RAMON GUTIERREZ

ARQUI'I_,l~C'I~URA y URBANISMO

EN IBERC)AMERICA

MANU\lES AKrE CA'TEDRA

LA REACCION ANTJACADE:\fiCISTA 1900-1930

En cstc capitulo queremus rcsumir Ia diccion intima dd sistema ya habia hecho

existencia de tres fenornenus qut> se succden crisis con el edectidsmo. Fracasada en Ia
cronologicamcntc en las tres primera~ de- intencion de rnantener una rigida precep-
cadas del siglo xx, ~olapandost> t' interco- th·a formal y de composicioncs, y a) mismo
ncct;\ndose entre ellns. ticmpo, posibilitar Ia insaciable necesidad
Sus rakes y dectos son diversos. Uno, dt' individualismo de las ohras, Ia Academia
el Art rwuveau y las expcricncias modernis- h1c ingrcsando paulatinamt>ntc en un eclec-
tas, expresan Ia replica europea at acade- ticismo que le permitio responder a Ia de-
micismo y ~ asumida en America cou al- manda, pero a costa de traicionar los prin-
~uno~ matict'S Jlf'ruliarc,;. cipios.
El otro movimit>nto - que dcnomimuno' Una vez abit"rta Ia com pucrta del <<valf'
de <<La Re.rltmracion narionalirto» siguiento e1 r.odo» lc luc muy dificil a Ia f:role des Beaux
titulo de Ia ohra de Ricardo R(~jas (19091-- .\rts malllCllt'l' las antigua-. onodoxias Iren-
signilica un primer intcnto de hacer una IC a lo~ revival~ ncog(Jticos y neonum{micos
ar<Juitedura americana cou m1 sustrnto y nunca podria rPcupcrar~c de csa crisis.
tc·6rico propio. Su bctihilidad 't' rdaciona
nm una scric de imponantes hr(·hos socialcs
y culturalcs que sc vinculan al agotamiento J. El. ART :XOt~V~:.-\1'
del modelo liberal, a Ia revoluci6n mexican a
y al surgimicnto de los mo\'imientos imli- Bajo este nombre st> englobaron en Ame-
grnistas c hispanistas. rica obras de divt'rsa proccdencia que vinie-
Finahncntc el procesu de Art Deco impli- ron a encarnar a comicnzos del siglo xx Ia
ca Ia insercion t'n los nucvos modelos euro- disidencia con cl academicisrno, el roman-
peos, Ia apertura hacia las incipientcs lineas ticismo y el eclecticismo.
del racionalisrno y el inicio dc Ia arquitec- :\1antl"'nifndose Ia vigem:ia dcl tronco
tura del movimiemo moderno. cultural fi·anrr:-s. Ia denominacion abarc6
Todos esto~ muvimientos ticnen como realizacioncs que en realidad suclcn tener
rasgo comun una ruptura con el academi- mayor vinculacion con el <<modernisme ca-
cismo, aunque sus pianos de conflictos no tala», el <<liberty» o Ia usczession vienesa».
sean similart"'s, sino que oscilen entre una Como csta rcacci6n antiacademica no
dialt'Ttica cunn·ptual o una di~puta ~obrc nada de Ia propia formulaci6n tc6rica, en
mOllt'los flmnal{.~. i\mt'rica sobre todo se hizo acopio de forma~
En definitiva, su sucesion historica sc va sin vacilar en utilizarlas fuera de contexto.
integrando en un vasto movimiento de pro- En general son muy pocas las obras art
testa cuyas raicl"'s extcrnas o americanas nouveau en su concepcion original, pero
nadan del agotami~:nto de los esqul"'mas del por el ('Ontrario son muy fi·ecuentes los ras-
Jiht:ra)ismo economico y SU t'IICUhicrta clic- gos lormales y ornamentales art nouveau
tadm·a politica y social. incorporados a obras eclecticas.
En el plano dr Ia arquitectura Ia contra- Es decir que para muchos a'rquitectos
YH • l.A R~.ACCJ<)!I; AN'I'IACADEMICI"TA 1900-19J0

.......

no Sl" trataba de una rl"spubta altrrnativa El mas f'clectico fue sin duda el pabcll6n
frl"nte a los antiguos estilos sino una nueva de America Latina en l\lilan disei'iado por
moda que se podia eombinar libn·mente el arquitecto Orsino Bongi, pero en Turin
con ellos. las propuestas «liberty» eran claramente
Quizas las prim eras experiencias de «nues- dominantes.
tro» art nouveau se realiccn en Europa, Es interesantc constatar Ia simultaneidad
con obras diseftadas por arquitn·tos fran- del desanollo del art nouveau en Europa
ces!'s, pero que supuestamcnte daban Ia y en nuestro territorio americano. Parrceria
imagen de nuestros paises. Algunos pabe- que Ia dinamica de Ia transculturaci6n y Ia
llones como los de Argentina {Bernard) y rapidez de las comunicaciones fueron tales
Ecuador de Ia exposici6n de PaJis dt' 1900 que al cmni~:nzo de siglo rnuestra capacidad
son obras daramrnte art nouveau. de imitaci6n tenia t>l declo del eco.
La repercusi6n que ello pudo trner en No crecmos que valga Ia pt'na dctt'nerse
America Ia desconocemos, pero sin embargo a analizar las variables de Ia influencia que
tal tcrm'i.tica se hizo infaltablr en los proyec- pudieron tcnf'r los dist"iios de Horta, \lac-
tos de lo~ pabellones de exposicioncs sub- kintosh. Olbrich, \\'agner. Guimard o Du-
siguientes como las de l\. lilan de 1906, four, interesa nul.~ verificar a travi-s de algu-
Roma de 1911 y Tulin tambien en 1911 nas obras significativas Ia vigencia del mo·
y hasta en las americanas como Ia de Buenos vimiento art nouveau en Amrrica.
Aires rn 1910 [489!. El an nouveau tu\·o ~in durla importancia
 EL .~RT NOIJVEAll • 53.')

en aquellos paises que habian acusadu d .Ju;hez y Ia Roma, aunqut' pucden encon-
impacto de translrJrmaciones linseculares. tr;use ejempl~ en rnuchus otros [+901-
particularrnente en !Vlexicu, Bmsil y Argen- Entre las obras rrsidenciales no hubo
tina. nada igual en Amt'-rica a Ia casa de Santa
Sin rmbargo las formas dr aproximaci6n Vnacmz n(Jm. 43 realizada edi-cticamcntc
IIH~ron di!Crentes ya quP en 1\!Cxico cnear- con patio andaluz y ~Ia Luis XV, pero con
n6 obras singularcs de importancia y sobre una puerta zaguan. comedor, sala ell.' mil-
todo \"iviendas individualcs, mientras que en sica y recamara de los «Pavos Reales•• que
.\rgcntina alcct6 Ia cxprcsi6n de casas de eran dr un art nouveau cxcepcional.
rcnta y obras institurionales pri\·ada~ por La casa pencnecia al licendado Jose'
razoncs cspcdfica; que analizaremos. Luis Requcna que entre 1907 y 1908 dist'i'i6
En Mexico al art nouveau expres6 una hasta d t1himo cletalle y selecciono en
t"tltima lase de Ia arquitectura porfiriana Eurupa los mucl>le~, Ia cristalrria, lwrTeria
y su areptaci6u politiea lite evidente en Ia y Ia propia ornamentaci<'nr. Las pintura.~
llbra mas import ante df'l pr.•iodo: d Palacio realizarias por cl catalfm R~1m6n Can11·, n-
de las Bellas Artes f !911. t<"tn a Ia altura de las mcjores u),ras europeas
Sin embargo tam bien tuvo. en virtud dl.'su corttemporimea,;.
modernidad. una gran aceptacion en las Innciblerncnte e.'ta obra rnacstra li1c
rulonias residcnriales. sobrl.' todo en Ia demolida y rl mobiliarin y nrnamentaci{m
{91. Adamo Boari: :\kxico. Palacio d~ Ht·lla, Ant"s, 191Jll

sc conservan parcialmenLc e-n el palacio rl gobit"rno porfirista aunque fi.1rra tcnni-

Gameros, museo regional dt" Chihuahua. nada po,terionncntc hacia I 934 1-l-91].
La aceptaci6n del gusto art nouvrau Su disei'lo se origina en un concurso para
puede vrrificat-st" en Ia prupia sala de armas cl tratro nacional realizado t"ll 1900 y rn cl
dr Ia casa de Porfirio Diaz con d mobiliario cual triunla cl italiano Adamo Boari.
modcrnista y tambicn en intrresautcs fa- Su lncalizaci6n tendia a crrar .-1 «Ceulro
chadas como las realizadas por el Ntudio Pprliriamm de Ia ciudad empart"ntandola
«Prund>> en Chihuahua. 7H y Florencia, 41 con Ia positivista preocupaciou por Ia cul-
de 1\Uxico. tura y con Ia necesaria ostcntacion ~randilo­
L<t dt"struida escalcra dl.'l ya m<"ncionarlo cuente del regimen. La extension de Ia plaza
Centro Mercantil I H91:li era una de las obras
1: ("J"a asi originariamente mucho mas grande
art nouveau mas singularf's, pero por suertt" dt" lo que en definitiva fue.
aun nos cs dado contemplar Ia magnifica Boari era ante tndo un arquitecto edec-
cubierta de cristales en un ediiicio que dt" tico, y como buen eclenico capaz de asumir
academicista ~e cnnvirti6 en «neocolouialn las primicias que Ia vanguardia o cl cliente
extt"rnamcntf" para no dcsentonar coil Ia le plantraran. Por t"llo junto a su di~eno
plaza. · del palacio dehemo8 contabilizar su neogO-
El Palacio dr Ia~ Rf'llas Artrs de 1\-lexico tig;o Templo Expiatorio de. Guadalajara,
c;; sin dud a Ia obra elf' m<'ts ali<"nto qur eucan'l su proycrto arqueologista neo-nH'xicano
 EJ. ART NOUVEAU • 537

d~ monumrnto a Porfirio Diazo su neorr~na­ A Ia vcz uu>l·aba insf'rtarsc en Ia preocu-

centista veneciano y plat~resc.o Palacio de paci6n nac-ional ya que cscribia «hoy ma~
Corrcos. que nunca cada pais debe hacer gala de sus
Debe pues ent~ndei"Sf' que d art nouveau formas arquitect6nicas tipica~. moderni-
de Boari esta cargado df' licencias y eonn~­ zandolas». Boari dirigi6 las obraJ. del pala-
~iones, que no desddian incluit· rasgos pr~­ cio has!a 1916 en que regres6 a Italia.
hispanicos como las cabezas de tigres y co- Su dis~i'io fue modificado con una pers-
yotes, las serpirntes y otros motivos de Ia pcctiva social de uso «abierto» no exclusi-
mitica zoologia nativa. Ello se une a cla- \'ista, lo qu~ llrv6 a dar unidad t'spacial
~icas e.sculturas de Boni, Bistolfi y Agustin a los v~stibulos, uniformar cl cquipamiento,
Querol o las obras de Tifrany para el corti- y a~gurar una intercomunicaci6n entre Ins
nado de crista! opalescente con una vista del di\'ersos usus funcionalc-s. La capadrlad pro-
vall~ de [\.-texico o los mosaicos de Marotti. lesional rlc \1ari~cal li1~ esendal para com-
La cinwntaci6n fue calculada por el patihilizar rstos cambios limcionalcs y la5
ingeniero Birksmire y realizada pur Ia firma mismas propuesta> limnaks dc.~de d an
1\Iillikcn Bros de Chicago, pero no fue capaz nouveau lwterocloxo de Roari ha,ta c1 an
de resistir los cuatro prga~os que dcbia colo- deco mrxi<·ano ron «caball~ros-<tguila» y
car Q,uerol en los angulus, obligando a mo- <<mascaronrs dd dios Chac».
difieaciones. Como bien sciiala Francisco En el palacio de Corrcos ( 190."l) Ia fiso-
de Ia Maza ni uno solo de los profesionales, nomia urbana juc-ga como ~n ~1 antrrior till
tecnicos o artistas de est a obra que retrataba papd escncial floari maneja ron calidad
al porfirismo era mexic-ano... Aunqur fueran Ia (:'S(·ala y el volumen y ohtirne ohr<ts ~usta­
mexic.anos como Federico Mariscal quienes das a despccho del l~nguaje historicista o
Ia transformaron en palacio d~ B~llas Artes vanguardi~ta al qu~ rrcurra su interior
y Ia concluyeron. esta ronlormado pur llll espario de- gran ca-
En realidad Boari no provenia directa- lidad donde el ju~gu df' Ia notable esralera
mentc de I talia sino que residia en Estados dt' hierro evid~nda 1"1 dominio libr~ y sin
l:nidos de tal manera que estaba familiari- prejuicios de los recursos tccnol6gicoo l492l
zada con las tecnicas constructivas de- hierro En rcntroarnerica d art nouveau d~jani
y con las prirnicias d~ Ia escuela de Chicago una scric de t:irmplus puntualc·s y sobrc todo
ciudad dond~ residi6 hasta 1900. elementos (pucrtas, b.'lkones, r~jas), que
Sin embargo, para l_a r~alizari6n del di- crean una fisonomia parcial dr modcrnismo,
St't'io del palacio, Boari fue comisionado en inscrtos ~n editicios eclfcticos. El pahicio
un «viaje de estudios» a Europa donde des- de Felipe Yurnita en Guakmala. con su
cubri6 cl an nouveau y mcnciona en su in- capilla modcrnista era una obra singula,r
forme que «Ia arquitectura exterior del fu- r493j.
turo tcatro de .Mexico sera, cirrto, tomada Tamhii-n srra epidcmia Sll presencia en
dt' las antiguas proporcion~~ cl{tsicas, pf'ro V ~nezuda con est' accnto provinciano de
rc-juvenecidas con las nuevas apliracioncs; algu que fuf' •·evolurionario en su genesis
y en cuanto a Ia interior seguira mas libre- y aqui St' convierte en puro exotismo. El no-
rnente las huellas trazarlas por t>l nuevo table Teatro Faenza de Bogot:i es lo mejor
art~ d~corativo modt'rno». del art nouveau colombiano. Su t'ntrada
A ello se lc uniria cl sistema estrm:tural circular de nitido predominiu de superficies
de Ia •<steel construction» mostrando ~n una vidriada~ indica que Ia propuesta va mas
obra de transici6n dd eclecticismo al mo- alia de !a rt:ieria ornamental aplicada [494).
rlrrnismo. Algunos cjemplos interesantes qucdan
 ,4 REACCH'IN A"'TI.-\CAm:MICIST.\ J91KI-J9:1()

pueden incluirse en Ia tem{ltica modernista.

