Papers by Fausta Antonucci
en Aureae Litterae Ovetenses Actas del XIII Congreso de la AISO, eds. Emilio Martínez Mata, María Fernández Ferreiro y María Álvarez Álvarez, 2024
La autoría de cualquier artículo o texto utilizado del libro deberá ser reconocida complementaria... more La autoría de cualquier artículo o texto utilizado del libro deberá ser reconocida complementariamente. No comercial. No puede utilizar esta obra para fines comerciales. Sin obras derivadas. No se puede alterar, transformar o generar una obra derivada a partir de esta obra.
Criticón, 2022
En la Parte 29 de Diferentes se publica en 1636 un texto de Casa con dos puertas que difiere en m... more En la Parte 29 de Diferentes se publica en 1636 un texto de Casa con dos puertas que difiere en muchos aspectos del que se incluye ese mismo año en la Primera parte de comedias de Calderón. Una de estas diferencias es la presencia en la III jornada de un largo pasaje en silva en el que se describe una partida de caza con el halcón protagonizada por Felipe IV en Aranjuez. Editado modernamente solo por Northup en 1926, a partir del manuscrito del siglo XVII que hoy se conserva en la BNE (Ms. 16553), el pasaje se merece una nueva edición que tenga en cuenta el testimonio proporcionado por la Parte 29 y un estudio que valore la acendrada imitación que lleva a cabo de los vv. 706-979 de la Soledad segunda de Góngora. No secundariamente, este pasaje nos permite volver sobre la cuestión de la fecha de composición de Casa con dos puertas, y, más en general, sobre la complicada transmisión textual de las comedias de Calderón.
Historias fingidas, 2023
Se discuten los problemas que plantean los intentos de deslindar un género caballeresco en la pro... more Se discuten los problemas que plantean los intentos de deslindar un género caballeresco en la producción calderoniana, y se apuesta por examinar bajo la lente de lo caballeresco un conjunto de piezas caracterizadas por un mecanismo de transtextualidad amplia, que abarca también otras obras de teatro y otros géneros narrativos y poéticos. De esta forma, no solo se amplía el corpus de obras que remiten de alguna forma al universo caballeresco, sino que se profundiza en el hibridismo sustancial de piezas festivas, compuestas para representaciones palaciegas, que encajan con dificultad en las rejillas genéricas más conocidas.
We discuss the problems posed by attempts to define a chivalric genre in Calderón's production, and we attempt to examine under the lens of the chivalric a set of plays characterized by a mechanism of broad transtextuality, which also encompasses other plays and other narrative and poetic genres. In this way, not only is the corpus of works that refer in some way to the chivalric universe expanded, but also the substantial hybridism of festive pieces composed for palace performances, which are difficult to fit into the best-known generic grids, is explored in greater depth.
“Aun a pesar de las tinieblas bella, / aun a pesar de las estrellas clara”. Scritti in ricordo di Ines Ravasini, 2023
Il presente volume riunisce diversi contributi di amici, colleghi di dipartimento, ispanisti, all... more Il presente volume riunisce diversi contributi di amici, colleghi di dipartimento, ispanisti, allievi che hanno avuto il privilegio di incrociare Ines Ravasini in momenti diversi e ne hanno condiviso, talvolta, i tanti interessi che con generoso slancio, curiosità e entusiasmo tratteggiano il suo esemplare studio della letteratura spagnola e catalana nelle sue varie forme ed espressioni. Ines Ravasini (Roma, 1961-Bari, 2021) è stata docente di Lingua e Letteratura spagnola presso l'Università degli Studi di Bari. La sua attività scientifica ha interessato un ampio spettro di ambiti: dalla letteratura del XV secolo a quella dei secoli d'oro, con approfondimenti sulle varie tipologie formali e le contaminazioni tematiche e linguistiche tra la cultura letteraria italiana e quella spagnola. Numerosi sono anche gli studi sulla letteratura del Novecento, relativi in particolare al genere teatrale. L'altro versante della sua produzione concerne gli studi sulla traduzione e sulla ricezione. A quest'ultimo ambito è legato l'allestimento del Catalogo online della Letteratura Catalana, Spagnola e Ispanoamericana CLECSI tradotta in Italia nel Novecento, progetto avviato nel 2010 con Nancy De Benedetto (www.clecsi.uniba.it).
