Presses universitaires de Rennes eBooks, Sep 26, 2018
Le Condottière est bien un roman, l’un des premiers écrits de jeunesse de Georges Perec, le « pre... more Le Condottière est bien un roman, l’un des premiers écrits de jeunesse de Georges Perec, le « premier roman à peu près abouti que je parvins à écrire » comme il le formule dans W ou le souvenir d’enfance. Un roman qui faillit ne jamais voir le jour en librairie : présenté à Gallimard, son éditeur pressenti, en 1960, il est aussitôt refusé ; il sera finalement publié en 2012, plus de cinquante ans après le refus initial. Ce refus de Gallimard peut s’expliquer : le livre est assez atypique et d..
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Feb 1, 2016
2011 marque le debut d’une nouvelle vague critique, s’attardant notamment aux rapports entre la l... more 2011 marque le debut d’une nouvelle vague critique, s’attardant notamment aux rapports entre la litterature contemporaine et le monde du travail. En effet, deux publications importantes ont vu le jour cette annee-la : d’abord, le dossier Initiales intitule « Ecrire le travail » et, ensuite, le numero de la revue Raison publique consacre au « Travail sans fin » (edite par Sylvie Servoise). Plusieurs autres publications s’en sont suivies, dont celle a l’etude ici. Les recherches a ce jour se sont (...)
Écrire le travail au XXIe siècle : quelles implications politiques ?
Martine Sonnet est née en 1955. Historienne, elle est ingénieure de recherche au CNRS, où elle tr... more Martine Sonnet est née en 1955. Historienne, elle est ingénieure de recherche au CNRS, où elle travaille sur l’éducation des jeunes filles au xviiie siècle. Outre ses travaux de recherche, elle a publié deux livres : Atelier 62 (Le Temps qu’il fait, 2008) et Montparnasse monde (Le Temps qu’il fait, 2011). Atelier 62 est un récit consacré à la figure de son père, ouvrier forgeron à la Régie Renault ; il a été écrit vingt ans après sa disparition, au moment où l’usine de Billancourt où il a tra..
The question of conceiving literature as a political statement is at the heart of Nathalie Quinta... more The question of conceiving literature as a political statement is at the heart of Nathalie Quintane’s work. Her approach currently revolves around a pragmatic and pragmatist conception of the work of art as an experience, that is, thinking of literature in terms of use and effect. Th is paper considers how Quintane’s approach results in what can be qualified as a “contextual” understanding of literature, which imagines the ramifications of the text in real life. Discussed here is how Quintane takes a stand against the dominant idea of a literary work as an autonomous and closed object, underlining how such a secessionist vision deprives literature of its possibilities of action.
Riche de l'émergence d'un savoir nouveau et interdisciplinaire des affects, ce volume vis... more Riche de l'émergence d'un savoir nouveau et interdisciplinaire des affects, ce volume vise à réfléchir aux mécanismes complexes de l'immersion fictionnelle et du transfert affectif, aux processus de mise en commun collective des émotions individuelles, ou encore aux interactions entre l'ordre esthétique et poétique, d'une part, et la logique des émotions, de l'autre. Car il est impossible de penser la réception, les genres, les valeurs et l'idée même de littérature sans s'intéresser à l'histoire des sensibilités et de leurs manifestations sociales. Existe-t-il des émotions propres à l'expérience littéraire ? Comment penser l'émotion fictionnelle, ses limites et ses débordements ? Comment prendre en compte la puissance d'affection des savoirs produits ou des exemples instanciés par la littérature ? Ce sont les questions auxquelles se proposent de répondre, à partir de prémisses et sur des objets divers, les douze articles de ce volume. Contributions de Sandrine Darsel, Maria O'Sullivan, Anne Vincent-Buffault, Jean-Pierre Martin, Martine Boyer-Weinmann, Frédérique Leichter-Flack, Jenefer Robinson, Michel Collot, Élisabeth Rallo Ditche, Maryline Heck, Élisabeth Cardonne-Arlyck, Frédérique Toudoire- Surlapierre
Le Condottière est bien un roman, l’un des premiers écrits de jeunesse de Georges Perec, le « pre... more Le Condottière est bien un roman, l’un des premiers écrits de jeunesse de Georges Perec, le « premier roman à peu près abouti que je parvins à écrire » comme il le formule dans W ou le souvenir d’enfance. Un roman qui faillit ne jamais voir le jour en librairie : présenté à Gallimard, son éditeur pressenti, en 1960, il est aussitôt refusé ; il sera finalement publié en 2012, plus de cinquante ans après le refus initial. Ce refus de Gallimard peut s’expliquer : le livre est assez atypique et d..
