AO VII, VOL. 1.

LIMA, ENERO DE 2014

ISSN 2218-4112

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PLESIOSAURIO Primera revista de ficcin breve peruana

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Primera revista de ficcin breve peruana

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Primera revista de ficcin breve peruana
Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014. Direccin: Rony Vsquez Guevara Edicin y concepto grfico: Dany DOria Rodas Cartula: Dorian Rodas

Plesiosaurio Av. Santa Elvira, Urb. San Elas, Mz. A, Lote 3, Lima 39 Telfono: 51-1-5289229 Celular: 997254851 / 996308452 Web: http://revistaplesiosaurio.blogspot.com E-mail: plesiosaurio.peru@gmail.com Facebook: www.facebook.com/RevistaPlesiosaurio abismoeditores, 2014 Jr. Pablo Risso 351, Lima 30 Web: http://abismoeditores.blogspot.com E-mail: abismoeditores@gmail.com Facebook: www.facebook.com/abismoeditores ISSN 2218-4112 (en lnea) Incluye Vol. 2: El bolo alimenticio Impreso en Per Piru llaqtapi qillqasqa Printed in Peru Todos los textos son de pertenencia exclusiva de sus autores.

En este nmero
Editorial
Plesiosaurio, incansable camino 11

La muela del Plesiosaurio

Graciela Tomassini y Stella Maris Colombo Un poco de historia Aproximacin al minicuento hispanoamericano: Juan Jos Arreola y Enrique Anderson Imbert Emilio del Carril El macro del micro Basilio Pujante Cascales Sobre la necesidad de un estudio comparatista del microrrelato David Baizabal Las brevedades de hoy y las de los clsicos, Tradicin o coincidencias? 31 15 20

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Luis Roberto Cedeo Prez y Omar Rueda Olmos Esbozo para una delimitacin de la minificcin 81 Gonzalo Hernndez Baptista Rastros postistas en los microrrelatos de Antonio Fernndez Molina Ana Mara Mopty Presencia de refranes en los microrrelatos del noroeste argentino

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Solange Rodrguez Pappe Cinco condicionamientos para el desarrollo del micro relato ecuatoriano

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El caf del Plesiosaurio

La minificcin en twitter. Brevsima entrevista a Pepe Farfn, administrador de Tuit Historias El escritor ms prolfico de minificciones. Entrevista a William Guilln Padilla Simplemente el microrrelato o el nico gnero apto para cigarras que montan bicicleta El viajero del tiempo, por Alberto Chimal Zumbido final, por Orlando Romano

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La garra del Plesiosaurio

Dany DOria Rodas Resea a Goza la gula, de Dina Grijalva Rony Vsquez Guevara Resea a Miradas sobre el microrrelato y la fbulas de Augusto Monterroso, de Giovanna Minardi 8 PLESIOSAURIO 149

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Antonio Paz Fernndez Resea a Minificcionario de amor, locura y muerte, de Perla Hermosillo y otros Stefano Di Ambrossio Resea a Aztiram, un mundo de brevedades, de Maritza Iriarte

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Los nutrientes slidos

(Datos sobre los autores) 165

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PLESIOSAURIO, INCANSABLE CAMINO

El 2013 fue un ao fundamental en la difusin de la minificcin en las festividades literarias de Per. Las conferencias del profesor y escritor portorriqueo Emilio Del Carril en la 18 Feria Internacional de Libro de Lima dedicadas exclusivamente a debatir terica e histricamente sobre minificcin y la publicacin de Miradas sobre el microrrelato y las fbulas de Augusto Monterroso de la profesora italiana Giovanna Minardi, son prueba fehaciente de que en Per la minificcin se ha ganado un espacio literario serio y muy merecido. Unindonos a la difusin de la minificcin en las letras peruanas les entregamos Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana N 6 con la misma constancia y empeo que nos caracteriza. Por ello, debemos agradecer a Graciela Tomassini y Stella Maris Colombo por confiarnos la publicacin de su pionero artculo dedicado a la minificcin, a Emilio Del Carril, Basilio Pujante Cascales, David Baizabal, Luis Roberto Cedeo Prez, Omar Rueda Olmos, Gonzalo Hernndez Baptista y Ana Mara Mopty de Kiorcheff, por permitirnos publicar sus investigaciones y reflexiones en torno a esta brevsima y seductora modalidad textual. Asimismo, expresamos nuestro agradecimiento a los escritores Alberto Chimal, por permitirnos publicar un buen racimo de textos que integrarn su prximo libro de minificciones, y Orlando Romano, por compartir sus textos con nosotros y permitirnos integrarlo en nuestra biblioteca de narradores. Finalmente, confiamos en que la entrega de este nmero abrir nuevos espacios de debate e inducir a la reflexin terica sobre la minificcin, pues los nuevos caminos que se plantean actualmente nos permiten revisar constantemente lo ya establecido; por ello, con la confianza y el apoyo constante de

nuestros lectores, nuestro compromiso contina firme, seguro y sincero: difundir la minificcin peruana, latinoamericana e internacional a travs de nuestras pginas, impresas y digitales. Vale. Rony Vsquez Guevara

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LA MUELA DEL PLESIOSAURIO

Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 15-30.

UN POCO DE HISTORIA
Graciela Sara Tomassini Stella Maris Colombo Universidad Nacional de Rosario, Argentina Desde hace ms de veinte aos, la ficcin brevsima constituye uno de nuestros intereses investigativos prioritarios. Nuestra atraccin por las miniaturas literarias en prosa surgi en el transcurso de un proyecto de estudios sistemticos sobre el cuento hispanoamericano, desde sus orgenes modernistas hasta los pasados 90. En diferentes puntos de ese recorrido nos llamaron la atencin ciertas composiciones atpicas en su contexto en razn de su brevedad. Pronto reconoceramos que ese rasgo era tan solo el ms inmediatamente perceptible entre un conjunto de marcas responsables de su singularidad y es as como surgi nuestro inters por explorar los sutiles mecanismos dinamizados en su produccin, su estatuto genolgico, su historia y las peculiaridades del tipo de recepcin que reclamaban. La produccin cuentstica de Juan Jos Arreola y Enrique Anderson Imbert integraba el vasto corpus seleccionado para llevar adelante la mencionada investigacin sobre el cuento hispanoamericano. Si bien ya estbamos familiarizadas con la obra de ambos escritores, hasta entonces nunca habamos focalizado nuestra atencin en las formulaciones ms diminutas de sus respectivas producciones. Pero la mirada abarcadora que nos demandaba ese proyecto nos permiti sacar tales miniaturas del cono de sombras al que nuestras lecturas previas las haban relegado, pues al tomar nota de la recurrente presencia de la

Graciela Tomassini y Stella Maris formas ficcionales breves en la literatura hispanoamericana desde Rubn Daro en adelante nos vimos impulsadas a ahondar en esa veta creativa que atraviesa el devenir de nuestras letras, con matices diferenciales tanto epocales como asociados a las personales poticas de quienes exploraron los caminos de la brevedad. Los resultados del proyecto mencionado quedaron plasmados en Poticas del cuento hispanoamericano, un volumen de autora compartida que pudimos publicar en 1994 varios aos despus de su finalizacin algunos de cuyos captulos incluyen referencias a las formas narrativas breves. Pero mientras esperbamos ver concretizada esa publicacin, pusimos en marcha un nuevo proyecto dedicado exclusivamente a la ficcin brevsima, iniciativa cuyo mayor estmulo provino de las pginas de Puro Cuento (Buenos Aires, 1986-1992). No est de ms reiterar el reconocimiento que hemos expresado en otras oportunidades hacia Mempo Giardinelli, el director de la legendaria revista, en razn del impulso dado desde sus pginas a los estudios sobre la ficcin mnima, a su difusin y a su produccin -labor pionera que tard en ser reconocida incluso por parte de los crticos argentinos. Sin dudas las dificultades para acceder a esa publicacin se acrecientan fuera de Argentina, pero es llamativo que en el propio pas de origen fuera tardo el reconocimiento de la importante labor desplegada por Giardinelli en el sentido sealado. Nos interesa recordar que desde las pginas de Puro Cuento se difundi una representativa seleccin de microficciones de autores consagrados y noveles, se promovi la creacin a travs de un concurso permanente de minicuentos y se dio a conocer un puado de artculos sobre el tema contados entre los pocos existentes por entonces. Quizs tambin sea oportuno recordar que en el nmero 10 (1988) se public el avance del prlogo de Juan Armando Epple a una de sus tempranas antologas de microcuentos; en el 18 (1989), fragmentos traducidos al espaol de la Introduccin de Robert Shapard y James Thomas a su seera antologa de 1986; en el 21 (1990), el insoslayable artculo de Edmundo Valads: Ronda por

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Un poco de historia el cuento brevsimo y otro de Jos Cardona Lpez, acompaado por una pequea antologa del cuento breve colombiano. En el nmero 18, Mempo Giardinelli mencion las dificultades para conseguir estudios serios y abarcadores que explicaran el fenmeno. Inexplicablemente, ese incentivo brindado por Giardinelli en 1989 no tuvo el eco esperable ni siquiera en el pas de origen, a pesar de que la publicacin bimensual cont con una difusin acorde a ese tipo de emprendimientos; los escritores, en cambio, dieron entusiasta respuesta a las convocatorias a participar tanto en el concurso de cuento breve como en el taller de escritura de la revista. El perspicaz sealamiento de ese vaco terico-crtico fue sin dudas el acicate que nos movi a concluir un artculo que tenamos entre manos, producto de nuestras entusiastas reflexiones sobre un tipo de escritura escurridiza y transgresiva, que al trmino de nuestras actividades acadmicas segua demandndonos fructferas horas extras de dedicacin en el bar ubicado frente al edificio de nuestra facultad. En ese tiempo ensayamos la cartografa inicial del territorio por explorar (infinidad de veces reconfigurada, con el correr de los aos); discutimos con el entusiasmo propio de saber que estbamos hollando un territorio poco transitado, tanto la cuestin relativa al estatuto genrico como a la denominacin (desde nuestro inicial empleo del rtulo minicuento, como consta en el artculo que hoy compartimos, hasta nuestra posterior adopcin del trmino minificcin o microficcin). Y, fundamentalmente, acordamos en la percepcin de la naturaleza transgenrica de las formas que nos ocupaban, a la cual aludimos en ese artculo seminal y desarrollamos luego en La minificcin como clase textual transgenrica, incluido en el primer volumen colectivo sobre el tema (RIB XLVI 1-4, 1996), hecho que quizs le asegur mayor difusin. Volviendo al artculo que hoy compartimos con los lectores de Plesiosaurio, ya hemos dicho que el estmulo para su concrecin se lo debemos a Mempo Giardinelli; falta sealar que se lo remitimos en respuesta a ese sealamiento suyo sobre la escasez

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Graciela Tomassini y Stella Maris de estudios en ese terreno y, para gran alegra nuestra, apareci publicado en el N 36 (1992). Al ao siguiente fue reproducido en la RIB XLIII 4. Pero aun habiendo sido recogido en una publicacin acadmica de amplio radio de circulacin, la mayor parte de la crtica no registr esa temprana aportacin nuestra, que sin embargo expresaba muchas ideas que ms tarde pasaron a constituir fundamentos generales y consensuados de la teora de la microficcin. Si bien algunas de nuestras propuestas estn en sintona parcial con algunas de las lcidas formulaciones de Dolores Koch, sus trabajos pioneros sobre el tema todava no haban arribado a nuestras manos. Coincidimos con nuestra ilustre predecesora en afirmar que la elipsis y la intertextualidad son rasgos constructivos de los que se deriva la eficacia de estas composiciones, as como tambin la exigencia de un tipo de lectura muy particular, colaborativa y co-creadora. Como lo hicimos nosotras, Lolita distingua las ficciones brevsimas de ndole narrativa de las que presentan otras tramas discursivas; a las primeras les reservaba el nombre de minicuentos; a las segundas, cuya hibridez reconoca, las llamaba microrrelatos. En nuestra concepcin, en cambio, la hibridez genrica es una caracterstica general de toda la ficcin brevsima, no debida a las indecisiones propias de una etapa temprana en el proceso de consolidacin genrica (pues la microficcin ya estaba bien desarrollada en los 80, cuando la crtica repar en ella), sino a una razn de ndole pragmtica o retrica, si se quiere: la minificcin induce a pensar, y para ello cuestiona las ideas recibidas y el lenguaje que las reviste, problematiza los saberes consensuados, desconstruye las categoras con las que trabaja el pensamiento ordinario, de ah el carcter transgresivo que le adjudicbamos. Y para promover este pensamiento lateral, a contrapelo, se vale de estrategias de distinto nivel, entre las que se destaca, precisamente, la eleccin de la secuencia predominante (narrativa, descriptiva, expositiva, instructiva, etc.). Cuando aplicamos a toda la clase textual de la ficcin brevsima el atributo de transgenericidad no solo queremos izarlo como un paraguas lo suficientemente amplio como para cubrir una

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Un poco de historia inmensa variedad de formas especficas, sino que apuntamos, fundamentalmente, a una jerarqua de procesos que se cumplen tanto en la produccin como en la recepcin de estos textos. Con referencia a estos procesos, preferimos definir a la microficcin como una mquina para pensar y no como objeto a merced del dispositivo de distribucin y asignacin genrica. De all que a poco andar desde la publicacin de nuestro primer artculo adoptramos la denominacin minificcin (o microficcin) en el sentido abarcador explicitado y propusiramos un deslinde terminolgico. Es as como en adelante reservamos el trmino microrrelato para las microficciones de estructura narrativa (con la salvedad de que an en ese tipo de composiciones a nuestro entender la narracin de una historia es un elemento ancilar, al servicio de otras funciones). Ese deslinde, que consta en nuestro artculo de 1996, procuraba contrarrestar las indecisiones terminolgicas que observbamos en esa etapa incipiente de los estudios, en especial, cierta fluctuacin acrtica entre ambas denominaciones para hacer referencia a un mismo objeto. La inadecuacin afincaba en que si bien todo microrrelato es una microficcin, no toda microficcin posee estructura narrativa. Nuestro deslinde constituy el primer intento por organizar con cierta rigurosidad el catico espectro denominativo de los primeros tiempos tarea fundamental por cuanto al nombre van asociados atributos que orientan la determinacin de los corpus y fue retomado mucho tiempo despus en sus teorizaciones por estudiosos que optaron por ceir su objeto de estudio al microrrelato. En fin, queremos compartir con los lectores de Plesiosaurio el primer fruto de nuestras reflexiones tericas en torno a la ficcin mnima porque creemos que ms all de algn detalle sin mayor importancia el artculo no ha perdido vigencia y porque pone en contexto nuestras posteriores y mejor conocidas contribuciones a este campo de estudios. Agradecemos a Rony Vsquez Guevara por brindarnos esta posibilidad.

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Graciela Tomassini y Stella Maris

APROXIMACIN AL MINICUENTO HISPANOAMERICANO: JUAN JOS ARREOLA Y ENRIQUE ANDERSON IMBERT 1

Graciela Sara Tomassini Stella Maris Colombo Universidad Nacional de Rosario Entre las variadas configuraciones asumidas por el narrar contemporneo en el mbito hispanoamericano se destaca una forma brevsima y de alta condensacin semntica: minicuento, microrrelato o minificcin son algunas de las denominaciones acuadas para designarla. En contraste con su creciente proliferacin, es escaso el tratamiento terico-crtico merecido por esta modalidad narrativa que escapa a encasillamientos convencionales en razn de que su carcter proteico e hbrido dificulta su definicin. La historia del minicuento arraiga en remotas tradiciones, pero su desarrollo como entidad esttica autnoma es reciente. En Hispanoamrica se reconoce como primera manifestacin un texto del mexicano Julio Torri: A Circe, incluido en su polmico libro Ensayos y poemas (1917). Por otra parte, el escritor espaol Ramn Gmez de la Serna el creador de las gregueras dio pruebas de su aficin por el relato brevsimo en sus libros Muestrario (1917) y Los muertos, las muertas y otras fantasmagoras (1933). Entre las aproximaciones tericas acerca del minicuento resulta insoslayable sealar las aportaciones de Edmundo Valads y Juan Armando Epple, quienes coinciden en privilegiar
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Inicialmente publicado en Puro Cuento N 36. Buenos Aires, sept-oct. 1992, pp. 32-36. Luego, en Revista Interamericana de Bibliografa, Vol. XLIII, N 4. Washington, 1993, pp. 641-648.

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Un poco de historia como rasgos caractersticos la concisin discursiva, el imperio de la accin y el efecto sorpresivo producido en el lector. Enrique Anderson Imbert en una referencia tangencial al tema vincula el minicuento con el caso, al cual define como un esquema de accin posible, colocando el nfasis en la desnudez del meollo anecdtico. Estos rasgos son, asimismo, los que prioriza Laurin Puerta en un artculo publicado en la revista Zona de Barranquilla, considerado como el manifiesto del minicuento. A nuestro entender, la accin constituye, indudablemente, el ncleo bsico e indispensable en torno al cual se desarrolla el minicuento, pero creemos que no siempre es el componente ms relevante. El minicuento es, por esencia, una construccin transgenrica. Conserva del cuento su ncleo de accin, pero no le rinde tributo: tan pronto aparece como una trama despojada hasta el esqueleto de la ancdota, como la arroja al plano de las presuposiciones discursivas a travs del trabajo intelectual, o la subordina a la puesta en escena de un discurso especulativo o lrico o descriptivo. El minicuento cala, metfora mediante, en la oscura faz de lo concebible no presentable, y lo construye como significante parcial, recortado por la elipsis y la omisin. El punto final de una micronarracin es el punto de partida del metadiscurso ntimo, que en ausencia, lo justifica. En eso estriba su condicin textual epigrfica: superficie verbal que, al postularse como un universo posible encapsulado en una grajea, refleja como en un bao de azogue la infinita red especulativa promovida por el acto de lectura. Escritura de nuestro tiempo, tiene la virtud de lo instantneo perdurable en sus efectos, como la imagen publicitaria, el video clip, el slogan. Pero mientras el texto publicitario seduce para vender conformidad a cierto modo de vida, el minicuento induce el pensamiento crtico. Es decir, convoca los idola de la sociedad contempornea para desacralizarlos, apela al sentido comn para devolver su parodia, canibaliza la tradicin (mito, leyenda,

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Graciela Tomassini y Stella Maris historia oficial, sentencia, saber popular, creencia religiosa) para someterla a una semiosis hipertextual. De all la funcin de literatura subversiva que se le atribuye en el manifiesto de Laurin Puerta. Ha sido sealado como uno de los rasgos ms relevantes en lo que respecta a la relacin texto/lector (lo que T. Todorov llama tensin enunciativa) el sbito golpe de timn que genera el efecto sorpresa, responsable por la eficacia del minicuento en tanto aparato desestabilizador de certezas y desautomatizador de la percepcin. No siempre el efecto sorpresa depende de una transformacin textual, es decir, de un cambio de estado o trnsito de actores fuera de su campo semntico. La mayora de las veces el texto entero se apoya en una presuposicin transgresiva y de su reconocimiento deriva la efectividad del texto. La transgresin puede proceder de la absurdidad lgica (paradoja) o lingstica (juegos homofnicos, paronmicos, falsas etimologas), ocasionalmente de juegos grafemticos, o de la demolicin de los saberes sociales sancionados por consenso (irona, stira, humorismo). En esta forma de transgresin el minicuento se acerca al chiste y en efecto suele adoptar los moldes de ese gnero discursivo. Sin embargo, lo trasciende en su dimensin pragmtica, pues a la instantaneidad del chiste el minicuento opone su capacidad de evocar un modelo de realidad o mundo posible que se ofrece como mediacin simblica para pensar la realidad. En Hispanoamrica el minicuento se expande y vitaliza a partir de 1940 con la obra de algunos narradores que supieron aprovechar las ricas posibilidades del gnero. Entre ellos dedicamos mayor a tencin a Juan Jos Arreola (Mxico, 1918) y Enrique Anderson Imbert (Argentina, 1910)2.
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Entre los narradores hispanoamericanos que han cultivado el minicuento, ya sea en forma ocasional o sostenida, cabe citar a Jorge Luis Borges, Julio Cortzar, Eduardo Gudio Kieffer, Marco Denevi, Ana Mara Sha (Argentina); Augusto Monterroso (Mxico); Andrs Caicedo, Consuelo Trevio Anzola (Colombia); Alfonso Alcalde

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Un poco de historia

Confabulario3, summa cuentstica nunca definitivamente clausurada del mexicano Arreola, incluye en todas sus series una variedad multiforme de microrrelatos, aunque tres de ellos, Prosodia, Bestiario y Palindromas, constan exclusivamente de textos brevsimos. La diversidad de formas y procedimientos que asumen los minicuentos de Arreola ha convertido al autor en indiscutido maestro del gnero, cuyas fronteras ha contribuido a ampliar notablemente. Como caracterstica distintiva podramos sealar que los minicuentos de Arreola son el resultado de cierta prctica transtextual donde la mezcla de superestructuras discursivas4 (narracin y argumentacin, narracin y descripcin, narracin y efusin lrica) textualiza la proposicin de nuevos modelos interpretativos de la realidad. La extrema condensacin del texto funciona a expensas de la alusin a uno o ms ante-textos:5
(Chile); lvaro Menn Desleal, Ricardo Lindo (El Salvador); Cristina Peri Rossi (Uruguay). 3 La primera edicin de Confabulario (1952) constaba de veinte piezas, incrementadas a cuarenta y cuatro en Confabulario total (1962). sta incluye, adems de las dos primeras series (Varia invencin y Confabulario), Bestiario, donde Arreola reedita los textos que escribi para Punta de plata (1958), conjunto de dibujos de animales del artista Hctor Xavier, y Prosodia, veintinueve microrrelatos cuya filiacin genrica discutieron los crticos. En 1971, el Fondo de Cultura Econmica public las Obras completas del cuentista mexicano y confiri a sus textos un ordenamiento no cronolgico, que la edicin de 1980 (Confabulario personal, Barcelona: Brughera) conserva. Se agregan nuevas series: Cantos del mal dolor y Palindromas. 4 Empleamos el concepto en el sentido que asigna Teun Van Dijk en La ciencia del texto (Barcelona-Buenos Aires: Paids, 1983). 5 Llamamos ante-texto al texto preexistente, citado, aludido, transformado o trasvestido por otra escritura. No es nuestro propsito incrementar la ya abigarrada profusin terminolgica que el fenmeno ha suscitado, sino emplear un trmino-saco lo suficientemente claro y adecuado para cubrir los distintos tipos de transtextualidad.

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Graciela Tomassini y Stella Maris discursos sociales cristalizados como el anuncio o la noticia periodstica, el artculo de enciclopedia, la resea literaria, el clich; o bien gneros inscritos en la tradicin literaria como la fbula, la diatriba, el soliloquio, la crnica, el bestiario. Entre las formas constructivas ms relevantes, cabe destacar la parodia de gnero, como llamara Bajtin6 a la caricatura de ciertos tipos de discurso social: el aviso en De LOsservatore, la noticia periodstica en Flash, el cuento infantil en Achtung, Lebende Tiere!, el folleto de instrucciones en Dama de pensamientos y Para entrar al jardn, la fbula en El diamante. Merecera especial consideracin el bestiario (gnero extendido en el Medievo que ha despertado el inters de varios cuentistas actuales) pues da lugar a toda una serie de textos cuyo rasgo comn es la contemplacin del mundo animal desde una perspectiva desautomatizadora, lograda mediante la confrontacin de distintos discursos: los de las artes (El carabao), los del mito y la leyenda (El rinoceronte), las azoradas y fantsticas descripciones de los cronistas de Indias (El axolotl), el smbolo y la alegora (Aves de rapia, Insectiada) o la filosofa (El bho), sistemticamente puestos a prueba por la irona. A veces, la operacin bsica que sostiene a muchos de estos cuentos mnimos es la narrativizacin de alguna forma simple a travs de la desautomatizacin de clichs lingstico-ideolgicos, o la reversin de metforas acuadas, por literalizacin de su significante figurativo. As, en Libertad y Luna de miel la obliteracin del significado corriente de los clichs en juego, en convergencia con otros procedimientos como la hiprbole, determina la direccionalidad de la irona, no orientada hacia los referentes de tales expresiones sino hacia los estereotipos culturales que los idealizan o estigmatizan.

6 Ver Mikhail Bakhtine. La potique de Dostoievski. Pars: Du Seuil, 1970, p. 153.

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Un poco de historia La productividad del minicuento arreolano depende, pues, de la presencia en fantasma de algn ante-texto, o si se quiere, de sus ecos ms o menos vagos pero cargados de sugerencias: cosmovisiones epocales, sistemas de valores, jerarquizaciones de la realidad, interpretaciones oficiales (la historia) o tradiciones (la leyenda) de los acontecimientos humanos. Este sistema de alusiones generalmente implcita, situada no ya en el texto sino en sus alrededores: el antes, el despus o el mientras del instante recortado por el discurso. Slo algunas veces el ante-texto es un texto literario y en estos casos, la relacin es ms bien oblicua: no ya con el texto evocado en primera instancia sino con su huella en el metadiscurso de los manuales, las enciclopedias y los comentarios crticos. Por ejemplo, Teora de Dulcinea no es parodia del Quijote, como lo promete la frase inicial En un lugar solitario, cuyo nombre no viene al caso sino de una lectura flagrantemente parcial del mismo: se pas la vida aludiendo a la mujer concreta. No se trata de un hipertexto construido directamente sobre el texto evocado sino sobre uno de sus posibles metatextos, y ese lenguaje, irnicamente distanciado, es el que pone en juego Teora de Dulcinea (vagos fantasmas femeninos hechos de virtudes y faldas superpuestas que aguardan al hroe despus de cuatrocientas pginas de hazaas, embustes y despropsitos). As tambin, Alons voir si la rose confronta satricamente el metadiscurso crtico con el chiste literario, el comentario zumbn y malicioso que carnavaliza la reverencia burguesa hacia la alta literatura, para terminar devolviendo el texto de Ronsard a su mbito vital y popular. El vertiginoso juego de voces comprimidas en tan breve espacio determina la productividad del minicuento arreolano, arte miniaturista y microprocesador de ideas y fantasas, que sigue trabajando la conciencia del lector mucho ms all del acto de lectura. La declarada predileccin de Enrique Anderson Imbert por las formas narrativas breves, que en su opinin se cien mejor a

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Graciela Tomassini y Stella Maris una teora relativista del mundo y a una prctica imaginista de la literatura7 pilares fundamentales de su cosmovisin y de su esttica es ostensible desde temprano en su produccin literaria. Desde 1946 gana espacio progresivamente en la misma el cultivo de una especie de relato extremadamente condensado y de original perfil artstico, razn que nos mueve a sealarlo como uno de los precursores del minicuento en el mbito hispanoamericano y especialmente en la Argentina. De esa fecha data la publicacin de su primera serie de cuentos de miniatura, agrupados bajo el rtulo de Casos en la clausura del contario Las pruebas del caos, a la cual sucede la serie Ms casos cuantitativamente mayor ubicada en posicin anloga en El grimorio (1961). Pero el paso decisivo hacia la jerarquizacin de esta forma del contar contemporneo en el marco de su nutrida obra la constituye la publicacin de El gato de Chesire (1965)8, un volumen integrado por centenares de microrrelatos de variadsima configuracin. Con este libro Anderson Imbert se afirma como un diestro y prolfico artfice del relato brevsimo, seero de rumbos inditos en el horizonte de esta modalidad narrativa de promisorio desarrollo. El corpus indicado admite un tratamiento de conjunto en tanto se detectan estrategias narrativas recurrentes, si bien Anderson Imbert acrecienta de una a otra serie la gama de las posibilidades expresivas de esta forma textual con nuevas propuestas. Asimismo, posee carcter vinculante la presencia de isotopas temticas afines que inscriben a estos minicuentos en la rbita de la cosmovisin dominante en el grueso de la
7 Anderson Imbert. En el telar del tiempo. Narraciones completas. Buenos Aires: Corregidor, 1989, p. 257. 8 En lo sucesivo los contarios mencionados sern citados por las siguientes siglas: (LPC), Las Pruebas del caos; (G), El Grimorio; (CH), El gato de Chesire. La paginacin de las citas textuales corresponde a la siguiente edicin: En el telar del tiempo. Narraciones completas, Buenos Aires: Corregidor, 1989, volumen que incluye El mentir de las estrellas, (1940), Las pruebas del caos (1946), El grimorio (1961) y El gato de Chesire (1965).

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Un poco de historia produccin andersoniana, signada por la certeza del carcter catico de lo real y de la insuficiencia de las vas racionales de conocimiento. El narrador sensible perceptor de las incongruencias de la vida y de las limitaciones de la naturaleza humana opone infatigablemente a estos obstculos el ejercicio de la libertad creadora, manifestada con especial alarde en estas minificciones que apelan mayoritariamente a las estrategias del llamado relato fantstico para sondear inquietantes problemas metafsicos y existenciales. En la ficcionalizacin de sus intuiciones Anderson Imbert despliega una notable capacidad de invencin de la cual dan pruebas tanto la multiplicidad de esquemas de lo posible planteados cuanto la riqueza de procedimientos expresivos. Sin menoscabo de esta afortunada diversidad, pondremos nfasis en concordancia con el objetivo central de nuestro trabajo- en sealar ciertas constantes en el proceso de configuracin de estos minicuentos. Anderson Imbert alterna composiciones de estructura dialogada o de monlogo articulado con otras que privilegian la primera o con mayor frecuencia la tercera persona como fuente de emisin, pero es nota comn a todas la adhesin a la estructura narrativa cannica, orientada en linealidad progresiva desde el planteo de una situacin conflictiva hacia su desenlace. Si los cuentos de Anderson Imbert se destacan por lo ceido de sus tramas, encaminadas sin digresiones hacia un final generalmente imprevisible, esta peculiaridad se exacerba en sus microrrelatos, donde cada elemento posee una aquilatada funcionalidad, fruto de rigurosas operaciones selectivas. Los minicuentos andersonianos poseen invariablemente una superestructura narrativa cuyas categoras bsicas son fcilmente detectables. Pero nos interesa puntualizar que en ellos la narracin de una historia fulmnea e interesante es el basamento por cierto indispensable desde el cual el narrador se impulsa ya sea para expresar intuiciones rebosantes de lirismo; para argumentar a favor de ideas socavadoras de presupuestos

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Graciela Tomassini y Stella Maris filosficos o religiosos arraigados; para dar va libre a su inclinacin ldica, cristalizada en ingeniosos juegos verbales. Estas tres direccionalidades del discurso narrativo se distinguen, entre otros rasgos, por la relevancia que en cada caso posee el discurso metafrico, la imbricacin del discurso reflexivo con pertinencia artstica en la serie narrativa, la parodia. En muchos minicuentos la progresin del discurso narrativo es concomitante con el desarrollo de una metfora continua que pregna de lirismo el espacio textual, como acontece en Despertar fluvial (G), El tiempo y algunas piezas de la serie Diario (Ch), donde elementos inertes o abstracciones conceptuales se erigen en actantes plenos de vitalidad. Este procedimiento se inviste de singulares rasgos en La montaa (Ch), donde el sentido metafrico se literaliza y deviene en una transformacin efectiva en el nivel de la realidad representada, proceso plasmado con admirable don de sntesis. Destacable es asimismo Ambicin, microrrelato rico en resonancias lricas emanadas de la progresin de una metfora animizante as como de las connotaciones simblicas entraadas por la fecunda imagen del vuelo anhelado por el protagonista: un olmo cuya corteza ostenta la firma del poeta que lo cre. A partir de la mencin de este atributo se encadenan una serie de indicios que promueven la vinculacin intertextual con el poema A un olmo seco de Antonio Machado, al cual el minicuento andersoniano corona con un giro potico imprevisible: el brote nacido al olmo centenario (Machado), No era un brote cualquiera: era una pluma. Una pluma verde. El comienzo de un ala9. La presencia de imgenes ascensionales constituye un leitmotiv de la cuentstica andersoniana, en el que encarna el ideal de libertad reconocido eje de su cosmovisin ideal representado poticamente como una apetencia que aguijonea por igual a seres animados e inanimados. Vanse sus minicuentos ngel (G), Hacia arriba, Vuelos, Luna (Ch).