romo Ia casa Ban·agan ':nmstnu:- La~ obras dt>l catal<in Furteza indican con
' en rl Jiron cit- Ia Unilm. J.a sus neogoticismos los preludios de Ia Renai-
llln~·'i't~tt
.,t aI"Ista>> d ~ est a o I 1ra se pruycrta xensa que desarrollan Puig y Cadalalch,
l!r~ til en Ia ticnda Pygmalion del arqui- Gaudi o Domrnech y 1\·Iontaner.
dP<l'S.hut qui en hizo otras obras del mismo El sentido <<hispanista» como alternativa
lremc al afi·arK!"Samiento puede Vt"rse en el
l.as~hro . . . .
!!! 1 . as a nuestro .JUICIO mas mtrresan- exccpcional y temprano «palacio de Ia
lll~'illt las de Picrola y Cai !lorna (recientc- Alhambra» proyectado en 1862 por :Manuel
14J 1: 1_df1nolicla,i con bakont>s y columna- Aldunate que copia ficlmeme Ia compleja
rrpi, <da1 sostenidas sobrc monuml'ntales decoraci6n delmodelo granadino. Las obras
Ia t ~y Ia FutogTafia Courret del Jiron de de Forteza, hoy demolidas, eran una intere-
farJ,::;1 con sus mucbles modernist a~ y su santc apertura al «rnodernisrno» que no
En o~Iamentada. II ego a conrrctarsc I+95 J.
Ciule solo ejemplos exrrpcionai!"S En Brasil, Ia t>xpansion en las nuevas
areas urbanas en Rio y S<'io Paulo origin6
Ia rt>alizacion de numerosos c:icrn plos ais-
lados de art nouveau.
F.n Sao Paulo se realiz!J a principios de
~iglo el barrio de «Higit>nopolis» cuya misma
denorninaci6n es una proclama dccimon6-
nica. F.ste barrio fuc trazado por iniciativa
de Martin Burchard y pronto ronccntrt'J un
ro•'\.iunto exrcprional de obras eclectic as en-
tn·s las ,·uale~ las realizadas por Victor Ou-
lmgras ~ignificaron una apertura hacia el
rnodernismo.
Entre las obras de Dubugras Ia estacion
de 1\·fainriqut>, en Sorocabana ( 1907) es una
de las mas imponantes. El suecu Carlos
Eckman asociado con Augusto Frird rcaliz6
ohras dr importancia como el tratro San
.Jose, Ia ~laternidad de S:'iu Paulo y Ia es-
cuda de comerrio donde es nitida Ia in-
Auencia de Ia sczession vi<"nesa.
La Vila Pentcado (I Y03 :· donde se encucn-
tra Ia Facultad dt" Arquitectura tiene un
arrio con escalinata extcrna donde Eckman
jucga libremente con vol(•mene.~ y curvas
prcanunciando su autunomia estilistica y Ia
calidad del espacio interior.
La idea de ftuidez cspacial predomina
por encima de Ia gratuidad de Ia lorma oma-
l<J~ mental y recupera en Ia arquitectura art
PJ<ti,.;~~qll<J &.ari: 1\lhico. Palacio de Com~o>. nou Vt:'au Ia sorpresa. 1:'1 juego escenogr:tfit:o
,,, v 1{6tko w·ncciano ... 1905 y el misterio que nos legara el barroco.
 EL ART NOUVEAl' • 539

En Rio de .Janeiro Ia obra mas de>taracb

es sin duda Ia casa de Ia Rua do R uo;sd [ 4-96]
de Antonio Virzi cuya singularidad fi>mlal
y Ia apclaci6n a ra~gos hist6ricos rcapitd his-
toriado' Ia ronstituyen romo cjernplo indi-
vidualista de dificil encuadrr. Hay alii d
desparpajo del •<llureal'"" y Ia calidad del
trabajo en hierro drl «modemismr••, pcro
sobre todo est;\ el sellu crrador y lihrr de
quien renuncia estrepitosamente a todos los
ciinonrs y preconcepto~. Otras obra' como
las cao;as de Trist{m da Cunha (:\v. Atlan-
tica. Arq. Sih a Costal y Ia de Lucia Coim-
bra lamentablcrncnte han sido dcrnolidas.
E11 Argentina Ia «belle <'-poque» genera-
ria una re;,pu('Sta singular en virtud de ten-
~iones sociales o idcol6gicas. La importancia
de Ia rni_~~;rarion era tal que Ia capital, Buenos
Aire.s, tenia en 19 J.l rn;'t~ ('Xtranjeros qut:'
argentinos, siendo muchos dr i-stos hijos dr
inmigran It's.
El deseo de partieipaci6n de este ~ector,
marginadn en su mayor parte y Ia lormaci6n
de una burguesia comrrciaJJte, int~rmcdia­
ria o burocn\tica entr6 en conHicto ron los
intt'rt'S('S de Ia elite condtKida porIa nligar-
quia tcrratenientt-.
Si las convulsiont>s sociales llreron tcrrca- +cr:t(~uatt·mala. capilla de Ia ca'a Y urnil.t.

mrntc solocadas ·: rnmo sucedera eon Ia La inOuencia gaudiana. I112R

«St>mana Tnigica»). Ia violrncia dt>l anar-
q uisrno y Ia reprrsion signa ron las pautas para zanjar las distineiones y tratarde encua-
del descont,..nto. drar las persnnalidades nacinnalf''l.
La burguesia urbana buscaba a Ia \'t'Z Asi Ia co]t"rtividad inglesa rt>currr a los
-;us propios cauc("S de expresion que Ia dis- rn·i\"als neogotiros. los chalrts normandm
tinguieran y pr('Stigiaran como sector <b- o a Ia arquitrctura ladrillera, lo~ italianos
cendentt' v ello se canalizara fimdanrental- dar[m vudo al «lilwrty» de Somaru~a. al
rnente a tra\'l.'s de las cokcti\'iclades extran- «florf'ale» popular y al monumentalismo
jera~. «imperial» y los '-">paiiules se rneauzaran en
No pued(' puc~ sorprendrr que en los pri- el nrumud(jarismo y elmodcrnismo catalfm.
meros ai'ios del siglo xx una ~erie de ffiificios En nuestro criterio cl conjunto dr obras
rt'alizados por Ia colrctividad espai'rola mar- que rmlizaron en .-\rgerrtina .Julian Jaimt>
qut>n Ia ruptura con Ia ya areptada mancra Garcia 1\uiiez y Franci~co Rora Sim6 se
de jcrarquizarsr en arquitectura. encurntran rntrc Ia rnejor arquitcctura mo-
La "aturadon del acatlemicismo por su dernista catalana \ sin durla comtitu\·en Ia
rr·itcraci(>n formal y Ia apetencia de Ia «ilU- mayor expn>sit'm del movimiento llrera dr
\Wiad» hicit>ron propici:1 Ia opnl'luJJidad bpaiia.
.140 • L>\ REAC:C:J{)N A'IITIACADF.Mif:hTA l!li~J-19:ltJ

!9·1. Colombia, Bogotil, Tl:'a~ro Faen:ta. 195. A. Fortt·za: Chile, Samiag;o,

Si~lo xx palacio neog6tico. Sig-lo xx

Por su envngadura y calidad estas ohras La migraci6n espanola habia crecido

superan Ia Hapa «cit>corativista» para llcgar desde 1895, notoriamente hacia Ia Argen-
a una exprrsi6n m~ts complt"ta del art nou- tina; en el decenio 1900-1909 que es el de
Vt"a u; a Ia Vt'Z nniosament c St' comit"rte en mayor movilidad pasaron 5+1.~H5 poblado-
moti\'o de t"Xpresi6n cit> toda una colcctivi- rl:'s provenil:'ntes de Ia peninsula. Entre 1910
dad, cuando en rigor era una mauifesmciim y 1914- cmoarcaron desde Barcelona (pro-
rt>gional t>.,pai\nla. cedentes de las pro,·incias del norte'! otros
V uelvc pues a darse en America Ia proyec- 75.000 cspai'ioles que seguramente fueron
ci6n de una Espana distinta quest concreta lo~ qn" ayudaron a ddinir Ia imagen mo-
como sintcsis simb6lica a despecho de sus dernista.
propias individualidades regionales. Obvianwntc que:' como en el an nouveau
Q)te el modernismo cataUm encarnc Ia dd tT~to de Amt-ri!"a no ('stamo<; anlt" una
I:'XJll'l"~i6n de conjunto espai1ola, cuando <•n·uaixensa» culuu·al, <>ino anti' una trans-
entre nosotros predominaban ni1idamentc culturaci6n directa. Se trata, como decia
los audaluces, asturianos y gallegos hahla Domenech, de «Ia busqueda de una arqui-
claramcnte de Ia reiteraci6n rle aqucl feno- tectura nacionah•. pero cso era para los es-
mrno de r!'ciucci6n a Ia unidari. pafioles, no para los amet·icano~.
 EL ART N0l1VEALT • 541

Sin embargo Ia importancia es que ese

fenomeno de <<afirmacion» trarra apareja-
do sus ideas y teorias, movilizara voluntadt'S
y personalizara a un sector importante de Ia
hurguesia urbana frente a las elites oligar-
\
I
I
quicas.
Si las obras modernistas que pudo reali-
zar rl italiano \lirzi en Rio de Janeiro ex-
presan cl exotismo individualista, esas mis-
mas obras aqui dahan identidad a un senor
de Ia poblaci6n y se canalizaban institucio-
nalmente.
No pucde sorprendemos pues que en 190i
el Club Espariol de Burnos Aires proyectarlo
pur cl holandcs Folkers, despues de un con-
curso. apelt" a r.u.gns modemistas y flores
en Ia faehada y zaguanes, pero a Ia vez man-
tenga Ius salones neomudejares en el inte-
rior sumando ecleetieamente los «estilos
nacionales». Es importante adarar que el
neonmdejarismo habia encontrado adeptos
con obras de importancia como las de Jose
Soler en Rosario y otros multiples ejemplos l'lh. Antonio \"irLi: Hra,il. Rio (k Janeiro,
de Buenos Aires (casas de bai\o, resident~ia~ ,·asa Uf' Ia Rua do Russd. Sig-ln xx
y casas quintas).
La adsuipei6n modemista implicaba a Ia
vez una fonna real de Ia integraci6n de
Ia~ artes, Ia pintura, yeseria, herretia, vi- las variables neogottnstas con rasgos gau-
drios, ceramica y Ia escultura que aparecen dianos [497].
en las obras dando pie a una prolongaci6n Uno de los buenos arquitectos modernis-
anistica dr Espaiia. En d Club Espafiol las tas fue Juli{m Jaime Garcia Nunez nacido
pinturas de Julio Borre! y las esculturas de en Buenos Aires en 1875 y graduado en Bar-
Torcuato Tasso y Nadal preanunciaron celona bajo Ia direcci6n de Domenech y
till gesto notable de Ia presencia espai'i.ola l\'lontaner. Regrcsado a Buenos Aires, sus
como liH: cl monumento dunado por Ia co- obras de mayor importancia se concretan
lectividad a Ia Argt"ntina con ocasi6n dd entre 1906 y 1916.
centenario de Ia independencia 0910). Entre elias cabe recordar su propia casa.
Este monumento, cnmiderado Ia maynr los Hospital~ E~pai'ioles de Buenos Aire;
obra art nouveau en escultura, fue realizado y Tcmperlt"y, el pabdl6n espanol en Ia expo-
por Agustin Querol y SubiraL~ entre 1906 sici6n del centcnario, edificios de oficinas
: 1914 con un notable emplazamirnto ur- y diversas c;.~sas de renta. En las obras de los
bano y un tratamiento volumetricu-e;pacial grandes hospitale_., se nota daramente Ia in-
dt" g-ran ealidad. fluencia cle Domenech en su hospital San Pa-
Tarnbien Puig y Cadalakh rralizaria blo de Barcelona, tanto en ]a orientaci6n
un proyecto para iglesia en Buenos Aires cuanto r·n Ia estntcturacion de los pabellones
-que no llrgo a concrctarse- donde afloran v ocupaci6n del terreno (en Temperleyl.
a(m en l.ima rlentro de los lincamitntus pueden induirsc en Ia tcmatica moclemista.
«lloreale», como Ia ca~a Barrag[m •:construc- Las obras del catal<in Fortcza indican con
tor. l\Iasperi) en el Jiron de Ia L' nilm. La sus neogoticismos los preludios de Ia Renai-
idea «ve~ctalista» de esta ohra se proyecta xensa que desarrollan Puig y Cadafalch.
tambit-n en Ia ticnda Pygmalion dd arqui- Gaudi o Domenech y ~-Iontaner.
tecto Sahut qui en hizo otras obras dd mismo El st"ntido «hispanista» como ahanativa
tipo. !rente al afi·am:esamiento puedc versc- en cl
Las obra~ a nuestro juicio mas intcresan- excepcional y temprano «palacio de Ia
tes eran las de Pierola y Cailloma (rccicntt"- Alhambra» proyectado en 1862 por 1\-Ianuel
memc demolida) con bakones y columna- Aldunate que eopia lielmentt" Ia complc::ja
ta~ voladm, sustcnida~ sobn· monumcntalcs decoraci6n del modelo granadino. Las obras
rt"pisas y Ia Fotografia Counet dd .Jir6n de de Forteza, hoy demolida~, eran una intere-
Ia Union con sus muehlc-s modernist as y su sante apertura al «modernismo» que no
fachada ornamentada. lleg6 a concrt"tar~t" 14~1;) J.
En Chile solo e::iemplos exccpcionales En Hra>il, Ia expansion t"ll las nut"va~
{m·as urbauas t"ll Rio y Sao Paulo origin6
Ia realiza(:i6n dt" numcroso~ ejemplos ais-
lados tic art nouveau.
En Sao Paulo sc rcaliz6 a principios de
~iglo d barrio de ••Higien6polis» (:uya misma
df'nominaciim es una proclama de,imon6-
nica. Estt' barrio li1e trazado por iniciativa
de 1\-lartin Bun:hard y pronto concentr6 un
conjunto t"xcepcional de obras eclhticas en-
tn·~ las .-uale'< las rcalizadas por Victor Du-
hugras significarnn una apertura hacia el
nuxlerni~mo.
Entrt> Ia~ obras de Dubugras Ia estaci6n
de Maimiquc. eu Sorocahana ( 1907) e~ una
de las mas importantf's. El surco Carlos
Eckman asociado con Au.gusto Fried realizo
obras de importancia como c-1 tcatro San
.Jose, Ia Matcrnidad de Sao Paulo y Ia es-
cuda de comercio donde cs nitida Ia in-
lluencia d!" Ia ~ezession vif'ncsa.
La Vila Penteado !)903) donde S!" encuen-
tra Ia Fa!'uhad de Arquitertura tiene un
atrio con escalinata extcrna dondc Eekman
juega libremente con volurnenes y curvas
preanunciando su autonomia estilistira y Ia
calidad del espaeio interior.
La idea de Huidez e~pacial predomina
por encima de Ia gratuidad de Ia forma oma-
m~ntal y rf'cupera en Ia arquit~ctura art
492. Adano Boari: :1.-lexico, Palacio de Corre<.ls. nouveau Ia sorpresa, el jucgo t.,ct"nografico
l'lat .. r-escn y gori•·o ven ..t:iano ... 190.1 y d rnisterio qur nos lel{ara el barron>.
 ~:L ART NOt.TVEAI' - 539

En Rio de .Janeiro Ia obra m;b drstacada

es sin duda Ia casa de Ia Rua do Ru~sel [496\
dr Antonio Virzi cuya singulalidad lionnal
y Ia apdacion a r~t.~gos historicm 1sapitcl his-
toriadoi Ia constituym como ~jempln indi-
vidualista de dilkil encuadre. Hay alii el
desparpajn del «Horeale» y Ia calidad del
trahajo en hinro del «lllO(Iernismeo>, peru
sohre tmin csta d sello ncador y !ibn· de
guit'n rrmHKia estrepitosamente a tcxln~ In~
canones y preconceptm. Orras ohras como
las casa~ de Trist;\n da Cunha {.\v. Atlflll-
tira. Arq. Silva Costal y Ia de Lucia Coim-
bra Jamentahlcrnt>nte han sido deruolidas.
En Argentina Ia «belle t':puqur-» g-enera-
ria una respursla singular en virtud de trn-
siones socialr-s o idcol6gicas. La irnportancia
de Ia mi~raci6n era tal que Ia capital. Durnn'
Airt"s, tt'nia en 1!:111 m<'ts extranjeros que
argentino'<. sitndo muchus de t~~tos hijos de
inmigrantt"s.
El desf'n ck participaci6n de este sr-ctor,
marr.:inadn en su rnay!lr parte y Ia fimnari6n
de una burguesia comcrciante, int~rmedia­
ria n bu rocr<'ttica rn tr6 c11 con Air to con los
interr-Sf'S de Ia elite mnducida por Ia nligar-
quia tcrratenientt>.
Si las convulsionrs soriales tl.lt'rnn f(Trea- -!'fl. C:uaternala. capilla de Ia casa Yuruita.
Lt intluen~ia g:audiaua. 1'~1:!8
nwnte solocadas 'como sucedrra con Ia
«St"mana Tr;\gica" . Ia violencia drl anar-
quismo y l<t rrprrsion signaron las pautas para zanjar las distinciones y tratar de ent"na-
del clcscontt"ntn. drar las pcr~onalidades nacionales.
La burguesia urbana buscab<'~ a la \·ez :\si Ia rolcctividad inglrsa recurre a Ins
,u.~ propios caures de exprt'sion qut' Ia dis- revi\'ab nrog6ticos, los chalets nom1anrlns
tinguieran y prrstigiaran como sector as- o a Ia arquitectura ladrillcra, los italianm
cemlentr y clio ~e canalizar<i t'undamrntal- daran vudo a! ·dibeny" dt" Somaru?;a. al
mente a tra,·(·s de las colecti\'idades extran- «ftoreale» popular y al rnonumcntalismu
jeras. «imperial>• y los espaiinks se encauzaran en
:"Jo put'rlr- puc;; surprendtr yue en los pri- d nromudejarismo y elmodernismo caralan.
rneros ai'los del siglu xx una serie dt" tdificios En nuestro rriterio el cunjunto de obras
rt>alizados IJOr Ia cnlectividad espaiiola mar- que realizaron en Argentina Juli<in Jaime
qurn Ia ruvtura ron Ia ya aceptada manera Garcia Nuikz y Franci~co Roca Simb sr
dt jn·arquizarsr en arquitertura. eru:uentran entre Ia rnrjor arquitel'tura mo-
La saturariim del academiris1110 pur su dernista catalana ~ >in duda constitu\Til Ia
rcircraciim fill'lnal y Ia apt"trnria de Ia •mo- mayor l'Xpresion del movimiento fiH'ra de
\'f'C)ad» hicit>rnn propicia Ia npnnunidarl E>paria.
:142 • LA REACCil:IN A!'ITIACADEMICISTA [9(1(J.[~l3(1

