Literatura de denuncia social: Realidades fronterizas en El festín de los Cuervos de

Gabriel Trujillo Muñoz

Lina González Sánchez1

Resumen:

Desde la perspectiva de la literatura latinoamericana de denuncia social el papel del

intelectual no solo implica un interés por evidenciar una serie de problemáticas de la
realidad social que aborda en su obra, sino el asumir un rol como sujeto político, que
implica compromiso y accionar en su entorno social. En este sentido, Gabriel Trujillo
Muñoz como autor ha sido ampliamente reconocido por poner en discusión en sus obras –
como El Festín de los cuervos: La saga fronteriza de Miguel Ángel Morgado – conflictos
presentes a lo largo de la historia en la frontera entre México y Estados Unidos (Baja
California), sin embargo su papel se ha limitado a la academia, dejando de lado su
capacidad de intervención en pro de las causas que denuncia, y por consiguiente, mostrando
la ausencia de coherencia entre su discurso y su accionar político.

Palabras clave: Denuncia social, compromiso-acción, literatura latinoamericana de

ficción, sociología de la literatura

Abstract

From the perspective of Latin American literature on social criticism, the role of the
intellectual not only implies an interest in highlighting a series of problems of the social
reality that they tackle in their work, but also assuming a role as a political subject,
involving commitment and action in their social environment. In this sense, Gabriel Trujillo
Muñoz as an author has been widely recognized for putting into discussion in his works –
such as El Festín de los cuervos: La saga fronteriza de Miguel Ángel Morgado - conflicts

1
Profesional en Comunicación Social para la Paz de la Universidad Santo Tomás. Ha desempeñado trabajos
académicos e investigativos por más de tres años en torno a temas de género y violencia (especialmente
relacionado con el rol de la mujer en su entorno social, político, económico, social, cultural, e histórico,
siendo este uno de sus principales enfoques de trabajo. Publicó en el libro Entre lo individual y lo colectivo:
cuestiones afrocolombianas el artículo Configuración de la metáfora de la mujer negra como territorio
(nación y naturaleza) en la película Chocó en compañía de la profesional en comunicación de la Universidad
Santo Tomás Lizeth Alvarado González. Sumado a ello ha desarrollado proyectos de investigación relativos a
medios ambiente y gobernanza del agua, derechos laborales, y temas relativos a trata de personas.

1
that have been present throughout history on the border between Mexico and the United
States (Baja California), however, his role has been limited to academia, leaving aside his
ability to intervene in favor of the causes he denounces, and therefore, showing the lack of
coherence between his discourse and his political actions.

Keywords: social criticism, commitment-action, Latin American literature, sociology of

literature.

Introducción

A través de la historia la figura del intelectual ha sido fuertemente cuestionada respecto a su

compromiso y coherencia entre lo que expresa en sus obras y su intervención (accionar) en
su entorno social. Así los debates han ido y venido entre el grado de libertad de expresión
que tiene un autor en el contenido de su obra y lo necesario que se torna evidenciar las
problemáticas más demandantes de una realidad social. Sin embargo, y sin ir más lejos, un
autor, desde su criterio, está en la “libertad” de plasmar cualquier tipo de contenido que
demande o no un interés, intervención directa, y compromiso con una causa.

De asumir el autor este tipo de compromiso, que constituye una coherencia y sentido entre
lo que construye (obra), lo que expresa en su esfera social (discurso e opinión) y la forma
en que actúa (rol activo en su contexto), su obra estaría enmarcada en la literatura de
denuncia social. Es decir, este tipo de literatura es un espacio en el que es posible, no solo
plasmar una problemática – sin dejar de lado su valor estético y su estilo – con cierto nivel
de importancia por la forma en la que impacta a la sociedad y los individuos, sino por el
grado de compromiso y coherencia del autor entre lo que expresa y su accionar político.

En este sentido, las obras literarias de ficción latinoamericanas, como El festín de los
cuervos: la saga fronteriza de Miguel Ángel Morgado (2002)2 de Gabriel Trujillo Muñoz,
son un espacio e instrumento de denuncia social de una serie de problemáticas acuciantes
que se presentan en una realidad específica, como las surgidas en el Estado de Baja
California, México (frontera con Estados Unidos), que es el contexto en el que se ubica la
obra. En este sentido, este tipo de obras (enmarcadas en el concepto de denuncia social) se

2
En adelante se nombrará solo como El festín de los cuervos, sin que por esta nominalización se confunda
con la obra Festín de cuervos, el cuarto libro de la saga Canción de hielo y fuego de George R. R. Martin
publicada en 2005.

2
conciben más allá de la sola mención de una serie de hechos que resultan coincidentes con
un entorno social o de una tendencia que se presenta en determinado momento histórico.
Asimismo, se señala que a través del contenido de obras como El Festín de los cuervos se
proyectan hechos como trata de personas, corrupción por parte de instituciones del Estado,
narcotráfico, desapariciones, entre otras situaciones relacionadas con actos delictivos que
no son lejanas a la realidad presente en el contexto bajacaliforniano y que evidencia parte
de su panorama histórico, social y cultural. Además, existe un compromiso por parte del
autor por poner en evidencia situaciones sensibles en una realidad social sin sacrificar su
valor estético como obra de ficción, compromiso que implica un grado de coherencia entre
este discurso literario, su accionar y su discurso en la esfera social.

Así pues, en el presente artículo se llevará a cabo un análisis literario de la obra El festín de
los Cuervos de Gabriel Trujillo Muñoz desde la perspectiva de denuncia social en la
literatura de ficción latinoamericana, en la cual se evidencian de los conflictos fronterizos,
específicamente en el Estado de Baja California, México, lugar en el que se desarrolla esta
obra literaria y que en su entorno (publicado en el año 2002) ha estado marcado por una
serie de situaciones relacionadas principalmente con el tema migratorio a lo largo de su
historia. De modo que, a partir de la construcción y caracterización del concepto de
denuncia social en la literatura de ficción latinoamericana se tomarán elementos que
pondrán en discusión el contenido del libro desde sus características particulares (contexto
histórico, social, político, económico, cultural y estético) e intencionalidad y compromiso-
acción del autor.

Sumado a lo anterior, el análisis literario tendrá como eje metodológico la sociología de la

literatura (que tendrá un apartado especial en el capítulo II del presente artículo), una
subcategoría de análisis a través de la cual más que el contenido mismo de la obra El festín
de los Cuervos, se abordará el marco socio-histórico en el cual se desarrolló. En este
sentido se realizará un análisis y contraste del momento histórico y social específico en el
que se gestó la obra, recopilando en este proceso índices y reportes registrados que
permitirán observar el panorama de Baja California con las situaciones representadas en el
libro. Así mismo se tendrán en cuenta del autor Gabriel Trujillo Muñoz algunos
testimonios, obras (principalmente ensayos y artículos) en el que sea posible evidenciar el
grado de vinculación, compromiso y, en últimas, accionar frente a su contexto social.
3
 1. Concepción de la denuncia social desde la literatura de ficción latinoamericana

La denuncia social en la literatura se ha presentado como una característica transversal de

muchas obras a través de la historia. Varios autores e intelectuales han evidenciado la
necesidad de poner en discusión a través de sus obras temas (problemáticas) que en la
esfera social son poco abordados y que en la realidad urge ser tenidos en cuenta. En este
sentido, científicos y estudiosos han indagado en diferentes obras, a través de sus trabajos
académicos y científicos, respecto al mensaje central que el autor busca transmitir a sus
lectores, cuál es su intención, qué tipo de lenguaje usa, detalles que un lector a simple vista
no logra identificar. En medio de sus pesquisas han logrado identificar muchos de los
anteriores aspectos, sin embargo al abordar la definición de la denuncia social, no solo
como un aspecto que identifica a una obra sino como un concepto, se ha asumido como una
característica que se da por sentada, sin ahondar en la misma.

