La novela es una obra literaria en prosa en la que se narra una accin

fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer esttico a los lectores
con la descripcin o pintura de sucesos o lances interesantes, as como de
caracteres, pasiones y costumbres, que en muchos casos sirven de insumos
para la propia reflexin o introspeccin. La vigesimotercera edicin del
Diccionario de la lengua espaola de la Real Academia Espaola la define de
manera ms general como una obra literaria narrativa de cierta extensin
y como un gnero literario narrativo que, con precedente en la Antigedad
grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad Moderna. [1] La novela se
distingue por su carcter abierto y su capacidad para contener elementos
diversos en un relato complejo. Este carcter abierto ofrece al autor una
gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o
subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en
el que se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza:
cartas, documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a
la novela mayor complejidad que la que presentan los dems subgneros
narrativos.

Caractersticas[editar]
Las bases de una novela son las siguientes:

Una narrativa extensa: las novelas tienen, generalmente, entre 60 000 y 200 000
palabras, o de 300 a 1200 pginas o ms.

Aqu radica la diferencia con el cuento y el relato. Existe una zona difusa entre cuento y
novela que no es posible separar en forma tajante. A veces se utiliza el trmino nouvelle
o novela corta para designar los textos que parecen demasiado cortos para ser novela y
demasiado largos para ser cuento; pero esto no significa que haya un tercer gnero (por
el contrario, duplicara el problema porque entonces habra dos lmites para definir en
lugar de uno).

Tipologa[editar]
La lectora de Jean-Honor Fragonard, hacia 1770, conservada en la National Gallery of
Art, Washington.

La novela es el reino de la libertad de contenido y de forma. Es un gnero proteico que

presenta a lo largo de la historia mltiples formas y puntos de vista.

Para clasificar este gnero ha de tenerse en cuenta que existen diversos criterios,
empleados por las distintas tipologas propuestas:

Por el tono que mantiene la obra, se habla de:

o novela satrica

o novela humorstica

o novela didctica

o Novela lrica

Por la forma:

o autobiogrfica

o epistolar

o dialogada

o ligera

o Novela corta o novella

o Novela polifnica
 o Novela de aprendizaje o Bildungsroman

o Metanovela

Segn el pblico al que llegue o el modo de distribucin, se habla de:

o novela trivial

o Superventas o best seller

o Novela por entregas o novela folletinesca

Atendiendo a su contenido, las novelas pueden ser:

o De aventuras

o Bizantina

o Caballeresca

o Libros de caballeras

o De ciencia ficcin

o Cortesana

o Costumbrista o de costumbres: describe el ambiente en que se mueven y

las formas de vida cotidiana de un grupo social concreto: costumbres,
personajes tpicos. Dentro de este tipo de novela, segn el estilo, se dio
lugar al realismo y al naturalismo. Es un gnero tpico del siglo XIX, con
autores como Balzac y Zola en Francia; Dickens; Ggol y Turgunev en
Rusia; y en Espaa: Fernn Caballero, F. Trigo, Pardo Bazn, Pereda o
Blasco Ibez.

o De espas y suspense

o Fantstica

o Ficcin criminal

o Fan Fiction

o Gtica

o Histrica

o Morisca
 o Negra

o Pastoril

o Picaresca

o Policial

o Romntica

o Sentimental

o Social: disminuye en lo posible la descripcin de vidas individuales,

sustituyndolas por una colectividad, pues no importa el ser humano en
s, sino como parte de un grupo o clase social. Su actitud es crtica, con
afn de denunciar situaciones, ambientes y modos de vida de un grupo.
Fue cultivada en Espaa en los aos 1950: novela social espaola

o De terror

o Novela del oeste o Westerns

Hay que aadir a esta lista otras tipologas que toman como criterio el estilo de la obra y
entonces se habla de:

Realista

Novela naturalista

Existencial

Roman courtois

O, si se consideran sus argumentos, puede hablarse de

Psicolgica

Novela de tesis: Es la que da ms importancia a las intenciones del autor,

generalmente ideolgicas, que a la narracin. Muy cultivada en el siglo XIX,
especialmente por Fernn Caballero y el Padre Coloma