La imagen l<mnal de Garcia N tu'!ez st> cones y detalles de sus casas dl." renla. El
aproxirna a ciertos rasgns seze~sionistas aun Pdifirio de oficinas de Chacabuco. 70, es un
cuando se vi~lumbran en sus cupulas de rc- alarde dl." concepcion arquiteC(OJlica «lllO·
vestirnit"nto escamado, Ia aplicaci6n de Ia dcrna» al integrar varios pisos <·n vertical
may6lica colorl."ada y 1'1 vidrio ornamental mrdiantc el ascensor de caja mrtalica vi-
los critcrio~ del mat'Stro [498). "ihle, gran claraboya n~nital y pivJS dr bal-
L:na tendl."ncia gl."ometrista predomina dosas vidriadas que permit en Ia fluidn de Ia
I'll su pahell6n del ccntenario y en los hal- luz v Ia continuidarl del r.,pacio f-Flfl].
ba misma calidad delmanejo cspacial se
vrrificaba rn el \'estibulo y escalcra del
Hospital Espai":lol en Bucnos Aires !"Uya de~
truccion ha sido una pcrdida sensihilisima
para nucstra arquitectura.
Dt" un mas puro encuadre m•xkmista es
Ia obra de Francisco Roca Simo, nacido en
Barcelona y graduado alii cn 1906 compa-
fiero de promoci6n de .Jujol, l\las6 y Pe-
ricas. Sus primera.s obras modernista~ en
Palma de !\lallorca aparecen atacla.s a las
tradiciones historici~tas neogbticas, pero sus
obras en Rosario (Argentina) senl.n de un
nitido corte modernista.
La obra de mayor cn\'ergadura e~ Ia del
Club Espafiol doncle rccurre a Ia idea del
gran espacio crntral cubierto con una gran
daraboya dt" hierro li:njado y vidrios de co-
lores que «desprga» de Ia caja portantc me-
diante Ia inserci6n de ranura.s horizontales
que permitrn el paso de Ia luz, prcanuncian-
do Ia solucion de Le Corbu~ier en Ron-
champ.
El volumen exterior tiene o·es grandes
\'anos flanqueados por conjuntos escult6ri-
cos y curiosas ornamcntacioncs de hierro
quc, acentuando Ia fuerza plastica de Ia
lachada, ratifican Ia sensacion de t"scultura
t"Xcavada queSt' vive en el interior [500J.
La escalera central es el elemento esen-
cial rle Ia composicion y juega el mismo
papel que en los trazados «imperialt'S» de
gradualizar el recorrido.
En rl exterior, Ia hrr;\ldica. las puntas
dc hierro fo~jado y los leones c~pectaculares
del remate, indican toda Ia cai-ga simbolica
497. Pui~~; y Carl.tblch: proyl'<'lu dr l<'mplo de Ia obra que identifico a Ia rolt"cti\idad
para Bw-n•" Airc; Argentina,. !~IIi t'spai'lola.
.-,1111. FratlLi,.·o Rtx·~ v Sim6: :\rg·•·ntina, Rmario, Club bpaiiol. 1916
 Otros edificios de Roca y Sim6 como Ia cdificio para Ia galcria Gi.iemcs (1915) con
Asociaci6n Espai\ola de Socorros l\-'lutuos, sus ca..,i 90 metros de altura y calle-P.a~ajc
el palacio de Cabanellas y d edificio Re- comen:ial fuc un alarde cm1structivo en su
monda Montserrat sei\alan las mismas vir- tiempo.
tudes de Ia calidad artesanal de hierro en En eJ subsuelo limcionaba till t!'atro y Ia
puertas y marquesinas, del vidrio coloreado, conjunci6n comercial-cultural lc pl'rmitio
de Ia cenimica aplicada v de los pinaculos un m;uwjo baMantt· lihrc ('II lo filllcional y
que tiendcn a aligerar el efecto de masa. formal que se expresa en Ia ornamentaci6n
La confitcria y panaderia La F.uropea in- y el rematc del edificio.
tmduce una tematica nut'va resuelta con or- Su ((Confiteria del 1\-Iolino» cs otro de los
namentacion de hierro, grupos escult6ricv~ ambitus espaciales de calidad donde Ia
y vitralt"s scrialando Ia sublirnaci6n del co- policromia de los vidrios y may61icas se
mercio en el comextode Ia busqucda urbana. confunde con Ia decoraci6n de hierro y
Ejemplos de otras obras modernistas po- hroncc para crcar el clima festivo que tam-
demos encontrar en La Plata e inclusive en bien vemos en Ia conlltcria La Ideal.
el Paraguay donde el autor del propio Junto a Gianotti d arquitecto de rmi.s po-
Hotel Espana iCiari), que nunca habia tencialidades procedrnle de ltalia li.1e sin
estudiado arquitectura reconocia haber he- duda !\brio Palanti. Nacido eu Milan en
cho Ia obra con revistas y correspondencia 1885 vino a Ia Argt"ntina para realizar el
que recibia de amigos desde Barcelona. pabell6n de su pais en Ia exposicion de 1910
Si los r!'sultados desde el pun to de vista fun- (qut" obtuvo el gran premio) y se qued6
donal ~nn mas que dudosos, Ia fachada y su aqui.
tratamiento modernista son sumamentc in- Su obra, comem:ada dentro de un gran
ten-santes. eclccticisrno, fue apumando s6lidanwnte a Ia
En las otras ver~ientes antiacadernicistas intc~racion de las nuevas tecnicas funda-
podemos encontrar en Argentina exc!'pcio- mcntales del ccmenlo armado y propician-
nales ejemplos ((florcale» cahalizados sobre do una alternativa luturista que vinculara
todo a travcs de las obras de Virginio Co- tradici6n hist6rica y espiritu contempon\.-
lombo y Benjamin Pedrotti. neo.
Colombo, milanes, agresado de Ia aca- Sus cditicios del Pasaje Barolo en Buenos
demia de Brera, tiene una clara influencia Airrs (1918-22) y cl Pasaje Salvo de Monte-
de Giuseppe Sommaruga en su tratamiento video {1922-25) constituycn obras sei\eras
librc de Ia composicion, en el gusto por· d en esa recuperaci6n del sentido monumen-
juego de masas y vohJ.menes, en Ia intencio- talista italiano y en el desarrollo de un for-
nada incorporaci6n de Ia escultura a Ia malismo libcrado 1501].
arquitN:tura. Pedrotti a Ia vez explota las La imaginaci6n febril de Palanti iba a Ia
li~;;andades del trabajo lloreale en hierro, par de su destreza como dibujante, pero su
aim st~jenindose a una base geometrista, incrcible versatilidad y preocupaci6n social
pero sin desdei\ar el movimicnto de las y culturallo Jlevan a disenar dC!<de sisLcmas
lachadas. constructivos para viviendas obreras ha~ta
Ambos act(Jan fundamentalmente en edi- realizar el mas alto rascacielos 1.'11 cemento
licios de renta, cs decir, sin dar una respuesta armado de America como ·1ue en su epoca
inMitucional como Ia delmodrrnismo. rl Palacio Salvo p021.
Obras de mayor envergadura rcalizan'l Su sentido escf'IlUgrafico y c::scuh6ricu se
Francisco Terecio Gianotti que llcg6 a Ia divisa no solo t.'n los monstruos. mascaras,
.\rg-entina en 1909 procedentc de Turin. Su atlantC!' y telamones que in<.·orpora a sus
ohra~. sino tarnhi{·n. t•n 'II rna!{nilica cokc-
,.j,·"' dl' diiHlill' ~ diSt'lll>' qllt' 1·:-.hiiJil'l'.l
I'll l 1 li11 I'll Buenos .\in·, <'ll d Pal.rt·io tk las
E:-.:1 lf"il·itlltl's.
Sn idl·ntificacit.lll nm d lasci.<mo lo line'•
a oli't'l'tT a ~lusolini un proyt·cto para :\Jolt·
I.ittoria qu<' Iii<' n·cibido nm al.u;arahia t'll
Rom a I !J:!·I· v d1· alli •Hr!!;il• una rclat·il'lr 1
coil t·l Dun· qw· lo lin<·, ;r I'<'J.!I'I's.lr a :\lil;'rn
m I ~n.l. Su obra I'll It alia ,,. limit(, a una
"''it· dt· proy1·t·tos 110 COIHTI'tados que n·eo-
gill <'II din·rsas puhlicaciones y de ,.,ta ma-
rwra lo rn{ts importante de su produeci{nr
ha fjlll'dadu t•n tii'ITa' anrt'l'ican;t><.
L 11 art lltlll\'l'<lll 1n;is vinndado a lo,
alanlcs tt·t·llolt',gicos dt·l hinro pmlo sn
pn·st'ltciado t·n llut'lllls :\ires l'OII oeasic'111
dt· Ia Expo,;it ic'm dt·l ( :('(!tt·rr;rrio dt· 1'1111.
,obn· todo t'll las obras de :\tilio Localti.
La presencia del «jngcndstih> est{• fasi t'X-
dusi\'<Ullt'lllc limit<tda a las obras de ()scar
Ra.t.t·nhotli·r con ~us grandr•s supcrlicit•s
anistaladas. qut· <'11 liw·amientos <<indw--
triaks» desarrollarit d suizo-alemiur LorTn-
zo Siegnist I'll los ahnan·m·s de :'i:on:Ui
y t·nlosdt' I kllazopa ('Oil su iml1lito rocodrilo .-J\11. \lario P;d.uili: .\n.?..C'ncin;L, Bu,·w•'
de pit'dm m Ia filehada. .\irn. l'alacin lbrolo 19:n
Lr ni<Kblidad fi·ann·sa y lwl.!!;a dd art
IJOII\I'all I'IU'<nrtn't int<·nnitt·rrtt'< r·xpn·sio-
lll'S I'll ohra~ tlt-1 suizo :\lfrl'd :\las~iie. cri<is del aradl'nril'ismo. a pt·nnitir Ia iclen-
autm dr·l tTI(Ttim palario lieber I'll :\lontt·- rilit·at'i<.lll ck l'icrtus "'t'tlll'<" de la.s t'oi<Tii-
\ ideo y del notahll' cr:lilieio de· ( :hart'as y \'idadc;. t'XIraujnas. a ahrir las t'ompm·r·t<l'
l'akahuano t'll Buenos .\inc-; donclt· Ia t'S- a Ia burguc,ia que sc ap<Kkra de Ia vall-
I'akra y d lTillalt· son dignos de Ia mejor g:uanlia de Ia «modcrnidad» t•nli·cnt{urdost·
tradieiim modnni<ta. a Ia tradil'icm acadt'-rnica. l'ero a Ia \·t·z 110
!.a ptTmeahilidad drl rnovimit·nto t·n las nmstituye 1111 mm·imicnto roherente ni
clast·~ medias 11rlmnas hizo que llllliHTosa~ sistcm<itil'o. sino till simpk rdl<:jo de Ia
l'asas til' Hunilias de Buenos :\ires. Rosario. pn·ocupacit'•ll cultural t·uropea. din al rnar-
( :{mloiJa. Bahia Blanra. I .a Plata. :\lontt·- .\.\1'11 dt· Ia l'alitbd dl' las ohras t'll si.
Yideo t: nrguay. y :\sunri{m :Paraguay;
t'Xhihiera11 r;tsgos o dt·tallt·s art HOH\T<lll tk
Ia misma rnanc..-a que Ia dif'usib11 dt· lm azu-
lt·jm i11glesn.. 1)('1.'-('as y ti·arHT<I'S lin aro11 a Ia
l'reacit'nr de zagualll'' \' t.c'x·alo" t!r-1 rni;.mo La ''l(lltllla d(·cada del 'iglu M' ahrir;'t
cstilo. para :\m(·rica cmt los ainc-; de n·novaci{m \
El an nou\Tau \'illo asi a •·xprcsar Ia l'amhio manikstados c·n Ia n·,·oluciim nll'xi-
;j4!J • LA RF.ACC:ION AXTIACADEMICISTA 1900-1930

cana de 1910 que vino a catalizar Ia crisis asesinato de lVIadero, t"ncontr6 una firme
ddinitiva del liberalismo porfirista. resistencia en los caudillos regionales, Villa,
Alii confl.uyeron Ia marginacion campc- Zapata y Obreg6n que perrnitieron a Ve-
sina y el dt:"Scontento de las dases media~ nustiano Carranza derrotarlo en 1914-.
urban:lS para enti·enl<~rsc a los intereses de Ia La tenckncia reforrnista de Ia rrvoluci6n
oligarqula gobernante y sus sostenes del mexicana otorgo reivindicaciones al cam-
capital norteamericano y britanico. La pesinado y asegur6 Ia participaci6n de Ia~
primera fase del movimiento bajo Ia con- clases media~ en el poder a Ia vez que levan-
duccion de Francisc.o 1\.ladero (1910-13) to las banderas de Ia defensa del indigena.
retoma Ia tradicion de la reforma de Benito Sobre estos mismo principios de reden-
Juarez, pero fracasa en dar una salida poli- ci6n social e indigenismo se conlormara en
tica llegando al enfrentamimto 1:con Ia Peru un vasto movimiento en d cual con-
alianza del movimiento campesino de Emi- vergen de!ide Ia vision trork·a de .Jose
liano Zapata) con los restos dd poder por- Carlos !\la1iategui basta la militancia poli-
firista. tica de Victor Ratti Haya de Ia Torre. fun-
El golpe comervador dd general Victo- dador ()t-1 APRA.
riano Huerta en 1913, qur culmino con el En d Uruguay, Ius gobiernos liberale!i
de Jose Battle Ordonez significaron una
mayor apertura hacia Ia~ clases medias y
aunque aparcdan claramentr enrolados en
Ia visi6n europeista. otorgaron \eyes socia-
I lcs de avanzada.
En Argentina Ia presion de- Ia rnigraci6n
y Ia burguesia urbana y Ia crrcienrc- orga-
nizaci6n sindical, fi1rzaron Ia modificacion
del sistema electoral posihilitando el voto
universal y ~ecrcto bajo imperio de Ia Ley
Saenz Pcna ( 19121.
Fue suficicnte rsta nwdida para que el
radicalismo -que habia nacido en Ul90
al calor de Ia oposici6n a Ia oligarquia libe-
ral- triunfara en las decciones de 1916
y llc-vara a Ia presidencia a su caudillo
Hipolito Irigoyen.
E! radicalismo exprt"saba a Ia burguesia
urbana, pero tambien a los chacareros y
colonos que hasra ese momelllo constituian
sectores marginados por Ia elite gobernante.
En su seno coexistlan lineamientos libe-
rales y nacionalista5 que pronto aftoraron
en elrnovimiento de Ia reform a universitaria
de 1918 de rapido eco end cuntinente y que
apuntal6 Ia lormaci6n de movirnif'lltos po-
litiros de filiaci6n social democrara.
.102. li.Iario Palanti: l:ruguay. J\.lont<"\·id ..o. El crerimiento del socialismo romo con-
palacio Salvo. 1'1:..>+ securntia del rriunlo rlt> Ia rr\'olurion rusa
 LA RESTAURACION l'ACIOI'\ALISTA • 549