El análisis de Lisiak-Land Díaz en su obra Denuncia social de un romántico, a través de

sus personajes, en Julia o escenas de la vida en Lima de Luis Benjamín Cisneros, Perú,
1860 (1991); o de Jaume Peris Blanes en su artículo Cortázar: entre la cultura pulp y la
denuncia política (2012); o de Sergio López Mena en Una valoración de Pedro Páramo: el
compromiso social (por mencionar algunos ejemplos de artículos que, a través de un
proceso de análisis, abordan el concepto de denuncia social), han declarado que uno u otra
obra abarca este concepto o se enmarca en el género de literatura de denuncia social por el
solo hecho de reflejar una serie de problemáticas propias de una realidad social. Sin
embargo, el solo hecho de poner en evidencia ciertos temas que son apremiantes en un
contexto social determinado no define a las obras como literatura de denuncia social pues
son más elementos los que intervienen en su sentido de denuncia. La intencionalidad del
autor, la conciencia de estar presentando un contenido relevante y que ponga en discusión
ciertas problemáticas que no habían sido tenidas en cuenta, o por lo menos no de forma
oficial, el accionar político en pro de una causa, son aspectos que muchos estudiosos han
obviado dentro de su análisis.

En ese sentido, en el caso latinoamericano uno de los momentos más álgidos en los que, a
través de las obras de muchos autores e intelectuales, se evidenció una necesidad de poner
en discusión – en un tipo de discurso como el de la ficción en la literatura – las

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problemáticas que se presentaban en la realidad social latinoamericana fueron las
dictaduras militares de los años 60´s y 70´s. (Peris, J., 2012, 103). En este marco
historiográfico la intención por reflejar las múltiples violaciones a derechos humanos,
represión y abuso de poder por parte de los dirigentes estatales, y más allá de ello la
voluntad contestataria que adoptaron los escritores, fueron mucho más evidentes. Estas
dictaduras militares, que se gestaron en el marco de la Guerra Fría a partir de la Operación
Cóndor – “estrategia de integración militar de carácter internacional” (Serrano, F., p. 180) –
, se desarrollaron y aplicaron en las sociedades latinoamericanas por el Gobierno de los
Estados Unidos, a través de las cuales se buscaba erradicar la “amenaza” que generaban los
movimientos y sujetos que portaban ideales políticos, económicos, culturales y sociales de
izquierda “(el comunismo, el utopismo revolucionario, la conciencia crítica, la atmósfera
intelectual a través de la cual se nutrieron los partidos políticos de la revolución)” (Serrano,
F., p. 180).

La anterior situación es un referente importante en la medida en que se convirtió en uno de

los momentos más acuciantes de la historia latinoamericana y a partir del cual artistas e
intelectuales de la época reaccionaron frente a actos de tortura, violencia y crímenes de
Estado ejecutados por el gobierno e instituciones judiciales que se impusieron en el
momento. la escritura se cumple dentro o después de experiencias traumáticas que la
producción del escritor reflejará inequívocamente en la mayoría de los casos. Esta
operación generó en muchos intelectuales latinoamericanos una “agitación intelectual”: si
bien lo decía Julio Cortázar “la escritura se cumple dentro o después de experiencias
traumáticas que la producción del escritor reflejará inequívocamente en la mayoría de los
casos” (Cortázar, J. 1984, p. 12). y fue precisamente en este caso donde surgió un afán por
evidenciar los casos de represión que se presentaban en este contexto, actos frente a los
cuales los intelectuales mostraron su desacuerdo tanto en su discurso público (opinión) y
accionar político – quienes tuvieron esta posibilidad sin ser “ajusticiados” o verse obligados
a partir al exilio–. En este sentido esta “agitación intelectual” no implicó solo el ser capaz
de mostrar, a través de las obras artísticas y literarias, una problemática o situación
demandante sino también abarcó un compromiso e intencionalidad por parte del autor.

Así pues, para abordar la denuncia social desde su marco conceptual se tendrá en cuenta el
grado de compromiso de los autores desde la perspectiva de Jean-Paul Sartre frente al
5
engagement, quien señala que un intelectual tiene la capacidad de dejar su rol de espectador
para convertirse en un sujeto que en primer lugar toma conciencia de su vínculo social y
luego pone todas sus capacidades y “su arte al servicio de una causa” (Naidorf, Martinetto,
Sturniolo, & Armella, 2010, p. 3). Este tipo de engagement, retomado y denominado más
adelante por Falls-Borda como compromiso-acción, es el que un intelectual, desde su
pensamiento y acción, asume frente a su realidad llevándolo a “tomar una serie de
decisiones que condicionan su orientación profesional y su producción técnica” (Naidorf,
Martinetto, Sturniolo, & Armella, 2010, p. 4).

En este sentido, la denuncia social en la literatura va ligado a lo que María Luisa Lanzuela
denomina en su texto La literatura como fuente histórica: Benito Pérez Galdó como
“agitación intelectual”, una condición acuciante que demanda el interés, reacción y
actuación de un autor frente a su realidad social (Lanzuela, M., 2000, p. 261). En el marco
de una realidad acuciante, este tipo de discurso se desarrolla no solo en pro de poner en
evidencia una situación o un contexto histórico-social, sino de ponerlo en discusión en la
esfera social una problemática determinada, por lo cual la denuncia social no resulta en un
texto solo por el hecho de incluir un tema o un ámbito enmarcado en un conflicto; la
denuncia representa un hecho, una acción que toma el autor, influido por el contexto que lo
rodea. Asimismo, Lanzuela vincula a un autor en el papel de testigo de la realidad que
refleja en su obra, siendo su relato la expresión de una serie de problemáticas o situaciones
sociales e ideológicas (Lanzuela, 2000, 260).

Sin embargo, Falls-Borda aclara que, pese a que el intelectual asume un compromiso desde
lo ideológico, este también abarca una visión científica, la cual está “condicionada por
pautas sociales y transcendentales, cambios políticos que llevan a los científicos a una
evaluación de su disciplina y a una reorientación de la misma” (Naidorf, Martinetto,
Sturniolo, & Armella, 2010, p. 21). Esta perspectiva científica, según Falls-Borda,
comprende el ámbito teórico y conceptual que se aplica a la respectiva problemática, pues
la esencia de la actitud del intelectual se divide en este tipo de conocimiento y el
conocimiento de la problemática como tal.

Sumado a lo anterior, Malvina Guaraglia Pozzo ratifica, a través de su texto Literatura y

pensamiento político: La construcción de “pueblo” en la narrativa de denuncia social

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latinoamericana (1920-1975), la intencionalidad y compromiso de escritores y literatos con
las causas, principalmente políticas y sociales frente a un contexto dictatorial como el que
surgió en la América Latina de los años 60´s y 70´s, el cual los impulsó a manifestar a
través de sus obras los hechos acontecidos. De modo que en estas obras literarias los
autores también vieron una oportunidad de representar las “injusticias, miserias y las
desigualdades [frente a las cuales] había que ofrecer soluciones radicales capaces de
transformar” (Pozzo, M., 2012, p. 289) las estructuras políticas y sociales.

Es por ello que, por medio de la literatura de denuncia social, los intelectuales a través de la
historia se han lanzado a crear obras que fueran capaces de comunicar y transmitir un
mensaje específico, intercalando con elementos propios de la ficción, alterando,
dramatizando, exagerando o cambiando los hechos presentados. “Todos los métodos
pueden ser lícitos si al final [el autor] tiene éxito en conseguir la impresión buscada en su
público” (Martín, C., 1984, p. 1)3, sin abandonar el carácter artístico y estético que debe
caracterizar a la literatura.

Sumado a lo anterior, Anderson Benedict en su ensayo Imagined Communities (1983) da

cuenta, a través del análisis de las obras de José Rizal, cómo este concepto se presenta
como una forma retórica de evidenciar las problemáticas sociales en las que están
implícitas las clases oprimidas. Asimismo se explica que muchos autores “hacen suya la
voz del oprimido” a través de una retórica que se caracteriza por diversas estrategias
literarias para formular una denuncia. Uno de los aspectos que se resalta en las obras
literarias de denuncia social es “el uso de imágenes y metáforas para ilustrar la
problemática social, [característica que] es también muy común en la retórica del oprimido”
(Torres-Poup, 2013, p. 152).