Novela testimonio

Desde finales del periodo victoriano hasta la actualidad, algunas de estas variedades se
han convertido en autnticos subgneros (ciencia ficcin, novela rosa) muy populares,
aunque a menudo ignorados por los crticos y los acadmicos; en tiempos recientes, las
mejores novelas de ciertos subgneros han empezado a ser reconocidas como literatura
seria.
Historia[editar]
Artculo principal: Historia de la novela

La novela es el ms tardo de todos los gneros literarios. Aunque tiene precedentes en

la Edad Antigua, no logr implantarse sino hasta la Edad Media.

Precedentes[editar]

Existe toda una tradicin de largos relatos narrativos en verso, propios de tradiciones
orales, como la sumeria (Epopeya de Gilgamesh) y la hind (Ramaiana y
Majabhrata).

Estos relatos picos en verso se dieron igualmente en Grecia (Homero) y Roma

(Virgilio). Es aqu donde se encuentran las primeras ficciones en prosa, tanto en su
modalidad satrica (con El Satiricn de Petronio, las increbles historias de Luciano de
Samosata y la obra protopicaresca de Lucio Apuleyo El Asno de Oro). Dos gneros
aparecen en la poca helenstica que se retomaran en el Renacimiento y estn en el
origen de la novela moderna: la novela bizantina (Heliodoro de mesa) y la novela
pastoril (Dafnis y Cloe, de Longo).

Edad Media[editar]

Los peregrinos entretenindose con cuentos; grabado en madera de la edicin de

Caxton, 1486, de Los cuentos de Canterbury de Chaucer.

La Novela de Genji (Genji Monogatari) de Murasaki Shikibu es una obra clsica de la

literatura japonesa y est considerada como una de las novelas ms antiguas de la
historia.

En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas
narraciones de ficcin en verso, que se llamaron as por estar escritos en lengua
romance. Se dedicaron especialmente a temas histrico-legendarios, en torno a
personajes como el Cid o el ciclo artrico.

En el Siglo XIII, el mallorqun Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas
occidentales: Blanquerna y Flix o libro de las maravillas, as como otros relatos breves
en prosa como el Libro de las bestias.

En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narraciones
sobre los mismos temas caballerescos, slo que evitando el verso rimado. Aqu se
encuentra el origen de los libros de caballeras. En China se escriben dos de las cuatro
novelas clsicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo Guanzhong y la
primera versin de A la orilla del agua de Shi Nai'an.

Junto a los libros de caballeras, surgieron en el siglo XIV las colecciones de cuentos,
que tienen en Boccaccio y Chaucer sus ms destacados representantes. Solan recurrir al
artificio de la "historia dentro de la historia": no son as los autores, sino sus personajes,
los que relatan los cuentos. As, en El Decamern, un grupo de florentinos huye de la
peste y se entretienen unos a otros narrando historias de todo tipo; en los Cuentos de
Canterbury, son unos peregrinos que van a Canterbury a visitar la tumba de Toms
Becket y cada uno escoge cuentos que se relacionan con su estado o su carcter. As los
nobles cuentan historias ms "romnticas", mientras que los de clase inferior prefieren
historias de la vida cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y
Boccaccio, justificaban estas historias de trampas y travesuras, de amores ilcitos e
inteligentes intrigas en las que se rea de profesiones respetables o de los habitantes de
otra ciudad.

A finales del siglo XV surge en Espaa la novela sentimental, como ltima derivacin
de las convencionales teoras provenzales del amor corts. La obra fundamental del
gnero fue la Crcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2

El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballeras. En Valencia,
este tipo de prosa novelesca se difundi al idioma valenciano, con obras como Tirante
el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la novela annima
Curial e Gelfa (mediados del Siglo XV). La obra ms representativa del gnero fue el
Amads de Gaula (1508). Este gnero sigui cultivndose el siglo siguiente, con dos
ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2

Edad Moderna[editar]

Siglo XVI[editar]

La difusin de la imprenta increment la comercializacin de las novelas y los

romances, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizacin fue ms rpida en
cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura.

