PIRMIDE 179

Mximo Avils Blonda

PIRMIDE 179
(Pieza en un acto)

A Josefina y a Marcos Arturo

La Pirmide 179 no es geomtricamente una pirmide. Es un borne o hito

situado en la misma raya fronteriza que divide a la Repblica Dominicana
de la Repblica de Hait. Fue construido, como otros, con diferentes
nmeros a lo largo de la raya, en ocasin de marcar los lmites establecidos
en el Tratado Fronterizo del Ao 1929.
Es de un color blanco siempre renovado, con negras letras y nmeros de
un color negro brillante. Seala una divisin y por eso lo destacan.
De un lado de l, est escrito 179 RD 1929 y del otro 179 RH 1929.
Plantas espinosas lo circundan. Sequedad y silencio. Uno que otro fugaz
transente, a veces un tiro escapado o intencional, algunas cabras perdidas
y la fuerte custodia militar al Este y al Oeste del borne o hito.
Los vecinos del lugar, de ste lado de la raya, le llaman La Pirmide.

~5~

PERSONAJES
ACTOR JOVEN
ACTRIZ VIEJA
ACTOR VIEJO
ACTOR NEGRO
MILITAR NEGRO
ACTRIZ SEGUNDA
ACTOR TERCERO
DIRECTOR
La accin:
En un teatro en la Repblica Dominicana.

~6~

(LA ESCENA REPRESENTA UN ESCENARIO

DESNUDO. ALGUNOS OBJETOS DE UTILERA
TIRADOS POR LOS RINCONES. AL COMENZAR
LA OBRA DEBE ESTAR DESCORRIDA LA
CORTINA. SE OSCURECE TODO Y SE OYE UNA
FANFARRIA. SUBE LA LUZ LENTAMENTE Y
APARECEN EN ESCENA EL RELATOR, QUE
PUEDE SUPRIMIRSE POR UN CORO, LA ACTRIZ
JOVEN, EL ACTOR JOVEN, EL ACTOR VIEJO, EL
DIRECTOR Y LA ACTRIZ VIEJA QUE LUEGO
HAR LA LIMPIADORA).
RELATOR O PRLOGO
CORO:

Nosotros somos los actores y estamos aqu para

representar cada uno un papel
en esta tentativa de pieza que es la vida.
Nosotros somos los actores y se nos paga para decir
muchas cosas.
Para sealar defectos, para elogiar virtudes,
tambin para protestar y hacer conciencia,
para entretener y desviar,
o slo para mostrar cosas, se nos paga.
Trepados sobre tablas y cobijados de papeles
que sugieren castillos, ricas casas, pobres chozas,
calles apestosas de ciudades pequeas y pobres,
explotadas,
o calles iluminadas de grandes urbes donde se comercia
con la carne y el miedo,
donde se vende el escape de los problemas en cualquier
esquina
por un puado de monedas,
para despus de un corto sueo despertar
y ver que todo sigue igual alrededor
y que slo pagamos por dormir.

~7~

Trepados sobre tablas nos movemos

despus de haber pintado en nuestras caras muchas
rayas,
despus de cubrir con fuertes colores nuestros ms
recnditos deseos,
dejamos de ser nosotros. Somos otros,
Somos las mscaras-personas. Personajes
que les dicen a ustedes lo que son.
ACTRIZ
JOVEN:

(LOS DEMS ACTORES QUEDAN INMVILES)

Nosotras las actrices
siempre buscamos a alguien en las butacas y palcos...
a veces slo dos dan un caramelo,
una pequea mentirijilla.

ACTOR VIEJO: (SOLO EL SE MUEVE. LOS DEMS ACTORES

PERMANECEN INMVILES EN FILA. FRENTE
AL PBLICO)
Nosotros los viejos actores buscamos los viejos
amigos.
Sonremos interiormente cuando les vemos en las
primeras butacas
sentados con gesto de coregas o arcontes...
A veces buscamos un recuerdo, una amiga vieja
que oculta su edad con los afeites,
entonces acariciamos el bigote postizo
con gesto de otro tiempo y soamos un poco
con temor a olvidar el parlamento,
soamos creyendo que alguien recuerda
nuestras posibles pasadas glorias.
ACTOR

(SE ADELANTA. IGUAL JUEGO QUE EN LOS

~8~

JOVEN:

CASOS ANTERIORES).
Nosotros los jvenes actores despreciamos, a veces, el
pasado.
Tratamos de implantar un nuevo orden.
Trazamos planes. Nos reunimos en claras bibliotecas,
en bulliciosos cafs,
frente al mar, o los domingos en el campo,
si tenemos dinero para el viaje.
Discutimos escenas
y encontramos
un terrible vaco en todas partes.
(TODOS LOS PERSONAJES, EXCEPTO EL
DIRECTOR, DEBEN DAR LA APARIENCIA DE
CONFUSIN. DEBEN MARCHAR
MILITARMENTE, MARCANDO BIEN LOS
PASOS, LEVANTANDO LAS PIERNAS.
ALGUNOS DEBEN IR HACIA UN PUNTO,
OTROS HACIA OTRO. QUE PAREZCA EN FIN,
ALGO CONFUSO, PERO QUE SE COMPRENDA
TODO LO QUE SE DICE. EL DIRECTOR DEBE
LUCIR PREOCUPADO Y HACER GESTOS
SUAVES PARA CALMAR LA CONFUSIN QUE
DEBE SUGERIR DESORDEN PERO QUE EN
NINGN MOMENTO DEBE SERLO. LOS
SOLOS PUEDEN SER REPETIDOS A JUICIO
DEL DIRECTOR QUE MONTE LA PIEZA, NO
DEL DIRECTOR-PERSONAJE).

CORO:

Nosotros somos los actores

y se nos paga para mostrar la vida.

SOLO lro:

Es vida esta farsa asquerosa donde slo gana el fuerte?

~9~

CORO:

Nosotros somos los actores

y se nos paga para representar.

SOLO 2do.:

Es vida, que el grande aplaste al pequeo?

CORO O
RELATOR:

Es una ley fsica:

Si el pequeo est debajo del grande
y el grande est en movimiento
y el pequeo no se mueve como debo.

SOLO 3ro.:

Cmo debe? Cmo debe?

CORO O
RELATOR:

Hacia arriba! Hacia arriba!

Hacia el triunfo! Hacia el triunfo!
Movimiento organizado! Movimiento organizado!
Movimiento organizado hacia arriba!
Movimiento organizado hacia lo grande!
Movimiento organizado contra lo justo!
Hacia arriba organizado.
Hacia arriba organizado.
Hacia arriba.
Hacia arriba.
Vamos todos hacia arriba.
Contra arriba.
Vamos todos
hacia arriba a ser arriba.
Todos, todos,
hacia arriba.

~ 10 ~

DIRECTOR:

Basta, Basta de Hacia arriba

Tengan calma. Tengan calma!
(AL PUBLICO, PERO DEBE ORSE BAJO, MUY
BAJO, CASI COMO UN SUSORRO HACIA
ARRIBA, HACIA ARRIBA, VAMOS TODOS
HACIA ARRIBA, A SER ARRIBA. MIENTRAS
TANTO, VOZ DE PRIMER PLANO. EL
PERSONAJE QUE INTERPRETA AL DIRECTOR
DEBE CONTINUAR. A LOS ACTORES):
Basta! Basta! Tengan calma! Basta! Basta! Tengan
calma!
(EL DIRECTOR CASI LLOROSO LE DICE AL
PUBLICO, ADELANTNDOSE AL
PROSCENIO)
Es triste, triste, porque tienen razn.
Pero a m tambin me pagan.
Yo tengo que ordenar el caos
y no soy Zeus el que convoca dioses.
Yo soy el director.
Yo tengo que canalizar el proceso.
Para esto estoy aqu (LLOROSO COMO UN
PAYASO DE TRISTE CIRCO)
Yo soy el director lo repito!
Yo ordeno y se me debe obedecer!

~ 11 ~

(SE APAGAN LAS LUCES Y APARECE LA

ACTRIZ VIEJA LIMPIANDO, APARENTA UNA
EDAD AVANZADA. LUCE CANSADA. LA LUZ
ES MORTECINA. SI ES POSIBLE DEBE
PROVENIR DE UNA PANTALLA QUE CUELGA
DEL TECHO DEL ESCENARIO. PARECIDA A
LAS QUE SE USAN EN LOS BILLARES. PARA
ESTE JUEGO SERA SUFICIENTE, PERO PARA
UN ESCENARIO SERIA POBRE. LA ACTRIZ
VIEJA LLEVA UN CUBO Y LOS UTENSILIOS
NECESARIOS PARA FREGAR EL PISO. LIMPIA
EL PISO, MIENTRAS ENTRA EN ESCENA EL
ACTOR JOVEN).
ACTOR
JOVEN:

Buenas noches!

ACTRIZ VIEJA: Gracias por su deseo. (RECOGE EL CUBO Y LOS

UTENSILIOS DE LIMPIAR). Ya casi me iba... No
ha llegado el director?
ACTOR
JOVEN:

No, que yo sepa.

ACTRIZ VIEJA: Quiero hablar con l acerca de mi jubilacin!

ACTOR
JOVEN:

Quiere usted dejarnos?

ACTRIZ VIEJA: Yo no, el tiempo que hace todo natural me ha llevado

hasta la edad necesaria y ha dejado en m un gran
cansancio.
ACTOR
JOVEN:

Podr... usted vivir con lo que le darn?

~ 12 ~

ACTRIZ VIEJA: Crees t que vivo con lo que me dan?

ACTOR
JOVEN:

Tiene usted razn! (RECOGE ALGUNAS COSAS

DEL ESCENARIO) No importa!

ACTRIZ VIEJA:

(AL PUBLICO)
Nada importa porque todos representamos nuestro
papel.
Mi papel es de pobre y no me importa.
Es intil protestar, me lo asignaron
y si no lo hago no cobro, no respiro.
Protestar es intil cuando nuestras armas son un cubo
y una escoba
y hay que limpiar el tablado para la diversin,
para la protesta,
para la mostracin.

ACTOR
JOVEN:

(A LA ACTRIZ VIEJA)
Yo representar al militar.

ACTRIZ VIEJA: A cul de los dos?

ACTOR
JOVEN:

Naturalmente al de nosotros.

ACTRIZ VIEJA: Nosotros? Ay hijo, Qu tanto eres!

Los militares no son de ningn sitio.
ACTOR
JOVEN:

Cmo?

~ 13 ~

ACTRIZ VIEJA: Siempre reciben rdenes, y en nuestro caso las rdenes

vienen de fuera.
ACTOR
JOVEN:

De dnde?

ACTRIZ VIEJA: De dnde? Donde estn los amos, los poderosos.

ACTOR
JOVEN:

No siempre. Usted est equivocada.

ACTRIZ VIEJA: Si lo sabr yo! Cuando les dicen vyanse, se van.

Cuando les dicen qudense yo quedan. No piensan,
siguen rdenes y rdenes son rdenes.
ACTOR
JOVEN:

Pero son hombres.

ACTRIZ VIEJA: Ojal tuvieras razn! Mira cuando son pequeuelos

son buenos hijos, cuando deciden ponerse el uniforme,
cuando se lo ponen y empiezan a dar culatazos, a
mandar, a ser jefecitos de barrio, de aldea, de ciudades,
uno desea que se les hubiera enredado en el cuello el
cordn umbilical en el momento de parirlos. Te hablo
como madre, es la experiencia. Yo tena uno...
ACTOR
JOVEN:

(CON EXTRAEZA) Tena?

ACTRIZ VIEJA: S, tena, ahora ya no es hijo, es Teniente Primero.

~ 14 ~

(ENTRA EL ACTOR VIEJO, MUY ARREGLADO.

TIENE LA APARIENCIA DE LAS PERSONAS
QUE LUCHAN CONTRA EL TIEMPO A BASE
DE POMADAS, UNGENTOS, DE TEIRSE EL
PELO, DE USAR ROPAS QUE NO LE VIENEN A
TONO CON LOS AOS).
ACTOR VIEJO: Buenas y santas noches.
ACTRIZ VIEJA: (AL ACTOR JOVEN)
Me voy, queda usted en buena compaa.
ACTOR VIEJO: (TRATANDO DE SER SIMPTICO A LA ACTRIZ
VIEJA)
Se va porque llegu?
ACTRIZ VIEJA:

(RECOGIENDO EL CUBO Y LA ESCOBA)

Me voy porque estoy cansada y acab mi trabajo.

ACTOR VIEJO: (CON GRANDES GESTOS)

Cansancio! Cansancio! Slo oigo esa palabra en este
mundo pesimista. Yo en cambio me siento fresco como
una lechuga.
ACTRIZ VIEJA: (SALIENDO) Eso ser porque lo han regado
recientemente.

~ 15 ~

(PAUSA BREVE. EL ACTOR JOVEN RECOGE

ALGUNOS PEDAZOS DE MADERA. REPASA
UN LIBRETO DE LA PIEZA QUE TOMA DE
UNA MESITA. EL ACTOR VIEJO BUSCA UNA
SILLA Y LA COLOCA CERCA DEL SITIO
DONDE EST EL ACTOR JOVEN. ESTE
PARECE NO NOTAR LA PRESENCIA DEL
ACTOR VIEJO. ESTE CARRASPEA UN POCO.
EL ACTOR JOVEN LEVANTA LA VISTA DEL
PAPEL. SE DISPONE A DAR UNOS PASOS CON
EL PAPEL EN LA MANO COMO SI ESTUVIERA
MEMORIZANDO LA LETRA. EL ACTOR VIEJO
VUELVE A CARRASPEAR. TARAREA UNA
CANCIONCILLA AL TIEMPO QUE
CONTEMPLA SUS BIEN CUIDADAS UAS
CON AIRE PEDANTESCO).
ACTOR
JOVEN:

Qu te parece la obra?

ACTOR VIEJO: (CON TONO PEDANTE)

Bah! Pura tontera!
ACTOR
JOVEN:

(CON VEHEMENCIA)
Es una obra antifbula y antipersonaje.

ACTOR VIEJO: Antipblico dira yo.

ACTOR
JOVEN:

Es que muchos no entienden el teatro moderno. Su

falta de argumento, de asunto, no tiene importancia, lo
que interesa es un sentido vital que se revela
gradualmente. Aunque le falte el argumento.

~ 16 ~

ACTOR VIEJO: Le falta, le falta todo.

ACTOR
JOVEN:

Y t por qu trabajas en ella si no te gusta...? Adems

no tienes necesidad de trabajar, tienes otras entradas.

ACTOR VIEJO: Pues porque...

ACTOR
JOVEN:

Te gusta siempre estar en todo.

ACTOR VIEJO: Qu quieres insinuar?

ACTOR
JOVEN:

Nada, que eres el perro del hortelano, ni haces ni dejas

hacer. El caso es joder por comisin u omisin, a los
dems.

ACTOR VIEJO: Me parece grosera tu actitud.

ACTOR
JOVEN:

Y a m la tuya reaccionaria artsticamente.

ACTOR VIEJO: Ya caemos en poltica.

ACTOR
JOVEN:

Ah tiene que concluir todo.

ACTOR VIEJO: Actitud de joven que estrena una nueva vida de

ciudadano con bombos y platillos. Demasiado ruido
para cosa de tan poca monta.

~ 17 ~

ACTOR
JOVEN:

Soy poltico, o estoy politizado, radicalizado como t

dices porque soy joven y si no lo fuera traicionara a mi
poca, a mi tiempo, pero aparto de esto, estoy harto de
encontrar hombres como t que estn contra todo,
excepto contra ustedes mismos. Hombros que hacen
de la realidad una proyeccin de sus sucias conciencias.
Hombres que se creen poseedores de la verdad. En fin,
cretinos, castrados espirituales que pretenden estar en
ereccin anmica y creen prear un vecindario con una
frase hueca.