parler, c’est seulement parler, simplement parler, écrire, c’est seulement écrire, tracer des let... more parler, c’est seulement parler, simplement parler, écrire, c’est seulement écrire, tracer des lettres sur une feuille blanche. (PC, p. 61)Ton histoire : blanc sur la nuit, échos (LC, p. 18) « Perec artisan de la langue » : le propos de ce volume est de mettre en question la conception d’un Perec comme « sujet sans langue » qu’avait émise Christian Prigent (1991, p. 144). Sur le plan du style, cette conception renvoie notamment aux catégories de la « blancheur », de la « neutralité » de l’écri..
2011 marque le debut d’une nouvelle vague critique, s’attardant notamment aux rapports entre la l... more 2011 marque le debut d’une nouvelle vague critique, s’attardant notamment aux rapports entre la litterature contemporaine et le monde du travail. En effet, deux publications importantes ont vu le jour cette annee-la : d’abord, le dossier Initiales intitule « Ecrire le travail » et, ensuite, le numero de la revue Raison publique consacre au « Travail sans fin » (edite par Sylvie Servoise). Plusieurs autres publications s’en sont suivies, dont celle a l’etude ici. Les recherches a ce jour se sont (...)
La relecture de l’œuvre par ses ecrivains memes est un ouvrage en deux volumes qui rassemble les ... more La relecture de l’œuvre par ses ecrivains memes est un ouvrage en deux volumes qui rassemble les travaux issus d’une journee d’etude tenue en fevrier 2005 et d’un colloque international (printemps 2006) tous deux organises par l’Universite Jean Moulin-Lyon 3, sous la direction de Mireille Hilsum. Le premier tome, consacre au XVIIIe et XIXe siecles, s’attache a definir la relecture, tandis que le second en dessine une histoire au cours du XXe siecle. La richesse de ces volumes empeche que l’on puisse rendre compte de toutes les contributions ; on en proposera donc un rapide parcours en mettant l’accent sur celles qui ont particulierement retenu notre attention.Un constat a preside a la reflexion amorcee par Mireille Hilsum : l’absence d’etudes consacrees au phenomene specifique de la relecture, qui se distingue de celui de la reecriture, objet quant a lui de nombreux commentaires. Car la relecture ne se solde pas forcement, comme le precise Mireille Hilsum dans son introduction, par ...
Presses universitaires de Rennes eBooks, Sep 26, 2018
Le Condottière est bien un roman, l’un des premiers écrits de jeunesse de Georges Perec, le « pre... more Le Condottière est bien un roman, l’un des premiers écrits de jeunesse de Georges Perec, le « premier roman à peu près abouti que je parvins à écrire » comme il le formule dans W ou le souvenir d’enfance. Un roman qui faillit ne jamais voir le jour en librairie : présenté à Gallimard, son éditeur pressenti, en 1960, il est aussitôt refusé ; il sera finalement publié en 2012, plus de cinquante ans après le refus initial. Ce refus de Gallimard peut s’expliquer : le livre est assez atypique et d..
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Feb 1, 2016
2011 marque le debut d’une nouvelle vague critique, s’attardant notamment aux rapports entre la l... more 2011 marque le debut d’une nouvelle vague critique, s’attardant notamment aux rapports entre la litterature contemporaine et le monde du travail. En effet, deux publications importantes ont vu le jour cette annee-la : d’abord, le dossier Initiales intitule « Ecrire le travail » et, ensuite, le numero de la revue Raison publique consacre au « Travail sans fin » (edite par Sylvie Servoise). Plusieurs autres publications s’en sont suivies, dont celle a l’etude ici. Les recherches a ce jour se sont (...)
