazemos um trabalho.
Se sai algum artigo no resto da imprensa sobre uma pea ou outro tema que eu
tambm vou trabalhar mas ainda no escrevi, no leio. Para no ficar influenciada. Depois,
se tiver vontade e ficar entusiasmada, ento vou ler, mas nem sempre. Entre os nossos
artigos e os da outra imprensa, h sempre uma base geral que idntica.
Quando noto que h uma falha no meu texto antes de ele sair, telefono e mando as
alteraes aos editores mas nunca me ligam nenhuma. Querem despachar. Nunca
ningum dos teatros me disse que tinha sado um erro nos meus textos. Embora eu j tenha
detectado uma coisa ou outra depois de publicado, mas coisas simples, nada grave. Mas s
vezes mais a opinio das pessoas. H alturas que no leio os meus textos, porque estou
insegura quanto ao que escrevi. As reas onde escrevo melhor so dana e literatura, mais
do que teatro, porque so as que conheo melhor. O teatro onde me sinto mais insegura.

No entanto, destas trs reas, escrevo mais sobre teatro, e a seguir livros. Porque o DN no
d muita importncia dana.

ANEXO B

Seleco de artigos produzidos para o jornal PBLICO no mbito do estgio

Artigos Produzidos Durante o Perodo de Estgio:

Data

N Edio

3 Maro 2010

Site psilon, Cinema

Produtor de Estado de Guerra fora

da cerimnia dos scares

4 Maro 2010

Site psilon, Cinema

Equipa de Estado de Guerra

processada por militar norteamericano

5 Maro 2010

7274

Flash, psilon (pg. 4)

Os Doors tm novo documentrio

7274

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
55)

(No?) Rodagem

5 Maro 2010

7274

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
55)

Projecto

5 Maro 2010

Site psilon, Flash

Sketch de Sacha Baron Cohen

retirado da cerimnia dos scares

5 Maro 2010

Site psilon, Cinema

Sketch de Sacha Baron Cohen

retirado da cerimnia dos scares

11 Maro 2010

Site psilon, Flash

Foo Fighters entram em estdio em

Setembro

11 Maro 2010

Site psilon, Flash

Robert Duvall vai ser o D. Quixote de

Terry Gilliam

11 Maro 2010

Site psilon, Cinema

Robert Duvall vai ser o D. Quixote de

Terry Gilliam

12 Maro 2010

7281

Flash, psilon (pg. 4)

Robert Duvall vai ser o D. Quixote de

Terry Gilliam

12 Maro 2010

7281

Flash, psilon (pg. 4)

Foo Fighters entram em estdio em

Setembro

12 Maro 2010

7281

A Semana, Teatro,
psilon (pg. 36)

Romeu e Julieta da Margem Sul

12 Maro 2010

7281

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
37)

Projecto

12 Maro 2010

7281

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
39)

Projecto

5 Maro 2010

Publicao

Ttulo

12 Maro 2010

7281

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
40)

Adaptao

12 Maro 2010

Site PBLICO, Cultura

*
Crazy Heart no estreia nos
cinemas portugueses e tem lanamento
directo em DVD

15 Maro 2010

Site PBLICO, Cultura

James Cameron quer converter

Titanic em 3D

15 Maro 2010

Site psilon, Cinema

James Cameron quer converter

Titanic em 3D

15 Maro 2010

Site PBLICO, Cultura

30 Seconds To Mars actuam no

Optimus Alive!10

15 Maro 2010

Site PBLICO,
Tecnologia

Royalties de venda de msica online

no Reino Unido ultrapassam quebra
nos CD e DVD

16 Maro 2010

Site PBLICO, Cultura

Promoo do portugus depende da

articulao entre Portugal e Brasil

18 Maro 2010

Site psilon,
Teatro/Dana

E se Ivanov formos ns?

18 Maro 2010

Site psilon, Vdeos

E se Ivanov formos ns?

18 Maro 2010

Site psilon, Flash

Baron Cohen a caminho de um

prximo Scorsese

18 Maro 2010

Site psilon, Cinema

Baron Cohen a caminho de um

prximo Scorsese

Site psilon, Flash

Gus van Sant ou Sofia Coppola

podero realizar o quarto filme da saga
Twilight

Site psilon, Cinema

Gus van Sant ou Sofia Coppola

podero realizar o quarto filme da saga
Twilight

Site psilon, Cinema

Adiada para Setembro a estreia Wall

Street: Money Never Sleeps de
Stone

18 Maro 2010

18 Maro 2010

18 Maro 2010

19 Maro 2010

7288

Flash, psilon (pg. 3)

Adiada para Setembro a estreia Wall

Street: Money Never Sleeps de
Stone

19 Maro 2010

7288

Teatro, psilon (pg. 14)

E se Ivanov formos ns?

19 Maro 2010

7288

Cinema, psilon (pg.

