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    La Ciudad Ideal Renacentista

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    1. La irregularidad del trazado medieval se oponía a la uniformidad renacentista basada en calles anchas y rectas. Aunque pocas ciudades fueron construidas desde cero siguiendo los nuevos principios, se remodelaron barrios y se abrieron nuevas vías. 2. Las plazas medievales sin forma definida se trazaron siguiendo orden y jerarquía, como en Pienza donde la plaza central está delimitada por importantes edificios públicos. 3. La verticalidad gótica se contraponía a la horizontalidad renacentista,

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    1. La irregularidad del trazado medieval se oponía a la uniformidad renacentista basada en calles anchas y rectas. Aunque pocas ciudades fueron construidas desde cero siguiendo los nuevos principios, se remodelaron barrios y se abrieron nuevas vías. 2. Las plazas medievales sin forma definida se trazaron siguiendo orden y jerarquía, como en Pienza donde la plaza central está delimitada por importantes edificios públicos. 3. La verticalidad gótica se contraponía a la horizontalidad renacentista,

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    1. La irregularidad del trazado medieval se oponía a la uniformidad renacentista basada en calles anchas y rectas. Aunque pocas ciudades fueron construidas desde cero siguiendo los nuevos principios, se remodelaron barrios y se abrieron nuevas vías. 2. Las plazas medievales sin forma definida se trazaron siguiendo orden y jerarquía, como en Pienza donde la plaza central está delimitada por importantes edificios públicos. 3. La verticalidad gótica se contraponía a la horizontalidad renacentista,

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    1. La irregularidad del trazado medieval se oponía a la uniformidad renacentista basada en calles anchas y rectas. Aunque pocas ciudades fueron construidas desde cero siguiendo los nuevos principios, se remodelaron barrios y se abrieron nuevas vías. 2. Las plazas medievales sin forma definida se trazaron siguiendo orden y jerarquía, como en Pienza donde la plaza central está delimitada por importantes edificios públicos. 3. La verticalidad gótica se contraponía a la horizontalidad renacentista,

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    Puede afirmarse en términos generales que nunca se edificó una


    ciudad renacentista. La misma Florencia, cuna del Renacimiento, era
    en 1490 un espacio fruto de su herencia romana y medieval. El
    corazón se estructuraba siguiendo el plano ortogonal de la antigua
    ciudad fundada por los romanos, como se puede observar en la foto
    aérea, pero a su alrededor se había formado desde el siglo XII una
    maraña de callejuelas que rompían ese orden.

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    ^ „í se puede decir, en cambio, que hubo ampliaciones o


    remodelaciones de barrios que mejoraron las ciudades salidas de la
    Edad Media. En este artículo veremos algún ejemplo.
    ^ mambién que hubo varios proyectos, ciudades que no pasaron de la
    teoría de un tratado de arquitectura como „   . La excepción
    a esta afirmación sería la ciudad fortín de  casi a finales
    del siglo XVI.

     
     
    
    
      
    
    
      

    La anarquía de la ciudad medieval se oponía a las teorías estéticas


    del Renacimiento. „e elaboraron muchos tratados teóricos sobre la
    ciudad ideal e incluso algunos pintores fueron más allá creando vistas
    ciudadanas (u Î que reflejaban las nuevas ideas.
    Las u más conocidas son las tres que nos van a servir de
    ilustración a esta parte del artículo. „e atribuyen a distintos autores.
    Entre las distintas teorías sobre estas imágenes hay algún
    investigador que da la versión de que son tres obras de 
     
     ‘
     (las únicas obras pictóricas que se conservarían de
    este arquitectoÎ y que representarían distintas vistas de una
    hipotética Roma reedificada. Hoy se conservan en tres museos
    distintos en Urbino, Baltimore y Berlín.

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    ^ La irregularidad del trazado anárquico medieval se oponía al sentido


    del equilibrio y de la uniformidad renacentista. A las callejuelas
    intrincadas e inesperadas, el Renacimiento oponía trazados claros
    basados en calles anchas y rectas en tramado reticular, que no
    pudieron ser llevados a la práctica por el coste de derribar el callejero
    medieval. Como mucho se abrieron vías principales que actuaron
    como ejes viales uniendo puntos significativos de la ciudad. Este es el
    caso de la ciudad de Roma, donde Y à  planificó para
    el„entre 1585-90 un ensanche más allá del casco
    medieval (ocupado básicamente por el antiguo 
    
    
    romanoÎ para repoblar las colinas y ruinas deshabitadas. „u
    plan consistía en unir las 7 basílicas mayores, tomando como centro
    la  
    „  y una gran vía, ´ 
    
    ´ desde la que partirían vías radiales hasta llegar a las plazas
    donde se situaban las basílicas o un obelisco, como punto referencia
    visual. El crecimiento de la ciudad en los siglos siguientes se basaría
    en estas articulaciones viarias puestas por à  .