Todo el siglo estuvo dominado por el subgnero de la novela pastoril, que situaba el
asunto amoroso en un entorno buclico. Puede considerarse iniciada con La Arcadia
(1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi a otros idiomas, como el portugus (Menina
y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingls (La Arcadia, 1580, de Sidney).

No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor

realismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As se advierte
en el Garganta y Pantagruel de Franois Rabelais y en la Vida de Lazarillo de Tormes
y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta ltima de la novela picaresca. En
Oriente se escriben dos de las cuatro novelas clsicas chinas, la segunda versin de A la
orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo Guanzhong, y Viaje al Oeste (1590),
atribuida a Wu Cheng'en.

Siglo XVII[editar]
Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de Juregui.

La novela moderna, como tcnica y gnero literario est en el siglo XVII en la lengua
espaola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel de
Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova
respecto a los modelos clsicos de la literatura grecorromana como lo eran la epopeya o
la crnica. Incorpora ya una estructura episdica segn un propsito fijo
premeditadamente unitario. Se inici como una stira del Amadis, que haba hecho que
Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amads criticaron la stira porque
apenas poda ensear algo: Don Quijote ni ofreca un hroe al que emular ni satisfaca
con bellos dilogos; todo lo que poda ofrecer es hacer burla de los ideales nobles. Don
Quijote fue la primera obra autnticamente anti-romance de este periodo; gracias a su
forma que desmitifica la tradicin caballeresca y corts, representa la primera obra
literaria que se puede clasificar como novela.

Con posterioridad al Quijote, Cervantes public las Novelas ejemplares (1613). Por
novela se entenda en el siglo XVII la narracin breve intermedia entre el cuento y la
novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3 Las Novelas ejemplares de
Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la crtica al Quijote,
que se deca que no enseaba nada, pretendan ofrecer un comportamiento moral, una
alternativa a los modelos heroico y satrico. No obstante, sigui suscitando crticas:
Cervantes hablaba de adulterio, celos y crimen. Si estas historias proporcionaban
ejemplo de algo, era de acciones inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron
que sus historias proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector poda an sentir
compasin y simpata con las vctimas de los crmenes y las intrigas, si se narraban
ejemplos de maldad.

Surgi entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance ms noble y

elevado, con incursiones al mundo buclico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor
d'Urf, la ms famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo que
sus defensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave" (roman
clef), en los que, de forma encubierta, se haca referencia a personajes del mundo real.
Esta es la lnea que sigui Madeleine de Scudry, con tramas ambientadas en el mundo
antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real, siendo sus personajes, en
realidad, sus amigos de los crculos literarios de Pars.
Veinte aos ms tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra ms
conocida La princesa de Clves (1678), en la que tomaba la tcnica de la novela
espaola, pero la adaptaba al gusto francs: en lugar de orgullosos espaoles que se
batan en duelo para vengar su reputacin, reflejaba detalladamente los motivos de sus
personajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa dama,
que tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor ilcito y no slo resisti a la
tentacin, sino que acrecent su infelicidad confesando sus sentimientos a su marido. La
melancola que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional.

A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia, Alemania y
Gran Bretaa, novelitas francesas que cultivaban el escndalo. Los autores sostenan
que las historias eran verdaderas y no se narraban para escandalizar, sino para
proporcionar lecciones morales. Para probarlo, ponan nombres ficticios a sus
personajes y contaban las historias como si fueran novelas. Tambin surgieron
colecciones de cartas, que incluan estas historietas, y que llevaron al desarrollo de la
novela epistolar.

Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingls, gracias a

Aphra Behn y William Congreve.

Siglo XVIII[editar]

Portada de la versin inglesa del Telmaco de Fnelon (Londres: E. Curll, 1715). No

califica su obra como "novela", como haban hecho Aphra Behn y William Congreve.

Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su

obra de "novela".
El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas crticas. Se quiso superar este
gnero mediante el regreso al romance, segn lo entendieron autores como Franois
Fnelon, famoso por su obra Telmaco (1699/1700). Naci as un gnero de pretendido
romance nuevo. Los editores ingleses de Fnelon, sin embargo, evitaron el trmino
romance, prefiriendo publicarlo como nueva pica en prosa (de ah los prefacios).

Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados parte de
la "literatura", sino otro elemento ms con el que comerciar. El centro de este mercado
estaba dominado por ficciones que sostenan que eran ficciones y que se lean como
tales. Comprendan una gran produccin de romances y, al final, una produccin
opuesta de romances satricos. En el centro, la novela haba crecido, con historias que
no eran heroicas ni predominantemente satricas, sino realistas, cortas y estimulantes
con sus ejemplos de conductas humanas.

Sin embargo, se daban tambin dos extremos. Por un lado, libros que pretendan ser
romances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi el
ms famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sostena que
haba inventado. Los censores se vean impotentes: Manley venda historias que
desacreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurran en una isla de
fantasa llamada Atalantis, lo que les impeda demandar a la autora por difamacin,
salvo que acreditasen que eso era lo que ocurra en Inglaterra. En el mismo mercado
aparecieron historias privadas, creando un gnero diferente de amor personal y batallas
pblicas sobre reputaciones perdidas.

En sentido opuesto, otras novelas sostenan que eran estrictamente de no ficcin, pero
que se lean como novelas. As ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en cuyo
prefacio se manifiesta:

Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo mereca que se hiciese pblica, y
que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree que ser esta.
(...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna apariencia de ficcin
en ella...[1]

Esta obra ya adverta en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un romance,

sino de una historia. Sin embargo, el diseo de pgina recordaba demasiado al "romance
nuevo" con el que Fnelon se haba hecho famoso. Y ciertamente, tal como se entenda
el trmino en aquella poca, esta obra es cualquier cosa menos una novela. No era una
historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en beneficio de un final bien
cortado. Tampoco es Crusoe el antihroe de un romance satrico, a pesar de hablar en
primera persona del singular y haber tropezado con toda clase de miserias. Crusoe no
invita realmente a la risa (aunque los lectores con gusto sabrn, por supuesto, entender
como humor sus proclamas acerca de ser un hombre real). No es el autor real sino el
fingido el que es serio, la vida le ha arrastrado a las ms romnticas aventuras: ha cado
en las garras de los piratas y sobrevivido durante aos en una isla desierta. Es ms, lo ha
hecho con un herosmo ejemplar, siendo como era un mero marinero de York. No se
puede culpar a los lectores que la leyeron como un romance, tan lleno est el texto de
pura imaginacin. Defoe y su editor saban que todo lo que se deca resultaba totalmente
increble, y sin embargo afirmaban que era cierto (o, que si no lo era, segua mereciendo
la pena leerlo como una buena alegora).
La publicacin de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la reforma
del mercado de mediados del dieciocho. Se public como historia dudosa, por lo que
entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII.

Clsicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Coleccin selecta de

novelas (1720-22).

La reforma en el mercado de libros ingls de principios del dieciocho vino de la mano

de la produccin de clsicos. En los aos 1720 se reeditaron en Londres gran cantidad
de ttulos de novela clsica europea, desde Maquiavelo a Madame de La Fayette. Las
"novelas" de Aphra Behn haban aparecido en conjunto en colecciones, y la autora del
siglo XVII se haba convertido en un clsico. Fnelon ya lo era desde haca aos, al
igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo.

La interpretacin y el anlisis de los clsicos pona a los lectores de ficcin en una

posicin ms ventajosa. Haba una gran diferencia entre leer un romance, perdindose
en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre los griegos,
romanos o rabes que haban producido ttulos como Las etipicas o Las mil y una
noches (que se public por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en francs,
traduccin en la que se basaron la edicin inglesa y alemana).

Poco despus aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), stira de Jonathan Swift, cruel
y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza en la
capacidad del hombre para sobreponerse.
 Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones claras:
"Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la religin en las mentes de
los jvenes de ambos sexos, una narracin que tiene el fundamento en la verdad y la naturaleza; y al
mismo tiempo entretiene agradablemente..."

