Géneros Literarios

UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAJAMARCA
FACULTAD DE EDUCACIN
CURSO: Teora Literaria
DPTO. IDIOMAS Y LITERATURA
COMPOSICIN LITERARIA
Se refiere a la expresin de nuestros pensamientos de un modo claro, elegante,
armonioso y bello. Su finalidad es el goce esttico del receptor.
ELEMENTOS
FONDO
Es el contenido, es la sustancia de la composicin literaria.
Est constituido por las ideas, los conceptos, sentimientos, inquietudes, puntos de
vista que el autor quiere expresar.
FORMA
Es el continente, es la configuracin externa de la composicin literaria.
Est representada por el manejo del lenguaje que hace el autor para trasuntar el fondo.
MOMENTOS DE LA COMPOSICIN
LITERARIA
1.
INVENCIN
Bsqueda del tema.
Acopio de informacin.
Elaboracin de argumentos.
2.
DISPOSICIN
Seleccionar las ideas por su importancia.
Ver la causalidad y secuencialidad de los conceptos ya seleccionadas.
Ordenar acertadamente los argumentos.
3.
ELOCUCIN
La expresin de los temas.
Es el manejo sobrio y bello que hacemos del lenguaje para exponer el tema que
nos anima y preocupa hacer conocer al receptor.
FORMAS DE LA COMPOSICIN
Son: Narracin, descripcin, exposicin y dilogo
Mg. Martn Agin Cceres.

1.
LA NARRACIN
La espina dorsal de la narracin es el relato, la secuencia de hechos, sucesos o acontecimientos
reales o imaginarios. En la narracin el autor concibe tres partes:
Introduccin o exposicin: Aqu se da una visin global de los personajes, sus anhelos,
tiempo y ambiente en el que se sucedern los hechos.
Nudo: La narracin llega a su clmax; los acontecimientos se tornan ms interesantes,

los conflictos se vuelven enmaraados y exigen una solucin.
Desenlace: Los conflictos se resuelven segn la perspectiva que ha seguido el desarrollo

de los acontecimientos.
NOTA: Este captulo ser abordado como parte de los gneros literarios:
2.
LA DESCRIPCIN
Consiste en presentar por medio del lenguaje cosas, persona, animales o lo creado por nuestra
fantasa, con todas las caractersticas y circunstancias que ayuden a dar una idea completa de ellos.
Sus cualidades bsicas son: La objetividad y la variedad de las palabras.
3.
Especies Descriptivas: Prosopografa, etopeya, retrato, caricatura, paralelo, topografa,

cronografa, crinografa.
Prosopografa: Es la descripcin de los rasgos exteriores de una persona o de un animal.
Etopeya: Es la descripcin de los rasgos morales y costumbres de una persona.
Retrato: Presenta, e una mixtura acertada, los aspectos fsicos y morales de una persona.
Combina dos figuras de pensamiento (tambin especies descriptivas): La prosopografa y la
etopeya.
Caricatura: Presenta de manera deformada, burlesca y exagerada ciertas peculiaridades de
una persona o de un hecho social o poltico.
Paralelo: Aqu, se establece un parangn, comparndose simultneamente los rasgos
distintivos entre dos seres.
Topografa: Es la descripcin del conjunto de particularidades que configuran un lugar o
paisaje.
Cronografa: Detalla poticamente los pormenores de una determinada poca
Crinografa: Es la descripcin de un objeto o cosa.
LA EXPOSICIN
Por medio de la exposicin, se trasunta de un modo claro, original, vivaz y convincente una
serie ordenada de ideas de diversa ndole, reforzadas con su respectiva argumentacin. La
exposicin es subjetiva cuando vierte sentimientos propios de nuestra sensibilidad (se usa en la
lrica y en el ensayo). Y es objetiva cuando es fra, desapasionada, doctrinaria (propia de las
ciencias).
Especies Expositivas: Discurso, conferencia, exhortacin, ensayo, crtica, sermn.
Discurso: Exposicin ms o menos solemne, de corta duracin, en la que se da a
conocer a un pblico temas de carcter poltico, militar, social, econmico, etc.

Conferencia: Es una disertacin, generalmente de carcter acadmico, en el que se trata

de un tema muy especfico.
Exhortacin: Es una forma breve de la exposicin cuyo mvil fundamental es inducir,
persuadir con razones y ruegos.
Ensayo: Forma ms o menos extensa de la exposicin cuyo carcter es crtico y
didctico en la que el autor desarrolla un tema del cual ha hecho un estudio sistemtico y
profundo. (Se abordar como gnero literario).
Crtica: En sta, se describe, analiza, explica, valora hechos importantes.
Sermn: Es una pieza de la oratoria sagrada que se predica para exponer temas
relacionados con la religin y la moral.
GNEROS LITERARIOS
Las obras literarias para su mejor estudio y comprensin, han sido agrupadas, atendiendo a sus
caractersticas comunes y especialmente de acuerdo a la actitud que adopta el escritor frente a su
obra, en GNEROS LITERARIOS.
Actualmente hay una tendencia a clasificarlos en:
I.
II.
Gneros de Creacin: La pica, la narrativa, la lrica, y la dramtica o teatro.

Gneros de Interpretacin: El ensayo, la memoria, la crtica literaria, la crnica, el tratado.
GNEROS DE CREACIN
A)
LA PICA
Es un gnero potico narrativo que refiere hechos exteriores al espritu del poeta. En las obras de
este gnero, la versificacin suele ser pausada y el estilo solemne.
Especies picas: La epopeya, el poema pico, la leyenda.
La epopeya: Es un poema extenso de asunto heroico e inters

universal, cuyos personajes son presentados como arquetipos de grandeza. Ej: "La Ilada"
"El Ramayana". Esta especie se manifiesta en la poca clsica.
El poema pico: Es de menor extensin, ms cultos y sin los

caracteres grandiosos propios de la epopeya a quien toma como base. Ej. La Dragontea,
La Gatomaquia Lope de Vega, La Araucana de Alonso de Ercilla y Ziga.
La leyenda: Narra tradiciones populares, con frecuencia de carcter

maravilloso, en prosa o en verso. Es la primera muestra de expresin literaria y la que da
origen a los Cantares de Gesta y las epopeyas. Ej: "A buen juez mejor testigo" J. Zorilla.
Cantares de Gesta: Composiciones poticas en las que se exaltan las

hazaas libradas por personajes que sobresalieron en la lucha por la configuracin de las
nacionalidades europeas. Recordemos las acciones realizadas por Rodrigo Daz de Vivar en
el Mo Cid, Sigfrido en los Nibelungos. Se caracteriza, por su nacionalismo, su

realismo, su carcter histrico y por revelar el estado de las lenguas europeas en aquella
poca.
B)
LA NARRATIVA
Explica acontecimientos humanos de variada ndole, exteriores a la intimidad del escritor,