22)

assim to importante que os filmes

de guerra sejam rigorosos? [traduo]

19 Maro 2010

7288

A Semana, Topo
Discos, psilon (pg. 44)

Lanamento

19 Maro 2010

7288

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
50)

Projecto

19 Maro 2010

7288

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
52)

Rodagem

23 Maro 2010

7292

Cultura, P2 (pg. 9)

1919-2010 Wolfgang Wagner, o

diplomata de Beyreuth

23 Maro 2010

Site PBLICO,
Tecnologia

Americanos vem cada vez mais TV

e usam Internet em simultneo

23 Maro 2010

Site PBLICO, Cultura

Gestor financeiro rouba mais de dois

milhes Orquestra Filarmnica de
Londres

24 Maro 2010

Site psilon,
Teatro/Dana

Somos os cnicos do Ocidente

24 Maro 2010

Site psilon, Cinema

Popeye volta aos cinemas, agora em

3D

24 Maro 2010

Site PBLICO, Cultura

ltimo exemplar conhecido da Lista

de Schindler venda por 1,6 milho
de euros

24 Maro 2010

Site PBLICO, Cultura

Vinte mil pessoas j viram A

natureza-morta na pintura europeia

24 Maro 2010

Site psilon, Msica

Mdico de Michael Jackson tentou

esconder medicamentos

25 Maro 2010

7294

Portugal, PBLICO
(pg. 14)

Primeiro fac-smile de Os Lusadas

j est venda

25 Maro 2010

Site PBLICO, Cultura

Primeiro fac-smile de Os Lusadas

j est venda

25 Maro 2010

Site psilon, Livros

Primeiro fac-smile de Os Lusadas *

j est venda

25 Maro 2010

Site psilon, Flash

James Cameron e Michael Bay

cpticos quanto converso de filmes
para 3D

25 Maro 2010

Site psilon, Vdeos

Somos os cnicos do Ocidente

26 Maro 2010

7295

Teatro, psilon (pg. 30)

Somos os cnicos do Ocidente

A Semana, Topo
Livros, psilon (pg. 41)

Festival

Site psilon, Flash

E se os ABBA regressassem para um

concerto?

26 Maro 2010

Site PBLICO, Cultura

Vendidos todos os lotes do esplio de

Mrio Cesariny

26 Maro 2010

Site PBLICO, Cultura

5 Para a Meia Noite termina hoje

mas provvel uma 3 temporada

29 Maro 2010

Site psilon, Flash

Editora Criterion lana amanh nos

EUA trilogia de Pedro Costa

29 Maro 2010

Site psilon, Cinema

Editora Criterion lana amanh nos

EUA trilogia de Pedro Costa

29 Maro 2010

Site psilon, Flash

Novo livro de Philip Pullman retrata

Cristo como patife e gera polmica

30 Maro 2010

Site psilon, Flash

Faam as vossas apostas: Leonardo da

Vinci ou Miguel ngelo?

30 Maro 2010

Site psilon, Flash

Novo livro Twilight de Stephenie

Meyer em Junho

30 Maro 2010

Site psilon, Livros

Novo livro Twilight de Stephenie

Meyer em Junho

31 Maro 2010

Site psilon, Artes

Marina Abramovic impressiona os

visitantes do MoMA

1 Abril 2010

7302

Site psilon, Cinema

Anda mal o casamento de Julianne

Moore

2 Abril 2010

7302

Flash, psilon (pg. 3)

Anda mal o casamento de Julianne

Moore

2 Abril 2010

7302

Flash, psilon (pg. 4)

Marina Abramovic impressiona os

visitantes do MoMA

2 Abril 2010

7302

A Semana, Topo
Livros, psilon (pg. 36)

Edio

5 Abril 2010

Site PBLICO, Cultura

Designer portugus vence concurso

das Naes Unidas

6 Abril 2010

7306

Portugal, PBLICO
(pg. 7)

Design Designer portugus vence

concurso das Naes Unidas

6 Abril 2010

Site psilon, Vdeos

Marina Abramovic impressiona os

visitantes do MoMA

7 Abril 2010

Site psilon, Flash

A Famlia C vence terceira edio

do Prmio Compostela

26 Maro 2010

7295

26 Maro 2010

7 Abril 2010

Site psilon, Livros

A Famlia C vence terceira edio

do Prmio Compostela

7 Abril 2010

Site psilon, Flash

Corin Redgrave: morreu o actor

poltico

7 Abril 2010

Site psilon, Cinema

Corin Redgrave: morreu o actor

poltico

7 Abril 2010

Site psilon, Artes

Annie Leibovitz de volta ao tribunal

9 Abril 2010

7309

Flash, psilon (pg. 4)

Angelina Jolie pode vir a ser a bruxa

m de Tim Burton

9 Abril 2010

7309

Flash, psilon (pg. 4)

DiCaprio na calha para J. Edgar

Hoover

9 Abril 2010

Site psilon, Cinema

DiCaprio na calha para J. Edgar

Hoover

10 Abril 2010

7310

Mundo, PBLICO (pg.