Cambi el diseo de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender ficciones
al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparecan como falsas
"historias verdaderas". El nuevo ttulo ya indicara que la obra era de ficcin, e indicaba
cmo deba tratarlas el pblico. Pamela, de Samuel Richardson (1740) fue uno de los
ttulos que introdujo un nuevo formato de ttulo, con su frmula [...], o [...] ofreciendo
un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada - Ahora publicada por primera vez para
cultivar los principios de la virtud y la relgin en las mentes de los jvenes de ambos
sexos, una narrativa que tiene el fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo
tiempo entretiene agradablemente". As dice el ttulo, y deja claro que es una obra
creada por un artista que pretende lograr un efecto determinado, pero para ser discutido
por el pblico crtico. Dcadas ms tarde, las novelas ya no necesitaron ser ms que
novelas: ficcin. Richardson fue el primer novelista que uni a la forma sentimental una
intencin moralizadora, a travs de personajes bastante ingenuos. Semejante candor se
ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsmith (1766).

Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don Quijote
como por la picaresca espaola. Su obra ms conocida es Tom Jones (1749).

En la segunda mitad de siglo se afianz la crtica literaria, un discurso crtico y externo

sobre la poesa y la ficcin. Se abri con ella la interaccin entre participantes
separados: los novelistas escribiran para ser criticados y el pblico observara la
interaccin entre la crtica y los autores. La nueva crtica de finales del siglo XVIII
implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras merecedoras de ser discutidas,
mientras que el resto del mercado continuara existiendo, pero perdera la mayor parte
de su atractivo pblico. Como resultado, el mercado se dividi en un campo inferior de
ficcin popular y una produccin literaria crtica. Slo las obras privilegiadas podan
discutirse como obras creadas por un artista que quera que el pblico discutiera esto y
no otra historia.

Desapareci del mercado el escndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No

atraa a la crtica seria y se perda si permaneca sin discutir. Necesit al final su propio
tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll hasta convertirse en la prensa
amarilla. El mercado inferior de la ficcin en prosa sigui enfocando la inmediata
satisfaccin de un pblico que disfrutaba su permanencia en el mundo ficticio. El
mercado ms sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos juegos.

En este mercado alto, poda verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que
jugaban con el arte de la ficcin Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre ellas
el otro ms cercano a las discusiones que prevalan y modos de su audiencia. El gran
conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al pblico o para
producir el arte por el arte, an no haba llegado.

La ilustracin francesa utiliz la novela como instrumento de expresin de ideas

filosficas. As, Voltaire, escribi el cuento satrico Cndido o El optimismo (1759),
contra el optimismo de ciertos pensadores. Poco despus, sera Rousseau el que
reflejara su entusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela sentimental Julia o
la nueva Elosa (1761) y en la larga novela pedaggica Emilio (1762).

La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther, de
Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ a la encabezada del nuevo movimiento, y
forj tal sentimiento de compasin y comprensin que muchos estaban preparados a
seguir a Werther en su suicidio. En esta poca tambin se hizo popular Bernardin de
Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor desgraciado entre
dos adolescentes en una isla tropical.

En China se escribe al acabar el siglo la ltima de las cuatro novelas clsicas, el Sueo
de las mansiones rojas, tambin llamada Sueo en el pabelln rojo (1792) de Cao
Xueqin.

Edad Contempornea[editar]

Siglo XIX[editar]

A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo

melanclico que abren el perodo romntico que se desarrolla plenamente en el siglo
XIX con la aparicin de la novela histrica, psicolgica, potica y social. El gnero
alcanza su perfeccin tcnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta poca en la
que la novela alcanza su madurez como gnero. Su forma y su esttica ya no cambiaron
ms hasta el siglo XX: su divisin en captulos, la utilizacin del pasado narrativo y de
un narrador omnisciente.

Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela gtica. Desde
comienzos del siglo XVII la novela haba sido un gnero realista contrario al romance y
su desmesurada fantasa. Se haba tornado despus hacia el escndalo y por esto haba
sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la ficcin se convirti en el
campo ms honorable de la literatura. Este desarrollo culmin en una ola de novelas de
fantasa en el trnsito hacia el siglo XIX, en las que se acentu la sensibilidad y se
convirti a las mujeres en sus protagonistas. Es el nacimiento de la novela gtica. El
clsico de la novela gtica es Los misterios de Udolfo (1794), en la que, como en otras
novelas del gnero, la nocin de lo sublime (teora esttica del siglo XVIII) es crucial.
Los elementos sobrenaturales tambin son bsicos en estas y la susceptibilidad que sus
heronas mostraban hacia ellos acab convirtindose en una exagerada hipersensibilidad
que fue parodiada por Jane Austen con La abada de Northanger (1803). La novela de
Jane Austen introdujo un estilo diferente de escritura, la "comedia de costumbres". Sus
novelas a menudo son no solo cmicas, sino tambin mordazmente crticas de la cultura
restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela ms conocida es Orgullo y
prejuicio (1811).
El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edicin de 1855.

Tambin es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente a lo

que se pudiera pensar, no cultiv tanto el gnero novelstico. Byron, Schiller, Lamartine
o Leopardi prefirieron el drama o la poesa, pero aun as fueron los primeros en darle un
lugar a la novela dentro de sus teoras estticas.

En Francia, sin embargo, los autores prerromnticos y romnticos se consagraron ms

ampliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Stal, Chateaubriand, Vigny
(Stello, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), Mrime (Crnica del reinado de
Carlos IX, Carmen, Doble error), Musset (Confesin de un hijo del siglo), George Sand
(Llia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Seora de Pars).

En Inglaterra, la novela romntica encuentra su mxima expresin con las hermanas

Bront (Emily Bront, Charlotte Bront y Anne Bront) y Walter Scott, cultivador de
una novela histrica de carcter tradicional y conservador, ambientada en Escocia
(Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados
Unidos, cultiv este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra ms conocida El
ltimo mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio
Oneguin y en Italia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842).

Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann estn dominadas por la imaginacin, pero
conservaron la esttica heterclita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la novela
gtica.

Por otro lado est la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de las
intrigas, que a menudo estn inspiradas por hechos reales, y tambin por la riqueza de
las descripciones y de la psicologa de los personajes. La voluntad de construir un
mundo novelstico a la vez coherente y completo vio su culminacin con La Comedia
humana de Honor de Balzac, as como con las obras de Flaubert y Maupassant y acab
evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela psicolgica.

En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace

Thackeray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, Ea de Queiroz y en Francia
a Octave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de toda la
sociedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una novela realista
con rasgos moralistas (Adalbert Stifter).
Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al gnero
novelstico, especialmente en el estilo realista: Anna Karnina de Len Tolsti (1873-
1877), Padres e hijos de Ivn Turgunev (1862), Oblmov de Ivn Goncharov (1858).
Tambin la obra novelstica de Fidor Dostoyevski como, por ejemplo, la novela Los
hermanos Karamzov puede por ciertos aspectos ser relacionada con este movimiento.

Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja"

produccin. La nueva produccin superior puede verse en trminos de tradiciones
nacionales, a medida que el gnero novelstico reemplazaba a la poesa como medio de
expresin privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la creacin de un
corpus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La letra escarlata de
Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de Aleksandr Pushkin
(Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume Sseki (Japn, 1905), Memorias pstumas
de Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de Alexandros
Papadiamantis (Grecia, 1903).

La produccin inferior se organizaba ms bien en gneros por un esquema que se deriva

del espectro de gneros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento de dos
nuevos gneros novelsticos populares: la novela policiaca con Wilkie Collins y Edgar
Allan Poe y la novela de ciencia-ficcin con Julio Verne y H. G. Wells.