aunque muchas veces l puede formar parte del episodio o de la accin.
La narrativa moderna, no slo se limita a narrar acontecimientos sino que adems, analiza el pasado
y el presente de una sociedad que est vigente.
Especies narrativas: La novela, el cuento, la fbula, la biografa, el mito.
La novela: Especie fundamentalmente narrativa, pero cuyos lmites

son difciles de establecer dada su capacidad para incorporar elementos de otros gneros
como el teatro, la lrica, el periodismo. Hay novelas totalmente dialogadas como "La
Celestina" y otras que se acercan a lo lrico como "Nadja" de Andr Bretn.
La novela moderna rompe el esquema tradicional (exposicin, nudo, desenlace) de modo tal,
que es a menudo el lector quin tiene que organizar el relato de acuerdo a lo expresado por los
personajes en el fluir de sus conciencias. Ej: "Pedro Pramo" Juan Rulfo.
Puede ser:
Caballeresca: Relata hechos cumplidos por caballeros; destaca el

amor, la lealtad y dems valores del ama castiza.
Pastoril: Retrata la vida de los pastores en una forma ideal. Ej: "La
Galatea" de Cervantes.
Picaresca: Narra las aventuras y tribulaciones de picaros y

trotamundos. Ej. "El Lazarillo de Tormes" Annimo.
Histrica: Se narra episodios relacionados con la realidad o se ajustan

a la verdad, pero con algunos detalles inventados por el autor. Ej: "Santa Juana de Arco"
Bernard Shaw.
Costumbrista: Relata hechos ficticios, pero que configuran el modo

de vida, usos, costumbres y el habla de una cierta regin.
Psicolgica: El autor hace un anlisis agudo de caracteres y

sentimientos de los personajes. Ej: "Crimen y castigo" F. Dostoievski.
Realista: Trata de reproducir en sus pginas, cual si fuese un espejo,

todas las contradicciones de clase que se dan en la sociedad: Explotacin, miseria, incultura,
degradacin moral, etc.
Bizantina: Narra aventuras, naufragios,

desapariciones. Ej: "Persiles y Segismunda" M. de Cervantes.
viajes,
hallazgos

Satrica: Cuyo tema es la censura social. Ej: "Zadig y Cndido"

Voltaire.
Adems la novela puede ser: naturalista, moderna, de ciencia ficcin, policial, detectivesca,
didctica, de horror, sentimental, regional, ertica, epistolar, dialogada o de tesis.
4.
El cuento: Es una breve narracin de sucesos ficticios que tiene

generalmente un fin moral o recreativo. Ej: "El Caballero Carmelo" A. Valdelomar.
La fbula: Narracin alegrica de tendencia moral, compuesta

generalmente en verso. Sus personajes son a menudo animales, cosas y objetos abstractos
personificados. Ej: "Fbulas" de Esopo.
La Biografa o bibliografa: Es el relato de los sucesos principales en

la vida de una persona, suelen ser objeto de obras biogrficas, las grandes figuras de la
historia del arte y la literatura, de la poltica, la filosofa y la religin. Ej: "Vida de los doce
Csares" de Suetonio.
El mito: Relata la vida de dioses, semidioses y hroes de la

antigedad pagana, como una forma de explicar el mundo y su origen. Ej: "El Mito Inkari",
"El Mito de Orfeo".
La parbola: Narra hechos que tienen un contenido simblico y una

intencin moralizadora. Ej: "El Buen Sembrador" y "La Samaritana". (Nuevo
Testamento).
Tradicin: Relato breve en prosa o en verso que cuenta una ancdota

de origen popular. Hay dos tipos: la popular, de carcter annimo y la culta, que tiene un
autor determinado. Ej: "Tradiciones Peruanas" Ricardo Palma.
Efemrides: Relacin en la que se dan a conocer hechos de cada da o

de hechos ocurridos antes de un da determinado.
Anales: Son las relaciones que se hacen por aos.
Autobiografa: Narracin histrica de la vida de su propio autor.

LA LRICA
Gnero caracterizado por la subjetividad en la expresin. El poeta vierte por medio de ella
sentimientos personales muy ntimos. Su forma apropiada es el verso, aunque tambin usa la prosa.
Especies lricas: Oda, elega himno, epstola, gloga, balada, letrilla, cancin, endecha,
epitalamio, madrigal, rima, epigrama, stira.

Oda: Es una composicin potica de argumento variado, de gran

elevacin y versos largos. Puede ser: Heroica, sagrada, moral, amorosa, anacrentica,
filosfica. Ej: "A la vida retirada" F. Luis de Len.
Elega: Poema que expresa sentimientos de dolor, personales o

colectivos. En el primer caso se llama elega ntima y en el segundo heroica. Ej: "Coplas"
Jorge Manrique.
Himno: Composicin potica para alabar a Dios, a una persona o para

celebrar algn suceso importante. Ej: "Sol del Trpico" G. Mistral.
Epstola: Poema didctico o satrico, escrito en forma de carta por el

poeta a un amigo para transmitirle sentimientos o contarle acontecimientos. Ej: "Epstola de
Amarilis a Belardo" Annimo.
gloga: Composicin lrica de carcter buclico. Canta la vida de los

pastores y presenta una suave visin de la naturaleza. Ej: "glogas" Garcilaso de la Vega.
Balada: Poema melanclico de corta extensin que cuenta una

historia. Ej: "Baladas Peruanas" M. Gonzles Prada.
Letrilla: Poema amoroso de versificacin ligera, festivo o satrico con

estribillo intercalado entre sus estrofas. Puede ser religiosa, amorosa y satrica. Ej: "Ande yo
caliente" L. de Gngora y Argote.
Cancin: Composicin potica a la que se adapta msica. Puede tener

cualquier combinacin de rima o metro. Su tema es el amor. Ej: Cancin marina" J. M.
Eguren.
Endecha: Poema breve que expresa sentimientos tristes. Ej:

"Tristezas" Gaspar Nez de Arce.
Epitalamio: Poema lrico que se canta en la celebracin de una boda.

Trata del amor y de las virtudes del matrimonio.
Madrigal: Expresa de manera ligera y galante un afecto. Suele ser

breve. Ej: "Ojos claros, serenos" Gutirrez de Cetina.
Rima: Poema lrico de carcter melanclico. Ej: "Rimas" G. A.

Bcquer.
Epigrama: Trata de temas satricos o jocosos con graciosa agudeza.

Ej: "A un peinado" Annimo.
Stira: Composicin potica cuyo objeto es censurar acremente o

peeren ridculo a las figuras de la poltica. Tambin se usa en las polmicas literarias. Ej:
"Stiras polticas" F. de Quevedo.