i 191 7 1. Ia presencia del anarquismo en Ia base de <<Ia cultura y el nac1onalismo»

los obreros extranjeros, Ia difusi6n del idea- que les permitirian cncontrar Ia origina-
li~mo, cl criticismo y el pensamiento neo- lidad de Ia naci6n.
kantiano en sustituci6n dd posiuvismo en El fil6so!o y escritor Jose Vasconcelos fue
los sectores intclectuales lueron otros datos d portavoz de un vasto sector intelectual
importantes de esta cumpleja realidad cul- que bLL~c6 en Mexico Ia revitalizaci6n de Ia
tural. propia cultura, y sus obras La ra.:a c6smica
Una Argrntina que fe>tejaba con hoatus ( 1925) e !ndologia 1! 927:1 tuvieron tanto eco
inu~itados d ccntenario de una indrpenden- como las de Ius pen.anos U riel Garcia
c:ia real solo en los papeles, pues el eontrol y Luis E. Vale<l.rC"eL
dt" su ffonomia cstaba en lnglateJTa, mar- Las vertientes intelectuales que conftu-
raba lrL' contradicciones finales del libera- yeron en esta realidad compleja fueron va-
lisrno ( 19101. riadas. El movimiento «neo-indigenista>)
La crisis no era solamente local, Ia oli- tuvo fuerza en l'vlexico y Per(t, pero no fue
garquia se dcsrnoronaba porque tambien S<' mas que superficial en el cono sur donde Ia
desmoronaba su modelo, Ia idealizada Euro- reivindicacion del criollo y lo «hispano»
pa. La guerra mundial de 1914-1918 dej6 tuvo esencial empuje.
anonaclaclos a los admiradores del virjo Antes de analizar en particular el desa-
continente, los clivicli6 segun predilecciones, nollu de Ia arq uitectura en este periodo es
pt"ro en el fonda les mostr6 Ia falta de fu- conveniente sei\alar cualN fueron a nuestro
turo de paise' que dedicaban «todos los juicio los logros esenciales del mismo.
recursos de Ia ci{'ncia y Ia industria a una Se trata de Ia prim era vez que desde Ame-
labor de exterminio». rica se reflexiona te6ricamentc sobre Ia ar-
Elli·acaso del modelo llev6 a un repliegue quitectura en forma sistematica. Es decir
sabre las propias realidades. La <<decaden- se ocupa cl propio ce.ntro del problema desde
cia de Occidente>> !191 B:' de Spengler rela- nuestro espacio.
tivizaba Ia vision eurocentrica y levantaba Esta reflexi6n significara ademas y de
Ia idea del ecumenismo cultural. Ello in- manera providencial, d cstudio de nuestro
fluira tambien en Ia reflexi6n introspectiva pattimonio arquitect6nico y cultural ame-
americana. ricana. Se comenzan\. a recorrer y «descu-
La literatura modemista y «Ia restaura- brin> el continente, a rescatar y documen-
ci6n nacionali~ta>) de Ricardo Rqjas (J909) tar un legado cultural que Ia «colonizaci6n»
asi como su posterior Silahario de Ia decorari6n del XIX habia destruido sistematicarnente
amm'cana a brian los surcos de una trayectmia como qu!'riendo bonar esa historia.
f'Uyas raices estaban en el propio conti- La importancia de este hecho nunca sera
ncnte. suficientemente ponderada porque nos de·
Los cambios sociales e ideol6.g-icos, Ia volvi6 al cauce hist6rico, levant6 Ia pesada
nec~esidad vital del modelo alternativo, el hipoteca de Ia «barbaric» que nos descali-
vacio hist6rico, Ia actitud contestataria ficaba y nos permiti6 asumimos como iden-
frente a Ia falsedad del europeismo acade- tidad posible.
mico, conftuyeron para generar una modi- Curiosamente hijos de inmigrantes apun-
ficaci6n profunda en Ia manera de ver Ia talaron Ia busqueda de esta <<nacionalidad»
,1rquitectura. y arquitectos extranjeros como el hungaro
Henriquez Crri'ia exaltaha Ia vitalidad Juan Kronluss en Argentina, el ruso Gregori
mcxicana en el periodo revulucionario que \Varchavchick en Brasil o el propio italiano
construia una «nueva civili7.aci6n» sobre Adamo Boari en Mexico consolidaron con
:>:>0 • LA REACCIC.)J" Al'iTIAGAllEMICI!;TA 1900-19:)0

sus estudios, ideas y propuestas Ia reivindi- cemro dt> estudio y prcoc:upac10n para los
<:aci6n de arquiter.turas nar.ionales. t'Xtranjt:'ros, pcro no para los amcricanos.
El vencimiento del «complejo de inferio- En Ia t1ltima cihada del XIX los t·scriiOs
ridad» marca el pun to de ruptura de un ciclo de Galindo y Villa, de Manuel F. Alvarez,
cultural deprndil'tlle y signilica por lo dt" :\licoi:ts 1\.-fariscal y Lcopoldo Ralrcs pon-
mcno~ Ia apcrtura hacia nuevas formas pro- driln en evidencia Ia importancia dt> estos
pias de pensamiento. !'onjunlm para una historia rle Ia arquitt'c-
El movimicnto de Ia (<restauraci6n nacio- rura americana.
nalista» fracasara en el plano de Ia arquitec- El primer inteuto dt:' una obra inspirada
tura porquc no podia 7.afitr de Ia trampa con- en t'stas evidt>nci<L~ aztt"Cas y mayas liw t>l
ceptual de Ia academia y se reduce a un monunwnto a Cuauhtemoc rcalizado en
hiswricismo lormal. 18ifl pur !\-Ii!{uel Noreria cou un txrle~Lal de
F.s decir, prctende rccmplazar el texico Francisco .Jimfnt>z, donde se eonjugan clc-
europeizante por uno de raiz americana, lllcnto' acadcmi('os con 1a hlrros may as, pira-
pero manteniendo c:lesdc el esquema de midc truncada y C"olumnas «toltC<.·as».
«composicion>> hasta Ius partidos tradicio- Si cl tema pan~da pcrmitir una cierta
naks de Ia ac<ltkmia. Se limita a un !'am- licencia no parrce 16gico que succda lo
bio de ropaje que compile tamhit'n ccli-c- mismo en el pabcll6n de ~texico en Ia expo-
ticarnente -· con todo el rr>pertorio europco. sidon de Paris de 1889. jl.a misma de Ia
Dcsprecia las innovaciones tccnicas y no Torre EiiTcl y Ia sala de rnaquinas!
cs capaz de soslayar c1 sistema de perl'a- Alii, Antonio Peiiaficl y ei ingeniero An-
mientu liberal para actuar a partir de Ia tonio Anza armaron su muestra con rlibujos
propia realidad y de los propios modos de de los arqucologos y narradore~ extrar~jeros
vida. como Dupaix, Waldeck, Lord Kinshorough
En definitiva Ia .fuerza de su contenido y Charnay.
tc6rico se achica en una propuesta incohe- P!'rialicl d~''l'l'ilw el c·dilicio con ~u pane
rcnte, por clio su paso r~uftara elirnero y central ccque simhuliza con sus principalcs
clara sus ultimos estertores junto con el li- atributo~ Ia religion aueca y dos pabelloncs
beralismo econ6mico hacia 1930. laterales, representaci6n mitol6gica apro-
Frente a este nacionalismo historici~ta piada a line~ de Ia exposirir'm» ·:sic) I:>(n J.
se ira perfilando otro vanguardista que desdc Sc suman alii rasgos de palacio de Hue-
los muralistas mexicanos a los critic-os hra- xotla y de Xochicalco, de Texcoco y Tula
sildios abriria las puertas al movimicnto dcmostrando Ia erudiei6n arqueol6gica de
moderno. sus autores. Sin duda cl edifieio era ccuno
de los mas notables de entre todos los alii
:\1.'\·iro .l' Ia rorrimte ind1j~miJ!a
construidos>> como decia El Com•o del Go(fo
f hi.I/Jnllt,fa (Mexico, 27 de marzo de I R89).
Esta version ccazteca» extema tenia, sin
Los antecedentes del surgimicnto del embargo, adentro escaleras y columna~ de
movimiento rcnovador en 1\'lex.ico son los hierro y Ia critica no ti1e dernasiado dura con
mas antiguos y provienen dr Ia vision arqueo- el a pesar de Ia escalinata de fi1erte pendiente
logista curopea que con Viollct-Le-Duc, qut> el pabcll6n-teocalli obligaba a recotwr.
Camilo Boito. Luca Beltrami, Ruskin y En 18fl9, Luis Salazar f'scribia un arti-
Elia~ Rogent tuvieron ceo en Amfrica. culo sohre «La arquitcctura y Ia arrJueolo-
L6gicamentc, Ia arqueologia remiti.t a Ia ght» (:lrll')'la Ctou·ia, ninn. 7, l\lcxico.julio
propia realidad y ella era hasta d momenta cit> 1899··, t>n que rornpia Ianza~ en ddcnsa
 I..\ RESTAl'RAClt.l\X "1.·\CIO:\ALISTA • 551

dc:>l modelo autiwtono. -.La arqueologia nos Salazar ya habia presentadu junto con
ha t'nseii.ado los rstilos arquitcncmicos de los \'icentr Reyes yJosc 1\laria Alva un proyccto
antiguos puchlr•srlf' mwstro suelo; utilin'nH•s de pabt'llon para Ia r.xpusici6n de 188'J
sus rbtos y de Ia obsetTaci!m de mnnumen- conku111ado con c:>l mi~mn sentirlo edcc-
tos hoy ruinoso:o., tomcmos los ptinripios tico de ~umar trozt,; de )acimicnto.,; •irqueo-
y distintivos de nucstra< fllluras cnnstrur- I(J~icos.
CHHl("Sn. St>nda!> nota~ dt> l\icolas 1\lariSl'al y llll
:\ Ia vcz apuntaba las <'aract!'risticas an!mimo au10r que finnaba «Tcpozteca-
principales de Ia hahitad6n aztr.<'a rstudia- cotwtzin Calquetzani>> atacahan duramentr
das ... porCh. Garnier. <:n El .1rit· _1' Cimcin b dabilidad de ~It'
Los mismos csquemas de Viollct-Le-Duc pruyecto. Mariscal drcia que aquella ar-
sobre Ia habitaci6n indigena aztt>Gl o inca, quitf'ctura ••iarnas llcnara nut>stras aspira-
a pesar de su vision ra<'ista y darwinista, ciones; estar;{ siempre en d desacuerdo
segim ha indicado Daniel Schavelzon, y Ia mayor con t>lmedio wcial en CJlW vivimos»,
indusi6n dt> Ius motivo~ ornamt>ntales in- till dc~:.~cuerdo al qut> llamaba «di•unancia
digcnas en el manual de Barht>rot i 18911 ani~tica••.
st"iialan el impacto dt>l tema en Europa l\lariscal reivindicaba cl nt."oclasicisrno
I.'">IHj. de Trcsguerras ode Lorenzo de Ia Hidalga.

-,,H ..\ntonin PdJ<tfil'l: p:dwllim d .. l'vlo'>.icn en Ia Expmio·iton de l':tri' ck IHH'I

.)5:2 • 1.." REACCJON ANTJACADEMICI'iT A 1900-19:~()

:ill-!. \'iollet L,. Due: intO"rpretaci6n de habitacion indi,:::ena ,,zlt'ra. Pari>, IBill

Para f.l, :Mexico s6lo podia cuantificar como tegiesen sin por ello reutilizarlos en nuevas
propia Ia arquitcctu;a desde Ia independen- obras por ser ello trabajo ((tan descarriado
cia, pero atacaba los resultados de los ulti- como inutil».
mos at'ios. La critica realizada en 1900 tuvo sus
((iC6mo podremos tener en cuf'nta, tra- efectos ya que :Mexico debia presentar su
tando de desarrollo arquitect6nico de Me- pabel16n para Ia nueva muestra de Paris
xico, eso.~ millares de casas de adobe o te- dondc se habia prescrito «a los arquitectos
petate de las colonia~ de Guerrero, Santa de los pabcllones extranjerns d estilo tipico
~laria, San Cosme, San Rafael, desprecia- de cada nacionalidad que representaban».
bles no por Ia humildad del material, sino Ya sabemos que Argentina y Ecuador
por Ia presunci6n e ignorancia con que se eran paises tipicamente ((art nouveau» a
han erigido?» juzgar por sus pabellones. pues bien, 1\Ie-
Denunciaba sus vicios de construcci6n y xico result6 ser un pais de nacionalidad ... mo-
su affm de lucro que llegaba ((al grado, que risca.
para evitar desperdicios, se ha procurado Se retomaba asi el pabell6n morisco que
que Ia superficie de los muros sea m(Jitiplo Jose Ramon lbarrola habia pres('ntado en
de Ia del papel tapiz y Ia de los vanos lo sea Ia exposici6n de Nueva Orleans ( 1884-85)
tambien de las dimensiones de Ia madera donde Ia estructura de hierro era recubierta
del comercio>>. con prolijas yrserias rnudejar('s.
Ademas de Ia critica al estado de Ia arqui- A partir de c>te momenro d <<neo-azteca»
tectura finisecular Nicolas Mariscal pro- parecio reducirse a obras de caracter sim-
ponia que los vl'!<tigios arqueol6gicos se pro- b6lico o eflmero. El rnonumento a Juarez
 LA RE..!'.TAt:RACION NACIO:'\IALJSTA • 553

m Oaxaca ' 1894), cl Arco Triunfal a de Ia revolucion mexicana «los arquitectos

Porfirio Diaz en l\1i·rida ( 1906:,, proyectos de esa f>poca nos lanzamos a conocer nues-
de rnonunu·nto aju{uez en !vfexico il905), tras cosas y nos cntregamos a Ia busqueda de
el ntonumento a Tcpoztlfm de Rodtiguez las traqiciones abandonadas». Se buscaba
Arangoity y cv!'ntuales exponentes de Ia hacer una arquitectura basada en las raices
arquitcctua funcraria. de Ia tradici6n volviendose al uso de los ma-
Las incorporacioncs de figuras omamen- teriales naturales y las antiguas tecnicas.
talcs hechas por Adamo Boari en el Palacio Pero sobre todo se apel6 a las formas y,
de Bellas Artes pan·cen ratificar Ia escala lo que es peor, ni tiempo hubo de reelabo-
posible de los logros de est a corricnte arqueo- rar las propias mientras lley;aba Ia avalancha
logista. de Ia moda noneamerit"ana con su «span-
}..lientra.s tanto, Ia preocupacion pur Ia glishn, su <<1\·tission Stylt>» o su «Californian
propia arquitectura fue llevando a Ia edi- Style» que arrasb en version pintoresca con
cion de monografias y estudios como los de todo Jo que pudo significar un replantea-
Revilla y Alv<trez, Ia monumental obra de miento mao; profundo. Basta para ello recor-
Silvester Baxter ( 19l))) y los trabajos de dar Ia estacilm «neocolonial» de ,ga:-;olina
Federico Jvfariscal y el doctor Atl. en rl Paseo Bravo de Puehla.
Ellos replantearon los verdaderos valores Obreg6n narra c6mo <<al tratar de revi-
de Ia olvidada arquitectura virreinal y rei- vir las formas o las soluciones tradicionales
vindicaron Ia continuiclad hist6rica sin ci- nos dimos cuenta que estahan completamen-
suras como fuente de las raices culturales te muertas y que era imposible su aplicaci6n
autentica~. rn nut'stra arquitectura que naturalmt'nlt'
Cu_ando 1\..Jariscal escri bia en 1914 La !a deseabamos hecha para las nuevas nece-
_I' Ia arquittdwa national apuntaba al
l'atrill sidades>>. Observese que esta idea, es vatida
centro del problema desde una prrsJ.Wctiva para rechazar en definitiva todo tipo de
hispani.sta, necesaria despub de un siglo «historicismo>> formal y marc.a Ia apertura
dr lryrnda nrgra. El ol~etivo sobre todo hacia el movimiento contemporaneo.
rra evitar Ia destrucci6n del patrimonio, Obregon Santacilia y Carlos Ta-rditi
tratando de presentar un panorama tipo- fueron los autores del pabt'll6n mexicano
l6gico de Ia arquitectura virrcinal. en Ia t>xposici(m de Rio de Janeiro ( 1922)
La idea de una «arquitectura nacionah> clondc hicieron una replica del palacio
desde Ia 6ptica mexicana fue rt'planteada vineinal con amplia portada barroquista y
pur Carlos Obregon Santacilia (1947) seth- acusando Ia idra de figura y fonda de Ia
lando los valores de Ia arquitectura indi- chiluca y el tczont lc. Su Esc ucla Benito
gena en el mant:io de los espacios externos Juarez de !\texico ( 19241 retoma simpli-
y los volumencs. Se enlatiza asi su amalga- ficacla~ las imagcnrs daustrales coloniales,
miento t'l1 una sintcsis hispanoamcricana pt'ro sus mayores logros se obtienen en las
a partir dt' Ia base comim dcfinida por cl viviendas unifamiliares.
paisaje, Ia luz brillante, tipologias similare; Las obras «neocoloniales>> de mayor signi-
de habitacion, el empleo de materiale; na- ficacion fueron las de Samuel Chavez para Ia
turales, tecnica> simplt's de transforrnacitm Universidad Nacional ( 1906-ll) y el anfi-
confluencia de valoraci6n artistic.a del color, teatro Bolivar (1911), Ia remodelaci6n del
mi1sica, dam:a, el tt'jiclo, las artesania~ y Ia palacio del Ayuntamiento que realiz6 Ma-
y Ia llwrza dominante de b religion que sa- nuel Gorozpe ( 19061, los departamentos de
cralizaba Ia vida de ambos pueblos. Bucarelli de Angel Torres Torija (el arqui-
Obregon Santacilia seiialaba como a raiz tecto de Ia Penitenciaria, 1922! las obras de
.)54 • I.A R~:ACCJ!'JN ANT!AGADEMICISTA 1900-1930

