EL LENGUAJE ARTÍSTICO, LA EDUCACIÓN Y LA CREACIÓN

Nora Ros
Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires, Argentina

A qué nos referimos cuando hablamos de Arte?

“El arte y el hombre son indisociables. No hay arte sin hombre,
pero quizá tampoco hombre, sin arte. Pero él, el mundo se hace más
inteligible y accesible, más familiar. Es el medio de un perpetuo
intercambio con lo que nos rodea, una especie de respiración del
alma, bastante parecida a la física, sin la que no puede pasar nuestro
cuerpo. El ser aislado o la civilización que no llegan al arte están
amenazados por una secreta asfixia espiritual, por una turbación
moral” 1
René Huyghe

1. INTRODUCCIÓN
El Arte, en sus más diversas expresiones, es una actividad eminentemente social, que se
hace presente en la vida cotidiana del hombre. Es un aspecto central de su vida que lo ayuda a
diferenciarse del resto de los seres vivos ya que él es el único capaz de producirlo y disfrutarlo. El
Arte ocupa un lugar destacado para todos, es parte de la experiencia pública, ya que a través de él se
manifiesta la propia cultura.

Es sabido que el hombre posee distintos niveles de actividad, algunas de ellas están referidas
a lo utilitario, otras a lo científico y otras a lo artístico. La actividad utilitaria responde en primera
instancia a una necesidad de subsistencia y producción para la subsistencia. La actividad científica
apunta a satisfacer una necesidad de conocimiento estricto y riguroso que debe fundamentarse y
demostrarse. La actividad artística, múltiple e integradora, tiene distintas funciones en diversas
culturas, épocas históricas y grupos sociales, pero quizás la más importante sea la de lograr
comunión, producir armonía en la personalidad, dar placer, reflejar la vida y la realidad, reflejar
conflictos internos o sociales, estructurar la moral y desarrollar la capacidad creadora, base de todo
nuevo descubrimiento científico que ayuda a satisfacer y mejorar la subsistencia.

Desde una mirada actualizada podemos considerar al Arte como un lenguaje, plasmado
en el objeto de arte. El objeto de arte presenta un proceso de elaboración o conformación de un
objeto material que, de acuerdo a la forma que recibe, expresa y comunica el contenido espiritual de
manera objetiva. El hombre por medio del objeto de arte satisface sus necesidades estéticas de
conocimiento, manifiesta su ideología, su subjetividad, su visión de la realidad. El objeto de arte le
permite objetivar el vínculo existente entre su personalidad, la estructura cultural de la época y el

1
Huyghe; R: “El arte y el hombre” Planeta Barcelona 1977

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medio social al que pertenece que de alguna manera lo condiciona, pero al que puede llegar a
2
modificar. (Stokoe, P. 1990; Terigi, F. 1998).

Hoy en día, gracias al avance de los elementos multimediales y de comunicación, estamos

rodeados de infinidad de mensajes que involucran lo artístico. Algunos de ellos son directos y de fácil
lectura, pero existen muchos otros donde subyacen diversos elementos de doble lectura, donde el
significado y el significante se encuentran “alejados”, donde subyacen diversos elementos ideológicos
complejos que es necesario analizar ya que están adheridos a valores culturales que no siempre
coinciden con el tipo de sociedad que queremos. En este sentido se puede considerar al Arte como
un medio específico de conocimiento, ya que nos permite conocer, analizar e interpretar,
producciones estéticamente comunicables mediante los diferentes lenguajes simbólicos (corporales,
sonoros, visuales, dramáticos, literarios), y es aquí, por lo tanto, donde entran en juego los procesos
de enseñanza-aprendizaje.

2. EL ARTE Y LA EDUCACIÓN
La génesis social de la conciencia individual

L. Vygotsky, plantea, que la relación del individuo con su realidad exterior no es simplemente
biológica, ya que por intermedio de la utilización de instrumentos adecuados puede extender su
capacidad de acción sobre esa realidad. Entre estos instrumentos, le atribuye un lugar especial al
lenguaje, que es el que permite al individuo actuar sobre la realidad a través de los otros y lo pone en
contacto con el pensamiento de los demás, con la cultura, que influyen recíprocamente sobre él. De
esta manera puede afirmarse que el pensamiento, como las demás funciones psíquicas superiores,
tienen un origen social, son la consecuencia de una relación social y no el resultado del despliegue de
las posibilidades de un individuo aislado.

Para Vygotski el lenguaje es el instrumento que regula el pensamiento y la acción. El niño al

asimilar las significaciones de los distintos símbolos lingüísticos que usa, su aplicación en la actividad
práctica cotidiana, transforma cualitativamente su acción. El lenguaje como instrumento de
comunicación se convierte en instrumento de acción.

