Ars Antiqua Ars Nova

Historia
Ars nova en Francia

Ars Nova fue el ttulo de un tratado escrito hacia 1322-23 por el compositor y poeta francs
Philippe de Vitry, obispo de Meaux (1291-1361 ). Este trmino resulto tan apropiado que
lleg a utilizarse para designar el estilo musical que prevalece en Francia durante la primera
mitad del siglo XIV. Los msicos de la poca eran totalmente conscientes de que estaban
abriendo una nueva senda, como lo demuestra no slo el ttulo del tratado de Vitry, sino
tambin el de otra obra francesa Ars nove musice de Jehan de Murs. En el bando opuesto
hubo flamenco, Jacobo de Lieja quien en su enciclopdico Speculum musicae defendi
vigorosamente el arte antiguo de fines del siglo XIII contra las innovaciones de los
modernos. Los principales aspectos tcnicos de la disputa eran la aceptacin, en principio
de la moderna divisin binaria o imperfecta de la longa y la breve ( y finalmente la
semibreve) en dos partes iguales, del mismo modo que la tradicional divisin ternaria o
perfecta en tres partes iguales ( o dos desiguales ) y el uso de cuatro o ms semibreves
como equivalentes de una breve (iniciado ya con los motetes de Petrus de Cruce ) y
finalmente de valores an ms pequeos.

Los compositores del siglo XIV produjeron mucha ms msica profana que sacra. El
motete que se inici como una forma sacra, adquiri caractersticas profanas en gran
medida antes de concluir el siglo XIV y esta tendencia no se interrumpi.

Ars nova en Italia
se desarroll a lo largo del siglo XIV, y a diferencia de el ars nova francs el italiano no
tiene antecedentes directos de formas y de escritura, es curioso el hecho de que exista un
ars nova italiano y no un ars antiqua de esta misma region.
Al parecer este ars nova tiene antecedentes de los cuales no tenemos ningun rastro en
partitura, pero es logico que tenga antecedentes ya que es dificil creer que haya surgido de
la nada.

A traves de los poetas y de referencias literarias sobre la msica, podemos deducir que la
cancin monofonica fue la que dio paso posteriormente a la musica polifonica italiana.

Hubo un gran debate en torno a si los italianos se basaron en el modo de escribir de los
franceses, es decir la idea de que los italianos no hicieron su propio ars nova sino que
solamente tomaron prestado el principio de los franceses, sin embargo parece ser que no
existio esta plagio ya que la forma de escribir la musica de los italianos es bastante
diferente de la de los franceses

El sistema frances que ya estaba muy desarrollado bajo los conceptos de Vitry los cuales le
daban una gran libertad a la musica medida es un tanto diferente a la escritura italiana ya
que es un tanto mas rigida que la francesa, ya que la italiana no daba practicamente ninguna
libertad de poner sincopas o ligaduras entre los compases, lo cual obviamente limitaba la
imaginacion de los compositores los cuales despues adoptaron la escritura italiana.

En un principio el sistema italiano tomo a la breve como unidad de compas e hizo una serie
de 3 divisiones segun las notas que cupieran en cada compas, luego se cambio la breve por
la longa como unidad de compsas donde mas que nada esta unidad de compas o era bien
3/4 o 2/4, las breves eran utilizadas como negras y las semi breves como corcheas.

Principales compositores
Johannes de Muris escribi un tratado de msica titulado Notita artis musice, conocido
tambin como Ars nove musice. Trata sobre la reflexin terica de la msica como
disciplina del Quadrivium que enseaba dentro de la Universidad de Pars. Ms tarde
escribe su tratado titulado Compendium musicae practice, donde amplia su estudio de la
musica mensurabilis, elevndola a disciplina de rango universitario relacionada con las
matemticas y la filosofa.
El terico Muris, profundiza en los aspectos numricos de la medida del tiempo y los
valores musicales, invitando a los msicos contemporneos a la controversia, es decir a
posicionarse acerca de las consideraciones incluidas en sus obras. En cuestiones tcnicas,
una de las disputas que surgen fue si eran preferibles los tiempos binarios o ternarios. Muris
defiende los tiempos ternarios aludiendo no a consideraciones musicales, sino refirindose
a la Santsima Trinidad que era el origen de la perfeccin y estaba en el nmero tres.

Philippe de Vitry realiz una importante reforma de la notacin musical del momento,
seguramente a partir de sus discusiones con Muris. Difundi sus teoras musicales slo
oralmente, por medio de sus clases en Pars. De sus discpulos se han conservado algunos
manuscritos que nos permite conocer la diferencia entre Ars Vetus y Ars Nova. En el Ars
Vetus, Vitry explica el sistema de notacin hasta el siglo XIII, y en el Ars Nova, sus nuevas
teoras.
Vitry introdujo dos novedades fundamentales en la teora musical de su tiempo: una serie
de reglas precisas para la divisin de la breve y semibreve, y la consolidacin de compases
binarios en igualdad con los ternarios.

Jacobus de Lieja en su enciclopdico Speculum musice (El espejo de la msica), defiende
el arte antiguo (Ars Antiqua) de finales del siglo XIII contra las innovaciones que surgen en
el siglo XIV. Rebate las teoras de Muris y de Vitry desde un punto de vista puramente
religioso, centrndose en las bondades que tiene la msica vetus, perfeccin, sutileza,
libertad y estabilidad, frente a la msica nova, imperfeccin, tosquedad, servidumbre e
inestabilidad.

Guillaume de Machaut poeta y compositor medieval francs, a diferencia de Vitry, ha
pasado a la historia de la msica por ser un compositor sumamente prolfico

Oliver Goicochea

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