ACTOR VIEJO: (CONCILIADOR)

Oye muchacho. Si lo dices por la obra creo que en el
teatro no se deben plantear ciertas cosas que resultan
vulgares. El teatro, es para divertir, moralizar, no para
mostrar asperezas.
ACTOR
JOVEN:

No, t quieres vejiguitas llenas de perfume.

ACTOR VIEJO: (POMPOSAMENTE)

No, yo quiero el gran drama, la tragedia.
ACTOR
JOVEN:

Si, si, que Mara se la pega a Juan, que Juan le saca las
tripas a Mara y se encuentra en ellas los co...
(TRANSICIN RPIDA) el recibo del Impuesto de
la Renta y los suspiros del amante y al final todo queda
limpio, todo claro. Estupidez, estupidez. Cuando el
mundo se mata sin razn t pretendes que en el
escenario se representen tonteras. Cuando el hombre
se encuentra en una encrucijada, en un callejn sin
salida t llamas gran tragedia a un cuerno vulgar que no
tiene la altura de los cuernos que las heronas griegas
ponan a sus maridos.

~ 18 ~

ACTOR VIEJO: No seas grosero.

ACTOR
JOVEN:

No soy grosero. Simplemente te pico, yo soy ms

correcto que t, el cristiano perfecto, cristiano de
piquetes, cristiano poltico, conspirador y golpista,
miembro ele varias sociedades culturales que son
asociaciones de zacatecas para elogiar muertos y de
paso autoelogiarse a s mismos. Ya los tipos como t
estn dems en nuestro pas.

ACTOR VIEJO:

(SIEMPRE CONCILIADOR) Comprndeme!

ACTOR
JOVEN:

(CON SORNA)
Comprndeme!

ACTOR VIEJO: Yo tengo mis principios. Yo creo que muchas cosas no

andan bien.
ACTOR
JOVEN:

Claro que no andan bien. No anda bien nada. Crees t

que volviendo atrs andan mejor las cosas?

ACTOR VIEJO:

No necesariamente, pero...

ACTOR,
JOVEN:

Pero nada! Ya debe acabarse eso de que las posiciones

las ocupen los tipos que siempre estn arriba, est
quien est en el poder! Los que conspiran desde
adentro cuando so est trabajando por el pueblo y los
que colaboran cuando se est en contra de l.

ACTOR VIEJO: Pero... escucha.

~ 19 ~

ACTOR
JOVEN:

T y tus atrasados principios. Yo respeto muchas

cosas. (EL ACTOR VIEJO CON MUCHA
TRANQUILIDAD SE QUITA EL SACO. LLEVA
UNA CORBATA PASADA DE MODA), hasta esa
horrible y anticuada corbata que llevas, hasta las canas
que te ties... Ahora, no puedo respetar la hipocresa,
tus visitas a las sociedades benficas, tus escapularios,
tu comunin blasfmica de los domingos. El pan es
puro, lo que lo mancha es tu boca, tu lengua infectada
que dice versos mostrencos y cuenta chismes terribles.
Lengua de sapo amargo, trastornador de todo.

ACTOR VIEJO: Me ofendes!

ACTOR
JOVEN:

Me tiene sin cuidado (PARA SI) Mierda. S, mierda,

mierda reaccionaria. Eso eres.

ACTOR VIEJO:

(PREOCUPADO). Calla, por favor deja esto. Vienen

los otros. (SE ESCUCHAN CANTOS Y EL
SONIDO DE UN TAMBOR). Deben ser los negros,
vienen cantando. (EL ACTOR JOVEN LANZA
UNA MIRADA DE DESPRECIO AL ACTOR
VIEJO Y SE VA AL FONDO. LA MSICA
AUMENTA. ENTRAN EL ACTOR NEGRO,. LA
ACTRIZ NEGRA Y EL SOLDADO NEGRO).

~ 20 ~

ACTOR
NEGRO:

(TOCANDO UN TIMBAL Y CANTANDO)

Se nos da una oportunidad
aunque nos pongan al otro lado.
La Pirmide nos divide.
La Pirmide es una lnea
a todos lados,
pero se nos da una oportunidad.
Y yo toco mi atabal.
Mi atvico atabal toco,
toco, toco y toco.
(DA UNOS GOLPES DE TAMBOR. EL ACTOR
VIEJO SE VA AL FONDO. EL ACTOR JOVEN SE
ACERCA SONRIENTE AL GRUPO. EL ACTOR
NEGRO CONTINUA).
Congo ehee!
Congo ehee!
(AL PUBLICO, ADELANTNDOSE UN POCO)
Lo peor es que no soy descendiente de congo.
Soy guins-hispano-indio.
Tipo de sangre: India.
Nariz fina como blanco.
Dientes buenos como negro.
Encas moradas como negro.
Boca pequea de un acueste espaol
una noche calurosa
y un ritmo de tambor
que me saca de quicio.

~ 21 ~

(CAMBIANDO EL TONO)
No soy congo. Soy guins.
Qu soy pues?
(SEALA HACIA ABAJO)
Soy de aqu!
Soy de aqu!
Que desgracia!
Soy do aqu!
(CAMBIO DE TONO)
Ser de aqu es bueno por ahora. Debo confesarles a
ustedes que el ritmo congo me acomoda ms... y me
pregunto. Cmo se puede distinguir un ritmo congo
de un guies? (TOCA).
(EN OTRO TONO)
Yo no lo s.
Yo no lo s.
No distingo lo congo
de lo guins.
(TOCA Y CAMBIA DE RITMO)
Dicen las mulatas
que yo soy actor,
Dicen las mulatas
que debo tocar...
Y yo quiero volver
a mi Guinea natal.
Quiero volver...
Quiero volver.
(SE LE UNEN LA ACTRIZ NEGRA Y EL
SOLDADO NEGRO)
~ 22 ~

CORO
NEGRO:

Quiero volver.
Quiero volver.
Somos de all.
Queremos volver.
Lo impide el mar.
Quiero volver.
Quiero volver.
Volver, volver a
mi Guinea natal.
(BAILAN A UN RITMO VIOLENTO EL MILITAR
Y LA ACTRIZ NEGRA. EL ACTOR VIEJO SE
ACERCA AL ACTOR JOVEN QUE PALMOTEA
EL BAILE).

ACTOR VIEJO: Ves nuestras diferencias. No soporto el desorden.

ACTOR
JOVEN:

Es el pueblo. Son aficionados. En nuestro pas no hay

prejuicios raciales pero slo soportan a un actor negro
si trata de tapar su negrura con el maquillaje.
(CESA EL BAILE)

ACTOR
NEGRO:

Buenas noches compaa!

ACTOR
JOVEN:

Que tal te va con el tambor? Parece que ya lo

dominas.

ACTOR
NEGRO:

Regular, regular. No lo domino todava. Aunque dicen

que cuando un negro, o cualquiera que tenga sangre
negra, le suena cerca un cuero bien templado, se le
mueven los msculos de las pantorrillas, del cuerpo
entero, pero a m esto me ha dado un trabajo terrible.

~ 23 ~

ACTRIZ
NEGRA:

Yo le dije que es fcil.

ACTOR
NEGRO:

(SONRIENDO) Eso me da nimos.

SOLDADO
NEGRO:

Hay un golpe que no te sale bien del todo. Prstame el

tambor. (LO TOCA) Este! Debes tocarlo as.

ACTOR
NEGRO
JOVEN:

T eres ms negro que yo. T deberas hacer mi papel.

SOLDADO
NEGRO:

Tengo ritmo, pero no voz.

(TODOS REN EXCEPTO EL ACTOR VIEJO
QUE HACE VISIBLES SEAS DE DISGUSTO).

ACTOR VIEJO: Por qu no repasan los papeles?

ACTOR
JOVEN:

Por qu no repasas t el tuyo?

(ENTRA EL DIRECTOR VISIBLEMENTE
DISGUSTADO. ES UN TIPO BASTANTE
DESPISTADO. PELO REVUELTO QUE TRATA
DE ACOMODAR MIENTRAS HABLA. GRUESOS
ESPEJUELOS. FUMA PIPA Y A VECES CAMBIA
POR CIGARROS QUE DEJA A UN LADO
DESPUS DE PEDIR UN CENICERO).

DIRECTOR:

Buenas noches! Buenas noches!

~ 24 ~

Un cenicero por favor. (SE LO PASA EL ACTOR

VIEJO). Gracias! Llego un poco retrasado, ustedes
perdonen. Se enteraron de que hoy no vienen los
tramoyistas? Y hoy es casi el ensayo general. Brbaro,
esto es brbaro.
ACTOR VIEJO: Comprendo el problema. Hoy se debera armar este
tinglado.
ACTOR
JOVEN:

Lo armaremos nosotros.
(ENTRA EL ACTOR TERCERO. CON LA
ACTRIZ SEGUNDA. ESTA DEBE REPRESENTAR
EL PAPEL DE UNA ACTRIZ GRADUADA EN
ALGUNA UNIVERSIDAD DE LOS ESTADOS
UNIDOS DE NORTEAMRICA QUE MIEMBRO
DE ALGN CUERPO DE LA EMBAJADA,
COLABORA CON LA OBRA. HABLA CON
ACENTO MUY MARCADO).

ACTOR
TERCERO:

Armar qu, seor director? Armar al pueblo?

ACTRIZ
SEGUNDA:

Al pueblo otra vez? Oh! no, no ms bro mas. (RE).

No ren ustedes?
(TODOS SERIOS)

DIRECTOR:

Se trata de armar las torres para el ensayo.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Oh qu alivio! (RE DE NUEVO. A TODOS) No

ren ustedes?

~ 25 ~

ACTOR
JOVEN:

(SECO) No!

DIRECTOR:

(CON UN GESTO) Vamos. Andando.

(TODOS EXCEPTO LAS MUJERES
COMIENZAN A TRABAJAR. RUEDAN
CUATRO TORRES DE DIFERENTES TAMAOS,
LA MAS ALTA UN POCO AL FONDO DEL
ESCENARIO AL LADO DERECHO, LA QUE LE
SIGUE EN TAMAO A LA IZQUIERDA DE
ESTA. Y LAS OTRAS DOS EN PRIMER PLANO.
DEBEN ESTAR SEPARADAS UNA DE OTRA).

DIRECTOR:

Falta la divisin.

ACTOR
TERCERO:

La tenemos que colocar nosotros?

DIRECTOR:

Y si no quin? Ya tenemos la obra encima, y hoy

debemos que ensayar con utilera, luces, etc Es
imprescindible ensayar con la escenografa

ACTOR VIEJO: (SEALANDO LAS TORRES). Y usted llama a esto

escenografa?
DIRECTOR:

(CONTESTA SIN PRESTARLE GRAN

ATENCIN MIENTRAS BUSCA UNOS RIFLES
QUE ENTREGA A LOS ACTORES QUE HACEN
EL PAPEL DE MILITARES, ES DECIR, AL
ACTOR JOVEN Y AL SOLDADO NEGRO).
Pues claro.

~ 26 ~

ACTOR VIEJO: A lo que hemos llegado! Cuatro palos y un trapo.

Escenografa! Oh Cristo! Escenografa eso? No me
haga usted rer...
DIRECTOR:

El teatro de hoy tiende a la simplicidad. El realismo

mat la imaginacin.

ACTOR
TERCERO:

(MIRANDO EL RELOJ).
Empecemos a trabajar.
(ALGUNOS DE LOS ACTORES OCUPAN SUS
POSICIONES).

DIRECTOR:

Falta la Pirmide.

ACTOR
JOVEN:

(A LA ACTRIZ SEGUNDA).
Esa viene de arriba.

DIRECTOR:

La ponemos nosotros?

ACTOR
JOVEN:

No me siento con ganas.

ACTOR
TERCERO:

(AL DIRECTOR). Yo lo ayudar. Es necesario

concluir este ensayo.

~ 27 ~

(AMBOS SALEN. DEL TECHO BAJA UN

TRASTO QUE SIMULA UN GRAN BLOQUE DE
PIEDRA CON EL NUMERO 179, QUE SE
COLOCARA EN PRIMER PLANO ENTRE LAS
TORRES. DEBE ESTAR HECHA DE TAL MODO
QUE SOBRE ELLA PUEDE SENTARSE UN
PERSONAJE).
DIRECTOR:

(ENTRANDO). Ahora slo falta el ro. Es necesario

para que los actores se ambienten. Voy a buscar el ro.
(SALE Y REGRESA DE INMEDIATO
TRAYENDO UNA PECERA DE TAMAO
REGULAR, LLENA DE AGUA Y LA COLOCA
ENTRE LAS TORRES EN UN SITIO EN QUE
PUEDA SER APRECIADA POR EL PUBLICO).

DIRECTOR:

Aqu est el ro!

ACTOR VIEJO:

(IRNICO) Se cree Dios, que puso ros (SE

SACUDE UNA MOSCA QUE LE MOLESTA) y
moscas sobre la tierra, piedras, montaas, peces y
alimentos.

ACTOR
JOVEN:

Por qu dijiste moscas? Qu quieres decir?

ACTOR VIEJO: No s, me pareci bonito.

ACTOR
JOVEN:

(A LA ACTRIZ SEGUNDA). Claro, para ia basura

las moscas son tiernas maripositas.
(EL ACTOR VIEJO NO OYE ESTA FRASE).

~ 28 ~

ACTOR VIEJO:

(IRNICO, SEALANDO LAS TORRES).

Existiendo el aire, la tierra y sus montaas, el agua y
todo lo dems, podemos comenzar a discutir.

DIRECTOR:

(BUSCANDO) Falta una silla para m.

ACTOR VIEJO: T eres Dios, puedes hacerlo todo. Sbete a la

Pirmide.
DIRECTOR:

Pero me parece poco modesto. Yo digo como

Godofredo de Bouilloum: No llevar corona real
donde Dios la llev de espinas.

ACTOR
JOVEN:

(AL DIRECTOR) No importa. Ese es tu papel. El

papel de aquel que junta y separa, que acerca y que
divide. Eres nuestro Dios en este experimento teatral.
T nos infundes vida a nosotros, muecos, con tu
aliento. (LOS ACTORES VAN OCUPANDO SUS
POSICIONES). Y ningn sitio mejor que estar
sentado en medio de las cuatro torres. La derecha es el
sitio de honor. Sentado a la diestra de Dios Padre.
Aqu en el teatro es necesario echar a un lado el
Protocolo Divino. (TRANSICIN). A propsito
Pap Dios, tu ngel de Sanidad quiere jubilarse.

DIRECTOR:

Mi querido Arcngel, hablaremos despus de lo

administrativo. Por otro lado es competencia de Pedro.
Yo slo soy un tcnico.

ACTOR
JOVEN:

Un creador!

~ 29 ~

ACTOR VIEJO: Empecemos a ensayar. Es tarde. Siempre lo mismo en

los ensayos generales.
(LOS ACTORES NEGROS ESTN
ENTRETENIDOS. LOS DEMS ACTORES SE
ACERCAN A LAS TORRES. EL ACTOR JOVEN
CON UN RIFLE EN LA MANO OCUPA LA
TORRE MS ALTA).
ACTRIZ
SEGUNDA:

(AL ACTOR VIEJO). Tenemos que subir all?

ACTOR VIEJO: Me temo que s.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Oh, que tonta soy! Hay una escalera.

(EL SOLDADO NEGRO SUBE A LA TORRE DE
LA IZQUIERDA, A LA SEGUNDA EN TAMAO
CON SU RIFLE EN LA ESPALDA. LA ACTRIZ
SEGUNDA, EL ACTOR VIEJO Y EL ACTOR
TERCERO. SUBEN A LA TORRE TERCERA EN
TAMAO SITUADA AL LADO DERECHO. LA
ACTRIZ NEGRA Y EL ACTOR NEGRO SIGUEN
ENTRETENIDOS EN UN RINCN DEL
ESCENARIO).

