Modernismo, Mrio de Andrade e o Rebanho da

Paulicia Desvairada

Faculdade JK
Graduao em Letras, 6 semestre
Prof. Me. Thomaz Abreu
Aluno Willian Queiroz

O Modernismo brasileiro - perodo literrio que se iniciou com a

Semana da Arte Moderna, em 13 de fevereiro de 1922 e que teve por
vanguardistas Oswald de Andrade que, em 1912, sob forte influncia cubista e
futurista, provenientes de sua viagem Europa declarou "estamos atrasados
50 anos em cultura. Chafurdados ainda em pleno parnasianismo". Oswald era
tido como um agitador cultural, polmico e satrico, o autor era de cunho
nacionalista e totalmente contra convenes; Anita Mafaltti que, em 1917 fez
uma exposio de pinturas amplamente atacada por Monteiro Lobato, ao ponto
deste declarar que a arte de Anita era como "furnculos da cultura excessiva".
Alm desses precursores, houve tambm Graa Aranha, renomado escritor
conservador que, na contramo de seus contemporneos, como Monteiro
Lobato, por exemplo, se une aos modernistas, sendo o responsvel pela
abertura da Semana da Arte Moderna - foi um movimento com caractersticas
muito fortes em suas produes artsticas focadas nos temas de regionalismo,
coloquialismo, denncia da realidade regional e nos marginalizados.
As artes brasileiras estavam enfrentando um empobrecimento cultural
por no haver aqui autores autnomos em seus pensamentos e estilos, sendo
eles dependentes dos estilos europeus. Era necessrio, portanto, um grupo de
autores e artistas que tivessem sede literria e condies de buscar uma
mudana em fontes externas. Foi o que ocorreu, um grupo de autores e artistas
que tinham por entendimento que a arte atuaria como forma de protesto,
denncia, crtica e para documentar a atual situao artstica e cultural, alm
da condio social vivida no Brasil, especialmente em So Paulo, naquele
perodo. Buscando a brasilidade da Lngua e adotando, entre outros mtodos
de escrita, a escrita livre e uma liberalidade formal da escrita.
Nesse clima, s um grupo fixado na ponta da
lana da burguesia culta paulista e carioca, isto , s um
grupo cuja curiosidade intelectual pudesse gozar de
condies especiais como viagens Europa, leitura dos
derniers cris, concertos e exposies de arte, poderia
renova

efetivamente

quadra

literrio

do

pas.

(BOSI, Histria Concisa da Literatura Brasileira, p. 333)

Com Mario de Andrade, mentor intelectual do movimento modernista

de 1922, nascido em 9 de outubro de 1983 e um dos organizadores da
Semana da Arte Moderna, a escrita tornou-se livre de seus rudimentos
parnasianos, abrindo, assim, espao para o "brasileirs", esttica literria com
enfoque na oralidade da fala e no apenas nos traos gramaticais da escrita.
Mario de Andrade buscava para a literatura a desintegrao com o passado e a
atualizao intelectual, gerando, com isso, o entendimento de que os autores e
artistas brasileiros tinham condies de produzirem um contedo nacional e
regionalizado, dentro de suas nuances de fala e longe do portugus e estilo
europeus. Mario defendia a escrita livre e sobre isso, em Paulicia Desvairada,
o autor escreve:
Quando sinto a impulso lrica escrevo sem
pensar tudo o que meu inconsciente me grita. Penso
depois: no s para corrigir, como para justificar o que
escrevi.Da a razo deste Prefcio Interessantssimo.
(Mario de Andrade, Paulicia Desvairada)
O autor, ferrenho leitor de Freud, defendia o impulso inconsciente,
ferramenta de escrita, ou estilo de escrita que traria ao escritor a liberdade de,
simplesmente, lanar sobre a folha de papal seus pensamentos para, depois,
analisar o que de fato deveria ser peneirado para o texto final. Esse impulso
inconsciente reflexo da influncia freudiana sobre Mario, pois o psicanalista j
havia abordado esse tema anos antes, em seus estudos.
Ao acessar contedos inconscientes atravs
da fala, o paciente tem a oportunidade de tomar contato
com o que Freud chamou de fora atuante da
representao no ab-reagida. Ao permitir que o afeto
estrangulado encontre uma sada atravs do discurso,
esta representao submetida a uma nova cadeia
associativa. Assim, o efeito curativo de que Freud fala
nos seus primeiros textos sobre a histeria (1893-1895),
diz respeito a um afeto dissociado da ideia original
recalcada. E exatamente a re-significao deste afeto

que a fala possibilita. No mesmo texto, ao falar de

trauma psquico, Freud expe que, quando a reao
reprimida, o afeto permanece vinculado lembrana.
Entende-se

por

reao

todo

tipo

de

reflexos

involuntrios, das lgrimas aos atos de vingana.

Prossegue dizendo que, quando a reao ocorre em
grau suficiente, grande parte do afeto desaparece e faz
uso de expresses cotidianas como desabafar pelo
pranto ou desabafar atravs de um acesso de clera,
a fim de explicar o processo teraputico realizado
atravs da fala. Tudo isto, para reforar sua tese de que
a linguagem serve como substituta da ao, ou seja,
com a ajuda da linguagem, um afeto pode ser abreagido quase com a mesma eficcia que uma
vingana,
(Fochesatto,

por
W.