GENERO TEATRAL O DRAMTICO
5.
Corresponde a este gnero, las obras que han sido escritas para ser representadas en un
escenario. Pueden estar escritas en verso o en prosa y ser de duracin variable. Sus elementos
primordiales son: el dilogo y la accin.
Especies teatrales mayores: La tragedia, la comedia, y el drama.
La tragedia: Obra dramtica en la que intervienen personajes

notables o famosos. La accin es grandiosa y extraordinaria, el final catastrfico y mueve a
los espectadores a terror o lstima. Ej: "Edipo Rey" Sfocles, "Bodas de Sangre" Garca
Lorca.
La comedia: Obra dramtica de corte jocoso, humorstico y alegre.

En ella la accin resulta de la intervencin de lo cmico. El final es siempre festivo,
placentero o moralizador. Ej: "El Avaro" Moliere.
La comedia segn el tema que desarrolle puede ser:
De capa y espada: sobre costumbres caballerescas. Ej: "La estrella de Sevilla"

Lope de Vega.
Histricas: los hechos y los personajes han sido tomados de la vida real. Ej: "El
Alcalde de Zalamea" Caldern de la Barca.
De costumbres: tiene por asunto actos comunes de la vida social diaria. Ej: "a
Catita" M. A. Segura.
De enredo: aquella cuyo mrito est en lo ingenioso y complicado de la trama. Ej:

"La rueda de la fortuna" Mira de Amescua.
El drama: Expone una situacin conflictiva de manera seria, evitando

la actitud ligera de la comedia y sin llegar al final catastrfico de la tragedia. El tema puede
ser: psicolgico, religioso, social, romntico, histrico, poltico y tambin puede consistir en
una combinacin de estos. Ejemplos:
Psicolgico: "Otelo" Shakespeare.

Histrico: "Mariana Pineda" Garca Lorca.
Filosfico: "La vida es sueo" Caldern de la Barca.
Romntico: "Traidor, inconfeso y mrtir" Jos Zorrilla.
Especies teatrales menores

Las ms importantes son:

Opera: Drama musical que adopta el aspecto de tragedia o comedia.

La parte literaria se llama libreto y la musical partitura. Ej: "Ada" G. Verdi.
Zarzuela: Pieza melodramtica originaria de Espaa, que alterna el

recitado y el canto. Ej: "La verbena de la paloma" Bretn de los Herreros.
Loa: Escena dramtica en loor de un personaje.
Sainete: Cuadro cmico de tono jocoso y satrico en el que se

reproducen costumbres populares.
Auto sacramental: Drama alegrico en un acto que desarrolla un

concepto teolgico referente al sacramento de la Eucarista. Puede ser tambin de carcter
profano. Los hay: filosficos, histricos, mitolgicos.
Ej: "El gran Teatro del Mundo" Caldern de la Barca.
Farsa: Pieza teatral no realista y de corte humorstico, en la que se

acentan las situaciones no solo con la finalidad de divertir, sino de hacer pensar al pblico.
Las farsas contemporneas suelen tener un fuerte contenido crtico.
GNEROS DE INTERPRETACIN
Ensayo: Escrito generalmente breve en el cual se trata un tema sin el esquema ni la
extensin de un tratado completo. El iniciador de este tipo de obras fue el francs Miguel de
Montaigne y lo cultivaron especialmente en Europa los ingleses a partir de Bacn. Puede ser
literario, filosfico, histrico, artstico, cientfico, etc. Ej: "Siete Ensayos de Interpretacin
de la Realidad Peruana" J. C. Maritegui.
Memoria: Es la relacin escrita que una persona hace de los sucesos presenciados durante
su vida. Ej. "Memorias" Winston Churchill.
Crnica: Constituye un gnero de literatura histrica. En las obras de este tipo se relatan
hechos en forma cronolgica. Ej: "Comentarios Reales" Inca Garcilaso de la Vega.
Tratado: Discurso o escrito en el cual se explica una materia determinada. Ej: "El Contrato
Social" de Juan Jacobo Rosseau.
FIGURAS LITERARIAS
Son formas o giros elegantes del lenguaje que embellecen la expresin dotndola de colorido, gracia
y vitalidad. Se tiende a clasificarlas en: figuras de diccin, figuras de significacin y figuras de
pensamiento.
FIGURAS DE DICCIN (Figuras literarias de Palabras: METAPLASMOS)
A)
Por adicin u omisin comprende:

Conjuncin o Polisndeton: Figura que multiplica las conjunciones presentando los

objetos como aislados y con ms energa. Usa repetidamente las conjunciones; Ej.
"Y el santo de Israel abri su mano
y los dej, y cay en despeadero
el carro y el caballo y caballero"
(Herrera).
Disyuncin o Asndeton: Suprime las conjunciones, comunicando rapidez a la

enumeracin y al estilo. Permite juntar palabras u otros elementos generando ms viveza y
agilidad a la expresin; Ej:
"Llamas, dolores, guerras,
muertes, asolaciones, fieros males
entre tus brazos cierras...
(F. Luis de Len)
Epteto: Cuando se emplea un adjetivo para presentar con gracia o energa al

sustantivo. Este adjetivo (o participio)caracteriza al sustantivo por ser una cualidad inherente
al ser
"Dulce vecino de la verde selva,
eterno husped del abril florido,
vital aliento de la madre Venus, cfiro blando"
(Villegas)
Por repeticin:
B)
-
Anfora: Cuando se repiten una o varias palabras al comienzo de frases o miembros

de frase. Ej:
"Era un jardn sonriente,
era una tranquila fuente de cristal,
era a su borde asomada,
una rosa inmaculada del rosal".
(lvarez Quintero)
Epifora o Conversin: Es la anfora invertida. Se repite una palabra o un grupo de

palabras al final de varias oraciones consecutivas. En otras palabras consiste en terminar los
versos, incisos o clusulas con las mismas palabras. Ej:
duraznos de mi tierra: que me escriban
Vientos los de mi rambla: que me escriban
(J. Gonzalo Ros)
Reduplicacin: Es la repeticin sucesivamente de la misma palabra en un pie de

verso o en el miembro de una clusula. Ej:

"Qu es esto? Prodigio! Mis manos florecen

rosas, rosas, rosas, a mis dedos crecen".
(Juan de Ibarbourou)
Y entonces cuando suenan las tribunas como el mar,
todos grtanle: Gradn! Gradn! Gradn!
(Juan Parra del Riego)
-
Conduplicacin: Es la repeticin, al empezar una clusula, de la ltima palabra de la

clusula anterior. Ej:
"Yo quisiera en m mismo confundirte,
confundirte en m mismo y extraarte;
yo quisiera en perfume convertirte
convertirte en perfume y aspirarte".
(Salvador Daz Mirn)
Concatenacin: Es cuando en una serie de clusulas, siempre se repite la ltima

palabra de la clusula anterior. Ej:
"La justicia es todo sabidura, y la sabidura es todo orden,
y el orden es todo razn, y la razn es todo procedimiento,
y el procedimiento es todo lgica".
(J. Benavente)
C)
i.
-
Retrucano: Es un juego de palabras que consiste en invertir los trminos de una

oracin en la que le sigue. Ej:
"En este pas no se lee porque no se escribe, o no se
escribe porque no se lee".
(M. J. Larra)
Por combinacin puede ser:
POR SEMEJANZA DE SONIDOS:
Aliteracin: Es la repeticin de una misma letra o sonido, en palabras sucesivas,
para crear un efecto especial. Ej:
"En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas
que sonaba".
(Garcilaso de la Vega)
Asonancia: Consiste en el empleo de palabras con identidad de vocales en las

terminaciones. Ej:
"A rey muerto, rey puesto o reino revuelto".
10

Paranomasia: Figura que se apoya en la semejanza fontica de las palabras.