DIRECTOR:

(AL SOLDADO NEGRO). Llama a los ne... Perdona,

lo har yo mismo. Oigan, a sus puestos, que es tarde.

ACTOR
NEGRO:

(DISPONINDOSE A OCUPAR SU POSICIN

CON LA ACTRIZ NEGRA OCUPAN LA
CUARTA TORRE)
Hasta Dios discrimina cuando habla de nosotros.

~ 30 ~

DIRECTOR:

Luces!
(OSCURIDAD TOTAL. RUIDO DE TRUENOS.
ALGUNOS RELMPAGOS AISLADOS. PAUSA
BREVE).
Y Dios cre la tierra y puso en el centro de un mar azul
brillante
una isla para que fuera un punto de expiacin en el
mundo.
(MSICA BRILLANTE QUE VA
SUAVIZNDOSE POCO A POCO. LUZ SOBRE
LA FIGURA DEL DIRECTOR).
Y Dios, pensando profundamente dividi la isla.
(MSICA MILITAR. RUIDO DE CAONES,
TROMPETAS. RUIDO DE CADENAS).
Y Dios se vali de los hombres para ello.
Us de los tratados de los hombres para ello.
De los papeles firmados por los hombres para dividir la
isla.
Y de las armas de los hombres us Dios.
Y del descuido do algunos hombres
y del comercio declarado ilcito de algunos.
Y vio Dios con el Padre Tiempo sentado delante de l
que no era bueno lo hecho por los hombres de acuerdo
a lo pensado
por su cabeza tres veces coronada.
Pero hasta para Dios era muy tarde,
y decidi dejar la isla dividida.

~ 31 ~

Entonces puso ros y montaas entre los condenados

de la isla
de acuerdo a sus designios misteriosos,
y cre lenguas y costumbres diferentes
que aumentaron la separacin.
Pero los hombres de ambos lados de la isla
trataron a veces do unirse,
de amarse como hermanos.
Pero no fue posible porque eran hombres
y estaban en una isla de expiacin.
Para evitarlo Dios puso frreos gobernantes,
y trajo ejrcitos de otros puntos de la tierra
que impidieron la amistad entre los hombros de un
lado y otro de la isla.
Y despert Dios rencores del pasado.
Sac trapos sucios
y quit las vendas
de heridas que parecan cicatrizadas.
Para ello muchas veces se vali do los Prncipes del
Norte
y de toda su fuerte cohorte.
(PAUSA)
Y vio Dios que no era bueno y persisti en su prueba.
(FUERA LA LUZ DEL DIRECTOR. SE ILUMINA
LA ESCENA TODA. CADA ACTOR DE PIE EN
SUS RESPECTIVAS POSICIONES).

~ 32 ~

CORO
COMPUESTO
POR LOS
ACTORES:

Nos dieron la libertad de escoger.

Nos dieron la libertad de pensar.
Nos dieron la libertad de callar lo pensado,
no tuvimos alternativa.
No nos dieron la libertad de decirlo
(SE APAGAN TODAS LAS LUCES Y SE
ILUMINA LA PLATAFORMA DEL ACTOR
NEGRO. LA ACTRIZ NEGRA SIMULA
REALIZAR ALGUNOS MENESTERES DEL
HOGAR. POR EJEMPLO LAVAR. EL ACTOR
NEGRO JOVEN TOCA EL TAMBOR Y CANTA).
Ay! Ay! Qu libertad! Ay! Ay! Qu libertad!
(SE APAGA LA PLATAFORMA DEL ACTOR
NEGRO Y SE ILUMINA LA DEL MILITAR
NEGRO).

SOLDADO
NEGRO:

(CON GESTO DE DISPARAR Y A COMPS DE

LO QUE DICE. CASI DANZANDO).
Yo defiendo la libertad de mi mitad de isla).
Yo impido la comunicacin con las ideas malsanas.
Yo soy el alma do la Patria.
Defiendo la libertad con mi fusil.
(AL APAGARSE LA LUZ SE ESCUCHAN
RUIDOS DE LTIGOS).

ACTOR
NEGRO:

Ay! Ay! Qu libertad!

~ 33 ~

DIRECTOR:

Luces! (SE ILUMINA TODA LA ESCENA) Quin

cant?

ACTOR
NEGRO
JOVEN:

Yo.

DIRECTOR:

Por qu?

ACTOR
NEGRO
JOVEN:

Consider que era bueno ponerle a eso un poco de

ritmo.

DIRECTOR:

Cuando necesite ritmo aqu, lo pongo yo. Para eso soy

el director. Adems retrasar los ensayos es algo
antipatritico.

ACTOR
JOVEN:

Yo crea que Dios no tena patria.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Ay que risa! Dios es hebreo.

ACTOR
JOVEN:

Ser por eso que tiene preferencias por los

norteamericanos.

DIRECTOR:

(AL ACTOR JOVEN). T cllate y no te metas conmigo, digo con Dios. El nerviosismo del prximo
estreno me tiene confundido. Bien t en tu militar.

ACTOR
JOVEN:

Slo en la obra, querido, slo en la obra. Perdn, deb

decir Altsimo. A propsito la zarza ardiente no te
quema el fondillo.

~ 34 ~

DIRECTOR:

Dios carece de fondillo. Encima de nazi crees en el

antropomorfismo. Ambas ideas son muy primitivas y
ya te callas o te nombro Agregado Actor en el extranjero, tal como les hacen a los militares que se salen del
patrn. Sigamos adelante.
(MURMULLOS). Silencio!

ACTRIZ
SEGUNDA:

Podra usted repetir, seor director, la introduccin

para ambientarse.

DIRECTOR:

Bien. Admitido. Y Dios cre... doy el pie. Y vio Dios

que no era bueno... y... y... persisti en su prueba.
Luces!
(EL MISMO JUEGO: LUZ EN LA PLATAFORMA
DEL ACTOR NEGRO JOVEN Y DE LA ACTRIZ
NEGRA. DEL SOLDADO NEGRO Y DE TODA
LA ESCENA. NINGUNO DICE NADA.
APAGN BREVE Y SE ENCIENDE LA
PLATAFORMA DE LA ACTRIZ SEGUNDA, EL
ACTOR VIEJO Y EL ACTOR TERCERO. TODOS
SIMULAN QUE SUBEN UNA MONTAA. LUCEN UN POCO SOFOCADOS).

ACTOR
TERCERO:

Bien, creo que estoy cumpliendo un da de trabajo

solamente.

ACTOR VIEJO: Ah Miss Blake! Este es el sitio ideal para la convencin

campestre! Una fresca montaa y desde ella puede
apreciarse las diferencias entre ambos pases.

~ 35 ~

ACTRIZ
SEGUNDA:

Si usted considera que este es el sitio apropiado para la

reunin de la A.D.L.D.Q.N.H.P.A...

ACTOR VIEJO: Ah Miss Blake! Qu sigla tan larga! Cmo dijo usted
que se llamaba la institucin?
ACTRIZ
SEGUNDA:

Institucin? Ah! Ayudadores de los dems que no

han pedido ayuda.

ACTOR VIEJO: Muy prctico, muy prctico.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Usted tiene una gran experiencia, si usted considera

que este es el sitio ideal, pues ste ser,

ACTOR
TERCERO:

(PARA SI) Estupidez y estulticia!

ACTOR VIEJO: Ah Miss Blake ustedes los norteamericanos siempre

tan amables!
(MISS BLAKE SACA UNOS CATALEJOS Y SE
PONE A MIRAR A DIFERENTES PUNTOS.
RECORRE LA PLATAFORMA DE UN LADO A
OTRO, SE DETIENE, SE ECHA PARA ATRS
COMO UN PINTOR QUE CONTEMPLA UN
CUADRO ACABADO DE TERMINAR).
ACTOR
TERCERO:

Crees t eso?

ACTOR VIEJO: Qu?

ACTOR
TERCERO:

Lo de la amabilidad norteamericana.

~ 36 ~

ACTOR VIEJO: Siempre los que mandan son amables. Nosotros

vivimos de ellos, luego, ellos mandan. Conclusin: Son
amabilsimos. Yo estoy con el de arriba, esa es mi
mxima.
ACTOR
TERCERO:

Eres un puerco.
(SE INCORPORA AL GRUPO DE LA ACTRIZ
SEGUNDA QUE HA TERMINADO DE REVISAR
TODO).

ACTRIZ
SEGUNDA:

Me parecera conveniente que enviaran jvenes del

C.A.C.P.

ACTOR VIEJO:

(ZALAMERO) S?

ACTRIZ
SEGUNDA:

S!

ACTOR VIEJO: Y qu es el C.A.C.P.?

ACTRIZ
SEGUNDA:

Cuerpo Asistencial para el Continente Pobre.

ACTOR VIEJO:

(COMPLETAMENTE INTRIGADO)
Qu interesante!
(EL ACTOR TERCERO OBSERVA EL PAISAJE,
SOBRE TODO LA PLATAFORMA DEL ACTOR Y
LA ACTRIZ NEGRA).

ACTRIZ
SEGUNDA:

Bien, enviaremos los jvenes del C.A.C.P., a que hagan

una investigacin pormenorizada del lugar.

~ 37 ~

ACTOR VIEJO: Magnfico!

ACTRIZ
SEGUNDA:

Tambin a que desyerben un poco y rieguen D.D.T.

ACTOR VIEJO: Eeh?

ACTRIZ
SEGUNDA:

D.D.T.

ACTOR VIEJO: (TMIDAMENTE) Alguna sigla?

ACTRIZ
SEGUNDA:

(ROTUNDA) D.D.T.

ACTOR VIEJO: Buena idea!

ACTRIZ
SEGUNDA:

Ellos prepararn el terreno para la llegada de nuestras

muchachas. Esta debe ser una gran convencin.
Demostraremos al mundo nuestras posibilidades... y de
paso la de ustedes.

ACTOR VIEJO: Oh Miss Blake, me entusiasma oira hablar as!

ACTOR
TERCERO:

(QUE HA ESTADO PENDIENTE A LAS ULTIMAS FRASES DE LA ACTRIZ SEGUNDA). No

creo que haya mucho que desyerbar. Esto es bastante
pelado. Sopla un aire que no deja crecer nada. (CON
EVIDENTE INTENCIN). Viene del Norte.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Oh, el aire de aqu es bueno. Creo que les encantar a

nuestros muchachos. Despus del fro invierno, este
aire caliente es una gloria,

~ 38 ~

ACTOR VIEJO: S, s, espero que les guste.

ACTOR
TERCERO:

(AL PUBLICO) Hasta el aire nos roban. Hasta el aire

nos llevan.
El aire que no es nuestro resulta mejor que el de
nosotros.
Tienen la fuerza para robar el aire do los pobres
y estn alegres y felices con esa alada posibilidad.
Hasta un da!
Hasta un da
que el aire preso de los pobres pueblos
se torne en huracn!

ACTRIZ
SEGUNDA:

(MIRANDO HACIA LA TORRE DE LOS

NEGROS) De manera que ah viven ellos.

ACTOR VIEJO: S. Esa fue en un tiempo tierra nuestra. Ah Miss Blake,

cunto descuido!
ACTRIZ
SEGUNDA:

Y cmo viven?

ACTOR VIEJO: Como animales!

~ 39 ~

ACTOR
TERCERO:

(AL PUBLICO, MIENTRAS LA ACTRIZ

SEGUNDA Y EL ACTOR VIEJO SEALAN Y
CONVERSAN ENTRE SI).
Hay escalas zoolgicas perfectas.
Escalas econmicas, jerrquicas:
As vive el caballo mucho mejor que la rata gris,
al caballo lo humillan con su peso humano,
con el carro que tira,
a ese dejarse humillar le llaman nobleza
y entonces, lo dan buena alimentacin
necesitan su fuerza
un terrn de azcar en las tardes,
cepillo para la pelambre,
un da se parte una pata
y encuentra un plomazo en la cabeza.
La rata roba para subsistir,
protesta robando, subsiste robando,
no sirve para nada en una sociedad que no la quiere.
Le ponen veneno y... adis rata!
Nosotros somos los caballos que nos usan
para tirar el carro de los grandes seores.
no nos clan azcar,
nos pasan el cepillo algunas veces.
Si protestamos por tirar del carro
con las justas razones que tenemos
nos clan veneno como a las ratas.

ACTRIZ
SEGUNDA:

(AL ACTOR VIEJO) Cmo qu clase de animales

viven ellos?

ACTOR VIEJO: Como animales!

~ 40 ~

ACTOR
TERCERO:

(SIEMPRE AL PUBLICO)
Todos somos animales. Ay qu cosa!
Tenemos diferentes colores.
Algunos pertenecen a clubes de animales,
clubes privados de animales perfectos,
hacernos convenciones, nos recreamos viendo
a los que creemos menos altos en la escala que
nosotros,
compadecemos sus problemas,
afirmamos comprenderlos
y nos cozamos en nuestra conmiseracin.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Y dice usted que esas tierras eran de ustedes.

ACTOR VIEJO: S. Por culpa de la debilidad, de la inestabilidad, de la

mediocridad de nosotros, de esa gran masa no apta para
cosas nobles y de algunos gobernantes ineficaces las
perdimos.
ACTRIZ
SEGUNDA:

Oh! Muy interesante.

ACTOR VIEJO: Y si tenemos algo fue porque una clase selecta,

privilegiada, comerciantes ricos, hacendados, luch por
ello.
ACTOR
TERCERO:

(AL PUBLICO)
Quin manej el machete? El hijo del herrero.
Quin prendi la mecha del can?
Fue Juan el Tuerto,
un pobre borracho del pueblo
a quien ningn privilegiado miraba con dulzura
porque siempre deca grandes verdades con sus tragos.

~ 41 ~

Quin prendi fuego al campo?

Manuel el estudiante echado de la escuela.
porque su padre no tena dinero
para pagar estudios. Era pobre.
Los hacendados mandaban pero luchaban los
trabajadores de la hacienda.
Y lo terrible fue, fue lo terrible
que los hacendados cuando todo termin
subieron al poder.
Cuando el negocio se le puso malo
lo vendieron a otros comerciantes ms fuertes.
ACTOR VIEJO: Y aqu al Este est nuestra Repblica hecha gracias al
tesn de los nobles ciudadanos. De los que tienen
verdadera conciencia de lo que llaman al pan pan y al
vino, vino y saben distinguir un buen vino y un buen
pan. Eso no se estudia. Se hereda. Se nace con ello: No
se compran, se heredan blasones, opiniones y elegancia.
ACTRIZ
SEGUNDA:

Ah Usted es el tipo ideal para mi experimento. (AL

ACTOR TERCERO EN OTRO TONO).
A usted tambin le agradezco su colaboracin.

ACTOR
TERCERO:

No tiene nada que agradecer Miss Blake. Tengo un

trabajo, me ordenan que les acompae a ustedes aqu y
cumplo. Necesito el trabajo. Es igual que pagar la cuota
mensual de un partido al que no pertenecemos. Lo
hacemos por miedo. Nosotros hornos vivirlo muchos
aos bajo terror y a veces...

ACTOR VIEJO: Por qu no dejas esas cosas ahora? (LA ACTRIZ

SEGUNDA, ZALAMERA) Deca usted?

~ 42 ~

ACTRIZ
SEGUNDA:

Que usted es el tipo ideal. Me ha ayudado

enormemente en mi experimento. Porque quiero que
sepa que todo esto es idea ma. Desde luego me han
prestado valiosos servicios varias instituciones y los organismos oficiales encargados de estas cosas. Ellos
establecieron contacto con les organismos oficiales de
ustedes y Zas! (HACE UN GESTO, RISUEA,
QUE INDICA RAPIDEZ).

ACTOR VIEJO:

(SONRIENTE Y REMEDNDOLA). ZAS!

ACTRIZ
SEGUNDA:

Ya que no puedo ofrecerle medallas, condecoraciones?...

ACTOR VIEJO:(ILUMINADO) Si?