P.

exemplo.
Farenzena.

Estud.

Psicanal. no.36 Belo Horizonte dez. 2011).

Ou seja, quando o autor se coloca a escrever livremente, este expe o
que estava oculto em seu ser, alcanando assim, nveis de realidade altamente
profundos. Mario um ferrenho defensor desse estilo de escrita. Alm de trazer
essa nova metodologia de escrita literatura brasileira, Mrio passa a
introduzir, com o Modernismo, o estilo de pesquisa esttica, o que caracteriza
uma pesquisa prvia sobre o que haveria de ser abordado, a fim de
pormenorizar os detalhes que o autor, tendenciosamente passaria a seus
leitores, na maioria das vezes, de forma subjetiva ou inconscientemente, mais
um trao freudiano do autor.

Anlise do poema

O REBANHO
Oh! minhas alucinaes!
Vi os deputados, chapus altos,
Sob o plio vesperal, feito de mangas-rosas,
Sarem de mos dadas do Congresso...
Como um possesso num acesso em meus aplausos
Aos salvadores do meu estado amado!...
Desciam, inteligentes, de mos dadas,
Entre o trepidar dos txis vascolejantes,
A rua Marechal Deodoro...
Oh! minhas alucinaes!
Como um possesso num aceso em meus aplausos
Aos heris do meu estado amado!...
E as esperanas de ver tudo salvo!
Duas mil reformas, trs projetos...
Emigram os futuros noturnos...
E verde, verde, verde!...
Oh! minhas alucinaes!
Mas os deputados chapus altos,
Mudavam-se pouco a pouco em cabras!
Crescem-lhes os cornos, descem-lhes barbinhas...
E vi os chapus altos do meu estado amado,
Com os tringulos de madeira no pescoo,
Nos verdes esperana, sob as franjas de ouro da tarde,
Se punham a pastar
Rente do Palcio do senhor presidente...
Oh! minhas alucinaes!

O poema descreve uma iluso do narrador quando esse v deputados

saindo unidos do Congresso, bem vestidos e com pompa. Sua alma se alegra
e ele aplaude os salvadores da sua ptria amada. To logo o narrador termina
de falar, percebe-se mais eufrico ainda pelo fato de ver que os deputados, to
inteligentes e unidos, criam projetos e fazem reformas. No passa muito para
que o narrador veja que seus to inspiradores deputados esto tornando-se em
cabras, com barbinhas e tringulos em seus pescoos, meras cabras guiadas e
mandadas, formando um rebanho comandado pelo senhor presidente.
Dentre as caractersticas do Modernismo esto a busca pelo original,
pelo polmico, alm do nacionalismo e da pesquisa esttica. Esses trs traos
peculiares ao Modernismo so fortemente percebidos dentro de um contexto
paradigmtico do ttulo/texto, pois o autor esboa aqui, como se perceber com
o decorrer da anlise, uma forte crtica nacionalista, onde insere todos os
deputados brasileiros na classe dos animais irracionais, guiados por algum na
forma de rebanho por no terem condies de andarem e agirem com sua
prpria capacidade cognitiva. Para tal, gera polmica ao atacar a classe
legislativa da nao, polmica essa que no haveria sem uma pesquisa de
como deveria ser o comportamento dos deputados para uma confrontao, no
poema, de como os deputados realmente se portam.
J no incio da primeira estrofe percebe-se o uso da oralidade no texto.
A expresso "Oh!" uma demonstrao clara do descaso com a gramtica e a
busca por expresses mais orais que gramaticais. Quando o autor insere no
poema a expresso "minhas alucinaes!" destaca-se o uso do ponto de
exclamao, para denotar o grito do eu potico do texto, como algum que
percebeu algo muito errado e grita para alertar aos demais sobre a gravidade
do descoberto, alm de perceber o quanto iludido estava. Por todo o texto
percebido o uso dos pontos de exclamao. A frustrao na qual o narrador se
apercebeu gera neste um grito n'alma que o faz revelar traos extremamente
modernistas, como a exposio da brasilidade, os "dois brasis" que
contrapem-se entre o que o Brasil o que de deveria ser.
A primeira estrofe revela os traos caractersticos dos deputados da
poca, mais uma forma modernista de expresso, quando so usadas coisas
do cotidiano para representar as ideias do autor. Logo em seguida, com a
expresso "sob plio vesperal, feito mangas-rosas" o autor remete ao uso da

