Schönbergs Gurre-Lieder

2000

Christian Friedrich Daniel Schubart ist uns heute als der Dichter des Sturm und Drang, den die Willkür eines absolu­ tistischen Fürsten auf dem Hohenasperg einkerkerte, geläu­ fig. Für seine Zeitgenossen war er vor allem Journalist: Her­ ausgeber und Verfasser der immens populären Deutschen Chronik. Als berufliches Ziel galt ihm bis zu seinem vier­ zigsten Lebensjahr eine Pfarrstelle, sein Brot verdiente er lange als Schulmeister, dann vier Jahre als Organist und zuletzt als Theaterdirektor. Er selbst aber sah sich zeitlebens mindestens eben so sehr als Musiker wie als Schriftsteller, und zweifellos war er ein begnadeter Improvisator auf Orgel und Klavier. Daß er auch komponiert hat, ist wenig bekannt. Ihn deswegen als Komponisten zu bezeichnen, wäre wohl auch übertrieben. Der Natur seines Schaffens und seiner Persönlichkeit nach ist Schubart jedenfalls einem „Liederma­ cher" unserer Zeit viel eher vergleichbar als einem Kompo­ nisten wie Joseph Haydn, und seine Lieder wurden a...

2018

Man wird sich wundern, dass ich nie etwas für Reger getan habe. Aber meine Freunde wissen, dass ich es öfter vorgehabt habe. Mein Einfluss jedoch ist so gering und vor Allem: den Patentdeutschen, die ihn anektirt haben, könnte ich ihn ja doch nicht entreißen.-Aus ähnlichen Gründen (mit umgekehrten Vorzeichen) konnte ich auch nichts für Mahler tun: die Patentdeutschen wollen ihn nicht und die andern trauen sich nicht. 2 * Da der Artikel eine große Anzahl von Zitaten aufweist, die in der alten Rechtschreibung abgefaßt sind, bedient sich auch der Autor derselben, um bei unmittelbarem Nebeneinander von diesen Zitaten sowie von Kommentaren nicht zu verwirren. 1 Arnold Schönberg Center, T36_02. Unter dem Manuskript ist neben der ungefähren Datierung noch "sollte fortgesetzt werden" zu lesen. 2 Sowohl der Essay als auch der Nachsatz sind (allerdings fehlerhaft sowie z. T. unvollständig) zitiert bei:

Töne und Schälle, 2022

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Die Musikforschung, 2018

Anhand der Recherche bisher unbekannter Textquellen wird für Franz Schuberts Vokalmusik illustriert, welche Möglichkeiten die literarische Quellenforschung durch die bereits digitalisierten Quellen möglich sind. So können einige der bisher offenen Fragen über Textdichter und Textquellen beantwortet werden. bms online (Cornelia Schöntube)

2013

Inhalt: Federico Celestini: Gustav Mahler und die jüdische Moderne – Manuel Gervink: Arnold Schönbergs Bewunderung gegenüber Gustav Mahler - Schüler, Kollege, Freund? – Ilija Dürhammer: Drei große Frauengestalten: Helene von Nostitz, Salome, Ruth St. Denis und deren Bedeutung für die Josephslegende – Endre Kiss: Friedrich Nietzsches Stellung in Gustav Mahlers geheimer Revolution der Musik – András Wilheim: Zum Problem des Sprechgesang bei Arnold Schönberg – Stefanie Rauch: «Richtiges» Aufführen? Zur Überwindung des Stildualismus bei Mahler und Schönberg – Karl Katschthaler: Mahlers Großer Hammer als Instrument bei Alban Berg und Wolfgang Rihm – Margarete Wagner: Abgrenzung und Vereinnahmung - Richard Dehmels Beziehungen zu Gustav Mahler und Arnold Schönberg – Gabriella Rácz: Die Macht der Musik - Schönbergs Streichquartette bei Arnold Zweig und Hartmut Lange – Tamás Lichtmann: «O Wort, du Wort, das mir fehlt!» Die sakral-profane Sprache in Schönbergs Moses und Aron.

2018

Yaakov Gelman sagte folgende Worte uber Poesie, die wahrend des Holocaust verfasst wurde: „Die Juden starben weiter mit einem Lied und einem Gedicht auf den Lippen.“

Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa, Internationale Arbeitsgemeinschaft für die Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa an der Universität Leipzig, 2016

The task that’s been assigned to me is that of identifying the lineage of the Second Viennese School within Triestine society and its surrounding areas. Hapsburgian Trieste of the early 20th century was a lively and avant-garde city. This vitality and cultural ferment was lost in the years after the First World War, that is when Trieste became Italian. Within the period of time around the First World War, the interest in Schoenberg in Triest was very much alive in both Slovenian and Italian circles. This interest emigrated along with Dallapiccola and was strengthened by Banfi’s phenomenological school in Italy. It can be hypothesized that with Dallapiccola a passage from the Triestine area (Italian, but connected to the German world) to the Italian world was realized; a passage so short that it yielded its dividends after the Second World War. As such, in the first decades of the century Trieste was a favored channel through which those avant-garde achievements that touched the Italian world up close traveled. After this period in Trieste, most likely due to the arrival of fascism above all, the avant-garde thrusts were quieted. After World War II Trieste did not position itself as avant-garde, but as a profound response against which many – some of whom were young (at that time) musicians – tried to rebel but without great results. One of the ways of rebelling was the presentation of Schoenberg’s compositions as well as those of his students.

Die Musikforschung

Als die Sammlung der "Newen Teutschen Geistlichen und Weltlichen Liedlein" in zwei Teilen in München 1578 und 1580 bei der Druckwerkstatt von Adam Berg erschien, war ihr Autor wahrscheinlich schon tot, wie das am 17.8.1577 datierte Dokument nahelegt, das seine Witwe Ehrentrud erwähnt. Insgesamt umfassen die zwei Bände der veröffentlichten Sammlung 49 Lieder, darunter 21 im ersten und 28 im zweiten Band. Wahrscheinlich waren zwei weitere Bände für eine Veröffentlichung vorbereitet. bms online (Cornelia Schöntube)

Zeitschrift für Ideengeschichte

Der Versuch, Blumenbergs Werk auf den Begriff zu bringen, verleitet nicht zufällig zur Flucht in kosmologische Metaphern.

"Kürzen". Gedenkschrift für Manfred Angerer, 2016