Por lo tanto, en primer lugar se debe señalar que en muchos casos los análisis que se llevan
a cabo de obras que presentan ciertas características denunciatorias se asumen como obras
de literatura de denuncia social en sí mismas, sin tener en cuenta el grado de compromiso-

3
Esta producción de Carlos Enrique Martín se toma como referente en la medida en que es una de las
primeras que aborda la denuncia social como un concepto transversal en la literatura latinoamericana. Sin
embargo, este libro se enfoca en un análisis discursivo, al abordar los recursos retóricos que convierte a las
obras (en este caso en el análisis de la producción literaria de Miguel Ángel Asturias) en instrumentos para la
denuncia social. Por lo cual el abordaje conceptual en este libro, desde una perspectiva sociológica, es
escaso.

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acción del autor, además de su conciencia frente a las problemáticas que presenta y la
intención clara de denuncia. y en segundo lugar, son tres elementos que hasta este momento
conforman la denuncia social (desde un estudio sociológico): la “semejanza” entre el
entorno literario y la realidad social a la cual se refiere de la obra, la intencionalidad de un
autor por denunciar algunas problemáticas propias de un entorno social más allá de los
intereses y demandas del mercado, y el grado de compromiso-acción que el autor tiene
frente a la realidad social referida (el cual implica la coherencia entre el discurso literario,
el discurso del autor en la esfera pública y el accionar del intelectual).

2. Sociología de la literatura: relación y coherencia discursiva

Para empezar es necesario abordar el contexto de la obra, con el fin de señalar algunos de
los aspectos más importantes de los relatos (teniendo en cuenta que el libro copila cinco
capítulos, en torno al mismo personaje y con diferentes temáticas). En este sentido la obra
comprende en orden: Tijuana City Blues, Loverboy, Mezquite Road, Laguna salada y
Puesta en escena. En cada uno de ellos se relatan diferentes situaciones de las cuales
Miguel Ángel Morgado (personaje principal de los relatos) como abogado, “miembro de
Amnistía Internacional e investigador honorario de la Comisión Legislativa para los
Derechos Humano en México” (Trujillo, G., 2002, p. 31) investiga y en últimas se ve
personalmente involucrado.

Así pues, el primer capítulo de esta obra es Mezquite Road: el abogado Miguel Ángel
Morgado se encarga de investigar el asesinato de un hombre al que se culpa de narcotráfico
(supuestamente la causa de su muerte se debe a esta razón) y en la que al final la vida del
abogado se ve amenazada al involucrarse con bandas criminales y miembros corruptos de
las instituciones Estatales de México y Estados Unidos que se disputan parte del control de
Mexicali y buscan ocultar el crimen que investiga Morgado. En este se presentan temas
como la prostitución, los conflictos entre bandas urbanas en Mexicali (Baja California), el
la corrupción de instituciones estatales tanto mexicanas como estadounidenses, el ajuste de
cuentas relativo a juegos de azar y apuestas clandestinas, y en general asesinato, siendo
estas problemáticas el foco de este capítulo.

Luego está Tijuana City Blues: en este caso el abogado inicia la búsqueda a petición de un
ciudadano mexicano, a través de la literatura y la historia de Tijuana (Baja California), de

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su padre, un docente estadounidense desaparecido hacía varios años. En este se resaltan
situaciones relacionadas con el narcotráfico, asesinatos y espionaje. El tercero es Loberboy,
el relato en el que se contrastan dos historias: la de una familia estadounidense que busca
un donante de órgano (o en su defecto solo un órgano) para salvar a su hijo y la búsqueda
de varios niños desaparecidos de los que posteriormente se encuentran sus cadáveres,
desmantelando una red internacional de trata de personas en la modalidad de tráfico de
órganos. En este tercer capítulo temas como la trata de personas, secuestros y asesinatos
son las problemáticas centrales.

En los siguientes capítulos, Puesta en escena y Laguna salada se relata en el primer lugar
relata la desaparición de un piloto estadounidense en una misión medioambiental, que
consistía en llevar a científicos y expertos a recorrer el desierto de Baja California (sitio
geográfico cercano a la frontera con Estados Unidos) para salvaguardar un género de
plantas único en este desierto. Sin embargo la misión resultó ser un fraude y la coartada por
parte de un grupo dedicado al narcotráfico para realizar sus operaciones en la frontera, En
este sentido, temas como el narcotráfico, espionaje e infiltración, conspiración y asesinatos
son transversales al capítulo. y en segunda instancia, Laguna salada que relata la historia
de un grupo de personas que llegan a una zona cercana a la frontera conocida como Laguna
Salada (Mexicali) donde desaparecen. Este caso es investigado por Morgado, y aborda
temas como migración ilegal, asesinatos, conspiración y disputas entre bandas urbanas;
asimismo aborda la historia de Mexicali entre los años 50 y 60 donde se relata parte de los
crímenes que los movimientos de derecha cometían contra los de izquierda y viceversa,
donde Laguna Salada era el punto donde se tiraban y enterraban contradictores.

Al hacer un pequeño resumen de cada obra se señalaron las problemáticas que se presentan
en cada uno de los relatos, esto con el fin de mostrar más delante una comparación sobre el
tipo, el grado de importancia y las veces que se repiten este tipo de crímenes en el contexto
de la obra, con los reportes oficiales que se presentaron en el año 2002, que fue el periodo
de tiempo en el que se publicó la obra. En este proceso es fundamental tomar los
parámetros de estudio necesarios a partir de la sociología de la literatura, una metodología
de análisis a través de la cual se podrá observar y poner a discutir los tres elementos que
constituyen y caracterizan a una obra de literatura de denuncia social como tal.

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En este sentido, para abordar la sociología de la literatura como la metodología base a partir
de la cual se analizará y contrastará la obra, se tomará en cuenta en primer lugar el barrido
histórico que realiza Antonio Sánchez Trigueros en el libro La invención del autor : nuevas
aproximaciones al estudio sociológico y discursivo de la figura autorial, en el cual se
señala, como concepción generalizada, que la sociología de la literatura es “el conjunto de
reflexiones más o menos sistemáticas y metódicas sobre las relaciones entre Literatura y
Sociedad” (Foucault, M. & Zapata, J., 2014, p.8). Asimismo, Harvey Goldman, quien a
través de su texto Max Weber and Thomas Mann: Calling and the Shaping of the Self,
buscó comprender las motivaciones de los autores (Weber y Mann) para crear determinada
narración en un momento específico. Para llegar a este punto Goldman tomó como base el
contexto biográfico y las respectivas convicciones (ideas, ideologías, inclinaciones
culturales y políticas) de los intelectuales (Romero, H., & Santoro, P. 2007, p. 201). Así
presentaría, a través de su búsqueda sobre las motivaciones de los intelectuales, la
metodología de la sociología de la literatura.

Sin embargo hay que tener un punto en cuenta y es que, en determinado momento muchos
autores – como Wendy Griswold, Priscilla Parkhurst Ferguson, Philippe Desan entre otros
– consideraron que la sociedad se reflejaba a través del contenido literario, siendo esta la
metáfora del espejo como la explicación más “clara” que se podía consolidar desde la
sociología de la literatura, obviando la intervención e influencia de la subjetividad del autor
al gestar su obra y la autonomía de, lo que Pierre Bourdieu denominó, el campo literario.
En este sentido, para Bourdieu este campo poseía unas lógicas sociales distintas a los
demás campos de producción cultural debido al capital simbólico que constituía al objeto,
es decir, la construcción social de su valor o la forma en la que se reconoce la novela para
ser tomada como una obra artística desde la legitimidad que tanto las instituciones como los
autores le dan a la misma. (Romero, H., & Santoro, P., 2007, p. 208).

De este modo, esta metodología tiene en cuenta, desde la corriente “externalista” – que
según lo señalado por Héctor Romero Ramos y Pablo Santoro Domingo “se acerca más
bien a la historia social y que pretende un estudio empírico de las lógicas sociales de
producción y consumo literarios” (Romero, H., & Santoro, P., 2007, p. 218) – de la
sociología de la literatura, que no solo parte de una evaluación del mapa social del campo
literario en el que se enmarca determinada obra, “sino que también se va a la busca de la
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sociología implícita en las obras literarias” (Ramos, citado por Romero, H., & Santoro, P.,
2007, p. 219), es decir, incluye el auto-análisis (la perspectiva del autor frete a su obra) y
una dimensión de la obra más reflexiva.