Imbert. Op. cit., p. 295.

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Un poco de historia La combinacin del discurso narrativo y especulativo es nota singularizadora de muchos minicuentos, ya sea que el narrador clausure el relato con una condensada sentencia de tono aforstico o que la historia se desarrolle en torno a un ncleo problemtico de ndole filosfica, religiosa o cientfica, respecto a los cuales suelen proponerse interpretaciones alternativas en relacin a las corrientes, generalmente socavadas por la irona. Ejemplos: Los cuentos de Satn (LPC), Dilogos, El disco errante (G), El sol, la serie Dioses, Teologas y demonologas, La cueva de Platn, Mapas, Meandros, Semilla, raz, flor, fruto, Aquiles y la tortuga (Ch). Por otra parte, en El gato de Cheshire sobresale una serie de minicuentos afines entre s agrupados bajo el ttulo Mitologas, a la cual se vinculan asimismo Apolo, Argos, caro, Tntalo, Quirn, La poesa, un cisne, entre otros, por la recurrencia de un mismo principio constructivo: la ficcionalizacin erigida sobre la base de motivos mitolgicos grecolatinos que implica un trabajo de recreacin y reinterpretacin personales, a veces con fines eminentemente ldicos. Son textos que, al decir de Anderson Imbert: imitan mitos con la voluntad, sea de revitalizarlos estticamente, sea de parodiarlos con irona10. Otros, finalmente, actualizan las virtualidades del bestiario (vase la serie homnima en El gato de Cheshire), la leyenda Los incas (Ch), o el chiste, en general con vetas de humor macabro como en Tab (G). En los minicuentos andersonianos sonrisas sin gato, como gusta definirlos su autor en el prlogo a El gato de Cheshire la brevedad es una magnitud indirectamente proporcional en relacin con la intensidad del efecto que se intenta producir en el lector, que es, en sntesis, desestructurar su visin ordinaria de la realidad. En conclusin, esbozar una tipologa del minicuento es una empresa arriesgada por cuanto se trata de una forma actual en expansin. De otra parte, sta podra encararse desde diferentes
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Ibd., p. 364

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Graciela Tomassini y Stella Maris ngulos y por lo tanto debera ser una transclasificacin. Sobre la base de los rasgos destacados en el corpus seleccionado, estamos en condiciones de proponer una tipologa tentativa que podr completarse en investigaciones complementarias. Una primera distincin atae a la procedencia de los materiales: a) minicuentos que aprovechan ante-textos de diversa ndole, ya se trata de textos culturales en general, intertextos literarios o architextos (leyenda, mito, chiste, noticia, aforismo); b) minicuentos consistentes en invenciones autnomas, predominantemente fantsticas. Por otra parte, conforme a la especificidad del principio constructivo se distinguen: a) textos con predominio del elemento puramente narrativo; b) formas hbridas donde el discurso narrativo interacta con el discurso lrico y el especulativo, en los cuales parece residir el nfasis textual, a diferencia del cuento cannico cuyos elementos no estrictamente narrativos cumplen una funcin ancilar. La esencial condensacin de estas formas brevsimas, su intencional incompletud, son propias de una escritura sintomtica de las pautas culturales de la contemporaneidad y desestructuradora de la masificacin promovida de sus estereotipos.

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Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 31-45.

EL MACRO DEL MICRO

Emilio del Carril Universidad del Sagrado Corazn, Puerto Rico A. HACIA UNA PREHISTORIA DEL GNERO Discurrir sobre los comienzos de la microficcin es remontarse a los orgenes de la humanidad. Se ha dicho que un ser humano puede no saber leer, escribir, sumar, restar o multiplicar, pero sabe contar un suceso. Precisamente, los cimientos del cuento breve se forjan con ese deseo innato del hombre de postergar su historia personal junto con el impulso, casi irresistible, de buscar una explicacin al origen de ciertos elementos y formular hiptesis que promuevan la construccin de su espiritualidad. A la fusin entre ficcin y religin (espiritualidad) la llamamos mito. Platn defini mito con la extrema sencillez de que era un relato que concierne a los dioses y hroes. Hoy en da el trmino se ha ampliado hasta el punto de definirse como la narracin de un suceso acaecido en un mundo anterior o distinto al presente1 se encuentran en casi todas las culturas. Segn Scholes y Kellog (The nature of narrative), el mito se conserva y se recrea por el narrador. De ah proviene el significado de mito (mythos) como una estructura narrativa de una obra literaria.

1 Angelo Marchese et al.. Diccionario de retrica, crtica y terminologa literaria. Barcelona: Ariel Letras, 2013.

Emilio del Carril Quiz nos sorprendamos al percatarnos que hemos estado ligados ms de lo que pensamos a los gneros minimalistastas. Por ejemplo, en la Biblia encontramos la mayor diversidad de gneros narrativos pequeos. En el libro sagrado tenemos poesa, parbolas, biografas, leyendas, crnicas y mitos. La tradicin judeo-cristiana tambin nos ha trado los aplogos del Talmud en los que se recoge la tradicin oral del pueblo de Israel. Estos aplogos son emulados por los ejemplos (exiemplos, exemplos) que surgen en la literatura medievalista teocntrica que tena el propsito de dogmatizar y moralizar. El Medievo alto se enalteci con la coleccin escrita en snscrito del Panchatantra, y su traduccin al rabe titulada Calila et Dimna. Ambas versiones son ejemplos del uso de relatos alegricos que contenan enseanzas y moralejas. Varios siglos despus irrumpen con el mismo tono, Pedro Alfonso con su Disciplina Clericalis, y don Juan Manuel con el libro de El conde Lucanor. Estos nos ofrecen un abanico de historias cuyo fin es enarbolar los valores sociales que eran la base del control feudal. Existe la tendencia del individuo-pueblo a fundirse con su entorno geogrfico, social y cultural para apropiarse de ciertos elementos y as dar rienda suelta a su creatividad e imaginacin. Llamamos leyenda a esa unin entre historia y ficcin que proviene del colectivo quien, a su vez, hace la seleccin de las historias que se instalarn en memoria social y, posteriormente, en la literatura. Por otra parte, la fbula ha trascendido a las edades. Desde Hesodo, Demetrio de Falero, Esopo, Nicstrato, Fedro y Flavio Aviano en la Edad Clsica; algunas colecciones annimas de la Edad Media que se unen al delicioso trabajo de Roman de Renart; la sorpresa como fabulista de Leornado Davinci en el Renacimiento; los polos temticos de Jean de La Fontaine en el siglo XVII; las fbulas de Flix Mara Samaniego que iluminaron un el siglo XVIII; hasta las archiconocidas fbulas de Augusto Monterroso, han usado, en su mayora, la prosopopeya para mostrar tendencias y condiciones humanas. Sin embargo, la intensin inicial de hacer relatos ejemplificadores ha sido

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El macro del micro sustituida por el deseo de satirizar tendencias y parodiar defectos humanos. Conocemos bien el mundo mitolgico de la Edad Clsica y medieval, sin embargo, previo a la llegada de los colonizadores, la Amrica prehispana, tena un acervo mitolgico vasto. El Popol Vuh, conocido como la Biblia Maya, recopila los conocimientos de esta civilizacin sobre astronoma, ciencias y matemticas unidos a su maravillosa, creativa y artstica concepcin del universo. El periodo de la colonizacin tambin se nutri de cronistas y escribientes que informaron a la corona sobre el nuevo mundo. Sobresalen los trabajos de los frailes Bartolom de las Casas y Ramn Pan. El primero present las atrocidades de la conquista desde un discurso de denuncia; el segundo inform los detalles de una mitologa Arauaca seductora y maravillosa. Hemos discurrido llanamente sobre el mito, la fbula, la leyenda, el ejemplo y la crnica porque son formas minimalistas precursoras del cuento literario y la microficcin. En la mayora de los casos el manto del anonimato, la trasmicin oral, la falta de una industria del libro y las agendas moralizadoras impulsaron el ajuste del sayo estrecho que propiciaba la esbeltez de estos representantes del cuento popular o folklrico. Pretendo dejar por sentado que lo que denominamos microficcin y cuento se originan de formas que, aunque no fueron concebidas con una conciencia creativa de que fueran cortas, sus versiones actuales tienen menos de 2 000 palabras. B. SIGLO XX: LA DEFINICIN El cuento tuvo que esperar hasta el siglo XIX para que se comenzara a teorizar sobre el mismo. Por su parte, la microficcin aguard hasta el siglo XX para su estudio exhaustivo. Hay que mencionar algunos escritores importantes en el desarrollo de la microficcin. Primero mencionaremos a dos precursores que navegaron en las aguas del siglo XIX. El primero se llam Aloysium Bertrand. Bertrand fue un poeta

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Emilio del Carril francs que perteneci al periodo romntico. Segn Charles Baudelaire, adems de ser uno de sus modelos y fuente de inspiracin, Bertrand fue el creador del poema en prosa con su libro Gaspar de la nuit en el que describe la ciudad medieval. Baudelaire lo emul, pero trabajando con el Pars de la poca en el libro Le Spleen de Paris. Algunos de estos cincuenta textos pueden ser compatibles con la microficcin. Interesantemente, Baudelaire tradujo al francs algunos de los trabajos de Edgard Allan Poe, quien adems de ser un poeta con tendencias simbolistas, ya haba comenzado a teorizar el cuento como gnero. Latinoamrica se nutri con las innovaciones y adaptaciones que export de los franceses a travs del trabajo de Rubn Daro. Aunque la mayora de sus cuentos tienen una extensin de ms de 2 000 palabras, Daro reconoce la aportacin de Baudelaire con el concepto de poema en prosa. Daro creo varios minicuentos entre los que se encuentran La resurreccin de la rosa, Naturaleza muerta y El nacimiento de la col. No podemos olvidar la contribucin de Leopoldo Lugones al gnero con sus cuentos Mr. Bergeret y El espritu nuevo. De ellos partimos hasta toparnos con los trabajos de los mexicanos Alfonso Reyes y Julio Torri. Se unen al grupo Ramn Lpez Velarde, Juan Ramn Jimnez, Ramn Gmez de la Serna, Vicente Huidobro, Macedonio Fernndez. Posteriormente llegan escritores cuyos micros se convirtieron en clsicos. Son ellos: Juan Jos Arreola, Jorge Luis Borges, Julio Cortzar, Augusto Monterroso, Adolfo Bioy Casares, Enrrique Anferson Imbert y Marco Denevi. En este grupo tenemos exponentes que fomentaron una oleada de estudios sobre sus trabajos. Entre ellos sobresalen los cuentos de Augusto Monterroso agrupados en su libro La oveja negra y dems fbulas (1969). La microficcin ha continuado su trayectoria con escritores consagrados como Ana Mara Matute, Max Aub, Virgilio Piera, Manuel del Cabral, Edmundo Valads, Mario Benedetti, Luis

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El macro del micro Mateo Dez, Jos Jimnez Lozano, Ana Mara Shua, Luisa Valenzuela, Javier Tomeo y Cristina Peri Rossi, entre otros. En Puerto Rico el gnero despunta con paso firme con el minicuento La carta (230 palabras) de Jos Luis Gonzlez y con Salto vital de Ana Lydia Vega (314 palabras, aproximadamente). Posiblemente surgieron otros textos cortos, pero la trascendencia de La carta lo convierte en uno de los textos ms importantes de Puerto Rico, el Caribe y el mundo. Sin embargo, el final del siglo XX y comienzo del siglo XXI ha sido ms prolfero para el microcuento y sus allegados. Han publicado libros en los que prevalece la microficcin: C. J. Garca (Breves para vidifilos, 1998), Juan Carlos Quionez (Breviario, 2002), E. M. (El Stano 00931, Antologa, 2005), ngel Maldonado Acevedo (El minutero y otros laberintos (2006), Gary Morales (El centinela, 2007), Dinah Kortright (La mirada insomne, 2007), Jaime L. Marzn Ramos (Equus Rex, 2008), Christian Ibarra (La vida a ratos, 2008), Margarita Igina (Anarqua, conflagracin... transgresiones, 2009), Gretchen Lpez (Nueve, 2005), Rubis Camacho (El fraile confabulado, 2012), Stefan Antonmattei (Ertica, 2012), Carlos Esteban Cana (Universos, 2012), Raiza Vidal (Brevsimos para la elegancia, 2012) y Jos Rabelo (Esquelares, 2013). Cabe mencionar que Ana Mara Fuster Lanvn (Bocetos de la ciudad silente, 2007) y Awilda Cez (Adis Mariana y otras despedida, 2010) escribieron microcuentos en sus respectivos libros. En el caso de Fuster Lanvn, gran parte de la primera seccin del libro est constituida por microcuentos y minicuentos: por su parte, La princesa de Awilda Cez se convirti en ganador dentro del Primer Campeonato de Cuento Corto Oral. Yolanda Arroyo Pizarro nos sorprendi con el mini Tamarindo, incluido en su libro Historias para morderse los labios (2009) y posteriormente con Fahrenheit incluido en la antologa En el ojo del huracn (2011). Algunos autores han decidido combinar gneros en los que se incluyen microcuentos. Este es el caso de Mayda Coln (Prosac, 2013) quien en su libro de poemas incluye 7 microcuentos.

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Emilio del Carril Por otra parte, algunos escritores han trabajado el microrelato, posiblemente, sin que mediara el propsito de hacerlo. Sin embargo, si se extraen algunos de sus textos del contexto original y se les deja solos, tendremos primorosos microcuentos. Ese es el caso de Jorge David Capiello (Casquillos, 2008), Dinorah Marzn (Olvido, 2012) y Cindy Jimnez (Tegucigalpa, 2013). En Mxico, Venezuela, Espaa y Argentina se ha creado una oleada de tericos que rescatan los valores de estas piezas literarias. Sobresalen los nombres de Violeta Rojo (Venezuela), Lauro Zavala (Mxico), Nana Rodrguez de Romero (Colombia), Dolores Koch (Cuba), Irene Andrs Surez (Espaa) y David Lagmanovich (Argentina), entre otros. La ebullicin del estudio de este fenmeno literario ha desembocado en una estampida de tesis. Estimo prudente establecer nuestros permetros de la microficcin2 para fines pedaggicos. Muchas de las nomenclaturas, clasificaciones y trminos con los que se acua a diversas formas de la microficcin provienen de convocatorias a concursos literarios, antologas y ponencias en congresos. Ante este abanico, en ocasiones confuso, de enfoques, veo la necesidad de establecer una clasificacin que ayude en mis procesos pedaggicos. Entendemos la preocupacin del profesor y terico David Lagmanovich en su ya cannico libro La microficcin3 con relacin a la camisa de fuerza (Lagmanovich lo definie como cors del cmputo, 38) que representa el uso del nmero de palabras para definir fronteras entre los subgneros de la microficcin, pero, en mi caso, este criterio me ha resultado en extremo til. Utilizar el nmero de palabras no debe causarnos preocupacin. Ya estamos relacionados con medidas numricas en la literatura y en la historia. Por ejemplo, cuando se determin que la Edad Media comienza con la cada del Imperio Romano
Trmino usado por Jerome Stern en 1996 para denominar los textos de 250 palabras ganadores del concurso Really Short Stories. 3 David Lagmanovich. El microrrelato. Palencia: Menoscuarto Ediciones, 2006.
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El macro del micro de Occidente y termina con la cada del Imperio Bizantino (472 d. C. y 1453 d. C., respectivamente) no queremos decir que no haba manifestaciones renacentistas en el Medievo Bajo, o vestigios de la Edad Clsica en el Medievo Alto, pero, para fines de estudio, la demarcacin del comienzo y el fin de este periodo es pertinente. Mi posicin de la medicin de palabras y comienza con los conceptos que Enrique Anderson Imbert resea en su libro Teora y tcnica del cuento:
Aficionados a las estadsticas dividen los gneros narrativos atendiendo al nmero de palabras: Novela, con un mnimo de 50.000 palabras. Novela corta, de 30.000 a 50.000 palabras. Cuento, de 2.000 a 30.000 palabras. Cuento corto, de 2.000 palabras4.

Tambin redefino algunos de los trminos para atemperarlos a la base de mi estudio. El lector habr notado que he utilizado la palabra microficcin en varias ocasiones. Defino microficcin como el conjunto de narraciones cuya extensin no excede las dos mil palabras. Divido la microficcin en cuatro grupos: Cuento breve5: narracin cuya extensin oscila entre las 400 y 2 000 palabras. Minicuento6: narracin cuya extensin est entre las 100 y 400 palabras. Microcuento7: narracin de menos de 100 palabras. Cuento Molcula: narracin de menos de 20 palabras que componen una o dos oraciones.

4 Enrique Anderson Imbert. Teora y tcnica del cuento. Barcelona: Editorial Ariel, 1999, p. 34. 5 Este trmino fue acuado por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares en su libro Antologa de la literatura fantstica. 6 Trmino utilizado por Violeta Rojo (Venezuela, 1997), Nana Rodrguez (Colombia, 1996) y ngela Mara Prez (Colombia, 1997) para referirse a cuentos de menos de 400 palabras. 7 Trmino empleado por Juan Armando Epple (1999) y Pa Barros (1999) en Chile como sinnimo de minificcin (200).

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C. LO QUE NO ES En el proceso de establecer colindancias, puentes y distancias, es pertinente aclarar algunos individuos que no deben considerarse dentro del universo de la microficcin. El primero de ellos es la greguera. Esta es invencin del escritor espaol Ramn Gmez de la Serna para definir una metfora breve e ingeniosa. Tampoco debe considerarse dentro de la microficcin los aforismos, conocidos como mximas o refranes. Las adivinanzas y los acertijos no caen dentro del campo de la microficcin. No se debe incluir en este universo ciertas instancias o sentencias poticas, aunque, ya hemos visto que algunos tericos visualizan que el poema en prosa es un predecesor del minicuento y microcuento. El recurrente debate entre el cuento, la ancdota y la vieta resurge cuando evaluamos la microficcin, aunque la ancdota y la vieta por s solas no necesariamente se convierten en un microcuentos. Pero, albricias!, todos los elementos que hemos mencionado pueden ser parte integral de la microficcin. De hecho, bien utilizados, son recursos valiosos para crear efectos impactantes. Al final, el escritor de microficcin pretende el efecto que deje en el paladar del lector un sabor agradable y duradero. D. CARACTERSTICAS Me parece atractivo rebuscar entre los preceptos del maestro Edgard Allan Poe para extraer algunas de las cualidades que l esbozaba con relacin al cuento y adaptarlas y ampliarlas al mundo de la microficcin. 1. Brevedad: La brevedad es un concepto que puede resultar algo confuso puesto que define a todos los cuentos (cortos y extensos). Es de esperar que textos como El elixir de la larga vida de Balzac y La metamorfosis de Kafka nos parezcan extremadamente largos cuando los comparamos con microcuentos, pero cortos si los comparamos con La guerra y la paz de Tolsti. Entonces el concepto de brevedad del cuento

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El macro del micro tiene un marco referencial que depende del punto de comparacin. Ahora bien, si dejamos atrs la consideracin de la comparacin, debemos dejar claro que en el universo de la literatura minimalista, la brevedad adquiere su mayor acepcin. Establecido de que hablamos de textos breves, el criterio del lmite de palabras nos ayudar en el proceso de segregacin. 2. Intensidad y efecto: La concentracin de una historia en pocas palabras hace que la misma adquiera niveles de alta intensidad que terminen en un efecto nico que deje una huella en las emociones del lector. La sorpresa es ese efecto que los escritores deseamos con nuestros trabajos breves. Un cuento corto es un potaje que se deja hervir el tiempo suficiente para crear un caldo espeso, intenso y delicioso. 3. Sntesis: El cuento que se ubica dentro de la microficcin tiene que poder sintetizar la historia que propone. En la microficcin se puede prescindir de muchos elementos, pero no de la cualidad de sntesis. El cuento corto es como un abanico cerrado, el lector tendr que abrirlo, entonces podr abanicarse. 4. Unidad: La microficcin es indivisible, necesita todos los elementos de su concepcin. Cada signo de puntuacin, cada espacio, cada verbo, cada artculo, el ttulo y cada figura retrica tiene una funcin insustituible dentro del texto. El cuidado de cada detalle es parte esencial para mantener el efecto nico. El cuento es como un globo y cualquier palabra inadecuada o ubicada fuera de lugar puede implosionarlo y hacerle perder la forma. 5. Verosimilitud: Los gneros dentro de la narrativa deben ser verosmiles. La verosimilitud es la apariencia de que lo que ocurre en el cuento es real, creble y que no ofrece carcter alguno de falsedad. Es, por consiguiente, una categora esttica y literaria que consiste en esa apariencia de realidad que provoca determinado texto. Eso no quiere decir que el cuento debe limitarse a situaciones que se adhieran a las leyes de la fsica y el ordenamiento riguroso de la historia. Para lograr verosimilitud, el escritor distribuir en el texto datos para hacer creble su historia.

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E. RECURSOS Si partimos de la premisa de que en el universo de la microficcin, la intensin es imprescindible, o sea, el escritor debe tener la consciencia de que est haciendo un microrelato, el creativo utilizar una serie de recursos importantes para lograr su cometido. La narrativa minimalista tiene varios ardides para crear efectos. Los mismos pueden convertirse en parte integral de los mismos. 1. Elipsis: Es, posiblemente, el elemento ms utilizado por los escritores de micros. Establece un grado de complicidad con el lector y necesita que ese lector cree un grado de interactividad en la lectura. Cuando hablamos de elipsis nos referimos a la figura de construccin o recurso de estilo en el que eliminamos (suprimimos) palabras, expresiones o sucesos que debieran estar, pero sin lo que an se puede entender el sentido o suceso del texto. Hay tres posibilidades dentro de la elipsis: a. Elipsis de supresin de un elemento (elipsis gramatical): se elimina una partcula de la oracin que es necesaria dentro de la construccin gramatical, pero que no impide que resulte claro el sentido de la misma. b. En el caso de frases hechas, frases clebres, aforismos, canciones y poemas famosos, suprimir parte de la oracin o verso original puede ser efectivo en la economa de palabras, adems, dotan al texto de vitalidad. Al ser expresiones conocidas, el lector podr completar las mismas sin dificultad, pero, al mismo tiempo, se crea un aire de misterio, complicidad y suspenso. c. Elipsis de situacin: Se elimina alguna situacin dentro del texto, pero la misma queda implcita dentro de la historia. En ocasiones esta elipsis sacude al lector, en otras, lo pone en guardia para no perder detalles importantes de la trama. En la narrativa de ms extensin se puede recuperar el incidente que hemos suprimido a travs de una retrospeccin (analepsis), pero ese recurso es casi imposible en microcuentos y cuentos

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El macro del micro molculas. Por eso en la microficcin la elipsis es, en ocasiones, mandatoria. En el cuento El dinosaurio de Monterroso el texto presenta una situacin, el resto se convierte en especulaciones y posibilidades. TODAS las interpretaciones son aceptadas. En el ensayo Tesis sobre el cuento, Ricardo Piglia establece en su primera tesis: Un cuento siempre cuenta dos historias. Ampliando lo que dijo Piglia pienso que un cuento siempre cuenta un universo infinito de historias, el lector ser entonces coautor de los mil y un cuentos que engendre su lectura. El autor propone y el lector dispone. 2. Referentes: Los referentes son el cmulo de conocimientos generales que un escritor presume que tiene el lector ideal cuando se enfrenta a su obra. Los referentes pueden ser excluyentes, con esto quiero decir que cuando escribimos sobre temas bblicos, temas polticos, temas histricos, etc., dependemos de que el lector tenga los conocimientos. Al no tenerlos, el lector tendr dificultad para entender el texto, por otra parte, el lector que tenga el o los datos a los que alude el texto, degustar el recurso con beneplcito. El escritor no debe perturbarse con el problema de limitacin que tiene el marco referencial, solo tiene que ser consciente del mismo. 3. Caracterizacin: Algunos opinan que en el gigantesco mundo de los microrelatos8 no hay cabida para el desarrollo de los personajes. Si bien es cierto que la premisa tiene una base slida, tenemos que diferenciar entre el desarrollo de un personaje y la presentacin de un personaje que sea plano. El personaje de un micro puede no tener un desarrollo, pero debe presentar un rasgo o cualidad que lo convierta en seductor y memorable. Un dilogo zags, una frase llamativa, una accin imprevista son algunas de las opciones que tenemos para vestir memorablemente a ese protagonista de nuestro mini. Tambin tenemos el recurso de utilizar personajes conocidos: si
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Trmino propuesto por Dolores M. Kock para clasificar cuentos de menos de 200 palabras. En mi estudio lo utilizo como sinnimo de microficcin.

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Emilio del Carril escribimos sobre Cristbal Coln, tenemos quinientos aos de desarrollo del personaje. 4. Acotaciones y dilogos: Deben ser concisos e ingeniosos. Las acotaciones deben aportar al texto, no desmerecerlo. Las acotaciones son como los adjetivos, hay que aprender a prescindir de los que no aportan. Lo que sobra de un cuento se convierte en un estorbo, en chatarra que debemos limpiar. 5. Descripciones: Las descripciones deben ser, al igual que los dilogos, cortas y pertinentes. En la microficcin no hay espacio para ornatos excesivos. Cada recurso que se utilice debe servir para el propsito de crear el efecto que queremos. Los cuentos de la microficcin son como las casas chicas, hay que saber cmo lo vamos a decorar para no recargarlos. 6. Adjetivacin y adverbializacin: La adjetivacin inadecuada recarga el texto y hace que la lectura se interrumpa. Cuando analizamos algunos de los cuentos cortos que han prevalecido en la tradicin oral por siglos, nos percatamos de que tienen un grado de atemporabilidad y una economa en el uso de adjetivos. Carpentier nos deca que el adjetivo puede arrugar un texto. S que es una tentacin recurrir a algunos adjetivos y adverbios, pero el escritor debe responsablemente abstenerse del impulso casi instintivo de ciertos usos manidos. 7. Punto de vista narrativo: Decidir desde cul punto de vista se narra un cuento es una de las grandes decisiones que debe hacer el escritor. Cada punto de vista tiene ventajas y desventajas. Algunos escritores que conozco escriben sus textos en diversos puntos de vista para ver cul es el mejor que les sirve para sus propsitos. Quiz puede resultar un ejercicio azaroso, pero, el oficio de escribir conlleva trabajo arduo. 8. Ttulo: No hay ttulo nimio en la narrativa corta. El ttulo ayuda a entender el micro en ocasiones, en otras, es el comienzo del texto o la clave que necesitamos para entender el cuento. Un mal ttulo puede estropear un cuento o desviar al lector del camino que pretendemos que tome.

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El macro del micro 9. Intertextualidad: Para un buen lector, la intertextualidad es un manjar delicioso. Nos referimos con intertextualidad a la conversacin que hace un autor con el escrito de otro. Pueden ser el uso de un epgrafe, alguna cita, alusiones, imitaciones o recreaciones pardicas, un personaje de una obra literaria o, simplemente, un lugar, situacin o frase de la obra con la que queremos conversar. Divido la intertextualidad en tres clases: Se utiliza un personaje de una obra original y se ubica en un contexto diferente. Por ejemplo: Don Quijote en un escenario moderno. Se utiliza un lugar en el que se desarrolla una obra para construir otra historia diferente. Por ejemplo: un cuento nuevo que se desarrolle en Macondo. Se utiliza una frase, verso, mxima o dicho que se ha hecho famoso en un texto. Por ejemplo: Ser o no ser. 10. Intratextualidad: La intratextualidad pone a un autor a conversar con otras obras que l ha escrito. Encontramos dos excelentes ejemplos en las obras de Honoror de Balzac y Gabriel Garca Mrquez. Los personajes secundarios de una novela se convierten en los protagonistas de otro. En Puerto Rico, la escritora Rubis Camacho utiliz el recurso en su libro El fraile confabulado. 11. Reescritura: Muchos textos cortos son ejercicios de reescritura en los que se toman cuentos populares, leyendas y mitos clsicos para ser narrarlos de otra manera. Dice David Lagmanovich9 que muchos de estos trabajos de reescribir textos anteriores utilizan la parodia convirtindose la misma en un subtipo de la reescritura. La reescritura puede ser ubicada dentro de la Intertextualidad.

9 Lagmanovich, David. El microrrelato. Menoscuarto Ediciones: Palencia, Espaa. 2006 (impreso)

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Emilio del Carril 12. Vocabulario: El vocabulario debe ser seleccionado con cuidado. Mientras ms rebuscado el trmino que utilicemos, ms cuidado debemos tener de no utilizarlo en exceso. Hay palabras que son como los peces beta, se inactivan cuando estn juntas. Ocurre con el lenguaje soez: un exceso de palabras complicadas, jerga tcnica o palabras soeces pueden desmerecer el texto. 13. El evento histrico: A veces el cuentista se convierte en historiador y busca fisuras o lagunas histricas en eventos que han dejado un grado de especulacin. De todas las posibles formas de enfrentar el texto histrico, llamo la atencin a las siguientes tres: Personajes reales dentro del momento histrico real Personajes reales dentro de un momento histrico que ellos no vivieron Personajes ficticios que se desenvuelven en momentos histricos reales El escritor de microficcin tiene un universo de combinaciones para trabajar la Historia dentro de su texto. Para esto, debe sumergirse en una investigacin minuciosa y as determinar cules son los elementos que va a utilizar en su trabajo. 15. El juego de la ambigedad y la epifana: Un truco acertado para lograr la sorpresa es conseguir que nuestro cuento oscile dentro de la ambigedad. Se trata de mostrar una situacin difusa, que lleve al lector a pensar en otro incidente y traerlo con un giro de tuerca (cambio inesperado) a la realidad que interesamos presentar. A ese momento de despertar a la realidad del texto se le denomina epifana. Este tipo de cuento logra un efecto de sorpresa que en ningn momento debe sentirse como engao. Al lector nunca debe engarsele, solo debe redirigrsele de un plano narrativo y situacional a otro. 16. El efecto de la pgina solitaria: Muchos cuentos pueden ser impresos en una sola pgina. No puedo definir con precisin cuntas palabras se pueden acomodar en una pgina impresa. Ese dato puede variar de acuerdo al diseo grfico y

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El macro del micro diagramacin que se use. Estas consideraciones tipogrficas incluyen el tamao de la pgina, el tamao y tipo de la fuente, el entrelineado y los mrgenes utilizados. Cuando un cuento puede ser acomodado para su impresin en una pgina, adquiere un efecto visual en el lector, quien sabr que no tiene que voltear la pgina para seguir leyendo. Con cada vuelta de carilla existe la posibilidad de una distraccin y, con ella, la interrupcin de la lectura. 17. In medias res: Esta expresin procede del Arte Potica de Horacio. Se utiliza para denominar la forma de introducir al oyente (lector) en el centro del asunto (en medio de la accin). En la microficcin no hay espacio para introducciones extensas, as que comenzar directamente dentro (en medio) de un suceso o evento impactante es una de las principales caractersticas del cuento moderno y en especial de las divisiones de la microficcin.