ACTRIZ
SEGUNDA:

Quin sabe si usted tendrn un gran bienestar? (AL

ACTOR TERCERO) Se dice bienestar?

ACTOR
TERCERO:

Depende!

ACTOR VIEJO:

(BAJO) Cllate!

ACTRIZ
SEGUNDA:

(CONFUSA) He dicho algo malo?

ACTOR
TERCERO:

(SECO) No Miss Blake. Me temo que algo malo

vendr despus de todo esto. (CAMBIA DE TONO).
La tcnica! La Tcnica! Ah Miss Blake! La tcnica!
La tcnica!

ACTRIZ
SEGUNDA:

La tcnica?

~ 43 ~

ACTOR
TERCERO:

La tcnica de ustedes. La tcnica!

ACTRIZ
SEGUNDA:

(SIGUE SIN ENTENDER PERO QUIERE SALIR

DEL PASO CON INTELIGENCIA). Oh s, la
tcnica! Comprendo!

ACTOR VIEJO: Tcnica s, Miss Blake, como usted mande que se diga,
as se dice.
ACTRIZ
SEGUNDA:

Oh gracias! Muy amable!

ACTOR
TERCERO:

(AL PUBLICO):
La tcnica!
La tcnica seores, es ganar adeptos como sea,
pero seores, carecen de tacto y no gran experiencia,
con los pies destruyen lo que la boca hizo.
Siempre se calcula en monedas al futuro adepto,
la medida es el peso metlico de un cntimo,
primero lo ponen a la izquierda, en el platillo
y colocan al futuro adepto a la derecha,
van poniendo los cntimos
luego de pesarlos de ese lado
cambian de sitio a las monedas y al futuro adepto.
(VARIA EL TONO DE TAL SUERTE QUE DEBE
SUGERIR QUE CUENTA UNA LEYENDA A UN
CORO DE NIOS).

~ 44 ~

Una vez el oso le dijo a la ardilla: Me encanta tu rabo!

Voy a regalarte un cepillo para l!
El Programa de Ayuda de los Osos contempla esa
clase de regalos.
Ms tarde, das ms tarde, meses ms tarde:
Reunin en el bosque. Brindis. Bocadillos.
Invitacin a loros periodistas.
A vistosos papagayos que escriben editoriales
en los diarios del bosque,
a cotorras que escriben las sociales,
a guacamayos columnistas,
a grandes hormigas miembros de organizadas
sociedades,
a animales de tiro de los ms importantes sindicatos,
a insectos de todas clases,
algunos con verdes luces para las instantneas.
En fin todo el reino animal.
Discursos! Saludos! Aplausos!
El oso entrega un pergamino y un cepillo.
Luego vino un abrazo, fuerte abrazo
de oso, no oso emocionado, oso calculador
de todo, a la hermana ardilla de la hermosa cola.
Flash! Aplausos! Fotografas en los peridicos y
revistas!
Cuanto dan los osos a los pequeos animales:
Comentario en la Radio...
Varios das despus una pequea nota
en las pginas ms interiores de los diarios:
Ardilla muere abrazada por un Oso (AP).
El fuerte abrazo del Plantgrado de la familia de los
rsidos
dej sin vida a la pequea ardilla
que fue enterrada por sus tristes familiares
con un cepillo sobre el pequeo lomo
donado caritativamente
por el Programa Asistencial de los Plantgrados.
~ 45 ~

ACTRIZ
SEGUNDA:

(RECORRIENDO CON LA VISTA LA

PLATAFORMA). Aqu haremos la convencin. Ya
veo todo esto lleno de luces de colores. En la noche
fogatas con mashemallows asados, mucha cocacola y
nada de alcohol.

ACTOR VIEJO: Nada de alcohol?

ACTRIZ
SEGUNDA:

Nada. Es una importante convencin y se necesita

mucha serenidad, mucha cordura. Por otro lado
protestaran muchas instituciones, peridicos, estaciones de radio, intelectuales, etc.

ACTOR
TERCERO:

(AL PUBLICO)
No protestan por el poder destructivo de las bombas
que matan al instante
pero protestan por el alcohol
que mata lentamente,
Qu delicados son!
Qu concepto tan suave de la muerte!

ACTRIZ
SEGUNDA:

(AL ACTOR VIEJO QUE VE EMOCIONADO)

Cocacola! Cocacola only.

ACTOR VIEJO: Como usted ordene, Miss Blake.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Bien... entonces...

ACTOR VIEJO: Como usted mande, Miss Blake.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Entonces esperamos...

~ 46 ~

ACTOR VIEJO: Lo que usted decida, Miss Blake.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Esperamos...

ACTOR VIEJO: Sus pensamientos son una orden. Miss Blake.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Bien. Estoy esperando que me deje terminar de decir lo

que pienso.

ACTOR VIEJO: Perdone Miss Blake. Puede hacerlo Miss Blake.

Contine Miss Blake.
ACTRIZ
SEGUNDA:

(EXASPERADA Y A LA VEZ SECA). Contino.

(MIRADA AL ACTOR VIEJO. SILENCIO) Puedo
seguir adelante, Miss Blake? (SILENCIO
PROFUNDO). Nuestra esperanza es reclutar muchachas para nuestra causa. Despus de tener muchachas
vendr una sociedad hermana masculina tambin ayudada por los organismos oficiales y reclutar el elemento necesario para nuestros propsitos de progreso
y bienestar de los pueblos hermanos. Creo no haberme
equivocado de nuevo con esa palabra "bienestar".

ACTOR VIEJO: No Miss...

ACTRIZ
SEGUNDA:

(SECA)Blake. Reclutaremos muchos jvenes con esta

interesante y patritica campaa. Slo gastaremos unos
cuantos mashemallows y unas cocacolas.

~ 47 ~

ACTOR
TERCERO:

(AL PUBLICO)
Y lo peor es que escogen al hombre encerrado,
al que no sabe qu escoger...
La dignidad es difcil con el hambre.
Es cmodo decir que no,
cuando un partido o un grupo de familias te mantienen.
(TRANSICIN)
Estmago o moral: He ah el problema!
(PAUSA BREVE)
Y as el hombre comprado,
el hombre comprometido,
va rodando hasta cualquier punto de la tierra,
madero que se pudre en el correr del ro,
hasta un dnde llegar que no se sabe.
Cualquier compromiso previo es destrozo para el
hombre
cuando se pacta con el estmago de ahora o de despus
estmago presente o estmago futuro,
como preciada prenda, al compromiso
como vaca condicin puesta en el juego do la vida.
(CAMBIO BRUSCO DE TONO. MSICA SI ES
POSIBLE).
Por qu es necesario buscar los poderosos?
No hay comida aqu?
Se la llevaron?
Y el dinero, dnde est?
Est en el Banco del Estado?

~ 48 ~

Lo administra el partido de turno.

Alternabilidad! Pregunta al Mayoral!
Trabajar como un mulo!
Trabajar como un buey!
y al final
slo nos queda el bagazo de la caa
y un gobierno.
ACTOR VIEJO: (A LA ACTRIZ SEGUNDA) Estoy muy satisfecho
de que le haya gustado el sitio.
ACTRIZ
SEGUNDA:

No est mal. Hasta podra decir que est muy bien. En

fin, se pueden apreciar muchas cosas.

ACTOR
TERCERO:

Ve usted Miss Blake esas casuchas al otro lado, el lado

de ellos, como dira mi buen amigo (SEALA AL
ACTOR VIEJO. LA ACTRIZ SEGUNDA MIRA
CON UNOS PRISMTICOS).

ACTRIZ
SEGUNDA:

S, veo las casuchas.

ACTOR
TERCERO:

No son ms pobres que las de este lado, el de nosotros.

La pobreza es la misma en todas partes, fruto amargo
de la explotacin. Esa pirmide y esa raya (SEALA
LA PIRMIDE) dividen la tierra, pero no la miseria de
los hombres.

ACTOR VIEJO: Cllate!

~ 49 ~

ACTOR
TERCERO:

(PROSIGUE SIN HACER CASO DEL ACTOR

VIEJO). Mire all abajo esa familia (SEALA LA
PLATAFORMA DEL ACTOR NEGRO Y LA ACTRIZ NEGRA). Hay un nio durmiendo en la choza.
La mujer lava unos pobres tirapos viejos y el hombre
carga agua del arroyo para regar su miserable sembrado.
S hubiera casas y no abandono, abandono justificado,
de este lado de nosotros, vera usted con sus cmodos
prismticos la misma escena, los mismos sueos, la
misma esperanza y el mismo cansancio.

ACTOR VIEJO: Oh Miss Blake, mi amigo est causando en usted una

impresin destructora!
ACTOR
TERCERO:

Lo siento! Pero debo decirle la verdad. Le molesta la

verdad, Miss Blake?

ACTRIZ
SEGUNDA:

(CONFUSA) Pero...

ACTOR
TERCTRO:

S, Miss Blake, una verdad dura y aplastante: El

hombre. Pero el hombre con terror y hambre. El
hombre con miedo y sin libertad. No es un hombre
abstracto. Somos nosotros que respirarnos todava
milagrosamente

ACTOR VIEJO:

(VIOLENTO) Cllate ya!

~ 50 ~

ACTOR
TERCERO:

(AL ACTOR VIEJO, CON DUREZA)

Hombres come t impiden muchas cosas!
(PAUSA BREVE. ADELANTNDOSE AL
PUBLICO UNOS PASOS SOBRE LA
PLATAFORMA)
Siempre hay obstculos, siempre hay piedras duras.
Siempre hay espinas que clavan,
hierba que es necesario desbrozar, sequedades
(que mojar.
Siempre hay obstculos que aparecen
por un par de pesos sucios.
Siempre hay alguien que vende una montaa
por un verde montoncito de papeles.

ACTOR VIEJO: (A LA ACTRIZ SEGUNDA) Nos vamos Miss

Blake?
ACTRIZ
SEGUNDA:

(MIRANDO HACIA LA TORRE DE LOS

NEGROS Y USANDO DE NUEVO SUS
PRISMTICOS). Me gustara ver un peco de ellos.
As podr informar mejor a mis superiores. (SACA
UNA LIBRETA Y TOMA NOTAS. VUELVE A
MIRAR CON LOS PRISMTICOS Y TOMA
NOTA DE NUEVO. SE OSCURECE LA
PLATAFORMA DE LA ACTRIZ SEGUNDA, DEL
ACTOR VIEJO Y EL ACTOR TERCERO Y SE
ILUMINA LA DE LOS ACTORES NEGROS. LA
DEL SOLDADO NEGRO Y LA DEL ACTOR

~ 51 ~

JOVEN SE ILUMINAN TENUAMENTE. AMBOS

ESTN EN ACTITUD MILITAR).
(PLATAFORMA DE LOS ACTORES NEGROS).
ACTOR
NEGRO:

Yo nunca volver a Guinea.

Nunca ms ver el sol sobre mi Guinea,
Por qu me trajeron de tan lejos
para que mis huesos se perdieran aqu
y no descansaran en santa paz?
(A LA MUJER QUE LAVA
IMAGINARIAMENTE)
Por dnde sale el sol?

ACTRIZ
NEGRA:

Por el Este!

ACTOR
NEGRO:

Por dnde se pone?

ACTRIZ
NEGRA:

Por Guinea!

ACTOR
NEGRO:

Y yo nunca volver.
Nunca volver a mi Guinea natal
a volver a ver el sol
brillar sobre mi tierra,
sitio donde crujiran mejor mis huesos
cuando est viejo y muera.

ACTRIZ
NEGRA:

(EN OTRO TONO) Qu tal va todo?

~ 52 ~

ACTOR
NEGRO:

Hasta ahora bien. Si durara este tiempo! (MIRA EL

CIELO). Ni mucha lluvia, ni mucha sequedad.
Trmino medio. Tengo la esperanza de comer mejor
que otros aos.

ACTRIZ
NEGRA:

(ESCEPTICA) Uhhh! T y tus esperanzas!

ACTOR
NEGRO:

No quiero desesperarme como cuando vivamos en la

ciudad. Adems, soy del campo y tengo la seguridad, de
que si sigue el tiempo bueno comeremos mejor. Habr
mejor cosecha!

ACTRIZ
NEGRA:

Si no nos confiscan parte de ella para el ejrcito.

ACTOR
NEGRO:

Cllate! T sabes que hasta en estos sitios apartados

nos vigilan. Adems creo que debe pasar algo. Viste a
esas gentes en las lomas del otro lado.

ACTRIZ
NEGRA:

T y tu miedo! Sospechas, siempre sospechas!

ACTOR
NEGRO:

Qu quieres? Es la realidad. Pero... Viste a esas

gentes?

ACTRIZ
NEGRA:

S, deben tener permiso.

ACTOR
NEGRO:

Si no, no se acercaran tanto. Parece que as cosas han

cambiado un poco all. Estando tan cerca no sabemos
nada.

~ 53 ~

ACTRIZ
NEGRA:

Creo que slo ha habido pequesimos cambios. El

soldado de all siempre vigila. Igual que siempre.
Aunque puede vigilar por otras causas

ACTRIZ
NEGRA:

El Comandante suyo debe ser igual que el de este lado.

Debe querer buenas relaciones para su .negocio: El
contrabando!

ACTOR
NEGRO:

Calla, calla, lengua larga! Lengua azarosa!

ACTRIZ
NEGRA:

No seas cobarde! Nadie nos escucha!

ACTOR
NEGRO:

Donde quiera, oyen a uno. Adivinan hasta lo que uno

piensa. Te miran de tal forma que t crees que estn
contando las pulsaciones de tu cuerpo.

ACTRIZ
NEGRA:

Hasta un da!

ACTOR
NEGRO:

Cllate! Ustedes las mujeres comprometen a

cualquiera hablando.

ACTRIZ
NEGRA:

Y hay muchos hombres como t lamentndose de no

volver a Guinea porque morirn como cobardea.

~ 54 ~

ACTOR
NEGRO:

(AL VACIO, PERO FRENTE AL PUBLICO)

Qu puede hacer un hombre solo frente a una gran
fuerza?
Qu hombre solo puede levantar un gran peso
sin una fuerte palanca,
sin otros hombres que lo ayuden?
De qu sirven las posturas altaneras
para quebrar el ala negra del guila?
Nuestra fuerza procede de tubrculos,
de malos granos regalados, de desperdicios blancos.

ACTRIZ
NEGRA:

Yo lo s! Yo s de dnde sacaremos fuerzas!

ACTOR
NEGRO:

Qu esperanza!

ACTRIZ
NEGRA:

(EN OTRO TONO) T slo nada puedes hacer...

Pero... hay organizaciones.

ACTOR
NEGRO:

Habla bajo! Pueden orte.

ACTRIZ
NEGRA:

(EN VOZ BAJA Y CONFIDENCIAL) El vecino

Mois y sus hijos, pertenecen a una. Ellos son como
nosotros gentes do ciudad que han venido aqu a esperar el momento propicio. Su mujer me ha hablado. No
es tiempo todava, pero hay que estar preparados. En
cualquier momento empezar la cosa. Dicen que en el
otro lado pas lo mismo cuando nadie lo esperaba.

ACTOR
NEGRO:

Tuvieron buen final?

~ 55 ~

ACTRIZ
NEGRA:

Las cosas no son como ganarse un premio. Dice la vieja

de Mois que t te conformas con cantar, que eso no es
bueno.

ACTOR
JOVEN:

(UN POCO DOLIDO). No tengo otra cosa que

hacer cuando acabo mi trabajo. Adems cada cual se
entretiene como quiere.

ACTRIZ
NEGRA:

S, pero ellos piensan que debes aprender a luchar, para

cuando llegue el momento. Porque habr que luchar.
No vamos a permitir que nos impongan cosas y
despus pretendan que demos gracias por el alimento
que nos cay del cielo. Y por esa razn habita que
luchar.