Calderón sin fronteras. XLV Jornadas de teatro clásico. Almagro, 13, 14 y 15 de julio de 2022, eds. Rafael González Cañal y Almudena García González, Cuenca, Universidad de Castilla-La Mancha (Corral de comedias, 49), 2023
Essays in Honour of Ángel María García Gómez, eds. S. Hart, J. Thacker and A. Samson, Centre of César Vallejo Studies, London University College, London, 2023, pp. 91-100. , 2023
Saberes humanísticos, ciencia y tecnología en la investigación y la didáctica del hispanismo, eds. Nancy De Benedetto, Simone Greco y Paola Laskaris, Roma, AISPI Edizioni, 2022
La actualidad de los estudios de Siglo de Oro, eds. Antonio Sánchez Jiménez, Cipriano López Lorenzo, Adrián J. Sáez, José Antonio Salas, Kassel, Reichenberger, 2023
The Routledge Hispanic Studies Companion to Early Modern Spanish Literature and Culture, eds. Rodrigo Cacho Casal and Caroline Egan, 2022
The Routledge Hispanic Studies Companion to Early Modern Spanish Literature and Culture introduce... more The Routledge Hispanic Studies Companion to Early Modern Spanish Literature and Culture introduces the intellectual and artistic breadth of early modern Spain from a range of disciplinary and critical perspectives. Spanning the sixteenth and seventeenth centuries (a period traditionally known as the Golden Age), the volume examines topics including political and scientific culture, literary and artistic innovations, and religious and social identities and institutions in transformation. The 36 chapters of the volume include both expert overviews of key topics and figures from the period as well as new approaches to understudied questions and materials. This invaluable resource will be of interest to advanced students and scholars in Hispanic studies, as well as Renaissance and early modern studies more generally.
Bulletin of the Comediantes, 2021
El tinglado de la antigua farsa: corrientes actuales de estudio del teatro clásico hispano, dir. Julio Vélez Sainz, coords. Mélanie Werder Avilés y Elena María Moncayola Santos, Madrid, Fundación Universitaria Española, 2021
Bajeles surcan cabellos: consideraciones sobre el peinado de la actriz a través de Calderón CLARA... more Bajeles surcan cabellos: consideraciones sobre el peinado de la actriz a través de Calderón CLARA MONZÓ .
Anuario Lope de Vega, 2022
Anuario Lope de Vega, 2022
Se examinan tres manuscritos tardíos de El mejor alcalde, el rey nunca cotejados para las edicion... more Se examinan tres manuscritos tardíos de El mejor alcalde, el rey nunca cotejados para las ediciones modernas del drama de Lope: el que se conserva en la Biblioteca de la Hispanic Society of America y dos que atesora la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid y que proceden de los archivos de los teatros de la Cruz y del Príncipe. Ninguno de estos testimonios parece derivar de una rama de la tradición textual más cercana que el texto de la Parte XXI al perdido original de Lope. Aun así, su estudio detenido nos revela aspectos interesantes de la transmisión de textos en el mundo del teatro, permitiendo, entre otras cosas, esclarecer la historia de la fortuna de este drama de Lope en los tablados madrileños entre finales del siglo xvii y finales del siglo xviii.
L'entrée d'Alexandre le Grand sur la scène européenne. Théâtre et opéra (fin du XVe-XIXe siècle), eds. C. Gaullier-Bougassas, C. Dumas, Turnhout, Brepols, 2017
Cet ouvrage s'inscrit dans le programme de recherches que mène Catherine Gaullier-Bougassas dans ... more Cet ouvrage s'inscrit dans le programme de recherches que mène Catherine Gaullier-Bougassas dans le cadre de l'Institut universitaire de France sur la réception européenne de la figure d'Alexandre le Grand.
G. A. Cicognini e G. F. Apolloni - F. Cavalli e A. Stradella, Il Novello Giasone, a cura di N. Usula, Milano, Ricordi, pp. xxiv-xxxiv, 2013
Pictavia aurea. Actas del IX Congreso de la Asociación Internacional “Siglo de Oro”, eds. A. Bègue, E. Herrán Alonso, Toulouse, Presses Universitaires du Mirail (Anejos de Criticón, 19), 2013
Los dramas musicales de Giacinto Andrea Cicognini y la circulación del teatro áureo español en la... more Los dramas musicales de Giacinto Andrea Cicognini y la circulación del teatro áureo español en la Italia del siglo xvii: el caso de Orontea F au s ta A n to n u cci
Edad de Oro, 2021
Se estudia la presencia del ovillejo en seis obras dramáticas de Calderón (Las tres justicias en ... more Se estudia la presencia del ovillejo en seis obras dramáticas de Calderón (Las tres justicias en una, La fiera, el rayo y la piedra, Darlo todo y no dar nada, El golfo de las sirenas, Eco y Narciso, Fieras afemina Amor). Se analizan sus características métricas y dialógicas, subrayando cómo va evolucionando con el transcurso de los años y en razón del género dramático de la pieza en que se engloba.