Consiste en usar palabras de diferente significacin pero de igual o parecida escritura o
sonido. Ej.
"El erizo se irisa, se riza, se eriza de risa".
(Octavio Paz)
Con una leve espiracin
Le sobrevino la aleve expiracin
(Nicols Guilln)
Derivacin: Se da al emplear palabras que tienen la misma raz. Ej:

"Pues mientras vive el vencido,
venciendo est el vencedor".
(Alarcn)
i.
POR SEMEJANZA DE ACCIDENTES GRAMATICALES:

-
Polpote: Consiste en usar un verbo en distintos tiempos. Ej:

"Por Gila muere Pascual
Cuando ella vive sin l
El quiere que Gila quiera
y ella quiere no querer".
(Cancin popular)
Similicadencia: Figura que se comete al usar dos o ms palabras diferentes pero en

los mismos accidentes gramaticales. Ej.
Lo harn volar
Con dinamita. En masa,
Lo cargarn, lo arrastrarn. A golpes
Le llenarn de plvora la boca.
Lo volvern:
Y no podrn matarlo!
(Alejandro Romualdo)
i.
POR SEMEJANZA DE SIGNIFICADO:

-
Sinonimia: Emplea voces de parecida o igual significacin con la finalidad de

amplificar o reforzar un concepto. Indica deseo de precisin conceptual. Ej:
"La gloria, el xito, la popularidad, el espejismo de ser
conocido, estimado y admirado, se presenta de distinta
manera a los ojos de los escritores".
11

D)
a.
(Po Baroja)
Paradistole: Consiste en usar en la clusula voces de la misma significacin, pero
dando a entender que ellas son diferentes por la gradacin de su significado.
La rosa en esta rosa. Y no la rosa
De Adn: la misteriosa y omnisciente.
Aquella que por ser la misma rosa
Miente a los ojos y a las manos miente
(A. Romualdo)
Por transformaciones de Palabras
Por supresin de sonidos:
Afresis: Es la supresin de uno o ms sonidos al principio de una palabra; Ej.

Enhorabuena = norabuena.
Sncopa: Supresin de uno o ms sonidos al interior de una palabra; Ej. nsula = isla,
natividad = navidad, hijodalgo = hidalgo.
Apcope: Es la supresin de uno o ms sonidos al final de una palabra; Ej. Santo =

San, bueno = buen.
b.
Por aumento de sonidos:
Prtesis: Consiste en aadir una o ms sonidos al principio de un vocablo. Ej.

Arenar = enarenar.
Epntesis: Consiste en aadir una o ms sonidos al interior de una palabra. Ej.

Jesucristo = Jesuscristo, simplsimo = simplicsimo.
Paragoge: Consiste en aadir sonidos al final de una palabra; es una licencia muy
antigua, propia de la poesa pica. Ej. Heredad = heredade, feliz = felice.
FIGURAS DE SIGNIFICACIN O TROPOS
Metfora: Figura que establece una relacin entre dos conceptos o

cosas, la que slo puede existir en sentido potico. Ej:
"Nuestras vidas son los ros
que van a dar en el mar que es el morir".
(J. Manrique)
Sincdoque: Es el tropo que consiste en alterar la significacin de las
palabras de modo que se designe el todo por la parte; el gnero por la especie o viceversa. Ej:
"Oh, despertad mortales!".
"Primavera de mis quince abriles".
12

Metonimia: Consiste en denominar un objeto por otro con el cual

mantiene una relacin de causalidad o procedencia. Ej:
"Allegados son guales
los que viven por sus manos
y los ricos"
(J. Manrique)
FIGURAS DE PENSAMIENTO
A)
Figuras pintorescas: Pueden ser:

-
Enumeracin: Puede ser simple cuando se hace una breve alusin a las partes de un
todo y compuesta cuando se caracteriza cada parte mediante explicaciones apropiadas. Ej:
"El fuego de la artillera, el ruido de las armas, la grita
de los combatientes, el clamor de los heridos..."
Amplificacin: Se presenta un pensamiento central en formas diversas con el

propsito de grabarlo con ms energa en el nimo del lector u oyente. Ej:
"Todo en ella encantaba, todo en ella atraa,
su mirada, su gesto, su sonrisa, su andar".
(Amado Nervo)
Smil: Consiste en comparar expresamente una cosa con otra para embellecer una
idea o la realidad. En ella se usan las conjunciones comparativas (especialmente como).
Ej.
de pronto el mar susurra en mis orejas
Como un vaso de soda que pierde su gas
(Martn Adn)
B)
Figuras Lgicas: Pueden ser:

-
Anttesis: Es la contraposicin entre dos o ms conceptos u opiniones. Ej:

"Yo velo cuando t duermes, yo lloro
cuando t cantas".
(Cervantes)
Epifonema: Resume en una exclamacin o reflexin deducida todo lo dicho
anteriormente. Es utilizada frecuentemente en las fbulas como moralejas. Ej.
El que un mal hbito adquiere
Esclavo de l vive y muere.
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Paradoja: Cuando se atribuye a un mismo objeto condiciones en apariencia

contradictorias. Ej:
"Mira al avaro en sus riquezas pobre".
Smil: Comparacin que da eficacia y fuerza a las ideas. Ej:

"Cual gneo meteoro, atroz tormenta
era tu saa".
(Heredia)
Sentencia: Frase que encierra en pocas palabras un gran pensamiento. Ej:

"No hay perfeccin donde no hay eleccin".
(Gracin)
Sinestesia: Es el cambio de sensaciones de un sentido a otro.
Sabor estridente (estridente: slo pertenece al sonido)
Agria mirada (agria: slo pertenece al gusto)
C)
Figuras patticas. Comprende:

-
Apostrofe: Cuando nos dirigimos a seres inanimados como si tuvieran vida. Ej:
"Para y yeme oh sol!; yo te saludo".
(Espronceda)
Hiprbole: Exagera las cosas agrandndolas o empequeecindolas. Ej:

"Erase un hombre a una nariz pegado"
(Quevedo)
Prosopopeya: Da vida a seres animados y a veces imaginarios. Ej:

"El ro sac fuera
el pecho y le habl de esta manera".
(Fray Luis de Len).
Optacin: Expresa un deseo vehemente. Puede ser de imprecacin, execracin o

conminacin. Ej:
"Dame seor, la firme voluntad, compaera y sostn de la virtud".
(Lpez de Ayala)
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Execracin: Figura que uno mismo se desea algn mal o calamidad. Ej.
Csar Vallejo, te odio con ternura!
(Csar Vallejo)
Deprecacin: Figura que expresa un ruego o splica encarecida. Ej.