ACTOR
NEGRO:

Que ideas! Luchar! Siempre matas buscando la

felicidad y si crees encontrarla tienes que seguir matando para mantenerla.

ACTRIZ
NEGRA:

Te comprendo... Pero a veces es necesario.

ACTOR
NEGRO:

(CASI GRITANDO) Necesario?

ACTRIZ
NEGRA:

Mira a los militares, ellos pueden hablar unos con

otros. A nosotros, a la poblacin civil, la poblacin
dudosa como piensan ellos, nos estn prohibidas
muchas cosas, y una de ellas es hablar con los vecinos
del otro lado de la raya. Yo creo que eso est muy
malo.

(PAUSA BREVE) Bien... T lo dices! T estudiaste,

yo no. Pero me parece...

~ 56 ~

ACTOR
NEGRO:

Mira, yo a veces creo igual que t. Pero pienso que hay

cosas que mejor es no comentarlas... Tenemos un
hijo...

ACTRIZ
NEGRA:

A veces me haces sentir como si slo fuera tuyo.

Piensas como mujer, con egosmo. Yo en cambio
quiero que l respire mejor aire. Perdname que sea
dura pero. .. (SEALANDO A LOS MILITARES
QUE CONVERSAN EN SILENCIO EN LAS DOS
TORRES TENUAMENTE ILUMINADAS).
Mralos! Mralos! Ellos conversan, nosotros... ni
siquiera tenemos derecho a...

ACTOR
NEGRO:

Calla! Calla! No te he dicho que no tengas razn.

Te he dicho slo que es peligroso comentarlo.
Ellos toman juntos la misma bebida regalada o robada.
Cazan juntes las palomas que a nosotros nos prohben
cazar.
A la otra clase, la de nosotros los civiles, se nos prohbe
hablar...

ACTRIZ
NEGRA:

Te das cuenta?

ACTOR
NEGRO:

S, lo s. Pero nac con miedo y sigo tenindolo.

Adems pienso en nuestro hijo.

ACTRIZ
NEGRA:

Yo tambin. Por eso quiero que el mundo cambie. Por

eso estoy dispuesta a darlo todo.

ACTOR
NEGRO:

Te gustara... cruzar al otro lado?

ACTRIZ
NEGRA:

Piensas que es mejor?

~ 57 ~

ACTOR
NEGRO:

No s. Pero es un cambio.

ACTRIZ
NEGRA:

Ese tipo de cambio no es el que quiero.

Yo no deseo algo slo para m.
Yo quisiera un cambio para todos.
No estrechar una mano sino muchas,
no servir un slo plato sino muchos
y comer con muchas gentes sonriendo,
y trabajar can gentes felices, sonriendo,
sacudir nuestras pobres ropas empolvadas de trabajo,
sonriendo lavarlas mojadas de sudor, sonriendo,
y despedirnos de noche con un fuerte abrazo
diciendo:Hasta maana!
Y al otro da despus de un gran descanso,
decir de verdad, buenos das,
gozosos do comenzar a trabajar
seguros de no trabajar para otro
sino para todos y para uno mismo.

ACTOR
NEGRO:

S, cambiar! Cambiar!
Pero es la misma tierra maldecida,
Perc es la misma tierra de expiacin.
Es la misma isla sin gran cambio,
desde el principio mismo de la edad.
(PAUSA BREVSIMA. CAMBIO DE TONO)
Sin embargo yo quisiera volver a mi Guinea natal.

ACTRIZ
NEGRA:

(IRNICA) Bah!
(PAUSA)

~ 58 ~

Sueas con tu paraso y en todas partes,

Ellos estn.
Aunque no los veas,
Ellos estn.
Buscan un negro para disfrazarse,
y Ellos estn.
Buscan un militar para encubrirse,
y Ellos estn.
Buscan los sacerdotes para bautizarte,
y Ellos estn.
Buscan un presidente para ganar unos cntimos,
y Ellos estn.
Buscan una maestra para ensearte,
y Ellos estn.
En todas partes sus garras dejan sus sangrientas huellas,
Ellos estn.
E] guila cubre medio mundo. All,
Ellos estn.
El guila arropa con sus alas media tierra,
porque all,
Ellos estn.
Estn en tedas partes. Tengo un hijo.
Dnde pongo a mi hijo? En cualquier sitio...
Ellos estn,
ocultos tras la piedra, donde nadie los vea,
Ellos estn,
en todas partes dnde pongo mi hijo,
quiero luchar por l,
se lo dejo a mi madre
pero donde est mi madre,
Ellos estn,
no tengo con quin dejarlo para la lucha
porque en todas partes
Ellos estn.

~ 59 ~

(GRITANDO) Hay que matarlos a ellos en todas

partes.
Dnde estarn?
(AL ACTOR NEGRO)
Qu hacer entonces si en todas partes
Ellos estn?
ACTOR
NEGRO:

Qu hago entonces?

ACTRIZ
NEGRA:

No s. Es tan duro todo esto.

ACTOR
NEGRO:

Si pudiramos hablar. Entendernos. Si pudiramos eso,

todo sera ms fcil.

ACTRIZ
NEGRA:

Pero esa vigilancia... Ser igual... se sentirn igual que

nosotros los del otro lado?

ACTOR
NEGRO:

No s. Me lo he preguntado muchas veces. (PAUSA).

Es terrible esta divisin. Es tan cruel esa pirmide
marcada con el nmero 179! El ltimo hito en la
jornada de nosotros a ellos o de ellos a nosotros. De
nosotros a ellos o de ellos a nosotros!... Jornada?
Quin lleg primero? Subsistir. Todos unos... Pienso
a veces que el Gran Dios en la noche se sienta en ella a
divertirse con nosotros, con nuestros sueos... T
nunca has odo un tambor extrao en la noche?

~ 60 ~

ACTRIZ
NEGRA:

Muchas veces me he despertado en la noche.

(CAMBIA BRUSCAMENTE). Debe ser el
nerviosismo de vivir en esta regin, en la raya, donde
casi no se es de ningn sitio. (EN LA PLATAFORMA
DE LOS MILITARES, LA DEL ACTOR JOVEN Y
LA DEL SOLDADO NEGRO SE NOTA CIERTO
MOVIMIENTO. AMBOS DEJAN DE MONTAR
GUARDIA Y CONVERSAN, SOLO CON
GESTOS, ENTRE SI. UNO LE PASA AL OTRO LA
CANTIMPLORA. UNO LE OFRECE
CIGARRILLOS AL OTRO).
Mira a los militares! Se divierten y se olvidan de la
maldita pirmide.

ACTOR
NEGRO:

T tienes razn... Hablar hoy mismo con el vecino

Mois.

ACTRIZ
NEGRA:(

ORDENANDO COSAS IMAGINARIAS DE LA

CASA, TIENDE ROPAS, FRIEGA, BARRE, ETC.
MUY PAUSADAMENTE). No le vayas demasiado de
golpe, demasiado de frente porque podra sospechar de
ti. Las cosas estn que nadie confa en nadie. Ni siquiera el esposo puede confiar en la esposa. Es el miedo
comprendes?

ACTOR
NEGRO:

S.

ACTRIZ
NEGRA:

Me alegro que ests advertido antes de hablar. Hay

muchos traidores.

~ 61 ~

ACTOR
NEGRO:

Me parece natural que se tenga cuidado. Viendo a los

militares parece que los problemas son distintos.
Quizs sea ms serio aparentemente de este lado.
Quin sabe?
(SE SIENTA EN UNA BANQUETA. LA ACTRIZ
NEGRA TERMINA SUS OFICIOS IMAGINARIOS. SE SECA LAS MANOS EN LA FALDA).

ACTRIZ
NEGRA:

Voy a ver al nio. Observa t qu hacen los militares.

Me lo dices cuando regreses. (BAJA DE LA
PLATAFORMA. EL ACTOR NEGRO TOMA EL
TAMBOR, LO GOLPEA Y CANTA)

ACTOR
NEGRO:

Yo nunca te volver a ver

cama donde el sol se acuesta,
donde deja el sol todas las noches
sus monedas doradas.
Mi dulce Guinea, cama suave del sol.
(A LA MUJER. LEJOS)
Por dnde sale el sol?

ACTRIZ
NEGRA:

(DESDE FUERA Y EN MAL TONO)

Ya te he dicho: Por el Este.

ACTOR
NEGRO:

Por dnde se pone?

(APARECE LA ACTRIZ NEGRA).

ACTRIZ
NEGRA:

Vas a despertar al nio. Se pene por Guinea. No seas

tonto.

ACTOR
NEGRO:

(REFLEXIVO) Se pone por Guinea!

~ 62 ~

ACTRIZ
NEGRA:

(ACERCNDOSE) S, por Guinea. Y si no luchas,

nunca volvers all. Ni siquiera muerto. Slo los que
mueren luchando vuelven al cielo.
(OSCURIDAD)
(PLATAFORMAS DE LOS SOLDADOS)

SOLDADO
NEGRO:

Nosotros tuvimos cortes y emperadores,

duques vestidos de colores brillantes,
con nombres de jugosas frutas naturales
y otros eran dominados por la espada extranjera
azotados por el ltigo de los grandes amos
y nosotros ya decamos: Libertad, Igualdad,
Fraternidad.

ACTOR JOVEN Cllate con esas cosas.

(DE
No importa lo que digas.
SOLDADO):
Esta lnea la hizo Dios o la hicieron los hombres?
Soy campesino como t, debemos ser hermanos.
SOLDADO
NEGRO:

Nosotros los tuvimos sojuzgados... Nosotros

tuvimos...

ACTOR
JOVEN:

Cllate con esas cosas! No importa ahora lo que digas.

ha corrido mucha agua debajo de los puentes.
Deja la vanidad de tu pasado!
Yo olvido mis heridas.
Soy campesino como t,
padezco hambre.
Debernos ser hermanos!

~ 63 ~

SOLDADO
NEGRO:

Nosotros tuvimos libertad primero que los otros.

Ayudamos al blanco a encontrar su destino.
La fiebre nos ayud en la batalla.
Pero fuimos valientes en combate.
Todo debi ser nuestro,
pero siempre se interpone alguien.

ACTOR
JOVEN:

Cllate con esas cosas! No despiertes el odio!

No despiertes la bestia contra nosotros dos.
Qu importan los colores chillones de los prncipes!
Qu importa el oropel que se saca del ro!
Huevo que se deja a la gallina
en la noche del jueves
queda ensangrentado de una vez.
No hables ms que hoy es jueves.
La gallina se echa sobre los huevos de la muerte.
T y yo somos campesinos.
No hagas que crezca la Pirmide.
No pongas ms bloques sobre ella.
Debemos ser hermanos.

SOLDADO
NEGRO:

Que tonto eres! No eres soldado!

Nuestra labor es ocupar a nuestros pueblos.
Tenemos cigarrillos, privilegios.
Nuestra palabra es orden donde quiera,
nos saludan las gentes con respeto y temor.
Slo escuchamos mandatos de los grandes,
a los pequeos los mandamos nosotros.

ACTOR
JOVEN:

Calla, calla, Hermano campesino!

Dicen que Dios se sienta por las noches
a tocar un tambor en la Pirmide.

~ 64 ~

SOLDADO
NEGRO:

Qu tonto eres! Dios est con nosotros!

Dios es soldado! No lo notas?

ACTOR
JOVEN:

Yo, yo soy un campesino igual que t.

Sacado de su tierra por el hambre,
salido por el hambre de su casa
y enseado a matar a sus hermanos.

SOLDADO
NEGRO:

Ay! Tanta claridad me desconcierta.

(PARA S). Ser esta una trampa de los grandes?
(AMBOS SOLDADOS HACEN SU RONDA EN
SUS RESPECTIVAS PLATAFORMAS. CAMBIAN,
A UNA VUELTA Y OTRA, LOS FUSILES DE SUS
HOMBROS. TODO MUY MILITAR. SUENA EL
TAMBOR. LUZ TENUE, MUY TENUE EN LA
PLATAFORMA DE LOS ACTORES NEGROS. EL
ACTOR NEGRO CANTA LASTIMERAMENTE).

ACTOR
NEGRO
(SOLO):

Nunca volvere!
A mi Guinea natal
(CAMBIA EL RITMO)
Quin saludar a mis hermanos
y le dir de m,
en mi Guinea natal?
No besar la frente negra.
Negra muy negra
del hijo de mi hermano
en mi Guinea natal.
(SE OSCURECE LENTAMENTE LA
PLATAFORMA DE LOS ACTORES NEGROS.
LOS SOLDADOS VIGILAN A UN LADO Y A
OTRO DE LA RAYA).
~ 65 ~

ACTOR
JOVEN:

Divisin, vigilancia, miseria. Eso es lo nico que hay

por aqu.

SOLDADO
NEGRO:

Mejor bebemos un trago. Me prestas tu cantimplora?

Olvidemos todo!

ACTOR
JOVEN:

S, olvidemos!
(SE LA TIRA Y EL SOLDADO NEGRO LA
ATRAPA. BEBE).

SOLDADO
NEGRO:

Buen ron! Dulcito el de ustedes.

ACTOR
JOVEN:

Pura mierda! Sabe a permanganato, a claves dulces y

pimienta.

SOLDADO
NEGRO:

Qu es eso? Esa palabra extraa que no es clavos

dulces, ni pimienta.

ACTOR
JOVEN:

Creo que es un desinfectante. Ese ron da dolor de

cabeza. Es un engao.

SOLDADO
NEGRO:

Mi padre deca que todo lo que engaa da dolor de

cabeza.

ACTOR
JOVFN:

Qu es de l? Vive? (SILENCIO)

SOLDADO
NEGRO:

(DRSTICO) Voy a hacer mi ronda! Gracias por tu

ron.

~ 66 ~

ACTOR
JOVEN:

Te hice una pregunta

SOLDADO
NEGRO:

(PAUSA) Muri

ACTOR
JOVEN:

Lo siento!

SOLDADO
NEGRO:

No lo sientas. Est bien muerto. Lo mat mi hermano

el teniente, por conspirar. Fue uno de sus primaros
trabajos. No lo saba antes de hacerlo, me lo ha jurado
varias veces. Pero despus que recibi sus rayas no se
ha hablado ms del asunto. Yo tampoco quiere hablar.
Ni siquiera s por qu te dijo esto...

ACTOR
JOVEN:

No importa! Olvdalo! Voy a hacer mi ronda!

(SE PASEA UN POCO POR SU PLATAFORMA.
EL SOLDADO NEGRO REVISA EL ARMA.
LUEGO SE PASEA. SE ENCUENTRA DE
FRENTE CON EL ACTOR JOVEN).

SOLDADO
NEGRO:

Qu tal todo en tu lado?

ACTOR
JOVEN:

(UN POCO SECO) Bien!

SOLDADO
NEGRO:

Perdona lo que pas hace un momento.

ACTOR
JOVEN:

No tiene importancia.

SOLDADO
NEGRO:

Eso esperaba, somos militares.

~ 67 ~

ACTOR
JOVEN:

S, eso endurece olvdalo'

SOLDADO
NEGRO:

No debiste preguntarme...

ACTOR
JOVEN:

No saba. Si lo hubiera pensado no lo hago.

SOLDADO
NEGRO:

Despus de todo nosotros somos ms dichosos que

muchos. Debemos dar gracias al Buen Dios por ello.
Nosotros podemos hablar.

ACTOR
JOVEN:

(CON CIERTA TIMIDEZ)

SOLDADO
NEGRO:

ACTOR
JOVEN:

Es verdad que a algunos les han prohibido hablar con

nosotros?
(CON RESERVA).
Bueno, vers, las cosas no andan del todo bien.
Mira, perdona que te pregunte algunas cosas. No lo
hago por malicia. T sabes lo que pas en mi lado. Yo
estuve metido en muchas vainas. Tal vez por eso estoy
aqu en la raya. Yo no estuve realmente, estuvieron mis
jefes... pero algo aprend. No te pregunto por malo...
Quiero saber si vali la pena. Yo soy un campesino...
Yo slo quera que el campo fuera como la ciudad. Yo
pens que eso era posible... entonces tir, tir, y estoy
vivo de milagro... creo que me han mandado aqu para
que muera... Tal vez de castigo por pensar come mis
buenos jefes... A muchos los mataron. Tal vez no lo
hicieron con todos porque era mucho el bulto de
muertos.