En este sentido, el presente trabajo evaluará las obras, ensayos y principalmente entrevistas
a Trujillo, con el fin de poner en discusión su postura político-social, ideología e ideas
frente a su contexto histórico-geográfico y a sus obras, que den cuenta el grado y la clase de
compromiso-acción que ha tomado en el marco de la creación, pre y post producción de sus
productos literarios. Así mismo, este análisis incluirá las posturas críticas que escritores e
intelectuales han tenido frente a las obras y el accionar de Trujillo, lo cual permitirá divisar
una perspectiva diferente del escritor y su trayectoria literaria.

3. Realidad y ficción en las figuras literarias

En primero lugar, para percibir parte de la problemática de la trata de personas desde la

modalidad de la extracción de órganos que se aborda en la obra El festín de los cuervos: la
saga fronteriza de Miguel Ángel Morgado el relato Loverboy, que evidencia para inicios de
los 2000 unas cuantas consideraciones las cuales apuntaban a que era una de las
modalidades más recientes en trata de personas conocida y solo unas pocas organizaciones
cuentan con índices aproximados, así como lo reconoce Vladimir Makei, Ministro de
Asuntos Exteriores de Bielorrusia, en un artículo publicado en la Revista Migraciones
Forzadas de Oxford Department International Development: “se cree que el tráfico de
órganos para trasplantes asciende al 10% de todos los casos de trasplante en el mundo, lo
que generaría anualmente hasta 1.200 millones de dólares estadounidenses de ingresos
ilícitos” (Makei, V., junio de 2015, p. 91). Por su parte el informe Trata de Personas:
Aspectos básicos de 2006 señala que actualmente México está entre “los centros de
reclutamiento más activos” (OIM México, 2006, p. 13) donde este país se presentaba como
el más reciente vinculado en la lista para 2006, ratificando lo afirmado por Makei.

Lo anterior permite evidenciar, que por la complejidad de la problemática (que además se

considera de “práctica reciente” en México) los índices no permiten dar muchas señales o
un panorama más amplio sobre la situación. Por lo cual, la obra de literatura de Trujillo, y
en este caso el relato Loverboy, si bien no concede la posibilidad de dimensionar la
problemática desde sus índices (cuantitativo), si lo hace de forma cualitativa, dando una

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perspectiva diferente a los lectores y permitiéndoles conocer cómo opera esta modalidad,
siendo por consiguiente una forma diferente de percibir el fenómeno.

Por su parte Mezquite Road relata conflictos relacionados con el narcotráfico, en el que es
posible ver una mayor presencia e intervención de las instituciones judiciales de los Estados
Unidos más que en los demás relatos. Sin embargo en este punto se resalta un aspecto
importante y es la actividad económica de Mexicali. El relato apunta, más que a la
descripción de panorama económico de la ciudad, se muestra como una “región agrícola e
industrial” así como una ciudad “con maquiladoras, y maromeros que boxean” (Trujillo, G.,
2002, p.17), así como una ciudad que ni si quiera es reconocida dentro de los límites del
Estado mexicano, sino como una ciudad estadounidense o una “frontera alambrada”. Si
bien es cierto, para 2002 de desarrolló un programa económico en Mexicali, el cual
comprometió una alta inversión que “apoyó la instalación de maquiladoras [lo que hizo]
que las ciudades de la frontera se convirtieran en polos de atracción para la inmigración y
en tierra de oportunidades para quienes necesitaban un empleo (...)” (Sierra, O. & Serrano,
S., 2002, p. 702)

A partir de lo anterior, se señala que la literatura, desde la perspectiva de Lanzuela, tenga

una intencionalidad por parte de su autor o no, llega a ser un reflejo de cierto momento
histórico desde los contextos sociales, políticos, económicos, culturales que dentro de la
obra se cuentan, por lo cual no son simples creaciones aisladas, sino por el contrario están
en alguna medida vinculadas con las vivencias del autor, pues es desde allí de donde toma
referentes para sus obras, se inspira, se forja y se nutre (Gómez, 2016, p. 259). Además
cabe aclarar que enmarcada en el concepto de denuncia social esta obra presenta una
intencionalidad por parte de su autor de representar el contexto histórico-social del cual ha
sido testigo, que no solo ha presentado en esta obra sino en otros textos relativos a la
situación de la frontera entre EE.UU. y México.

Desde este planteamiento se parte del hecho de que una obra como El festín de los cuervos
no es excepción a la regla no solo por abordar problemáticas y perspectivas de la situación
social, política, económica, histórica, social y cultural, sino por la intención que ha
participado su autor Gabriel Trujillo Muñoz de evidenciar estos hechos como la trata de
personas, y en general una serie de acciones violentas en torno a las actividades fronterizas

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ilegales que se dan en EE.UU. y México, especialmente en Mexicali – de donde es
originario el escritor–, una ciudad fronteriza de Baja California desde donde se presentan
múltiples actos violentos por parte de diferentes actores que llevaron a Trujillo no solo a
copilar diferentes historias relacionadas con estos hechos, como en el libro El festín de los
cuervos, sino a escribir otros ejemplares como Laberinto (1995), Highclowd: memorias de
arena y agua, de roca y viento (2006 ) Mexicali city blue (2006) entre otras obras, poemas
y ensayos, de las que ha sido merecedor de varios reconocimientos.

Respecto a lo anterior, Mijail Bajtin a través de su obra Teoría y estética de la novela,

señala que el “carácter dialógico y polifónico del género novelístico hacen de él un ejemplo
más claro de cómo la estructura de una forma literaria puede reflejar a través del lenguaje el
trasfondo básico de la realidad social” (Citado por Lanzuela, M., 2000, p. 261). En este
sentido esta obra no solo se muestra como un instrumento para denunciar sino también
como un espacio de crítica de las estructuras y figuras sociales, políticas, económicas,
culturales e históricas, especialmente instituciones de los diferentes estados involucrados,
ya que como una de las problemáticas más relevante (la segunda en este libro, pues está
presente en tres de los cinco relatos) es la corrupción por parte de las instituciones tanto de
México como de los Estados Unidos.

En este sentido, en lo relativo a niveles de corrupción la Secretaría de Seguridad Pública de

México muestra a través de su Cuarto Informe de Gobierno del 2010 que existe un nivel de
incertidumbre por parte de quienes ejercen como servidores públicos en las instituciones
del Estado de México, frentea las reglas de actuación. A esto se suma la “desigualdad y a
las condiciones laborales precarias en que labora el 91.06% de los elementos de las
corporaciones de seguridad pública del país (372, 925 policías estatales y municipales
sumados)” (Secretaría de Seguridad Pública, citada por Olivares, E., diciembre del 2010, p.
10). Las condiciones mencionadas, según Olivares son inciertas, lo cual explicaría, en cierta
medida, la corrupción, así como la baja de los cargos públicos y el alto nivel de rotación, la
cual se presenta entre el 30 y hasta el 100% anual en las diferentes entidades. (Secretaría de
Seguridad Pública, citada por Olivares, E., diciembre del 2010, p. 10). Por su parte
Transparencia Internacional que elabora el Índice de Percepción de la Corrupción (IPC)
señala que en 2002 México se posicionó en el puesto 57 de 102 países evaluados, con un

13
puntaje de 3.6, mientras que Estados Unidos ocupó el puesto 16 con 7.7 puntos4
(Transparencia Internacional, 2002, p. 5-6).

Al tomar en cuenta estos índices y contrastarlos con lo señalado en la obra se tiene en

cuenta que en los primeros hay una distancia considerable entre los niveles de corrupción
de los dos países, mientras que en la descripción en el entorno literario no hay una gran
diferencia: se hace mención de diferentes instituciones (como la DEA, el FBI, la Policía
Federal del Estado de Baja California y de sus ciudades particulares como lo son Mexicali
y Tijuana), en las que se les ve involucradas con actos de corrupción bien sea relacionados
con el narcotráfico, el control de territorios (en el caso de las instituciones mexicanas) y en
la intervención en instituciones del Estado vecino (visible en organizaciones de los Estados
Unidos). En este sentido la comparación de estos dos entornos no muestra un panorama
claro sobre los casos de corrupción, y espacialmente dentro del entorno literario no hay
señalamientos claros que den cuenta del nivel de involucramiento de las instituciones en
actos de corrupción, sin embargo si hay una clara imagen del nivel al que el personal de las
instituciones de los dos estados pueden llegar a tener relación, donde sus “business5” se
tranzaban por debajo de cuerda con el fin de mostrar políticas de efectividad en las luchas
contra la corrupción.