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10 MICROAPUNTES SOBRE EL MICROCUENTO Andrs Neuman

La vocacin de todo microcuento decente es crecer sin ser visto. No es lo mismo lo breve que lo corto: lo breve calla a tiempo, lo corto antes de tiempo. Lo ms raro del microcuento no es su extensin minscula, sino su radical estructura. Los personajes del microcuento caminan de perfil. La tentacin del chiste es la termita del microcuento. Todo microcuento empieza entre comillas y termina en puntos suspensivos. Puntuarlo con bistur. Los verbos vuelan, los sustantivos corren, los adjetivos pesan. El microcuento necesita lectores valientes, es decir, que soporten lo incompleto. Cuanto ms breve parezca, ms lento ha de leerse. El Pas, 1 de octubre de 2007.

Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 47-64.

SOBRE LA NECESIDAD DE UN ESTUDIO COMPARATISTA DEL MICRORRELATO

Basilio Pujante Cascales Universidad de Murcia, Espaa 1. INTRODUCCIN En la reciente lectura de mi tesis doctoral1, varios miembros del tribunal me llamaron la atencin sobre uno de los captulos de la misma. Mientras que, en general, fueron muy benevolentes en su juicio al resto de la tesis, este epgrafe les disgust por considerar que no estaba a la altura del resto y que haba quedado incompleto. Este captulo, que de manera casi unnime me recomendaron rehacer o, directamente, eliminar, se titulaba El microrrelato en otros idiomas. Con l, yo haba querido hacer un repaso al gnero en otras lenguas distintas al castellano. Sin embargo, los lmites propios de dicho captulo me impidieron ir ms all de una mera enumeracin de los principales autores de algunas de las literaturas no hispnicas.

Mi tesis doctoral se titula El microrrelato hispnico (1988-2008): teora y anlisis; fue dirigida por el Dr. Jos Mara Pozuelo Yvancos y fue presentada en la Universidad de Murcia en junio de 2013.

Basilio Pujante Cascales Ante los miembros del tribunal2, yo reconoc que el captulo no era lo suficientemente completo y que no lograba tomarle el pulso al microrrelato en otras lenguas. Sin embargo, defend que esa no era la intencin primigenia del mismo, ya que, de ser as, ese captulo no hubiera ocupado tan slo veinte pginas, sino que se hubiera extendido mucho ms. Argument que era imposible incluir en una tesis de doctorado como la ma, que tena por objetivo realizar una teora del microrrelato hispnico contemporneo, todo una Historia mundial del gnero. Lo que verdaderamente quera era llamar la atencin sobre la necesidad del estudio comparatista en nuestro gnero. En este artculo pretendo argumentar esta idea sin las cortapisas que encontraba en aquel captulo, que deba integrarse en una unidad mayor que era mi tesis doctoral. En las prximas pginas defender la idea, adelantada en el ttulo, de que el estudio del microrrelato hispnico se vera enriquecido si los especialistas en este campo nos ocupramos tambin de autores y tericos que han escrito en otras lenguas. Repasar algunos nombres que considero importantes en la minificcin de otras latitudes, no con el afn de realizar un listado completo, sino como muestra de lo que es un iceberg que an espera bajo el agua a ser descubierto en su totalidad. Antes de realizar esta defensa del comparatismo en el microrrelato, citar algunos de los especialistas hispnicos que ha abogado por esta necesidad, repasando los artculos ms interesantes sobre la materia. 2. PRECEDENTES EN EL COMPARATISMO EN EL MICRORRELATO Cuando abogo por lo positivo que sera para el estudio de la minificcin poner en relacin textos escritos en espaol con
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El tribunal de mi tesis doctoral estuvo formado por Fernando Valls, ngeles Encinar, Vicente Cervera, Alexis Grohmann y Francisco Vicente.

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Sobre la necesidad de un estudio comparatista del microrrelato otros en otras lenguas, no olvido que han sido muchos los especialistas que ya han transitado este camino. A pesar de ello, creo que no existe an un estudio enjundioso que confronte el microrrelato en nuestro idioma con los escritos en otras lenguas. S hay, a da de hoy, varios precedentes que apostaban por una dimensin supralingstica de la minificcin, pero todos ellos lo hacan de manera puntual y sin la amplitud que aqu reclamamos. Entre estos precedentes, que a continuacin vamos a repasar, existen dos tendencias: los que ofrecan un repaso a los principales autores de microrrelato en otras lenguas y los que se ocupaban de un autor o de una Literatura concreta. Comenzando por aquellos especialistas que han ofrecido una visin global de la minificcin en el resto de literaturas, podemos afirmar que en todos los acercamientos que conocemos se echa en falta mayor profundidad. Muchos de los tericos del microrrelato hispnico citan autores que han escrito microrrelatos en otros idiomas, pero lo hacen ofreciendo una nmina que busca ms ofrecer pistas para futuros anlisis que ofrecer una respuesta a las mltiples interrogantes de este asunto. Iniciaremos este breve repaso con dos artculos en los que se trata este tema de manera muy puntual pero precisa. El autor del primero de ellos es el profesor y escritor David Roas. Este investigador espaol ha publicado unos pocos acercamientos al microrrelato, mostrando en todos ellos una postura un tanto escptica ante la consideracin del mismo, negando, por ejemplo, su estatuto de gnero. Sin embargo, su artculo en el volumen colectivo La era de la brevedad3, titulado precisamente El microrrelato y la teora de los gneros, es uno de los acercamientos ms lcidos a la minificcin y los desafos de su estudio. En lo relativo al asunto que ahora nos ocupa, Roas repasa los principales autores que cultivaron el minicuento en las ltimas dcadas del siglo XIX, fecha en la que ubica su origen, y
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Este libro, editado por Irene Andres-Surez y Antonio Rivas, recoge las actas del IV Congreso Internacional de Minificcin, celebrado en Neuchtel (Suiza) en Noviembre de 2006.

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Basilio Pujante Cascales en las primeras del XX. Lo hace mezclando a los narradores hispnicos con los de otras lenguas, trazando as una historia universal de los orgenes de la minificcin. El objetivo principal por el cual incluye a autores de otras literaturas es demostrar que el relato hiperbreve es un fenmeno extendido en la narrativa occidental4. Entre los autores que cita Roas, adems de los espaoles e hispanoamericanos, encontramos a narradores de la talla de Marcel Schwob, Ambrose Bierce, Jules Renard, Ea de Queiroz, Franz Kafka, Flix Fnon, Ernest Hemingway o Giovanni Papini. Como vemos, se trata de una lista amplia pero, por los propios lmites del artculo, que no deja de ser un esbozo. Roas no pretende realizar un inventario de todos los autores que publicaron narrativa brevsima en estas dcadas, sino mostrar que en los aos de formacin del gnero en el mbito hispnico muchos autores de otras latitudes escriban relatos similares. El otro acercamiento es ms conciso an, ya que se trata de un prrafo en el que Fernando Valls, reconocido especialista en el microrrelato, recomienda una serie de obras en otros idiomas. Lo hace dentro del captulo con el que cierra su libro Soplando vidrio5 (2008) y que titula Para iniciarse en el microrrelato (algunas sugerencias de lectura). Al principio del mismo, afirma Valls que no existe, que sepamos, una antologa del microrrelato universal6. Ms adelante dedica ese prrafo al que antes aludamos a orientar al lector hacia las obras de minificcin en otros idiomas que considera ms interesante. Ofrece un breve pero interesante corpus formado por libros de Kafka, Brecht, Robert Walser, Samuel Beckett, Istvn rkny, Alfred Polgar, Mrozek y Manganelli. Como vemos, se trata de una nmina
David Roas. El microrrelato y la teora de los gneros. En: Irene Andres-Surez y Antonio Rivas (eds.). La era de la brevedad. El microrrelato hispnico. Palencia: Menoscuarto, 2008, pp. 74-75. 5 Este volumen recopila los artculos escritos por Fernando Valls sobre el microrrelato hasta esa fecha. 6 Fernando Valls. Soplando vidrio y otros estudios sobre el microrrelato espaol, Madrid: Pginas de Espuma, 2008, p. 323.
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Sobre la necesidad de un estudio comparatista del microrrelato exigua pero en la que aparecen nombres muy importantes de la Literatura europea del siglo XX y que representan al gnero en varios idiomas. Algo diferente es el acercamiento de David Lagmanovich a este tema en su artculo Sobre algunos microrrelatos no hispnicos (2006)7. Como el propio ttulo nos anuncia, este trabajo se centra en exclusiva en los minicuentos escritos en idiomas distintos al nuestro. Sin embargo, Lagmanovich no realiza un inventario como Roas ni se limita a citar un canon como Valls, sino que analiza los microrrelatos de cuatro escritores de distintas nacionalidades: Franz Kafka, Bertolt Brecht, Ernest Hemingway e Istvn rkny. Teniendo siempre en mente los minicuentos hispnicos, Lagmanovich estudia las claves principales de las narraciones brevsimas de estos cuatro autores e incluso reproduce varias de ellas. Como vemos, este especialista opta por analizar en profundidad la obra de un nmero corto y manejable de escritores, un trabajo muy til para conocer mejor su minificcin pero que no nos ofrece una perspectiva amplia del gnero en otros idiomas. Estas tres puntuales referencias al microrrelato en otros idiomas de tres de los ms respetados investigadores sobre el gnero nos muestran la existencia de la minificcin en otras lenguas, pero no son ms que puertas abiertas a una investigacin que an est por hacer. El otro tipo de artculos que antes citbamos, los que tienen objetivos ms concretos, son mucho ms habituales en nuestro campo. S encontramos una bibliografa terica ms amplia de estudios de autores concretos, por lo que pondremos algunos ejemplos que nos sirvan para observar cmo se ha tratado este tema en el estudio de la minificcin.

Este artculo se incluy tambin en el libro El microrrelato. Teora e Historia (2006) del propio Lagmanovich, con el ttulo de Microrrelatos en otras lenguas.

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Basilio Pujante Cascales La labor de algunos estudiosos en esa historia universal de la Minificcin ideal que aqu estamos reclamando ha sido muy valiosa, ya que han estudiado como microrrelatos las narraciones de autores que antes no haban sido incluidos en este gnero. Un ejemplo de ello lo tenemos en el artculo de Juan Ramn Vlez Garca titulado Un antecedente en la minificcin: Fifty-One Tales de Lord Dunsany. El autor deja claro desde el principio que su intencin es estudiar esta obra como una muestra de minificcin, considerando que dicho autor merece figurar en la nmina de sus precursores8. Realiza Vlez Garca un anlisis que es, en cierta medida, comparatista, ya que confronta los minicuentos de Lord Dunsany, publicados en 1915, con los rasgos que especialistas como Lauro Zavala, Violeta Rojo o Dolores Koch detectaron en la minificcin hispnica. Concluye el autor del artculo proponiendo la inclusin de este narrador britnico en la nmina de los precedentes del microrrelato. En un artculo mucho ms reciente, Dora Bakucz comparaba los cuentos de un minuto de Istvn rkny con los microrrelatos hispnicos9. Se da la circunstancia de que Bakucz es una hispanista hngara cuya tesis doctoral versaba sobre la minificcin hispanoamericana. Por ello, su perfil se adeca perfectamente a ese estudio comparatista que realiza en su trabajo y que slo se puede hacer de manera totalmente efectiva si el autor del trabajo conoce bien la lengua del texto analizado. Logra as esta especialista sealar las semejanzas y las diferencias entre las narraciones de rkny y el microrrelato hispnico y, especialmente, con un libro contemporneo al del escritor hngaro: Falsificaciones (1966) de Marco Denevi.
Juan Ramn Vlez Garca. Un antecedente de la minificcin: FiftyOne Tales de Lord Dunsany. Espculo 28, 2004. En lnea: http://goo.gl/sqTp7E (consultado: 2013/VIII/01). 9 Vid. Dora Bakucz. La minificcin en la literatura hngara: potica de las narraciones paradjicas o cuentos de un minuto de Istvn rkny. En: Di Gernimo, Hernndez, Niemetz (eds.). Horizontes de la brevedad en el mundo iberoamericano. Mendoza: F.F.L. / C.I.L.H.A., 2012.
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Sobre la necesidad de un estudio comparatista del microrrelato Sirvan estos cinco trabajos citados, de Roas, Valls, Lagmanovich, Vlez Garca y Bckuz, como muestra de que s existen precedentes en el cultivo de la perspectiva comparatista en el estudio de la minificcin. No nos detendremos aqu en ms artculos porque la lista podra hacerse demasiado prolija10. Con estos ejemplos analizados nos queda claro que en este campo o el estudio general del microrrelato en otras lenguas es demasiado breve, como en los artculos de Roas y Valls, o el autor se centra en un libro o autor concreto, como en los de Vlez Garca y Bckuz. 3. PRINCIPALES DIFICULTADES DEL ESTUDIO COMPARATISTA Como vemos, existen los suficientes precedentes en el estudio del microrrelato en otras lenguas para afirmar que estamos ante un asunto importante en el anlisis de este gnero literario. Se trata, por un lado, de un tema sobre el que existe, como hemos constatado en el apartado anterior, varios artculos, pero en el que, por otra parte, queda mucho por hacer. Existen, desde nuestro punto de vista, una serie de trabas que han impedido que el desarrollo de esta perspectiva comparatista en la minificcin sea an mayor. En primer lugar tendramos la tendencia general de los estudiosos hispnicos a centrarse en los microrrelatos de nuestra lengua. Bien es cierto que el hecho de que el estudio de gnero sea relativamente reciente ha hecho que en las ltimas dcadas los especialistas se centrasen en completar la bibliografa terica sobre la narrativa brevsima escrita en Espaa e Hispanoamrica.
Sin afn de exhaustividad, podramos citar tambin algunos ensayos como el de David Lagmanovich (2005), sobre la presencia del microrrelato en espaol en las antologas anglosajonas, el de Stella Maris Colombo sobre Giovanni Papini o el artculo de Byeong-Sun Song sobre la minificcin en Corea que apareci en el primer monogrfico de la revista Quimera sobre el gnero. Todos estos artculos aparecen en la bibliografa final.
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Basilio Pujante Cascales En este contexto, los artculos comparatistas antes citados son raras excepciones en una bibliografa que, tanto desde el punto de vista terico como del histrico, se ha centrado mayoritariamente en la minificcin en espaol. Pero, adems, algunos tericos han ido ms all y han desdeado no ya la importancia, sino la mera existencia de minicuentos escritos en otras lenguas. Hoy en da, y a la vista de los artculos que se han ocupado del asunto, es imposible mantener que el microrrelato es un gnero que nicamente existe en nuestro mbito lingstico. Otro de los problemas que dificultan el desarrollo de este enfoque es el poco inters de la crtica de pases no hispnicos por el microrrelato. Salvo casos como el ya citado de la hngara Dora Bkucz, que, recordemos, es hispanista, son muy pocos los especialistas que se han ocupado de la minificcin en sus pases. En el mbito anglosajn, por ejemplo, son pocos los artculos tericos que sobre este gnero se han publicado. Dejando a un lado los prlogos de algunas antologas o las poticas publicadas por autores a travs de Internet, la bibliografa terica sobre este tema es exigua. Robert Shapard, uno de esos estudiosos estadounidenses que s se ha ocupado del microrrelato en su pas, se quejaba en un artculo publicado en El cuento en red de que la situacin de la minificcin en los Estados Unidos es catica y floreciente, y necesita desesperadamente el aporte de la crtica11. Creemos que afirmaciones como estas muestran perfectamente la ingente labor que an est por hacer y que deben llevar a cabo tericos que conozcan bien la Literatura de esos pases. Es un camino an por desbrozar y que completara a los estudios hispnicos, de los que podra tomar la metodologa que hemos desarrollado en los ltimos aos. Ese estudio en profundidad del microrrelato en lenguas cercanas a la nuestra supondra un paso adelante en la configuracin de la historia universal de la minificcin. Adems, podra hacerse como se ha escrito la
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Robert Shapard. Panorama de la situacin de la minificcin en los Estados Unidos: Micro, Flash y Sbita. El cuento en red 19, 2009, p. 45.

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Sobre la necesidad de un estudio comparatista del microrrelato hispnica, donde especialistas de cada pas han ido elaborando la historia del gnero en su territorio para crear, de manera colectiva, un inventario exhaustivo de autores y obras en todo el mbito hispnico. La ltima de las tres principales dificultades que encontramos en el desarrollo del comparatismo en la minificcin est estrechamente relacionada con la anterior. La escasez de tericos de pases no hispnicos que se han ocupado del microrrelato provoca que ste sea un gnero poco conocido fuera de nuestro mbito lingstico. El hecho de que, salvo en el caso de Estados Unidos, no existan apenas estudios que hayan definido el gnero, provoca que tanto el pblico lector como la mayora de los autores desconozcan la existencia de este tipo de narraciones y sus rasgos esenciales. Es innegable que el auge de los libros, antologas, congresos y monogrficos sobre el microrrelato que se ha producido en las ltimas dcadas en pases como Mxico, Argentina, Espaa, Colombia o Per ha contribuido decisivamente al desarrollo del gnero. En el resto de pases, ni los autores ni los lectores ni los editores tienen muy claro ni el nombre ni los lmites ni las caractersticas esenciales de la narrativa brevsima, lo que supone un obstculo a su desarrollo. A pesar de ello, en los principales mbitos lingsticos de nuestro entorno existen narradores que se han decantado por el gnero narrativo ms breve, como comprobaremos a continuacin. 4. BREVE PANORAMA DE LA MINIFICCIN EN OTROS IDIOMAS No podemos en este artculo realizar esa historia universal de la minficcin que venimos reclamando desde la primera pgina. Sin embargo, s que podemos ocuparnos brevemente de la salud del microrrelato en algunas de estas literaturas. Ser una especie de paseo por un mar repleto de icebergs en el que tan slo describiremos la punta de los mismos, pero con el cual queremos

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Basilio Pujante Cascales animar a que futuras investigaciones completen el trabajo de sacar a la superficie lo que hoy slo podemos adivinar. Debemos comenzar este breve repaso con el microrrelato escrito en ingls. Estamos ante el idioma, sin contar el castellano, en el que ms se ha teorizado sobre el gnero. Existen, adems, varios antologas que han recogido los minicuentos ms importantes en este idioma y que han influido decisivamente para que jvenes autores se decidan a publicar, mayoritariamente en blogs y revistas, sus relatos hiperbreves. Incluso se ha editado una gua con consejos de especialistas para autores noveles que quieran mejorar sus minificciones12. Tenemos tambin unos trminos con los que, de manera ms o menos ajustada, se definen los relatos de extensin brevsima: short short fiction, flash fiction, micro stories o sudden fiction. Por ltimo, existe una genealoga de grandes autores anglosajones que han cultivado el gnero en distintas pocas y que estara integrada por nombres como los de Lord Dunsany, Ernest Hemingway, Samuel Becket, Joyce Carol Oates, etc. Sin embargo, y a pesar de todos estos hitos, el microrrelato en ingls sigue siendo un gnero muy minoritario tanto en Estados Unidos como, especialmente, en Gran Bretaa. Desde nuestro punto de vista creemos que la escasez de estudios tericos sobre el mismo, salvo los citados prlogos de las antologas y los trabajos de Robert Shapard, es sntoma y a la vez causa de que el gnero no haya prosperado. Precisamente, Shapard se quejaba de otro de las realidades que muestran que el microrrelato anglosajn an est a aos luz del hispnico: es raro encontrar libros completos de minificciones de un solo autor13. Adems, la indefinicin terminolgica, algunos especialistas optan por utilizar cada nombre para referirse a los relatos segn su extensin, no ayuda a que el gnero termine de afianzarse.
El nombre de esta gua es The Rose Metal Press Field Guide to Writing Flash Fiction: Tips from Editors, Teachers, and Writers in the Field (Boston: Rose Metal Press, 2009) y fue coordinada por Tara L. Masih. 13 Shapard. Art. cit., p. 46.
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Sobre la necesidad de un estudio comparatista del microrrelato Mucho ms escasa es, si nos atenemos a las obras que conocemos y que diversos especialistas han reseado, la presencia de la minificcin en la literatura en francs. Es cierto que, de nuevo, los especialistas hispnicos han encontrado en la bibliografa de grandes autores algunas narraciones que desde nuestra perspectiva se pueden considerar microrrelatos. Integraran est nmina de clsicos del minicuento en francs escritores como Marcel Schwob, Flix Fnon, Blaise Cendrars, Jules Renard, Lautramont o Raymond Queneau. Con todos ellos pasara lo mismo que con la mayora de los autores citados en la Literatura en ingls: es necesario un anlisis de su obra completa para fijar definitivamente el corpus de textos que podemos considerar minificciones. Al contrario de lo que suceda en Estados Unidos, no conocemos la existencia de antologas o de revistas dedicadas al microrrelato en Francia o en otros pases del mbito francfono. Tenemos, eso s, algunas interesantes excepciones a esta escasez de referencias a la minificcin en territorio galo. La primera sera el blog Daily Fiction, en el que Matthieu Raffard y Albric Hardivilliers publicaron entre junio de 2010 y diciembre de 2012 unos doscientos cincuenta microrrelatos (ellos los llamaban fiction), acompaados cada uno de ellos por una fotografa. La importancia de este blog se debe a que estaba alojado dentro de la web del importante peridico parisino Liberation y a que una seleccin de los textos y de las imgenes fue publicada en un libro en 2012. La otra excepcin fue el hito ms importante de la minificcin europea, fuera de las fronteras espaolas, en lo que llevamos de siglo. Nos referimos a la publicacin de Microfictions (2007) de Rgis Jauffret. Este volumen est compuesto por medio millar de microrrelatos de menos de dos pginas. Tanto la extensin como sus caractersticas narrativas no dejan lugar a dudas de la filiacin genrica del libro, a pesar de que algunos especialistas, guindose seguramente por el equvoco subttulo de Roman (novela), la han definido como una novela

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Basilio Pujante Cascales polifnica14. Estamos ante una obra que merece la pena ser leda y analizada con atencin porque sita a Jauffret a la altura de los grandes maestros del microrrelato hispnico. En la minificcin en portugus observamos, quizs por la cercana geogrfica a nuestro mbito lingstico, una importante influencia del microrrelato en espaol. Encontrbamos, por ejemplo, este influjo en la importante revista Minguante, que se publicaba en la web minguante.com y que, desgraciadamente, actualmente est fuera de servicio. En los nmeros publicados, todos ellos dedicados a los relatos de menos de 200 palabras, podamos leer, adems de minicuentos de autores portugueses y brasileos, varias poticas y artculos tericos. Entre estos, Minguante public ensayos de tericos y autores hispnicos como Lauro Zavala, Ana Mara Shua, Juan Armando Epple o Julia Otxoa. Otra muestra de esta cercana de la minificcin lusfona a la hispnica es que la editorial portuguesa Angelus Novus, que tiene una coleccin (Microcosmos) dedicada al minicuento, haya publicado, adems de libros de autores portugueses como Rui Manuel Amaral, traducciones de La oveja negra de Augusto Monterroso y Crmenes ejemplares de Max Aub. En las tres lenguas analizadas con anterioridad exista tanto una tradicin como un cultivo actual del microrrelato, lo que nos hace presuponer que el corpus del gnero en cada una de esas tres Literatura ha de ser mucho mayor. Adems, existen autores contemporneos que publican sus relatos hiperbreves en webs o en antologas, lo que demuestra que se trata de un gnero minoritario, pero vivo en esos tres mbitos lingsticos. Es lgico pensar que en los tres casos puede haber una influencia directa del desarrollo minicuento en espaol, por tratarse de tres lenguas vecinas a los pases en los que se habla el castellano. Apostamos por comenzar con la minificcin en ingls, francs y portugus ese estudio del microrrelato extrahispnico que venimos reclamando, por cumplir estos tres idiomas unos requisitos mnimos para no tener que comenzar el trabajo de cero.
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Vid. Marco Kunz. 500 lecciones de misantropa. Quimera 292, 2008.

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Sobre la necesidad de un estudio comparatista del microrrelato Nos hemos centrado en estas tres lenguas por lo que ya anunciamos al comienzo de este epgrafe: queramos realizar un breve panorama que nos mostrara la existencia tanto de tradicin como de produccin actual de minificcin en otros idiomas. El resto de idiomas, salvo casos concretos, han sido menos estudiados por los especialistas hispnicos en el microrrelato, por lo que tenemos un conocimiento menor. Lo que es indudable es que en muchas de las lenguas de nuestro entorno se pueden encontrar libros de narraciones que nosotros leemos sin problemas como minicuentos. Recordemos aqu, y aunque slo sea para dejar constancia de que el gnero se puede adaptar a toda clase de idiomas, algunos casos concretos. En alemn destacan, por encima del resto, los microrrelatos de Franz Kafka, recogidos por la editorial espaola Thule en el volumen titulado En la calle del alquimista (2006). En italiano encontramos un libro seero en la minificcin europea: Centuria (1979) de Giorgio Manganelli, que posee el significativo subttulo de Cien breves novelas-ro. A los ejemplos de rkny, en hngaro, y Slawomir Mrzoek, en polaco, podemos aadir los nombres de Yasunari Kawabata, en japons, de Etgar Keret, en hebreo, o de Sergi Pmies, en cataln. Una nmina mnima, pero que muestra que los largos tentculos del microrrelato se extienden por medio mundo. 5. POSIBILIDADES DE UN ESTUDIO COMPARATISTA PARA EL MICRORRELATO HISPNICO Es innegable que el estudio de la minificcin en todas las lenguas que en el epgrafe anterior citbamos sera un hito para el microrrelato en esos pases. Antes de finalizar este artculo queremos reflexionar sobre las consecuencias beneficiosas que tendra el comparatismo para el minicuento hispnico. Tambin ofreceremos nuestra opinin sobre cmo se ha de llevar a cabo este ingente trabajo en el que los especialistas del mundo hispnico tenemos la responsabilidad de participar.

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Basilio Pujante Cascales En primer lugar, este estudio comparatista ayudara por fin a desterrar la idea de que el microrrelato en espaol es una isla en medio de la nada. Es cierto que los muchos nombres aqu citados, y que son slo una pequea muestra de lo apuntado por los artculos sobre la materia, hace insostenible la idea de que el minicuento es un gnero exclusivo de los narradores en lengua castellana. Sin embargo, un conocimiento completo de la minificcin fornea terminara para siempre con esa postura y pondra en contexto al gnero en nuestra lengua dentro de una tendencia global de la que hasta ahora apenas conocemos la superficie. Asimismo, sera interesante conocer la influencia de los autores hispnicos en la minificcin de otras lenguas. Se ha estudiado, por ejemplo, la importancia de Kakfa en algunos de nuestros autores15, pero apenas existen anlisis de la presencia de los narradores espaoles e hispanoamericanos que se han dedicado al microrrelato en otros pases. Hasta ahora tan slo podemos citar la aparicin de narraciones brevsimas de autores como Augusto Monterroso o Luisa Valenzuela en algunas antologas estadounidenses16, tal y como estudiara David Lagmanovich17. Tambin habra que conocer las traducciones que se han hecho de libros de minificcin en espaol a otros idiomas. Adems de los volmenes de cuentos y microrrelatos de los clsicos del gnero, algunos autores ms recientes comienzan
Guillermo Siles le ha dedicado a este tema su artculo Franz Kafka y los microrrelatistas latinoamericanos En: Di Gernimo, Hernndez, Niemetz (eds.). Op. cit.. 16 Es curioso comprobar que en una de las antologas norteamericanas ms importantes y tempranas, Short shorts. An anthology of the shortest stories (1982) de por Irving Howe e Ilana Weiner Howe, el nico texto que, desde nuestra perspectiva, es un microrrelato es El eclipse de Monterroso. 17 David Lagmanovich. Nuestros microrrelatos en algunas antologas en lengua inglesa. En: Andrs Cceres Milnes y Eddie Morales Pia (eds.). Asedios a una nueva categora textual: el microrrelato. Valparaso: Universidad de Playa Ancha, 2005.
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Sobre la necesidad de un estudio comparatista del microrrelato a ver traducidos sus narraciones brevsimas a otros idiomas18, e incluso revistas extranjeras les dedican monogrficos a nuestra minificcin19. Un futuro estudio comparatista tendra en la recepcin de nuestros narradores en otras lenguas otro de los tems para desarrollar. Otro aspecto en el que tambin sera beneficioso el comparatismo sera en la investigacin sobre el microrrelato. Los tericos del gnero solemos conocer bien la bibliografa terica sobre el mismo, no es excesivamente amplia an, pero solemos caer en una serie de lugares comunes establecidos por especialistas de referencia. Creemos que ampliar nuestra bibliografa incluyendo los pocos artculos de especialistas en el minicuento en otras lenguas puede ser muy beneficioso para nuestros textos. As, abogamos por manejar trabajos tan interesantes como los de los estadounidenses Robert Shapard, James Thomas o Irving Howe, con la frecuencia con la que citamos las teoras de los Lagmanovich, Zavala o Rojo. En muchas ocasiones, los artculos o introducciones a antologas de estos especialistas transitan por caminos que nosotros hemos olvidado o desdeado y nos obligan a replantearnos algunas de las afirmaciones que, de tanto ser repetidas, se convierten en dogmas aparentemente inamovibles y de los que no se puede dudar. Tambin nos beneficiara a los tericos del microrrelato este comparatismo al poder aplicar nuestra metodologa a nuevos autores distintos a los hispnicos. La minificcin en nuestra lengua es puntera en varios aspectos, como la cantidad de libros
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Por ejemplo, los microrrelatos de Ana Mara Shua han sido traducidos y publicados en Estados Unidos en dos libros: Quick Fix (2008) y Microfictions (2009). 19 Recientemente, la revista griega Bonsai Stories, especializada en microrrelato, ha editado una breve antologa del minicuento ertico espaol, incluyendo a autores como Javier Tomeo, Juan Pedro Aparicio, David Roas o Andrs Neuman. La colectnea se puede consultar en este enlace: http://goo.gl/STqEU7

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Basilio Pujante Cascales y antologas o el reconocimiento del gnero, pero tambin en la bibliografa terica. No hay duda de que no existe otro mbito lingstico en el que el estudio del minicuento se haya desarrollado tanto, algo que ser muy til en el estudio de la minificcin en otras lenguas. Adems, podremos realizar estudios comparativos, algo que ya se ha realizado de manera parcial, entre los microrrelatos de los grandes autores hispnicos y los de otras latitudes. Nuestra experiencia colectiva en el estudio del minicuento ha de servir para guiar esa historia mundial de la minificcin que debe seguir, desde nuestro punto de vista, algunas pautas. En primer lugar, es necesario aunar dos perspectivas: la lingstica y la nacional. Creemos que, como ha ocurrido en el caso del hispnico, se deben complementar los estudios sobre el microrrelato de un pas concreto con los que estudien toda una lengua. Para realizar este trabajo, sera fundamental establecer una serie de bases tericas mnimas desde las que desarrollar estudios ms ambiciosos. As, es primordial fijar en cada lengua aspectos que ya han sido muy discutidos en nuestro mbito como son la extensin o los trminos ms adecuados. Slo con este apoyo se podr realizar un proyecto ms amplio que deber constar tanto de un estudio terico como de un anlisis histrico completo. En ambos, los especialistas de cada idioma podrn emplear la metodologa desarrollada en otros mbitos, entre los que debera estar la minificcin hispnica. En definitiva, y con estas conclusiones terminamos, creemos que un enfoque comparatista del microrrelato es un reto difcil por su amplitud, pero que slo puede traer consecuencias positivas a esta disciplina. BIBLIOGRAFA BAKUCZ, Dora. La minificcin en la literatura hngara: potica de las narraciones paradjicas o cuentos de un minuto de Istvn rkny. En: DI GERNIMO,

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Sobre la necesidad de un estudio comparatista del microrrelato HERNNDEZ, NIEMETZ (eds.). Horizontes de la brevedad en el mundo iberoamericano. Mendoza: F.F.L. / C.I.L.H.A., 2012. COLOMBO, Stella Maris. Giovanni Papini: un antecedente desprestigiado. En: COLOMBO, Stella Maris y Graciela TOMASSINI (comps.). La minificcin en espaol y en ingls, Rosario: UNR, 2011, pp. 63-80. HOWE, Irving y WEINER HOWE, Ilana. Short shorts. An anthology of the shortest stories. Boston-London: David R. Godine, 1982. KUNZ, Marco. 500 lecciones de misantropa. Quimera 292, 2008, p. 69. LAGMANOVICH, David. Nuestros microrrelatos en algunas antologas en lengua inglesa. En: CCERES MILNES, Andrs y Eddie MORALES PIA (eds.). Asedios a una nueva categora textual: el microrrelato. Valparaso: Universidad de Playa Ancha, 2005, pp. 15-31. __________ Sobre algunos microrrelatos no hispnicos. El hilo de la fbula 6. Santa Fe (Argentina), 2006, pp. 15-26. MASIH, Tara L. (ed.). The Rose Metal Press Field Guide to Writing Flash Fiction: Tips from Editors, Teachers, and Writers in the Field, Boston: Rose Metal Press, 2009. ROAS, David. El microrrelato y la teora de los gnero. En: ANDRES-SUREZ, Irene y Antonio RIVAS (eds.). La era de la brevedad. El microrrelato hispnico. Palencia: Menoscuarto, 2008, pp. 47-76. SHAPARD, Robert. Panorama de la situacin de la minificcin en los Estados Unidos: micro, flash y sbita. El cuento en red, 19, 2009, pp. 45-49. SILES, Guillermo. Franz Kafka y los microrrelatistas latinoamericanos. En: DI GERNIMO, HERNNDEZ, NIEMETZ (eds.). Horizontes de la brevedad en el mundo iberoamericano. Mendoza: F.F.L. / C.I.L.H.A., 2012.

