La Arquitectura Románica

ARQUITECTURA ROMÁNICA
KAREN VALERIA GONZALEZ
CODIGO: 1193418874
UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
LIC. EN EDUCACION ARTISTICA Y CULTURAL
HISTORIA DE LAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS
2020
La arquitectura románica que, como toda la cristiana medieval, es
fundamentalmente religiosa, creó un tipo de templo abovedado muy uniforme,
lejos del puramente basilical, que, evolucionando, pervivió a través del gótico
hasta el Renacimiento. También dio forma a un nuevo tipo de monumento
religioso: el monasterio, que nació para responder a las necesidades de las
florecientes órdenes monacales. Igualmente este, pese a sus cambios posteriores,
conservó durante muchos siglos parte de los rasgos generales que ahora se
imponen. Dado que la ciencia se encontraba en los propios monasterios, sus
monjes solían ser los arquitectos.
El arte románico fue un esfuerzo continuo en construir templos perdurables con la

mayor grandeza posible pero evitando su posible destrucción.
Características generales:
1. Impera la planta de cruz latina

2. Emplea el uso de bóvedas
3. Se utilizaron pilares prismáticos cuadrangulares con columnas adosadas
4. Portadas monumentales: arquivoltas ,tímpanos – arcaturas ciegas.
5. Muros gruesos y recios contrafuertes.
ELEMENTOS ARQUITECTONICOS
PLANTAS
PLANTA BASILICAL DE CRUZ LATINA:
Símbolo de la cruz de Cristo. Se inspiran en la basílica romana. La nave mayor

suele tener doble anchura que las laterales. En las iglesias importantes las naves
laterales se prolongan y rodean al ábside central o presbiterio formando una
galería llamada GIROLA o DEAMBULATORIO, en la que brotan capillas radiales
(propias de las iglesias de peregrinación).
PARTES:
-Pórtico: En la fachada de la iglesia; viene a ser la evolución del antiguo NARTEX.
-Torres: Cuadradas, octogonales o circulares, se alzan a los lados del pórtico.
Pueden ser 1 ó 2.
-Crucero: Sobresale por encima del nivel de la intersección de las naves mayor y
transversal.
-Ábsides: Pueden ser 1-3-5-7. El central siempre es más ancho y alto que los
Laterales.
Muros
De construcción tosca, aprovechaban toda clase de piedras. Sin embargo ponían

especial atención a la disposición de las hiladas. Usaban el ladrillo como adorno,
sobre todo en los arcos. La introducción de las bóvedas requiere muros gruesos y
resistentes. Esto último se consigue por medio de contrafuertes, especie de
pilastras adosadas al exterior en los puntos más débiles al empuje lateral de la
bóveda.
Bovedas
Hasta bien iniciado el siglo XII se usaron bóvedas según los cánones etruscos y
romanos. Los monjes emplearon comúnmente las bóvedas de medio punto o de
cañón seguido. Prevalecieron las de medio cañón reforzadas con grandes arcos de
medio punto lanzados de pared a pared.
También aplicaron:
A- Bóveda de arista: formada por la intersección de dos bóvedas de cañón;

utilizada en naves laterales.
B- B- La cúpula.
Las bóvedas de piedra ejercen dos tipos de presión: vertical y lateral. El empuje
vertical es absorbido por los muros interiores y el lateral por los gruesos muros
exteriores y los contrafuertes que los refuerzan, todos ellos con profundos
cimientos.
Columnas
No guardan proporciones fijas; son arbitrarias, pues carecen de módulo.
Los fustes, cilíndricos o poligonales, son lisos la mayor parte de las veces. Suelen ir
adosados a los lados del pilar que sustenta las bóvedas.
Los capiteles adoptan formas variadas, Las más usuales son la cubiforme
acampanada y el tronco de cono o pirámide invertida.
Adornos con motivos vegetales, diseños geométricos,

animales fantásticos y escenas de hechos
históricos o legendarios (historiados).
Capiteles
No guardan proporciones fijas; son arbitrarias, pues carecen de módulo. Los

fustes, cilíndricos o poligonales, son lisos la mayor parte de las veces. Suelen ir
adosados a los lados del pilar que sustenta las bóvedas. Los capiteles adoptan
formas variadas. Las más usuales son la cubiforme acampanada y el tronco de
cono o pirámide invertida. Adornos con motivos vegetales, diseños geométricos,
animales fantásticos y escenas de hechos históricos o legendarios (historiados).
Portada
El centro del decorado escultórico es el pórtico. La puerta central es rectangular;

se corona con un arco de medio punto formado por una superposición de arcos
independientes, concéntricos y escalonados que arrancan de jambas y columnillas
con resalte correspondiente al de los arcos. Todo este conjunto recibe el nombre
de arquivolta.
OBRA ARQUITECTONICA
Basílica de Saint-Remi
La Basílica de Saint-Remi es una abadía en Reims, Francia, fundada en el siglo VI.