Es así como Trujillo asume el papel del intelectual desde su intencionalidad para proyectar
las problemáticas relacionadas con trata de personas, proxenetismo, secuestros,
desapariciones, narcotráfico, asesinatos, que son las problemáticas más evidentes en los
relatos de El festín de los cuervos, así como las políticas y el marco regulatorio de los
Estados involucrados, teniendo en cuenta que en la obra está muy presente el ámbito
judicial (desde las aplicaciones de las leyes, la intervención de instituciones estatales y
estructuras legislativas y legítimas).. Esta intencionalidad determina una serie de decisiones
que toma el autor en su obra desde donde, a través del análisis, “se puede juzgar el tipo y la

4
El Transparencia Internacional que elabora el Índice de Percepción de la Corrupción señala que el país que
los países con puntajes más cercanos al 10 son “altamente limpios”, mientras que los más cercanos al 0 son
los “altamente corruptos”.
5
Es la forma en la que un agente del FBI en el relato Mezquite Road se refiere a las alianzas que tienen las
instituciones de los Estados Unidos con las de México por debajo de la Ley, como en este caso lo fue la
captura de narcotraficantes reconocidos que fueron capturados por la Policía Federal de Mexicali y vendidos
al FBI, por ser requeridos por el gobierno de los Estados Unidos.

14
calidad del compromiso que adopta” (Naidorf, J., Martinetto, A., Sturniolo, S., & Armella,
J., 2010, p. 4).

Frente al análisis de esta realidad los índices dan muchos vestigios de lo que sucedía en el
contexto geo-histórico en el que se publicó la obra: la Procuraduría General de la República
(PGR) en coordinación con las Procuradurías Generales de Justicia de las entidades
federativas de México realizó en 2002 un informe denominado Incidencia Delictiva del
Fuero Común 2002 a través del cual se evidencia que después de Ciudad de México, el
Estado de Baja California presenta uno de los índices más alto en denuncias presentadas
ante los organismos de justicia. Las denuncias realizadas están relacionadas con delitos
como robos (indicador número uno), homicidios, delitos patrimoniales, secuestro,
extorsión, abuso sexual, amenazas, entre otros, denuncias que llegan a las 99.883
(Procuraduría General de la República, 2002, p. 4). En la actualidad la situación no mejora,
según los últimos índices del Centro Nacional de Información (2016) Baja California es el
Estado con mayor número de delitos por robo (con y sin violencia) y el tercero en
secuestros (Observatorio Nacional Ciudadano de Seguridad, Justicia y Legalidad, 2016).

Sin embargo la situación de 2002 a 2016 presenta variación en sus índices diferentes, no
realmente grandes diferencias. Según el informe Incidencia de los delitos de alto impacto
en México en 2016 del Observatorio Nacional Ciudadano de Seguridad, Justicia y
Legalidad (ONC) Baja California se encuentra entre uno de los Estados de México con los
índices de delitos más altos: “1° en robo de vehículo, 3° en robo con violencia y 4° en
homicidio doloso” (2016, p.9); además se señala que “en Chihuahua, Baja California y
Sinaloa se reportaron más casos [de homicidio doloso] pues acumularon el 82.84% del total
regional, donde el alza más grande se reportó en Baja California y fue de 350 casos en
2016” (Observatorio Nacional Ciudadano de Seguridad, Justicia y Legalidad, 2016, p. 40).

En este sentido, Trujillo reconoce que en el estado norteño de Baja California se presentan
diferentes actos de violencia en torno a la migración, tráfico ilegal y en general, “es un
espacio de conflictos fronterizos” (Trujillo, G., 2012, p. 83), y pese a ello no se deja de lado
que existe una riqueza cultural, artística, “creativa y de lucha por narrar sobre las cosas y
las personas que vive aquí [en Baja California]” (Trujillo, G., 2012, p. 83). A ello, Édgar
Torres en su libro La Leyenda Negra en la frontera norte de México: ensayo suma que

15
Trujillo busca resaltar en su obra el papel que juega la frontera como un espacio productivo
y de resistencia cultural, funcionando como “una disociación de la influencia extranjera de
[Estados Unidos]” (Torres, E., 2012, p. 94), así como explorar el valor cultural y expresar
los problemas de un México de centro y de periferia (como indica Trujillo, varios Méxicos)
a través de su narrativa (Trujillo, G., 2012, p. 100).

Sin embargo, si bien es cierto Pierre Bourdieu en su obra Las reglas del arte: génesis y
estructura del campo literario (1992) resalta que una obra literaria no necesariamente debe
obedecer a unas determinadas condiciones o situaciones culturales, políticas, económicas,
sociales e históricas. Asimismo Bordieu afirma que en este sentidoel discurso literario no se
constituye ni está obligado “a ser útil, ni comprometida con determinadas causas, ni con el
gusto del público burgués” (Martinez, A., 2008), de modo que se reconoce la autonomía de
los autores de constituir su capital literario y a reflejar a través de su arte cualquier tema,
situación, personajes y contexto.

La anterior afirmación de Torres se ve identificada en algunos fragmentos del libro de

Trujillo: en el relato Mezquite road por ejemplo, Morgado busca reivindicar la imagen de
Mexicali al aclarar a un amigo (Jesús Ochoa, oriundo de Ciudad de México) que es “una
región agrícola e industrial” (Trujillo, G., 2002, p.17), como se señaló anteriormente, una
ciudad con una inversión encaminado a la industria de las maquiladoras como una fuente
importante de desarrollo. Por su parte, Candelaria Pelayo Torres y Daniel Solorio Ramírez
en su Reporte presentado a la Red de Investigadores sobre Reformas Penales en el Ámbito
Local presentaron, entre algunos indicadores, los resultados de una encuesta realizada en
2004 sobre la percepción de seguridad pública, en la cual se preguntó a los ciudadanos si la
inseguridad en Baja California había cambiado de forma positiva o negativa de 2002 a
2004. Frente a este interrogante los encuestados aseguraron que la inseguridad aumentó,
pues “Casi la mitad de los habitantes piensa que la seguridad sigue igual, mientras han
disminuido de un 50% a un 27% los que consideran que ha mejorado” (Pelayo, C. &
Solorio, D., 2004, p. 17).

A partir de lo anterior es posible observar que los aspectos y características respecto a los
actos delictivos y problemáticas sociales que se proyectan en la obra El festín de los
cuervos no son lejanos a la realidad social de Baja California. Si bien es cierto es una obra

16
de literatura ficcional, como se ha aclarado, los índices presentados y las particularidades
de los delitos (ámbitos cualitativos y cuantitativos) permiten visibilizar la semejanza, más
que la cercanía y coincidencia, de las características del entorno tanto ficcional como de la
“realidad social”. en este punto se tienen en cuenta las problemáticas que en cada uno de
los relatos se resaltaron en su descripción y a partir de los cuales es posible mostrar que: el
delito número uno y que está presente en todos los relatos de la obra es el asesinato,
seguido de corrupción en las instituciones estatales, narcotráfico, disputas entre pandillas y
secuestros y por último prostitución6.

Por consiguiente, cabe señalar que si bien es cierto el orden de importancia que los delitos
tienen tanto en el entorno literario y la realidad social de baja california no son iguales si
son similares en cuanto al índice de asesinatos que está entre el primer y tercer puesto
respectivamente. Sin embargo, delitos como robo, que es uno de los más importantes dentro
de los reportes oficiales no se ve reflejado en la obra, ni la corrupción en las instituciones
(presente en la obra como la segunda problemática más importante) no se refleja en los
índices.