~ 68 ~

(PAUSA TAN LARGA COMO SEA POSIBLE).

SOLDADO
NEGRO:

(CON UN AMPLIO GESTO)

Te entiendo... Yo no estoy castigado, estoy en misin.
(BREVE PAUSA. EL ACTOR JOVEN NO DICE
NADA. MIRA SU RIFLE EN SILENCIO).

ACTOR
JOVEN:

Pero es verdad que los han prohibido hablar con

nosotros?... Y si tu comandante sabe que hablas
conmigo?...

SOLDADO
NEGRO:

Qu quieres, que se me cuartee la lengua de no

moverla? Le digo, si me pregunta que lo hago por el
negocio. Los que s no pueden hablar son los civiles. Se
supone que nosotros somos fieles al rgimen, Cuando
ingresamos en el ejrcito prestamos un juramento de
lealtad.

ACTOR
JOVEN:

Nosotros tambin. Y qu pasara? (SEALA LA

PLATAFORMA DE LOS ACTORES NEGROS) si
uno de ellos hablara con alguien de este lado?

SOLDADO
NEGRO:

Sera de lamentar, pero tendramos que dispararle.

ACTOR
JOVEN:

As, sin hacer nada grave. Por qu?

SOLDADO
NEGRO:

Son rdenes y las rdenes no se discuten.

ACTOR
JOVEN:

Y si no lo haces?

~ 69 ~

SOLDADO
NEGRO:

Quin sabe qu me pasara a m si alguien se enterara.

A veces ponen trampas. Uno tiene que estar sobre
aviso. Toma tu cantimplora. (SE LA DEVUELVE.
SACA UNA CAJETILLA DE CIGARRILLOS.
ENCIENDE UNO).

SOLDADO
NEGRO:

Quieres cigarrillos? Toma! (LE TIRA EL

PAQUETE). Qudate con todos! Tengo ms!

ACTOR
JOVEN:

(ENCIENDE UN CIGARRILLO) Ah qu buenos!

Americanos!

SOLDADO
NEGRO:

S, hace poco nos visit un Almirante y nos obsequi

varios paquetes.

ACTOR
JOVEN:

Pero Almirante no es un grado de Marina? Qu

buscaba aqu?

SOLDADO
NEGRO:

No, aqu no. Fue la capital la que visit. Los paquetes

nos lo manda el Seor Presidente. Los almirantes son
buenos amigos de l y le traen regalos para sus soldados
fieles.

ACTOR
JOVEN:

Entiendo.

SOLDADO
NEQRO:

Quines son esas gentes que estaban tan cerca de la

raya en tu lado?

ACTOR
JOVEN:

No s! Creo que van a organizar una diversin por

aqu. Tienen permiso.

~ 70 ~

SOLDADO
NEGRO:

Bien! Me voy a vigilar mi parte de la raya. Te quedas

ah?

ACTOR
JOVEN:

Voy a vigilar mi parte.

SOLDADO
NEGRO:

Todo bien? Me prestas tu cantimplora?

(SE MUEVEN AMBOS, MIRANDO A UN LADO

Y A OTRO. BAJA UN POCO LA LUZ EN SUS
RESPECTIVAS PLATAFORMAS. VUELVEN A
ENCONTRARSE DE NUEVO).

(EL ACTOR JOVEN SE LA TIRA. EL SOLDADO

NEGRO BEBE. SE LA DEVUELVE TIRNDOLA).
Gracias!

ACTOR
JOVEN:

No tienes por qu drmelas. Perdona... Pero no acabo

de entender por qu no pueden hablar los civiles?

SOLDADO
NEGRO:

Ya te dije, rdenes.

ACTOR
JOVEN:

S, y las rdenes no se discuten. Buenas tardes, militar

ciento por ciento.

SOLDADO
NEGRO:

Buenastardes...! (PAUSA).
(BAJA LA LUZ. SE ESCUCHA LA VOZ DEL
ACTOR NEGRO CANTANDO)

~ 71 ~

ACTOR
NEGRO:

Yo nunca volver a hablar con mis hermanos en mi

Guinea natal.
Yo nunca volver.
(SUENA EL TAMBOR. LOS SOLDADOS
SIMULAN HACER UNA RONDA Y SE
DETIENEN CADA UNO FRENTE AL OTRO EN
SUS RESPECTIVAS PLATAFORMAS).

ACTOR
JOVEN:

Oyes?

SOLDADO
NEGRO:

Como un lamento.

ACTOR
JOVEN:

Es lo que dicen por aqu. Es el tambor de Dios que

suena sobre la Pirmide.
(SE OSCURECEN LAS PLATAFORMAS DE LOS
SOLDADOS Y LENTAMENTE SE ILUMINAN LA
DE LOS ACTORES NEGROS Y LA DE ACTRIZ
SEGUNDA, ACTOR VIEJO Y ACTOR
TERCERO).
ACTOR NEGRO:(SOLO. AL PUBLICO)
Ay, Ay, Ay, yo nunca volver
a ver el dulce y fuerte sol
sobre mi Guinea!
Ay que terrible no volver!
Que esperanza ms cerrada:
Mi Guinea natal!

~ 72 ~

ACTOR
TERCERO:

(EN SU PLATAFORMA AL PUBLICO. AL

FONDO LA ACTRIZ SEGUNDA Y EL ACTOR
VIEJO GESTICULAN EN SILENCIO).
Yo no quiero ir a ningn sitio,
quiero quedarme aqu en la mitad del odio.
Fijo en este punto del planeta
donde no se es de ningn sitio.
Pienso que mi casa estara bien
en cualquier lugar de esta redonda esfera,
donde alguien plante flores
y diga Buenos das de verdad...
Pero existen las rayas, las mareas, los Marqueses,
que dicen del Norte al Sur este es el color de la hierba,
del Este al Oeste, este es el color del sol morado de los
muertos.
Esto es mo y esto es tuyo.
A tu muerte divide entre tus hijos.
Que ellos dividan entre tus nietos.
Y as, divisin y divisin,
aislamiento y divisin.
Y tus hijos nacen con nombres
traducidos de tu idioma a otra lengua
y a lo mejor te entierran
en un pedazo de tierra marcada con un olor distinto,
con un color distinto, sealada,
que a lo mejor apesta
porque los grandes intereses
que no son de ningn sitio sino de ellos,
decretaron tu suerte.

~ 73 ~

ACTOR NEGRO:(SIEMPRE AL PUBLICO. CASI

ESTTICO).
Alguien quiere quedarse aqu?
Alguien pretende ser firme como piedra
que el viento, fuerte y duro, desmorona,
y no sabe qu hacer, y eso es lo malo
que no sabe dirigir sus pasos en la combatiente tierra?
(TOCA EL TAMBOR)
Yo mientras tanto toco el tambor, Yo mientras tanto,
toco el tambor,
y suspiro s,
por mi Guinea natal.
Toco el tamboor!
(LA ACTRIZ SEGUNDA HA TERMINADO DE
OBSERVAR EL PAISAJE Y DE HABLAR CON EL
ACTOR VIEJO. SE ACERCAN AL ACTOR
TERCERO CADA UNO DE UN LADO. ESTE
PERMANECE ESTTICO FRENTE AL PUBLICO.
MIENTRAS DICE LOS VERSOS SIGUIENTES.
AMBOS PERSONAJES DEBEN GESTICULAR
CON SUAVIDAD COMO SI DISCUTIERAN
CON EL, COMO SI LO CONTRADIJERAN).

~ 74 ~

ACTOR
TERCERO:

Ser uno y ser distinto! Terrible divisin!

Elogiar al asesino que asesin al asesino
en aparente defensa de su raza,
civilizadamente admitir segundas partes,
que nunca fueron buenas, en virtud de un principio.
Tener que soportar aduladores, corno siempre,
admitir los retrates, impuestos de partidos,
celebraciones de soberbios cumpleaos
imitaciones sin la altura valiente y sincera necesaria
negndose a hacer lo que desean ser
sin tener los botones con fuerza cosidos en una gran
bragueta.
Y as el da del estreno
muchos vendrn aqu a descansar
o a pretender divertirse,
a tratar con temor de descabezar un pequeo sueo
evadiendo la dura realidad do estos papeles,
la presencia estrujante de estos trapos,
el narrar asqueroso do estas torres...
Si vendrn!...
Y saldrn de aqu como do un bao turco
con algunas libras menos de sudada conciencia.
y dirn,
mentecata v culturalmente:
Depuracin, depuracin!
Vivo a este proceso qumico para el ritmo de la vida!
Las glndulas endocrinas... Las pobres glndulas.
Y en la calle de nuevo el esto es mo y no es tuyo.
Y de nuevo en la casa. .. mi casa.
Mi propiedad terrible en cualquier parte.
Y dnde est el amor tan predicado? Lo tuyo y lo
mo? Nuestras pobres camas!

~ 75 ~

(SE ILUMINA LA PLATAFORMA DEL ACTOR

NEGRO. SE OSCURECE LA DEL ACTOR VIEJO,
ACTRIZ SEGUNDA Y ACTOR TERCERO).
ACTRIZ
NEGRA:

(ENTRANDO. AL ACTOR NEGRO QUE DEJA A

UN LADO EL TIMBAL Y SE DISPONA A SALIR).
Ests decidido?

ACTOR
NEGRO:

S.

ACTRIZ
NEGRA:

Entonces, voy a hablar con el vecino (HACE

ADEMN DE IRSE).

ACTOR
NEGRO:

Espera... espera un poco.

ACTRIZ
NEGRA:

Tienes miedo? Qu piensas?

ACTOR
NEGRO:

Si pudiramos mandar al nio al otro lado.

ACTRIZ
NEGRA:

Quin lo va a cuidar?

ACTOR
NEGRO:

T, t te irs con l. As me sentir ms tranquilo.

ACTRIZ
NEGRA:

(DESPUS DE UNA BREVE PAUSA EN LA

CUAL HA MEDITADO LO QUE VA A DECIR).
Yo pertenezco al Comit de Liberacin desde hace
tiempo. Lo siento, pero no me voy. Para mi esto es tan
importante como el nio. Y lo hago por su bien. Para
Que crezca libre.

~ 76 ~

ACTOR
NEGRO:

Nunca me lo dijiste.

ACTRIZ
NEGRA:

Esas son cosas que no se dicen. Perdona... Ests

decidido?

ACTOR
NEGRO:

(LENTAMENTE) Pienso en el nio!

ACTRIZ
NEGRA:

Es mi hijo tambin. Pero prefiero que muera a que siga

viviendo en estas condiciones. Tuvimos que dejar la
ciudad, convertirnos en campesinos, y yo lo acept
todo gustosamente porque traa mis propsitos.

ACTOR
NEGRO:

Lo admito. Pero tenemos derecho a hacer una

eleccin por l?

ACTRIZ
NEGRA:

Le consultamos cuando lo trajimos al mundo?

ACTOR
NEGRO:

(EXASPERADO) Eres la imagen perfecta do la

maternidad.

ACTRIZ
NEGRA:

(EN EL MISMO TONO) Y t de la vacilacin.

ACTOR
NEGRO:

De acuerdo, yo no he estudiado, no soy inteligente

como t, sal del campo a la ciudad y de ella he vuelto al
campo... Derrotado. Pero todava soy capaz del amor.
Creo que eso es lo nico que me sostiene. Eso... y el
nio y t. Pero si me faltaron... Son capaces de todo,
por eso exijo cierta seguridad. Yo... no tengo tanto
miedo como crees... Pero que yo falto no importa. Se

~ 77 ~

supone que t seas ms avanzada que yo, ms

arriesgada porque conoces de letras, de Historia. Siempre o que so deca cuando estaba en la escuela y el
pueblo de Pars se levant en armas. Pero... Bueno,
eso fue en mis primeros cursos! Lo nico que pude hacer porque yo era un campesino, hijo de campesino,
descendiente de esclavos y esclavo aunque no llevara
esa etiqueta...
ACTRIZ
NEGRA:

Bien. Olvidemos algunas cosas!.. Hablo o no con el

vecino?
PAUSA BREVE. REFLEXIVA

ACTOR
NEGRO:

Habla.

ACTRIZ
NEGRA:

Volver en seguida! Vigila al nio.

(SALE. EL ACTQR NEGRO SIMULA MIRAR POR
UNA VENTANA IMAGINARIA HACIA EL
INTERIOR DE LA CHOZA DONDE DUERME
EL NIO. NO DEBE HABER NINGUNA
CHOZA, SINO QUE LOS ACTORES DEBERN
CREARLA EN LA MENTE DEL PBLICO. EL
ACTOR DEBE MOSTRAR CIERTA TRISTEZA EN
ESTE GESTO Y COMO SI HABLARA AL NIO
DICE):

~ 78 ~

ACTOR
NEGRO:

Yo trabaj la tierra buscando tu seguridad.

Yo tir el grano en el surco buscando tu felicidad.
Pero no es suficiente la .seguridad del grano y de la
tierra.
No es suficiente no, muchas cosas hacen falta.
No es suficiente el plato de comida. Eso no basta.
Por eso voy a luchar. Voy a luchar.
(SE OSCURECE LA PLATAFORMA DE LOS
NEGROS Y SE ILUMINA LA DEL ACTOR VIEJO,
LA ACTRIZ SEGUNDA Y EL ACTOR
TERCERO).

ACTOR VIEJO: Vio usted esa familia, Miss Blake, si puedo drsele a
eso un nombre tan sagrado?
ACTRIZ
SEGUNDA:

S.

ACTOR VIEJO: Qu le parece?

ACTRIZ
SEGUNDA:

(DUDOSA) No s.

ACTOR VIEJO: Animales! Eso son. No les interesa otra cosa que
comer y usted perdone, hacer el amor corno bestias.
Los hijos no tienen ninguna importancia para ellos.
ACTOR
TERCERO:

T, que sabes.

ACTOR VIEJO: Eso es fcil de ver.

ACTOR
TERCERO:

Con los catalejos de esa loca?

~ 79 ~

ACTOR VIEJO: Qu dices!

ACTRIZ
SEGUNDA:

Oh! Usted me insulta!

ACTOR
TERCERO:

S, ya estamos hartos de sentirnos como bichos en el

microscopio. Ustedes pretenden tener puntos de vista
para todo. Pobres miopes! Miopes que pretenden ver
desde cierta altura. Algn da perdern los cristales y
entonces quedarn completamente perdidos.

ACTOR VIEJO: Cllate, vas a perder tu empleo.

ACTOR
TERCERO:

No me importa un...

ACTRIZ
SEGUNDA:

(CASI LLOROSA) Oh, usted, usted me ha

insultado!

ACTOR
TERCERO:

Usted es muy poca cosa para yo insultarla. Yo guardo

mis insultos para cosas ms grandes... y ni siquiera sus
jefes tienen la altura para que yo les insulte.

ACTOR VIEJO: Cllate idiota! Te vas a perjudicar, van a decir quo eres
comunista.
ACTOR
TERCERO:

Que digan misa si quieren y que no... mejor me callo

porque al fin es una mujer.

ACTRIZ
SECUNDA:

Vmonos, vmonos. No soporto ms.

~ 80 ~

ACTOR
TERCERO:

Vyanse ustedes. Yo me quedo. Quiero ver un poco

ms la miseria. La terrible divisin entre dos hambres
que marca esa Pirmide.

ACTRIZ
SEGUNDA:

Vmonos. Este hombre est loco. No lo entiendo, pero

debe haberse puesto loco de repente. Usted al llegar al
prximo poblado debe llamar a un hospital.