Écrire le travail au XXIe siècle : quelles implications politiques ?
Martine Sonnet est née en 1955. Historienne, elle est ingénieure de recherche au CNRS, où elle tr... more Martine Sonnet est née en 1955. Historienne, elle est ingénieure de recherche au CNRS, où elle travaille sur l’éducation des jeunes filles au xviiie siècle. Outre ses travaux de recherche, elle a publié deux livres : Atelier 62 (Le Temps qu’il fait, 2008) et Montparnasse monde (Le Temps qu’il fait, 2011). Atelier 62 est un récit consacré à la figure de son père, ouvrier forgeron à la Régie Renault ; il a été écrit vingt ans après sa disparition, au moment où l’usine de Billancourt où il a tra..
The question of conceiving literature as a political statement is at the heart of Nathalie Quinta... more The question of conceiving literature as a political statement is at the heart of Nathalie Quintane’s work. Her approach currently revolves around a pragmatic and pragmatist conception of the work of art as an experience, that is, thinking of literature in terms of use and effect. Th is paper considers how Quintane’s approach results in what can be qualified as a “contextual” understanding of literature, which imagines the ramifications of the text in real life. Discussed here is how Quintane takes a stand against the dominant idea of a literary work as an autonomous and closed object, underlining how such a secessionist vision deprives literature of its possibilities of action.
Riche de l'émergence d'un savoir nouveau et interdisciplinaire des affects, ce volume vis... more Riche de l'émergence d'un savoir nouveau et interdisciplinaire des affects, ce volume vise à réfléchir aux mécanismes complexes de l'immersion fictionnelle et du transfert affectif, aux processus de mise en commun collective des émotions individuelles, ou encore aux interactions entre l'ordre esthétique et poétique, d'une part, et la logique des émotions, de l'autre. Car il est impossible de penser la réception, les genres, les valeurs et l'idée même de littérature sans s'intéresser à l'histoire des sensibilités et de leurs manifestations sociales. Existe-t-il des émotions propres à l'expérience littéraire ? Comment penser l'émotion fictionnelle, ses limites et ses débordements ? Comment prendre en compte la puissance d'affection des savoirs produits ou des exemples instanciés par la littérature ? Ce sont les questions auxquelles se proposent de répondre, à partir de prémisses et sur des objets divers, les douze articles de ce volume. Contributions de Sandrine Darsel, Maria O'Sullivan, Anne Vincent-Buffault, Jean-Pierre Martin, Martine Boyer-Weinmann, Frédérique Leichter-Flack, Jenefer Robinson, Michel Collot, Élisabeth Rallo Ditche, Maryline Heck, Élisabeth Cardonne-Arlyck, Frédérique Toudoire- Surlapierre
Le Condottière est bien un roman, l’un des premiers écrits de jeunesse de Georges Perec, le « pre... more Le Condottière est bien un roman, l’un des premiers écrits de jeunesse de Georges Perec, le « premier roman à peu près abouti que je parvins à écrire » comme il le formule dans W ou le souvenir d’enfance. Un roman qui faillit ne jamais voir le jour en librairie : présenté à Gallimard, son éditeur pressenti, en 1960, il est aussitôt refusé ; il sera finalement publié en 2012, plus de cinquante ans après le refus initial. Ce refus de Gallimard peut s’expliquer : le livre est assez atypique et d..
parler, c’est seulement parler, simplement parler, écrire, c’est seulement écrire, tracer des let... more parler, c’est seulement parler, simplement parler, écrire, c’est seulement écrire, tracer des lettres sur une feuille blanche. (PC, p. 61)Ton histoire : blanc sur la nuit, échos (LC, p. 18) « Perec artisan de la langue » : le propos de ce volume est de mettre en question la conception d’un Perec comme « sujet sans langue » qu’avait émise Christian Prigent (1991, p. 144). Sur le plan du style, cette conception renvoie notamment aux catégories de la « blancheur », de la « neutralité » de l’écri..