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    ^ Las plazas sin forma definida, originadas por la unión de cruces de


    caminos, se trazarán en el Quattrocento siguiendo una uniformidad y
    una jerarquía. El pequeño centro urbano de
     puede ser un
    buen ejemplo. El Papa encargó al arquitecto
    florentino 
       
      esta pequeña ciudad de retiro. La
    plaza de la ciudad estaría definida por los edificios más importantes

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    ^
    1. El Palazzo Piccolomini, la residencia papal (de estructura similar
    al  
     de ‘
    Î
    2. La catedral con un diseño de fachada que repite el uso de
    columnas y arcos que vemos en el palacio anterior.
    3. En frente, el pórtico del  o Ayuntamiento,
    desde donde está tomada la foto de abajo.
    4. Fuera de la foto el , para albergar a los obispos
    que visitaran al Papa.

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    Otro ejemplo es la 

     ! 
     , la antigua colina
    Palatina, que comienza 
    " 
    a partir de 1538. Crea una
    plaza trapezoidal a la que se accede a través de una larga escalinata.
    Esta vez no hay iglesia. Los tres palacios quedan sujetos a un mismo
    programa en el que el denominador común es el orden gigante. Como
    centro eligió la estatua ecuestre de ‘ 
     justo en el eje
    entre la rampa de ascenso, la puerta escalinata del 
     
    „
     
    y su torre.

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     #   ( 

    ^ La verticalidad gótica se contraponía al deseo de horizontalidad


    renacentista. Los palacios medievales con sus torres que sobresalían
    sobre los tejados de las ciudades serían sustituidos en gran parte por
    construcciones cúbicas. El 
    #de Florencia con su
    espectacular torre contrasta con los palacios del quattrocento como el
    de  „ .

    Ô r 1  23r " Ô ) ''  2r   

    ^ Las fachadas asimétricas del gótico se reconvertirán en uniformes


    edificios, donde los pisos se estructuraban por medio de cornisas-
    entablamentos y pilastras-columnas a la manera clásica

    r
    
    
    
       4  5' 
      1 ! 6    
    
         7
     
    ^ La perspectiva y la simetría son los elementos más importantes para
    conseguir conjuntos equilibrados como podemos ver en este otro
    cuadro que reconstruye una ciudad ideal.

    r
    
    
    
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    „forzinda fue un proyecto que nunca llegó a realizarse. Fue un idea


    desarrollada por ‘  ‘
     , conocido como à
    
    , en su
    "m    " publicado en 1465. „ería una ciudad
    para mayor gloria del señor de Milán à 
    „  $de ahí el
    nombre. mrazada mediante círculos y cuadrados, su plano describe
    una estrella de ocho puntas inscritas en una circunferencia. En su
    centro se situaría la plaza, con la catedral, el palacio señorial, el
    hospital, los almacenes y los talleres. De allí irradiarían 8 calles hacia
    cada una de las puertas de la ciu dad y otras ocho hacia las puntas de
    la estrella, una de ellas acompañada de un acueducto a estilo
    romano. modas tendrían una ligera pendiente para facilitar el
    desagüe. En los extremos fuertes torres de flanqueo protegerían las
    puertas. Para facilitar el tráfico interno habría una calle circular que
    uniría pequeñas plazas rectangulares destinadas a mercados o a
    tener una iglesia parroquial.

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    ) '
    ! /,

    La idea ejerció una notable influencia en la construcción de la


    fortaleza veneciana de  , creada por 
    
    „ en 1593 para proteger a la República Veneciana de un
    posible ataque de los turcos a través de Eslovenia. La ciudad ya no
    tenía un carácter ensalzador de un personaje por lo que el centro no
    tiene un edificio central claro. „e potencia el uso defensivo con un
    foso y reduciendo a sólo tres las puertas de acceso a la ciudad.

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