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Basilio Pujante Cascales SONG, Byeong-Sun. La minificcin en Corea y su perspectiva futura. Quimera, 211-212, 2002, pp. 75-78. VALLS, Fernando. Soplando vidrio y otros estudios sobre el microrrelato espaol. Madrid: Pginas de Espuma, 2008. VLEZ GARCA, Juan Ramn. Un antecedente de la minificcin: Fifty-One Tales de Lord Dunsany. Espculo 28, 2004. En lnea: http://goo.gl/sqTp7E (consultado: 2013/VIII/01).

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Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 65-79.

LAS BREVEDADES DE HOY Y LAS DE LOS CLSICOS, TRADICIN O COINCIDENCIAS?

David Baizabal Academia de Lenguas Clsicas Fray Alonso de la Veracruz, Mxico El siglo XX ha sido el abrevadero de mltiples vanguardias artsticas y movimientos literarios, fue testigo de los cadveres exquisitos pictricos y literarios, de la descomposicin cubista de la mirada y la lectura, de los poemas estridentistas de Maples Arce baados de futurismo italiano, de la bsqueda de la autonoma del poema huidobriano, del lenguaje creador por s mismo con Oliverio Girondo y Cortzar. Ahora, en los albores del siglo XXI, cabe hablar de corrientes literarias?, existe, siquiera, el predominio de un gnero sobre otro?, es factible seguir hablando de gneros literarios? Vayamos aterrizando, ejerce el cuento una primaca sobre la novela o hay algn germen de renovacin en sta para llegar a pensar que el siglo que vivimos ser una nueva poca de esplendor para ella?, es la minificcin, como comnmente se lo llama, el gnero del nuevo siglo? Sea la respuesta afirmativa o negativa, llegaremos indefectiblemente a preguntarnos sobre el origen de estos textos brevsimos. Por mi parte, suscribo la postura que declara una distancia temporal, espacial y cultural, entre las formas breves de la antigedad y las producidas actualmente, y que, por consiguiente, no permite agrupar diversos gneros bajo la etiqueta minificcin. De esta misma postura es fcil deducir que el

David Baizabal origen de los minitextos1, es decir minicuento, microrrelato y minificcin, no se encuentra en la antigedad y que la constante apelacin a que la brevedad en la literatura ha estado presente desde tiempos remotos no es trascendente para historiar los nuevos gneros. El objetivo perseguido en este trabajo es humilde y no pretendo dar a conocer algo nuevo, se trata de dar ejemplos de que el hecho de que los autores de minitextos recurran a la literatura y cultura grecolatina, y que los textos mismos compartan rasgos caractersticas con textos breves de la poca clsica, no implica que hay una tradicin que se extienda hasta estos ltimos. No obstante, antes de pasar a estas indagaciones, me parece pertinente revisar y definir tentativamente cada una de las modalidades textuales como gneros o subgneros, segn sea el caso, para evitar confusiones. Lauro Zavala, en su Glosario para el estudio de la minificcin2, nos demuestra la maleza en que se ha convertido el problema de la nomenclatura de estos textos. En primer lugar hay que decir que los nombres como cuentos enanos, ficcin sbita, cuentos liliputenses, etc., responden a un impulso de solucin tentativa o de originalidad y carecen de rigor acadmico. Examinaremos muy brevemente los siguientes tres3: minicuento, microrrelato y minificcin. MINICUENTO, MICRORREALTO Y MINIFICCIN, QUIN ES QUIN? Minicuento. El minicuento no es un gnero sino una modalidad del cuento, por lo tanto mantiene todas las caractersticas
1

Emplear minitextos para aludir al minicuento, microrrelato y minificcin, como un hipernimo, a falta de un mejor trmino. 2 Lauro Zavala. Glosario para el estudio de la minificcin. En: La minificcin bajo el microscopio. s.d. Disponible en www.laurozavala.info. 3 La taxonoma tripartita es propuesta por Lauro Zavala en La minificcin bajo el microscopio. Op. cit.. Aqu slo se hacen unas tmidas matizaciones.

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Las brevedades de hoy y las de los clsicos tradicionales de ste. Es narrativo, ficticio, y conserva los dos principios del relato asentados por Todorov: sucesin y transformacin4. Dejemos claro qu entendemos por narracin y por relato en este trabajo. No se trata de los trminos de la semitica narrativa, pues este modelo considera relato toda sucesin de hechos sin que el cambio de estado sea necesario relatos que obedecen a un programa narrativo estacionario. Podemos definir la narracin como la comunicacin, lingstica en este caso, de una sucesin de acontecimientos protagonizados por uno o ms personajes sin que intervenga un cambio en el estado de cosas; la narracin es equivalente al trmino sucesin empleado por Todorov. Por relato entendemos, por consiguiente, una narracin donde s expresa o insina dicho cambio. Es importante sealar que, a diferencia del microrrelato, el minicuento puede diseccionarse, como tradicionalmente se hace con el cuento, en planteamiento, desarrollo, clmax y desenlace; dicho de otro modo, la fbula est expresa completamente en el texto5. Por supuesto, el minicuento puede tener un final abierto o comenzar in media res como cualquier cuento cannico. Demos entonces una posible y muy elemental definicin de minicuento: narracin ficcional6 de no ms de una cuartilla protagonizada por uno o ms personajes y en la cual se sufre un cambio de estado.
Vida de perros Somos pobres. Nunca hemos podido tener un perro. Y nos gustan tanto! Por eso decidimos turnarnos: cada uno hara de perro un da entero.

Tzvetan Todorov. Los gneros del discurso. Trad. de Jorge Romero Len. Caracas: Monte Avila Editores Latinoamericana, 1996, pp. 68-70. 5 Texto como el soporte fsico de la historia narrada, las palabras impresas o presentadas en la pantalla, por ejemplo. Fbula se entiende como el orden cronolgico-lgico de la historia. 6 Damos por sentado el carcter literario; discutirlo nos alejara innecesariamente de nuestro tema.

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Al principio nos dio un poco de vergenza, sobre todo a mis padres. Lo imitaban muy mal. Algn ladrido y mucho olfatear. Yo era el que ms gozaba, orinando donde quera. Pero se convirti en una fiesta. Esperbamos que nos tocara, nerviosos. La noche antes ya se nos escapaba algn grrrr, algn guau. Mam no se ocupaba de la casa. Pap no iba al trabajo. Yo me salvaba de la escuela. Y ellos se divertan ms que yo, saltndose las reglas, mordindose y lamindose y rascndose y montndose encima y revolcndose, aunque a los dos no les tocara ser perro. Les deca que era trampa. Me mandaban al cuarto. La casa est hecha un asco. A pap lo botaron. Yo tengo que ir a clases todas las maanas y luego las tareas. Otro da haces de perro, me dicen, otro da, rindose. No es justo. Julio Miranda

Microrrelato. En esta forma textual es difcil, si no imposible, determinar con claridad el planteamiento, desarrollo, clmax y desenlace puesto que el texto no abarca la totalidad de la fbula, es el lector quien la completa.
La bsqueda Esas sirenas enloquecidas que allan recorriendo la ciudad en busca de Ulises. Edmundo Valads

Aparentemente no hay narracin en este microrrelato porque no hay una sucesin de hechos, acontecimientos o actos expresados por una serie de verbos; tenemos slo uno, allan. No obstante la ausencia de verbos, debemos apoyarnos en los dems elementos que estn ntimamente relacionados. En primer lugar, el lector deber tener en cuenta la bisemia establecida entre el sustantivo inicial y aqul que est al final; las sirenas aluden tanto al sonido emitido por ambulancias, buques, etc., y a los personajes homricos de la Odisea. Asimismo, el personaje Ulises puede ser el protagonista de la epopeya y otro citadino cualquiera. Nos encontramos frente a dos historias simultneas o a una que hace referencia a otra por medio de la intertextualidad.

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Las brevedades de hoy y las de los clsicos Cmo es que hay una historia sin narracin? Lo caracterstico del microrrelato es que en l no se hace explcita la totalidad de la fbula, por lo tanto la historia se desborda del texto. Regresemos al texto de Valads: el texto nos presenta el planteamiento, el desarrollo o el desenlace?, o es el clmax mismo de la historia? Quiz no puedan responderse estas preguntas, pero hay indicios para reconstruir una historia. El adjetivo enloquecidas no es un epteto, podemos imaginar perfectamente que se perpetr un crimen o que Ulises sufri un accidente en la calle o en su casa; o bien podemos pensar en las sirenas siguiendo el rastro de Odiseo, tal vez llegando a taca buscando venganza. Son muchas las posibilidades, tantas como tantos lectores haya; no se trata de indagar sobre la interpretacin ms vlida sino de entender que en el microrrelato convergen infinidad de historias posibles y que no es necesario elegir una, basta con estar conscientes, en un solo instante, de tal infinitud, ser conscientes de una historia posible pero no enunciarla. El carcter narrativo del microrrelato no est, pues, en una sucesin finita de acontecimientos como en el minicuento. Digamos entonces que un microrrelato es una narracin ficcional de no ms de una cuartilla, frecuentemente hibridizada con otros gneros literarios y extraliterarios donde la elipsis es inherente y el lector completa la historia. Minificcin. El trmino minificcin ha sido empleado de dos maneras distintas, una para designar, indistintamente, textos de estructuras diferentes como el minicuento, el microrrelato y lo que aqu llamaremos precisamente minificcin; es decir, para nombrar un nico gnero literario. El segundo uso es aqul que sirve de hipernimo, agrupa todo tipo de textos breves, de diversos gneros y tradiciones. La principal caracterstica de la minificcin es que su hibridez hace imposible decantarse por un gnero predominante y no hay una historia contada (un relato) aun cuando exista narracin:
Onn Como ninguna mujer le conceda la mano, se conceda la suya propia.

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Jos de la Colina

A primera vista este texto parece ser de igual naturaleza que el de Edmundo Valads, un microrrelato; en ambos hay intertextualidad, nos remiten a un personaje y una historia especficos. Sin embargo las diferencias importantes. Valads se vali de la intertextualidad para ubicarnos en una historia ya contada por Homero y la contina de otra forma; es decir, el planteamiento (elidido) es la historia original, el desarrollo es lo que leemos en el microrrelato, y el desenlace corresponde a la interpretacin de cada lector. Otra cosa muy distinta sucede con esta minificcin de J. de la Colina pues el texto, aun cuando nos remite a un pasaje bblico especfico, slo nos presenta la costumbre de un personaje. Advirtase que el inters en cada autor es muy distinto: Valads contina una historia, De la Colina crea una nueva situacin, una estampa, con un personaje ya conocido. En Onn, no existe una historia puesto que no hay transformacin del estado de cosas, no hay nada que sugiera que algo sucedi antes o despus de esta escena. La estructura de la minificcin es, sin duda, completamente distinta; no cuenta una historia, no hay fbula, se entremezclan gneros literarios o no literarios, puede haber narracin o no. Los lmites con el chiste y el poema son ms que difusos; es este mismo carcter proteico el que distingue a la minificcin, no hay una estructura constante o de base. As, a la minificcin y no al minicuento es a la que podra aplicarse la etiqueta desgenerada, utilizada por Violeta Rojo7 para referirse a ste ltimo, puesto que los gneros tradicionales no la agotan aun cuando se apele a ellos y el lector sea capaz de identificar de cules se conforma un texto especfico; el lector sabe que est ante un texto que se muestra con una naturaleza nueva. Digamos de la minificcin que es un gnero proteico o hbrido de no ms de una cuartilla, ficcional, narrativo o no y que no cuenta una historia.
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Violeta Rojo. El minicuento, ese (des)generado. En lnea: http://goo.gl/x5i9UM

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LAS BREVEDADES CLSICAS Y LAS DE AHORA Marcial y Aulo Gelio. La tradicin del epigrama latino se remonta al griego que en sus orgenes era una inscripcin hecha sobre diferentes objetos y soportes (de aqu su cercana con el epitafio, cuna de modalidades epigramticas). Anacreonte, Lenidas de Tarento, Posidipo de Pela, Meleagro, Licinio Calvo, Sneca, Augusto, todos ellos, y muchos ms, escribieron en algn momento epigramas; pero al hablar del epigrama como gnero literario autnomo es necesario hablar de Marcial, cuyos autores modelo fueron Cayo Valerio Catulo y Calmaco de Cirene. Amalia Lejavitzer, en su libro Hacia una gnesis del epigrama en Marcial. Xenia y Apophoreta8, nos recuerda las principales caractersticas del epigrama y que, como veremos, son comunes con los minitextos de hoy. Sin orden de importancia, podemos comenzar hablando de la concisin. No cabe duda de que el epigrama debe tener una enorme economa verbal y una precisin en el uso del lenguaje, sobre todo si no haba mucho espacio en el objeto grabado:
Europa picta Mutarimelius tauro, pater optime divum, tunc poteras Io cum tibi vaccafuit.9

En este caso estamos ante un epigrama que acompaaba un cuadro pintado por Antfilo que contaba el rapto de Europa. Este rasgo obligado pas a ser uno constituyente de la epigramtica de Marcial y ms tarde del gnero en s mismo; veamos el siguiente epigrama (III, LXXI):
Mentula cum doleatpuero, tibi, Naevole, culus,

Amalia Lejavitzer Lapoujade. Hacia una gnesis del epigrama en Marcial. Xenia y Apophoreta. Mxico: UNAM, 2000. 9 Ser mudado en toro, padre ptimo de los dioses, mejor podas entonces, cuando o fue para ti una vaca. Texto latino tomado del francs; la traduccin es de Amalia Lejavitzer. Op. cit.

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non sum divinus, sed scio quid facias10

La misma concisin est presente en muchas de las anotaciones de las Noctes Atticae de Aulo Gelio, obra compuesta por comentarios alusivos a distintas materias: gramtica, ciencias naturales, jurisprudencia, filosofa, ancdotas, historia, etc. La siguiente ancdota pertenece al libro VI:
V Historia de Polo histrione memoratu digna Historia de Polo histrione memoratu digna Histrio in terra Graecia fuit fama celebri, qui gestus et vocis claritudine et venustate ceteris antistabat: nomen fuisse aiunt Polum, tragoedias poetarum nobilium scite atque asseverate actitavit. Is Polus unice amatum filium norte amisit. Eum luctum quoniam satis visus (est) eluxisse, rediit ad quaestum artis. In eo tempore Athenis Electram Sophoclis acturus gestare urnam quasi cum Oresti ossibus debebat. Ita compositum fabulae argumentum est ut veluti fratris reliquas ferens Electra comploret commisereaturque interitum eius existimatum. Igitur Polus lugubri habitu Electrae indutus ossa atque urnam e sepulcro tulit filii et quasi Oresti amplexus opplevit omnia non simulacris neque imitamentis sed luctu atque lamentis veris et spirantibus. Itaque cum agi fabula videretur, dolor, actus est. Historia acerca del histrin Polo, digna de ser rememorada En la tierra de Grecia hubo un histrin de fama esclarecida, que aventajaba a los dems por la limpidez y la gracia de sus ademanes y de su voz: dicen que su nombre fue Polo; con finura y pasin actu a menudo tragedias de poetas ilustres. Ese Polo perdi, por muerte, a un hijo extraordinariamente amado. Cuando le pareci que haba llorado suficientemente ese duelo, regres a la prctica de su oficio. En ese tiempo Como a tu esclavo le duele la verga, y a ti, Nvolo, el culo, aunque no soy adivino, s lo que haces. Texto latino tomado de Marco Valerio Marcial. Epigramas. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 2004, p. 116, vol. 1; la traduccin es ma.
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para representar en Atenas la Electra de Sfocles deba llevar una urna cual con los huesos de Orestes. El argumento de la obra est compuesto as: que Electra, como si llevara los restos de su hermano, llora y deplora el supuesto fallecimiento de ste. Por consiguiente, Polo, vestido con el lgubre ropaje de Electra, sac del sepulcro de su hijo los huesos y la urna y, como abrazando los de Orestes, llen todo no con simulacros e imitaciones, sino con duelo y lamentos verdaderos y palpitantes. As, cuando pareca que se representaba la obra, se represent el dolor.11

No slo hay concisin en esta ancdota sino que puede pasar por un minicuento autntico, tal como se entiende actualmente. As como en la obra de Aulo Gelio encontramos textos de temtica variadsima, el epigrama lleg a inmortalizarlo todo. Jos Guilln expone una clasificacin muy general de los temas recurrentes del epigrama en cinco grupos: mel, fel, acetum y sal que abordan temas laudatorios, procaces y satricos, agrios y picantes, inofensivos y graciosos; el quinto gurpo lo llama epigramas mltiples y compuestos12, que seguramente son los de los libros Xenia y Apophoreta, reivindicados por Lejavitzer, donde se renen los epigramas que acompaaban los dones: alimentos (aves, peces, mariscos, condimentos, cereales, etc.), bebidas, utensilios, ropa, obras de arte, libros, esclavos, cosmticos y dems. Dice Lejavitzer: Tal amplitud de posibilidades sin duda condujo a exageraciones, pues todo suceso, por mnimo o trivial que fuera, se volva digno de ser fijado en un epigrama, justamente como una manera de contrarrestar su carcter efmero []13. Algo semejante ha venido ocurriendo con el minicuento, el microrrelato y la minificcin: los temas se han multiplicado casi infinitamente, todo parece ser susceptible de ser contado y

Texto latino y traduccin tomados de Aulo Gelio. Noches ticas. Mxico: UNAM, 2002, pp. 59-60. 12 Jos Guilln. Introduccin. En: Marco Valerio Marcial. Epigramas. Zaragoza: Institucin Fernando El Catlico, 2004, p.4. 13 Lejavitzer. Op. cit., nota 18, p.9.

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David Baizabal estampado en unas cuantas lneas. Las antologas de la escritura brevsima y los concursos, temticos o no, dan cuenta de ello. El juego intelectual. Los minitextos suelen contar con un tono ldico, juguetn, de divertimento, siempre a la par de su funcin esttica. Veamos:
El ilusionita Clavado en la cruz, sonre. An le queda su mejor truco. Hugo Lpez Araiza Bravo

Este carcter que lo aproxima al chiste lo ha hecho padecer el descreimiento, el rechazo de lectores, crticos y editores. Ignoro si lo mismo sucedi con la obra epigramtica clsica, pero Marcial llamaba nugae (bagatelas, tonteras) a sus propios poemas14, y como ejemplo podemos retomar el epigrama III, LXXI arriba citado. Aulo Gelio tampoco tuvo la intencin de escribir un libro docto, sino entretenido, en busca del placer esttico y contribuir a la fortaleza del espritu a travs del conocimiento. De este carcter desenfadado llegamos al del juego intelectual, la poesa epigramtica, tanto en su origen como inscripciones en obsequios, como gnero netamente literario, impele al lector a establecer relaciones con hechos y personajes de la vida cotidiana, se sirve de un conocimiento implcito; incluso puede intervenir el uso de una lengua extranjera. Otra vez Marcial, IV, IX:
Sotaefiliaeclinici, Labulla desertosequerisClytummarito et donas et amas: .15

Lejavitzer ya ha anotado la referencia a algunos epigramas de Marcial donde los nombra as. Op. cit., nota 175, p. 41. 15 Labula, que eres hija del mdico Sotas, Dejando a tu marido, te vas con Clito Y lo llenas de regalos y le amas: eres una antiSotas Texto latino y traduccin tomados de Marco Valerio Marcial, Epigramas, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 2004, p. 131

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Las brevedades de hoy y las de los clsicos Marcial recurre al griego para establecer un juego de palabras mediante una similitud fontica: Sotae con 16 y 17. Marcial exige as un lector que sepa griego, tal como Denevi nos exige el latn:
Post coitum non omnia animal triste El padre de Melibea: Desdichada, te dejaste seducir por Calixto! No pensaste que despus sentiras rabia, vergenza y hasto? Melibea: Nosotras las mujeres sentimos rabia, la vergenza y el hasto no despus sino antes. Veritas odiumparit Traedme al hombre ms veloz pidi el hombre honrado acabo de decirle la verdad al rey.

Para Koch, El ttulo en latn sugiere un contexto antiguo, medieval18, y eso ayuda a evitar explicaciones y, as, lograr mayor brevedad. De cualquier forma, dejando a un lado el recurso de las lenguas extranjeras, el epigrama, el microrrelato y la minificcin, pueden convertirse en un desafo de lectura a causa de las referencias previas con que debe contar el lector. A partir de esta breve revisin, podemos indagar sobre las relaciones que frecuentemente se establecen entre los minitextos y otros gneros literarios de breve extensin. Por un lado, si bien parece existir consenso en ubicar el nacimiento de los minitextos en las postrimeras del Modernismo y los albores de las Vanguardias, es recurrente la tendencia de designar, bajo el trmino minificcin, a los minitextos contemporneos y a estos otros gneros, temporal y culturalmente distantes entre s, como el epigrama, el aforismo, la fbula, la parbola, el haiku, etc.19 Si
Salvador Como antnimo de salvador y como despilfarradora. 18 Dolores M. Koch. Diez recursos para lograr la brevedad en el micro-relato. El cuento en red. N 2, 2000, p. 3 (www. http://cuentoenred.xoc.uam.mx). 19 V. gr. Dolores M. Koch. Retorno al microrrelato: algunas consideraciones. El cuento en red, N 1. Primavera de 2000; IreneAndres-Surez. El microrrelato espaol. Una esttica de la elipsis.
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David Baizabal el rasgo nico que los une es la brevedad la pregunta es para qu?, cul es la finalidad de tener en un mismo grupo un epigrama, un epitafio, un aforismo, un poema (breve) en prosa o en verso, un microrrelato, un minicuento y una minificcin?, la brevedad, por lo menos en los tres primeros casos, es una consecuencia o una caracterstica ms; en los otros, adems de ser una caracterstica es la causa misma. Es decir, no todo texto breve es minificcin, minicuento o microrrelato, ni es necesario que est emparentado con alguno de stos; Guillermo Siles deja claro que identificar todo texto breve como minificcin es una de las causas de falta de consenso respecto a la nomenclatura de los textos sobre los que hemos hablado: la seleccin de un corpus ms extenso y por ende heterogneo se desliga de los factores histricos y contextuales implicados en la formacin y en la posterior lectura del gnero.20 En otras palabras, cada gnero nace y muere en un periodo determinado y no es posible identificar gneros distantes en el tiempo por una simple coincidencia sea formal, discursiva, temtica o pragmtica. Un epigrama no puede ser una minificcin puesto que pertenece a una tradicin distinta, posee rasgos formales y pragmticos muy diferentes. El maestro Lagmanovich hace una observacin pertinente al respecto:
Ya se ha dicho que aparecen narraciones brevsimas prcticamente en cualquier poca: no sera difcil encontrarlas en la Biblia o en las Mil y una noches, o intercaladas en obras tanto literarias como histricas del Renacimiento. Pero aqu nos referimos a esas formas como proyecto personal de escritura, encarado con el propsito de modificar el panorama literario de una poca, al agregar a las variedades narrativas generalmente estudiadas la novela, la nouvelle (novela corta), el cuento una ms []21. Palencia: Menoscuarto, 2010, pp 30-31; David Lagmanovich. El microrrelato. Teora e historia. Palencia: Menoscuarto, 2006, pp. 26-31. 20 Guillermo Siles. El microrrelato hispanoamericano, pp. 25-26 21 Lagmanovich. Op. cit., pp. 15-17.

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Las brevedades de hoy y las de los clsicos Y Violeta Rojo:

Podramos pensar que el minicuento no es tan nuevo como para ser un gnero en formacin y que textos muy breves han existido desde los orgenes de la literatura. Pero debemos estar claros que el minicuento no es simplemente un tipo de cuento muy breve sino que es un cuento muy breve que se interrelaciona pardica y humorsticamente con otros gneros y que utiliza estas interrelaciones genricas como estrategias narrativas. Estas caractersticas lo desvinculan de la narrativa simplemente muy breve y se dan solamente en los minicuentos de este siglo, especialmente de los 20 en adelante22.

Para terminar, podemos decir que la relacin entre minicuento, microrrelato, minificcin, por un lado, y otros gneros de breve extensin, por otro, es la referencia pardica, irnica, y la brevedad misma. La diferencia es la hibridacin y la conciencia de esta nueva forma de produccin literaria. Muy diferente sera un intento de historiar la brevedad en la literatura23 (donde se veran sus causas y finalidades en determinados periodos), con objetivos muy distintos a una historia del microrrelato, de la minificcin o del minicuento. Queda sin embargo la actitud del lector, el otro punto de vista: la posibilidad, o mejor, el hecho de leer cualquier texto breve como un minitexto, de hallar en el fragmento de una obra la autonoma que el autor jams concibi; minificcin es cualquier texto breve

Rojo. Op. cit. Slo difiero con la maestra Rojo en la denominacin: para ella basta con decir minicuento para englobar lo que aqu hemos clasificado en tres formas distintas siguiendo a Lauro Zavala. 23 Nana Rodrguez. Elementos para una teora del minicuento. Tunja: Colibr Ediciones, 1996, pp 11 y ss., nos presenta un recorrido histrico de las narraciones breves, desde su prehistoria hasta la contemporaneidad; Javier Perucho. Dinosaurios de papel. El cuento brevsimo en Mxico. Mxico: UNAM-Ficticia, 2009, pp. 13-19, aun cuando acepta que la tradicin del microrrelato se remonta a los inicios del siglo XX, afirma que la microficcin naci en China y contina con un recorrido que pasa por las letras clsicas de occidente.

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David Baizabal que tanto el autor como los lectores reconozcan como tal24, justo como se apunt arriba respecto al fragmento VI, V de Aulo Gelio. Esto, evidentemente, es materia para una investigacin de otra ndole puesto que no atae slo a las formas breves sino tambin a la poesa, por ejemplo. Es un proceso de relectura y la interdisciplinariedad se vuelve imprescindible para ofrecer estudios valiosos. BILBLIOGRAFA ANDRS-SUREZ, Irene. El microrrelato espaol. Una esttica de la elipsis. Palencia: Menoscuarto, 2010. AULO GELIO. Noches ticas. Versin de Amparo Gaos Schmidt. Mxico: UNAM, 2002. GUILLN, Jos. Introduccin. En: Marco Valerio Marcial. Epigramas. Zaragoza: Institucin Fernando El Catlico, 2004, pp. 3-64. KOCH, Dolores M.. Retorno al microrrelato: algunas consideraciones. El cuento en red, N 1. Primavera de 2000, pp. 20-30. En lnea: http://cuentoenred.xoc.uam.mx __________ Diez recursos para lograr la brevedad en el microrelato. El cuento en red, N 2. Otoo de 2000, pp. 3-10. En lnea: http://cuentoenred.xoc.uam.mx LAGMANOVICH, David. El microrrelato. Teora e historia. Palencia: Menoscuarto, 2006. LEJAVITZER LAPOUJADE, Amalia. Hacia una gnesis del epigrama en Marcial. Xenia y Apophoreta. Mxico: UNAM, 2000. MARCO VALERIO MARCIAL. Epigramas. Vol. 1. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 2004. Introduccin de Rosario Moreno Soldevila. Texto latino preparado por Juan Fernndez Valverde. Traduccin de Enrique Montero Cartelle.
24 Violeta Rojo. Breve manual (ampliado) para reconocer minicuentos . Prlogo de Luis Barrera Linares. Caracas: Equinoccio, 2009, 214 pp.p. 181

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Las brevedades de hoy y las de los clsicos PERUCHO, Javier. Dinosaurios de papel. El cuento brevsimo en Mxico. Mxico: Ficticia-UNAM, 2009. RODRGUEZ, Nana. Elementos para una teora del minicuento. Tunja: Colibr Ediciones, 1996. ROJO, Violeta. Breve manual (ampliado) para reconocer minicuentos. Prlogo de Luis Barrera Linares. Caracas: Equinoccio, 2009. __________ El minicuento, ese (des)genreado. En lnea: http://goo.gl/x5i9UM SILES, Guillermo. El microrrelato hispanoamericano. La formacin de un gnero en el siglo XX. Buenos Aires: Corregidor, 2007. TODOROV, Tzvetan. Los gneros del discurso. Traduccin de Jorge Romero Len. Caracas: Monte Avila Editores Latinoamericana, 1996. ZAVALA, Lauro. Glosario para el estudio de la minificcin. La minificcin bajo elmicroscopio, s.d. En lnea: www.laurozavala.info).

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Redmini
Red Internacional de Investigadores de Minificcin

Redmini (Red Internacional de Investigadores de Minificcin) es una iniciativa del entusiasta colega Lauro Zavala (UAMXochimilco) destinada a congregar a los ya numerosos investigadores dedicados al estudio de la Minificcin. Su objetivo general es coordinar esfuerzos y favorecer interacciones fecundas para el crecimiento de este campo. Esta Red aspira a consolidarse como una asociacin legalmente constituida, a la que podrn vincularse como miembros todos los interesados que renan los requisitos que oportunamente se harn explcitos.

http://www.redmini.net/

Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 81-89.