Entresiglos: de la Edad Media al Siglo de Oro (II). Estudios en homenaje al profesor Joan Oleza, eds. Josefa Badía y Luz C. Souto, Valencia, Universidad de Valencia (Anejos de Diablotexto digital, 5), pp. 49-62. , 2020
Hipogrifo, 2021
Uno de los aspectos más fascinantes del protagonismo femenino en
el teatro calderoniano es la cap... more Uno de los aspectos más fascinantes del protagonismo femenino en
el teatro calderoniano es la capacidad dialéctica que exhiben las damas, su dominio de la argumentación y de las sutilezas expresivas del lenguaje en los intercambios dialógicos que mantienen con los personajes masculinos. Un aspecto interesante a estudiar es la relación entre la situación discursiva de estos intercambios y la estrofa
utilizada. Este artículo analiza concretamente el caso de las glosas de romance, recitadas en diálogo entre una dama y un galán, en El acaso y el error; No hay burlas con el amor; Antes que todo es mi dama; Las manos blancas no ofenden; El pintor de su deshonra; Darlo todo y no dar nada, La púrpura de la rosa. Su colocación en la acción dramática, sus características y estructura dependen en buena medida del género al que puede adscribirse la obra en que se enmarcan; en todas ellas, sin
embargo, se aprecia el papel imprescindible de la interlocutora femenina, y su capacidad ingeniosa por adaptar el texto citado a las intenciones discursivas y a los argumentos con los que sustancia sus réplicas.
e-Spania, 38 , 2021
Se examinan en este artículo las diferencias entre las dos versiones de El médico de su honra, ... more Se examinan en este artículo las diferencias entre las dos versiones de El médico de su honra, observadas desde el prisma de las situaciones y discursos judiciales que recorren la obra. El tratamiento del esquema “delito – proceso – sentencia” en los tres casos dramatizados cobra, en El médico de su honra calderoniano, características peculiares, entre las que se destaca sobre todo la hábil estrategia defensiva de don Gutierre y la objetiva dificultad, para el rey, de emitir una sentencia clara y justa.
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Papers by Fausta Antonucci
We discuss the problems posed by attempts to define a chivalric genre in Calderón's production, and we attempt to examine under the lens of the chivalric a set of plays characterized by a mechanism of broad transtextuality, which also encompasses other plays and other narrative and poetic genres. In this way, not only is the corpus of works that refer in some way to the chivalric universe expanded, but also the substantial hybridism of festive pieces composed for palace performances, which are difficult to fit into the best-known generic grids, is explored in greater depth.
el teatro calderoniano es la capacidad dialéctica que exhiben las damas, su dominio de la argumentación y de las sutilezas expresivas del lenguaje en los intercambios dialógicos que mantienen con los personajes masculinos. Un aspecto interesante a estudiar es la relación entre la situación discursiva de estos intercambios y la estrofa
utilizada. Este artículo analiza concretamente el caso de las glosas de romance, recitadas en diálogo entre una dama y un galán, en El acaso y el error; No hay burlas con el amor; Antes que todo es mi dama; Las manos blancas no ofenden; El pintor de su deshonra; Darlo todo y no dar nada, La púrpura de la rosa. Su colocación en la acción dramática, sus características y estructura dependen en buena medida del género al que puede adscribirse la obra en que se enmarcan; en todas ellas, sin
embargo, se aprecia el papel imprescindible de la interlocutora femenina, y su capacidad ingeniosa por adaptar el texto citado a las intenciones discursivas y a los argumentos con los que sustancia sus réplicas.
We discuss the problems posed by attempts to define a chivalric genre in Calderón's production, and we attempt to examine under the lens of the chivalric a set of plays characterized by a mechanism of broad transtextuality, which also encompasses other plays and other narrative and poetic genres. In this way, not only is the corpus of works that refer in some way to the chivalric universe expanded, but also the substantial hybridism of festive pieces composed for palace performances, which are difficult to fit into the best-known generic grids, is explored in greater depth.
el teatro calderoniano es la capacidad dialéctica que exhiben las damas, su dominio de la argumentación y de las sutilezas expresivas del lenguaje en los intercambios dialógicos que mantienen con los personajes masculinos. Un aspecto interesante a estudiar es la relación entre la situación discursiva de estos intercambios y la estrofa
utilizada. Este artículo analiza concretamente el caso de las glosas de romance, recitadas en diálogo entre una dama y un galán, en El acaso y el error; No hay burlas con el amor; Antes que todo es mi dama; Las manos blancas no ofenden; El pintor de su deshonra; Darlo todo y no dar nada, La púrpura de la rosa. Su colocación en la acción dramática, sus características y estructura dependen en buena medida del género al que puede adscribirse la obra en que se enmarcan; en todas ellas, sin
embargo, se aprecia el papel imprescindible de la interlocutora femenina, y su capacidad ingeniosa por adaptar el texto citado a las intenciones discursivas y a los argumentos con los que sustancia sus réplicas.
in the history of Italian theatre that is wrongly unappreciated.