Formas E Idéias Da Arquitetura Contemporânea: Anais Do XIX EAIC - 28 A 30 de Outubro de 2010, UNICENTRO, Guarapuava - PR

FORMAS E IDÉIAS DA ARQUITETURA CONTEMPORÂNEA
Lila Marques de Souza (PIBIC/CNPq-UEM), Aline Montagna da Silveira

(Orientador), alinemontagna@yahoo.com.br
Universidade Estadual de Maringá/Departamento de Arquitetura e
Urbanismo/Maringá, PR.
Área: Arquitetura e Urbanismo. Sub-área: Teoria da Arquitetura
Palavras-chave: arquitetura modernista, arquitetura pós-modernista,

arquitetura contemporânea.
Resumo:
Este trabalho apresenta um estudo comparativo da produção teórica e

prática de três arquitetos contemporâneos Peter Eisenman, Rem Koolhaas e
Álvaro Siza, cuja influência no cenário internacional é extremamente
significativa. O trabalho analisa textos e edificações produzidos por estes
arquitetos enfocando a sua relação pessoal com o corpo teórico-formal da
arquitetura modernista e a crítica pós-modernista, bem como suas práticas
projetuais,para constatar a diversidade formal da arquitetura
contemporânea.
Introdução
A arquitetura modernista atingiu um estado de esgotamento, responsável

pela convicção de que algo novo precisava surgir. Novas idéias já pairavam
no ar e foram sistematizadas com a publicação de Complexidade e
Contradição em Arquitetura, livro do arquiteto Robert Venturi que rompeu
definitivamente com as regras impostas pelo modernismo. Esta publicação
alicerçou as bases da arquitetura pós-modernista, cuja liberdade projetual
levou os arquitetos a seguirem caminhos diversos, particulares, que
influenciaram a arquitetura dos dias de hoje.
Este trabalho pretende contrastar o pensamento e a obra construída de três
arquitetos relevantes no cenário diversificado da arquitetura contemporânea:
Álvaro Siza, Rem Koolhaas e Peter Eisenman. A partir da leitura dos
memoriais e textos escritos por eles e da análise de edifícios por eles
projetados, tratar-se-á de esboçar suas respectivas estratégicas projetuais
como base para o entendimento do modo de se pensar e fazer arquitetura
nos dias atuais.
Revisão de Literatura
Este trabalho foi desenvolvido a partir da leitura dos textos produzidos por
Álvaro Siza, Rem Koolhaas e Peter Eisenman.
Com base nesta leitura, algumas obras projetadas por eles foram
analisadas. Desta análise feita à luz dos seus escritos, discutiu-se as
Anais do XIX EAIC – 28 a 30 de outubro de 2010, UNICENTRO, Guarapuava –PR.