Vuelve que ya no puedo / vivir sin tus carios.
Vuelve mi palomita / vuelve a tu dulce nido.
Obtestacin: Cuando ponemos como testigos de lo que afirmamos o negamos a

Dios, los hombres o los seres inanimados. Ej:
"Testigos son esta cruz y clavos que aqu aparecen;
testigos estas llagas de pies y manos"...
(Fray Luis de Granada)
Interrogacin: Pregunta para expresar con ms energa un afecto vehemente. Ej:

Qu es la vida? un frenes
Qu es la vida? una ilusin
(Caldern de la Barca)
Exclamacin: Expresin espontnea de un afecto interior. Ej:
"Oh ms dura que mrmol a mis quejas,
y, al encendido fuego en que me quemo,
ms helada que nieve, Galatea!"
Animismo: Por medio de esta figura, los seres inanimados adquieren vida. Ej.
Cuando el olvido nace, los recuerdos mueren
Reticencia: Consiste en no completar la expresin, pero dejando comprender lo que

se obvia. Ej.
Dime: Porqu ese llanto?
Por una ilusin perdida,
Por una reciente herida, por un nuevo desencanto
Pues no llores ms y olvida.
VERSIFICACIN NORMATIVA
EL VERSO CASTELLANO
El verso es una unidad rtmica que est de acuerdo con las reglas de la composicin potica.
ELEMENTOS DEL VERSO:
15

I.
EL RITMO:
Est dado por la distribucin de los acentos, dentro del verso.

Existen acentos fijos y acentos variables.
Todo verso castellano lleva un acento fijo u obligatorio en la penltima slaba.
Si el verso termina en palabra grave, lo lleva naturalmente en la penltima slaba. Ej:
La princesa no re, la princesa no siente.
La princesa persigue por el cielo de oriente.
Si el verso termina en palabra aguda, lo lleva en la ltima, en este caso se suma una slaba e
igualmente recae en la penltima. Ej:
"Lejanas bandadas de pjaros manchan
el fondo bruido de plido gris".
Si el verso termina en palabra esdrjula que lleva acento en la penltima slaba, se resta una slaba.
Ej:
"Y el grillo preludia un solo montono"
Los versos tienen adems acentos interiores fijos en los versos de arte mayor, y mviles o variables
en los de arte menor.
II.
LA MEDIDA:
Medir un verso consiste en contar sus slabas mtricas teniendo en cuenta adems de la regla del
acento final, las licencias mtricas siguientes:
a)
Sinalefa: Consiste en agrupar en una sola slaba la vocal final de una
palabra y la inicial de la siguiente. Ej:
Ya en los campos de Jan
amanece. Corre el tren
b)
Hiato: Pronunciacin separada de dos vocales que estn juntas ya sea

dentro de una slaba o entre el final de una palabra y el comienzo de la siguiente. Ej:
Enfrente de m. // un seor
c)
Sinresis: Cuando en una palabra se pronuncian en una sola slaba, vocales

que pertenecen a slabas distintas, hay sinresis. Ej:
Le impele su lealtad a defenderle
leal forma una sola slaba.
d)
Diresis: Consiste en separar dos vocales que normalmente forman

diptongo. Se seala con el signo .. Ej:
Con un manso ruido.
16

En el verso castellano pueden darse:

6.
La versificacin regular, cuando los versos de una serie tienen la misma medida o
cantidad de slabas.
7.
La versificacin irregular o fluctuante, cuando la medida vara dentro de una misma
composicin.
8.
La versificacin libre, cuando las unidades rtmicas son de medida desigual.
VERSOS DE ACUERDO AL NMERO DE SILABAS
Pueden ser:
A.
DE ARTE MENOR: Son los versos de dos a ocho slabas.
Bislabas: de dos slabas.

"Lento
soplo
blando
dando
va"
(Espronceda)
Trislabos: De tres slabas.
"Tan dulce
suspira la lira"
(Espronceda)
Estos versos son poco usados.
Tetraslabos: De cuatro slabas.
"Y si caigo
qu es la vida?
por perdida
ya la di
cuando l yugo
del esclavo
como un bravo
sacud"
(Espronceda)
Pentaslabos: De cinco slabas.
"Rumor sonoro
de arpa de oro"
(Bcquer)
Hexaslabos: De seis slabas.
Moza tan fermosa
non vi en la frontera
como una vaquera
de la fnojosa.
17

(Marqus de Santillana)
Heptaslabos: De siete slabas.
"Pobre barquilla ma
entre peascos rota,
sin vela desvelada y
entre las olas sola".
(Lope de Vega)
Octoslabos: De ocho slabas.
"Sobre un caballo alazano,
cubierto de galas y oro,
demanda licencia urbano
para alancear un toro,
un caballero cristiano".
(Fernndez Moratn)
Es el verso genuinamente espaol. Es adems el verso ms empleado en los romances, en la
literatura popular y en el teatro.
B.
DE ARTE MAYOR:
Eneaslabos: De nueve slabas.
"Juventud, divino tesoro
ya te vas para no volver"
(Rubn Daro)
Decaslabos: De diez slabas.
"Del saln en el ngulo oscuro,
de su dueo tal vez olvidada"
(Bcquer)
Endecaslabos: De once slabas.
"El dulce lamentar de dos pastores,
Salido juntamente y Nemoroso,
he de cantar sus quejas imitando"
El endecaslabo es el verso ms importante de nuestra literatura. Procede de Italia, por eso se le dice
verso italiano. Garcilaso lo aclimat en Espaa en el siglo XVI.
Dodecaslabos: De doce slabas.
18