17)

Morreu o artista espanhol Nacho

Criado

15 Abril 2010

Site psilon,
Teatro/Dana

D. Quixote est velho e mudou de

sexo

16 Abril 2010

7316

Teatro, psilon (pg. 33)

D. Quixote est velho e mudou de

sexo

16 Abril 2010

7316

A Semana, Topo
Teatro/Dana, psilon
(pg. 51)

Twitter

21 Abril 2010

7321

Mundo, PBLICO (pg.

18)

MGM, com trs mil milhes de

dvida, adia James Bond

22 Abril 2010

7322

Mundo, PBLICO (pg.

16)

Site junta online mais de 21 mil obras *

que o III Reich de Hitler baniu e
classificou como arte degenerada

22 Abril 2010

Site PBLICO, Cultura

Grupo islmico ameaa criadores de

South Park

22 Abril 2010

Site psilon, Cinema

As portas de Versailles esto abertas a

James Bond

23 Abril 2010

7323

Flash, psilon (pg. 4)

Grace Kelly vive no Victoria &

Albert

23 Abril 2010

7323

Teatro, psilon (pg. 40)

Em Leenane, os dias no so l muito *

felizes

7323

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
55)

Cineasta na pera

23 Abril 2010

Mundo, Topo,
PBLICO (pg. 23)

O Actor est de volta.

Site psilon,
Teatro/Dana

Em Leenane, os dias no so l muito *

felizes

26 Abril 2010

Site psilon, Cinema

Grace Kelly vive no Victoria &

Albert

26 Abril 2010

Site PBLICO, Cultura

Lady Gaga vem a Portugal em

Dezembro

29 Abril 2010

7329

Economia, PBLICO
(pg. 23)

Venda de msica em Inglaterra sobe

pela primeira vez em seis anos

29 Abril 2010

Site PBLICO, Cultura

Venda de msica em Inglaterra sobe

pela primeira vez em seis anos

30 Abril 2010

7330

Flash, psilon (pg. 4)

Sam Mendes vai encenar o Rei

Lear

30 Abril 2010

7330

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
43)

Prequela

30 Abril 2010

7330

A Semana, psilon
(pg. 55)

Quando o amor no tem limites

30 Maro 2010

Site psilon,
Teatro/Dana

Sam Mendes vai encenar o Rei

Lear

5 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Banderas e Almodvar de novo

juntos

6 Maio 2010

Site psilon, Flash

Metropolis vai voltar, com mais 25

minutos

6 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Metropolis vai voltar, com mais 25

minutos

6 Maio 2010

Site psilon, Flash

O Hitchcock mudo vo resuscitar

6 Maio 2010

Site psilon, Cinema

O Hitchcock mudo vo resuscitar

6 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Steven Spielberg interessa-se pela I

Guerra Mundial

7 Maio 2010

7337

Flash, psilon (pg. 3)

Metrpolis vai voltar, com mais 25

minutos

7 Maio 2010

7337

Flash, psilon (pg. 4)

Os filmes mudos de Hitchcock vo

ressuscitar

7 Maio 2010

7337

Flash, psilon (pg. 3)

Steven Spielberg interessa-se pela I

Guerra Mundial

7 Maio 2010

7337

A Semana, psilon
(pg. 38)

Ns somos o rei

23 Abril 2010

7323

24 Abril 2010

7337

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
43)

Reencontro

7 Maio 2010

7337

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
45)

Projecto

7 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Tarantino preside ao jri do Festival

de Veneza

13 Maio 2010

7343

Cultura, P2 (pg. 9)

Bandeira de Jasper Johns bate

recorde

13 Maio 2010

7343

Mundo, PBLICO (pg.

23)

Ministro da Cultura francs

preocupado com Polanski

13 Maio 2010

Site psilon, Artes

*
Fundao Cartier-Bresson tenta
cancelar leilo de esplio do fotgrafo

13 Maio 2010

Site psilon, Msica

Stephen Malkmus e Beck juntos em

estdio

13 Maio 2010

Site psilon, Msica

Liam Gallagher produz biopic dos

Beatles

14 Maio 2010

7344

Mundo, PBLICO (pg.