estratégias projetuais e os processos formais utilizados por estes arquitetos
para a composição, criação e conformação das obras projetadas por eles.
Por fim, foi feita uma última análise, comparando e relacionando as formas e
características inerentes a cada um dos três processos projetuais.
Discussão
Peter Eisenman, Rem Koolhaas e Álvaro Siza são fruto de uma geração
posterior ao modernismo – ou Movimento Moderno em Arquitetura. Para se
entender o contexto das suas obras, é fundamental compreender a mudança
ideológica e programática que acontece com a crise dos valores
modernistas, a crítica pós-modernista à arquitetura vigente e a instituição de
um novo pensamento arquitetônico. Nesse sentido, é fundamental a
contribuição do livro ‘Complexidade e Contradição em Arquitetura’ (1966), do
arquiteto norte-americano Robert Venturi, um marco da ruptura com a
ideologia do Movimento Moderno e que, desde sua publicação, passou a ser
referência para uma arquitetura do ‘anti-modernismo’, uma vez que reclama
a possibilidade de se projetar com mais liberdade, com vocabulário formal
mais familiar, com elementos comezinhos, ornamentais, populares, fugindo
da impessoalidade, da abstração e da simplificação impostas pelo
modernismo. Venturi defendeu a complexidade formal como respota múltipla
a inúmeros problemas a serem resolvidos simultaneamente no projeto
arquitetônico. Para ele, não existe uma fórmula simples para se projetar se a
demanda envolve complexidade. Assim, a arquitetura do ‘ou isso, ou aquilo’
típica do modernismo deu lugar à complexidade do ‘tanto isso, quanto
aquilo’. Decorrente desta liberdade projetual, o surgimento das teorias a
serem estudadas neste trabalho, entre outras, seguem caminhos distintos e,
portanto, adotam estratégias ou métodos diferentes para a conformação do
projeto arquitetônico.
A tese de doutorado do arquiteto Peter Eisenman, intitulada ‘The Formal
Basis of Modern Architecture’, foi escrita antes do emblemático
‘Complexidade e Contradição em Arquitetura’ e apresenta um enfoque
completamente diferente daquele proposto por Venturi. Enquanto este
acreditava que o modernismo deveria ser combatido, e devotou seu trabalho
a uma arquitetura de massa, reflexo da comunicação visual e da arte pop,
impregnada de símbolos conhecidos, Eisenman defendeu que o
modernismo ainda não fora levado às suas últimas conseqüências e tratou
de explorá-lo até atingir sua plenitude, não sem criticá-lo. Assim, “todo o seu
esforço como teórico da arquitetura foi dirigido (...) para encontrar as
estruturas, leis ou princípios que explicassem a aparição da forma
arquitetônica” modernista (Moneo, 2008, p.138). Para ele a arquitetura deve
ser pura, abstrata, e para tanto descartava aquilo que era a alma do
modernismo: a funcionalidade e seu característico vocabulário formal.
A partir de histórias ligadas ao processo de urbanização e metropolização de
Manhattan, ilustradas por recortes de jornal, desenhos e fotografias, o
arquiteto holandês Rem Koolhaas escreveu ‘Nova York Delirante’, um livro
que conta pormenorizadamente os delírios (arquitetônicos e construtivos) de

uma cidade fervilhante do início do século XX. Pelo livro se reconhece que
Manhattan foi, ao longo do século XX, um centro onde se fomentaram e de
onde se propagaram idéias inovadoras, o que lhe conferiu o caráter de
metrópole mundial. Esta característica da cidade onde Koolhaas vive é o
que mais chama atenção em sua obra arquitetônica. Assim a leitura de
‘Nova York Delirante’ permite olhar as obras do arquiteto com outros olhos e
compreender a gênese de suas formas. A partir da história de um parque de
diversões e da análise de sua arquitetura, Koolhaas descreve a febre
delirante que contagia todos os âmbitos da alta sociedade de Manhattan,
particularmente na arquitetura, em especial na arquitetura que envolve
plurifuncionalidade, verticalização, e congestionamento, seja ele
populacional, estético ou funcional. De modo geral, o ambiente
metropolitano fervilhante de inovação, ruptura, bizarrices e criatividade levou
os arquitetos ao ‘delírio’ no manejo de formas, materiais, ornamentos, etc. E
é esta a cultura de congestão que Koolhaas defende como ideal de cidade,
e é a partir dela que ele parece criar seus projetos arquitetônicos e urbanos.
Com relação ao trabalho de Álvaro Siza, pode-se dizer que há nele o
desprendimento de quem chega depois das grandes afirmações e dos
grandes traumas, mas há também a inquietude que obriga a atenção ao que
existe, de onde surge a invenção (Figueira et al, 2008). Seus projetos tomam
por referência a história da arquitetura, sem, no entanto, se ater a escola ou
linguagem específicas. As formas, quase sempre escultóricas, chegam a ser
poéticas. De acordo com ele ‘os rápidos esquissos expostos – um
instrumento de trabalho como qualquer outro e não uma romântica proposta
metodológica – mais do que reflectir, ajudam a conscientizar a multiplicidade
de tensões em torno de cada hipótese de resposta a um problema concreto’
(Siza, 1994, p. 13). Esta afirmação aproxima-se muito do modo como Siza
realmente projeta: de modo intuitivo, sem fórmula nem doutrina. Não parece
haver um método preciso; cada projeto nasce de uma particularidade. Nunca
lhe interessou o recurso ao vernacular e o abandono da explicitação da
natureza dos materiais vai permitir-lhe a consideração exclusiva do espaço
como matéria plástica, buscando a essência da arquitetura como expressão
de artisticidade. Há em seus projetos uma clara menção à arquitetura
tradicional portuguesa, onde materiais tradicionais são em pregados, sem
que haja utilização expressiva de novas tecnologias.
Conclusões
As obras de Eisenman, Koolhaas e Siza são frutos de uma época em que as