"Del ave celeste, del celeste abril,

del ave que sabe la urea letana
de Nuestra Seora la Virgen Mara"
(Valle Incln)
A partir de los dodecaslabos se les denomina versos de trece slabas, de catorce slabas, etc.
Alejandrino o de catorce slabas: Es el verso propio de los poetas cultos de la edad media (Mester
de Clereca). Gonzalo de Berceo y el Arcipreste de Hita los empleaban con maestra. Rubn Daro
los emple brillantemente a finales del siglo XIX. Se le llama Alejandrino por haberse compuesto
para ensalzar las hazaas de Alejandro Magno.
"Ay! la pobre princesa de la boca de rosa,
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar..."
(Rubn Daro)
Verso de pie quebrado: Forma estrfica que combina versos octoslabos con tetraslabos. Muy
usada por Berceo, Manrique y Santillana. Ej:
"Recuerde el alma dormida.
avive el seso y despierte
contemplado
cmo se pasa la vida
cmo se viene la muerte
tan callando"
8
8
4
8
8
4
(Jorge Manrique)
III.
LA RIMA
Es la igualdad o semejanza de sonido que se logra en las composiciones poticas mediante la

combinacin de las slabas finales de los versos.
a)
Consonante: Se forma al combinar versos cuyos sonidos son idnticos a
partir de la ltima slaba acentuada, se conoce como la rima perfecta.
Ej:
"Con los pobres de la tierra
quiero yo mi suerte echar
el arroyo de la sierra
me complace ms que el mar"
(Jos Mart)
b)
Asonante: Es la rima entre versos que terminan con las mismas vocales
pero con distintas consonantes, se le llama la rima imperfecta. Ej:
Sentrase al pie de un roble,
el ms alto que all haba;
19

el troncn tena de oro,

las ramas de plata fina.
Cuando no hay rima ni consonante ni asonante, los versos se llaman blancos o sueltos.
1.
PAUSA MTRICA
Es el descanso o interrupcin dentro de un verso. Hay dos tipos de pausas:

c)
La pausa mtrica final: Es una breve detencin que se hace al concluir cada
verso. Si coincide con algn signo de puntuacin, se destaca ms; de lo contrario es apenas
perceptible.
d)
La cesura: Es una pausa o corte hacia la mitad del verso al cual divide en
dos partes o hemistiquios. Ej:
Ha muchos aos // que busco el yermo,
5 slabas
5 slabas
TIPOS DE ESTROFAS
Las estrofas son agrupaciones de versos y forman parte de una composicin potica.
De acuerdo al nmero de versos, las estrofas pueden ser:
A)
De dos versos: Pareados. Dos versos que riman entre s.

"Ande yo caliente
y rase la gente"
a
a
(Gngora y Argote)
B)
De tres versos: Tercetos. Combinacin de tres versos endecaslabos. La rima es consonante.

"Yo Boscn, no procuro otro tesoro
sino poder vivir medianamente
ni escorio la riqueza ni la adoro"
A
B
A
(Hurtado de Mendoza)
C)
De cuatro versos: Cuartetos. Cuatro versos que riman siguiendo distintos esquemas:
1.
Cuarteto: Estrofa de arte mayor compuesta de versos endecaslabos.

"Aqu yacen de Carlos los despojos;
la parte principal volvise al cielo
con ella fue el valor; quedle al suelo
miedo en el corazn, llanto en los ojos"
11A
11 B
11B
11A
(Fray Luis de Len)

20

Redondilla: Estrofa de arte menor, compuesta de un cuarteto de versos octoslabos.

"Viv como un peregrino
que, olvidando sus dolores
pasa cogiendo las flores
de los lados del camino"
8a
8b
8b
8a
(Jos Ma. Pemn)

2.
Serventesio: Combinacin estrfica de cuatro versos endecaslabos, con rima

consonante alterna.
"Tibia, modesta, fugitiva luna
11A
cuya rpida y, trmula ilusin
11B
pinta el mar y el arroyo y la laguna
en vistosa y flotante aparicin"
11B
11A
(Arlas)
Cuarteta: arte menor.
Yo voy soando caminos 8a
de la tarde. Las colinas
8b
doradas, los verdes pinos 8a
las polvorientas encinas! 8b
(A. Machado)
3.
Cuatenava o tretsforo monorrimo: Es una estrofa con cuatro versos alejandrinos

con una misma rima. Lo emplean los poetas del Mester de Clereca.
"El da postrimero, como dice el poeta
el ngel pregonero sonar la corneta
orlo han los muertos cada uno en su caseta
corrern al juicio, dizque con su maleta"
14A
14A
14A
14A
(Gonzalo de Berceo)
4.
Copla: 'o canto popular, es una estrofa asonante en la que riman los versos pares,
quedando libres los impares. Son ordinariamente octoslabos.
"A la vera del camino
hay una fuente de piedra
y un cantarillo de barro
glu-glu que nadie se lleva
5.
21
8
8a
8
8a
Seguidilla: Estrofa imparislaba. Los versos primero y tercero son heptaslabos, el

segundo y cuarto, pentaslabos. Riman los pares en asonante, quedando libres los impares.

"Lavrame en el tajo
muerta de ira
que la arena en los dedos
me hace cosquillas"
7
5a
7
5a
(Lope de Vega)
A veces se le aade un estribillo de tres versos que tienen medida, y rima invertida, es decir, riman
los impares, siendo pentaslabos el primero y tercero, y heptaslabo y libre el segundo.
Seguidilla
"Dijo la zorra al busto
despus de olerlo;
- Tu cabeza es hermosa,
pero sin seso."
7
5a
7
5
Estribillo
"Como ste hay muchos
5b
que, aunque parezcan hombre
7
slo son bustos"
(Samaniego)
5b
La copla y la seguilla son estrofas populares.

D)
De cinco versos: Son el quinteto, quintilla y lira.

1.
Quinteto: Es de arte mayor. La rima puede ser alterna y consonante.

"Sonando un cuerno corvo y sonoro
pasa un vaquero, y a plena luz
10 B
vienen las vacas y un blanco toro
con unas manchas color de oro
por la barriga y el testuz"
10 B
10 A
10 A
10 A
(Fernndez de Moratn)
2.
Quintilla: Es de arte menor y de rima consonante. Es ms agradable al odo y ms

utilizada.
"Y aplicando el capitn
a su potro las espuelas
el rostro a Toledo dan
y a trote cruzando van
las oscuras callejuelas"
22
8a
8b
8a
8a
8b
(Zorrilla)

3.
Lira: Es de origen italiano. Es una estrofa imparislaba cuyos versos primero, tercero
y cuarto son heptaslabos. Riman al primero con el tercero, el segundo con el cuarto y
quinto.
"Si de mi baja lira
7a
tanto pudiese el son que en un momento
11 B
aplacase la ira
7a
del animoso viento
7b
y la furia del mar y el movimiento"
11 B
E)
De seis versos: Su nombre genrico es "Sextina"