4. La intencionalidad no está solo en creer sino en crear

En este apartado más que mencionar y contrastar el contenido de la obra, se parte de la

necesidad de realizar un “acercamiento biográfico y el análisis de la relación de ciertas
ideas [del autor] con el ambiente” (Goldman, H., citado por Romero, H., & Santoro, P.,
2007, p. 208). Para ello cabe resaltar que, en primer lugar, Gabriel Trujillo Muñoz es
oriundo de Mexicali, Baja California y la mayoría de sus experiencias de vida profesional
(siendo docente, poeta, novelista y ensayista) las ha vivido en esta ciudad, la misma en la
que se sitúa, con las respectivas variaciones literarias y de ficción, la novela de El festín de
los cuervos. Y en segundo lugar, además de ser un académico experto en literatura de
ficción y de frontera, también tiene reconocidos trabajos sobre la historia de la frontera,
como es el caso de Baja California: literatura y frontera (2012), La Otra Historia de Baja

6
Para medir el nivel de relevancia de las problemáticas que se presentan en el entorno literario se tuvo en
cuenta en cuales relatos aparecía: por ejemplo, asesinato apareció en todos los relatos (5 veces), mientras
que prostitución y trata de personas fueron objeto de mención en un solo relato, como lo fue en Mezquite
Road y Loverboy, respectivamente

17
California (2009), Kitakaze (viento del norte): los japoneses en Baja California (1997),
entre otras.

Este panorama permite evidenciar, parte de la legitimidad que tiene este intelectual para
abordar las problemáticas originadas de los movimientos ilegales a través de la frontera
entre México y EE.UU. y en ciudades vecinas como Tijuana y Mexicali. Asimismo permite
observar el compromiso del autor con su entorno y su realidad social al presentar, no solo
en esta obra, sino entre algunas de sus más de 150 libros, ensayos y artículos, a través de 30
años de experiencia como escritor. Por ejemplo, desde otra de sus producciones literarias
Trujillo ha manifestado la necesidad y el interés por transformar la realidad social, pues
siendo un “apasionado” lector desde su adolescencia se interesó por la ciencia ficción y la
relevancia que tiene el hecho de que los individuos se descubran realmente como seres
humanos: “leí [Fahrenheit 451 de Ray Bradbury] a los 15 años y me hizo hacerme crítico
de la realidad social y política de mi entorno. Por ella sigo siendo un defensor del libro
como receptáculo del conocimiento humano, y del ser humano como memoria de la
especie” (Miranda, R., 2016).

Gabriel Trujillo, quien ha defendido la ciencia ficción como la “hija de la revolución

industrial y científica de los últimos siglos [así como] de los cambios tecnológicos”
(González, M. 2016), coincide con Wendy Griswold en que este tipo de género hace un
gran aporte a la ciencia. En este caso, la crítica de Trujillo apunta a que la relación del ser
humano con un entorno tecnológico es cada vez más complejo, difícil de imaginar y que
muchas veces los sujetos asumen de forma natural y sin ninguna objeción. (González, M.
2016).

En este sentido, las consideraciones que Trujillo tiene frente al género de la ciencia ficción
(en el que se desenvuelve la obra El festín de los cuervos), y al cual ha respaldado a través
de sus obras, ensayos y artículo, es que este conserva “un espacio imaginario, y no por
imaginario menos real, donde los deseos de algo mejor tienen como sustento una tierra –
República, isla, planeta – que es siempre un horizonte abierto, un país más rico, libre y
justo que el nuestro” (Vanguardia, 30 de julio 2016). Y es en esta concepción en la que la
obra se enmarca: Miguel Ángel Morgado, un abogado que se ve envuelto en la
investigación de casos (violación a derechos humanos en su mayoría) relacionados con

18
asesinatos, narcotráfico, trata de personas, prostitución, corrupción por parte de las
instituciones del Estado, entre otros, en el universo de Baja California (Tijuana y Mexicali),
un espacio en el que se hace realidad la búsqueda de la “justicia” de Morgado, muchas
veces a través de los métodos no avalados por las leyes del Estado de México.

Cabe resaltar que, desde el punto de vista de Trujillo, quien denomina gran parte de sus
obras (en particular El festín de los cuervos) como obras de ficción, incluye dentro de la
corriente literaria fronteriza o literatura de frontera muchas de sus producciones. Además se
reconoce y autodenomina representante de esta corriente en compañía de un puñado de
autores, que como él, a través de la literatura muestran una perspectiva diferente de la
frontera. Sumado a ello el escritor explica que la literatura bajacaliforniana – que se
consideraría un subgénero de la literatura de frontera y sin embargo Trujillo asume estas
dos corrientes como similares o, en otras palabras, como si la bajacaliforniana representara
a toda la literatura de frontera– no solo representa el contexto de la frontera como un
“espejo de las dolencias nacionales o un vertedero de prejuicios centralistas [sino que está
abierta a] nuevas variables de creación [que dan origen a] una utopía falsificada (…)”
(Trujillo, G., 2012, p. 89), una utopía que no se presenta como un mejor o peor espacio,
sino como un tipo de espacio diferente.

Este espacio, según señala Elda Firmo Braga en su texto Literatura, poder e contra-poder,
es en el que el autor gana gran relevancia, pues en el marco de su creación despliega su
libertad y su subjetividad, así como la posibilidad de reflejar una actitud de contra-poder
por medio del arte literario (Firmo, E., 2007, p. 1). Es así como esta última tiene el
potencial para desempeñarse como un instrumento social capaz de proyectar y visibilizar a
los diferentes grupos sociales y sus relatos que han sido históricamente marginados de la
esfera social. (Firmo, E., 2007, p. 5)

Sin embargo, Roland Barthes señala que la construcción y el sentido de una obra no se
soportan solo en la intencionalidad del autor, o en una ideología y un pensamiento político
claro, hace falta una capacidad creativa, un esfuerzo artístico, jugar con el lenguaje y las
imágenes (Barthes, r., 2004, P. 17), de otro modo, advierte Firmo, podría llegar a ser algo
carente de sentido estético y literario para convertirse simplemente en panfletario (Firmo,
E., 2007, p. 2). Para ratificar lo anterior, Édgar Torres señala que Trujillo en su proceso de

19
escritura, refiriéndose a sus novelas de corte detectivesco como El festín de los cuervos,
“rescata imaginativamente” a Mexicali y sus habitantes: “sus textos desvelan otro Mexicali,
otro yo fronterizo negado en el que se conjugan geografía, historia, hogar y violencia, la
realidad y las ficciones súper-impuestas a una condición fronteriza humana” (Torres, E,
2007, p.130). Además Torres, al exponer la obra, objeto de análisis del presente trabajo,
reconoce la labor de Trujillo, quien a través de su narración, ha llevado a cabo un “proceso
de recuperación del espacio fronterizo [en el que se apropia de este] y se reconstruye como
agente de su propio imaginario cultural en diálogo con, por un lado, su realidad vivida, y
por otro, los estereotipos que definen ese (su) espacio” (Torres, E, 2007, p. 41).

Aquí se abre un paréntesis frente a la perspectiva que asume el autor respecto al género
fronterizo, ya que presenta una serie de contradicciones en un mismo espacio, es decir en su
artículo Baja California: literatura y frontera: Trujillo le atribuye a la literatura fronteriza
la característica de “admitir nuevas variables de creación” (Trujillo, G., 2012, p. 89), pero
presenta cierta reticencia hacia los denominados(as) escritores(as) chicanos y chicanas
(ciudadanos mexicanos de nacimiento que migran a los Estados Unidos), no tanto por la
forma en la que expresan la cultura de la frontera sino el cómo se atribuyen cierto “status”,
por la forma en la que relatan su experiencia en el proceso de migración y su paso por la
frontera. Trujillo expone en su artículo el recorrido histórico de esta literatura y la pugna
que surgió por definir quiénes eran los “verdaderos” exponentes del género, si quienes
estuvieron en la frontera de paso (chicanos que ya establecidos contaban su experiencia al
“saltar el charco”) o los que han vivido gran parte de su vida en la zona mexicana fronteriza
(bajacalifornianos en este caso).