26)

Demolio de Les Halles, em Paris,

suspensa por tribunal

14 Maio 2010

7344

Flash, psilon (pg. 3)

Liam Gallagher produz biopic dos

Beatles

14 Maio 2010

7344

Flash, psilon (pg. 4)

Lindsay Lohan ser Linda Lovelace

14 Maio 2010

7344

Flash, psilon (pg. 4)

Stephen Malkmus e Beck juntos em

estdio

14 Maio 2010

7344

A Semana, psilon
(pg. 42)

Da guerras e da luxria

14 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Lindsay Lohan ser Linda Lovelace

14 Maio 2010

Site psilon, Flash

Michael Douglas no assina petio a

favor de Polanski

14 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Michael Douglas no assina petio a

favor de Polanski

14 Maio 2010

Site psilon, Livros

Novos contos de Flannery OConnor

pela primeira vez em Portugal

14 Maio 2010

Site PBLICO, Cultura

Saramago autor de um dos dez

melhores livros sobre eleies

14 Maio 2010

Site psilon, Flash

Saramago autor de um dos dez

melhores livros sobre eleies

7 Maio 2010

14 Maio 2010

Site psilon, Flash

Vinte anos depois, novo lbum dos

Devo

17 Maio 2010

Site psilon, Flash

Easyway fazem filme a partir do novo *

lbum

17 Maio 2010

Site psilon, Flash

Novo single dos Arcade Fire quase a

chegar

17 Maio 2010

Site psilon, Flash

Terrence Howard pode ser Marvin

Gaye em biopic

17 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Terrence Howard pode ser Marvin

Gaye em biopic

19 Maio 2010

Site PBLICO, Cultura

Elvis Costello cancela concertos em

Israel

19 Maio 2010

Site psilon, Flash

Elvis Costello cancela concertos em

Israel

19 Maio 2010

Site psilon,
Teatro/Dana

Harold Pinter, no rs-do-cho e na

cave

19 Maio 2010

Site psilon, Vdeos

Harold Pinter, no rs-do-cho e na

cave

19 Maio 2010

Site PBLICO, Cultura

Joana Vasconcelos todo um

blockbuster de 168 mil visitantes

20 Maio 2010

7350

ltima pgina,
PBLICO (pg. 44)

Joana Vasconcelos todo um

blockbuster de 168 mil visitantes

20 Maio 2010

Site psilon, Flash

BBC produz filme sobre caso secreto

de Charles Dickens

20 Maio 2010

Site psilon, Flash

Annima oferece pintura de Georgia

OKeeffe a museu

20 Maio 2010

Site psilon, Flash

Belle & Sebastian com novas

canes

20 Maio 2010

Site psilon, Flash

R.E.M. reeditam Fables of

Reconstruction com cano indita

21 Maio 2010

7351

Flash, psilon (pg. 3)

Belle & Sebastian com novas

canes

21 Maio 2010

7351

Teatro, psilon (pg. 15)

Harold Pinter, no rs-do-cho e na

cave

21 Maio 2010

7351

A Semana, Topo
Discos, psilon (pg. 47)

Mais Blur?

21 Maio 2010

Site psilon, Flash

James Franco confirmado na prequela *

de Planet of the Apes

21 Maio 2010

Site psilon, Cinema

James Franco confirmado na prequela *

de Planet of the Apes

22 Maio 2010

7352

Pessoas, P2 (pg. 16)

- - - - -

22 Maio 2010

7352

ltima pgina,
PBLICO (pg. 40)

H um segundo realizador iraniano

em greve de fome

24 Maio 2010

Site psilon, Flash

Blake Edwards expe pintura e

escultura em Los Angeles

24 Maio 2010

Site psilon, Vdeos

Blake Edwards expe pintura e

escultura em Los Angeles

25 Maio 2010

Site psilon, Flash

David Byrne processa Crist,

governador da Florida

25 Maio 2010

Site psilon, Flash

Prequela de Jackie Brown sem

Tarantino

25 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Prequela de Jackie Brown sem

Tarantino

26 Maio 2010

Site PBLICO, Cultura

Galeristas suspendem negociaes

com a Arco

26 Maio 2010

Site psilon, Msica

The Strokes j ensaiam (juntos) para

os concertos do vero

27 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Alice de Tim Burton o sexto

filme a fazer mais de mil milhes de
dlares em receitas

27 Maio 2010

7357

Mundo, PBLICO (pg.

16)

Galeristas suspendem negociaes

com a Arco

27 Maio 2010

Site PBLICO, Cultura

Filme de Kiarostami no passar nas

salas de cinema do Iro

27 Maio 2010

Site psilon, Flash

Filme de Kiarostami no passar nas

salas de cinema do Iro

27 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Filme de Kiarostami no passar nas

salas de cinema do Iro

27 Maio 2010

Site PBLICO, Cultura

Gorillaz substituem U2 em
Glastonbury

27 Maio 2010

Site psilon, Flash

Gorillaz substituem U2 em
Glastonbury

27 Maio 2010

Site psilon, Msica

Gorillaz substituem U2 em
Glastonbury

28 Maio 2010

Site PBLICO, Cultura

Apocalyptica actuam em Lisboa e

Porto em Outubro

28 Maio 2010

7358

Flash, psilon (pg. 4)

Ser desejvel a sequela de

Mulholland Drive?