2011 marque le debut d’une nouvelle vague critique, s’attardant notamment aux rapports entre la l... more 2011 marque le debut d’une nouvelle vague critique, s’attardant notamment aux rapports entre la litterature contemporaine et le monde du travail. En effet, deux publications importantes ont vu le jour cette annee-la : d’abord, le dossier Initiales intitule « Ecrire le travail » et, ensuite, le numero de la revue Raison publique consacre au « Travail sans fin » (edite par Sylvie Servoise). Plusieurs autres publications s’en sont suivies, dont celle a l’etude ici. Les recherches a ce jour se sont (...)
La relecture de l’œuvre par ses ecrivains memes est un ouvrage en deux volumes qui rassemble les ... more La relecture de l’œuvre par ses ecrivains memes est un ouvrage en deux volumes qui rassemble les travaux issus d’une journee d’etude tenue en fevrier 2005 et d’un colloque international (printemps 2006) tous deux organises par l’Universite Jean Moulin-Lyon 3, sous la direction de Mireille Hilsum. Le premier tome, consacre au XVIIIe et XIXe siecles, s’attache a definir la relecture, tandis que le second en dessine une histoire au cours du XXe siecle. La richesse de ces volumes empeche que l’on puisse rendre compte de toutes les contributions ; on en proposera donc un rapide parcours en mettant l’accent sur celles qui ont particulierement retenu notre attention.Un constat a preside a la reflexion amorcee par Mireille Hilsum : l’absence d’etudes consacrees au phenomene specifique de la relecture, qui se distingue de celui de la reecriture, objet quant a lui de nombreux commentaires. Car la relecture ne se solde pas forcement, comme le precise Mireille Hilsum dans son introduction, par ...
Arpenter les lieux de la mémoire ouvrière et paysanne, explorer les nouveaux terrains de l'emploi... more Arpenter les lieux de la mémoire ouvrière et paysanne, explorer les nouveaux terrains de l'emploi tertiaire, inventorier et réinventer les langues qui façonnent le monde de l'usine et de l'entreprise : tel est souvent le programme des textes fictionnels ou documentaires consacrés au travail depuis les années 80. Ces ouvrages ont retenu l'attention de la critique universitaire récente. Manquait cependant encore une étude de fond consacrée à ce qui est pourtant un des enjeux fondamentaux de ces textes : leur portée politique. Ce volume s'attache donc à interroger les formes de l'implication qu'ils mettent en oeuvre, de l'examen critique du monde social à l'élaboration d'un discours tourné vers la praxis. Il espère ainsi contribuer à penser les rapports de la littérature contemporaine au politique ; et, par là même, participer à l'élaboration d'une cartographie du champ littéraire au tournant du millénaire. Aurélie Adler est maître de conférences en littérature française des XX e et XXI e siècles à l'université de Picardie Jules-Verne (Amiens). Maryline Heck est maître de conférences en littérature française des XX e et XXI e siècles à l'université François Rabelais (Tours).
Presses Universitaires de la Sorbonne Nouvelle, 2016
Arpenter les lieux de la mémoire ouvrière et paysanne, explorer les nouveaux terrains de l'emploi... more Arpenter les lieux de la mémoire ouvrière et paysanne, explorer les nouveaux terrains de l'emploi tertiaire, inventorier et réinventer les langues qui façonnent le monde de l'usine et de l'entreprise : tel est souvent le programme des textes fictionnels ou documentaires consacrés au travail depuis les années 80. Ces ouvrages ont retenu l'attention de la critique universitaire récente. Manquait cependant encore une étude de fond consacrée à ce qui est pourtant un des enjeux fondamentaux de ces textes : leur portée politique. Ce volume s'attache donc à interroger les formes de l'implication qu'ils mettent en oeuvre, de l'examen critique du monde social à l'élaboration d'un discours tourné vers la praxis. Il espère ainsi contribuer à penser les rapports de la littérature contemporaine au politique ; et, par là même, participer à l'élaboration d'une cartographie du champ littéraire au tournant du millénaire. Aurélie Adler est maître de conférences en littérature française des XX e et XXI e siècles à l'université de Picardie Jules-Verne (Amiens). Maryline Heck est maître de conférences en littérature française des XX e et XXI e siècles à l'université François Rabelais (Tours).