ESBOZO PARA UNA DELIMITACIN

DE LA MINIFICCIN

Luis Roberto Cedeo Prez Omar Rueda Olmos Estudios Superiores Acatln - UNAM NOTA PRELIMINAR Mucho tiempo ha pasado desde que este trabajo fue escrito, ms para sus autores que para el mundo en general, midindolo no en los giros que ha dado el mundo sino en las lecturas que nos han cambiado a ambos. Es ahora, que llevamos un bagaje cultural ms amplio, que nos pudimos dar cuenta de lo ingenuos e inocentes que fuimos. Esta nota, precisamente, es para colocar los puntos sobre las es y subsanar en alguna manera algunos descuidos que el texto tiene pero que no podamos haber discernido sin antes haber tenido acceso a la tesis de Dolores M. Koch, gracias a la revista El cuento en red de la UAM, y sin haber escuchado directamente las voces de Javier Perucho, Lauro Zavala y Rony Vsquez Guevara (con quien descubr un curioso paralelismo notico). El texto aqu presente no pierde toda su utilidad, an a la luz de los textos acadmicos de esos autores a los que tanto admiramos pues, aunque sea no su nico mrito, tiene un procedimiento diferente para su acercamiento al fenmeno que nos interesa (un anlisis estructural de los textos ejemplificados en el corpus y algunos otros no presentes en l). Este trabajo surgi, de manera casual, para ser presentado como ponencia en

Luis Cedeo Prez y Omar Rueda Olmos un congreso estudiantil nacional (el 9 CONEL) donde ni nosotros ni nuestro pblico sabamos muy bien de qu hablbamos, pero no fue hasta tiempo despus que la casualidad nos llev a exponerlo en el Encuentro Mexicano de Minificcin con personas verdaderamente especializadas en el tema. Adems, esta ponencia es la primera de tres. La segunda retoma elementos de esta y en ella realizamos una separacin entre la poesa en prosa y la minificcin segn la taxonoma de los gneros literarios de Alfonso Reyes. La tercera ponencia (an en ciernes) sigue la delimitacin de la minificcin al separarla del cuento y la novela segn un anlisis estructural. Ahora s, para restituir los errores, tenemos que hacer varias aclaraciones. El primero, ms notorio e importante, refiere a aquello que llamamos en el texto elipsis extradiegtica, que no es otra cosa que la intertextualidad tan en boga hoy en da, y que ya haba sealado Lauro Zavala en sus Seis propuestas para estudiar un gnero del tercer milenio en breve, y ms profundamente en otros textos, y tambin fue atisbado por Dolores Koch en sus trabajos. El trmino lo utilizamos por desconocimiento del otro, ms adecuado y generalmente aceptado por la crtica. Segundo, la elipsis intradiegtica tambin ya haba sido propuesta por Dolores M. Koch como elementos de la minificcin. En varios de los Diez recursos para lograr la brevedad en el micro-relato texto que aparece en El cuento Jbaro de Javier Perucho se puede notar la elipsis intradiegtica que tratamos aqu. El punto ms destacable, que debera de causar algn estmulo al lector es la distribucin de nudos y catlisis de las que hablamos en el texto que, en vez de ser una herramienta, es un elemento constitutivo de la minificcin y, probablemente, su diferencia especfica frente a otros gneros. Sobre este punto, para no anticipar algo ms, har una segunda nota al final del texto. Mucho consideramos que se relaciona esta distribucin con el ritmo del que habl Rony Vsquez Guevara en

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Esbozo para una delimitacin de la minificcin conferencia y tal vez con el uso que haga del trmino Javier Perucho quien, segn un comentario de una conversacin, est trabajando algo sobre ello. Sin ms, con partes iguales de vergenza y orgullo, presentamos a ustedes el Esbozo para la delimitacin de la minificcin, primera parte. ESBOZO PARA UNA DELIMITACIN DE LA MINIFICCIN La minificcin, el ms joven de los gneros viejos. Tenemos noticias de ella desde tiempos tan remotos como la ancestral China1. Ernest Hemingway la practic, dejndola slo en borradores, y al parecer, en Mxico es donde ha tenido un mayor auge y desarrollo este gnero narrativo2. Javier Perucho vislumbra el problema de que el gnero no tenga un solo nombre (resulta innecesario enumerar designaciones aqu) y nosotros extrapolamos su idea y damos mayor relevancia a el hecho de que no tenga una sola definicin. Para Javier Perucho la minificcin es:
[] una obra de ficcin cuyo soporte ms idneo se acoge a la prosa, que tiene como cometido inmediato, sometido a ciertas normas de composicin, plantear un conflicto humano del que, por efecto epifnico, un lector extrae de la realidad literaria el sustento que reafirma su verdad y condicin []3.

La minificcin es definida por Lauro Zavala como:

Texto con dominante narrativa cuya extensin es menor a 200 palabras. Existen tres tipos de minificcin: mini-cuento, micro-relato y la minificcin propiamente dicha, muy prxima al poema en prosa por su hibridacin genrica. La primera es clsica, la segunda es moderna y la tercera es posmoderna, es Esto lo podemos constatar en las antologas de Bioy Casres y Borges. Segn Javier Perucho Poticas de la brevedad. El cuento brevsimo en mxico. Mxico D.F.: Verdehalago, 2008. 3 Perucho. Op. cit..
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Luis Cedeo Prez y Omar Rueda Olmos

decir, de manera paradjica, simultneamente clsica y moderna4.

Para una mejor comprensin, llamaremos minificcin a todos los pequeos gneros narrativos. Este trabajo busca saber cul es la estructura mnima y mxima de la minificcin, ms all del nmero de palabras. Adems, analizaremos algo que nosotros consideramos un elemento constitutivo de la minificcin. Todo esto lo hacemos con la mirada puesta en el objetivo de formular una definicin funcional y estructural de la minificcin. Dejaremos para estudios posteriores la frontera que separa la minificcin de los otros gneros que no llevan el mini en el nombre. Estructuralmente, la minificcin se caracteriza por ser un relato que tiene un solo nudo (unidad mnima segmentable de sentido de historia). El nudo estar localizado en la parte final del texto, cumpliendo la funcin que Cortzar llama Knock out. Podemos confirmar esta suposicin analizando el ejemplo cannico de Monterroso:
Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all5.

Despus de la introduccin de la situacin, viene el nudo: el dinosaurio todava estaba all. La estructura se repite en otras minificciones algo ms grandes como Dinosaurio en celo de Ana Mara Shua:
En la obscuridad, un montn de ropa sobre una silla puede parecer, por ejemplo, un pequeo dinosaurio en celo. Imagnese, entonces, por deduccin y analoga, lo que puede parecer en la oscuridad el pequeo dinosaurio en celo que duerme en mi habitacin6.

Lauro Zavala. Cartografas del cuento y la minificcin. Sevilla: Renacimiento, 2004. 5 Lauro Zavala. El dinosaurio anotado: edicin crtica de El dinosaurio de Augusto Monterroso. Mxico: Alfaguara, 2002. 6 Zavala. Op. cit.

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Esbozo para una delimitacin de la minificcin El nico nudo empieza en el pequeo dinosaurio. Lo que hay que notar es que el nudo no es lo nico caracterstico de la estructura de una minificcin; los elementos contextuales son imprescindibles para su comprensin, es decir, la elipsis. Los contextos elididos podemos clasificarlos en dos tipos: Las elipsis intradiegticas y las elipsis extradiegticas. La elipsis intradiegtica parece ser la ms comn de las dos. Este tipo de elipsis es la que incluye el espacio y el tiempo, as como elementos de la historia. Los dos ejemplos anteriores, de Monterroso y Shua, tienen este tipo de elipsis. En El dinosaurio, podemos intuir que el personaje (elidido), estaba dormido, y que en el sueo (elidido) el dinosaurio ya estaba presente. En Dinosaurio en celo el narrador es un personaje, pero esa informacin estaba elidida, y la mascota del narrador tambin est elidida hasta el final, donde aparece como un elemento transgresor. Otro ejemplo de este tipo de elipsis es Sueo No. 240 Disparos de Ana Mara Shua:
Los hombres salen del saloon y se enfrentan en la calle polvorienta, bajo el sol pesado, sus manos muy cerca de las pistoleras. En el velocsimo instante de las armas, la cmara retrocede para mostrar el equipo de filmacin, pero ya es tarde: uno de los disparos ha alcanzado a un espectador que muere silencioso en su butaca.

En Sueos 240 Disparos la elipsis es el espacio donde se desarrolla la accin. Al principio parece que el relato narra una historia del oeste, un clsico western, pero en el nudo descubrimos que los acontecimientos suceden en un cine. La elipsis extradiegtica ya haba sido predicha por Lauro Zavala y Javier Perucho. La elipsis extradiegtica sucede en las minificciones que completan o modifican otras historias, que slo son comprensibles a travs de un hecho histrico, o que tienen una estructura diferente a la de un relato (una especie de

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Luis Cedeo Prez y Omar Rueda Olmos doppelgnger genrico). Podemos ver un ejemplo de historia modificada o completada en el dinosaurio de Pablo Urbanyi: Cuando despert, suspir aliviado: el dinosaurio ya no estaba all7. Urbanyi hace una referencia explcita al cuento de Monterroso, y de alguna manera modifica la historia. Sin conocer la minificcin de Monterroso, no hay minificcin en Urbanyi. Lo mismo se puede decir de La culta dama de Jos de la Colina, pero en esta minificcin se agrega la elipsis de un episodio histrico de Mxico:
Le pregunt a la culta dama si conoca el cuento de Augusto Monterroso titulado El dinosaurio. Ah, es una delicia me respondi, ya estoy leyndolo.

Sin comentarios. Es cosa de extranjeros no conocer este captulo de la historia nacional (afortunadamente para el orgullo del pas). La elipsis extradiegtica de estructura toma la forma de un texto cientfico o periodstico, en general, de un texto de otro tono (puede ser el de un gnero literario tambin, como una novela policiaca) y parte de ah:
Roman Kaceb, rebautizado Romain Gary (alias mile Ajar) naci en Lituania y no en Mosc como pretenda; fue hijo de Arie-Leib y de Mina. Su padre, comerciante de pieles, los abandon en 1925 y muri de miedo en 1943 antes de entrar en la cmara de gas de Auschwitz. Su madre, actriz fallida, protagonista de una de sus ms importantes novelas, La promesa del alba, emigr con l a Francia y falleci de un cncer al hgado en 1941. Gary se suicid en 1980, despus de la muerte de su mujer, la actriz estadounidense Jean Seberg. Algunos crticos lo consideraban un terrorista del humor, antes de que este trmino tuviese las resonancias macabras que ahora lo intensifican. Inscribo slo un ejemplo: La diferencia entre los alemanes, dice, herederos de una inmensa cultura, y los simbas, gente inculta, era que estos se

Ibd.

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Esbozo para una delimitacin de la minificcin

coman a sus vctimas, mientras que ellos los transformaban en jabn. Esta necesidad de limpieza define a las culturas.

El texto parece, en un primer momento, una biografa de Kaceb por la estructura que tiene. Lo que est ocultando a medias, en este caso, es que se trata de una minificcin, siendo el nico guio de esto el ttulo: Detergentes. En este ejemplo de Margo Glantz nos podemos percatar de otra cosa, los textos con elipsis extradiegtica, comnmente tienen tambin elipsis intradiegtica. A Circe de Julio Torri es un claro ejemplo de la forma en que pueden interactuar ambos tipos de elipsis:
Circe, diosa venerable! He seguido puntualmente tus avisos. Ms no me hice amarrar al mstil cuando divisamos la isla de las sirenas, porque iba resuelto a perderme. En medio del mar silencioso estaba la pradera fatal. Pareca un cargamento de violetas errante por las aguas. Circe, noble diosa de los hermosos cabellos! Mi destino es cruel. Como iba resuelto a perderme, las sirenas no cantaron para m.

La primera elipsis en esta minificcin, es la historia de Ulises (Odisea), y despus se eliden los elementos intradiegticos. Si el lector no descifra la elipsis principal, no se puede descifrar la elipsis complementaria. Entonces, con este ltimo caso, podemos realizar un primer esbozo de clasificacin de la minificcin. Encontramos hasta ste momento tres tipos: 1) minificcin de elipsis intradiegtica (el dinosaurio de Monterroso), 2) minificcin de elipsis extradiegtica (el dinosaurio de Urbanyi) y 3) minificcin de elipsis doble (La culta dama de Jos de la Colina). Adems, todos estos tipos de minificciones comparten la caracterstica de tener un solo nudo. Pondremos ahora un ejemplo diferente a los anteriores, El guila de William Blake:
En la cmara tercera haba un guila con plumas y alas de aire: esa guila haca que el interior de la cueva fuera infinito.

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Luis Cedeo Prez y Omar Rueda Olmos El texto anterior fue publicado en la seccin minificcin de la revista Algaraba en su nmero 86. La calidad del texto es innegable y fcilmente podemos encontrar muchos elementos elididos indispensables para la comprensin del texto, sin embargo, el ejemplo anterior carece de un nudo, por lo cual nosotros no lo consideramos una minificcin. El poner atencin a los nudos y a la elipsis como elementos constitutivos de la minificcin tambin ayudara a hacer una delimitacin genrica posterior que bien le hace falta a este gnero tan comn en nuestros das pero a la vez tan antiguo. Como deca Ana Mara Sha:
Cuando despert a la lectura, la minificcin ya estaba ah.

CUESTIN DE CAUSA O EFECTO Debemos repetir una frase suelta de la nota preliminar en este momento, las lecturas que hemos hecho a lo largo de los aos nos han cambiado. Pasado el tiempo, pero an con nuestro cachorro de teora y el amor a la minificcin en mente, hemos seguido leyendo y analizando diferentes textos. Nuestra formacin nos invita y obliga a hacerlo. Curioso fue el momento de notar las implicaciones de eso que dijimos en esa ponencia que nos parece tan lejana como los reinos de allende el mar. Siempre con respeto, nos hemos seguido acercando tmidamente a diferentes textos para, como hicieran algunos de los primeros habitantes de Sudamrica, contarles sus nudos y descifrar sus mensajes. Curioso, repito, nos pareci el encontrar ms de un nudo en algunos textos no tan cortos pero igualmente considerados entre las antologas del gnero breve como minificciones. Curioso, tambin, el leer, entre las pginas de una antologa de Agustn Yez, un relato mayor a la pgina y media con un solo nudo narrativo! Nuestra teora, ciertamente, nunca se preocup por la extensin en hojas que pudiera tener una minificcin, sin

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Esbozo para una delimitacin de la minificcin embargo, estos hallazgos nos hicieron reflexionar sobre lo que siempre se ha dicho acerca de la brevedad. La brevedad es un rasgo de la minificcin, lo que no sabemos: es causa o efecto? La teora de las 200 palabras o la pgina en blanco propondra a la brevedad como causa, parecida a las tres cadenas que segn Alfonso Reyes se coloca el poeta para escribir un poema de forma clsica (rima, metro y ritmo). Por otro lado, nuestra teora del nico nudo narrativo llevara a lo contrario, la brevedad como efecto del comn denominador subconsciente de la minificcin. Cierto tambin es que, de ser la brevedad un efecto casual presente en la minificcin, la puerta quedara abierta para que un texto mayor que se ajustara al carcter del gnero (ms grande, incluso, que el texto de Yez, al menos en un nivel terico, ya que no hemos encontrado un texto de tales caractersticas) entrara a aposentarse en l, o un texto menor se nos fuera volando por la ventana. Ah queda una cuestin importante, afortunadamente, nada de esto tiene un carcter definitorio y no somos ms que espectadores de un hermoso fenmeno natural de la Literatura. BIBLIOGRAFA BLAKE, W. Minificcin. Algaraba #86, p. 114. PERUCHO, Javier. Poticas de la brevedad. El cuento brevsimo en mxico. Mxico D.F.: Verdehalago, 2008. ZAVALA, Lauro. Cartografas del cuento y la minificcin. Sevilla: Renacimiento, 2004. __________ El dinosaurio anotado: edicin crtica de El dinosaurio de Augusto Monterroso. Mxico: Alfaguara, 2002.

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Internacional Microcuentista
Revista de microrrelatos y otras brevedades

La Internacional Microcuentista, revista dedicada exclusivamente al gnero de la microficcin, atraviesa fronteras y ocanos para ofrecerte la mejor literatura hiperbreve. Todo lo que es pequeo es esquivo. Nuestra misin es reunirlo todo, desde el virus ms microscpico, hasta la clula ms grande. Si es literatura y es breve, nos interesa: desde las races a la ms rabiosa actualidad, sin olvidar la crtica y la resea de publicaciones, eventos y concursos.

http://revistamicrorrelatos.blogspot.com/

Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 91-99.

RASTROS POSTISTAS
EN LOS MICRORRELATOS DE ANTONIO FERNNDEZ MOLINA1

Gonzalo Hernndez Baptista University of Kentucky

La produccin creativa de Antonio Fernndez Molina (Alczar de san Juan, Ciudad Real, 1927 - Zaragoza, 2005) se fue componiendo a travs del tejido de ms de un centenar de obras. Entre sus composiciones ms importantes hay cabida para la novela, poesa, aforismos, teatro, guiones cinematogrficos, ensayos, traducciones, antologas y, cmo no, microrrelatos. De estos ltimos destacan los libros: Los cuatro dedos (1968), En Cejunta y Gamud (1969), Dentro de un embudo (1973) y Arando en la madera (1975). Es de notar, asimismo, que su impulso creador no se detiene en las letras, sino que explora otros vehculos de expresin en las artes plsticas. A Antonio Fernndez Molina, autor marcadamente prolfico, se le ha considerado como uno de los antecedentes espaoles de medio siglo del microrrelato actual, junto a Ana Mara Matute
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Este artculo fue presentado en Minificcin: reflexiones sobre la contemporaneidad, dentro de la 44 Convencin Anual de la Northeast Modern Language Association (MLA), en Boston, Massachusetts, el 24 de marzo de 2013.

Gonzalo Hernndez Baptista (Los nios tontos, 1956), Max Aub (Los crmenes ejemplares, 1957) e Ignacio Aldecoa (Neutral Corner, 1962). Sus microrrelatos fueron apareciendo, con mayor o menor asiduidad, en innumerables revistas de ambos lados del ocano. La decana publicacin El cuento, revista de imaginacin, del desaparecido Edmundo Valads, fue publicando desde el ao 1975 sus producciones breves. Este mismo editor lo introdujo en la famosa antologa de relato breve internacional El libro de la imaginacin (1976), en la cual Fernndez Molina represent las letras hispnicas junto a Ramn Gmez de la Serna y Julio Cortzar. A pesar de un cierto olvido por parte de la crtica hasta hace pocos aos, a da de hoy hay movimientos que demuestran que su voz empieza a recuperarse. A su narrativa breve, aunque apreciada, se han realizado hasta la fecha pocos acercamientos, excepcin hecha por los interesantes estudios de los profesores Jos Luis Calvo Carilla, Irene Andres-Surez y Fernando Valls. Guiado por una pulsin creadora constante, Fernndez Molina, hombre libre e independiente, artista polidrico y heterodoxo, dej su mundo esttico representado tanto en cuadros de coleccin privada como en hojas volanderas, publicaciones de lomo, servilletas perdidas e incluso paredes. En concreto, su produccin narrativa quiz sea la suma de todos los Antonio Fernndez Molina que le vivieron dentro. l, consciente y aliado, les construy a esas mltiples voces una va de escape bajo heternimos itinerantes, como Roberto Goa y Mariano Meneses, frutos del autor mayor que les alimentaba. Encintar una produccin narrativa tan amplia exclusivamente dentro del Postismo, dicho sea desde el principio, es harto temerario, pues en sus pliegues aparecen rastros de vario calibre. No hay que olvidar la curiosidad esttica y la inquietud creadora que le llevaron a transitar por corrientes como el absurdo, el expresionismo, lo onrico, el surrealismo, el humor, lo naf, el irracionalismo2. Hay, no obstante, unos pilares maestros,
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ngel Olgoso. Texto indito sobre Antonio Fernndez Molina. Blog: http://goo.gl/YggCn6 (consultado: 2013/III/21).

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Rastros postistas en los microrrelatos de Antonio Fernndez slidos, desde el momento de iniciacin en las vanguardias, que coinciden con los ejes programticos postistas y acogen las estticas anteriormente citadas. El Postismo, ismo que viene despus de los ismos, podemos entenderlo como un movimiento revitalizador de mediados de los cuarenta del siglo pasado en una Espaa que se enfrentaba al secano literario en que viva el pas, como anuncian sus artfices en el primer manifiesto. Se postula, pues, como un puente con las vanguardias europeas de los aos veinte y treinta, como reaccin directa al cerramiento y simplificacin cultural que trajo la dictadura de Franco. Se mueve, entonces, entre la difcil tarea de tradicin y renovacin vanguardistas. Esta voluntad esttica surgi con la proclama del Primer manifiesto postista (enero de 1945) con Eduardo Chicharro, hijo, Carlos Edmundo de Ory y el italiano Silvano Sernesi. Varios estudiosos (Pont, Ayuso, Calvo Carilla, Polo de Bernab) cifran que un lustro ms tarde, la publicacin del cuarto manifiesto postista era ms que nada un acta de desmembramiento y defuncin de la primera poca. La segunda hora del Postismo llega en torno a 1950 de la mano de ngel Crespo y de Gabino-Alejandro Carriedo, y ser posteriormente fragua esttica de autores como Fernando Arrabal, Francisco Nieva, Gloria Fuertes, Ignacio Aldecoa (en un primer momento), Antonio Beneyto, Jos Antonio Labordeta y Antonio Fernndez Molina. Los rasgos distintivos del Postismo entablan, entre otras caractersticas, una supremaca de la imaginacin, la utilizacin de materiales sensoriales, un carcter ldico y humorstico, un control tcnico que facilita la exploracin y el experimento y, por ltimo, la clara voluntad de destruir prejuicios (Polo de Bernab 1). Pero el Postismo recorre varios caminos y tambin concita en su haber la exaltacin del placer, la alegra y el erotismo, como queda postulado desde el primer manifiesto. Con el fin de acercarnos al cariz esttico de Fernndez Molina, veremos primero tres microrrelatos del libro Dentro de un embudo (1973), para proceder ms adelante con un anlisis de los

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Gonzalo Hernndez Baptista vnculos postistas. La presente seleccin incluye a modo de muestra, no excluyente, composiciones representativas como Mi cabeza y yo, El huevo cascado y El fin de la excursin. Por evidentes motivos de espacio, quedar para otra ocasin examinar en su conjunto el libro En Cejunta y Gamud, que dejo al margen de esta seleccin.
Mi cabeza y yo Al mirarme al espejo comprob que mi cabeza no estaba sobre mis hombros sino asomada detrs de mi espalda. Gui un ojo burlona, sac la lengua y volvi a esconderse. Pero yo tena prisa y no poda descuidar mi tocado. Afeit una barba imaginaria, pein unos supuestos cabellos y colgu la corbata como pude. Despus, el poder afrontar la jornada fue cuestin de presencia de nimo. De noche, mientras dorma, mi cabeza estuvo despierta, pero de madrugada consegu ponernos de acuerdo. Desde entonces, entre nosotros todo va perfectamente. Pero a veces una mano se me sube hasta el codo o un pie se me coloca en la rodilla. El huevo cascado En la miseria un huevo es cena frugal y sueo tranquilo. Cog un huevo en mis manos y lo casqu sobre la sartn. En lugar de caer la clara y la yema, sali un hombrecillo en todo semejante a m. El hombrecillo cascaba un huevo sobre la sartn ms pequea y sali otro personaje ms diminuto, que tambin se me pareca, con un huevo en la mano que cascaba sobre otra sartn. Y as indefinidamente. El fin de la excursin Los excursionistas gozaban del paisaje. Luca el sol y la temperatura era templada. Algunos apacibles animales pastaban en el prado. En medio de ellos haba un hombre junto a una maleta abierta y vaca. Por qu no cierra la maleta? le pregunt un excursionista entrometido.

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Rastros postistas en los microrrelatos de Antonio Fernndez

El hombre no le hizo caso, pero el excursionista volvi a insistir una vez y otra. Al final, haciendo un gesto decisivo, aquel hombre la cerr de golpe. Al mismo tiempo la luz se fue de repente, los excursionistas se quedaron a oscuras y muy pronto empezaron a notar cmo les faltaba el aire.

En los tres microrrelatos anteriores se acumulan la sorpresa, la ruptura del sistema lgico, la concepcin del lenguaje como juego, un mundo inquietante de gran fuerza expresiva, la imagen de raz irracional, el humor, etc.; filiaciones postistas igualmente rastreables en el resto de su produccin breve. El tambin escritor, poeta y patafsico, ngel Olgoso, dio una definicin de nuestro autor que puede ser punto de partida: A. F. Molina, iconoclasta, vanguardista y maestro de la libertad imaginativa3. Estos tres aspectos anteriores definen en su esencia ntima el carcter postista. Consecuencia de lo anterior, y al calor de la lectura de los microrrelatos, es lcito afirmar que Antonio Fernndez Molina alberga un nimo de asimilacin de diferentes estticas. Su trabajo crea puentes entre diferentes estticas, dando lugar a una obra de carcter personal y bien reconocible. En la mayor parte de sus narraciones breves, la cotidianidad del hombre se modifica y queda concebiba como una zona surreal, un escenario en el que de todo puede ocurrir. Es, pues, un pacto tcito de este imaginario que, por ejemplo, del huevo que estrellamos contra la sartn salga un hombre o que, frente a un espejo, la cabeza se nos esconda tras los hombros y no vuelva a aparecer o, incluso, que en un da de campo cerremos la maleta de golpe y el sol se quede encerrado dentro, dejando entonces slo oscuridad y ausencia de aire para los excursionistas de alrededor. En el I manifiesto postista (1945), nos encontramos con una mxima de Eduardo Chicharro, hijo: Si el hombre domina con
ngel Olgoso. Siempre me ha obsesionado la extravagancia que supone lo efmero de la vida. Blog: elsindormedechejov.blogspot.com. (consultado: 2012/V/13).
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Gonzalo Hernndez Baptista su imaginacin los elementos que le rodean, con el tiempo llega a poseer un mundo propio rico en imgenes4. Hilando esta idea al terreno del microrrelato, la propuesta de mundo fernandezmoliniano engendra en l un territorio de libertad, de experimentacin5, en el que subvierte lo convencional. No hay duda de que este hurto de la cotidianidad, ms all de inquietar ni deslindar, genera situaciones de risa6. Conviene recordar, de cualquier modo, que no toda la produccin breve del autor se puede concebir estrictamente como microrrelatos, siguiendo los criterios constitutivos expuestos por Lagmanovich, Andres-Surez o Valls. En algunas ocasiones llega a faltar el sustrato narrativo, indispensable para cualquier microrrelato. Pero si atendemos a criterios de hibridismo genrico, como defiende Violeta Rojo, la narrativa breve postista y la de Fernndez Molina en concreto puede encontrar acomodo. En cualquier caso, cabe destacar que los llamados microrrelatos fernandezmolinianos representan al mismo tiempo levedad y gravidez, junto a una economa narrativa, un lenguaje de apertura simblica y varias secuencias de elipsis. Todos estos elementos convergen de lleno en los rasgos constitutivos propios del microrrelato. Segn se desprende de la muestra, cabe destacar algunos rasgos que marcan sus composiciones. De corte surrealista es aquella mirada propensa a descomponer los elementos utilizados: la cabeza frente al espejo, la lbil luminosidad del da, el embrin contenido en una cscara. La fragmentacin y la sorpresa en los actantes narrativos va a recordar la desviacin plrima de potencialidades con que trabajaron Queneau, Perec y Calvino en el grupo literario OuLiPo. Adems, no es ajena en la produccin de Fernndez Molina una prosopopeya con tendencia a cosificar
Jaume Pont. El postismo. Barcelona: Edicions del Mall, 1986, p. 96. Fernando Valls. Soplando vidrio y otros estudios sobre el microrrelato espaol. Madrid: Pginas de Espuma, 2008, p. 322. 6 Antonio Fernndez Molina. Las huellas del equilibrista. Ed. de Jos Luis Calvo. Palencia: Menoscuarto, 2005, p. 51.
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Rastros postistas en los microrrelatos de Antonio Fernndez a los humanos, tcnica que tan buenos frutos dio a su reconocido maestro Gmez de la Serna. Es oportuno recordar que el Postismo tambin se inspir en la tradicin cannica espaola, rescatando de Gmez de la Serna especialmente esa vertiente ldica7. En otro orden de cosas, el juego del doble as como un elemento tan difano como el espejo [Mi cabeza y yo] dan entrada a los rudimentos bsicos de la literatura fantstica con trazas cubistas. En este cruce entre la tradicin y la vanguardia, tambin interviene un personaje smbolo del demiurgo platnico [El fin de excursin], generador de la claridad y de las tinieblas de la tierra. De entre todas, quiz la incorporacin ms llamativa, por moderna, es el mise en abyme o juego de muecas rusas, en la que una imagen se propone de modo recursivo, creando nuevos espacios de narracin [El huevo cascado]. En este microrrelato, tras un arranque tan potico como crtico: En la miseria un huevo es cena frugal y sueo tranquilo, un hombre se dispone a frerlo en la sartn. Sin embargo, de esta cena nace otro juego del demiurgo. Del huevo sale un hombre semejante a l con un huevo en la mano, el cual casca su huevo en otra sartn y de l sale de nuevo otro hombrecillo Y as indefinidamente, termina el texto. Esta concatenacin reproductiva, a modo de bucle, no es nueva. Ya se vena utilizando desde la Edad Media. Sin embargo, a mitad de los aos 60 y 70 del siglo pasado, los avances en la reproductibilidad tcnica permiten pensar en nuevos ejercicios. Uno de ellos es conocido como el efecto Droste, en virtud del cual dentro de una imagen se propone otra, en miniatura, que contiene en su totalidad a la mayor, presentando un ilimitado juego de espejos. Aos despus, se van a postular las leyes de lo fractal, por las cuales un elemento nace repetidas veces de un mismo cuerpo. La recursividad en esta narracin acerca en el recuerdo los dibujos del holands Cornelis Escher: mundos que se repiten y repliegan sobre s mismos. En
7 Irene Andres-Surez. El microrrelato espaol. Una esttica de la elipsis. Palencia: Menoscuarto, 2010, p. 40.

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Gonzalo Hernndez Baptista un fagocitarse continuo, Fernndez Molina propone adems un juego adnico en sentido vanguardista: un hombre que da a luz, sin ser necesariamente el progenitor, a innumerables hombres ovparos. Este microrrelato, en conclusin, al igual que otros de su obra, compone un cuadro creativo donde prima la imaginacin con un carcter ldico y una ruptura con las categoras del realismo, dos elementos que detallan el sesgo postista. Junto a ellos, la economa verbal con que expone los hechos es reflejo de un control tcnico que enuncia la exploracin y el experimento narrativo. Al desplegarse sobre diversos frentes, Fernndez Molina propicia una exposicin que burla las leyes de la lgica, destruye los moldes adquiridos y, en fin, descategoriza los prejuicios. Para ir cerrando puntos, los tres microrrelatos citados anteriormente dan una idea del gusto y defensa de la imaginacin, la utilizacin del juego en la creacin, una mirada burlona, limpia de tpicos estticos, y la bsqueda por incorporar la novedad en los planteamientos artsticos, como los absurdos y los desmembramientos. Es decir: su produccin acerca al panorama espaol aspectos formales que tienen cuota en el vnculo postista. Pero l no fue el nico. De modo anlogo actuaron otros creadores, desde Carlos Edmundo de Ory hasta Fernando Arrabal o Francisco Nieva, aunque estos dos ltimos se decantaran en posteriodad por una predileccin artstica ms cercana a sus inclinaciones personales, como el teatro Pnico (junto a Jodorowski y Stemberg) o el teatro Furioso, respectivamente. El Postismo germin como resulta de un rechazo a la literatura carpetovetnica y a la esttica realista. No es de extraar, entonces, que el microrrelato, tan hermano de la ruptura, encontrara acomodo en el Postismo prdigo de imaginacin y rico en trazas de humor, y dejara de lado otras sensibilidades estrictamente realistas. El Postismo y sus consecuencias narrativas dieron origen a un clima fecundo para la Espaa en que se gestaba el microrrelato, como es muestra la obra breve de Antonio Fernndez Molina.