ACTOR VIEJO: Si, Miss Blake, debe estar loco. Ser como usted diga.
Vmonos, vmonos
que podra contagiar su enfermedad,
grito de apstol o profeta,
Prefetiapostolitis comunistis,
afecta a la Tiroides y al bolsillo.
Epidemia que debe terminarse
de una manera radical.
Vmonos, vmonos.
Ustedes Miss Blake, rebosan de salud,
comen muy buenos alimentos.
A propsito Miss Blake, no tengo visa.
Yo quisiera tenerla por si acaso.
Vmonos ya Miss Blake. Esto es bastante.
(SALEN AMBOS RPIDAMENTE).

~ 81 ~

ACTOR
TERCERO:

Loco! Loco! Loco!

Ya estoy seguro que no reventar
como chicharra que canta al medioda.
Aunque cree que mis gritos fueron intiles,
y no sirvi de nada ese exabrupto
porque una nube cubri el sol y dej de cantar.
No gastar en salvas nuestra plvora:
Guardar la palabra para mejor ocasin.
La accin, va despus de calcular las fuerzas.
Las fuerzas se calculan mejor en el terreno
conocido, sopesados los puntos dbiles y fuertes.
Debo mirarlo todo. Contemplarlo todo.
Calcularle todo y proceder.
(TENUEMENTE BAJA LA LUZ EN LA
PLATAFORMA DONDE HA QUEDADO SOLO
EL ACTOR TERCERO. TAMBIN DEBE ESTAR
TENUE LA DE LA PLATAFORMA DE LOS
ACTORES NEGROS. SE ILUMINAN LAS
PLATAFORMAS DE LOS DOS SOLDADOS. EL
ACTOR TERCERO SE SIENTA Y CONTEMPLA
EL VACIO).
(PLATAFORMA DE LOS SOLDADOS)
(SE ENCUENTRAN FRENTE A FRENTE EN LA
RONDA QUE DEBEN REALIZAR).

SOLDADO
NEGRO:

Todo tranquilo?

~ 82 ~

ACTOR
JOVEN:

Todo tranquilo. Los problemas suceden en la capital.

Los pueblos se entregan a lo que sea, fcilmente. Aqu
slo uno que otro que se pasan a este lado. Los
cojemos y los devuelven la mayora de las veces. Qu
les pasa?

SOLDADO
NEGRO:

No s. Los llevan a la ciudad para interrogarlos.

Supongo que (HACE UN RUIDO CON LA BOCA
Y EL GESTO DE CORTARSE EL CUELLO). Por
suerte no nos toca a nosotros. Tenemos demasiados
problemas aqu para cargar con ms y si esa es la orden
tienen que cumplirla.

ACTOR
JOVEN:

Lo que sigue chocndome es que no los dejen hablar

con los vecinos de mi lado.

SOLDADO
NEGRO:

Ya te dije que tenemos rdenes.

ACTOR
JOVEN:

T no entiendes otra cosa que rdenes.

SOLDADO
NEGRO:

Es mi idioma. Y la respuesta es, que hay que cumplirlas.

ACTOR
JOVEN:

Hay all organizaciones clandestinas?

SOLDADO
NEGRO:

Tengo rdenes de no hablar de esas cosas. Lo siento.

ACTOR
JOVEN:

Estamos entre amigos. Hace tiempo que nos conocemos. .. Mira, te lo pregunto porque en mi lado las
hubo una vez y los mataron a todos. Se dice que ahora
persiguen tambin. Pero yo aqu... Bueno, no estoy
bien enterado.

~ 83 ~

SOLDADO
NEGRO:

(MIRA A UN LADO Y A OTRO). Dicen que hay

varias. Nuestra misin es descubrir a cualquier enemigo
de la soberana nacional. Ahora... Yo no estoy en ese
departamento. He visto algo... pero casi siempre los
descubren. Alguien habla.

ACTOR
JOVEN:

S, el miedo. Lo mismo pasaba all.

SOLDADO
NEGRO:

Lo mejor es no hablar de esas cosas. Dejemos el tema.

ACTOR
JOVEN:

Pero ustedes tienen organizaciones religiosas? Mira, te

pregunto porque hace unos aos hicimos un cursillo
de... de una serie ele cosas. Fue en un momento en que
queran que furamos otra cosa. Me refiero a nosotros
los militares. Pero todo fracas. (BREVE PAUSA).
Tienen o no tienen organizaciones religiosas?

SOLDADO
NEGRO:

(PAUSA MUY BREVE) Por qu dices

organizaciones?

ACTOR
JOVEN:

No s. Es una palabra cmoda.

SOLDADO
NEGRO:

Querrs decir cofradas y estn controladas, Y no me

interesa hablar de ese tema.

ACTOR
JOVEN:

(CON UN SUSPIRO). Bien! Quieres un trago?

SOLDADO
NEGRO:

Tralo!

~ 84 ~

ACTOR
JOVEN:

Ah va. (LE TIRA LA CANTIMPLORA. ENCIENDE UN CIGARRILLO. EXHALA EL HUMO

CON PLACER). Me gustan estos cigarrillos.

SOLDADO
NEGRO:

(DEVOLVINDOLE DE LA MISMA FORMA LA

CANTIMPLORA). Si quieres fumarlos tienes que
aprender a cumplir las rdenes. (SE EMPINA UN
POCO PARA MIRAR AL LADO DEL ACTOR
JOVEN). Se fueron la mujer y el viejo de tu lado.
Qued el hombre ms joven. No te parece extrao?

ACTOR
JOVEN:

Me tiene sin cuidado. Tenan permiso.

SOLDADO
NEGRO:

Parece triste el que se qued.

ACTOR
JOVEN:

Cmo lo sabes?

SOLDADO
NEGRO:

Me atrevera a apostarlo.

ACTOR
JOVEN:

Debe ser la Pirmide que pene triste a los hombres.

Nos recuerda ms nuestra miseria. El trono de Dios
cuando toca el tambor. Ese sonido nos pone tristes.
Dicen que as suenan los caballos del coche de la
muerte.

SOLDADO
JOVEN:

Tambin dicen que tenemos muchas cosas que pagar.

ACTOR
JOVEN:

Posiblemente. Yo no recuerdo nada. Poro, quin me

creera?

~ 85 ~

SOLDADO
NEGRO:

(AL PUBLICO). Otro se divirti por m y yo pago la

cuenta.
Yo estuve en la fiesta como un borracho. Ahora cuido
esta Pirmide y esta tierra desolada. Yo no estuve en la
fiesta. Y no estuve.
(BAJA LIGERAMENTE LA LUZ EN LAS PLATAFORMAS DE LOS SOLDADOS. AMBOS HACEN
SU RONDA MILITARMENTE. AUMENTA LA
LUZ EN LAS PLATAFORMAS DEL ACTOR
NEGRO Y DEL ACTOR TERCERO. ESTE
ULTIMO PERMANECE ESTTICO
CONTEMPLANDO LA ESCENA QUE SE VA A
DESARROLLAR EN LA PLATAFORMA DEL
ACTOR NEGRO. NO OYE LO QUE SE HABLA.
PERO CONTEMPLA LA ESCENA CON UNA
SONRISA. SI ES POSIBLE DEBE SENTARSE EN
LA PLATAFORMA. EL ACTOR NEGRO ESTA
PENSATIVO. MIRA AL INTERIOR DE LA CASA
IMAGINARIA. DEMUESTRA CIERTA
INQUIETUD. NO OBSTANTE DEBE
APARENTAR SERENIDAD. ENTRA LA ACTRIZ
NEGRA. NO HABLA. EL ACTOR NEGRO LA
MIRA. AUMENTA LA INQUIETUD DE ESTE.
ELLA TOMA ALGUNOS UTENSILIOS. ENTRA Y
SALE DE LA POSIBLE CASA. CON
INDECISIN, MUY LENTAMENTE )

ACTOR
NEGRO:

Qu te dijeron?
(SILENCIO. LA ACTRIZ NEGRA VA AL
INTERIOR. TRAE UN CNTARO DE AGUA.
SIMULA LIMPIAR ALGO).

~ 86 ~

ACTRIZ
NEGRA:

Nada.
(PAUSA MUY BREVE).

ACTO NEGRO: No es posible. T me ocultas algo.

ACTRIZ
NEGRA:

Creo que voy a hacer un viaje.

ACTOR
NEGRO:

Dnde vas?

ACTRIZ
NEGRA:

No lo s an.

ACTOR
NEGRO:

No le dijiste que yo era tu marido y necesitas mi

consentimiento. Estamos casados. No? Crees que
voy a permitir que mi mujer ande por ah haciendo lo
que le d la gana, en nombre de la Patria? Pues no...

ACTRIZ
NEGRA:

Se lo dije... pero no creo que les importara mucho.

(NO QUIERE DARLE MUCHA IMPORTANCIA
A LA COSA. SE NOTA UN POCO AGOBIADA.
SIMULA TENER ENERGA REALIZANDO
PEQUEOS QUEHACERES DOMSTICOS). Voy
a comenzar a preparar la cena.

ACTOR
NEGRO:

Di me la verdad... (LA TOMA POR LOS HOMBROS) Me aceptan o no?

ACTRIZ
NEGRA:

No, no te tienen confianza.

ACTOR
NEGRO:

Ya t... te la tienen. Eres mi mujer.

~ 87 ~

ACTRIZ
NEGRA:

Lo s, yo hace mucho que pertenezco a la organizacin.

ACTOR
NEGRO:

Ahora me explico lo fcilmente que decidiste van ir al

campo cuando yo tuvo problemas.

ACTRIZ
NEGRA:

Perteneca antes de conocerte. Jur no tener confianza

en nadie. No es que dude de ti. Ellos dicen que no ven
en ti una actitud definida, que quizs puedas ser til en
un momento determinado. Pero ahora no es el tiempo.
Les molesta un poco que toques el tambor en todo
momento. Si, est bien... pero ellos tienen sus normas.
Tu actitud en muchos aspectos para ellos es negativa...
Y tambin para m... Me perdonas?

ACTOR
NEGRO:

No tengo que perdonarte por algo que es tu verdad.

ACTRIZ
NEGRA:

T naciste aqu? Entonces, por qu quieres ir a la

Guinea?

ACTOR
NEGRO:

La tierra de mis abuelos o tatarabuelos. No s. Esa

cancin la aprend de mis mayores,

ACTRIZ
NEGRA:

Yo tambin la aprend siendo pequea. Tambin es la

tierra de los mos. Pero no la canto tanto como t. Yo
nac aqu. Esta es mi tierra y por ella y por los que en
ella viven debo trabajar.

ACTOR
NEGRO:

Es posible que tengas razn.

~ 88 ~

ACTRIZ
NEGRA:

Claro que la tengo... Pero a m no me interesa ir a

ningn sitio. Quiero edificar aqu, en la tierra en que
nac, algo constructivo. Lo dems son los viejos sueos
de los negros esclavos. Aqu es que hay que construir
algo bueno para todos, un plato caliente para el pobre
sin que se le exija devocin ciega por un hombre, sino
trabajo honesto (SEALA LA PIRMIDE). Crees
t que ellos estn mejor que nosotros?

ACTOR
NEGRO:

No. Creo que sufren igual que nosotros. Y no saben

dnde ir. ..

ACTRIZ
NEGRA:

Y tocas tu tambor y te lamentas de no volver a Guinea

como un esclavo sooliento que en la plantacin suea
can el paraso de los negros. Y te conformas con cuatro
granos en el plato y sigues soando con un cielo de
negros... pero para obtenerlo hay que luchar.

ACTOR
NEGRO:

Por qu eres tan dura conmigo?

ACTRIZ
NEGRA:

He pasado por la vergenza de ver a mi marido

rechazado por la Organizacin.

ACTOR
NEGRO:

Por eso me dejas?

ACTRIZ
NEGRA:

No, se han recibido rdenes de la capital. Yo tengo que

hacer un trabajo. Volver.

ACTOR
NEGRO:

Y el nio?

~ 89 ~

ACTRIZ
NEGRA:

Se lo entregar a mi madre en el pueblo. Me ayudar a

no despertar sospechas. (NOTA LA TRISTEZA EN
EL ACTOR NEGRO). Perdname... pero slo van a
Guinea los valientes. (SE DIRIGE AL INTERIOR DE
LA CABAA IMAGINARIA. EL ACTOR NEGRO
QUEDA SOLO. REPARA EN EL ACTOR TERCERO. AMBOS SE MIRAN DESDE LEJOS.
DESPUS DE UN RATO MUY BREVE SALE LA
ACTRIZ NEGRA CON UN MALETN DE
ROPAS).

ACTRIZ
NEGRA:

Voy a llevar esto donde Mois. Vendr luego por el

nio.
(EL ACTOR NEGRO NO CONTESTA. SIGUE
MIRAN DO LA PLATAFORMA DEL ACTOR
TERCERO).

ACTRIZ
NEGRA:

Qu miras?

ACTOR
NEGRO:

A aquel hombre al otro lado. Parece que sufre. Es

como si hubiera un hilo invisible para comunicarnos a
travs de la raya. Por encima de la dura Pirmide, a
travs del duro viento fronterizo lleno de polvos e
insectos. Yo siento su tristeza. (SE MUEVE
MIRANDO AL ACTOR TERCERO. ESTE SE
INCORPORA Y HACE SEAS).
(PLATAFORMAS DE LOS SOLDADOS).

SOLDADO
NEGRO:

Hay algo raro en tu lado. Mira!

~ 90 ~

ACTOR
JOVEN:

No tiene importancia. Eso os asunto mo.

SOLDADO
NEGRO:

Pero no ves cmo se miraron? Eso es malo, peligroso.

Empiezan a entenderse. Son iguales. Son uno.

ACTOR
JOVEN:

Y eso qu. Carece de importancia. Est prohibido

mirar?

SOLDADO
NEGRO:

Eso es casi una conspiracin. El comienzo de eso.

Primero se entienden por miradas, despus viene la
palabra. Ms tarde la accin. Eso es el principio de una
trama contra nuestra seguridad, la tuya y la ma. Hay
que mantener el odio. Sin odio no hay ejrcitos y si no
hay ejrcitos no cobramos. Entiendes?

ACTOR
JOVEN:

A medias.

SOLDADO
NEGRO:

Son iguales: Si se unen se destruyen.

ACTOR
JOVEN:

Por qu?

SOLDADO
NEGRO:

(CASI AL PUBLICO) Porque mantener la desunin

es la consigna.
La Historia nos ensea muchas cosas.
En el cuartel me ensearon:
Una e indivisible debe ser la idea del ejrcito.
En el pueblo, el mundo del civil
estn en pugna muchos grupos,
muchos aspiran al poder.

~ 91 ~

Los de arriba estn con nosotros. Esos nos necesitan.

El punto de arriba se mantiene fijo
con la fuerza de los hijos de los que estn abajo.
Ellos ponen el equipo.
Nosotros el trabajo.
Nos pagan. Tenemos privilegios:
La inmunidad por haber matado,
algunos beneficios y otras cosas.
Pero si los de abajo suben peligramos.
So acaban beneficios, privilegios.
Debemos pues acrecentar el odio
o destruir definitivamente a los de abajo.
ACTOR
JOVEN:

(AL SOLDADO NEGRO) Y nosotros dnde

quedaremos?
Qu ser de nosotros cuando pase esto ltimo?
Nos darn ms de la pitanza
que nos arrojan al suelo cuando le hacemos un favor?
CORO:(DEBE SER DICHO POR TODOS LOS
ACTORES QUE ESTN EN LAS
PLATAFORMAS, INCLUYENDO AL SOLDADO
NEGRO. TODOS AL PBLICO).
As fue desde la Edad de los metales.
De la remota piedra, tallada o pulida,
poco sabemos nosotros, pobres hombres.
El ejrcito surgi para la noble defensa
de los que mucho tenan,
los que podan pagar su proteccin,
los que podan comprar las sangrientas espadas
y podan dar joyas como premio,
y no aadiremos el botn arrebatado al prjimo...