28 Maio 2010

7358

A Semana, Topo
Livros, psilon (pg. 36)

Lanamento

7358

A Semana,
Teatro/Dana, psilon
(pg. 48)

Nascer e Morrer nos Anjos

28 Maio 2010

7358

A Semana, Topo
Cinema, psilon (pg.
52)

Prequela

28 Maio 2010

Site psilon, Cinema

Temos medo de uma sequela de

Mullholland Drive?

28 Maio 2010

Site psilon, Flash

Temos medo de uma sequela de

Mullholland Drive?

28 Maio 2010

Site psilon, Artes

Vnus e Marte, de Botticelli, com

referncias alucinogneas?

28 Maio 2010

Site PBLICO, Cultura

Zoo Art Fair no se realiza este ano

28 Maio 2010

Site psilon, Artes

Zoo Art Fair no se realiza este ano

31 Maio 2010

Site psilon, Flash

Guillermo del Toro abandona The

Hobbit

2 Junho 2010

Site psilon, Cinema

Banderas meets Almodvar (e

como se nunca se tivessem separado)

2 Junho 2010

Site psilon, Msica

Em Agosto, os Arcade Fire chegam

aos subrbios

2 Junho 2010

Site psilon, Flash

James Bond vai voltar literatura

2 Junho 2010

Site psilon, Livros

James Bond vai voltar literatura

2 Junho 2010

Site psilon,
Teatro/Dana

A me das peas de Pinter

4 Junho 2010

7365

Flash, psilon (pg. 3)

Banderas meets Almodvar (e

como se nunca se tivessem separado)

4 Junho 2010

7365

Flash, psilon (pg. 4)

Em Agosto, os Arcade Fire chegam

aos subrbios

7365

A Semana,
Teatro/Dana, psilon
(pg. 38)

28 Maio 2010

4 Junho 2010

* Artigos assinados

*
A me das peas de Pinter

Pblico Quinta-feira 29 Abril 2010 23

Economia
A crnica de Jos Diogo Quintela est ao domingo na Pblica

Venda de msica em Inglaterra

sobe pela primeira vez em seis anos
Clara Campanilho Barradas
e Mrio Lopes

O mercado britnico
excepo num cenrio
mundial que continua
em perda
a Depois de seis anos em queda, as
receitas de vendas de msica em Inglaterra registaram uma subida. Os
nmeros ociais, divulgados pela
British Phonographic Industry (BPI)
relativos a 2009, revelam que, pela
primeira vez, as receitas provenientes
do comrcio de msica em formato
digital compensaram o declnio das
vendas de CD.
A combinao dos resultados ingleses, com as vendas digitais a aumentar
53 por cento, para 179 milhes de euros, e as de CD a cair seis por cento,
para 859 milhes de euros, resultam
num aumento de facturao de 1,4 por
cento. O maior crescimento deu-se nos
formatos on-line como o YouTube ou o
Spotify, contudo, o espectacular crescimento de 247 por cento traduz-se em
apenas 9,4 milhes de receita, menos
de um por cento do total gerado pela
indstria inglesa.
Em declaraes ao Independent, o
chefe executivo da BPI, Geo Taylor,

CD recuperam

disse que os modestos resultados

de 2009 representam uma dinmica
encorajadora, ressalvando, porm,
ser demasiado cedo para identicar
uma tendncia.
A precauo de Taylor justicada: a International Federation Of The
Phonographic Industry (IFPI) divulgou ontem que, em 2009, as receitas
mundiais de 13 mil milhes de euros
representaram uma quebra de sete
por cento em relao a 2008 e que os
maiores responsveis pelo declnio
so os Estados Unidos e o Japo, os
dois maiores mercados internacionais
(sem eles, a quebra xar-se-ia nos 3,2
por cento).
Como noticiava a Reuters, os resultados da IFPI revelam um panorama

dbio: apesar do decrscimo global,

no s se registaram aumentos de
facturao em 13 mercados como as
vendas de msica digital continuam
a aumentar de forma assinalvel (9,2
por cento, atingindo 3,2 mil milhes
de euros).
Neste panorama, Portugal uma
excepo. Segundo o levantamento
enviado ao PBLICO pela Associao
Fonogrca Portuguesa (AFP), a receita global de 37 milhes de euros, em
2009, representa uma quebra de 16,4
por cento relativamente a 2008. Mais:
em contracorrente da tendncia global
de subida, o mercado digital portugus
registou perdas prximas dos 25 por
cento. Eduardo Simes, presidente da
AFP, considera os resultados preocupantes, mas no surpreendentes.
Aponta a inexistncia de um combate
efectivo pirataria e diz que a msica
digital, em Portugal, depende ainda
muito dos toques de telemvel, segmento efmero em mercados mais
desenvolvidos.
Ainda ao Independent, Geo Taylor
reconhece que o ritmo de crescimento dos novos servios digitais encorajador, considerando, porm, numa
queixa recorrente aos agentes da indstria, que a dimenso do mercado
continua a ser limitada pela competio do download ilegal.