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Rastros postistas en los microrrelatos de Antonio Fernndez

BIBLIOGRAFA ANDRES-SUREZ, Irene. El microrrelato espaol. Una esttica de la elipsis. Palencia: Menoscuarto, 2010. __________ Entrevista a Antonio Fernndez Molina. Quimera 255- 256. 2005, pp. 79-86. FERNNDEZ MOLINA, Antonio. Antologa de prosa. Ciudad Real: Biblioteca de autores manchegos. Diputacin de Ciudad Real, 2006. __________ Dentro de un embudo. Barcelona: Lumen, 1973. __________ En Cejunta y Gamud. Caracas: Monte vila Editores, 1969. __________ Las huellas del equilibrista. Ed. de Jos Luis Calvo Carilla. Palencia: Menoscuarto, 2005. LAGMANOVICH, David. La otra mirada. Antologa del microrrelato hispnico. Palencia: Menoscuarto, 2005. MEDINA BAN, Raquel. Surrealismo en la poesa espaola de posguerra (1939 1950): Ory, Cirlot, Labordeta y Cela. Madrid: Visor, 1997. OLGOSO, ngel. Siempre me ha obsesionado la extravagancia que supone lo efmero de la vida. Blog: elsindormedechejov.blogspot.com (consultado: 2012/V/13). __________ Texto indito sobre Antonio Fernndez Molina. Blog: http://goo.gl/YggCn6 (2013/III/21). POLO DE BERNAB, Jos Manuel. El postismo como aventura del lenguaje en la poesa de postguerra en Espaa. Web: cvc.cervantes.es (consultado: 2013/III/21). PONT, Jaume. El postismo. Barcelona: Edicions del Mall, 1986. VALLS, Fernando. Soplando vidrio y otros estudios sobre el microrrelato espaol. Madrid: Pginas de Espuma, 2008.

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Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 101-114.

PRESENCIA DE REFRANES
EN LOS MICRORRELATOS DEL NOROESTE ARGENTINO1

Ana Mara Mopty Asociacin Literaria Dr. David Lagmanovich Un reconocido mrito de nuestra literatura argentina de los ltimos decenios consiste en la prctica de un discurso ficcional que se manifiesta en contra de la represin poltica o domstica a travs de diversos gneros escritos por mujeres. La construccin literaria encuentra modos reflexivos y provisorios de anclar para reflejar una sociedad y ese afn se cristaliza en un discurso femenino que las intelectuales de nuestra dcada empuan apelando a lo sociolgico, histrico y esttico con el propsito de desocultar una realidad y un pasado inmediato. Las narradoras insertan tambin el discurso de la bsqueda, la historia, para proponer nuevas lecturas de lo histrico-cultural, encaminndose hacia un discurso revisionista que se da de manera definida, sobre todo en las novelas histricas. El relato femenino resulta en algunos casos una escritura irnica en una relacin analgica y conceptual con sentido pardico y de difcil definicin genrica. Nuestro propsito es un mayor encuentro con el microrrelato y su intertextualidad con el refrn de raigambre espaol en sus
El presente trabajo ha sido publicado bajo el ttulo Esencia hispnica en narradoras del NOA: Condimentos refransticos en sus microrrelatos en Espacio de Sinergia entre Espaa y Tucumn. Tucumn: Universidad Nacional de Tucumn, 2013.
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Ana Mara Mopty posibilidades de decir o elidir con las estrategias propias del texto breve. El fenmeno de la hibridacin tiene un largo trayecto en las culturas latinoamericanas ya que abarca diversas mezclas interculturales y hace porosas las fronteras entre gneros y estilos. Se practica la irona y el humor para no tocar de manera directa la realidad reciente y el juego intertextual da a conocer una realidad cuestionable que se suma a diferentes interpretaciones sobre los textos cannicos. Abundan las sutilezas, compromisos a manera de proclamas colectivas porque el poder o la sombra del poder dejan su huella en una escritura axiolgica, cifrada, alegrica, donde la verdad se hace tan pensada que requiere para expresarse las formas abstractas de la metfora, la alegora o el smbolo. No hay nada que nos permita afirmar la existencia de un modo de escribir femenino. No existe una literatura femenina, sino una condicin y una mirada femenina que histricamente determina la lucha de la mujer por conseguir un puesto en la sociedad. Julia Kristeva2 admite que se puede descubrir algunas particularidades estilsticas y temticas en obras escritas por mujeres. Sin embargo, no est claro que estas caractersticas pertenezcan a una especificidad autnticamente femenina, a una marginalidad social, o simplemente a una determinada estructura que el mercado actual favorece. La obra de arte trasciende las limitaciones de sexo y circunstancias para articular visiones integrales de la condicin humana, reinsertar su voz narrando una historia desde un punto de vista propio. Por un lado, la mujer puede ser vista como la encarnacin del fracaso de la modernidad patriarcal que la mantena sometida. Por otro, puede representar el significado de globalizacin ya que lucha por reconquistar su propia identidad mientras participa activamente en la creacin de una justicia social. A esto, agregamos que la mujer busca primero su realidad interior para
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Julia Kristeva. Semitica I. Madrid: Ed. Fundamentos, 1981, p. 496.

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Presencia de refranes en los microrrelatos del noroeste argentino exorcizar muchas veces los fantasmas que la acometen en ese espacio ntimo. Nuestro estudio se propone analizar textos breves capaces de actualizar sentencias, frases hechas o refranes que surgen a manera de reflexiones a planteos femeninos en el aspecto social o individual; en algunos casos, relacionados a un momento institucional determinado en la regin. El propsito es incursionar en textos breves que, de alguna manera, manifiesten estas denominadas frases populares de raigambre hispnica. Consideramos que la construccin, microrrelato, para algunos pases como Argentina o minificcin y microficcin, segn lo designan en Espaa y Venezuela tiene sus primeras muestras durante el Modernismo literario y ms adelante se da como una tendencia de las artes de la posmodernidad a eliminar la redundancia, a rechazar la ornamentacin de dcadas anteriores a fin de seleccionar las palabras que darn cuenta, brevemente, de la trada: accin-espacio-tiempo. La mnima extensin de estas composiciones exige que las acciones, ambientes estn apenas sugeridos y la narracin o transformacin se manifieste esbozada porque todo ocurre en menos de una pgina. Para lograr un desarrollo, el microrrelato necesita la participacin del lector que no puede encontrarse desprevenido ya que una palabra pude actuar como sema nuclear y ser la desencadenante de ese texto capaz de ser interpretado de diferente manera, segn quien lo recepcione y descubra as su calidad polismica. Las voces femeninas que ficcionalizan a travs de este nuevo gnero superan a la de los hombres, y cabe preguntarnos qu expresan y de qu modo lo hacen. Tal vez el mundo de la mujer, histricamente reprimida, ha hecho de su escritura una voz pronunciada desde el dolor y la marginalidad. Algunas, como Ana Mara Shua, desde Buenos Aires, se refugian en los sueos y sus mundos, eludiendo dolores de vigilia; otras, gritan su protesta desde la voz del diferente. Uno de los temas que se reitera es, como ya dijimos, la realidad represiva que este sexo vivi histricamente en la tradicin de la herencia espaola. La

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Ana Mara Mopty realidad poltica del pas de dcadas anteriores con sus limitaciones impone una modalidad escrituraria que cuestiona planteos desde lo cotidiano, que condensa una realidad social o poltica ms amplia. En la Capital, se distingue la escritora Luisa Valenzuela, de quien podemos adelantar que sus minificciones dan cuenta de rasgos propios del gnero como brevedad, concisin, connotacin y un importante manejo de palabras y silencios, requisitos sealados en la construccin de microrrelatos, segn la preceptiva de los crticos, como Irene Andres-Surez y David Lagmanovich. De modo general y a ttulo de comentario global, podemos afirmar que desde su libro, Aqu pasan cosas raras (1976) no ha dejado de manifestarse en este tipo de produccin. As lo vemos tambin en su publicacin de 2004, BREVS. Microrrelatos completos hasta hoy (2004), donde rene composiciones mnimas y establece adems juegos de repeticin de palabras y sus textos mnimos compilados en su ltima produccin ABC de las microfbulas (2009) contiene tambin historias con animales, organizadas en un orden alfabtico de palabras que clausuran en conclusiones a modo de refranes o sentencias. Hemos seleccionado para este estudio un perodo entre 1998 y 2012, momento en que se perfilan caractersticas propias en la escritura de mujeres sobre temas concernientes a la problemtica femenina que puede estar explicitada o figurar como lenguaje figurativo en las composiciones. El segmento referido, de ms de una dcada, da cuenta de una mirada y una modalidad propias en el Noroeste argentino, donde se impuso ms ntidamente el sistema patriarcal, resultado de la herencia espaola y la subordinacin femenina encauzadas por la conquista y la evangelizacin. La primera narradora tucumana a considerar es Alba Omil quien public Con fondo de jazz,3 en el que encontramos

3 Alba Omil. Con fondo de jazz. Tucumn: Ediciones del Rectorado, U.N.T., 1998.

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Presencia de refranes en los microrrelatos del noroeste argentino composiciones breves de menos de una pgina, como la que leemos a continuacin:
Borrn y cuenta nueva Invent ese hombre con placer, con derroche, con lujo, de acuerdo a sus carencias y a sus sueos. (Flotaba en el aire, dibujo minucioso, abstraccin pura). Celebr su obra, sin advertir las falacias de que suelen investirse los sueos, y fue absorbindolo hasta integrarlo a su carne y a sus vsceras. Pero el alma, avizora, ordenara el desalojo (sus razones tendra). La figura torn, entonces, a ser lo que antes fuera, monigote en el aire, sin peso ni entidad, al que el viento arrastraba a su antojo, entre cenizas, y polvo, hasta el basural cercano. Alba Omil

La composicin parte de una frase hecha propia de la oralidad que considera la posibilidad de reiniciar despus de una derrota y de eso se trata en este caso. Sin embargo, la particular manera en que se hace referencia nos seala una imagen masculina embellecida por la mirada femenina, como figura ideal. El ltimo prrafo, adelanta el resultado en cuanto la adjetivacin, aplicada al alma como capaz de ver ms all de los sentidos y anunciar la infortunada experiencia. La definicin del sujeto masculino queda plasmada en la construccin monigote en el aire y el castigo es el basural al que es conducido por el viento. El final se integra al ttulo ya que despus de desechar algn objeto inservible, corresponde otra historia o borrn y cuenta nueva. A propsito de esta temtica, un interesante relato parte de otro tipo de frase.
Hozars tu barro Escap del chiquero y fue hasta el prado (verde, oro, azules, alas insectos posndose en las flores). Un yo desconocido intent musitar, all en lo hondo qu hermosura! Perfumado con flores trat de incorporarse al mundo nuevo: brotaron luces en sus ojos, relumbr a sonrisa plena.

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Ana Mara Mopty

Quera tener alas. Todo intil: las calndulas lo arrojaron a su fango. En un momento de soledad reflexiva comprendi a inutilidad de sus esfuerzos, siempre sera cerdo. Alba Omil

El dectico del ttulo indica una sentencia que arranca desde los libros sagrados como un destino predeterminado en castigo a un mal proceder. La intertextualidad denuncia una frase hecha con sentido prescriptivo y el relato verifica un destino de degradacin y fealdad dentro de la escala animal. Desde la actuacin del personaje, sabemos su anhelo por alcanzar otra vida, sin embargo, el final, contundente y definitivo, evidencia la imposibilidad de cambiar. Los ltimos cinco aos registran una mirada femenina acerca de la pareja, del mundo y del trabajo. Este abordaje lo vemos en Ildiko Valeria Nassr, Patricia Calvelo, Susana Lares, Mnica Cazn, Susana Mario de Tern, Mara Teresa Sarrulle, Elba Rosa Guzmn, Mara del Carmen Lammoglia y Norah Scarpa Filsinger, todas escritoras de la regin. Consideramos que en una porcin importante de narradoras se imponen el deseo o la pasin que fueron los ingredientes fundamentales de la literatura sentimental, pero es a partir de estas emociones que una serie de obstculos se oponen al desarrollo del amor. La escritora tucumana Nora Scarpa Filsinger cuenta con dos publicaciones de microrrelatos y en su escritura se registran problemas sociales y polticos, como tambin la desventaja de la mujer en la pareja.
Castillo de naipes Primero cay el cuarto de palos. Despus la sota. Enseguida, el siete de oro. Tambin le toc al rey. Y el mundo se derrumb de un solo golpe. Nora Scarpa Filsinger Cuentas de maz4
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Nora Scarpa Filsinger. Cuentas de maz. Buenos Aires: Macedonia, 2009.

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Presencia de refranes en los microrrelatos del noroeste argentino La citada composicin no indica el lugar donde ocurren los acontecimientos, sin embargo interpretamos que el suceder de cadas de naipes, indica el desmoronamiento de algo construido que puede ser metafricamente una relacin, familia o pas. La frase conocida del ttulo del microrrelato con el sema castillo nos permite potenciar el sentido de destruccin aplicado reiteradamente en la oralidad ya que la oralidad ha tenido fundamental importancia en la conformacin y desarrollo de las sociedades latinoamericanas. La escritora tucumana Mnica Cazn publica tres volmenes de microrrelatos, pero en Zoolgico de seoras5 las composiciones incorporan frases refransticas. La narradora nos advierte desde su inicio que sus escritos fueron alentados por los animales de su zoolgico que pidieron libertad y de all surgieron sus ejercicios narrativos en lengua coloquial y refranes; agrega tambin que su humorismo es autntico y ajeno a otros escritores que la precedieron. De los textos que componen este volumen, una cantidad importante se refieren a la vida en pareja y en ellos confirmamos las dificultades de la convivencia y la dura experiencia.
No hay cosa ms fcil que dar consejos ni ms difcil que saberlos tomar Y la vi girar, regresar al centro, voltearse por las mrgenes superiores e inferiores e iniciar nuevamente el recorrido, siempre acosada por mis ojos. Al concluir se convirti en un punto desdibujado, quieto y desafiante, quise tomarla y sent la sangre caliente derramndose entre mis dedos. Me haba penetrado como una viciosa, burlndose y confirmando el insistente consejo de mam: Nena, con las agujas no se juega. Mnica Cazn Zoolgico de seoras

5 Mnica Cazn. Zoolgico de seoras. Buenos Aires: Macedonia, 2011, p.11.

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Ana Mara Mopty El texto refleja una situacin de juego en la infancia que en su evocacin se aprecia la enseanza a travs de la metaforizacin de la aguja. Este instrumento, aun perteneciendo al gnero femenino, representa el elemento flico que evoca la advertencia materna. Descubrimos la permanencia de lo femenino en la figura de la madre, de la hija y la aguja para representar el vicio que atrae, cautiva y resulta una experiencia negativa anunciada con los adverbios del ttulo y la frase final. El resultado es el mundo masculino y femenino, junto a la imposibilidad de un entendimiento conveniente. La oracin comparativa hace alusin clara al tema en cuestin. El ttulo de la composicin es un conocido refrn que seala las dificultades de asumir experiencias indirectas, como aprendizajes de la vida cotidiana. Sobre este punto, sabemos que las sociedades latinoamericanas se mantuvieron muchas veces regidas por las preceptivas del refrn que colaboraba en la regulacin de la conducta social. La frase refranstica acude para indicar mesura y comportamiento y es all donde encontramos su funcin represiva-reguladora, como menciona Elena Pedicone de Parellada6 La escritura femenina fue manifestndose como acto de desafo a un poder o a una conciencia colectiva, convencida de que la cultura era slo tarea de hombres y a las mujeres no les caba pensar ni protestar. Sin embargo, ellas muchas veces evidenciaron rebelda en un mundo limitado y se manifestaron por sus deseos de mostrar, de ser escuchadas, de transgredir las pautas que les marc la sociedad. Interrogar estos textos permite comprender mejor el dilema entre la fuerza cultural y la estructura del poder, entre los mandatos familiares y la conduccin poltica en la regin. A propsito, Altamirano y

Elena Pedicone de Parellada. El refranero hispnico, pervivencia y circulacin en la prensa grfica, hoy. Tucumn: Departamento de Publicaciones de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional de Tucumn, 2004, p.61.

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Presencia de refranes en los microrrelatos del noroeste argentino Sarlo7 sostienen que los discursos son los de las ideologas sociales en general y no slo el de la literatura en particular, es por eso que resulta interesante ahondar en estos textos, capaces de representar conflictos desde una mirada propia. El ttulo del texto adelanta de alguna manera la historia y establece en su enmarcado de comillas la verdad y tono sentencioso que manifiestan los refranes. A partir de los mandatos del patriarcado, la actividad femenina qued reglamentada a lo domstico y crianza de los hijos, excluyendo a la mujer de la participacin en la poltica o cultura y legitimando la vida y actividades para cada uno desde un discurso hegemnico y androcntrico. Sin embargo, a partir de las primeras dcadas del siglo XX, la situacin de la mujer comienza a cambiar y se escuchan voces de reclamos; recordemos a Virginia Woolf con su propuesta de reivindicar el lugar de la mujer y la publicacin de El cuarto propio (1929), Simone de Beauvoir en Francia y en Latinoamrica con Rosario Castellano, quien desde un pas con herencia indgena y espaola realiz planteos sobre las desventajas de ser mujer, segn lo vemos en su novela Maldito amor (1991). Estas narradoras y muchas ms nos remiten a una problemtica fundamental en el espacio latinoamericano; ellas fueron capaces de fundar la voz femenina y asumir las desventajas de la mujer desde lo cotidiano o desde lo ntimo. La escritura femenina gan espacios; primero, desde una subjetividad que se narra a s misma y expone su queja y luego, analizando la desigualdad como consecuencia de un mundo que no le permiti realizar sus posibilidades. Durante la ltima dcada del siglo XXI se han producido un nmero importante de publicaciones realizadas por creadoras en escritos de diversos gneros En esa escritura se registran experiencias femeninas en textos que oscilan entre el testimonio, la denuncia hasta la escritura ntima. El resultado es una tendencia significativa en la literatura con voz y visin femenina,
7 Carlos Altamirano y Beatriz Sarlo. Literatura/sociedad. Buenos Aires: Edicial, 1993, p.49.

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Ana Mara Mopty capaz de descubrir tpicos que antes no se exploraban como los referidos a la sexualidad, la bsqueda de la identidad y en los ltimos aos tambin una mirada crtica sobre temas polticos o sociales. Un abordaje importante es la lucha femenina por la vida y la perspectiva de los oprimidos por la censura, como ya los relatos practicados por narradoras chilenas y mexicanas.y en estos tiempos tambin por las escritoras del Noroeste.
A ojos del dueo engorda el ganado se repeta el toro afligido y molesto al ver enflaquecer a su familia. No poda entender qu era lo que estaba haciendo mal. S!, es cierto, no los proveo de alimentos hace un tiempo, pero nunca dej de mirarlos! Mnica Cazn Zoolgico de seoras

La composicin parte de la aseveracin de un refrn en el ttulo y es a partir de este concepto que se metaforiza a travs de la figura del toro en una actitud contemplativa, libre de accin que favorezca a los seres que cuida. Sus desvelos no van ms all de la pasiva mirada y eso determina la confusin porque como animal no puede entender su mal proceder. La analoga va en detrimento de la conducta varonil en una familia que no recibe el aporte de la figura masculina. La narradora Susana Lares de Santiago del Estero publica Y ahora qu?8, en el que rene una serie de textos breves entre los que se encuentra el siguiente microrrelato.
El largo brazo de la justicia El estafador huye por el campo, va escapando de sus vctimas. De vez en cuando gira su cabeza para medir la distancia que lo aleja de sus perseguidores. De pronto sucede lo inesperado. Sus caballos, agotados, ruedan por el piso arrastrando el carruaje y l termina inconsciente. Se despierta literalmente con la soga al cuello. Susana Lares. Y ahora qu? Santiago del Estero: El Liberal, 2009.

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Presencia de refranes en los microrrelatos del noroeste argentino

Susana Lares Y ahora qu?

Este texto coincide con el propsito del refrn que es el de advertir o ensear ya que se inicia con el sujeto estafador y claudica con la frase propia del lenguaje popular: soga al cuello. Este cierre indique hasta qu punto las dificultades que sufre un estafador vencen su voluntad y poder. Otros textos de esta narradora abordan la desigualdad, la postergacin y las limitaciones que viven sus personajes encarnando ese mundo que es el de la ciudad de Santiago del Estero. El ttulo de su obra resume muy bien el contenido del libro en un lugar en que sus habitantes sufren la desesperanza. Rosa Beatriz Valdez de Catamarca publica en una antologa Monoambientes9 el siguiente texto:
El unicornio Asomando el cuerno entre la maleza, el unicornio observa los preparativos de la yerra en el corral. Herrar es humano piensa y se aleja al trotecito. Rosa Beatriz Valdez Monoambientes

Observamos en esta composicin la intetextualidad con el mito y al mismo tiempo con el refrn, sin embargo el sujeto del enunciado enjuicia a quienes realizan la yerra como equivocados humanos. Desde la diferencia, un gesto de perdn es proclamado mediante la conocida forma refranstica.
MSICA 3 Bailan en la cocina cuando los seores apagan las luces y se van a dormir. Su fiesta noctmbula dura hasta el amanecer. La msica es tan finita que slo la oyen ellas. Bailan y se regocijan en los sonidos. De da las cucarachas se esconden y duermen. Ildiko Nassr Microrrelatos en Jujuy10

Monoambientes, recopilacin realizada por Rogelio Ramos Signes. Buenos Aires: Desde la gente, 2008.

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Ana Mara Mopty La historia narra el comportamiento de seres marginales capaces de recrearse cuando no pueden ser escuchados por otros seres superiores a su categora. En este caso, tenemos la elisin del conocido refrn cuando el gato duerme, los ratones bailan. La evocacin del refrn se produce por el verbo bailan que corresponde a la frase conocida y por la presencia de dos niveles genricos opuestos. En el caso del conocido refrn est representado por gato y ratn, mientras que en el microrrelato lo vemos mediante un desplazamiento seores y cucarachas. En ambos casos se cuenta con la presencia de uno de los elementos jerarquizados en la escala genrica que sera gato/ratn y seores/cucarachas. Desde la focalizacin de una marginalidad la narradora hace conocer un comportamiento que se muestra justificado por la desventaja de especie. Conclusiones Despus de explorar el corpus de narradores de microrrelatos en la regin, debemos reconocer que esta voz femenina supera a la masculina en el Noroeste, puesto que son ms mujeres que hombres quienes practican el oficio de la escritura breve. Lo interpretamos como el proceso evolutivo de una voz emergente que ha ido elaborando una conciencia de s misma y su propia interpretacin de un aparato social, cultural y poltico hecho por hombres. La actitud ms frecuente entre las escritoras es establecer un distanciamiento irnico que permita aludir y criticar las carencias y disfunciones de ambos sujetos en el esquema social. Es as que la mujer escritora propone nuevas formas de la subjetividad que desmontan la pretendida relevancia masculina. Esto nos conduce

10 Microrrelatos en Jujuy, recopilacin hecha por Susana Quiroga y Mnica Undiano. Jujuy: Ahora o nunca, 2012.

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Presencia de refranes en los microrrelatos del noroeste argentino a evocar el concepto de Elena Pedicone de Parellada11 quien seala que el refrn es trado de la memoria profunda a la superficie consciente por una necesidad pragmtica de verificar una situacin particular. Actan entonces como experiencia directa al ser evocados y en este punto recordamos:
Parceme, Sancho, que no hay refrn que no sea verdadero, porque todos son sentencias sacadas de la mesma experiencia, madre de las ciencias todas. Don Quijote de la Mancha Tercera parte, cap XXI Miguel de Cervantes

Los textos seleccionados nos indican que las numerosas narradoras aqu citadas han recurrido a frases de la tradicin espaola para ejemplificar, evocar o legitimar un discurso de la oralidad que colabora en la ficcionalizacin del microrrelato. Mediante los textos breves seleccionados queda evidenciada una conducta social del Noroeste argentino y su discurso social. BIBLIOGRAFA ALTAMIRANO, Carlos y Beatriz SARLO. Literatura/sociedad. Buenos Aires: Edicial, 1993. ANDRES-SUREZ, Irene. Polignesis del microrrelato y estatuto genrico. La huella de la clepsidra, el microrrelato en el siglo XXI. Neuqun: Universidad Nacional de Neuqun, 2010. BRASCA, Ral. Dos veces bueno, Buenos Aires: Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos, 1996. BRASCA, Ral y Luis CHITARRONI. Antologa del cuento breve y oculto. Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 2001.

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Elena Pedicone de Parellada. El refranero hispnico, pervivencia y circulacin en la prensa grfica, hoy. Tucumn: Departamento de Publicaciones de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional de Tucumn, 2004, p.42.

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Ana Mara Mopty CAZN, Mnica. Zoolgico de seoras. Buenos Aires: Macedonia, 2011. KRISTEVA, Julia. Semitica I. Madrid: Ed. Fundamentos, 1981. LARES, Susana. Y ahora qu? Santiago del Estero: El Liberal, 2009. OMIL, Alba. Con fondo de jazz. Tucumn: Ediciones del Rectorado, U.N.T., 1998. RAMOS SIGNES, Rogelio. Monoambientes. Buenos Aires: Desde la gente, 2008. PEDICONE DE PARELLADA, Elena. El refranero hispnico, pervivencia y circulacin en la prensa grfica, hoy. Tucumn: Departamento de Publicaciones de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional de Tucumn, 2004. QUIROGA, Susana y Mnica UNDIANO. Microrrelatos en Jujuy. Jujuy: Ahora o nunca, 2012. ROJO, Violeta. El minicuento, ese (des) generado. Revista Interamericana de Bibliografa, 1-4, 1996. SCARPA FILSINGER, Nora. Cuentas de maz. Buenos Aires: Edit. Macedonia, 2009.

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Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 115-123.

CINCO CONDICIONAMIENTOS
PARA EL DESARROLLO DEL MICRO RELATO ECUATORIANO

Solange Rodrguez Pappe Universidad Catlica de Santiago de Guayaquil - Ecuador El presente trabajo pretende explicar cules han sido los factores histrico sociales que han influenciado la creacin, avance y visin de la escritura breve en el Ecuador, (la que entenderemos as por no exceder ms all de una pgina impresa) porque razn ste es un gnero que demanda del lector mucha ms atencin que los tradicionales y porqu es el Mesas de la necesaria llegada de la postmodernidad narrativa, a nuestro pas. 1. Condicionamiento de espacio (los inicios) Al igual que muchos pases latinoamericanos, el inicio de la escritura breve est ligada a la aparicin de la prensa y de medios de comunicacin escritos. Las revistas literarias del Ecuador, las mismas que aparecieron por 1800, incluyeron en sus publicaciones, muchos textos breves, que debieron encajar en los espacios sobrantes dejados por la publicidad y el resto de los artculos extensos. Entre estas mltiples formas de brevedad estaban las frases clebres (llamadas burbujas); las crnicas; las reseas; los prosemas (pequeos mosaicos lrico-narrativos parecidos a los que constan en Azul de Rubn Daro) y las novelas por entregas (fractales deslindados de un gran todo

Solange Rodrguez Pappe novelado), etc. Una vez pasado el auge romntico-vanguardomodernista en Ecuador, a final del perodo del setenta. Las revistas literarias siguieron existiendo tartamudamente e incluyendo, ya con mayor conciencia, este tipo de expresiones. Por citar, dos casos contemporneos, el de la revista Borradores de la Universidad Mnica Herrera, publicada en el 2002, la misma que contiene muchos ejemplos de micro relatos escritos por sus alumnos y la revista El Bho, la cual public en el 2003 un ensayo de Juan Carlos Morales Meja sobre el micro cuento latinoamericano, quien se descubre a s mismo como autor de ficciones breves bajo el ttulo de indito libro: Fabulario del dragn. Asunto similar acontece con los diarios o peridicos, los mismos que fueron testigos de las publicaciones de cortos artculos de costumbres escritos por Jos Antonio Campos, las estampas urbanas de Medardo Angel Silva y de sus fragmentos lricos, tambin llamados por l mismo como Estancias. El diario El Telgrafo, durante el ao del 1914, public tambin fractales de la novelina de este mismo autor: Mara Jess, a ms de otros trabajos breves de Silva, crnicas escritas bajo el seudnimo de Jean DAgrev (este fenmeno de la brevedad ligada a vietas citaditas lo veremos ms delante al llegar a la poca contempornea) Entonces, el gnero breve, en el Ecuador, comienza intentando completar espacios de edicin debido a que su tamao era ideal para crear nexos entre textos, que tenan mucha ms importancia para quienes concibieron la distribucin de espacio en las publicaciones y luego se oficializaron dentro de las mismas como una tradicin. 2. Condicionamiento genrico (las consolidaciones) Sin accidentes, la brevedad y la fractalidad se afianzan en las vanguardias ecuatorianas con los nombres de Pablo Palacio, Humberto Salvador, Hugo Mayo y Jorge Carrera Andrade. Los dos primeros, narradores, usaron el tono ldico, fragmentaron sus novelas Vida del ahorcado y En la ciudad se ha perdido una novela,

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Cinco condicionamientos para el desarrollo del micro relato de tal manera que generaron trozos autnomos, comprensibles y juguetones, los mismos que llegan a diferenciarse del resto del texto por su tamao de letra y grafa. Incluso, Palacio, en el cuento Brujeras concluye la narracin jugando con una poderosa palabra que bien podra ser el micro relato ms corto de la historia del Ecuador: Abracadabra. Palacio y Salvador, enfatizan el tono pardico, urbano y realista de sus creaciones, haciendo nfasis en desear que el lector comprenda primero el trozo y luego la totalidad, recurso clsico para la escritura de la micro ficcin. Hugo Mayo y Carrera Andrade, poetas y autores de prosemas, utilizan el absurdo y los juegos grficos en sus creaciones, muchas de las cuales, por su experimentacin, llegan a rozar la frontera que los separa entre la lrica y el relato breve. Carrera Andrade, sobretodo, lo hace con sus microgramos; incursiona en el Haiku, un tipo de poema japons que persigue la definicin potica de los elementos cotidianos. Hasta aqu, nos damos cuenta que ningn autor llega al mini relato, con intencin directa, si no que se aproxima a l utilizando los gneros tradicionales como el periodstico, la novela, el ensayo o el poema. Igual sucede con consumados cuentistas del ochenta como Abdn Ubidia, Ral Prez Torres, Ivn Egez o Jorge Dvila Vsquez, los mismos que primero practicaron con seguridad el cuento usual y en medio del juego, ejercitaron la sntesis. Un ejemplo de esto son los ingeniossimos micros de Ubidia Del seguro contra robo de autos y Del confort en los aviones, publicados en Divertimientos en 1989, en medio de relatos ms extensos; Cuentos inocentes, de Ivn Egez, en mismo ao y donde hay varios ejemplos de micro textos o las primeras publicaciones de Jorge Dvila Vsquez, como Criaturas de la noche en 1986, donde se incluyen dos micro relatos, al final, despus de un paseo por los pecados capitales. Ral Prez Torres, llega a la brevedad probando de dos maneras distintas, primero en 1986 con su novela, tambin experimental y fragmentada (cortazariansma) Teora del desencanto y con su

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Solange Rodrguez Pappe cuentario En la noche y en la niebla donde se incluye un micro relato final llamado Dilogo de los amantes. Y como estos casos muchsimos, entre los que enumeraremos tambin a Gilda Holst, Liliana Miraglia, Carolina Andrade, Edgar Allan Garca, Leonor Baquerizo, Marta Chvez, Ral Vallejo y dems cuentistas consolidados ya en el gnero que en algn momento probaron su talento en el molde del micro relato, a ms de obrar en el oficio de su literatura habitual. Autores de libros de micro cuentos puros? Existen desde 1990, pero son una rareza. Algunos, luego de probar del relato largo, prefirieron la precisin que el mini cuento les exiga y lo siguieron ejercitando a conciencia. Entre ellos, el abuelo del micro relato ecuatoriano en todas sus formas: Jorge Dvila Vsquez con Historias breves, Bestiario y Micromalia; el quiteo Huilo Ruales Hualca, poeta, cuentista, ambiguo escritor de ficciones con Loca para loca la loca, la desconocida autora guayaquilea Luz Gabriela Rodrguez con Ms all de los sueos (cuentos an no aceptados); Fabin Vallejos Almeida, de Ibarra, La esquina sin sueo; Pedro Antonio Valdez, dominicano radicado en Ecuador con Papeles de Astarot; el cuencano Oswaldo Encalada con La muerte por agua, y tambin el ibarreo Juan Carlos Morales con Tierra de centauros. Estas, dentro de las publicaciones accesibles, ms el caso del machaleo Omar Daz, quien edit cuentario por la Casa de la Cultura de Guayaquil en el 2001, con el nombre de Micro cuentos. Caminando por esta investigacin tambin se incorporaron autores de otros proyectos que an no han sido publicados por editoriales pero que tienen difusin por medios electrnicos como el caso los jvenes guayaquileos Eduardo Varas con la obra Micro-bios y otras pequeas formas de vida y Cristian Avecillas con La desaparicin de las mujeres, textos que entraran, por sus caractersticas, dentro de la clasificacin de la escritura postmoderna.