Cahiers Georges Perec, Le Castor Astral, Bordeaux, 2011
Georges Perec est aujourd’hui l’un des auteurs français les plus cités, repris, revendiqués, plag... more Georges Perec est aujourd’hui l’un des auteurs français les plus cités, repris, revendiqués, plagiés, pastichés,… Sa postérité chez les écrivains actuels paraît d’autant plus remarquable qu’elle touche des auteurs aussi différents que François Bon, Olivier Cadiot, Annie Ernaux, Christian Oster, Valérie Mrejen, Emmanuel Hocquard, Jean Echenoz, Jacques Roubaud, Patrick Modiano ou Olivier Rolin. Interrogations sur la mémoire et la trace, écritures ludiques, pratiques d’une autobiographie « oblique », réflexions sur le quotidien et l’« infra-ordinaire » , réutilisation de formes estampillées (à tort ou à raison) « perecquiennes » comme le lipogramme, l’inventaire ou les « je me souviens »… Telles sont quelques-unes des formes de cette reprise, dont ce volume vise à dresser la cartographie.
Un article où il sera question de A. Tchekhov, H. Ibsen, A. Schnitzler mis en scène par T. Osterm... more Un article où il sera question de A. Tchekhov, H. Ibsen, A. Schnitzler mis en scène par T. Ostermeier et qui fait suite au colloque "Débordements. Littérature, arts et politique", Bordeaux, 13-14-15 juin 2018
publié dans "Modernités", Presses universitaires de Bordeaux, N° 46, 2021, p. 73-86.
Le théâtre, compris à la fois en tant qu’œuvre littéraire et œuvre artistique autonome est au cœur des enjeux politiques de la littérature, dans sa capacité à construire « un présent singulier » au sens de François Regnault qui défend l’idée d’une « dialectisation du présent », qui soit capable de faire « entendre ce que la pièce peut contenir de ce temps présent, et qui lui était au début inconnu ». De sorte que, comme l’affirme très justement Alain Badiou, « le théâtre a une fonction propre de révélation du présent, entre autres choses parce qu’il doit décider de construire ce présent ». Mais que signifie « révéler le présent », si ce n’est faire déborder le texte littéraire dans l’ici et maintenant en interrogeant sa capacité à critiquer le monde d’aujourd’hui ? On reconnaît ici « l’obscur pressentiment » de Peter Brook qui ne monte des pièces que lorsqu’il a « la conviction que cette pièce doit être montée aujourd’hui ».
Avec Jacques Rancière qui soutient que « la littérature fait de la politique en tant que littérature », nous pensons que le théâtre fait de la politique en tant que théâtre, et, si la littérature est à entendre comme un « nœud spécifique entre un régime de signification des mots et un régime de visibilité des choses », alors le théâtre en est le lieu privilégié. Au cœur de la cité, au cœur des enjeux politiques, il permet de convoquer l’actualité du monde dans l’épaisseur de l’actualité théâtrale. Et de cette cumulation des mots et des sens, de cette friction entre différentes forces de signification, naît pour les spectateurs l’intensité du présent lui-même, « une autre communauté du sens et du sensible, […] un autre monde commun et un autre peuple ».