Autoeuropa admite que quarto modelo

ainda no vai ser anunciado este ano
Lurdes Ferreira

a O director-geral da VW Autoeuropa, Andreas Hinrichs, admitiu ontem

que o quarto modelo que falta para a
fbrica se tornar rentvel poder ser
decidido este ano pela casa-me, mas
no comunicado ao mercado.
No acredito que vamos ter a comunicao do quarto modelo em
2010. A deciso pode ser tomada este ano, mas a sua comunicao ser
posterior, respondeu aos jornalistas, na conferncia de imprensa em
que anunciou um aumento de 20 por
cento da produo no ano em curso, superando as 100 mil unidades.
H sete anos que a fbrica produz
abaixo deste patamar e vai retom-lo
graas ao incio da produo do novo
Sharan e Alhambra e da recuperao
do mercado internacional que est a
beneciar o Eos e o Scirocco.
Para Andreas Hinrichs, a fbrica
pode continuar sem o quarto produto, mas reconhece a sua importncia, seja de grande produo
ou de nicho. Entre um e outro, diz
que um modelo de grande produo
seria melhor, embora defenda que
a Autoeuropa est preparada para
todos os carros.
Com a produo do Eos, Scirocco e

do novo monovolume, a Autoeuropa

continua, ainda assim, com apenas
55 por cento da sua capacidade de
produo ocupada, precisando de
um quarto modelo para sobreviver.
Esse tem sido considerado um ponto crtico na sua actividade e para o
qual os trabalhadores advertiram j
vrias vezes.
Andreas Hinrichs escusa-se a revelar quantas unidades do grupo
Volkswagen trabalham com esta ta-

20%

A Autoeuropa
acredita que
poder este
ano aumentar a
produo em 20
por cento, para
mais de 100 mil
veculos

xa de ocupao, adiantando apenas

que algumas fbricas na Europa
tm capacidade utilizada entre 50
e 70 por cento, e que a situao
estvel.
No balano da actividade de 2009,
os responsveis da fbrica anunciaram tambm um aumento do valor
de aquisies nacionais, para 57 por
cento, tendo sido de 55 por cento em
2008. H trs anos que a Autoeuropa no actualizava estes valores, que
surgem num momento em que vrios

fornecedores instalados no parque

industrial da Autoeuropa se queixam
de no terem conseguido encomendas para os novos modelos nomeadamente a Inapal Metal, Faurecia,
Webasto, Inapal Plsticos e a rea industrial da companhia Schnellecke.
No ano passado, em que montou
menos 8,9 por cento de veculos, a
Autoeuropa arma ter aumentado
as compras nacionais, embora no
explique o que deste volume valor
acrescentado nacional e que permite medir a real incorporao da
indstria portuguesa nos veculos
montados em Palmela e o que so
compras de servios, como limpezas,
jardinagem e outras. Actualmente,
estes valores no so monitorizados, funo que foi desempenhada
no passado atravs do Instituto de
Apoio s Pequenas e Mdias Empresas Industriais.
A administrao da Autoeuropa
mostrou-se ainda satisfeita com o
trabalho do departamento de ligao
aos fornecedores, apontando terem
sido recrutadas, por essa via, cinco
novas empresas portuguesas para a
Volkswagen, mas tambm no especicou quantas destas esto ligadas
Autoeuropa e tm actividade real
de fornecimento.

Euronext Lisboa
ltima Sesso

Performance (%)

Nome da Empresa Var% Fecho Volume Abertura Mximo Mnimo

Psi
Altri SGPS
Banco BPI
B. Com. Portugus
B. Esprito Santo
Brisa
Cimpor SGPS
EDP
EDP Renovveis
Galp Energia
Inapa-Inv.P.Gest
J. Martins SGPS
Mota Engil
Portugal Telecom
Portucel
REN
Semapa
Sonaecom SGPS
Sonae Indstria
Sonae
Zon Multimedia
Outros
Banif SGPS
Banco Popular
Cofina SGPS
Compta
Corticeira Amorim
E.Santo Financia
Fut. Clube Porto
Finibanco SGPS
Fisipe
Ibersol SGPS
Lisgrfica
Impresa SGPS
Inapa-Inv.P.Gest
Litho Formas
Martifer
Novabase SGPS
Orey Antunes
Glintt
F Ramada Invest
Reditus SGPS
Banco Santander
Soares da Costa
Sporting
Toyota Caetano
Benfica-Futebol
Sumol Compal
Sonae Capital
SAG Gest
Vaa Vista Alegre
Vaa-V.Alegre-Fus