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Cinco condicionamientos para el desarrollo del micro relato 3. Condicionamiento de autor o el sndrome de la incontinencia literaria (la prctica) Una vez hecho este breve recorrido histrico, tenemos claro desde cundo y cmo ha incursionado la escritura breve en el Ecuador, pero an no hemos hablado de cmo se est desarrollando la prctica de este gnero en la poca contempornea y bajo qu visiones lo abordan sus autores. Si bien es cierto, pequeos fragmentos ingeniosos aparecen en muchas publicaciones narrativas y otras especies similares, esto no significa que se traten de ejemplos avalados del gnero mini. Escribir corto no es hacer micro cuentos, es solo escribir corto. Revisando los cuentarios editados en Quito y Guayaquil durante los cinco ltimos aos, nos damos cuenta que, cada vez ms seguido, los autores apuestan por la brevedad de sus producciones. Al azar dos ejemplo: el libro del quiteo Luis Monteros Aregui, tico publicado en el 2000 por la Casa de la Cultura de Quito, el cual en 77 pginas incluye 15 cuentos, la mayora de ellos de una carilla de extensin, o el de la guayaquilea Luz Gabriela Rodrguez, editado en el 2001 por la ESPOL que incluye 29 cuentos breves en 140 hojas, decoradas con grficos. A esto sumemos la produccin de los libros de talleres literarios, todas ellas con varios autores de relato muy breve como Libro de posta II, publicados por Editorial Imaginaria en el 2001 y las posteriores producciones de estos mismos talleristas como Mara Leonor Baquerizo y Leticia Caldern, jvenes an en la profesin, cuyos relatos escasamente exceden la pgina y media. El ejemplo extremo lo dimos en la seccin anterior con Omar Balladares y el libro de 18 narraciones en 61 pginas, publicado por Bez-Oquendo: Infernario. La pregunta que surge naturalmente, luego de esta argumentacin es: La extensin va ligada a la destreza en el oficio literario ecuatoriano? Sabemos que la respuesta es no; entonces Acaso requiere mucho ms esfuerzo escribir largo que corto? Por qu la inexperiencia de los autores va ligada a su pacto con la brevedad? Seguramente porque el micro cuento, fogonazo de ingenio y de lenguaje, parece fcil a primera vista. Una vez aprendida la

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Solange Rodrguez Pappe frmula: Ttulo + situacin breve + final epifnico, es tentador armar el artefacto del relato con este entramado y as demostrar habilidad narrativa; o tambin, es muy usual entre los autores nveles, urgidos por publicar, probar con una nueva forma de relato breve que consiste en relatar una instancia cotidiana sin ausencia de tensin; como ejemplo de esto, casi toda la produccin de Mara Leonor Baquerizo, quien en los mosaicos del libro Solo quera entender prefiere contar historias mnimas de situaciones sensoriales o intimistas. Lo cierto es que cada historia tiene incluida dentro de s misma el germen de su extensin, pero tambin es verdad que el oficio requiere de una labor que muchas veces puede llegar a causar pavor y por eso, los micro relatos, auspiciados por la licencia de la postmodernidad (ausencia de moldes genricos sin los cuales todo es literaturizable) resultan coquetos y apetecibles. Lastimosamente, es verdad que los trabajos ecuatorianos extensos como novelas y ensayos, tiene cada vez menos autores y que las generaciones escritoras prefieren las formas breves para iniciar con ellas su vida literaria, posiblemente, ansiosos por nacer prematuramente. 4. Condicionamiento de lector (el consumidor ideal) Si bien es cierto, el micro relato parece ser un organismo encantador y de fcil lectura, los receptores ecuatorianos siguen prefiriendo para sus ratos de ocio a la novela y tienen mucha razn. Cada micro universo requiere de un pacto especial con el lector que lo obliga a una continua tarea de aceptacin de las realidades narradas, mientras ms numerosas, sugerentes y breves, sean estas, mayor ser la tarea. Los relatos extensos, usualmente contados desde la convencin, permiten al lector involucrarse con la trama e incluso le dejan un espacio para proyectar su personalidad, es decir, les permiten crear cierta intimidad con la ficcin. El micro cuento, en cambio, no es un gnero para quedarse a vivir, esa no es su prioridad, requiere de un lector rpido, atento, culto, de mente aguda, capaz de captar

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Cinco condicionamientos para el desarrollo del micro relato su irona, sus alusiones meta textuales y que haya tenido cierta evolucin esttica, es decir, es un gnero que elige a sus lectores y no a la inversa. En una encuesta realizada a cincuenta personas en Guayaquil, a las que se les hizo leer diez micro relatos seguidos, solo doce de ellos pudieron recordar el argumento de todos los textos, mientras que el resto recordaba solo aquellos que tenan los finales ms impactantes o tenan como actores a personajes conocidos como El Quijote o Ulises, pero estos mismos encuestados s fueron capaces de recordar el argumento de todas las novelas que leyeron en su vida o de los relatos ms extensos ( claro que cabe indicar que en muchos casos el bagaje novelstico distaba mucho de llegar a diez novelas). Parece que el hombre de la era moderna, en teora adiestrado para la recepcin y asimilacin rpida de informacin, an es primitivo en sus gustos y preferencias literarias sern los escritores de micro ficciones los nicos apurados? el ideal veloz lector contemporneo sigue prefiriendo los relatos extensos bsicamente narrativos, secunciales, verosmiles, arquetpicos, literales, realistas, explcitos y preferiblemente moralizantes. Entonces, recapitulemos, el micro relato, desde sus inicios empieza siendo una prctica de periferias, sin gnero definido, de ejercicio tartamudo y que requiere de un lector ideal para ser consumido Cmo es posible que haya sobrevivido en circunstancias tan adversas? Quiz por minsculo, porque nadie se lo toma en serio, por mimtico, por estar en todos lados y salirnos al paso en lo que consumimos todos los das, en los chistes, en los grafittis, en las ancdotas y aunque puedan parecer confusos y causen al lector cierta desorientacin inicial, definitivamente, ese mareo puede resultar seductor. 5. Condicionamiento histrico (las proyecciones) Acabamos de afirmar en el literal dos de este ensayo que en el Ecuador existen ciertos tipos de escritura que entraran de lleno en la definicin de relatos de la postmodernidad. Esta afirmacin tambin la hizo Cecilia Ansaldo en la antologa de cuentos

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Solange Rodrguez Pappe femeninos Cuentan las mujeres, publicado en septiembre del 2001 por Seix Barral, donde por primera vez se plantea con seriedad la existencia de un modelo de ruptura, llamado postmoderno, que tiene por caractersticas la subjetividad, la hibridez, la disgregacin y la plurisignificacin. Qu ha pasado desde entonces con los textos postmodernos? se afianzan, pero quiz no con la suficiente determinacin o personalidad para separarse del canon. Lauro Zavala, al realizar un estudio de la postmodernidad en Mxico afirma no existe tal cosa llamada postmodernidad literaria, solamente lecturas postmodernas, aproximaciones a los textos desde diferentes enfoques, para, con esa lgica, empezar a realizar lecturas diferentes de las mismas posibilidades, siendo una de ellas, el fragmento, que como comprobamos, ha venido infiltrndose con habilidad, desde siempre, en la literatura. Cuando hablamos de cmo funciona la postmodernidad en el Ecuador, recuerdo siempre el libro de Sam Shulth, publicado en el 2001, sin sello editorial, de venta callejera y de mano del autor, que lleva el ttulo de Relatos salineros y la catalogacin de novela que l mismo le coloca, pero que al ser revisado enfrenta al lector con una serie de fractales entre los que constan la poesa, las estampas urbanas, los micro relatos y los fragmentos erticos. Con la obra de Shulth, adelantado accidental, la novela se comprende no solo desde el fragmento si no tambin desde discursos mucho ms complejos como la poliglosia, lo polifona y los gneros menores, pero salvo este caso de laboratorio, no existen muchos otros de obras ecuatorianas publicadas que exploren, con real visin postmoderna y conciente, nuestra letras. Tan crtica es esta afirmacin que el canon ha debido parodiarse a s mismo. En ausencia de representantes de la generacin X, la generacin crack o de algn otro movimiento violento ( y al hablar de movimiento no nos referimos a los casos aislados e iconoclastas de Ruales o de Cristbal Zapata, por decir ejemplos, si no de otros, ms all del conteo posible con los

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Cinco condicionamientos para el desarrollo del micro relato dedos de una mano) Miguel Donosos, escritor tradicional del canon guayaquileo publica sus dos ltimas novelas A ro revuelto y La garganta del diablo con todos los indicios de los textos insertados en la postmodernidad: irona, fragmentacin, inconexin, etc. y con ellas aborda temas variados con muchsimas nfulas de desacralizar. Donoso da a las generaciones ms jvenes un ejemplo de escritura en perpetua reinvencin y les pregunta, implcitamente donde est su aporte de oxgeno a la literatura. Y all, pare de contar. Si los escritores ecuatorianos no revisan el estado de su propia produccin, el micro relato y dems formas giles y traviesas, posiblemente sigan a la sombra de gneros mayores y explorados hasta el cansancio. Este es el momento de la seriedad y de la concientizacin tanto para autores como para lectores, quienes deben arriesgarse a mirar los bordes y a disfrutar del vrtigo de la brevedad, no porque no haya ms remedio, si no porque es lo que se est produciendo como resultado de la adaptacin natural a los tiempos rpidos.

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(Ciudad de Mxico, 1939 d., 2014)

Jos Emilio Pacheco Berny

EL CAF DEL PLESIOSAURIO

Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 127-129.

LA MINIFICCIN EN TWITTER. BREVSIMA ENTREVISTA A PEPE FARFN, ADMINISTRADOR DE TUIT HISTORIAS

Cul fue tu primer acercamiento a la narrativa brevsima? En realidad mi primer acercamiento a ella fue ms conceptual que fctico. Como muchos de mi generacin, yo fui un lector asiduo. Lea desde libros de filosofa hasta largas novelas y ensayos. Pero los aos y las obligaciones me llevaron, poco a poco, a apreciar gneros ms cortos como la poesa y el cuento. Fue por esta poca que comenc a escribir Latidos, un volumen de poesa y prosa potica que ahora est disponible en Internet 1 . Desde all mi relacin con el mundo digital se profundiz rpidamente aunque, a pesar de los esfuerzos, esto pareca alejarme de la literatura. Fue entonces que surgieron preguntas recurrentes: Son la literatura y el Internet mundos irreconciliables? Cmo se puede mantener y aun despertar el placer de la literatura en un universo virtual tan dado a la rapidez y a la brevedad? Acaso es posible un gnero literario 2.0, hecho a la medida de la virtualidad? Estas reflexiones fueron las que me llevaron a descubrir la microliteratura casi sin conocerla.

http://l-a-t-i-d-o-s.blogspot.com/

Brevsima entrevista a Pepe Farfn

Ante la intervencin de la literatura en las redes sociales, Qu opinas de la denominada tuiteratura? Bueno, segn lo que acabo de contar, la tuiteratura me parece la consecuencia lgica del proceso de virtualizacin de la realidad que plantea la llegada del Internet. La web, como la nueva extensin de la realidad, tiende a abarcar la vida entera del hombre y sus actividades. Y la literatura es una de ellas. Al comienzo, como era de esperarse, simplemente se trasplantaron los gneros literarios a la web, sin mayor cambio. Pero el medio ha terminado inoculando su espritu al mensaje y le ha impelido a adaptar su forma. Se une, entonces, el rpido mundo digital con el indesmayable espritu literario humano y surge el germen de la nueva tuiteratura. Somos conocedores de Tuit Historias y su desarrollo en Twitter y Facebook. Cmo se origin este proyecto y cules son sus objetivos? Luego de las reflexiones que les coment sobre la literatura y el Internet el proceso no tard en materializarse. Le puse nombre a la iniciativa y separamos la cuenta de Twitter 2 . Una buena maana, 24 de Abril de 2012, sentado en un bus vi una escena que me hizo reflexionar. Cog el celular, abr Twitter y un minuto despus naci la primera Tuit Historia:
[TH] Una chica barre fuera de la tienda, donde hay casi un muladar. Pero ella barre, barre. Tal vez por costumbre o por forzar la ilusin.

Segu escribiendo cada da y auto descubriendo el nuevo gnero hasta que naci la idea de convertirlo en un movimiento hispanoamericano. Lanc la propuesta en mi Facebook personal y, para mi sorpresa, hubo muchas adhesiones y entusiasmo.

www.twitter.com/thistorias

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La minificcin en Twitter Poco despus le pusimos fecha de lanzamiento: 28 de Julio de 2012. Dos diarios publicaron la noticia3. Su objetivo era simple y a la vez ambicioso: constituir la ms grande comunidad de tuiteratura hispanoamericana, entre escritores y lectores, de este nuevo gnero literario 2.0, hasta hacerlo relevante. Al cumplir un ao hace poco, la comunidad haba crecido ya a ms de 5 mil seguidores y haban escrito en ella ms de 170 escritores de 18 pases. Hemos avanzado. Y quiz por eso los desafos futuros son mucho mayores. Es por eso que nos hemos sumergimos ahora en una etapa de reingeniera y nueva visin.

RPP (http://goo.gl/37hJU) y La Repblica (http://goo.gl/VLcAE)

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Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 131-133.

EL ESCRITOR MS PROLFICO DE MINIFICCIONES. ENTREVISTA A WILLIAM GUILLN PADILLA

En qu ao descubriste la minificcin? Como gnero en el 2006. Sin embargo, la primera publicacin que hice est en la Revista Metfora N 5 que publicamos con Lluvia Editores en Cajamarca en la dcada de los 80. Sabemos que tienes publicado varios libros de minificcin, Es la minificcin tu gnero literario predilecto? Ahora s, aunque no dejo de escribir poesa que es el cimiento fundamental de toda literatura. Tambin he escrito cuentos y tres novelas. Cmo se fue gestando las historias de Los escritos del oidor? Quise hacer cuentos para nios, inicialmente; y fueron naciendo cuentos muy cortos. Mi vida entonces era muy agitada y no haba tiempo para hacer historias muy largas, adems vena de un proceso difcil en mi vida familiar. Se hizo a partir de pequeos apuntes, con recuerdos, vivencias, y por supuesto mucha imaginacin, que es lo que he tenido siempre como una bendicin divina. Siempre has comentado que te gusta escuchar a las personas, esta caracterstica personal influy en la creacin de Lo que yo barman o? Creo que influye en todo mi quehacer literario. En el libro que mencionas que es mi segundo libro de minificcin est muy

Entrevista a William Guilln Padilla presente la imagen de mi padre, a quien dedico el libro. Escuchar para entender, escuchar para aprender, es la regla; adems, recuerda, los seres humanos nacemos con dos orejas y una boca, eso ya debe hacernos entender que debemos escuchar ms que hablar. Tu libro Cuaderno del almanaquero est integrado por ms de 365 microrrelatos; podras comentarnos cmo surgi la idea de iniciar este proyecto literario? La presencia del almanaque en mi casa ha sido muy importante. Mi abuela materna siempre, cada ao, compraba un Bristol; all estaban los movimientos de la luna y datos que le servan. En el almanaque estn, cada da, los nombres de los santos de la iglesia catlica que de alguna manera coinciden con los de muchas personas. Un da pensaba en nombres para personajes y decid acudir al santoral del almanaque; no solo haba nombres, tambin fechas importantes. Fue entonces que decid hacer un cuento por da con los personajes que all se indicaba. Hay dos o tres minicuentos en este libro que tienen algunos adicionales. Es mi proyecto en minificcin ms ambicioso. En tu narrativa se aprecia la presencia constante de los pueblos como Torn, Paita y Tuln, estas ciudades pertenecen a un imaginario mayor en tu potica? S, adems son pueblos imaginarios. Torn en ms de la sierra y Paita de la costa; Tuln un pueblo intermedio. Los dos primeros pueblos estn presentes en casi toda mi obra. En tu ltimo libro Abrazo divino te refieres a ste como una micronovela, cmo definiras esta manera de escribir? En verdad cuestiono si es o no una micronovela, mininovela, nanonovela Asumo s que es un trabajo de minificcin. Tarea de los especialistas ser catalogar este trabajo mo. Eres considerado el escritor de minificcin peruana ms prolfico, qu opinin te merece?

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El escritor ms prolfico de minificciones Escribo bastante minificcin por una necesidad vital, se ha hecho un hbito... En todo caso soy constante y tengo el don de escribir narrativa corta, don que se ha fortalecido con el ejercicio y el trabajo creativo. A los libros que has mencionado hay que aadir 77+7 nanocuentos, Historias heredadas y Mnimos de Kokn; y el que est en imprenta: 100 minis 7D | De fantasmas y entes afines. Trabajo dos ms que se van haciendo a pocos. Eso ya es un hbito prolfico.

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Editorial Micrpolis EIRL

La Editorial Micrpolis, primera editorial en el Per dedicada estrictamente a la Microficcin y a la difusin de nveles autores, fue constituida por Alberto Benza Gonzlez en el ao 2011.

http://micropolis.pe/

https://www.facebook.com/grupomicropolis

Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 135-140.

SIMPLEMENTE EL MICRORRELATO
O EL NICO GNERO APTO PARA CIGARRAS QUE MONTAN BICICLETA

Armando Rivera escritor guatemalteco Repblica Dominicana, un pas cigarra o inventar la palabra precisa para el arte Hace algunos aos, tal vez unos cincuenta, una mujer me expres que yo era un bohemio empedernido, como una cigarra cantora y lo us para descalificar mi ejercicio de escritor. En aquel tiempo de mi infancia, yo no pude argumentar nada. Apenas logr or la agresin compasiva que esta bella mujer me propinaba; la misma lo haca por mi bien, me dijo, adems lo expres con esa sabidura de la posicin correcta: porque de escritor no se puede vivir, debes buscar un trabajo formal, esas fueron sus palabras exactas. Creo que estaba preocupada por m, digamos porque le propuse matrimonio y pensaba, con cierta lgica de verdad, que yo no iba a poder comprar los objetos que ella demanda para su belleza diaria. Tal vez algn da esa historia de amor, si la vida de aquella bella mujer lo amerita, puede llegar a ser objeto de estudio para los especialistas en sicologa o argumento para una novela al estilo Sbato. Pero, en este preciso momento, no viene al caso compartir con ustedes mi existencia emocional. Pero lo que les puedo asegurar es que guardo en mi

Simplemente el microrrelato memoria el filo del destello cuando esa bella mujer se neg a contraer matrimonio conmigo, es como un breve relato en el trazo arduo y largo de mi vida, un fragmento que contiene unidad en su estructura de historia. Porque ustedes saben que toda historia de amor -con un romance intenso- debe concluir en drama, porque lo han vivido en ms de alguna ocasin o lo vivirn. Ahora, siglo y medio ms tarde de aquel momento de mi infancia y con estos aos que llevo encima me permito reflexionar modestamente frente a este ilustre auditorio de por qu es necesario inventar la palabra precisa para amar la vida despus del tiempo. De esa cuenta, los aos se hicieron calendario en la memoria y de torpe entusiasta segu coleccionando palabras, frases, versos y toda suerte de verbos que me atan a la vida de escritor que llevo encima, como dira aquella mujer, de bohemio empedernido. Pero lo que ella no sabe es que me he levantado por ms de 25 aos, cada madrugada de forma disciplinada, a escribir. En esos menesteres he vivido, hasta que un amanecer entre un invierno cruel y el siguiente solsticio de verano una noble cigarra me acompa con su canto. La nombr Esopo, como un merecido homenaje para ese bicho que se instal en el tapanco de mi casa y se neg a morir, a pesar de los glidos vientos de la estacin. Despus despert conmocionado. Era, como todo sueo, una secuencia confusa de imgenes y sensaciones. Volv a dormir y muchos inviernos ms tarde cuando el tiempo y el espacio juegan al ajedrez apareci ella. Como bella mujer me pregunt a qu me dedicaba. Durante unos segundos y varias eternidades medit mi respuesta. Soy escritor, le termin respondiendo a quemarropa. Ella me mir de forma dubitativa. Tena necesidad de argumentar algo, pero se qued en silencio. Un destello de curiosidad ilumin su mirada. Luego la vida se hizo cotidiana, nos amamos. En esa comunin me encontraba cuando, una maana, un diario local traa impresa la convocatoria para un concurso de microrrelato, el cual consista en describir la ciudad en cien

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Armando Rivera palabras. Motivado por la pasin de ella, me termin involucrando. No esperaba nada y una tarde me llamaron de la municipalidad capitalina, donde me comunicaban que tena la mencin honorfica nmero 33,245 de doscientos un trabajos presentados al referido concurso. Impelido por la curiosidad acud al evento de premiacin. Hasta la fecha me sigo preguntando por qu me dieron la mencin honorfica, porque lo que yo escrib no se pareca en nada a los primeros diez lugares, que obtuvieron medalla, diploma y beso en la frente. Los escritores premiados describan de una forma certera la ciudad, pintaban las escenas del barrio, la iglesia o las palomas del parque, pero yo no pude hacer eso y la interrogante siempre ser duda. Pero mientras dilucido la incgnita, si es que en algn momento lo hago, querido y paciente pblico, me permitir la osada de compartir con ustedes ese microrrelato de cien palabras.
ngel en la autopista viene un ngel desnudo caminando en medio de la autopista, el trnsito es denso, de ritmo lento. algunos automovilistas lo evaden, otros lo ignoran y alguien le grita una obscenidad. no pide nada, solo vaga desorientado. trae las alas mojadas y los sueos son fragmentos, astillas del pasado. el diluvio de la tarde lo arrastr hasta el borde de la ciudad. no puede volar, las plumas del ala izquierda, sucias por la contaminacin, anuncian el precipicio del futuro, una clepsidra, gota de cada eterna, detiene el tiempo y en el ala derecha trae la nostalgia por ella. nadie lo reconoce.

Les reitero que varias veces me ha preguntado qu significan esas palabras, apenas puedo contestar que hubo un ngel, pero s que contienen mi esperanza sobre el futuro de la humanidad, ustedes las puedes leer cuando gusten, vagan eternas por el hiperespacio virtual. Adems, esta mi agradecimiento sempiterno para ella, quien me impuls. Meses ms tarde motivados por la pasin de la palabra y teniendo la posibilidad, al ser director de LETRA NEGRA, se convoc a todos los escritores de narrativa de la editorial para

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Simplemente el microrrelato que participaran en una compilacin de microrrelatos de cien palabras, tema libre, con el objeto de celebrar 12 aos de ejercicio profesional. Despus de reflexionar casi tres siglos, titul a la publicacin relmpago perpetuo y en el prlogo redact mis ideas sobre este gnero, las que comparto con alegra. Adems, con ese libro inauguramos la coleccin de microrrelato y el formato de bolsillo. Por lo que sostengo que un microrrelato es como un destello en nuestra memoria, los microrrelatos son perpetuos porque volvemos una y otra vez a sentir el filo de su resplandor en nuestras emociones. un microrrelato, desde mi percepcin, plantea o resuelve una paradoja, adems, es una historia en movimiento, tiene una lnea argumental, donde sucede algo. desde esa clarividencia tenemos siempre al dinosaurio, a veces se acomoda en los sillones de la sala o se deja venir lento por el trnsito de la vida. sin lugar a dudas, para el idioma espaol del siglo XX, ese texto: el dinosaurio de augusto monterroso define un camino sobre la brevedad. all est en nuestra memoria, por eso el maestro sonre complacido por la paradoja. quin ser el dinosaurio? se preguntan todos. adems, sabemos que desde la distancia del exilio, augusto redact esas palabras que nos contienen, nos representan. un guatemalteco universal. antes de este texto, en el calendario de mi vida, les comento que como por encantamiento apareci en mi mesa de noche el libro de la oveja negra y dems fbulas, creo que ese libro fue como un duende, lleg para luego desaparecer en el estado fsico y recordarlo a perpetuidad como el resplandor de un rayo que nos ha impresionado; esos aos la dcada ochenta tuvimos un tiempo de terror en el pas. en ese instante, sin comprenderlo -una madrugada- redact unas breves palabras para encerrar en un texto la contienda de muerte que viva el pas: orden su

fusilamiento, no lo saba cmo podra saberlo que l volvera de la muerte. luego no tuve ms que decir, pero lo importante
es que seguimos ac. agradezco la brevedad que aprend del maestro monterroso. en aquel momento la vida estuvo signada por grandes sesgos de dolor y tragedia que apenas empiezan a sanar, fue una brutal concesin con la que aprendimos a sobrevivir.

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Armando Rivera las dcadas han sido asiento y todava tenemos una sociedad que nos parece imposible, pero de necios, los justos en el arte, convocamos la belleza. ahora el pas, el nuestro, tiene otros problemas, pero tambin tiene otras posibilidades. Termina ese breve prlogo dando los agradecimientos del caso. El da de la presentacin se congregaron unos 30 autores para leer y compartir sus textos. Hubo de todo. Hubo, esencialmente, alegra. Pero como suele suceder en toda historia de amor, llegaron los das de invierno, donde la rudeza de la vida impone pagar cuentas y sobrellevar el ritmo cotidiano que carcome las emociones. As, ella, la mujer amada, me pregunt, con ese sentido prctico que tienen las mujeres, para qu sirve el arte? Un nudo de emociones se me hizo en la cabeza, no pude responder nada, porque deba pagar la factura de energa elctrica. Durante un par de noches rumi la idea, adems, buscaba otros trabajos para pagar las cuentas. As, los meses se hicieron humo y la siguiente estacin se present en el umbral de nuestra casa. Esa noche del gris invierno, con un insomnio terrible, lleg otra vez, en sueos, la cigarra, solo que ahora vena montada en una bicicleta, necia usaba el tapanco como pista y, entre vuelta y vuelta, cantaba alegre a pesar del fro. Recuerdo que amanec con esa tenue sensacin de lo etreo y comprend que las cigarras modernas para ser felices montan bicicleta. Fui a trabajar. En el camino, un periodista me llam, me quera hacer unas preguntas, suele suceder y a cada rato. As, entre un viaje y la nostalgia del tiempo, ese muchacho aprendiz de cagatintas me pregunt de una forma bastante altiva, para qu sirve la poesa? Con la calma del perdedor, le dije, para nada, como todo lo fundamental, porque todos tenemos emociones y los poetas las codificamos para que otros las descubran, por eso no sirve para nada. Me miraba con su grabadora en la mano, iba a replicar, cuando le dije: tu pregunta se parece a la percepcin que tiene todo la sociedad industrializada sobre el arte, donde piensan que lo nico bueno

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Simplemente el microrrelato es la produccin en masa; guarda la distancia necesaria con la fbula de Esopo, donde la hormiga trabajadora se desloma para tener en el invierno, en cambio la despreocupada cigarra canta para todos, incluso, para la sorda hormiga, para que comprenda la vida en su totalidad, pero sta es cruel y materialista, simple como una nada. Recuerda, querido joven, le argument, que el mismo Esopo redact ms de 397 de sus fbulas morales; pero si este hombre de letras, en vez de escribir, se hubiese destinado a cosechar la tierra, NO habra ni siquiera lnea argumental para tu torpe pregunta. Ese da regres con ms hasto que de costumbre. Me acost a dormir con la sensacin de algo, creo que era la factura de electricidad, y de repente, como rayo que parte el cielo, me cay la sentencia, por lo que redact esta breve contra fbula, que expone mi visin de la vida y el arte. fabula final
la cigarra le grit a esopo, ve y condena a la hormiga!, yo har arte en todas las estaciones y ser eterno.

Entonces, decreto, con la posicin de la vida y del arte, que Repblica Dominicana es un pas Cigarra, porque sus autoridades y todos sus habitantes, con sus contradicciones, al tener esta fiesta de la palabra, al estar frete a ustedes en esta XVI edicin de la Feria de Libro, se convierten una hermosa caja de resonancia para demostrar que es posible y necesario hacer arte en la sociedad para tener la palabra precisa. Buenas noches, dijo la cigarra.

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Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 141-144.

EL VIAJERO DEL TIEMPO

ALBERTO CHIMAL Entretanto, el Viajero del Tiempo se desplaza a fantsticas velocidades por la corriente de los siglos. (Esto es verdadero siempre.) Entretanto, el Viajero del Tiempo pone en reversa su mquina. Avanzan ro abajo los salmones. Alejo Carpentier desescribe hacia adelante. Entretanto, el editor dice al Viajero del Tiempo que no exagere en la brevedad de sus relatos pues el mercado prefiere la novela. Entretanto, el Viajero del Tiempo se detiene en una noche de Edgar Allan Poe a preguntarle si el caballero con el que habla es realmente una momia egipcia. Entretanto, el Viajero del Tiempo cuenta al Golem de Praga la leyenda de Franz Kafka y MaxBrod, vecinos de la ciudad, guardadores de misterios.

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Entretanto, el Viajero del Tiempo lleva a Pancho Villa a ver pelculas de los siglos 21 y 22 sobre Pancho Villa. Al salir lo ve satisfecho. Entretanto, el Viajero del Tiempo conversa con Jane Austen y reconoce que s, de siglo en siglo la bondad llega a ser recompensada. Entretanto, el Viajero del Tiempo oye al paciente que delira en su camisa de fuerza: est contndole su propia historia, viaje por viaje. Entretanto, el Viajero del Tiempo huye de la explosin, que lo derriba y lo aturde: de pronto ha olvidado si est en Tunguska, Sodoma o qu. Entretanto, el Viajero del Tiempo escucha msica que no slo no se ha subido ilegalmente a internet sino que no se ha compuesto. An. Entretanto, el Viajero del Tiempo deja el siglo cuya iglesia ms antigua venera a un Pequeo Pony (la Capilla Sixtina es prpura brillante). Entretanto, el Viajero del Tiempo escucha, de lejos, cmo discuten y pelean los jvenes escritores de Pompeya. Hablan de pasin, de historia y de fuego. Entretanto, el Viajero del Tiempo mira un incendio de Roma desde lejos. No se ve a ningn emperador. Pero se oyen los gritos.