Desde 553 ha conservado las reliquias de San Remigio, un obispo de Reims que
convirtió a Clodoveo. La actual basílica era una iglesia abacial; fue consagrada por
el Papa León IX en 1049. La nave y los transeptos del siglo XI, en estilo románico,
son los más antiguos; la fachada del transepto meridional es lo más reciente.
El edificio adopta la planta de basílica. La nave y los transeptos, de estilo

románico, son lo más antiguo, en tanto que la fachada del transepto suroriental es
la parte más reciente. El coro y el ábside se remontan a los siglos XII y XIII.
Los monumentos de valor que se encontraban en la iglesia en el pasado fueron

objeto de pillaje durante la Revolución, y la misma tumba del santo es una
reciente reconstrucción. Quedan no obstante las vidrieras del siglo XI en el ábside,
así como las tapicerías representando la historia de san Remigio, donadas por
Robert de Lenoncourt. La basílica de Saint-Remi así como la abadía benedictina
contigua del siglo XVIII (Museo Saint-Remi, colecciones galoromanas, en
particular) están clasificadas dentro del patrimonio mundial por la Unesco.
Los oscuros orígenes de la gran abadía de Reims se encuentran en una pequeña

capilla del siglo VI dedicada a San Cristóbal, y su éxito se fundó en la adquisición
de las reliquias de San Remigio en 687: con posterioridad las donaciones de los
creyentes abundaron. Al llegar al siglo IX la abadía poseía cerca de setecientos
dominios y quizá era la más ricamente dotada de Francia. Parece probable que
sacerdotes secualres fueran los primeros guardianes de las reliquias, pero les
sucedieron los benedictinos. Desde 780 a 945 los arzobispos de Reims sirvieron
como sus abades. En esta abadía recibió Carlomagno al papa León III.
En 1007 el abad Aviardo emprendió la tarea de reconstruir la iglesia de Saint-Remi

y durante veinte años el trabajo fue desarrollándose ininterrumpidamente, antes
de que la bóveda se derrumbara, sin duda por insuficiencia de contrafuertes. El
abad teodorico erigió la magnífica basílica que se conserva que el papa León IX
consagró en 1049 y a la que se concedieron numerosos privilegios. La biblioteca de
la abadía y sus escuelas tuvieron tan alta reputación que el papa Alejandro III
escribió una carta de recomendación al abad Pedro, que sobrevive.
Los arzobispos de Reims y varios príncipes, Carlomán I, hermano de Carlomagno,

Enrique de Orleáns († alrededor de 1653), y los reyes Luis IV de Francia y Lotario
fueron enterrados en el monasterio.
Entre los ilustres abades posteriores, todos seleccionados entre la alta nobleza,
pueden mencionarse: Enrique de Lorena (1622-1641), quien adscribió la abadía a
la Congregación de San Mauro; Jean-Nicolas Colbert (1665), más tarde arzobispo
de Ruan; Charles Maurice Le Tellier (1680-1710); y Joseph de Rochechouart,
nombrado abad por el rey en 1745.
Sufrió daños durante la Revolución francesa de 1789. El siglo XIX vio la

reconstrucción de la torre norte y de lo alto de la fachada, a partir del rosetón, las
bóvedas de la nave fueron reemplazadas por falsas bóvedas en madera, así como
la elevación de un nuevo mausoleo. Con ocasión del 14.º centario del bautismo de
Clodoveo, en 1896, se realizó la caja en bronce dorado cerrado en el mausoleo. Se
rehicieron «la corona de luz», símbolo de la Jerusalén celeste y por lo tanto las 96
bujías que evocan la duración de la vida de san Remigio.
El 1 de agosto de 1918 se lanzaron obuses alemanes sobre la basílica, el techo se

incendió y se fundió, las falsas bóvedas en madera y yeso quedaron aplastadas a
todo lo largo de la nave y una parte del crucero. Las paredes quedaron perforadas,
el suelo cubierto de ruinas y sólo quedaban las transmisiones del órgano Brisset.
Fue en 2000 cuando la basílica se vio dotada de nuevo de un gran órgano del
fabricante de órganos Bertrand Cattiaux. Los daños se vieron empeorados por las
inclemencias del invierno, que desmoronaron los lados meridionales, en abril de
1919, mientras que la lluvia y la tormenta abatieron el frontón septentrional del
crucero en 1920.

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LIC. EN EDUCACION ARTISTICA Y CULTURAL

HISTORIA DE LAS MANIFESTACIONES ARTISTICAS

El arte románico fue un esfuerzo continuo en construir templos perdurables con la

1. Impera la planta de cruz latina

PLANTA BASILICAL DE CRUZ LATINA:

Símbolo de la cruz de Cristo. Se inspiran en la basílica romana. La nave mayor

-Pórtico: En la fachada de la iglesia; viene a ser la evolución del antiguo NARTEX.

-Torres: Cuadradas, octogonales o circulares, se alzan a los lados del pórtico.

De construcción tosca, aprovechaban toda clase de piedras. Sin embargo ponían

A- Bóveda de arista: formada por la intersección de dos bóvedas de cañón;

No guardan proporciones fijas; son arbitrarias, pues carecen de módulo.

Adornos con motivos vegetales, diseños geométricos,

No guardan proporciones fijas; son arbitrarias, pues carecen de módulo. Los

El centro del decorado escultórico es el pórtico. La puerta central es rectangular;

La Basílica de Saint-Remi es una abadía en Reims, Francia, fundada en el siglo VI.

El edificio adopta la planta de basílica. La nave y los transeptos, de estilo

Los monumentos de valor que se encontraban en la iglesia en el pasado fueron

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En 1007 el abad Aviardo emprendió la tarea de reconstruir la iglesia de Saint-Remi

Los arzobispos de Reims y varios príncipes, Carlomán I, hermano de Carlomagno,

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