-4,11
-8,27
-1,94
-2,69
1,86
-2,17
-1,33
-0,77
-2,22
-3,77
-3,26
-8,33
-0,67
-1,57
-0,31
-5,61
-5,82
-5,35
-0,26
-4,28
-6
-2,23
-3,09
-7,69
0
-0,42
-0,9
-3,82
0
-10,87
0
-3,95
-3,77
0
-7,95
-4,6
-14,71
-10,29
-7,5
0,69
-4,32
-8,89
-12,93
0,3
-3,96
-2,13
-3,7
-1,96
-10
16,67

5 dias 2010

4,131 2210935
1,531 5338182
0,658150560080
3,153 12451865
5,246 4843644
5,184 1075999
2,587 27491913
5,024 3225571
11,685 6302905
0,510 1563296
7,220 4626576
2,521 1799704
7,413 10936777
1,880 2438594
2,577
1113274
7,174
506227
1,230 1958586
2,054 2239160
0,761 29098321
3,200 2306917

4,100
1,570
0,650
3,164
4,920
5,150
2,594
5,050
11,730
0,500
7,220
2,510
7,201
1,870
2,580
7,400
1,201
2,055
0,705
3,143

4,480
1,693
0,685
3,376
5,600
5,379
2,653
5,272
12,055
0,550
7,594
2,700
7,745
1,960
2,639
7,690
1,322
2,285
0,810
3,340

3,817
1,500
0,555
2,952
4,660
4,951
2,474
4,700
10,970
0,460
6,710
2,415
7,098
1,731
2,450
6,955
1,129
1,810
0,679
3,000

-12,63
-13,07
-18,07
-16,92
-19,86
-2,57
-11,75
-11,95
-10,35
-13,4
-3,44
-12,89
-10,35
-6,83
-9,43
-7,92
-15,63
-15,37
-12,4
-12,65

3,4
-27,8
-22,1
-31,0
-26,9
-19,4
-16,8
-24,2
-3,3
-20,3
3,4
-36,0
-13,0
-5,0
-14,1
-7,6
-36,3
-20,2
-12,5
-26,2

0,940
5,250
0,940
0,360
0,910
14,140
1,100
1,260
0,140
6,150
0,070
1,460
0,510
0,000
2,200
3,730
1,450
0,610
0,740
7,250
9,090
0,820
1,010
3,310
2,910
1,380
0,520
1,000
0,090
0,070

0,970
5,300
0,870
0,360
0,900
14,200
1,110
1,330
0,140
6,770
0,070
1,450
0,500
0,000
2,300
3,900
1,550
0,650
0,750
7,350
9,200
0,860
1,160
3,310
2,990
1,380
0,530
1,020
0,090
0,060

0,970
5,330
0,980
0,360
0,920
14,200
1,110
1,330
0,140
6,900
0,070
1,490
0,550
0,000
2,350
4,210
1,550
0,660
0,760
7,350
9,450
0,890
1,160
3,310
2,990
1,380
0,550
1,020
0,090
0,070

0,920
5,080
0,800
0,360
0,880
14,140
1,070
1,190
0,140
5,510
0,060
1,250
0,460
0,000
2,060
3,590
1,300
0,580
0,720
7,100
8,910
0,750
1,010
3,310
2,650
1,350
0,470
0,930
0,090
0,060

-11,5
-7,89
-9,35
-9,3
-4,21
5,65
-3,48
-8,28
-6,67
-14,29
-12,5
-5
-13,4
48,67
-7,72
-10,32
-2,86
-10,53
0
-1,37
-9,52
-15,09
-1,69
-3,23
-7,62
-1,4
-14,29
-14,29
0
-14,29

-24,8
1,9
-92,8
-10,0
-3,2
607,0
-16,7
n.d.
250,0
-33,2
-12,5
-18,4
-20,3
n.d.
69,2
-16,0
-15,2
-31,5
-17,9
-1,2
-21,7
-31,1
-21,7
n.d.
14,1
-6,1
-37,3
-23,1
-18,2
0,0

1758091
8125
361780
80
162718
14876
9140
66508
65500
88750
416311
210458
1563296
20
308037
160013
2149
1261412
11714
5206
81893
1061603
1283
1500
32601
14305
1890197
26204
2468
32303

Fonte Reuters. Notas: 1) PSI Geral apenas com os ttulos que foram transacionados 2) Informao disponibilizada no dispensa a consulta das fontes oficiais.