Federico Mari~cal en los Taller{'s Tostado Feria ( 19:l!'Ji convenido lucgn en l\-luseo
( 1923) y del Ot'partamento dd Oistrito Arqueul6gico.
Fc:demli1935). En Panama existen algunas ubras de im-
El propio Villagr[m Garda hara su Es- portancia dentro de csta corriente como el
tacJio N"acional en d estilo que luego deno· hotel Colombia disei'lado en 193i por los
minaria «<lllacr6niro narionah> ... arquitectos Villanueva y Tejcira y sobre
Las obras de esta generaci6n de arquitec- todo Ia notabk Esrurla l\onnal de Santiago
tos mexicanos se insertaban en las premisa~ (Veraguas, 1938) que por su imponente des-
que como programa reivindicativo enarbo- arrollo espacial liw llamada con gTancJilo-
lara .Jost< VaS«.-onrelus en su Ntl.:a Crhmit·a: cuencia provinciana «EI Escorial de Ame-
«La necesidad de buscar el desarrollo de los rica».
rasgos aut6ctonos de nuestro temperamento El disl.'iio de los arquiti.'Ctos Caselli y
para realizar una civilizacion que ya no fuera Fabrega comprendia un imcrc:-sante portal
eopia de Ia europt'a, sino una emancipaci6n entre barroco y plateresco, tratando de eon-
espiritual como corolario de Ia emancipaci6n jugar todos los elementos prestigiados de Ia
politica.» arquitectura virreinal desde las perla~ isa-
La limitaci6n a un trasvasamiento de an- belinas hasta los Ntipites rnexicanos.
tiguas fimnas quit6 perspectivas al movi- Un ejemplo postc:-rior -ya de influencia
miento que en dos d&:adas tenia agotado su californiana- c:'S Ia iglesia de Cristo Rey
repertorio. en Bella Vista.
Sin embargo, aim en 1929 el pabell6n de
l\-fexico en Ia · exposici6n lberoamericana
de Sevilla (Amabilis) retomaba las variames F,l «Renacimimto colonial»
indigenist~ que cuarema af10s ante~ dieron 01 ,\ildllmlrim
comienzo al movimiento.
Nos quedani tainbien un notable bagaje En Sudamerica cl movimiento tuvo dos
de las expelienrias de integraci6n entre polos principales: en sus aspectos te6Iicos
arquit{'ctura y artcs plasticas originadas Ia Argc:-ntina desarroll6 toda una gama de
en Ia arrion de los muralista~ como Ri- temas de inten!s, induycndo obviamente Ia
vera, Siqurirus y Orozco o los escultores polemica con academicistas y racionalistas
como Oliverio ~-lartinl.'z o Manuel Cen- y en Peru en Ia conercci6n de un volumen
turion. importante de obras.
Estc:- hecho abrira las puertas a la.arquitec- En Brasil -que anali7.arc:-mos por sepa-
tura mexil.'ana contemporanea que tcndra rado- tambien huhu tm periodo de elabo-
su propio caracter en e1 concierto interna- raci6n te6rica y alguna~ obras que aportaron
rional. sirvieron tanto para sdlar Ia crisis del acade-
La proyeccion del «nt'ocoloniab• hispanis- micismo como para abrir las put"rtas al
ta plateresco sc da en Guatemala en los modcrnismo.
c:-dificios del Palacio Nacional y Ia Policia En Vcnt'zuela t>l proceso de absorci6n del
1\"acional del arquitecto Pfrc:-z Lc:-lm. El Co- neocolonial no nace tanto del rt"·conocimien-
rreo tue realizado en 193i pur Manuel More- to de los propios valorN arquitectonicos que
no Barahona quic:-n recun·e a una interl.'sante Ia misma expansion dl.' Ia capital continu6
solucion de arco-puente que cruzando Ia derribando, sino de Ia vinculacion -pe-
ralle vincula dos partes simetricas del mismo tr6leo mediante:- ·-· con Ia rcalidad de Texas
cdificio. Tambien realizara este arquitecto y Calilim1ia. En general, a partir de 1915,
el Salon de Exposicioncs del Campo de Ia el control del canal de Panama le penniti6
 LA RESTAURAGH)N NACIONAI.ISTA • 555

a Estados lJnidos desplazar a lnglaterra El Museode Lima. donde las piedras incat.
l'llIa primada comercial con Sudamerica. cas se hit:it"rnn en hurdn t:ementn. Ia~ difi-
F.l dis("i'to dl'l norteamericano \Vende- cultaue~ de taludC'~ y vanos trapC"zoidales
hack para d Country Club dl' Caracas parf'<'t'll haht"r t·onvencido a los arquiteC"tos
( 1928) fuc acompai'iado por cantidad de de las dilicultades de transitar estt" camino.
ooras de .. rvlission Stylc». Sin embargo, Ia Bajo Ia president:ia de Leguia en d Peru
producci6n de mayor ralidad es Ia del f'S- se produjo un evidente a vance en el proC'eso
paiiol Manuel \htiica rvtillfm quil"'n puso de de urbanizacion de Ia capital, articulandose
moda un neoharmcn hispanico qur apt'- Lima con los balnearios de 1\·Iiraflores, Ba-
laba tanto a tbrrnas pl"'ninsulares romo a mo- rrancos y Chorrillos por calles pavimentadas.
ddos amC"ricanos de diversa procedencia. Para VI" lard!", Ia apertura de Ia Awnida Are-
La obra que k dio mas fama fue Ia ITill()- quipa \ 19~1 ~ marc!J (<d eje de Ia capital».
delaC'i6n del Pante6n de los Heroes i' 1927- En rigor el nuevo ejl' tendi6 a generar d
:~0). pem a Ia vez df'~arrullo casas de campo y desplazarniento de los scctorC"s de altos in-
urbana~ insertas muy claramente el pinto- gresus determinanuo el abandono del cen-
resquismo hispano cksdC' los <(caserios \'a~­ tro hist6rico y Ia creciente tugurizaci6n de
l'OS», Ia (<masia» catalana, ha~ta el l•cort\jo» los <(barrios altos».
andaluz. ~u igksia dC' :"'luC"stra St"i'lora dl'l La A\'enida Art"quipa se !'untorm6 en
Camwn en Campo Alegre ( 1935) cs una largos tramos con d esquema de las «easas
C'Xotica obra dd neobarmco andaluz. LO- quintas» con jarclines, mientras en otros el
gicamt"ntl"' Cjllt" aqui ya nada quftb de Ia neocolonial y el neobarroco hispano mar-
idl'a de recupt"raci6n de valorl"'s culturales. caron Ia imagen de Ia llii!:"Va arquitectura
Se trata simplcmC'ntC' ck un nuevo trasplante rso.J].
europeo mas atin en rasgos tormaks con Los primeros ~jemplos neocoloniales li.Je-
nuestro p<tsado historico, pero no por dlo mn rf'alizados por Raf.1el Marquina d autor
menos alienante. Esto obviamC"ntt" al mar- de Ia t"stat:iou de ferrot:arril ck Iksampara-
gen del oficio profesional dd arquitecto l\lu- dos t'n Lima y t'n rigor rt"sponden mas a su
jica 1\lilhin quien tanto en estas obras como fimnaci6u norteamt>ricana que a Ia revi-
C"n otra" postC"riores racionalistas evidenci6 talizaci6n de lo pcruano.
solvC"ncia y calidad. El Palacio Arzohispal i 1929) 1"'.~ Ia re-
En d Peru el neuwlonial y t"ste neoba- plica mas importantt' de Ia arquitectura vi-
IToco hispaniC"o s~: C"onlimrlil"'ron f'n~t"~uida. rreinal limeiia y !i.1e diseiiado por Ricardo
A pl"'sarde Ia luerza te6rit:a del movimien- Malachowsky agresado -nada menos---
to indigenista, muy pucas obras de arquitec- que de Ia Ecole dC"S BC"aux Arts de Paris.
tura C"n c1 Pt"ru y Bolivia adoptaron sus li- Claudio ~ahut, a quit"n vieramos como
ncamiC"ntos. propulsor del art nouveau, tambien se ple-
Entre ella~ cabC' rccordar d antiguo gara al neocolonial en su pmyecto de casa
Museo ciC' Arqurologia Nacional dt" Lima de Gobierno que finalmentt" rt"alizari Ma-
(hoy dt" Ia Cultura Pt"ruana) y t"1 de La Paz lachowsky ( 1938). El eclecticismo de los
{Bolivia) cuya tC"matica t"la tan al1n a I"'Ste arquitectos era en estos momentos notable,
tipo de propuesta. Tambien cl Pabell6n del sabre todo por Ia capacidad de adaptaci6n
Per(t l"ll Ia C'Xposici6n internacional de y d nivel de las propuestas. Malachowsky
Paris (1937) de Albl"rto Jochamowitz in- por C"jemplo habia realizado excelentes tra-
duye atlantes de Tihahuanaco, J>C'I'O d de bajos borb6nicos como Ia sede de Ia Sociedad
Sevilla ( 1929) se inspir6 ob\'iamente en Ia de lngenieros ( 1924) o el edificio de departa-
Casa del !'vlarques de Torre Tagle. mentos Rimae (1919), hizo obras Tudor
 1 ---
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1111
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como la C:!.';a :\'loreyra-Paz Soldan. «vas- urindado Ia posibilidad de conocimiento de

cos» como La Cabana 11 93.'i ·,. neocolonial areas y temas perdidos. Pero no rnenos
en el Palacio Arzobispal y ncoincaim rn f'l ciertu es que como en otros paises de America
\luseo Arquenl6gim. se destruy6 el patrimonio arquitect6nico
:\'otable rue a Ia \TZ Ia prnducci6n df'l autentico para hacer remedos neocoloniales.
!'Sndtor !'Spatiul :\lanuel Piqueras Cutoli. La demolici6n de los pnnalcs de Ia Plaza
r]Ur proyrrt1.1la bchacla r.lf' Ia Escuf'la :\'acio- dr Armas limt'fia o b anlig-ua Ca.-a de \1o-
nal de Bellas Artes integrandu elementos nrda "EI Cuadro» del Cusco para hacer
hispanicos f' indigenas. f'l Hotel de Turi.~mo r 19:-li' e.- inaceptable,
\Jarquina y Piqut"ras acorurtit'ron en 19~5 cmno lo rs -despues de 1950- Ia construe-
Ia «sistematizaci6n» llt'f)('olonial dr Ia Plaza cion del Palacio rlr J usticia dt"l Cusco en Ia
San !\Iartill,micutrasquc Ia Plaza cit' Armas, Avenida Sol n Ia propia «n·rnurlt·laci6n»
rue remodebda en cl misrno srnticlo por neocoloni~ 1-incaira drl .\yuntarnirnto.
l::milio 1-lanh-Terrc· y .Jo.-,c Alvarc·z C:aldc- Parece absurdo pretender recuperar el
n·m r 19·!5 patrimoniu cultural clestruyendn Ins t!'Sti-
La \·asla u!Jra de )-bnh-Tcrn'· er1 1.1 ill\c'- monios originales y creando caricatura~ de
til{aci<'lll de Ia arquir•·nura pcruana ha rllns. Prrn rstn, I'Oillo Ia frr"nwntf' ucrr·ati-
 LA RE-rAt'RACION NACIO:'>IALISTA • 557