El lenguaje, y a través de él la cultura, tienen una influencia decisiva en el desarrollo

individual. El desarrollo de las conductas superiores es una consecuencia de la internalización de las
pautas de relación con los demás. Por lo tanto, las posibilidades de aprendizaje pueden ser elevadas
como consecuencia de la relación social. Aquí es importante diferenciar las posibilidades de
aprendizaje que el niño es capaz de ejercer por sí solo, de las que podría desarrollar en un marco
social adecuado, que es lo que Vigostky denomina desarrollo potencial.

2
Para ampliar esta perspectiva se recomienda: Stokoe Patricia: “Expresión Corporal. Arte, Salud y Educación”.
Humanitas. Bs. As. 1990 y Terigi Flavia “Reflexiones sobre el lugar de las Artes en el currículum escolar en
“Artes y escuela” Paidós. Buenos Aires. 1998

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Tras las consideraciones realizadas desde el punto de vista vi gotskiano, creo que el problema
del conocimiento debe ser contemplado atendiendo a su génesis social o sea a las influencias que
tienen sobre él las relaciones sociales. Estas relaciones, se refieren sobre todo a las relaciones del
mundo adulto, con la cultura adulta, capaz de proporcionar a los niños los estímulos y las enseñanzas
adecuadas para el desarrollo de su pensamiento y, en general, de sus diferentes funciones psíquicas
superiores. Por lo tanto, retomando la definición de Arte como lenguaje (musical, corporal, plástico-
visual, oral y escrito), elemento eminentemente social, es indispensable su inclusión en el proceso de
aprendizaje, ya que a través de él el pensamiento individual se apropia de la cultura del grupo
humano al que se pertenece y la acrecienta.

“Conocer es construir, no reproducir. La concepción constructivista del ser humano supone la

idea de que el sujeto cognitivo y social no es el mero producto del ambiente ni de la herencia, sino el
resultado de un proceso dialéctico que involucra ambos aspectos. Por tanto, el conocimiento no es un
reflejo del mundo sino una construcción elaborada por el sujeto en la que participan sus experiencias
previas, la ideología, los saberes acumulados y las representaciones e imaginarios sociales. Cabe
agregar que en esta epistemología, el acceso al conocimiento, su producción y comunicación no se
3
limita a la palabra sino que se extiende al hacer en todas sus manifestaciones”.

3. VALOR EDUCATIVO DEL ARTE. EL ARTE, LA CREATIVIDAD Y EL

APRENDIZAJE
En educación las artes son disciplinas tradicionales. Desde la antigüedad han ocupado un
espacio relevante en lo que se considera que debe formar parte de la educación del hombre.

Sin embargo, durante mucho tiempo el Arte, a través de la Educación Artística ha ocupado un
lugar periférico en los diseños curriculares en relación con otras áreas consideradas centrales. En
diversos momentos se la ha tomado como un espacio dedicado al ocio, al entretenimiento; a la libre
expresión de emociones y sensaciones... o a diversos intentos que le adjudicaban funciones de
naturaleza terapéutica y de apoyo a las asignaturas "relevantes" a través del desarrollo de la
motricidad.

Estas valorizaciones educativas se deben, en parte, a que a partir de la Modernidad la visión

del Hombre y del Arte que presentó la sociedad occidental estuvo fuertemente impregnada por el
pensamiento positivista.

La filosofía positivista asumió ante el conocimiento una actitud cientificista. Esta postura
fomentó la idea de que el único conocimiento válido era solo aquel que podía obtenerse a través el
método de las ciencias, o sea el conocimiento fáctico, empírico, observable. Esta visión, por lo tanto,
relegó objetos de saber, como son los procesos psicológicos, ideológicos, culturales, sociales, que no
podían ser totalmente observados ni controlados experimentalmente y por lo tanto no alcanzaban el
grado de cientificidad requerido.

3
Dirección General de Cultura y educación Subsecretaría de Educación Dirección de Educación Artística La
Educación Artística en la E.G.B. Con Jornada Completa DOCUMENTO PARA CAPACITADORES http\
Abc.gov.ar 2002

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Actualmente, en nuestro país, a partir de la reforma planteada por la Ley Federal de

Educación 24 195 (1993), encontramos al Área Artística planteada como aquella que debe brindar a
los alumnos la posibilidad de conocer los códigos de las distintas disciplinas que la integran: Música,
Expresión Corporal, Plástica y Teatro (esta última si bien no se plantea explícitamente en los
documentos curriculares para el Nivel Inicial, en la práctica se la utiliza permanentemente). Estos
conocimientos son necesarios para acceder a las distintas experiencias creativas existentes y por lo
tanto saberse capaces y con derecho a disfrutarlas y también a producirlas.