En el marco de este auto-reconocimiento Trujillo no solo se autodenomina intelectual

perteneciente la corriente literaria de la frontera, sino un escritor que busca proyectar en la
ficción una realidad desde otro ángulo, así ha mencionado en reiteradas ocasiones que para
él, la fantasía es una especie de herramienta que se utiliza para “entender la condición
humana desde otras perspectivas” (Notisistema.com, 4 de agosto de 2017), es una forma
que trata de ejemplificar el dolor, amor y sentimientos en general, desde un contexto
diferente pero con ciertas similitudes. Gran parte de la sociedad actualmente asume que la
fantasía es una forma de escapar de sus realidades, muchas veces violentas y llenas de
problemas, sin embargo lo que ha declarado Trujillo es que por el contrario, la fantasía es
20
un especie de espejo la cual te permite ver, desde otro ángulo, “lo que estás viviendo tú
mismo, pues la fantasía puede ayudarte a entender mejor el mundo y a verlo desde todos
sus aspectos humanos, en alguna manera la fantasía sirve para que veas a los ojos de la
humanidad” (Notisistema.com, 4 de agosto de 2017).

Es decir que, a partir de lo anterior es posible inferir que Trujillo tiene plena conciencia de
sus aportes “sociales” y de su capacidad de acción frente a contexto que se tornan cada vez
más complejo y más violento, en palabras de este escritor. Y es así como el autor reconoce
que la fantasía está más allá de ser considerada un simple pasatiempo o una forma de
escapar de la realidad por la que cada ser pasa en su vida, se trata de revalorar este género y
no de subestimarlo como un insumo más de un intelectual para poder desinhibirse
(Notisistema.com, 4 de agosto de 2017).

Sin embargo hasta este punto llega su compromiso, pues su papel se ha limitado a la
academia: como docente, escritor, poeta, ensayista, literato y director de semilleros o
grupos de investigación y cuenta con un amplio recorrido académico en más de 30 años de
trayectoria (Manickam, S., julio – diciembre de 2014, p. 33), no evidencia un actuar
político claro o una militancia o lucha en pro de una causa. De allí que su campo de
actuación se limite al compromiso, y no como lo ha señalado Falls-Borda al compromiso-
acción.

Frente a la intencionalidad del autor, no como tal de comprometerse con su entorno, sino
por el contrario de evadirlo, Gabriel García Márquez ha mencionado que, cuando un
intelectual evade sus propios problemas y los de la sociedad a la que pertenece, así como su
ideología y pensamiento político, no está realmente contribuyendo a su entorno en el
sentido de que su expresión literaria debería abril puertas a que el lector comprenda más
allá del contexto de la misma obra, la realidad en la que vive: de su ciudad, su país y su
continente (García-Marquez, G., citado por Firmo, E., 2007, p.7). De modo que la figura
del intelectual, si bien no está obligada a prestarle un servicio a su entorno social, como lo
afirmaba Bourdieu, si está para contribuir en alguna medida, para tomar una posición,
asumir un criterio y no simplemente evadirla.

Por su parte, Antonio Cândido, en su libro Textos de intervenção, ha destacado que la

literatura también se convierte en una expresión que humaniza, en la medida en que refleja

21
las realidades del ser humano, particularmente desde su ámbito social y su capacidad de
relacionamiento, lo cual permite entender en mejor medida estas realidades. Es en el marco
de esta capacidad de proyectar las problemáticas sociales que la literatura “confirma e nega,
propõe e denuncia, apóia e combate, fornecendo a possibilidade de vivermos
dialeticamente os problemas”7 (Cândido, A., citado por Firmo, E., 2007, p. 3), de modo que
la expresión literaria da paso a la reflexión y cuestionamientos sobre el mundo: su entorno
y complejidades.

Así, la literatura puede ser pensada desde un papel social al otorgar la posibilidad a los
individuos (tanto lectores como escritores) de reflexionar frente a su entorno, de dar un
sentido más allá de las mismas reglas y parámetros lingüísticos que impone la academia
(claro sin obviar su carácter estético, como se mencionó anteriormente). En este sentido,
Firmo atribuye a la literatura un poder significativo que le permite al lector acceder a una
experiencia y una perspectiva distinta de su realidad, a establecer un encuentro con el texto,
identificarse con las representaciones manifestadas en la obra, desarrollar un sentido de la
alteridad (encontrarse tanto con el texto como con los personajes), poner en diálogo la obra
presente con otras (Firmo, E., 2007, p. 3).

Ante esta apremiante necesidad que surge respecto a la acción y reacción de un intelectual
frente a su entorno social, y más allá de lo que expresa a través de sus obras artísticas,
Noam Chomsky en su libro La responsabilidad de los intelectuales cuestiona una serie de
situaciones que en la historia han resultado contradictorias, en principio, por parte de los
intelectuales. En algunos de los más relevantes conflictos el accionar del intelectual ha
resultado ser inversamente proporcional a lo que refleja dentro de su trabajo y el
interrogante que se plantea es qué grado de responsabilidad tienen estos personajes si se
supone que “tienen la posibilidad de mostrar los engaños de los gobiernos, de analizar los
actos en función de sus causas, de sus motivos y de las intenciones subyacentes”
(Chomsky, N., 1969, p. 11).

Es así como Chomsky señala que la responsabilidad es mucho mayor en el caso de los
intelectuales, teniendo en cuenta que tienen la posibilidad de llegar, en una sociedad

7
La traducción al español del fragmento citado del artículo de Elda Firmo Braga: “confirma y niega, propone
y denuncia, apoya y combate, proporcionando la posibilidad de vivir dialécticamente los problemas”

22
democrática, a herramientas como el acceso a información, instrucción, la libertad política
y de expresión que posibilitan al intelectual a buscar y develar la verdad “tras el velo de las
deformaciones” (Chomsky, N., 1969, p. 11). Así, Chomsky indaga sobre las declaraciones,
el actuar y las obras artísticas de los intelectuales para dar cuenta que al contrastar unas con
otras resultaban ciertamente contradictorias. Frente a esta evidencia se presentaban dos
casos: el primero se relacionaba con la contradicción entre la postura del autor (defensa de
ciertas causas) y el rol que asumía frente a su realidad (el punto discordante); y el segundo
era la postura del autor y la inactividad o el papel neutral que asumía (realmente había
omisión o negación de las causas que defendía).

Así el ámbito al cual se vincula en mayor medida el autor Gabriel Trujillo Muñoz apunta al
segundo: cuenta con un centenar de obras donde la mayoría aborda problemáticas sociales
propias de Baja California (migración, diferentes formas de tráfico, desapariciones,
secuestros, violencia) sin embargo su accionar no va más allá de su rol como docente y
académico. Si bien es cierto, sus obras han sido exaltadas por críticos por su estética
(detalle que no se debe obviar por el hecho de tener un sentido de denuncia) y por la
capacidad de traer a colación diferentes situaciones de la cotidianidad e ilustrarlas en el
marco de la literatura de ficción, su rol como destacado exponente de la literatura fronteriza
y de ficción, docente, catedrático, director y fundador de semilleros y grupos especializados
en estudios literarios, no está más allá de lo ya mencionado. En la perspectiva de Chomsky
un papel neutral frente a esa realidad.

En este punto, y de acuerdo con el contexto en el que se gesta la denuncia social en la

literatura latinoamericana, Julio Cortázar, quien es ejemplo de intelectual que utilizó
elementos de narración y de denuncia en algunas de sus obras, para evidenciar los
acontecimientos surgidos en el marco de las dictaduras militares – especialmente el papel
de “la administración estadounidense en los golpes de estado latinoamericanos de los
setenta y el clima de terror represivo que se había desatado en el continente” (Peris, J.,
2012, p. 95) – defendía la labor del intelectual, que era “necesariamente un elemento crítico
dentro de la sociedad [más allá de simplemente] someter los objetivos literarios a los
objetivos inmediatos de la revolución”. (Peris, J., 2012, p. 98). En este sentido Cortázar
destacó en algunas de sus obras literarias la relación entre el accionar político y la narración
literaria que consideraba elementos que se complementaban: “la paridad jerárquica entre
23
una y otra abría la posibilidad de realizar, en el ámbito de la literatura, una revolución más
profunda de la que los dirigentes revolucionarios habían realizado en el ámbito de la
política práctica”. (Peris, J., 2012, p. 98)

Retomando el análisis del papel de Trujillo en el desarrollo de sus obras y el compromiso

con su entorno, no se niega que su producción intelectual (que también incluye textos
relativos a la historia e importancia de la literatura fronteriza) ha sido elogiada a través de
los años por diferentes literatos y condecorada con múltiples premios (un tanto polémicos)
por su estética y su valioso contenido, no hay una actividad destacable o una postura
política clara que cuestione directamente las problemáticas sociales en Baja California
(especialmente es su pueblo natal Mexicali). Y la situación es notoria dentro de las
declaraciones y participaciones que ha tenido en la esfera pública, ya que su defensa está
encaminada más hacia la figura literaria en la que se enmarcan sus obras (de ficción) más
no una ideología clara que permita contrastar y comparar con su producción intelectual.