vidad>> de 105 restauradorrs que quieren de lo hispanoincaico fue realizada por doe
dejar bien claro su paso por Ia~ obras. ha argentinas: Angel Guido y l\Iartin Noel,
ha sido causa dr muchos drterioros adicio- au tor este de uno de los mejores edificios
nalrs. neocoloniales linwiws. Ia Embajada Ar-
El prriodo dt>l augr neocolonial en el Per1J g-entina en Ia :\vt"nida Art>quipa.
aparece en rigor desfasado ---como lo esta Ia Las propuestas de Angel Guido ( 1896-
Ia persistencia del academicismo--- crono- 1960! apuntaban a integrar Ia visi6n ameri-
16gicamrnte respecto a su desarrollo en los canista con ciertos rasgos de Ia filosofia de Ia
paiscs del Adantico. historia y con las tendencias contemporaneas
Quizas por Ia fi.Jerza de atracci6n de lo de Ia arquitectura europea fundamental-
propio o quiza.s por Ia capacidad de a~i­ mente Ia alemana.
rnilaci6n de Ia tematica por el Gobierno Dcsde su primer trah<~u te6rico Fusion
e instituciones, lo cierto es que de 1930 /ii.;pano indigcnamla mquitedura colonial ( 1925)
a 1945 se concreta un conjunto dt:> obras como hmc<'> aplicar Io~ rnetodos visibilistas e his-
las Municipalidades de Lima y Miraflores, t6rico-fc>mlalcs ck Ia critica artistica a nues-
los hoteles de turistas, bancos (especial- tra arquitcctu•·a. Su segundo trabajo sobre
mente los de Arequipa) y teatros. Arquittdum hi5panoinfaica a travis de H·'o{j]lin
Su traslado a estas obras mayores, mul- ( 1927! insistc en Ia rcvalorizaci6n de lo
tiplic6 a Ia vez su prestigio para el u~o resi- propio, pero insertado en un comexto uni-
dencial de tal manera que diversos barrios versal.
dr Lima, Trujillo. Cusco y Arequipa vieron Subyada en Guido Ia inlluencia del idea-
surgir casas nrocoloniales. Parad6jicamen- lismo neokantiano que al amparo del «Co-
te las transformaciones urbanas --como Ia legio novecentista>> de Btwnos Aires dio
apertura de las avenidas Tacna y Abancay aliemo a varias generaciones de universi-
en Lima- vinieron a senalar Ia drstrucci6n tarios rdormistas y a las expresiones poli-
de muchas obras de valor del periodo colo- ticas del radicalismo y socialismo.
nial y repu hlicano. Guido atacaba fron talmente en 1927
La fundamrntacilm tel>rica del neoco- el pensamiento dr Le Corbusier como
lonial. asi como cl mayor conocimiento de Ia «maquinolatria>> y afirmaba ((Ia estandari-
arquitrctura peruana en sus etapas pre- zaci6n haec de Ia arquitectura una industria
hisp[miras y virreinalcs qucdaron a cargo innoblc y no un arte, o lo que cs lo mismo
dr F.milio Harth-Tcrrf, Hfctor Velarde, convierte al arquitecto en traficanre o comi-
Julio Tello y Carlos l\'lorales J\bechiavello. sionista rn Iugar d!' hacrrlu un artista>>.
La cxpcricncia de Ia inserci6n estilistica Sus po~tulados para Ia rl'novaci6n arqui-
en las reglamentaciones legales. como las trct6nica americana comprendian cuatro
normas que prescribian el uso del «estilo puntas esenciales: It reducir Ia acci6n de Ia
colonial>> en determinadas zonas de Lima arquitcctura t"clectica cosmopolita en Ame-
fue lamentable en cuanto signific6 Ia pfr- rica, 2) profundizar Ia~ forma~ de origen
dida de obras de valor. americana, 3) depurar y enfocar con mayor
Un balance ajustado y sincero del con- precisi6n los valorcs del paisaje amt'ricano
junto de cstas rcalizacioncs <<neocoloniales>> como motivo de inspiraci6n y {1 reeoger
nos mostraria que han tenido cl tristr pri- «valirntrmellle Ia orie111aci6n espiritual y
vileg-io de destruir tanto como los insensi- estetiea mas robusta de Europa>>, ~ro
blcs arquitecto~ ••ahi>toricist as>> del movi- readaptada a nuestras forrnas.
mil'Jrto modcrno. Esta «orientaciow> era para Guido Ia de
Curiosamente Ia reli:>1mulaci6n te6rica Olbrich. Otto Wagner y HolTman, a Ia que
habia que inrorporar ron postulados orga- peruano-boliviano 1cspecialnwnte «el are-
nicistas, amhicntales (d pais~je) y I'Xpresio- quipl'tiO»), incorponindole rasgos hispa-
nista~. niros (plaLrresros y barrocos.1 y posterior-
La inviabilidad de Ia apertura <<racio- mente calilorniaBO,, ,.., decir un eclecti-
nalista» lo lleva C'll 19:3!:1 a rC'plantear sm cismo mas aunquc •in salirse dC' ~~~ anda-
hip6tesis afirmando que «el arte americano ri"cl.
comir"nza a ransarse dC' su eterna imitaci6n Quizas su mayor aporte pueda verse en
em·opea y vudve los ojos a lo rrc6ndita- Ia apertura que signific6 su prcocupaci6n
rnente nuestro» propiciando el retorno al urbanistica y su st>ntido dt> imcgraci6n de
«barroco espafiol». t'stas p•·opu('stas en ese marco. Sus planes de
C na valoraci6n etnocentrista lo llevar<'l Tucuman y Salta son de sumo interes, aun-
a vcr en la Cartuja de Granada iEspafia) que la sanri6n de una legislaci6n neocolo-
una inAuencia del <<mas puro estilo mestizo nial para construir un «estilo cspafiol o sus
mejicano» invirtiendo asi el sentido direc- dcrivados» en esta ultima ciudad ( 1954)
cional del prorcso de transculturaci6n. signific6 Ia perdida de Ia mayoria de las
La imposibilidad de una referencia for- c;L~as autenticas. La sistt'"matizacion urbana
mal fitenc end propio contexto arquitcct6- de Luj~111 con rcco\as nrrK·oloniales fue el
niro colonial argentino, llevani a Guido logro m{ts coucrt'"tu dd movirnicmo 1'"11 esta
-como a Nod·- a apdar al rrpf"rtorio t'SCala f.10fij.
 LA Rf.STAl'RACION 'llACION ..\LlSTA • 559

El surgirniento de Ia arquitertura neoco- mitt'S gcopoliticos o las delrtheas df'marca-

lonial en Argentina y Uruguay est;i vincula- riorws de In on:idental-c·uropeo para prc-
do no tanto a Ia conciencia de los propios cisarsc en lo amcrirano, d eje del tiempu no
valores, sino a Ia opresiva conviccion de que lograba asumirse en plenitud en lo contem-
estos paiscs caracian ya de identidad propia poraneo y adopta!Ja una pustura «histori-
amr-rirana rkspu{·., dd aniquilarmcutn del cista» afianzada en «lo colonial>> qrw sf'ria
criollo y d aluvi6n inmigratorio. d germen de Ia propia limitacion del movi-
En cl plano de Ia arquitectura Ia reaccion miento.
vcndra por parte de los 5tudiantf'S hastiados Sin embargo, ciertas afirmacioncs como
de proyectar con Monsieur Karman o «nuestra arquitectura dehera plasmarse en
l\·Ionsicur Carrier ccCentros de Excursion a las fuen tes mismas de nuestra historia»
Carnpn~ de Batalla» tMonte\'idro, 1919), seiialaban el alien to de rcivindicar el propio
<<Tum has para j6vencs PoeLas» y otras ddi- pasado como cxpericncia vital ahandonan-
da~ de Ia f-.colc des Beaux Arts trasladada.'i do el despreciativo dcsdcn por las tradiciones.
a nuestras facultadcs. lncrciblemrnte el movirniento avanz6
ConAuycron dos hechos esencialf'S para d frcnte a Ia saturaci6n del academicismo, por
desarrollo de una nueva propuesta: Ia mo- lo mcnos en su lonnulaciun te6rica. El edh'-
vilizaci6n estudiantil y Ia predica te6rica tico Christophersen deda <<ya no nos deja-
de l\lartin Noel. remos arrastrar a imitar inspiraciones aje-
La edici6n df' Ia Rtvi.rta de Arquitrrlura nas a nuestra idiosincrasia, tendencias rr-
en 1915 por un grupo de estudiantcs con- nidas con nuestras tradiriont's y hasta con
ducidos por Hugo Pellet Lastra, Fortunato nuestro sentimiento estetico», pero ello t'ra
Passeron, Carlos Ancell, Angel Le6n Gallar- mas liki I de prodama r q ur de cjecu tar como
do y Hector Grf'slf'bin con el apoyo del testimoniara con su propia obra.
Ct"ntro de F.studiantcs de Arquitrrtura que Es que Ia crisis de Ia guerra curopca y Ia
conducia Ratti J. Alvarez signific6 un im- destrucci6n del patrimonio cultural occiden-
pacto notable. tal habian aft'rtado el rumbo. El rnisrno
La revista rf'rogia en sus paginas no s6lo Christophersen manilestaba que dcspu<'s de
articulus de arquitectos de prestigio como Ia guerra debia llegarsc a «un rcnacimiento
Christophersen, Kronli.tss, Hary y Nod, superior del arte» que traiga <•comuelo y
>ino tamhifn dC' litC'ratos, arqu~61ogos e his- compensari{m a Ia humanidad».
toriadorcs, como Ambroselli, Angel (iallar- A su vrz.Juan Kronfuss rralizaha 'us rnag-
do. Leopoldo Lugones, Ricardo Rojas, Car- nihcos rele\'amientos de arquitrnura colo-
los lbargurm, Juan Agustin Garcia y l\la- nial y disciiaba en <<neocolonial» uno de los
nuel U gartc. primcros barrios ohreros en Cordoba ( 1915,1.
Los diversos matices filosoficos (positi- Pablo Hary impulsaha tambicn cl estudio
vistas e idC'alistas·l tuvieron Iugar en Ia l'e- de los monumentos coloniales, pero a Ia
vista que Sf' dcfini6 para replantear dos vez atacaba su utilizaci6n superficial.
coordenadas : Pronto el crecimiento dd movimiento
«I .a edad colonial en el tiempo. toda Ame- tuvo sus detractorcs; Candido Villalobos
rica subtropical en el espacio; he a hi dos apelaba a factorcs racistas pam negar
puntos de mira necesarios de toda cvoluci6n nuestra vinculacion americana: <<Es que
bcnelica que re5ponda en lo vrnidero a Ia 110sotros, hombre;, dl' raza blan<.:a, ni srnti-
formaci6n de una escuela y de un arte na- mos y queremos, ni tam poco creernos que en
cionales en materia de arquitcctura». d porvenir tendremos aftnidad t·on Ia raza
Si el espacio trascendia los cstrechos li- dr indok asiatica que pohlaha rl conti-
560 • 1..'\. REACCION ANTIACADEMICJSTA 1900-1931)

nente». A Ia vez Hary dccia <<cl Cuzco seguria un camino similar aunque mas vin-
o Lima, Mexico o Toledo nos son tan t>x6- culado a las tendencias hispanistas.
ticos como Ia Mf'ca» ratificando Ia vision Su militancia en el radicalismo y su ex-
cosmopolita. tracci6n sociallc dicron dos pautas de apoyo
Mas imdigente, Christophersen busca fuertes para alcanzar rapido eco ("II SU pre-
reducir el alcance del movimiento propo- dica comenzada en 1914.
niendo aplicar esa arquitectura a <<Ia espacio- Noel descubre America en sus viajes por
sa campii\a, en Ia pampa; alii donde no hay Peru y Bolivia lo que le permite escribir con
limites, donde Ia linea extensa de los cam- una p("rspectiva diferente sobre los ternas ya
pos se nmfunde con d hmitollle». Es decir, que su conocimiento europeo se complernen-
lejos y perdida para que no moleste ... ta. Su intenci6n de explicar Ia vinculacion
El maestro Rene Karman insistia en que entre Ia producci6n arquitect6nica andalu-
en Ia Facultad de Arquitectura <<no se za del xvm y Ia am("ricana es sumamente
puede ensei'iar un arte nacional lo que su- importante. pero Noel, hombre apegado
pondria elecci6n de una forma de arquitec- mas a Ia ret6rica que a Ia investigaci6n
tura conocida y casi su imposici6n en el historica, cay6 promo en Ia declaraci6n
pais, eso seria contraproducente puesto que rimbombante.
los estudiantes Iatinos necesitan un criterio Premonitoriamt"nte, Ia Academia de San
mas liberal en su ensei'ianza». F em an do al premiar sus es<:ritos seiiala como
El apclativo a los «Iatinos» y al andamiaje uno de sus mfritos qut' es un pcnsador pleno
dasico encubrian en definitiva Ia linea de de fantasia e <<ind6mito a las trabas del me-
defensa de Ia F.colc des Beaux Arts que habia todo» como si esto fuera una virtud.
venido imponicndo sus criterios en oposi- Justamente esta carencia de metodo his-
ci6n al planteo que haec ahora Karman. t6rico llevan'l a Nod, hombre de vasta cui-
Frente a Ia concienciaci6n americana los lura, a man"jarsc con superficialidad en
paladines de Ia depe'ndencia cultural exigen algunos temas y a adoptar finalmente un
Ia libertad qut' antes habian n«gado. Christo- texico hiperb6lico para Ia caracterizaci6n
phersen propondra como alternativa cl de los clemt'ntos formales de Ia arquitectura
<<Mission Stylt'» que venia de un <<pais (por "jemplo: ponaladas, balconadas, ul-
important("» enliottizando que en sus lecturas trabarroco, etc.) acompaiiado no pocas ve-
del The Architect habia encontrado <<tipos ces de unlenguaje esoterico que si bien con-
de casas campo y dt' estancia perfeetamente trihuia a crear una imagen culta -como
adaptables a Ia Argentina». sucede hoy con muchos arquitectos-- no
La campai'ia de limitar Ia tematica en Ia aportaba nada esencial por falta de capaci-
ensei'ianza tuvo exito y los mismos precurso- dad de trasmisi6n de sus ideas.
res del movimiento como Raul Alvarez dc- A manera de ejemplo podemos recordar
bieron accptar su aplicaci6n a <<construc- como :'~Joel sei'ialaba Ia raiz de los <<fermen-
cioncs ruralcs» y <<trasplantar rt>glamenta- tos del mundo estetico americano» en ccl01
ciones edilicias de Estados U nidos>•. alimentos nutritivos de los conceptus orga-
La busqueda de <<lo nacional» se desvir- nicos y de los espirituales ensuei'ios, sobre
tuo asi en Ia int1uencia de un nuevo modelo cuya fornida estructura o sutil urdimbre
extemo en Ia propia vanguardia estudiantil, cntreteji6se Ia trarna misteriosa de las
algunos de cuyos dirigcntes radicales «re- grandes re\'elaciones de las humanas obras
formistas» fundarian Ia revista El arquitec/Q divinizadas a su vez por Ia propia condici6n
i'CnlC(" Mujica l. de aqucllos hombres superiores que en Ia
La predica de Martin ~oel ( 1888-1963) solt·dad secreta de su fueron interno oyeron
 LA Rr.STAl'RACION NACIONALISTA • 56J

el ritmo C6smico de Ia unidad indivisible Ia izquierda Ia cupula inconfundible de Ia

y tutelar>>. En definitiva una pieza de anto- C6rdoba Argentina».
logia de Ia ret6rica radical. El pabell6n obtuvo d gram premia; las
El c.ontacto de Nod con Vicente Lampe- repcrcusione.s dt' Ia exposici6n sevillana y
f(7. y Romea y orros estudiosos rspatioles de Ia arquitectura regional de Anibal Gon-
motiv6 el in teres en «Ia madre patria» porIa zalez lc permiti6 al movirniento neocolo-
suerte de Ia arquitectura americana. Lam- nial avanzar sabre Ia decada del 30 cuando
perez afirmaba en 1922 <<el estilo hispanoa- ya el racionalismo y el estilo intemacional
mericano debe comtituir el ideal naciona- vcnian haciendosc un Iugar en cl panorama
lista de Ia arquitectura moderna en las americano.
naciones de habla espanola>>. Dcnlro de un contextu m£1s amplio las
En cste contexto Hector Greslt'bin bauti- realizaciones de arquitectura claramente
za cl movimiento como de «Renacirniento espanola tuvieron aqui ejemplos notables
colonial>> adarando «no debe pensarse en como el teatro Cervantes de Buenos Aires
t'jecutar el estilo colonial primitivo en las ( 1922) proyectado por d st'villano Fernando
grandes ciudades, sino el estilo renacimien- Aranda y B. Repetto quies copian litc-
to colonial>>. ralmente Ia fachada de Ia universidad de
Sin t'mbargo, por su misma autolimita- Alcala de Henares (quebrindola en virtud
ci6n revivalista, el movimiento no oonse- de Ia localizaci6n en esquina del teatro) e
guira integrarse a las corrientes contempo- importan azul~jos y otnts artcsanias pt"nin-
ram·as y quedara r("ducido finalm("nte a Ia sulares.
anecdota historicista. Provenicnte de Ia corrientc del «Spanish
La obra de Noel aharc6 un amplio Sty)('>> t('nemos otra obra plateresca de ca-
campo desde restauraciones de edificios lidad como el Banco d(' Boston ( 192-l) dondc
hist6ricos (Cabildo de Lujan} hasta obras se confunden -segiln los autores- ra~gos
rurales y urbanas. Dos ejemplos nos pare- omamcntales de San 1\..farcos dr Lef>n, Ia
cen importantes de setialar: el de Ia es- Librcria de Santiago de Compostda y el
tancia Acelain ( 1922) del escritor Enrique hospital de Ia Santa Cmz de Toledo.
Larreta, hispanista, autor de l-ll J:loria, Aunque cargada de acentos exoticos no
d,· Du11 Ramim donde recuerda los jardines !alta aqui Ia representaci6n de Ia vertiente
granadinos e incorpura el r('pertorio re- preoolombina, impulo;ada por el sentido
.~~;ionalista andaluz del cual haria alarde omamentalista de los estudios de motivos
el arquitecto Talavera. La otra su pabellon dec:orativos indigenas que hicieron Am-
argentino para Ia exposici6n de Sevilla brosctti, Wagner, Ricardo Rojas y Vicente
de 1929 que fuc sin duda Ia culminaci6n Nadal Mora.
expresiva del movimiento neocolonial ameri- Los proyectos mas ins6litos en Ia materia
cana [.">Oi]. fueron los realizados por Angel Pascual y
En esta obra Noel apela ("clecticamentr a Hector Gre.slt"bin que obtuvieron en 1920 el
las variables lormales pr6ximas para vestir prcmio del Salon Nacional de Bellas Artes
una «Casona sudamericana» que en reali- con un «Mausoleo americana».
dad parece un cortijo andaluz. Su explica- Despreciando Ia opinion generalizada dt'
cion es clocuente «su composici6n esta ins- que d terna limerario era el unico que se
pirada en el estilo virreinal que es el barroco adaptaba al nuevo estilo, Pa~cual proyect6
andaluz con las interv('nciones incaica y una mansi6n neoazteca y obtuvo una meda-
calchaqui. En el centm Ia ca~ona, a Ia d('rc- lla de oro en d Salon Anual de Ia Sociedad
cha los elementos de Ia pampa argentina y a de Arquitectos en 1921...
564 • LA RE..\CCJiJN Al'TIACADEMIGI_.I'A 1900-1930