Mercado Monetrio Cambial

Euro Vista
Moeda-Sigla

Um euro igual a
28.04.10

Var. %

Anterior

(a)%

Dlar dos EUA USD

1,3157

1,3163

-0,046

Dlar canadiano CAD

1,3311

1,3392

-0,605

Real do Brasil BRL

2,3139

2,3311

-0,738

Libra esterlina GBP

0,8666

0,8633

0,382

Franco suo CHF

1,4327

1,4327

0,000

Coroa dinamarquesa DKK

7,4418

7,4418

0,000

Coroa norueguesa NOK

7,8608

7,8351

0,328

Coroa sueca SEK

9,6305

9,5997

0,321

Coroa checa CZK

25,541

25,558

-0,067

Zloty polaco PLN

3,9251

3,9275

-0,061

Forint hngaro HUF

269,5

269,67

-0,063

Lev blgaro BGN

1,9556

1,9556

0,000

Coroa da Estnia EEK

15,6455

15,6435

0,013

Lira turca TRL

1,9745

1,9774

-0,147

Iene japons JPY

123,84

122,56

1,044

Dlar australiano AUD

1,4244

1,4384

-0,973

Dlar de Hong Kong HKD

10,2203

10,2183

0,020

Pataca de Macau MOP

10,5124

10,5154

-0,029

Rand da f. do Sul ZAR

9,8033

9,8267

-0,238

Esc. de Cabo Verde CVE

106,835

106,892

-0,053

Fonte Cotaes indicativas do Sistema Europeu dos Bancos Centrais (SEBC). (a) + apreciao do euro; - depreciao do euro

P2 Tera-feira 23 Maro 2010 9

Cultura
1919-2010

Wolfgang Wagner, o diplomata de Bayreuth

Clara Campanilho Barradas
a Nasceu numa famlia de
intrpretes e compositores e
sempre viveu ligado msica do
av. Neto de Richard Wagner,
dirigiu durante 60 anos um dos
mais importantes festivais de
msica erudita do mundo, o de
Bayreuth (exclusivamente ligado
msica do compositor alemo).
Chamava-se Wolfgang Wagner e
morreu no domingo, aos 90 anos.
Quem leu os artigos que sobre
ele se escreveram ontem na
imprensa internacional, ficou
a saber que Wolfgang Wagner
combinou como ningum a
tradio e a inovao durante
os anos que se manteve
frente do Festival de Bayreuth,
sendo responsvel por dezenas
e dezenas de produes,
distribudas por quase 1800
espectculos.
Tambm reconhecido pela
sua tolerncia e capacidades
diplomticas, Wolfgang manteve o
festival num lugar de destaque na
agenda cultural internacional.

Lutas familiares
a Wolfgang e ao irmo, Wieland,
que se deve, alis, a recuperao
do festival, que teve a sua primeira
edio em 1876, e que chegou
at hoje, apenas com algumas
interrupes. A mais importante
das quais, durante a Segunda
Guerra Mundial, terminou em
1951, quando os irmo Wagner
assumem a direco e a mantm
durante os 15 anos seguintes.
Em 1966, com a morte de
Wieland, Wolfgang torna-se o
nico director, com um contrato
vitalcio, a que renunciou em
2008, apesar de ter iniciado nove
anos antes o processo de sucesso
um perodo de intensas lutas
pelo poder no cl Wagner.
Durante anos, Wolfgang insistiu
que s a sua segunda mulher,
Gudrun, poderia substitu-lo,
embora a Fundao Richard
Wagner, que gere o teatro, no
concordasse. O director virou
ento a sua preferncia para a
filha dos dois, Katharina.
Em 2001, a Fundao preferiu
Eva Wagner-Pasquier, filha
do seu primeiro casamento.
De novo, Wolfgang ops-se
escolha e recusou-se a deixar o
cargo. Com a morte de Gudrun,
em 2007, Wolfgang sugeriu
uma candidatura conjunta de
Katharina e Eva. Depois das
desavenas bem conhecidas, as
meias-irms, seguindo a proposta
do pai, candidataram-se em
conjunto direco do festival
contra a prima Nike Wagner, filha
de Wieland. Eva, de 63 anos, e
Katharina, de 30, foram eleitas
em 2008 e Wolfgang retirou-se de
seguida.

Wolfgang Wagner nasceu em

1919, em Bayreuth. Siegfried, filho
de Richard Wagner, era o seu pai.
Estudou trompete e trompa antes
de ser enviado para a Segunda
Guerra Mundial. Em 1939, foi
gravemente ferido e regressou a
Berlim.
O seu grau de comprometimento
com o Partido Nazi ainda
hoje fonte de debate, apesar de

Wolfgang e o irmo sempre terem

negado qualquer ligao.
Em 1969, pela primeira vez,
o festival acolheu directores
musicais estrangeiros e iniciou
uma era de renovao que
colocou Bayreuth de novo
na frente das interpretaes
mundiais da obra de Richard
Wagner, criando espectculos que
marcaram as dcadas seguintes.

As de 70 e 80
so consideradas
o ponto alto do
g.
trabalho de Wolfgang.
euth
O Festival de Bayreuth
hoje um dos mais
ndo para
importantes do mundo
o pblico de pera, com uma
lista de espera para aquisio de
bilhetes de quase
Wolfgang Wagner
dez anos.