regras do modernismo foram refutadas, ou pelo menos alteradas, e então
novas linguagens, mais individuais, com normas particulares, vêem à tona.
Os três arquitetos aqui estudados seguiram caminhos muito diferentes entre
si, mas têm em comum a marca do modernismo que carregaram para suas
respectivas linguagens.
Eisenman deixa isto bastante claro em sua obra: o modernismo é a razão
pela qual inicia seu doutorado e desenvolve sua forma de projetar. A
linguagem modernista está inclusive nas suas casas, cujas linhas em sua

maioria são ortogonais, compondo um volume simplificado, branco, legível.
Não é subversivo como seus dois colegas, apenas leva a cabo uma tarefa
que julgou inconcluída pelos seus antecessores. Trata da forma geométrica
e abstrata, independentemente da funcionalidade e dos códigos
modernistas. Álvaro Siza e Koolhaas alteraram a estética modernista. Siza
olhando para o passado e para o presente, construindo com modelos, tipos
e referênciais arquitetônicos da história da arquitetura. Siza buscou na
história da arquitetura inspiração a base formal para suas composições,
através dos materiais simples e tradicionais, além do uso recorrente do
branco. Koolhaas, por sua vez, seguiu na direção oposta: olhou para o
futuro. Foi no delírio de Manhattan, na cultura metropolitana da congestão
que se inspirou. Dela extraiu o gosto pelas cores fortes, o plástico e
materiais baratos de modo geral. A estética da sua arquitetura mantém muito
da linguagem modernista; há nela uma subversão, um elemento inusitado,
que surge em tom de zombaria.
Portanto concluímos que, em comum, os três subverteram as regras e os
códigos modernistas, seguindo a revisão pós-modernista. Mas pouco tem de
afinidades projetuais. As estratégias projetuais destes arquitetos, estudadas
ao longo deste trabalho, são completamente diferentes entre si, e chegam a
resultados também muito distintos um do outro. Nesse sentido, cada um dos
arquitetos estudados representa uma corrente arquitetônica e, portanto, não
há mais um único estilo vigente – há interpretações pessoais dele.
Agradecimentos
Agradeço ao CNPq pela bolsa concedida para a realização deste projeto.
Referências
EISENMAN, P. The formal basis of modern architecture. Baden: Lars Muller,

2006.
FIGUEIRA, J.; COSTA, A. A.; IBELINGS, H.; WISNIK, G. Álvaro Siza
Modern Redux. São Paulo: Cosac Naify, 2008.
MONEO, R. Inquietação teórica e estratégia projetual na obra de oito
arquitetos contemporâneos. São Paulo:Cosac Naify, 2008.
KOOLHAAS, R. Nova York Delirante. São Paulo: Cosac Naify, 2008.
SIZA, A. Architecture Writings. Milão: Skira Editore, 1997.
SIZA, A. Álvaro Siza. Escrits. Barcelona: Edicions UPC, 1994.
VENTURI, R. Complexidade e contradição em arquitetura. São Paulo:
Martins Fontes, 2004.

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A arquitetura modernista atingiu um estado de esgotamento, responsável

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As obras de Eisenman, Koolhaas e Siza são frutos de uma época em que as

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Agradeço ao CNPq pela bolsa concedida para a realização deste projeto.

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