Desde una perspectiva escolar, como fundamento teórico del Área Artística, podemos tomar a
4
la “Educación por el Arte.”, teoría sustentada por Herbert Read , que propone no hacer de todos los
individuos artistas, sino acercarles los lenguajes de las disciplinas artísticas que les permitan nuevos
y distintos modos de comunicación y expresión, desarrollando las competencias individuales
interrelacionadas con lo social, a través de la sensibilización, la experimentación, la imaginación, y la
creatividad.

En la filosofía de la Educación por el Arte no se pretende formar artistas profesionales, sino

formar un pueblo que practique y disfrute actividades artísticas, hechos creativos, o sea reivindicar los
lenguajes artísticos como formas estéticas de comunicación entre los hombres. (Stokoe, 1990)

El hecho creativo es el resultado de una serie de simbolizaciones, vivencias y asimilaciones

de conocimientos, es una síntesis de componentes cognitivos, afectivos, sociales e imaginativos. Sin
aprendizaje no hay creatividad posible.

La actividad creadora aparece entonces como una forma de relación especial, ya sea entre
los niños y el adulto o de los niños entre sí, con un claro valor educativo. Pero, la actividad creadora
muchas veces no es considerada en nuestro sistema educativo como una actividad apropiada para el
desarrollo de los aprendizajes en el aula ya que la mayoría de las personas creen que la creatividad o
la creación es un “don” privativo de algunos elegidos a los cuales se los encuadra dentro de la
categoría de artistas, talentos, descubridores, genios, etc. Puede afirmarse que esto no es así y para
sustentarlo me remitiré a las palabras de L. S. Vigotsky “Llamamos actividad creadora a toda
realización humana creadora de algo nuevo, ya se trate de reflejos de algún objeto del mundo
exterior, ya de determinadas construcciones del cerebro o del sentimiento que viven y se manifiestan
5
sólo en el propio ser humano.” . Toda actividad creadora posee como base a la imaginación que se
encuentra manifestada por igual en los aspectos culturales, científicos o técnicos de la vida del
Hombre. Todo lo que no tenga que ver con el mundo de la naturaleza y sí con el de la cultura es el
resultado de la imaginación y de la creación humana. Por lo tanto, todos los seres humanos
poseemos capacidad para la creación.

4
Read, Herbet : Poeta inglés , considerado como una autoridad en materia de Historia y Filosofía del Arte, ha
derivado sus estudios hacia otros campos como el de la Educación , la Sociología ,y la Historia de la Cultura. En
su libro “Arte y Educación” ( 1991) su tesis se basa en vivificar la formulada por primera vez por Platón que
promueve la idea de que el arte debe ser la base de toda forma de educación natural y enaltecedora. Para ello se
dedica a aclarar conceptos fundamentales: Educación y Arte y la relación de ambos con la formación durante
todas las etapas evolutivas del hombre.
5
Vigotsky L.S. “La imaginación y el Arte en la Infancia” Ensayo psicológico Fontamara México 1997

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Esto puede entenderse mejor si observamos que en la actividad del hombre, en su conducta,
se distinguen dos tipos básicos de impulsos. Uno que podría llamarse reproductor o reproductivo,
relacionado directamente con la memoria, ya que el ser humano tiene la capacidad de reproducir ,
repetir normas de conducta ya creadas y elaboradas, y de volver a vivir experiencias pasadas. Pero,
si nuestro cerebro se limitara a conservar experiencias anteriores, el hombre no sería capaz de tener
una reacción adaptadora ante cualquier cambio que se produjese en su medio ambiente. Sabemos
que esto no es así, por lo tanto se puede decir entonces que, junto a esta función memorizadora, el
cerebro posee otro impulso, otra función que es la que combina y crea.

“Toda actividad humana que no se limite a reproducir hechos o impresiones vividas, sino que
cree nuevas imágenes, nuevas acciones, pertenece a la función creadora o combinadora. El cerebro
no se limita a ser un órgano capaz de conservar o reproducir nuestras pasadas experiencias, es
también un órgano combinador, creador... .Es la actividad creadora del hombre la que hace de él un
6
ser proyectado hacia el futuro, un ser que contribuye a crear y que modifica su presente.”

Durante las actividades creativas, dramatizaciones, teatros de sombras, mimos, modelados,

musicalizaciones, etc. los niños reproducen mucho de lo que ven, pero no se limitan a recordar
experiencias vividas, sino que las reelaboran creativamente, construyendo de esta manera, a través
de distintas combinaciones, otras nuevas.

Cabe aclarar que la combinación creadora no se da natural ni repentinamente. A cada etapa

evolutiva le corresponde una forma de creación que le es propia y que está directamente relacionada
con la experiencia acumulada. Por eso es falso suponer que los niños poseen mayor imaginación
o creatividad que los adultos. Esto se justifica simplemente por que los niños han vivido menos
tiempo que los adultos y por lo tanto poseen menor cantidad de experiencias que les permitan
desarrollar su creatividad.