Estrofa manriquea: Viene de Jorge Manrique, quien la emple en las "Coplas a la
muerte del Maese Don Rodrigo".
Es una sextina de pie quebrado, formada por versos octoslabos, excepto el tercero y el sexto que
son tetraslabos. Riman el primero con el cuarto, el segundo con el quinto, el tercero con el sexto. Es
decir la primera mitad de la estrofa se repite en la segunda mitad.
1.
"Recuerde el alma dormida

avive el seso y despierte
contemplando
4c
cmo se pasa la vida,
8a
cmo se viene la muerte
tan callando"
4c
8a
8b
8b
(Jorge Manrique)
2.
Sexta rima: Arte mayor. La integran un serventesio y un pareado final, pues riman los
cuatro primeros versos alternando y los dos ltimos entre s.
" Un huevo slo ? Y alborotas tanto!
11 A
Un huevo solo; s, seora ma
11 B
Te espantas de eso cuando no me espanto
11 A
de orte cmo graznas noche y da?
11 B
Yo, porque sirvo de algo, lo publico;
11 C
t, que de nada sirves, calla el pico."
11 C
(Iriarte)
DE OCHO VERSOS:
F)
1.
Octava real: Es la estrofa de las obras potico-heroicas. Consta de ocho versos

endecaslabos que riman los seis primeros alternados y los dos ltimos formando un
pareado.
Chile, frtil provincia y sealada
en la regin antrtica famosa
de remotas naciones respetada
por fuerte, principal y poderosa;
la gente que produce es tan granada
tan soberbia, gallarda y belicosa
que no ha sido por rey jams regida
23
11 A
11 B
11 A
11 B
11 A
11 B
11 C

ni a extranjero dominio sometida"

2.
11 C
(Ercilla)
Octava italiana: Estrofa muy musical, se la emplea para canciones. Si es de arte

menor se llama octavilla y si es de arte mayor copla de arte mayor.
"Con diez caones por banda,
viento en popa, a toda vela,
no corta el mar, sino vuela
un velero bergantn;
bajel pirata, que llaman,
por su bravura, "El temido",
en todo el mar conocido
de uno a otro confn"
8
8a
8a
8b
8
8c
8c
8b
(Espronceda)
G)
DE DIEZ VERSOS: Dcima o "espinela". El nombre de espinela le viene de Vicente

Espinel (siglo XVII).
Est conformado por versos octoslabos y rima consonante.
"Admirse un portugus
de ver que, en su tierna infancia,
todos los nios de Francia
supieran hablar francs
Arte diablica es,
dijo torciendo el mostacho,
que para hablar el gabacho
un fidalgo, en Portugal,
llega a viejo y lo habla mal
y aqu lo parla un muchacho"
8a
8b
8b
8a
8a
8c
8c
8d
8d
8c
(Nicols Fernndez de Moratn)

H)
DE CATORCE VERSOS: Recibe el nombre de SONETO. Es una estrofa de versos
endecaslabos. Lo forman dos cuartetos de igual rima y dos tercetos rimados a gusto del poeta.
El soneto es una estrofa de mucho uso. Procede de Italia. Dante y Petrarca (siglo XIV) lo
perfeccionaron y Boscn y Garcilaso lo introdujeron en Espaa. Ej:
"Recuerdas que queras ser una Margarita
A
Gauthier? Fijo en mi mente tu extrao rostro est;
cuando cenamos juntos, en la primera cita,
A
en una noche alegre que nunca volver.
B
24
Tus labios escarlata de prpura maldita

sorban el champaa del fino baccar;
tus dedos deshojaban la blanca margarita;
"s.., no.., s.., no.., y sabas que te adoraba ya!
A
B
A
Despus, oh flor de histeria, llorabas y reas;

tus besos y tus lgrimas tuve en mi boca yo;

tus risas, tus fragancias, tus quejas eran mas.
D
C
Y en una tarde triste de los ms dulces das,

C
la Muerte, la Celosa, por ver si me queras,
C
como a una mariposa de amor te deshoj"
D
(Rubn Daro)
COMBINACIONES SEGUIDAS DE NUMERO VARIABLE DE VERSOS
Estas combinaciones se dan cuando el poeta compone una serie indefinida de versos que termina
cuando cesa el tema o la inspiracin. Entre los principales tenemos:
a)
b)
c)
El romance: Serie indefinida de versos, generalmente octoslabos, asonantes los pares y

libres los impares.
"La luna vino a la fragua
con su polizn de nardos.
Huye luna, luna, luna.
Si vinieran los gitanos,
haran con tu corazn
collares y anillos blancos.
El jinete se acercaba
tocando el tambor del llano.
Por el olivar venan,
bronce y sueo los gitanos
las cabeza levantadas
y los ojos entornados."
(Garca Lorca)
Romancillo: Es el romance de versos menores de ocho slabas:
"Cerraron sus ojos
que an tena abiertos,
taparon su cara
con un blanco lienzo,
y unos sollozando,
otros en silencio,
de la triste alcoba
todos se salieron"
(Bcquer)
Romance heroico: Es el romance de versos endecaslabos.
"Brilla la luz del apacible cielo,
tregua logrando breve de la cruda
estacin invernal y el aura mansa,
celajes rotos del oriente empuja.
Ya en las gigantes torres de Burgos,
sobre la catedral se alzan y encumbran,
las cncavas campanas al abrigo
del sol inmenso a su cenit saludan."
25

(Duque de Rivas)
d)
Endecha: Est compuesto de varias coplas seguidas, los versos son hexaslabos. Equivalen a
un romancillo con una separacin cada cuatro versos.
"Parad airenlos
y el ala encoged,
que en plcido sueo
reposa mi bien.
Parad y de rosas
tejedme un dosel,
do del sol se guarda
la flor de Zurgun.
Parad airecillos;
parad y veris
a aquella que ciego
de amor os cant;
Aquella que aflige
mi pecho cruel.
La gloria del Tormos
la flor de Zurgun".
(Juan Melndez Valds)
e)
Silva: Serie indefinida de versos endecaslabos y heptaslabos, combinados con rima

consonante y asonante a gusto del poeta pudiendo quedar alguno libre.
Gngora y Sor Juana Ins de la Cruz son los poetas que ms la utilizaron. Ej:
"Pura, encendida rosa,
mula de la llama
que sale con el da.
Cmo naces tan llena de alegra
si sabes que la edad que te da el cielo
es apenas un breve y veloz vuelo?
Y ni valdrn las puntas de tu rama
ni tu prpura hermosa
a detener un punto
la ejecucin del hado presurosa.
El mismo cerco alado
que estoy viendo riente
ya temo amortiguado
presto despojo de la llama ardiente.
Para las hojas de tu crespo seno
te dio amor de sus alas blancas plumas,
y oro de su cabello dio a tu frente.
26

ah fiel imagen suya peregrina!