~ 92 ~

Estas cosas no pasan solamente en esta isla.

Pasan en el mundo entero conocido.
Este naci dividido y confundido...
Y en el principio fueron los posesivos:
Mo y tuyo. Divisin era la ley del mundo,
y el mundo no se daba cuenta,
porque haba mucho silencio
encima de las cosas...
Defender lo mo como sea! Hasta la muerte!
Ese fue el terrible grito
que son al comienzo de los das,
cuando todo era nio
y los peces no tenan escamas...
Y despus vino "el aumentar lo mo".
Por entonces era muy joven nuestra tierra.
Pero ya estaba en pie la pugna de la especie.
VOCES:
(DEBEN SER REPARTIDAS ENTRE LOS
ACTORES A JUICIO DEL DIRECTOR QUE
LLEVE A ESCENA LA OBRA).
VOZ PRIMERA: T tienes tu tuyo yo no tengo mi mo
VOZ
SEGUNDA:

Claro que s, que somos diferentes!

VOZ
TERCERA:

Entonces, tendremos que luchar

VOZ CUARTA: Soy campesino y lucho para subsistir

VOZ PRIMERA: Soy comerciante y lucho para acrecentar lo que
tengo
~ 93 ~

VOZ
SEGUNDA

Soy trabajador y lucho para subsistir

VOZ TERCERA Soy terrateniente y lucho para aumentar mi tierra

CORO:

Si el comercio se une con la tierra: Produccin y

explotacin.
Si el trabajo se une con el campo... Qu habr? Qu
habr?
Cundo ser eso? Cundo ser eso?
Guerra! Guerra! Guerra siempre Guerra!
Desde el principio la lucha fue sobre la faz del mundo.
La guerra de los posesivos empez por el principio.
Guerra de lo tuyo contra lo mo.
Guerra de lo mo contra lo tuyo.
Guerras. Luchas. Luchas. Guerras.
Qu vendr despus?
Cuando lo mo sea hermano de lo tuyo,
cuando lo tuyo sea hermano de lo mo
y lo mo sea tuyo, y lo tuyo sea mo.
Entonces no habr mo, ni tuyo.
Sino un goce de todo para todos.
(OSCURIDAD LENTA. PAUSA. CAMBIO DE
LUCES. TODOS VUELVEN A SUS POSICIONES
ANTERIORES. EL SOLDADO NEGRO SE
SIENTA EN EL SUELO, CON EL FUSIL A MANO
EN ACTITUD DE ASECHANZA. EL ACTOR
JOVEN PERMANECE DE PIE).

ACTOR
JOVEN:

No te entiendo.

SOLDADO
NEGRO:

No importa.

~ 94 ~

ACTOR
JOVEN:

Explcame.

SOLDADO
NEGRO:

Djalo... Estoy ocupado

(SILENCIO)

ACTOR
JOVEN:

Est bien. Voy a hacer mi ronda.

(SE MUEVE EN LA PLATAFORMA SIN PERDER
DE VISTA AL SOLDADO NEGRO. BAJA UN
POCO LA LUZ DE LAS PLATAFORMAS DE LOS
SOLDADOS).
(PLATAFORMAS DE LOS ACTORES NEGROS:
SOPLA UN VIENTO FUERTE. LA ACTRIZ
NEGRA SE AGARRA EL PELO. EL ACTOR
NEGRO SIGUE MIRANDO AL ACTOR
TERCERO, QUE PUESTO DE PIE MIRA A
TODAS PARTES COMO SORPRENDIDO POR
EL VIENTO).

ACTRIZ
NEGRA:

Y ese viento?

ACTOR
NEGRO:

Es el viento del odio. El viento de la Pirmide.

El viento de los grupos que dividen
defendiendo sus mezquinos intereses.
El viento de los que inventan duros gobernantes.
El viento que azota a los pobres explotados.
El viento que cerca a los cobardes como yo.
El viento que un da detendremos
de golpe para que no sople ms sobre la Tierra.

ACTRIZ
NEGRA:

Tonteras. Es viento slo.

~ 95 ~

ACTOR
NEGRO:

Viento destructivo de cosechas. Llenador de polvo de

los ojos pobres.

ACTRIZ
NEGRA:

Bah! Me voy... Adis.

ACTOR
NEGRO:

Espera... Mira bien. El odio es triste. Mira a ese

hombre...
(LA ACTRIZ NEGRA COMIENZA A SALIR)

ACTOR
NEGRO:

Voy a hablarle.

ACTRIZ
NEGRA:

(DEVOLVINDOSE) Ests loco? Acurdate de la

prohibicin.

ACTOR
NEGRO:

No me importa. Voy a hablarle. El me hizo seas, voy a

contestarle.

ACTRIZ
NEGRA:

Deja eso! No te va a or. Ni siquiera te ve Los tristes

slo piensan en s mismos.

ACTOR
NEGRO:

Me oyes hermano?

SOLDADO
NEGRO:

Qu hace este loco?... Ese es el mo.

(MOVIMIENTO DEL SOLDADO NEGRO EN SU

PLATAFORMA. SE INCORPORA, TOMA EL
FUSIL. SUBE LA LUZ).

~ 96 ~

ACTOR
NEGRO:

(GRITANDO) Hermano!
(EL ACTOR TERCERO SE INCORPORA EN SU
PLATAFORMA. SACUDE SUS BRAZOS A
MANERA DE SALUDO).

ACTOR
TERCERO:

Qu tal hermano? Buena cosecha?

ACTOR
NEGRO:

(GRITANDO) Creo que s, si Dios quiere.

ACTRIZ
NEGRA:

(AL ACTOR NEGRO, SACUDINDOLO) Cllate

idiota.
(EL SOLDADO NEGRO CARGA SU FUSIL).

SOLDADO
NEGRO:

Han hablado. Han establecido la unin. Eso va contra

nosotros.
(EL ACTOR NEGRO SIGUE HACIENDO
SEAS).

ACTRIZ
NEGRA:

Cllate.

ACTOR
NEGRO:

(VOCEANDO) La cosecha ser buena segn me

parece, si este tiempo sigue como est. Qu tal las
cosas por all?

ACTOR
TERCERO:

(GRITA TAMBIN) Confusas todava, hermano.

ACTRIZ
NEGRA:

Cllate.
(TRATA DE ASIRLO PERO EL ACTOR NEGRO
SE SACUDE. LA MUJER QUEDA A UN LADO).
~ 97 ~

ACTOR
TERCERO:

(DANDO VOCES AL ACTOR NEGRO) No

piensas t que esa Pirmide no deba de existir...
(AL PUBLICO)
No porque nadie tenga el predominio sobre nadie sino
que todo objeto que separe a los hombres debe
desaparecer del girar do la tierra.

ACTOR
NEGRO:

(EN TONO ALTO) Si yo tambin lo creo. Me siento

muy feliz al saber que ustedes piensan lo mismo.

ACTOR
TERCERO:

Yo slo soy uno.

(EL SOLDADO NEGRO APUNTA. EL ACTOR
JOVEN LO MIRA CON EXTRAEZA, MIRA A
SU LADO Y AL LADO DEL SOLDADO NEGRO).
ACTRIZ NEGRA:(DESDE UN RINCN,
ATERRADA).
Ten cuidado. Mira la cara de asesino de nuestro militar.
Ten cuidado te digo.

ACTOR
NEGRO:

Cllate tonta. Hay una palabra grande. Una palabra que

nadie comprende. Una dulce palabra. Yo la dije hace
poco, sin darle su sentido. Me falt la fuerza necesaria.
No le di la exacta entonacin. Ya vers la verdad
cuando la diga de nuevo.

ACTRIZ
NEGRA:

Ten cuidado te digo. No seas tonto. Con saliva slo no

se gana nada.

~ 98 ~

(EL ACTOR NEGRO HACE CON SUS MANOS

UNA ESPECIE DE BOCINA).
ACTOR
NEGRO:

Mi hermano! Mi querido hermano!

(LEVANTA LOS BRAZOS EN ADEMAN DE
ABRAZAR LENTAMENTE AL ACTOR
TERCERO. EL SOLDADO NEGRO HA
ESCUCHADO. APUNTA CON FIRMEZA).

SOLDADO
NEGRO:

Hermano? Ha pronunciado la palabra prohibida!

(DISPARA Y EL ACTOR NEGRO CAE. LA
ACTRIZ NEGRA GRITA Y SE PRECIPITA SOBRE
EL CUERPO QUE YACE EN LA PLATAFORMA.
EL ACTOR JOVEN HACE ADEMANES DE
REPROCHES. SE OSCURECE LA PLATAFORMA
DE LOS ACTORES NEGROS Y EL ACTOR
TERCERO).

ACTOR
JOVEN:

Por qu lo hiciste? Yo no hice lo misino con el mo.

SOLDADO
NEGRO:

All t y sus rdenes. Se llamaron hermanos y eso es

peligroso.
(SE APAGAN LAS PLATAFORMAS).

DIRECTOR:

(LUZ TOTAL) Muy bien! Vale.

~ 99 ~

(ALGUNOS ACTORES BAJAN DE LAS

PLATAFORMAS Y SE DIRIGEN AL FONDO.
COMENTAN CON GESTOS ENTRE SI. EL
DIRECTOR BAJA DE LA PIRMIDE Y SE
DISPONE A HACER ALGUNAS SUGERENCIAS
CUANDO LO INTERRUMPE LA ACTRIZ
VIEJA).
DIRECTOR:

Escuchen...

ACTRIZ VIEJA: Buenas noches, seor director.

DIRECTOR:

Buenas noches! Qu hace usted aqu a estas lloras?

ACTRIZ VIEJA: Yo me dije: El director es persona muy ocupada. Mejor

esta noche no ceno y hablo con l. Y voy directa al
asunto... Yo quiero jubilarme. Estoy cansada.
DIRECTOR:

Y yo, qu tengo que ver en este asunto?

ACTRIZ VIEJA: De usted y slo de usted depende que no me den

treinta y seis pesos al mes. Con eso no vive ni un perro
y usted perdone mi expresin.
DIRECTOR:

Mire...

ACTRIZ VIEJA: Escapulario. Verdad que es un nombre pesado?

DIRECTOR:

Bueno, pesado no. Es un nombre que se lleva atrs y

adelante. Y dice usted qu depende de m?

~ 100 ~

ACTRIZ VIEJA: S. Depende de su recomendacin.

DIRECTOR:

NO entiendo nada de eso. Hable con otro.

ACTRIZ VIEJA: Con quin? Tengo 67 aos.

DIRECTOR:

Y qu tengo yo que ver. No soy oficial del Estado

Civil. Hable con otro.

ACTRIZ VIEJA: No es usted el director?

DIRECTOR:

Del teatro. Slo del teatro.

ACTRIZ VIEJA: Teatro! Teatro es lo que hacen cuando quieren el

papelito! Despus: si te fuiste no me olvides y punto!
DIRECTOR:

Pues: Punto! Qu quiere usted que yo haga? No soy

el presidente.

ACTRIZ VIEJA: Yo lo s. Le di mi papelito. Mi voto. Pero yo slo

reclamo lo que por derecho me corresponde.
DIRECTOR:

Usted tiene razn. Pero yo no soy Dios. No puedo

arreglar las cosas. Adems estoy muy cansado.

ACTRIZ VIEJA: Lo entiendo seor director. Usted no es Dios. Buenas

noches!

~ 101 ~

DIRECTOR:

(LA ACTRIZ VIEJA SALE ARRASTRANDO SU

MISERIA).
Por suerte no dije ningn nombre. Porque la verdad no
saba cmo se llamaba. Y que nombro tan cmico tiene.
(MIENTRAS EL DIRECTOR KABLA, LOS
ACTORES OCUPAN .RPIDAMENTE
DIVERSAS POSICIONES. TODOS QUEDAN
FRENTE AL PUBLICO. EL DIRECTOR.
INMVIL, LE DA LA ESPALDA A ESTE).

CORO:

No dijiste ningn nombre porque t como Dios

ignoras muchas cosas de los hombres...
Inventaste la muerte del negro, del pobre, del miserable
como aparente salida del fracaso de lo que juzgabas
perfecto
como obra de tus manos milagrosas.
Te inclinaste de un lado Qu terrible!
Sin contar que en el borde de tus manos calientes,
en la puerta que formaron tus dedos hacedores
pusiste con pasin
como asquerosa trampa,
cuando an vibraba el aire con tu aliento,
la piedra necesaria de tropiezos:
El mo y el tuyo, el de nosotros y el de ellos,
y no el goce de todo para todos.
Y ahora nosotros que estamos aqu
para representar un papel,
que nos pagan para mostrar la divisin
como dura diversin para calmar

~ 102 ~

tu sagrado aburrimiento,
nosotros que somos los muecos en tus manos
no encontramos Escapes.
Pero somos conscientes y nos perdonas
que seamos rebeldes, Director,
que slo el hombre encuentra su destino...
Y nosotros que somos los actores protestamos
porque el mundo rueda mejor cuando el hombre lo
empuja.
No pretendemos ser ms asesinos,
ni queremos ser ms asesinados.
Queremos ser hombres. Slo eso.
Fuera las mscaras-personas, personajes...
A nosotros los actores se nos paga..,
pero esta noche no estamos de acuerdo con Dios,
que no nos paguen...
(TODOS LOS ACTORES COMIENZAN A SUBIR
A LAS TORRES EN UN GRAN DESORDEN. POR
MOMENTOS SE DETIENEN. DEBE
ESCUCHARSE UN RUIDO ENSORDECEDOR.
EL DIRECTOR SE MUEVE NERVIOSAMENTE.
UNA LIGERA PAUSA EN EL DESORDEN).
CORO:

Es vida o trampa esta farsa dando slo gana el fuerte?

Quiso Dios hacer apuestas con nosotros! l saba el
final y es una trampa.
(PAUSA MUY BREVE)

ACTOR
JOVEN:

Rebelin! Rebelin! Rebelin!

ACTOR
TERCERO:

Rebelin! Rebelin! Rebelin!

~ 103 ~

CORO:

Rebelin, Rebelin, Rebelin

Rebelin, Rebelin, Rebelin.
(MIENTRAS TODOS COMIENZAN A SUBIR A
LAS PLATAFORMAS DICEN):
Hacia arriba! Hacia arriba!
Hacia el triunfo o el desastre.
Movimiento organizado hacia arriba.
Movimiento organizado hacia lo grande.
Hacia arriba organizado.
Hacia arriba.
Hacia arriba.

DIRECTOR:

Quietos todos! Quietos todos!

CORO:

Hacia arriba organizado.

Hacia arriba, hacia lo grande.
Hacia arriba, Hacia arriba.
(LOS ACTORES VAN ASCENDIENDO HACIA
LAS
PLATAFORMAS. ESTAS SE VAN
OSCURECIENDO.
ABAJO QUEDA SOLO EL DIRECTOR.
SILENCIO).

DIRECTOR:

Y ahora... qu hago yo?

~ 104 ~

CORO:

T como Dios, te quedas solo.

LA LUZ BAJA MS. MSICA SUAVE. LOS
ACTORES COMIENZAN A DESCENDER DE
SUS PLATAFORMAS. VAN SALIENDO. EL
DIRECTOR QUEDA SOLO. EL ACTOR
TERCERO VA A SALIR Y EL ACTOR JOVEN
TOCNDOLE EL HOMBRO LO DETIENE.
AMBOS SE VUELVEN. MIRAN AL DIRECTOR
QUE PERMANECE SOLO EN EL CENTRO DE
LA ESCENA).

ACTOR
JOVEN:

(AL DIRECTOR) Buenas noches.

DIRECTOR:

(TMIDAMENTE) Buenas... noches.

(EL TELN BAJA LENTAMENTE).

~ 105 ~