stira, clssica do Modernismo, demonstrando e criticando a pose e a pompa

dos deputados. O que facilmente comprovado, analisando-se o verso anterior
a esse, onde o narrador aponta o fato de os deputados usarem chapus altos.
O fato de os deputados sarem de mos dadas do Congresso remonta a
alucinao do narrador que, perceptivelmente, concorda em ser positivo o fato
de os deputados estarem unidos. Essa unio, porm, e a percepo/expresso
do narrador so, de sbito, interrompidas por algo que o faz cessar seu
comentrio. Forma muito usada por Mrio, o uso recorrente de reticncias em
seus textos, expressam a forma Modernista de uma nova criao esttica, alm
de uma desintegrao com o passado literrio e suas obrigatoriedades
gramaticais/estilsticas, expressando uma abrupta interrupo do pensamento.
"Meu estado amado!..." O amor pelo Brasil claro nessa expresso,
assim como no verso anterior, onde o narrador revela seu estado de frenesi ao
constatar a unio dos deputados, assim como a inteligncia desses. Que ironia
Mario de Andrade revela aqui, pois, claramente no concorda que os
deputados sejam inteligentes, por isso h repetidas vezes a expresso "Oh!
minhas alucinaes!". Essas alucinaes, dentro do estilo de escrita de Mario,
conota ao subconsciente do narrador que, ao analisar suas vontades para com
a nao, gera uma utopia imaginria, uma iluso, um acesso de loucura,
rapidamente percebido pelo narrador, porm, como uma crtica social, remonta
ao fato de muitos no perceberem e continuarem vendo as cabras como
deputados.
O narrador expressa uma certa alegria em saber que os deputados
esto criando "duas mil reformas e trs projetos", porm, o autor, mais uma
vez irnico com a incompetncia legislativa brasileira que trabalha muito, mas
produz pouca relevncia.
O uso de cabras em relao aos deputados traz consigo uma clara
pesquisa de esttica, outra caracterstica Modernista, visto que a cabra um
animal dcil, de fcil controle, que busca apenas um campo para pastar e uma
gua para beber. Esse Brasil-descompromissado, um Brasil de busca de
facilidades, tambm debatido em Macunama, expe s vistas de todos, uma
cultura maldita na nao que, a despeito de seus prprios valores e
obrigaes, abre mo de ser quem deveria ser para viver uma vida de
facilidades. Nada mais Modernista que essa crtica que, consegue ao mesmo

tempo, criticar o comodismo da poltica brasileira ao mesmo tempo que expe

o comodismo literrio dos autores anti-modernitas que abriram mo de seu livre
pensar e criar para viver as estticas europias.
Essas cabras tambm remontam a uma realidade bastante criticada na
Paulicia Desvairada quando, por exemplo, Mario critica o fato de as pessoas
crerem ser, baseado no que tm, mais importante que os outros. Como se
comeassem bem e fossem perdendo a capacidade de ser, como facilmente
percebido em Colloque Sentimental. Perceba que os deputados estavam bem
no incio da narrativa. Eram unidos, bem vestidos, pomposos, trabalhadores,
inteligentes. Enfim, davam orgulho a quem os visse. Porm, com o passar do
tempo, as coisas ms vo lhes crescendo. No que eles j tivessem
barbinha, mas essas barbas foram crescendo aos poucos quando os
deputados foram deixando de ser quem deveriam ser para se tornarem massa
de manobra presidencialista. Eles eram deputados, mas viravam cabras, eles
legislavam, mas acabaram por apenas pastar.
O fato de as cabras terem tringulos em seus pescoos pode
representar o apoio que o atual presidente da repblica, Epitcio Pessoa,
recebia de Minas Gerais, que possui em sua bandeira um triangulo. O fato de
os deputados no terem certeza de sua permanncia na cmara, visto que os
presidentes podiam usar o que era chamado, poca, de "degolas", que era o
ato da destituio dos deputados por parte dos presidente. Com o apoio de
Minas e o enfraquecimento da poltica de caf-com-leite, talvez os deputados
estivessem ainda mais inseguros e, por isso, tenham perdido sua humanidade,
tornando-se cabras.
Por oito vezes o pensamento do narrador interrompido durante sua
fala, fato esse bem comum para o momento vivido no Brasil naquele perodo,
onde havia no Brasil a Reforma Tenentista e estava sendo criado o Partido
Comunista Brasileiro, alm das diversas divergncias polticas e culturais que
geravam esse sentimento de interromper nos brasileiros. O fato de o narrador
expor que as cabras se "punham a pastar" revela o sentido poltico perpetuado
no Brasil que tem vivido em sua poltica tempos de sanguessuguismo, com
polticos que esperam sempre ter o que receber.
O ltimo verso esclarecedor e funciona como um grito de "Acordei!",
pois o narrador percebe, por fim, que havia despertado em sua alucinao. O

sentido dessa alucinao est exposto em trs fases: Quando o narrador v o

que gostaria de ver, mas no existe. Alucinao gerada pela vontade de ter o
que no se tem e ser o Brasil que no se ; quando o narrador percebe sua
iluso e v comea e entender o que de fato existe e h. Como algum que,
em meio s suas alucinaes ou alienaes, sorria e comemorava algo que
no existia e que, aos poucos, vai caindo em si; o terceiro estgio da
alucinao quando o narrador acorda. Ele percebe que tudo fora um sonho e
que, portanto, est agora, lcido. A alucinao inicial, o frenesi momentneo e
a boa vontade de ser o que, talvez, nunca tenha sido, o leva sanidade.
Acordado, ento, ele finaliza sua fala.