Conclusiones

Así pues, es necesario resaltar que, en el marco de la investigación respecto a la denuncia

social y la forma como éste se ha asumido en el análisis de algunas obras de autores
reconocidos, este concepto no se asume como tal sino como una categoría en la cual se
clasifica una determinada obra solo por proponer algunos hechos que coinciden con un
contexto social determinado. Es decir, al realizar el análisis de determinada obra muchos
expertos de diversos campos asumieron que esta era de denuncia social por evidenciar unas
problemáticas que coincidían con el panorama social, político, cultural y económico por el
que atravesaba un autor en el momento en que gestó su obra.

Frente a lo anterior lo primero que cabe señalar es que se ignoran muchos de los elementos
que complementan el concepto de denuncia social, como el nivel y capacidad de
intervención del autor más allá del discurso literario, su grado de compromiso-acción (tanto
el accionar político como su discurso propio en las esferas sociales, todo ello en pro de una
causa), su intencionalidad por mostrar ciertas situaciones. Por lo cual no hay ningún tipo de
explicación profunda que argumente el porqué es una obra de denuncia social, como se
reitera, más allá del hecho de presentar situaciones de una realidad acuciante.

24
En segundo lugar, si bien muchos de los análisis e investigaciones que se hacen en torno a
una obra explican la posición, ideología y postura política de su autor, así como el
panorama histórico, político, económico, social y cultural de la realidad a la que se refiere
en su obra y que dan cuenta efectivamente de los elementos propios de una obra de
denuncia social, las explicaciones no tienen una argumentación teórico-conceptual que
muestren este panorama. Es decir, se asume que se toman situaciones específicas a partir de
las cuales los expertos señalan que determinado intelectual hizo una denuncia de o
denunció a explicando y poniendo en dialogo los aspectos que intervienen en estas dos
realidades y que son similares sin que se atienda a los elementos propios de la denuncia
social y se le atribuya un contexto teórico y conceptual al mismo.

Por otro lado, dentro de las problemáticas que se muestra tanto en el entorno literario como
en la realidad social de Baja California, si bien es cierto no presentan un orden paralelo – es
decir el orden de relevancia en el que se presentan en estos dos contextos no es igual –, si
existe una relación muy similar, por lo menos en cuanto a delitos como asesinato y
corrupción por parte de miembros de las entidades del Estado (que son las problemáticas de
mayor coincidencia), donde la primera se presenta en los cinco relatos, mientras que la
segunda se presenta en tres. En este sentido, una problemática, por la cual Baja California
se encuentra en el número uno entre todos los 32 Estados de México y su Distrito Federal,
como el robo con y sin violencia presenta el índice más alto no tiene cabida en el entorno
literario, ya que en ningún momento se menciona un caso como éste. Asimismo, los niveles
de inseguridad que perciben los pobladores de Baja California también son altos, superando
casi el 40%, lo que de algún modo contrastaría la percepción pesimista tanto de Miguel
Ángel Morgado como de otros personajes (como amigos o conocidos de Morgado que
describen una imagen decadente de estas ciudades como “fronteras de fuego” y sitios
incluso que no se les reconoce dentro del Estado Mexicano) que en un principio tienen
respecto a Tijuana y Mexicali en el relato de Mezquite Road y Tijuana City Blues y luego
se va transformando hasta el relato de Laguna Salada.

En otro orden de ideas, dentro de los elementos que conforman una obra de literatura de
denuncia social se tiene en cuenta que como autor, Gabriel Trujillo Muñoz, si bien presenta
una intencionalidad y conciencia por mostrar las problemáticas sociales, políticas,
económicas y culturales de Baja California (Estado del que es oriundo) su accionar solo se
25
limita a la academia: dentro del análisis documental que se llevó a cabo en el desarrollo de
este artículo no se evidencia que su accionar esté encaminado a enunciar públicamente
ciertos hechos (discurso propio), o en pro de una causa o respalde cierto tipo de labor.
Tampoco hay una posición ni política ni ideológica clara por parte del mismo. lo cual
permite evidenciar que existe por parte de este autor una ausencia de su compromiso-acción
en el desarrollo de su carrera como intelectual y literato.

Lo anterior no quiere decir que, por la ausencia de este elemento, esto incida en descalificar
la obra El Festín de los cuervos dentro de la categoría de literatura de denuncia social, pues
cabe resaltar que en esta están vigentes los demás elementos que componen y denominan a
una obra como de denuncia social y que la caracterizan como tal. Sin embargo, de
calificarse de forma definitiva esta obra como de denuncia social, tomando en cuenta
elementos como la exposición en el entorno literario de elementos que son propios (y
cercanos) de la realidad de Baja California, y la intencionalidad y conciencia de Trujillo al
mostrar estos hechos – sin que esta muestra un compromiso-acción claros – se caería en lo
que muchos autores ya hicieron y a lo que se ha hechos una crítica clara a través del
desarrollo de este artículo –, y es el asumir la obra en esta categoría o tipología porque
cumple con la mayoría de los requerimientos que un discurso literario de denuncia social
posee.

Asimismo, se debe recordar que no por llegar a parte de una conclusión que ciertamente
deja un panorama y una respuesta abierta en torno al análisis aquí realizado de la obra El
festín de los cuervos, no se deben desmeritar los elementos teóricos y conceptuales que se
definieron, así como su metodología, pues estas permitieron dar cuenta de una perspectiva
sociológica de la obra. Además, la definición y caracterización de estos elementos (tanto el
concepto de denuncia social como la metodología sociologías de la literatura) lleva a que en
futuras investigaciones y análisis se tengan en cuenta como herramientas de análisis de
otras obras.

En este sentido, lo que se recomendaría para estos futuros procesos es que, en primer lugar,
se tengan en cuenta estos elementos como herramientas útiles y aplicables a otros procesos
investigativos y que además se indague sobre otro tipo de perspectivas desde las cuales es
posible observar y destinar la denuncia social (principalmente) como concepto. Y en

26
segundo lugar que se haga necesario es necesario un análisis más profundo de la obra de
Trujillo, el cual implicaría una metodología y elementos diferentes, sin que estos obvien las
características y los aportes hechos en este trabajo (respecto a la categoría de denuncia
social como el elemento más relevante). Por lo cual se recomendaría buscar metodologías
de análisis desde el campo lingüístico (como análisis crítico del discurso), sociológico,
antropológico, comunicacional, entre otros, que permita explorar, con diferentes
configuraciones y de manera más profunda, el valor literario de esta obra.

Para concluir, las obras de denuncia social no solo son espacios sino instrumentos a través
de los cuales es posible poner en evidencia una serie de hechos y problemáticas que son
acuciantes en una realidad social determinada y que permiten al lector conocer de diversas
formas las características propias de este contexto, bien sean sociales, culturales, políticas,
históricas o económicas. Asimismo este tipo de literatura – que reconoce la intención y la
conciencia de un autor por reflejar una serie de problemáticas, temas o situaciones que
considere relevantes y demandantes – es propicia para poner en discusión en la esfera
pública estos elementos, así como un espacio que, sin sacrificar su valor estético, permite
divisar una perspectiva diferente sobre panoramas que muchas veces le son ajenos a los
individuos o que los índices y estudios cualitativos no son suficientes para mostrar.

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