Con la separacin en la produccin la novela prob que era un medio para una
comunicacin tanto ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las
obras de teatro son siempre un acontecimiento pblico) como pblicamente (las novelas
se publican y as se convierten en algo que afecta al pblico, si no a la nacin, y sus
intereses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede abarcar el mundo.
Nuevas formas de interaccin entre los autores y el pblico reflejaban estos desarrollos:
los autores hacan lecturas pblicas, reciban premios prestigiosos, ofrecan entrevistas
en los medios de comunicacin y actuaban como la conciencia de su nacin. Este
concepto del novelista como una figura pblica apareci a lo largo del siglo XIX.

Siglo XX[editar]

El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectaran a la vida diaria de las
personas y tambin de la novela. El nacimiento del psicoanlisis, la lgica de
Wittgenstein y Russell, del relativismo y los avances de la lingstica provocan que la
tcnica narrativa intente tambin adecuarse a una nueva era. Las vanguardias en las
artes plsticas y la conmocin de las dos guerras mundiales, tambin tienen un gran
peso en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la produccin de novelas y de
los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento tal, y se ha
manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de clasificacin ser
sesgado.

Una de las primeras caractersticas que pueden apreciarse en la novela moderna es la

influencia del psicoanlisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas buscaban
desarrollar un anlisis psicolgico de sus personajes. Algunos ejemplos son las novelas
tardas de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H. Lawrence. La
intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio social, pasaron a un
segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario que se tornara central
en el estudio de la historia de la novela: el estilo se convierte en el mejor medio para
reflejar el universo psicolgico de los personajes. El deseo de aproximarse ms a la vida
interior de stos hace que se desarrolle la tcnica del monlogo interior, como
ejemplifican El teniente Gstel, de Arthur Schnitzler (1901), Las olas de Virginia Woolf
(1931), y el Ulises de James Joyce (1922).

Por otro lado, en el siglo XX tambin se manifiesta una vuelta al realismo con la novela
vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac de construir una
novela polifnica que reflejara todos los aspectos de una poca. As, encontramos obras
como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado pstumamente en 1943) y
Los Sonmbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos novelas integran largos
pasajes de reflexiones y comentarios filosficos que esclarecen la dimensin alegrica
de la obra. En la tercera parte de Los sonmbulos, Broch alarga el horizonte de la novela
mediante la yuxtaposicin de diferentes estilos: narrativa, reflexin, autobiografa,
etctera.

Podemos encontrar tambin esta ambicin realista en otras novelas vienesas de la poca,
como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y con ms
frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza los
grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis espiritual
en Europa con obras como La montaa mgica, y tambin Alfred Dblin o Elias
Canetti, o el francs Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el americano
John Dos Passos, en su triloga U.S.A. (1930-1936).

En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor.

La bsqueda y la experimentacin son otros dos factores de la novela en este siglo. Ya a

comienzos, y quiz antes, nace la novela experimental. En este momento la novela era
un gnero conocido y respetado, al menos en sus expresiones ms elevadas (los
"clsicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la individualidad:
la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relacin entre la
representacin espacial con el ambiente, la andadura cronolgica se sustituye por una
disolucin del curso del tiempo y nace una nueva relacin entre el tiempo y la trama.

Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la
concepcin de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es
tambin una continuacin de la novela de anlisis psicolgico. Estas dos novelas tienen
igualmente la particularidad de proponer una visin original del tiempo: el tiempo
cclico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo da dilatado infinitamente de
Joyce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la concepcin tradicional
del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la historia. En este sentido tambin
podemos aproximar la obra de Joyce con la de la autora inglesa Virginia Woolf y el
americano William Faulkner.

La entrada del modernismo y el humanismo en la filosofa occidental, as como la

conmocin causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio
radical en la novela. Las historias se tornaron ms personales, ms irreales o ms
formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un lado, de
manera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y subjetiva. Es por
esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por la angustia y la duda.
La novela existencialista de la que se considera a Sren Kierkegaard como su precursor
inmediato con novelas como Diario de un seductor es un claro ejemplo de esto.

Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la novela corta

caracterizada por una imaginacin sombra y grotesca, como es el caso de las novelas de
Franz Kafka, tambin de corte existencialista, como El proceso o La metamorfosis.