F.l proceso de disei'lo era definido incrci- ritus obligandolos a admitir maneras de
blemente asi: <<Con Ia intencion de que fi1era senti•· <:untraria~ a las nuestras•>. Abogaba
m;h dara Ia idea de adaptacion y no de co- a Ia vez por <<una cultura propia que forti-
pia fiel, como podlia neer~c. proyrcte pri- fique y haga indestructible eJ srntimiento
mcro un hotel pri\'ado Luis XVI. el mas de Ia nacionalidad» {1926).
comun entre nosotros y despuk respetando Las obras realizadas en <<neocolonial» en
en un todo Ia distribuci6n y casi en su tota- Uruguay se aproximaron mucho a varia-
lidad su silueta exterior fui, mediante ante- bles pintoresquistas en atenci6n al desarro-
proyectos intcrmcdiarios, opcrando rl cam- llo que tomaron en csta epoca las zonas de
bio de estilo hasta llegar al proyecto». balnearios de l\lontevideo (Pocitos y Ca-
Sc trataba en definitiva de indinar muros en rrasco sobre todo).
talud, colocar vanos trapezoidales y deco- De todos modos cabe recordar alguna~
raciones de brrecas a un pt:iit ltolfl fi·ances. <:asas de los arquitecros Herrrra 1\-fac Lean,
Por su afinidad «plateresca» el estilo Munoz del Campo, Carlos Terra y Vigoroux
<<arequipeiio» tuvo en Argentina exponentes dcntro de este esquema y las tareas del ar-
importantes como cl edificio del diario quitecto Luis Arrarte Victoria en los rele-
!.a }/acion realizado por F.stanislao Piro- varnientos de ohras de arquitectura colo-
vano. nial y del siglo XIX en Ia Facultad d(' Ar-
Sin embargo, a nivcl oficial el «califor- quitecrura.
niano» tuvo gran aceptaci6n. Para Ia cons- Pcro estas manifestaciones eran en •·cali-
trucci6n de Ia Municipalidad dr Humahua- dad marl{inales, ya fucra porque Ia idea de
ca en «mission styk» se df'JTih6 cl i1himo «lo nacional» se identificaba en Uruguay
Cabildo de pueblo de indios que quedaba en con una bandera politica, ya Iuera por Ia
Argentina ( 1932) demostrando que Ia tris- persistencia del sistema de ensenanza aca-
te experieneia delJ!oledora peruana tam- demico.
bien encontr6 eco aqui. Aun en 1925 monsieur Carre fijaba como
Las casas de Gobierno dl" Santiago dd tema de taller (perd6n, atdir.(l un «pala-
Estero y La Rioja, asi ·como innumerables cio para Ia America Latina>> y sus alumnos
obras realizadas por las reparticiones pu- disenaban ecle<"ticos proyectos a lo Grand
blicas de arquitectura en Ia Mcada del 30 Prix de Roma. F-1 prerniado (no olvidar Ia
y durante el primer gobierno de Per6n tecni<"a del concurso), Roscndo Quinteiro
( 1946-55) respond en a neocoloniales en sus nos describia su «palacio edificado en Ia
diversa~ variables. capital de una gran naci6n europca, Paris,
F.n el Unt.~•ay, despues de un timido es- por ('jemplo, y sobrc un vasto tcn-eno ais-
bozo art nouveau que dej6 algunas obras in- lado. estara destinado a revelar al virjo
teresantcs como Ia ticnda de Debcrnardis, mundo los recursos de Ia America del Sun~.
alg(m edificiu del arquitecto Horado Acosta El concurso para el pabell6n uruguayo de
y Lara o cl pahdl6n de Ia Exposici6n df' Sevilla en 1929 fue ganado por Mauricio
Higiene en c1 Parque, d movimiento neo- Cravotto con su interesante partido com-
colonial fue tambien penetrando en los pacta en terreno triangular. Tanto este
medios intelectualcs y en los clausrros uni- disei\o como los dem~.s del concurso sd\ala-
versi tarios. ban claramt>nte Ia opciim por el neocolonial.
El arquirecto Raul Lerrna Acevedo exi- £1 Primer Con~f(·so Panamericano de
gia: «reali<·emos nucstras obras sin imitar Arquitcctns realizado en ~-Iontevid('o en
escuelas y modos exlltiros, sin r('nrgar de 19:20 tom6 una seric de temas y preocupacio-
nuestro pasado y sin abatir nursrros espi- nes surgidas coincidentemente en cl conti-
 I.A RESTA!IRACU)I'i NACIONALISTA • 565

nente. Asi rccomendaba ensd'iar Ia historia mentc cxpucsta en ellll Congreso Paname-
de Ia arquitcctura de America en las facul- ricano dl'" Buenos Aircs ( 19'2i) donde en
tades «con especial intt~re.~ Ia arquitectura y dimirnicos debates sobrc «Ia orientacion es-
artc propia del pais», algo quc, por ~jemplu piritual de Ia arquitectura en America» se
dcspues dc mcdio siglo- a(m no se ha llcgo a una rcdacci6n de transid6n que
logrado plcnamentc en Ia «cusmopolita» la- aseguraba el rcspcto a toda~ las tendencias.
cultad de Arquitectura de Buenos Aires. Se deda «qur no cs posible establcccr con
El srgundo congreso rcalizado en Santia- justicia determinadas nonnas para Ia orien-
go dr Chile 1924 insistia en Ia misma linea taci6n espiritual de Ia arquitecturan con lo
en el estudio de los materialcs, sistemas dc cual descartaba toda prcvalencia a Ia fuerte
construcric"m tradicionales por «Ia impor- corriente «americanista» e «hispanista>>.
Lancia que tienen para Ia fmmacibn de Ia Un caso conftuyeme, pero de peeuliares
arquitectura nacional». Su~eria a Ia vez caracteristicas lo constituye sin duda cl
forrnar rnuscos nacionalcs de materiales con Brasil, donde en el IV Con~rc:·so Pananwri-
lahoratorios. cano i,1930) se recomcnd6 que «rada Na·
La prcocupacion por Ia dcfensa del patri- ci6n ame1·icana procure vivir su tradici6n
monio arquitrc:tbnico americanu ttrvo en arquitectonica nacionah•.
este per;odo a los pioneros de un vasto movi- Las variables teoricas eran las mismas:
miento que cristalizaria en las dfcadas si- agotamiento dcl sistema eclfctico-acade-
guicntcs con las sanciones de l..ts lcycs na- mico, urgencia de una prcsencia cultural
cionales de proteccion. propia. crisis de ideas y caminos para resol-
Aun a riesgo de incurrir en olvidos nos pa- ver una rcspuesta sobrc las coordenadas de
recr: de estricta justicia ml'"ncionar a quicncs espacio y tiempo.
han creado Ia base para que estudios como El contraste entrc las caracteristicas del
el presrntr pucdan scr posibles y han contri- propio desarrollo acadernico en Rrasil y
))llido al rescatc de Ia arquite;-ctura ihcro- Argentina lue luddamcntc cuestionado por
americana. Gregorio Warchavchik ( 1926):
En Espaiia cscncialmente Dicgo Ang-ulo «En el Brasil. donde no hay nicvc, no se
ini.l{ucz y Enrique !\Jarco Dorta; en l'vlexieo justifica ni por utilidad ni por estctica Ia
Manuel Toussaint, Justino Fernandez y funebre caja dc pizarra que oscurece millo-
Francisco de Ia ~-Iaza; en Cuba Joaquin nes de casas franccsas. Debemos cvitar esc
Weiss; en Colombia Carlos Arbelaez Ca- material rcsponsable de Ia tristrza parisiense
macho; en Pero Emilio Harth-Tcrre, Ru- bajo Ia pena de incidir en d absurdo que
ben Vargas lJ garte y Hector Velarde; en tanto prrjudica a Buenos Aires. En Ia capi-
Ecuador jose Gabriel Navarro y el padre tal argentina, necesariamente sin tradiciones,
.Jose Maria Vargas; en Chile Alfredo Bena- con una cultura incipiente, el pastiche al-
vides Rodriguez, Roberto Davila, l\fanuel canz6 el maximo auge. Donde s6lo existe
Eduardo Secchi y Eugenio Pereyra Salas; una semicrudicion sobrevienen desgracias
en Uruguay Juan Giuria, F.lzcario .Boix y poco lisonjeras, especialmcnte en Ia regi6n
Juan E. Pivel Devoto; e-n Brasil, Rodrigo dcl Plata. desprovista dc bcllezas naturalcs
Mello Franco de Andrade, Lucio Costa, que puedan compensar los hcchos absur-
Luis Saia, Gilberto FrcyTe y Robert Smith. dos perpetrados por los habitantes. Cuando
La oposici6n qur Ia hegemonia nruc::olo- los conocimicn tos de un hurgues de ciudad
nial de Ia ultima decada tenia tanto por rica, situada en un pais nucvo. no le pt'rmi-
panc del acadernicismo cd(-ctico nnno del ten en tender bien el estilo Luis XV I, se pro-
inripicnte se;-c·tor racionalista sr vio clara- ducr rl 'rnacaquismo·. La :\r.~t'ntina no
.-106 • LA REACCJO!II ANTIACADEMICI!\TA 1900-J9:l0

esta exenta. ~o sc ve nada original en Ia ca- los arquitcctos Ncreu Sampayo, An.~clu
pital portei\a. Todo alii ~ importado desde Bruhns, Cip1iano de Lemos, Armando dt:"
lorna~ infimo a lorna~ importante. Cualquier Oliveira y Jose Cortez diu vuclo al mo\'i-
extranjero que llega al Plata buscando un miento.
pais diferentc, percibe (.micamente Ia ex- Edgar Viana introdujo dcsde Estados
travagante parodia de lo que tenia en su C"nidos al californiano y desarrollo a Ia vez
propia ca~a». el estilo cc:\·farajoara» pretendidamente ins-
La reivindicaci6n del paisa,ic, el color y el pirado en rnotivos ornaml."ntalcs de ccr{unica
clima son planteados en esta epoca illlcgra- indig-ena.
dos a Ia vertientc de asumir tradieiones Adc.-mas de su !alta de inserci6n cun-
historicas. temporanea y de Ia imposibilidad de rum-
\Varchavchick, como Cristopher-srn en Ia pt'r conceptualmentc con Ia noci6n del
Argentina, propugna ahernativas dasit:is- cstilo acad6nico, el movimiento adolect'
tas relegando «para habitacioncs mas 1110- aqui de supt>rfidalidad que nace, scgun
d~tas» el «estilo portugues conocido por Lucio <..;osta del «desconocimientu de Ja,
colonial dada su raz6n de ser en el Brasil» vcrdadera• caracteristicas de Ia arquitcc-
acotando que «todos los moddos de los pai- tura tradicional y consecuentc incapaci-
se~ mt'ridionales sc preslan mejor que los de dad de saber aprovedtar convenientemente
regiones n6rdicas, en raz6n de scnlt'janzas aquellas solucionc.-s y pcculiaridadt'S de al-
de costumbrcs y de clima» con lo cual rt'lati- gun modo adaptables a los programas ac-
viza el smtido troncal hist6rico en fimci6n tuates».
de un univcrsalismo etnografico-amuien- De aqui que en el desconcicrto no purda
tal. sorprc.-ndcmu~ dcmasiado el inneiblc Cine
Por su parte Mario de Andrade en sus Azteca que se t'rigin\ en Rio dc.- Janeiro
magnificos escritos polemicos contra Ia fala- en una fase de ridiculo remedo de lo que
cia acadcmica, afirmaba en 1928 en apoyo a! naci6 como idea de reivindicariim cul-
movimicnto modemista: .. r..a arquitectura tural p09l.
modemista, a mi pan~ccr no pcrmanecc.-ra La polemica de Ia ccarquitt'ctura nacio-
ni en el anonimato ni en cl internacionalis- naln fur centrada por d medico Jose Ma-
rno, dondc esta ahora, al normalizarse vi- riano en Ia incapacidad de los egrcsados de
rara fatalmente hacia fracciones etnicas y Ia Esruela de Bellas Artc.-s de distinguir entre
tendera a depreciar-se en funcion del indi- su destino nacional y el problema industrial
viduo. Si esto es asi, nada mas justo que Ia de Ia arquitectura dondt' las exigencias es-
bt1squeda en tomo a los elementos constan- teticas se reducen al minimo.
tes de Ia arquitectura brasileiia. Sera me- En una vision mecanicista y reaccionaria
dientr ellos que Ia arquitectura moderna sc.-nalaba que Ia tematica industrial deberia
dara en Brasilia contribuci6n que le corres- limitars<' a las viviendas economicas de
ponde>>. <clos barrios pobres», hoteles y casas de apar-
Las tcndeneia~, «ruskinianas» y cargadas tamcntos. Arremete asi contra Lt> Corbu-
de historicisrno del neocolonial bra~ileiio sier o contra Lucio Costa (luego de su vue leo
fueron patrocinadas por los· portugueses al modernismo) por propiciar una «arqui-
Raul Lino, y Ricardcr Severo apuntaladus tectura indigent!">>. A Ia vrz explicita no
por los estudios dc.- arquitectura hrasilc.-fia s6lo Ia destrucci6n del patrimonio ante Ia
de Jose :Ma~iano Filho y Wasth Rodriguc:r.. inercia oficial, sino que los propios edificios
La exposici6n brasileiia de 192:.! fue el publicos «dondc deLcria reHejarse Ia menta-
apogeo festivo del neocolonial y Ia obra de lidad arquitect6nica de Ia Naci6n hahlan
 I'.L ART D~;co • 567

con un lenguajC' plilsticu extraiio a Ia tradi-

cion nacionah>. ~
Las posiciones radicalmente derechistas
de l\·1ariano Filho lo impulsaron a ver en Ia . ; ""
arquitectura contemporfmea una suertr de
conbbulacion judeo-comuni~ta que lit-varia
inevitablemente a Ia <<sovietizaeil'm de Ia •
arquitrctura brasileiia».
La pokmica asi trasct>ncli6 dd plano dt> Ia
OJ.>ini<'m para pa-;ar a! de Ia agresiim y dcsna-
turaliz6 su contenido incurriendo adermh
Mariano en gruesos desconocimientos de
aqurllo que decia defender colocando por
ejemplo Ia Casa de los l\larqueses dr Torre
Tagle en Ia plaza de Armas del Cusco (sic,J.
[\;osquedanin, sin rmbargo, sus eampar'ias
de rdegamiento del patrimonio y sus t>scri-
tos sobre las <<influcncias musulmanas en Ia
arquiteetura tradicional brasilrira» y sus
•<cstudios de anc hrasikira» en nryo conn-
cimiento SC' movia c·on mayor solvcncia y
ecuanimidacl.
En las obras concrC'tas el impulso que
diera al nC'ocolonial Hritor de 1\Ielo antes
de su mucrte {1920) se vislumbr6 en Ia ex-
posicion de 1922 con los pabellones de
l\Iorales de los Rios (filho), Raphael Gal-
vao, Armando de Oliveira y Nestor de 'i09. Bra,il. Rio dt• .Janeiro, Cin<' Azteca
Figuereido.
De aqui sr c:-xhibi6 como representando
del pais en Ia cxposici6n dC' Filadl'lfia La mptura dt> Ia raiz <<nacionah> lo con-
( 1925) y en Ia dr Sevilla il 929 i a pabellon("!; virti6 en ant'cdota y Edgar Viana terminan\
eclccticos q ur ten ian tanto de br-asileii.o como su ciclo desde d <<mission style>> al «pan de
portugues del Algarve. bois>> del pintoresquista cstilo <<normando>>.
Angelo Bmhns constnJy{, Ia Escut>la ~or­ Como bien seii.ala Paulo Santos el «ncoco-
mal ( 1928.1 y Lucio Costa obtm·o los con- Ionia!» dej6, a pesar de sus contradicci~nes.
cursos con cdilicios ncocoloniales para el el saldo positivo de un mayor conocirrrien-
pabell6n de Filadelfia y Embajada Argen- to de Ia propia rcalidad y posibilit6 el co-
tina, el de Sevilla fue realizado por Pedro mienzo dr las investigacionrs serias y mrt6-
Paulo Bemardes Bastos. dicas de su pa~ado hist6rico.
En Ia zona residential de Tijuca, las obras
realizadas por C:e.sar de l\·Ielo Cunha mar-
caron haeia 1930 d apogro neocolonial. EL ;\RT DECO
Para ese entonces Ia presencia del neoba-
rroco hispanico y sobr·e todo del california- Este movimiento arqnitrct6nicu tiene par-
no vino a dihrir Ia luerza del movimil'nto. tida d!' nacimiento clararnente fijada en su
.'">68 • LA REAC:CION A"'TIACADEMIC:ISTA J9()l).J930