Que peut donc la littérature quand elle se dramatise ? Comment l’enfer de L’Île de Sahkaline déborde-t-il dans la réflexion sur l’art et les malheurs de l’amour au cœur de La Mouette ? Comment l’essai politique L'Insurrection qui vient, publié par le Comité Invisible en 2007 rencontre-t-il le drame d’Ibsen Un ennemi du peuple, publié en 1882 ? Comment la clinique du Professor Bernhardi devient-elle « une bulle sociale, un microcosme révélateur » des tensions politiques liées à la monté de l’extrême-droite en Europe aujourd’hui ? C’est bien à répondre à toutes ces questions que nous invitent les mises en scène de Thomas Ostermeier, le co-directeur de la Schaubühne berlinoise. Les différents « acteurs » du théâtre - dans notre cas précis, le metteur en scène, les spectateurs et les institutions théâtrales et universitaires – construisent aujourd’hui, comme ils l'ont toujours fait, des questions éminemment politiques ; et si la littérature est à entendre « comme expression de la société », il est urgent d'entendre quels échos actualisés la littérature nous renvoie et quels enjeux il nous incombe d'affronter.
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Papers by Maryline Heck
Aurélie Adler est maître de conférences en littérature française des XX e et XXI e siècles à l'université de Picardie Jules-Verne (Amiens). Maryline Heck est maître de conférences en littérature française des XX e et XXI e siècles à l'université François Rabelais (Tours).
publié dans "Modernités", Presses universitaires de Bordeaux, N° 46, 2021, p. 73-86.
Le théâtre, compris à la fois en tant qu’œuvre littéraire et œuvre artistique autonome est au cœur des enjeux politiques de la littérature, dans sa capacité à construire « un présent singulier » au sens de François Regnault qui défend l’idée d’une « dialectisation du présent », qui soit capable de faire « entendre ce que la pièce peut contenir de ce temps présent, et qui lui était au début inconnu ». De sorte que, comme l’affirme très justement Alain Badiou, « le théâtre a une fonction propre de révélation du présent, entre autres choses parce qu’il doit décider de construire ce présent ». Mais que signifie « révéler le présent », si ce n’est faire déborder le texte littéraire dans l’ici et maintenant en interrogeant sa capacité à critiquer le monde d’aujourd’hui ? On reconnaît ici « l’obscur pressentiment » de Peter Brook qui ne monte des pièces que lorsqu’il a « la conviction que cette pièce doit être montée aujourd’hui ».
Avec Jacques Rancière qui soutient que « la littérature fait de la politique en tant que littérature », nous pensons que le théâtre fait de la politique en tant que théâtre, et, si la littérature est à entendre comme un « nœud spécifique entre un régime de signification des mots et un régime de visibilité des choses », alors le théâtre en est le lieu privilégié. Au cœur de la cité, au cœur des enjeux politiques, il permet de convoquer l’actualité du monde dans l’épaisseur de l’actualité théâtrale. Et de cette cumulation des mots et des sens, de cette friction entre différentes forces de signification, naît pour les spectateurs l’intensité du présent lui-même, « une autre communauté du sens et du sensible, […] un autre monde commun et un autre peuple ».
Que peut donc la littérature quand elle se dramatise ? Comment l’enfer de L’Île de Sahkaline déborde-t-il dans la réflexion sur l’art et les malheurs de l’amour au cœur de La Mouette ? Comment l’essai politique L'Insurrection qui vient, publié par le Comité Invisible en 2007 rencontre-t-il le drame d’Ibsen Un ennemi du peuple, publié en 1882 ? Comment la clinique du Professor Bernhardi devient-elle « une bulle sociale, un microcosme révélateur » des tensions politiques liées à la monté de l’extrême-droite en Europe aujourd’hui ? C’est bien à répondre à toutes ces questions que nous invitent les mises en scène de Thomas Ostermeier, le co-directeur de la Schaubühne berlinoise. Les différents « acteurs » du théâtre - dans notre cas précis, le metteur en scène, les spectateurs et les institutions théâtrales et universitaires – construisent aujourd’hui, comme ils l'ont toujours fait, des questions éminemment politiques ; et si la littérature est à entendre « comme expression de la société », il est urgent d'entendre quels échos actualisés la littérature nous renvoie et quels enjeux il nous incombe d'affronter.