Especialmente en los aos 1930 podemos encontrar diversas novelas de corte

existencialista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un diario,
y los temas que ms aparecen son la angustia, la soledad, la bsqueda de un sentido para
la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son generalmente herederos del
estilo de Dostoievski, y su obra ms representativa es La nusea de Jean-Paul Sartre.
Otros autores existencialistas notables son Albert Camus, cuyo estilo minimalista le
sita en un contraste directo con Sartre, Knut Hamsun, Louis-Ferdinand Cline, Dino
Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista de Boris Vian. La novela japonesa de
despus de la guerra tambin comparte similitudes con el existencialismo, como puede
apreciarse en autores como Yukio Mishima, Yasunari Kawabata, Kb Abe o
Kenzabur e.

La dimensin trgica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada en la

literatura de la poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que combatieron en
ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un campo de
concentracin trataron de abordar esa experiencia trgica y de grabarla para siempre en
la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la forma de la novela,
pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficcin que emplean la tcnica
y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un hombre (Primo Levi, 1947), La
noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert Antelme, 1947) o Ser sin destino
(Imre Kertsz, 1975). Este tipo de novela influenciara despus otras novelas
autobiogrficas de autores como Georges Perec o Marguerite Duras.

Tambin en el siglo XX, aparece la distopa o antiutopa. En estas novelas la dimensin

poltica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de una dictadura.
Entre las obras ms notables se encuentran El proceso de Franz Kafka, 1984 de George
Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de Yevgeni Zamiatin.

Boom latinoamericano[editar]

Tambin despus de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom

latinoamericano con exponentes notables y talentosos, situacin que se presenta en los
aos 1960 y alcanza su apogeo en la dcada de los 1970 y principios de los 1980. Entre
estos se puede citar a Julio Cortzar y su obra Rayuela (1963); Gabriel Garca Mrquez,
colombiano, cuyo libro ms conocido es Cien aos de soledad (1967) y de quien el
gnero ms destacado es el llamado realismo mgico; Mario Vargas Llosa, peruano,
autor de La ciudad y los perros, Pantalen y las visitadoras o La ta Julia y el
escribidor; Carlos Fuentes, autor de La regin ms transparente, Aura, La muerte de
Artemio Cruz, entre otros libros; y Jos Donoso, cuyas obras ms destacadas son El
lugar sin lmites y El obsceno pjaro de la noche, entre otros autores.

Vase tambin[editar]
Historia de la novela

Literatura

Ficcin

o Relato

o Cuento

o Novela corta

o Romance (narracin)

Novela bizantina

Teatro y drama

Poesa

NaNoWriMo

Referencias[editar]
1. Volver arriba Real Academia Espaola
http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?IDLEMA=78281&NEDIC=Si |url= sin
ttulo (ayuda).

2. Saltar a: a b Garca Lpez, J.

3. Volver arriba Garca Lpez, J. p. 158

Bibliografa[editar]
Puntos de vista contemporneos[editar]
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Marteau

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Marteau

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secreta de la reina Zarah y los zarazianos (Albigion, 1705). El artculo de
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Marteau

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 debido a un nmero de factores desde el temprano capitalismo al desarrollo del
individuo moderno.

Enlaces externos[editar]
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Wikcionario tiene definiciones y otra informacin sobre novela.

La novela espaola. Estudio histrico-filosfico desde su nacimiento a nuestros

das, por Abdn de Paz, Madrid, 1879.

Artculo "Filosofa de la novela: El "Quijote" como gnero de la modernidad" de

Julio Quesada en Cervantes Virtual

Artculo "La novela histrica a debate" por Juan A. Ros en Cervantes Virtual

Artculo "Una teora dieciochesca de la novela y algunos conceptos de potica"

por Jess Prez Magalln en Cervantes Virtual.

Lista de Modern Library (subdivisin de Random House) con las 100 mejores
novelas (en ingls)

Cmo escribir una novela en 100 das o menos (en ingls)

Webgrafia
Este artculo fue tomado en su totalidad de:
https://es.wikipedia.org/wiki/Novela