propia denominaci6n y aunque sus propues- Mexico al Cono Sur, su apogeo en algunas
tas se entroncaban con realizaciones ante- tematicas como las del cine y teatro ( Eliecer
riores debe su efimero exito y S\1 nombre a Ia Gaitan en Bo~ota, (Jpera rn Buenos Airc~,
exposici6n internacional de Arte Decorativu el Cairo en Rosario, Majestic en Tucuman,
r Industrial l\..foderno de Paris. Lo~ anltu·- en Salta o Bahia Blanca) sei\alan las earac-
dentes pueden buscarsc sin rmbargo, en teristicas de- un movimiento que en nuestro
obras de Perrt"t, Hoffman tPalacio Stude() criterio tiene Ia virtud de abrir las puertas
y otras realizaciones de Ia Bauhaus. a Ia arquitectura moderna.
La simultaneidad de causa-efecto eo; tal, La unidad ()lie tiefte Ia I::xposici6n ck
que en d mismo a1io 1925 las notas que Paris cs cmiosa y a drspecho de Ia «pa~oda»
sobre Ia exposicion escribicra Gustavo Kahn holand<'sa Ia actitud de renovaciun y d cvitar
en The Architectural Rrviezt.• son traducidas «EI Hazar» como se denomin6 a Ia pin-
al castcllano y puhlicadas con lcJtografias torc:~quista exposici6n parisina de 1900 lite
en Ia rcvista Arquitnlura del C'.olegio de uno de los ol~jctivos.
Arquitectos del l.lmguay. Como logro fuc efimero porqur Ia si-
AI ai'to siguientc (1!1<!6) Ia 1\Iunicipalidad guicnte Exposici6n de Ft·ancia y Colonias
de l\fontevid('o constnlia un mercado dr rcalizacia I'll Paris !19371 fiJC cl apog!'<) de
llorcs en ('Stilo «art dfco» disefiado por el los pastiches historicista.s.
arC]uitecto .Juan A. Scasso, tcmatica que Cna de las obras de Ia exposicion que mas
era tomatla esc mismo at1o para Ia agenria impacto raus6 li.1e el •<Hotel de un <"Olf'ITio-
Ford rcalizatla por 1'1 arquitecto Carlo;. nista» del arquitecLO A. Patmn donde Ia
:\. Surraco. superposici6n de vol(unenf'~ geom~trico~. Ia
Estos simples f'jcmplos sefialan que se f'S- yuxtaposiciim y eneuadre de los mi~mos
taba opcrando rn Leoda America sobre un constituyf' un «leit-motiv•> de Ia arquitectura
campo «abierto», cs decir dondc hahian art di-co.
desaparecido las rigideces de actituck~ «prin- Cuando cl uruguayu :\-lauricio Cravotto
cipistas•> y Ia normativa de Ia academia comem6 en 192.1 Ia exposi1:iim rea firm6
f'ra solo un remanso cspiritual para nostal- algunas df' las ideas claves del movimirnto
gicos o supcrstitcs enclaves uni\'rrsitarins. moderno como Ia «rdaci6n tlc volumcnes y
Scfiala tambien Ia dinamica del cambio, espacios, Ia proposici6n de Ia masa r.on e1
Ia vcr;,atilidad de los protesionales y en el ambicnte. de Ia juiciosa ordcnaci6n de los
Iondo d trcme-ndo desconcicrto que Ia cri- elemen LOS».
sis de Ia «wrdad>> academica habia genc- Sei\ala como los valores fuudamcutales
rado. de esta arquitcctura «Ia simplicitlad, Ia
La adopcion df'l art tleco expresa una nohleza, Ia pureza, Sf'tTnidaci, fuerza, pro-
realidad contradictoria en cuanto signi- porril>n, huru f{ll',to y <.ohrc todo \'t'l"dad,
fica por una partf' Ia incorporacion de Ia~ h.1erza de e-xpresi6n».
nuevas tecnologias del cernento armado. Aplaudc Ia coherencia de Ia exposici6n
hierro, superficies acristaladas, estructura~ de Paris al sciialar <<Ia simplificaci6n de
visihles y 1111 gcome-trismo ordcnador qur liJrmas a base de ~cometria» y Ia !o.elllt:jan-
a ,·eces se diluyc en lo omamental. Pero a Ia za de respucstas donde se nota «un cicrto
vez, implica una inserciun como «nuevo univer>alismo en los principios basicos».
e~tilu», como moda de Ia cual nos apropia- Critica Ia «suntuosidad exa~erada, Ia
mos acriticamente, como un eslabon mas del falta de un arte mas popular y eo;tandariza-
repf'rtorio eclectico. do y Ia carf'ncia de edificios 'viviemes·
La unidad tid lcnguajf' art deco, descle frente al tradirional esquema del pabl'!l6n
de cxposiciorlt's. e~ decir de Ia arquitcctura El car{tctt•r esrncialmente ornamental
dinwra. del movimit·nto lo incorporarft sin solucio-
( :omo el objetivo era ~xmer t'll relieve los IICS de continuidad al rqwrtorio arquitl'r-
adelantos de Ia industria y artist as en 111ateria tonico en hoga I'll Ami·rica.
de arh's derorativas. el rnovimit•nto al- ( ;,,mo sl'ilal;m an·rtadamt·ntt· lk Paula
calz{t .iustamcnt<• impulso I'll el (·arnpo ol'lla- y ( ;,·mwz «Ia tcm;ttica ornamental del art
mental. La distancia qut' \·a del libi-rrimo dt'co pasa por d nwridiano de Ia gc·ometri.t,
art noU\ ..au y e-1 flon·alc· naturalista de dus pero su originalidad ronsbti{l en prnducir
tkcada.-; au-;,, al ca rtcsiano art ckco ~~;eome­ nllt'\·os rlcnwntos de disd'to. prutotipinlS
trizado cs rl'almenll' singular, sobre todo en muchos C<l50S, que put·den rararterizar-
cuando las antiiXJdas son vanguardias su- lo dcsde 1111 punto de \'isla fi·•rmal.
cesh·as y tirnen com1mes protagonista.s. ( :ontrapuso al <'ubismo rle los pri;;m;t~ y a
El nrigen eclfnico de los motinJS dt·cora- Ia ortogonalidad de rinront-s v vanns el
tivos dd ilrl di·co que incorpora rasg-os de Ia empko de volltment-s piramidaks, _jut'gos
st•ze,siun \icncsa. e-1 rwoplastit·ismo \ cl de t•ntranlt's y salit·ntc~. angulos obtusos I'll
c·xpn-sionismo sniala Ia lluidez de Ia van- los <TIIlros de los rnuros. dt· jambas y din-
guardia artbtica o·uropl'a I'll las dns pri- Ides, I'll'.» j."JIIJj.
mnas dc'-cadas del si)tlo xx. L1 idea tk pir;'unide pnr yuxtaposi.-ibn.
.)7(1 • LA KK'\CCION ANTIACADEMICISTA 1900-193(1

el recurso en el plano de- Ia decoraci6n li- Sin embargo las obras de mayor enverga-
neal dr circu!Os, c5piralcs, zig-zags y grrca~ dura fueron realizadas en Ia capital argen-
y Ia ohstrucci6n de rlemcntos naturali~tas tina por Alejandro Virasoro y en Rosario
aproximaron al art deco a lonnas simples por De Lorenzi, Otaola y Roca.
de cxpresi6n prchispanica. Virasoro. alineado tcmpranamentc en Ia
Por otra parte Ia incorporacion de nueva vanguardia, despues de al~unas uhra~ edcc-
tecnologia en Ia iluminaci6n, de lm mareria- ticas sei'iala que d arte nuevo era solo posi-
les como el acero inoxidable, los mctales ble a partir de dos elementos claves: temas
crornados y brillantes superficies, d lin6leo y materialf'S, enlatizando «hoy hay una este-
y otros reve~timientos. d crista) csmerilado, tica a priori» l5llj.
bisclado y martclinado, sei'lalan los rasgos En un notable testimonio personaL n·co-
de modcrnidad suficicntes para culturas gido por Jost' Maria Pei'ia y Jose Xavier
que no prctendian estar en Ia «Vanguardia» Martini poco antes de su muertc, descart6
sino rncramente al dia. las inAuencias que pudo haher recihido de
Su internacionalismo y su preferencia Hollinan, Oud y de Ia Exposici6n de Artes
por nucvos tcmas arquitect6nicos como los Decorativas, atribuyendo los parecidos a Ia
cines, c.onfiterias, ham·os, hotcles, salones de similitud de problemas y de rccursos para
belleza y cafes le confirio un aire adicional encauzarlos.
de modernidad. Sin duda obras suyas en Buenn" Aires
F. I canicter omamental permiti6 una apli- mmo Ia de Callao, 140."1 il919i, el banco
eacion sobre eslructuras conceptuales eclfc- I::l Hogar Argentino (1926:.. y su famosa
ticas, pero su propio contenido formal sig- Casa del Teatro (192i}, sino sontributarios
nific6 Ia apertura hacia <"I racionalismo. acompaiian perlcctamentc rl desarrollo del
El art deco expres6 a Ia vez muy clara- art deco a rscala uni\'ersal. Y agrcgariamos
mente una alternati}'a «moderna•• para una -- induyeudo su propia ea~a de AgUero,
clase media cosmopolita que no se sentia 2039- sin desmerecer en absoluto.
identificada con Ia vertient"e neocolonial, En Brasil el impacto de Ia Exposiri{m de
peru que deseaha tomar distancias con el Paris h1r tarnbieu inmediato a traves de
academicismo. trabajos de 1\.·farcdo Rohcrto con disei'ios
Su simplicidad formal popularize) a Ia publicados en Ia Rwi.•la de A.rquilectura
vez su uso que fue adoptado por construc- 1_1928-291 y con reminiscencias goticistas
torcs para cientos de casa'i de las periferias puede versed trab<~jo omamcntal del pabe-
urhanas de nucstras capitales. A Ia vez ex- ll6n bra~ilcfio en Ia l.:;xpusicion de Amheres
pres6 Ia arquitectura oficial de las ciudades que hiciera Bernardes Bastos y en pabell6n
de rapido crecimiento a comienzos del si- de Sao Paulo en Ia exposicion de Ia Fanou-
glo xx como Cordoba, Rosatio o Bahia pilha, peru Ia persistencia del neocolonial
Blanca en Argentina o Sao Paulo y Porto y Ia funza del rapido sugimicnto racionalis-
Alegre en Brasil. ta rclegfl Ia presencia art deco a las vivicn-
Las obras de las firmas de arquitectos das tal como se ha ~riialado.
Sanchez, Lagos y de Ia Torre; Calvo J a- En el Peru, el proyecto de Piqueras y
cohs y Gimenez, Gelly Cantilo y Moy eomo Velarde pam Ia basilica dl' Santa Rosa de
d rine Palais Royal. Ia esc ucla Uruguay Lima, mezda rasgos an dfco con neo-incai-
y las casas de rcnta de Ia avenida Cordoba cos con ins61ito resultado. Lo mismo sucedo-
1184 (1932) todas en Buenos Aires seftalan ra con d pahell6n del Pen! rn Ia Feria de
Ia concreci6n del art dcro en diversas tema- Paris !I937) mostrando Ia ulrinm sintesis
tica~. entrt' neocolonial y moderni'>mo.
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57'2 • LA R t'.ACCION ANTIACADF.~IIC!l'TA 1900-1930

En lineamientos claramente art deco pue- l\Ionastcrio seiiala Ia incorporaci6n del art
dcn encontrarse en Lima el edificio Alda- deco a los rasracielos que ya empezaban a
bas-Melchormalo de Augusto Guzman Ro- constituir otro de los temas te6ricos domi-
bks (1932) el interesante proyecto de Hector nantes dentro de Ia arquitcctura latina-
Velarde pa1·a e) edificio Reiser y Curioni americana.
{ 1942) y ei edificio de ~icolas de Aranibar, La forma de Ia piramidc y el dibujo geo-
55 I, proyectado por .Julio y Roberto Haac- metrista sirvi6 de- base para mucha.~ reali-
kerfi:Jrt. zaciones que unificaban el art deco con los
Recordando los origenes del movimiento ante~:edcntes prehispanicos mexicanos. En
moderno en Cuba, Joaquin Weiss atinnaba est!' sentido Ia pirfunide de cemenlo del Mo-
que <<Ia exposici6n de Artes Decorativas numento a Ia Raza fuc un digno antrcedente
celebrada en Paris en 1925, con su arquitec- de Ia construcci6n de Ia piramide de Cho-
tura a(m medio clasicista y su empleo mas 0 lula en estilo «mexican f()r tourist export».
menos liberal del ornamento, se.~uida como I .a pcnnanencia del art deco en las
esruvu de una amplia publicidad por medio {trea.~ de mayor aislamiento como Para-
de cxcelemes l()tografias, dibt~os y grabados guay y Bolivia es prolongada hasta Ia se-
constituy6 para nosotros un primer espolo- gunda mitad del siglo xx como puede
nazo conquistando los priml'ro~ proselitos observar~e en Ia iglesia de Maria Auxilia-
y dcjando su huella en un corto numero de dora de La Paz realizada por el ingeniero
edificin~ construidos en el siguiente lustro». V. Aloisio en 1957.
Ciertos rasgos de.la Maternidad Obrera de AI preparar cl advcnimiento del mo\•i-
Marianao. realizada por Emilio deSoto, cl miento moderno «el camaval de cstilos»
Hospital Inl~mtil Municipal en el Vedado, que menciouara Pevsner parecia casi com-
de Evelio Govantes. el Teatro America de pleto -cl paisaje urhano americano rstaba
Fernando Martine~ Campos y Pa!<cual de opacado y confuso -; Al~jo Carpentier re-
R(~as, el edificios L6pcz Serrano de Ricar- cucrda como los pobladon:-s de altos ingrc-
do Mira y Mif{ucl Rosich 'wnstituyen los sos «moraban en casas ajenas a rualquier
cjemplos mas relevances del art decu ha- tradiciun indigena, barrora ojesuitica. Vcr-
banera. dadcras deroraciones de teatro en tonalida-
En l\Uxico cl ediflcio de Ia Secretaria de dtc'S de mediocvos, rcnacimientos o andalu-
Salubridad que proycrta Obregon Santa- cias hollywoodianas que jamas habian te-
cilia entre 1926 y 1929 induy6 interesantes nido rclaciun con Ia historia del pais,
rasgos art d~co tanto en las portadas (de cuando no se n-medaban en edificios gran-
dintel ochavado a Ia usanza del xvm) dr.s, los segundos imperios del Boulevard
como en los notables «puentcs••· En otra de Hau!>Sman. El Nuevo Con-eo Central tenia
sus obras, el Banco de l\'11-xico (1928}, un ma~;,•nificu Big Ben. La Nueva Primcra
induye tematicas alines como las colum- Estaciun de Pulicia era 1m templo de Luxor
nas de marmol rwgro y capitrles de bruner. de color verde Nilo. .. » De haher logrado ser
La ohra de Ia Compai\ia de Scguros todo al mismo tiempo, en realidad ya no
«La Nacional» que ganara ~hnuel Ortiz eran nada.