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Alberto Chimal

Entretanto, el Viajero del Tiempo dice a Nikos Kazantzakis: Realmente creo que debera llevar al menos una libreta. No slo habla mucho. Habla arameo! Entretanto, en otro lugar de Jerusaln, el Viajero del Tiempo oye que el hombre le contesta: ltima cena de qu? De quin? No le dieron una direccin? Entretanto, el Viajero del Tiempo visita el siglo donde cada identidad de David Bowie preside una iglesia distinta, en guerra con las otras. Entretanto, el Viajero del Tiempo se relaja: este no puede ser el asesino en serie del que le hablaron. Si trabaja de payaso en fiestas! Entretanto, el Viajero del Tiempo escucha el lamento de Homero: No s, no s, no estoy seguro de nada. Aquel poema en el que me bas es muchsimo mejor! Entretanto, el Viajero del Tiempo seala a la anciana Anas Nin, digna y perfecta, enteramente vestida. S tiene un aura comenta Marilyn. Entretanto, el Gato del Viajero del Tiempo se deja ver, pardinegro, en otra noche una desesperada de Edgar Allan Poe. Miau saluda, como si tal cosa, entre la lluvia y el viento.

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Entretanto, el Viajero del Tiempo piensa en los otros sitios y tiempos que ocupa ahora mismo, maana, siempre. Qu fatiga y qu vrtigo.

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Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Ao VII, N 6, Vol. 1. Lima, enero de 2014, pp. 145-146.

ZUMBIDO FINAL
Orlando Romano

Los hombres de fe, de Ucrania, afirman que Dios mira fijamente, y su respiracin se detiene, cada vez que humillan a uno de sus pequeos Encontrndome de paso en un pueblo de la ciudad de Ternopil, escuch a un anciano referirle a otro la historia que sigue: Siempre en palabras de aquel viejo, Beethoven, Mozart, Sebastian Bach, Vivaldi, Chopin, Schubert, Strauss y Rossini, en su niez, tenan por costumbre torturar toda clase de bichos para divertirse. As, bajo sus pequeas e imprudentes manos fenecan moscas, hormigas, gusanos y escarabajos. Extraamente, hubo un insecto al que los chiquillos jams pudieron subyugar. Era este un escarabajo pequeo, verde y amarillo, que se aproximaba hasta el lugar de sus juegos con extrao sigilo y velocidad, para luego huir, volando, con el cuerpo quebrantado de los insectos muertos (quizs los rescataba?). Mozart lo llam el devora cadveres; Strauss, el ladrn de sueos. Andando el tiempo, este tipo de escarabajo fue visto merodeando las tumbas de los genios. Ya extinto segn los entomlogos, ni un solo ejemplar fue capturado para su estudio, por lo que careci de nombre. No obstante, en Ucrania lo

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llamaron Wiktheel, que en antiqusima lengua eslava quiere decir Silencio.

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LA GARRA DEL PLESIOSAURIO

EL VERBO ORGISTICO DE DINA GRIJALVA

Resea a Goza la gula, de Dina Grijalva. Mxico: Andraval Ediciones, 2012. Dany DOria Rodas Universidad Nacional Mayor de San Marcos Una publicacin muy interesante para la minificcin es el libro de Dina Grijalva Monteverde (n. Ciudad Obregn): Goza la gula ttulo imperativo, tentador, cuyas minificciones uno no puede dejar de leer sin sentir satisfaccin ante la calidad de cada uno, no obstante quedar insatisfecho al terminar el libro, ya que uno deseara seguir leyendo ms. Las minificciones de Goza la gula se estructuran siguiendo el orden del abecedario y estn acompaados de algunos paratextos interiores: tres epgrafes, un prlogo y un eplogo. Los primeros constituyen prembulos a lo que el lector tendr ante sus ojos, un alegato de su trabajo. La metfora de la intertextualidad que utiliza Luisa Valenzuela (el panadero argentino) en el prlogo celebratorio del libro de Dina sirve como motivo para el diseo de la cartula de Goza la gula. Y es que el libro tiene un origen en un trabajo de Valenzuela, como ella misma lo declara:
Mi engendro, o mejor dicho mi semilla, se titula El Abecedario, y muy someramente narra las peripecias de un hombre que habindose despertado al alba el primer da del ao decide ser fiel al noble abecedario. [] Dina Grija lva, en cambio, es generosa, esplndida. Multiplica sus protagonistas y les multiplica los placeres y a veces las zozobras cosa que le permite con toda idoneidad alcanzar, letra tras letras, la meta tan ansiada, es decir la Z (pp. 18-19).

Como lector, y al igual que Leonila Rosete, tambin me niego a que las deliciosas minificciones de Goza la gula concluyan con la Z (p. 102).

Dany DOria Rodas Por su parte, en el eplogo, Leonila Rosete sintetiza las variadas cualidades que componen los textos:
Los textos fueron escritos para quien disfruta del lenguaje por su capacidad rtmica, sonora, musical y por sus posibilidades de nombrar, aludir y evocar mundos imaginarios, sensibles y creativos. Podemos encontrar en estos ingeniosos microrrelatos un verdadero deleite, pues nos ofrecen en bandeja los grandes placeres de la vida, sobre todo los prohibidos (pp. 102-103).

Los epgrafes citados al inicio establecen varios de los recursos que informan las minificciones. La primera cita, correspondiente a un fragmento del captulo 68 de Rayuela (1963), de Julio Cortzar, introduce lo ldico en la invencin de expresiones y el poder sugestivo de las palabras, donde lo importante no es tanto llegar una significacin cuanto disfrutar de este poder en cada lectura, cmo estimula la imaginacin y se lucha contra el lugar comn. A continuacin, tenemos Palabras parcas, un microrrelato de Luisa Valenzuela aparecido en su libro Juego de villanos (2008), que establece una relacin intertextual con los textos de Dina, a la vez que da cuenta de un procedimiento muy bien explotado por Dina para la produccin de Goza la gula: la utilizacin de sustantivos, adjetivos, verbos y, eventualmente, adverbios que empiecen con la misma letra, de acuerdo con su ubicacin en el ordenamiento alfabtico de los microrrelatos del libro. Si bien esto trae algunas dificultades, los resultados inesperados se deben ms bien a la lengua misma. A diferencia del texto de Valenzuela, que se abstiene de emplear verbos (reemplazados por comas elpticas), Dina admite solamente ser y estar como ajenos a la demanda alfabtica, a menos que el desarrollo del relato exigiera otras excepciones. El juego del abecedario le otorga una gran autonoma a la invencin. Se puede colegir que las palabras crean sus propias historias y, seguramente, las ideas que la autora pudiera haberse

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Resea a Goza la gula, de Dina Grijalva planteado en un inicio fueron negadas o modificadas por escritura: Dina ha sido elegida como un mdium por la Poesa. Asimismo, esto permite observar casos extraos para con algunas letras. Por ejemplo, Ch a pesar de la RAE (ttulo concesivo, que coloca a la institucin o lo establecido como oposicin, pero que no impide la realizacin de algo) admite un verbo que no empieza con ch: Empieza; Juego de jitanjforas aade j a todos sus sustantivos, verbos, adverbios y adjetivos; Abecegrama con : La me da aras utiliza palabras que la tienen interpuesta y no al inicio como en el resto de microrrelatos. La ltima cita, proveniente de Los locos somos otro cosmos, del libro Las vocales malditas (1988), de scar de la Borbolla, utiliza un recurso similar al de Luiza Valenzuela, pues esta vez se trata de utilizar palabras que utilicen todas una misma vocal, y establece una defensa de carcter y el tono del libro. Este epgrafe muestra una oposicin contra lo convencional, lo establecido y la norma, lo considerado decoroso, moral y natural. En este sentido, Goza la gula reproduce la actual contienda que busca la liberacin de los prejuicios y tabes, y el humor acta como el componente que permite burlar esas barreras que se imponen a la creacin verbal y la imaginacin en sus diferentes planos cotidianos de la relaciones con uno mismo y con las dems personas, los diferentes contactos: No somos lo morboso, con lo cual se enjuicia, adems, la cartografa conceptual de lo que se tiene por moral. Aqu me permite recordar una frase de Oscar Wilde en The picture of Dorian Gray: There is no such thing as a moral or an immoral book. Books are well written, or badly written. That is all. El ttulo de esta obra de Dina Grijalva combate esa supuesta moralidad: primero el discurso religioso (por metonimia, gula hace referencia a los siete pecados capitales) y, por extensin, todo discurso condicionante de buenas costumbres, buenos hbitos o buena conducta; en segundo lugar, es una invitacin al placer, verbal y prctico, a gozar.

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Dany DOria Rodas La fuerte cohesin del libro se logra por el tratamiento de bsicamente tres placeres que se entrelazan en el libro: las palabras, la alimentacin (comida y bebida) y el erotismo en lo cotidiano. Los tres en conjunto constituyen un afrodisaco para la lengua, para la imaginacin y para las prcticas naturales del ser humano. Son isotopas que se articulan en una visin del mundo que los muestra como indesligables y compenetrados, necesarios, los ritos que la vida, nuestra vida en estos tiempos, necesita y est conquistando. Coadyuva en esto el uso de un campo retrico muy desplegado en cada una una de las minificciones: la repeticin, cuyas manifestaciones verbales incluyen los niveles lxico y fnico. El microrrelato prtico, gape arabesco, puede ejemplificar lo que venimos diciendo. La RAE registra para gape: Comida fraternal de carcter religioso entre los primeros cristianos, destinada a estrechar los lazos que los unan y Banquete, comida para celebrar algn acontecimiento, y en su sentido griego, , es afecto, amor. Desde el ttulo se anuncian los tres campos semnticos articuladores del libro: el erotismo, la alimentacin y la cotidianidad. Asimismo, la abundancia: grandes banquetes, grandes reuniones, gran conglomerado de gente y, finalmente, la orga, que se comporta como factor que estrecha los lazos entre las personas, una comunidad religiosa, otra sociedad que alcanza sus fines aprovechando el placer de diferentes formas. Esta abundancia de placeres (alimentacin, bebida, erotismo, acciones) no resulta abrumadora en modo alguno, ni desordenada ni catica. Antes bien, prima el orden en las narraciones y cada prrafo hace honor al ttulo: el exceso (la gula) no resulta excesivo para la lectura, sino que se orienta a la degustacin de nuestra riqueza lingstica, culinaria y ertica. El resultado del ordenamiento del exceso, en el nivel textual, traduce, en el nivel profundo, una nueva visin sobre el disfrute de los placeres, una apertura que permite disfrutarlos sin los prejuicios habituales, pero regulados esta vez por un marco

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Resea a Goza la gula, de Dina Grijalva ritual, elaborado simblicamente por los individuos participantes en los gapes. Slo detengmonos en los giros que introduce Goza la gula para referirse a los encuentros erticos: Cuando Cristina y Crispn candentes convergieron captaron lo cabal, Juando jeciden juntarse los juerpos jarte a jarte: joca y joca, jecho y jecho, jombligo y jombligo, jentremezclan jestremecidos sus junturas, Roco re radiante [] y relata: rodar con Romn es resurgir, renacer, revivir. Nuevas formas, nuevos sentidos, nuevas maneras de percibir la realidad y las relaciones cotidianas por medio de las palabras, de la actualizacin de la polisemia del espaol que Dina Grijalva ha logrado con este libro. Cada microrrelato es una motivacin a la experimentacin en el plano de la vida cotidiana, a ver nuestras acciones y relaciones cotidianas de otra manera, a salir de la Gran Costumbre, como reflexionaba Horacio Oliveira. Justamente, en uno de los textos de Goza la gula se lee Pletrica de placer y palabras (p. 72), frase que sintetiza la magia del libro.

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Sello editorial de libros electrnicos creados bajo licencia creative commons. Se editan obras de microliteratura y de otros gneros literarios.

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RELEYENDO A MONTERROSO Resea a Miradas sobre el microrrelato y las fbulas de Augusto Monterroso, de Giovanna Minardi. Lima: Universidad Nacional San Agustn de Arequipa / Ediciones La Casa de Cartn, 2013.
Rony Vsquez Guevara Internacional Microcuentista No cabe duda que Augusto Monterroso enarbol la bandera de la minificcin desde la aparicin de El dinosaurio en su libro Obras completas (1959), pues precisamente este diminuto texto centr la atencin de crticos literarios internacionales, debido a su extrema y vertiginosa brevedad, su narratividad y concisin. Desde aquel entonces, se han escrito artculos, ensayos, tesis y libros en torno a la obra de Augusto Monterroso. As, tenemos la edicin de El dinosaurio anotado (2002) a cargo de Lauro Zavala, la tesis doctoral Entre el compromiso y el juego: la stira en la narrativa de Augusto Monterroso (1993) de Francisca Noguerol, entre otros estudios. Afortunadamente, este ao se publica la versin en castellano del libro Augusto Monterroso e la minifinzione ispano-americana de la profesora italiana Giovanna Minardi. Sin embargo, cabe advertir que este libro ahora se titula Miradas sobre el microrrelato y las fbulas de Augusto Monterroso, en el cual la profesora Minardi presenta sus nuevas reflexiones sobre la teora de la minificcin. Miradas sobre el microrrelato y las fbulas de Augusto Monterroso, editado por la Universidad Nacional San Agustn de Arequipa y Ediciones La Casa de Cartn, se constituye de dos partes: la primera, denominada Ars brevis, vita longa: el microrrelato hispanoamericano, contiene dos apartados: El fragmento y el microrrelato y El microrrelato en Amrica Latina, y un declogo titulado Maximanual del minicuento del escritor venezolano Luis Britto Garca. Resulta interesante esta primera

Rony Vsquez Guevara parte del libro, pues Minardi desarrolla su reflexin terica en torno al microrrelato partiendo de la teora del fragmento, fractal y el detalle, estableciendo que las formas breves no pueden considerarse expresiones marginales de la literatura. Al respecto, es muy acertada la siguiente reflexin: La brevedad no es en s un objetivo, sino slo uno de los elementos que permite alcanzar la densidad, pues esta ltima caracterstica es la que otorga calidad literaria a estas modalidades textuales brevsimas. Otro acierto de la profesora Minardi es considerar a lo fragmentario como una forma de acercarse al texto, dado el ritmo fragmentario de nuestra sociedad postmoderna: Lo fragmentario no es entonces slo una forma de escribir, ms bien es, sobre todo, una forma de leer y esto significa tomar muy en serio textos que en otros momentos hubieran pasado inobservados. Tambin se aprecia el desarrollo de algunas caractersticas de la minificcin: fusin de gneros, elipsis, arquetipos y otros que se encuentran reflejados en los Diez recursos para lograr la brevedad en el micro-relato de Dolores Koch. Por ello, Minardi seala que Las minificciones suelen ser intertextos, ya que se sirve de la misma literatura para realizar una relectura de la tradicin. Finalmente, se analiza los rasgos ldicos de esta modalidad textual y detecta la existencia de juegos fnicos, juegos semnticos, juegos morfolgicos y juegos sintcticos. La segunda parte del libro se titula La fbula de Augusto Monterroso y Minardi analiza algunos textos de Monterroso escritos a la manera de fbulas y concebidos (o ledos) como minificciones, aunque respetando algunas caractersticas de ese clsico gnero brevsimo, tales como el objetivo didctico, y otros. Posteriormente, analiza textos como El conejo y el len, El fabulista y sus crticos, La oveja negra, El rayo que cay dos veces, entre otros minitextos que integran el libro La oveja negra y dems fbulas (1969), y dedica un generoso espacio para analizar El dinosaurio denominndolo mnima perla narrativa.

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Resea a Miradas sobre el microrrelato, de Giovanna Minardi Celebramos la publicacin de Miradas sobre el microrrelato y las fbulas de Augusto Monterroso, pues constituye un merecido homenaje no solo al recordado genio de la brevedad, Augusto Monterroso, sino tambin a la minificcin latinoamericana, pues estudiosos como la profesora Giovanna Minardi reivindican tericamente el estatus genrico de la minificcin y la presencia de estudios serios en torno a esta modalidad textual.

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DOCUMENTA MNIMA
Literatura condensada en la era de la brevedad

Blog dedicado a la difusin de obras literarias diversas, entre ellas, libros de minificcin. Las entradas incluyen una breve descripcin de la obra y una seleccin de textos representativos del libro.

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MINIFICCIN MEXICANA PARA EL MUNDO Breve comentario sobre Minificcionario de amor, locura y muerte. Cuentos para leer mientras caminas de Perla C. Hermosillo, Fabiola E. Lpez, Jorge Urza y Paulo Verdn. Guadalajara: Efficticio Ediciones, 2013.
Antonio Paz Fernndez Evocando a Horacio Quiroga estos cuatro narradores mexicanos renen un libro de minificcin dividido temticamente en tres categoras: minificciones de amor, locura y muerte. No obstante, otras caractersticas de la minificcin como la intertextualidad y la irona tambin se encuentran en las pginas que cobijan este breve conjunto de minificciones. Es pertinente sealar que existe uniformidad en la calidad de las minificciones que nos entregan Perla C. Hermosillo, Fabiola E. Lpez, Jorge Urza y Paulo Verdn, sobresaliendo los siguientes textos: Voyeurista, Me gustas cuando callas, Obsesin, y la seccin denominada Signicida, respectivamente. Sin duda alguna, este Minificcionario es una muestra contundente de que la minificcin mexicana contina viva siguiendo los pasos de los maestros Julio Torri y Alfonso Reyes. Por ello, felicitamos a Effictio Editores por apostar por la publicacin de este libro pues contribuye al desarrollo de las letras mexicanas y, ms precisamente, a la minificcin latinoamericana.

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Primera revista de ficcin breve peruana

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LA MEJOR APUESTA DE LA MINIFICCIN PERUANA EN EL 2013

Resea a Aztiram, un mundo de brevedades, de Maritza Iriarte. Lima: Micrpolis, 2013. Stefano Di Ambrossio Antes de la publicacin de su opera prima Aztiram, un mundo de brevedades, las minificciones de Maritza Iriarte solo podan ser ledas en algunas revistas literarias. No obstante, desde aquellas primeras publicaciones ya se apreciaba que pronto la narrativa peruana y la minificcin latinoamericana celebrara el surgimiento de una de las ms diestras narradoras peruanas. En Aztiram descubrimos el lado escondido de Maritza Iriarte, su pasin por la literatura y su destreza al momento de narrar. Sus minificciones presentan una irona sutil que se sirve de la intertextualidad y de la paradoja para introducirnos a su mundo de brevedades sin percatarnos que estamos abriendo lentamente las puertas de la minificcin. De los treinta microrrelatos que componen este minsculo (pero intenso y maysculo) libro, sobresalen Cigea, Pieza nica, Vocacin, Anuncio clasificado y muchos ms, que nos permiten afirmar sin duda alguna que es el mejor libro de minificcin peruana publicado en el ao 2013. Esperamos con mucha expectativa el prximo proyecto literario de esta novsima narradora peruana.

Primera revista acadmica en Internet dedicada exclusivamente a la investigacin del cuento literario. El Cuento en Red es una revista arbitrada, y est indexada en MLA International Bibliography y en el MLA Directory of Journals of Language and Literature.

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LOS NUTRIENTES SLIDOS

Alberto Chimal (Toluca, 1970). Narrador y ensayista. Ha obtenido, entre otros reconocimientos, el Premio Nacional de Cuento San Luis Potos por el libro stos son los das (2004). Ha publicado tambin los libros de cuentos Gente del mundo (1998), El pas de los hablistas (2001), Grey (2006) y La ciudad imaginada (2009), as como la coleccin de ensayos y artculos La cmara de maravillas (2003), la novela Los esclavos (2009) y la antologaViajes celestes. Cuento fantstico del siglo XIX (2006). Textos suyos se han traducido al ingls, francs, italiano, hngaro y esperanto. Ha sido miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte (20072010) y es profesor universitario y de creacin literaria. Se mantiene muy activo en internet y su sitio web es la bitcora literaria www.lashistorias.com.mx. Ana Mara Mopty. Profesora en Letras. Escritora, investigadora del microrrelato en el Noroeste argentino, Reside en San Miguel de Tucumn, Argentina. Se desempe en docencia secundaria y universitaria. Miembro del equipo de investigacin del ILE, Facultad de Filosofa y Letras. U.N.T. Sus ltimas publicaciones son: Entre Sur y Norte (1993), Microrrelatos (1998), Con ojos y alas (2001). Coordinacin antologa Panorama del microrrelato en el Noroeste argentino (2004), Con ojos y alas, microrrelatos. (2001), Con abrazos, microrrelatos, (2007), El microrrelato en Tucumn y el Noroeste argentino, ensayo (2010), Coordinacin antologa: Fervor de Tucumn (2010), Maana piensa en m, microrrelatos (2012). Coordinadora de la Asociacin literaria Dr. David Lagmanovich. Jurado Concurso Internacional 2011 organizado por Harris-Stowe State University, St. Louis, estado de Missouri. Jurado del Concurso Literario Regional del Noroeste, 2012, organizado por el ENTE Cultural de Salta en representacin por Tucumn. Antonio Paz Fernndez (Cajamarca, 1984). Actor, profesor y escritor. Estudi Lengua y Literatura en la Universidad Nacional de Trujillo. Actualmente se dedica a la investigacin de los gneros literarios minsculos.

Los nutrientes slidos Armando Rivera (Guatemala). Escritor y Director de Letra Negra Editores. Basilio Pujante Cascales. Doctor Cum Laude en Teora de la Literatura y Literatura Comparada por la Universidad de Murcia con su tesis titulada El microrrelato hispnico (1988-2008): Teora y anlisis, dirigido por Jos Mara Pozuelo Yvancos. Fue Becario de investigacin en la Universidad de Murcia durante cuatro aos. Miembro fundador de la Asociacin Colectivo Iletrados. Ha publicado en diversas revistas especializadas. Dany DOria Rodas (Lima, 1987). Bachiller en Literatura por la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Ha sido ponente en algunos eventos y organizador de Narradores en San Marcos. Un espacio para la prosa (2007) y de Coloquio Internacional de Minificcin Homenaje a Dr. David Lagmanovich (2011). Dirigi la revista de creacin Bosque de Latidos (2007-2008). Es editor de Plesiosaurio: Primera revista de ficcin breve peruana desde 2008. David Baizabal (Puebla, Mxico, 1989). Egresado de la Licenciatura en Lingstica y Literatura Hispnica de la Benemrita Universidad Autnoma de Puebla. Ha publicado sus brevedades (y un cuento) en revistas y sitios web como Crculo de Poesa, Crtica, Letras de Chile, Punto en lnea, Internacional Microcuentista, Antologa Virtual de Minificcin Mexicana, Plesiosaurio y en las antologas El libro de los seres no imaginarios (Minibichario) de Jos Manuel Ortiz Soto y Alebrije de palabras. Escritores mexicanos en breve de Jos Manuel Ortiz Soto y Fernando Snchez Clelo. Es miembro de la Asociacin Mexicana de Estudios Clsicos (AMEC), y profesor de la Academia de Lenguas Clsicas Fray Alonso de la Veracruz. Emilio del Carril (Puerto Rico, 1959). Actualmente es Profesor de la Maestra en Creacin Literaria de la Universidad del Sagrado Corazn. Modera los foros internacionales Intercuento y Minicuento del portal electrnico Ciudad Seva.

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Los nutrientes slidos Fue vicepresidente del PEN Club de Puerto Rico del 2008 al 2011. Es socio fundador de la Editorial Pasadizo. Es Presidente y fundador del Crculo de Escritores del Centro de Estudios Avanzados de Puerto Rico y el Caribe (CEA). Gonzalo Hernndez Baptista (Espaa, 1977). Escritor y estudiante de doctorado en Literatura espaola por la University of Kentucky. Ha ganado premios nacionales e internacionales en cuento, poesa y microrrelato, participando, a su vez, en varias antologas. Su obra es rastreable en Espaa, Italia, Francia, Mxico y Estados Unidos. Mantiene el blog de creacin fegatelle. Actualmente, est cerrando un volumen de microrrelatos y vive de alquiler. Graciela Tomassini. Doctora en Letras por la Universidad Nacional de Crdoba, Argentina. Su tesis, sobre la cuentstica de Silvina Ocampo, fue publicada bajo el ttulo El espejo de Cornelia (1995). Investigadora de la Universidad Nacional de Rosario, integra con Stella Maris Colombo un equipo responsable de varios proyectos sobre literatura hispanoamericana que dieron lugar a los libros de autora compartida: Comprensin lectora y produccin textual. Minificcin hispanoamericana (1998), Juan Filloy: Libertad de palabra (2000) y Reconfiguraciones. Estudios crticos sobre narrativa hispanoamericana de fin de siglo (2006), as a como numerosos trabajos sobre microficcin considerados como pioneros en el desarrollo de la teora, crtica y didctica de este gnero. Es Miembro Correspondiente de ANLE y Editora General Adjunta de la RANLE. Co-administra el blog Redmini, rgano acadmico de la Red de Internacional de Investigadores de Minificcin. Luis R. Cedeo Prez. Pasante de la carrera de Lengua y Literatura Hispnicas en la UNAM, Facultad de Estudios Superiores Acatln. Junto con Omar Rueda Olmos ha presentado la ponencia Esbozo para una delimitacin de la minificcin en el 9 CONELDF (2011) y en el III Encuentro Mexicano de Minificcin (2012). Miembro fundador del seminario de

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Los nutrientes slidos Metaficcin e Intertextualidad de la FES Acatln. Cofundador y miembro del consejo editorial de la plaquette literaria La Morralla, encargado de la seccin de Scrawl (ensayo corto). Omar Rueda Olmos. Pasante de la licenciatura en Lengua y Literatura Hispnicas, UNAM/FES Acatln. Entusiasta de la minificcin. Junto a Luis R. Cedeo ha presentado dos ponencias (Esbozo para una delimitacin de la minificcin en el III Encuentro mexicano de Minificcin 2012 y en el Noveno Congreso Nacional de Estudiantes de Literatura, 9o. CONELDF 2011). Antologador y editor de la plaquette conmemorativa del Certamen de Cuento corto Ajedrez Educador titulada El ajedrez tambin se lee. Co-fundador y diseador de la Plaquette Literaria Independiente La Morralla, adems de ser encargado de la seccin de Literatura Breve de la plaquette. Compositor Grfico autodidacta; es autor del arte grfico de los discos Justicia!!! (chango Macho, 2008) y Encuentros Clebres (Lea Bisonte, 2012). Orlando Romano (Tucumn, 1972). Periodista-Escritor. Su obra narrativa comprende cuatro novelas publicadas en el Distrito Federal de Mxico y tres libros dedicados por entero al microrrelato. Su ltimo libro, La ciudad de los amores breves, fue adquirido por un crculo de lectores de New York en 2012, y comercializado con gran xito para el da de San Valentn. Cuenta con un trabajo periodstico titulado Escritores preferidos de nuestros escritores, colorida obra que rene el testimonio de cincuenta destacados escritores argentinos acerca de sus lecturas favoritas. Una reciente encuesta a nivel internacional, donde participaron escritores y crticos especializados, lo ubica entre los diez mejores microrrelatistas en el mundo de habla hispana, cosa que lo tiene sin cuidado. Abandon hace tiempo el gnero breve, porque se murieron los ancianos que le contaban las historias. Pepe Farfn (@pp3107) es comunicador, social meditico, conferencista y escritor. Profesional en Ciencias de la Comunicacin con estudios de Marketing y Maestra en

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Los nutrientes slidos Periodismo. Escribi un libro que est publicado en http://l-a-ti-d-o-s.blogspot.com y actualmente dirige SOCIAL MEDIA & COMUNICACIONES (@SMC_Peru), empresa de Consultora en Redes Sociales y Comunicaciones. En 2012 lanz las Tuit Historias [TH] (@THistorias), un nuevo gnero literario 2.0 Rony Vsquez Guevara (Lima, 1987). Curs estudios de Literatura en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM-Per). Ha publicado minificciones y artculos en diversas revistas. Fue seleccionado por el Diario El Liberal (Santiago del Estero-Argentina) para la coleccin de escritores latinoamericanos. Ha publicado en Los comprimidos memorables del siglo XXI. Antologa de minicuento y Ficcin mnima (www.ficcionminima.com). Ponente en temas de minificcin en diversos congresos nacionales e internacionales. Director de Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana. Integrante del Comit Editorial de la Internacional Microcuentista (www.revistamicrorrelatos.blogspot.com) y del Seminario de Estudios sobre Minificcin (UNAM-Mxico). Jurado del Concurso Nacional de Poesa Prima Fermata Literaria 2007, del I Concurso Nacional de Microcuento Solo 4 2011 (Per), del Concurso mensual La Marina - Junio 2011 (www.ficticia.com) y del Concurso de microrrelatos Ciudad mnima (Ecuador, 2013). Dirigi un taller virtual de microrrelatos en enero de 2011. Miembro de la Asociacin Literaria Dr. David Lagmanovich (Argentina) y Miembro Honorario del Grupo Literario Micrpolis (Per). Editor invitado por la revista Ekureo (Colombia, 2013). Fundador y Editor de Editorial Micrpolis. Dirigi el Taller de Minificcin en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos auspiciado por el Centro de Estudiantes de Literatura (CELIT-UNMSM) (2012). Solange Rodrguez Pappe (Guayaquil, 1976). Profesora universitaria, conductora de talleres de escritura creativa, y guionista. Obtuvo su licenciatura en Comunicacin Social con un trabajo dedicado a explorar el micro relato en Ecuador. Ha publicado tres libros de cuentos desde el ao 2000: Tinta Sangre,

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Los nutrientes slidos Dracofilia y El lugar de las apariciones. Consta en varias antologas de narrativa hispanoamericana como las realizadas por Ral Brasca (Cielo de Relmpagos) y Salvador Luis (Asamblea Porttil); actualmente busca casa editorial para su cuatro libro de cuentos llamado Balas perdidas. Se puede encontrar novedades sobre su produccin en el blog: http://ellugardelasapariciones.blogspot.com. Stefano Di Ambrossio (Gnova, 1980). Poeta y narrador. Juan Jos Arreola, Julio Torri, Ramn Gmez de la Serna y Augusto Monterroso son sus escritores preferidos. Actualmente se dedica a terminar su primer libro de minificcin. Stella Maris Colombo. Investigadora de la Universidad Nacional de Rosario (Argentina). Co-autora de cuatro libros sobre temas de literatura hispanoamericana; uno de ellos, sobre microficcin: Comprensin lectora y produccin textual. Minificccin hispanoamericana (1998). Adems, desde su primera publicacin relativa a la ficcin brevsima (Puro Cuento, 1992) se recogieron artculos suyos sobre teora, historia, crtica y didctica de la microficcin en actas de congresos y revistas acadmicas (RIB, Hostos Review, El cuento en red, Cuadernos del CILHA, Alba de Amrica). Con Graciela Tomassini organiz las III Jornadas Nacionales de Minificcin (Rosario, 2009); compil sus actas: La minificcin en espaol y en ingls (2011); actualiz la Bibliografa de la crtica argentina sobre Microficcin (2012) y coordina el blog acadmico Redmni (www.redmini.net). Es Miembro Correspondiente de la ANLE e integrante del Consejo Editorial de la RANLE. William Guilln Padilla (Hualgayoc, 1963). Poeta y narrador, es considerado uno de los escritores ms importantes de la minificcin peruana actual. En el ao 2004 present su trabajo literario y editorial en la Casa de Amrica Latina de Pars, por invitacin del Centro Cultural Peruano de la capital francesa; en el 2010 lo hizo en Nueva York, Estados Unidos de Amrica, por invitacin de McNally Jackson Books. En el 2011 particip en la

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Los nutrientes slidos Feria Internacional del Libro de Lima, Per, como uno de los ganadores del Premio Libro de Poesa Breve 2010 de Hipocampo Editores; y en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, Mxico, donde present su libro Microcuentos. Ha obtenido premios en poesa y narrativa y fue finalista en la XVI Bienal de Cuento Premio Cop Internacional 2010 de Petroper.

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Primera revista de ficcin breve peruana N 6

se termin de editar,
en los talleres grficos de abismoeditores,

el 31 de enero de 2014, aniversario de la entrada de Segundo Guevara Paredes en el universo de los recuerdos sempiternos.
Jr. Pablo Risso 351, Lima 30.