Bate en su color sangre divina
de la deidad que dieron las espumas".
(Rioja)
VERSIFICACIN IRREGULAR
1 Estrofa asimtrica que mezcla versos endecaslabos, dodecaslabos y heptaslabos:

Sangre de Abel. Clarn de las batallas
Luchas fraternales, estruendos, horrores...
........................................................................
Sangre que la ley vierte.
Tambor a la sordina.
Brotan las adelfas que riega la muerte.
(Rubn Daro)
2a Verso libre:
Quin sabe del revs de cada hora
Cuntas veces la aurora
Estaba tras un monte!
Cuntas el regio hervor de un horizonte
Tena en sus entraas de oro el trueno!
Aquella rosa era veneno.
(Juan Ramn Jimnez)
3 Esquema libre a la francesa:

Hoy pas un guila
sobre mi cabeza;
Lleva en sus alas
la tormenta,
Lleva en sus garras
El rayo que deslumhra y aterra.
Oh guila!
Dame la fortaleza
De sentirme en el lodo humano
con alas y fuerzas
Para resistir los embates
De las tempestades perversas,
Y de arriba las cleras
Y de abajo las roedoras miserias.
27

(Rubn Daro)
EL ESTILO
No puede considerrsele escritor, al que escribe correctamente, sino a aqul que al hacerlo tiene una
intencin esttica. Quin realiza la belleza por medio del lenguaje escrito, debe poseer un modo
peculiar de ver el mundo y los objetos, una manera personal de disponer los diferentes elementos de
la lengua y un grado de aceptacin o ruptura de las normas gramaticales del idioma. Todo esto unido
a una slida cultura, buen gusto y sensibilidad, definirn el estilo del escritor.
Concepto.- Desde el punto de vista etimolgico la palabra estilo, viene de "stylos", trmino griego
con el que se designaba al instrumento que serva para escribir en las tablas enceradas. Con los aos
el significado de esta palabra se traslad del instrumento al efecto y empez a significar el grado de
calidad artstica de lo escrito. Los filsofos Platn y Aristteles se ocuparon del estilo y lo hicieron a
travs de las normas preceptivas de la composicin literaria y de la clasificacin de tropos, figuras y
dems peculiaridades normativas.
Generalmente se dice que el estilo "es el modo peculiar, personal e inconfundible de ver la realidad
y expresarla", que tiene el escritor. Actualmente, debido a la fusin de las disciplinas lingsticas
con las preocupaciones estticas, se considera a! estilo como una manifestacin esencial inherente a
la obra de arte u obra literaria, la que a su vez refleja la intencin artstica del autor y su fuerza vital.
Esta nueva concepcin del estilo ha dado lugar a que se constituya una nueva escuela de crtica
literaria, que estudia la obra artstica en su totalidad, es decir, tanto en su aspecto lingstico o
formal cuanto en su contenido.
Clasificacin:
Si partimos de la afirmacin del clebre acadmico del siglo XVIII, Buffn, quin dice: "el estilo es
el hombre", resulta sumamente difcil, por no decir imposible, pretender una clasificacin. Todos los
intentos de clasificar los estilos que se han hecho hasta ahora han tenido un carcter puramente
didctico pero no han respondido a una realidad concreta.
Algunas clasificaciones se han hecho tomado en cuenta al autor y se ha hablado de un estilo
dantesco, cervantino, kafkiano por ejemplo; cuando se ha considerado el tiempo, se ha hablado de
los estilos: clsico, medieval, renacentista, modernista o vanguardista; si ha sido el gnero literario
el que se ha tomado como punto de referencia, se ha hablado de un estilo pico, lrico o dramtico;
si es el tema se ha mencionado los estilos: cientfico, filosfico, literario; si es el lector o auditorio al
cual va dirigida la obra, de un estilo popular, familiar o culto.
Tambin se ha clasificado el estilo desde el punto de vista del propsito del autor y se ha hablado de
un estilo humorstico, satrico, serio o conmovedor; por predominar el fondo de la composicin se
han considerado los estilos: lgico, pintoresco y pattico. Finalmente tambin se ha clasificado al
estilo por la forma o lenguaje empleado: sencillo, elegante, florido, cortado o sentencioso, peridico
o ampuloso y periodstico u oratorio.
28

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CURSO: Teora Literaria

DPTO. IDIOMAS Y LITERATURA

Mg. Martn Agin Cceres.

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Nudo: La narracin llega a su clmax; los acontecimientos se tornan ms interesantes,

Desenlace: Los conflictos se resuelven segn la perspectiva que ha seguido el desarrollo

Especies Descriptivas: Prosopografa, etopeya, retrato, caricatura, paralelo, topografa,

Mg. Martn Agin Cceres.

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Conferencia: Es una disertacin, generalmente de carcter acadmico, en el que se trata

Gneros de Creacin: La pica, la narrativa, la lrica, y la dramtica o teatro.

La epopeya: Es un poema extenso de asunto heroico e inters

El poema pico: Es de menor extensin, ms cultos y sin los

La leyenda: Narra tradiciones populares, con frecuencia de carcter

Cantares de Gesta: Composiciones poticas en las que se exaltan las

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Explica acontecimientos humanos de variada ndole, exteriores a la intimidad del escritor,

La novela: Especie fundamentalmente narrativa, pero cuyos lmites

Caballeresca: Relata hechos cumplidos por caballeros; destaca el

Picaresca: Narra las aventuras y tribulaciones de picaros y

Histrica: Se narra episodios relacionados con la realidad o se ajustan

Costumbrista: Relata hechos ficticios, pero que configuran el modo

Psicolgica: El autor hace un anlisis agudo de caracteres y

Realista: Trata de reproducir en sus pginas, cual si fuese un espejo,

Bizantina: Narra aventuras, naufragios,

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Satrica: Cuyo tema es la censura social. Ej: "Zadig y Cndido"

El cuento: Es una breve narracin de sucesos ficticios que tiene

La fbula: Narracin alegrica de tendencia moral, compuesta

La Biografa o bibliografa: Es el relato de los sucesos principales en

El mito: Relata la vida de dioses, semidioses y hroes de la

La parbola: Narra hechos que tienen un contenido simblico y una

Tradicin: Relato breve en prosa o en verso que cuenta una ancdota

Efemrides: Relacin en la que se dan a conocer hechos de cada da o

Anales: Son las relaciones que se hacen por aos.

Autobiografa: Narracin histrica de la vida de su propio autor.

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Oda: Es una composicin potica de argumento variado, de gran

Elega: Poema que expresa sentimientos de dolor, personales o

Himno: Composicin potica para alabar a Dios, a una persona o para

Epstola: Poema didctico o satrico, escrito en forma de carta por el

gloga: Composicin lrica de carcter buclico. Canta la vida de los

Balada: Poema melanclico de corta extensin que cuenta una

Letrilla: Poema amoroso de versificacin ligera, festivo o satrico con