Lo que si puede afirmarse es que la actividad creativa se relaciona directamente con la

7
variedad y la riqueza de la experiencia acumulada.

Así llegamos a una importante conclusión pedagógica: es necesario ampliar la experiencia

del niño si queremos brindarle una sólida base para su actividad creativa.

Si el niño no conoce por una experiencia anterior elementos que le permitan inventar, no
podrá crear o recrear, ya que es la combinación de estos elementos lo que constituye algo nuevo,
creador, que pertenece al niño...combinar lo antiguo con lo nuevo, sienta las bases de la creación.
Sería un milagro que la imaginación pudiera crear algo de la nada o dispusiera de otra fuente de
conocimiento distinta de la experiencia pasada.

6
Ibíd. 2
7
Vigotsky , su obra “La Imaginación y el Arte en la Infancia” al analizar la relación entre la fantasía y la
realidad plantea cuatro tipo de vinculaciones: la primera marca la relación entre la experiencia acumulada y la
creación, la segunda entre elementos complejos de la realidad y productos de la fantasía, la tercera corresponde
al enlace emocional (los sentimientos influyen en la imaginación – la imaginación influye en los sentimientos) y
la cuarta se refiere a que la fantasía puede representar algo completamente nuevo, no existente en la experiencia
del hombre

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Como consecuencia de lo anterior llegamos a la fundamentación de la intervención docente,

ya que deberán ser los maestros los responsables de brindar a sus alumnos experiencias creativas,
desde el Área Artística, que sirvan de base a nuevas creaciones o a recreaciones.

4. A MODO DE CIERRE
Debe quedar claro que la función de la Educación Artística en el sistema educativo no
consiste en la formación de artistas, para eso se encuentran las instituciones especializadas, pero si
debe brindar el conocimiento de las técnicas, los recursos, los materiales y su organización, la
posibilidad de expresarse y comunicarse.

Es mi convicción que a la escuela, como institución especializada en brindar educación, le

cabe la tarea de desarrollar acciones que posibiliten el disfrute y la producción de Arte en sus
diversas manifestaciones.

Debe ofrecer a los alumnos la oportunidad de conocer y aprender los distintos lenguajes
artísticos, como lenguajes alternativos. El aprendizaje de los lenguajes artísticos, implica el
conocimiento de sus facetas sintácticas, semánticas y pragmáticas. Este tipo de conocimiento
contribuirá a alcanzar competencias complejas relacionadas al desarrollo de la capacidad de
abstracción, a la construcción de un pensamiento crítico y divergente y a la apropiación de valores
culturales. Por lo tanto, apropiarse de estos conocimientos permitirá a los alumnos, realizar su propia
elaboración y producción de expresiones artísticas, además de capacitarlos para apreciar las
producciones de los demás, sean estas las de sus compañeros o las de artistas del pasado, del
presente, del ámbito local o del contexto mundial.

El arte no es sólo técnica, es historia,

es lenguaje de una época y cultura,

El arte no es patrimonio sólo de un hombre,

es patrimonio de la humanidad

BIBLIOGRAFÍA
CALVO, Marta: “La Educación por el Arte” en Artes y escuela. Cap.7. Buenos Aires Paidós 1998

VIGOTSKY , L.S.: “Imaginación y el arte en la infancia” (ensayo psicológico). Bs. As. Akal, 1982

HARGREAVES , D. J.: “Infancia y educación Artística”. Madrid. Morata. 1991.

STOKOE, Patricia: Expresión Corporal. Arte, Salud y Educación. Buenos Aires Humanitas. 1990

Revista Iberoamericana de Educación (ISSN: 1681-5653)

Ros, N.: El lenguaje artísitico, la educación, y la creación 7

Documentos

D IRECCIÓN G ENERAL DE CULTURA Y EDUCACIÓN Subsecretaría de Educación Dirección de Educación

Artística: Documentos pedagógicos “Fundamentación La Educación Artística en el Sistema
Educativo” http\ Abc.gov.ar 2002

D IRECCIÓN G ENERAL DE CULTURA Y EDUCACIÓN Subsecretaría de Educación Dirección de Educación

Artística: La Educación Artística en la E.G.B. Con Jornada Completa Documento Para
Capacitadores http\ Abc.gov.ar 2002

D IRECCIÓN DE E DUCACIÓN A RTÍSTICA : “Acerca de DEA Documento Curricular Jornada Completa

Inicial, EGB, Especial, Polimodal” Escuelas de Educación Estética Nivel Medio Terciario No
Universitario Documento Curricular B-1 Fundamentos y Propósitos del Área . http\ Abc.gov.ar
2002

D IRECCIÓN G ENERAL DE PLANEAMIENTO Dirección de Currícula. Aportes para el desarrollo Curricular

Educación Inicial 2002.

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