25-11-22 El Cultural

EL CULTURAL
25 de noviembre - 1 de diciembre de 2022 elcultural.com

2E
LA CONVERSACIÓN
Juan José
Millás
“El discurso político
está muy alejado
de la razón”
Novela española 1984 Fotografía Hasta los huesos

Los diez mejores Todo lo que ha inspirado La realidad descarnada La película caníbal
debutantes del año el libro de Orwell en el Museo Reina Sofía de Luca Guadagnino
FT_CODIGO_EL_CULTURAL_200x272+5mm.pdf 1 25/10/22 12:41
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PRIMERA PALABRA
LUIS MARÍA ANSON

de la Real Academia Española
Marcelino Camacho
Punta de lanza contra la explotación capitalista
e citó Don Juan en su co fue cuando me visitó Mar- debaten en ella las discrepan- Cita Marcelino Camacho la
M diminuto despacho de
Villa Giralda y me dijo:
“He estudiado a fondo la si-
celino Camacho. Había deci-
dido abandonar la colaboración
en El País para venirse con-
cias sociales, económicas y polí-
ticas. La conciencia de clase
se desarrolló en Marcelino des-
encíclica Populorum Progressio
de Pablo VI, pero expresa sus
dudas sobre la aportación de los
tuación del sindicalismo en Es- migo al ABC. Escribió, por de la niñez. Cuando se adquie- obreros católicos… Critica
paña y he recibido información cierto, artículos admirables. re sentido de la condición de también el ultraizquierdismo,
política sobre Marcelino Ca- Nunca se le modificó una “explotado” se desarrolla la lu- “enfermedad infantil del co-
macho. Es un hombre serio, coma. Muerto Marcelino, he cha “consciente y perseveran- munismo”, según Lenin; y re-
honrado, sólidamente prepara- conocido fugazmente a su hijo te” y el “programa reivindica- chaza el sindicalismo ultraiz-
do. Franco lo tiene encarcelado Marcelo, prestigioso sindica- tivo”. “La lucha económica por quierdista que parte del
en Carabanchel. Pero en el fu- lista, y he mantenido reunio- sí sola –afirma Camacho– no principio incorrecto de que la
turo se convertirá en el líder in- nes periódicas con Yénia, que conduce a la emancipación de transformación de la sociedad
discutible del sindicalismo tanto me recuerda a su padre la clase obrera, no conduce a su es la obra de la voluntad com-
español. Es comunista y repu- y que es una mujer razonado- liberación de la explotación bativa de una minoría. Desa-
blicano. Me gustaría que esta- ra y responsable, de alto nivel capitalista”. prueba, además, “la concep-
blecieras relación con él y que intelectual. Mis conversacio- “La solución a este proble- ción de los sindicatos como
le hagas comprender que en nes con ella, a veces de varias ma –añade– hay que buscarla correas de transmisión de los
la Monarquía parlamentaria horas, me han enriquecido en la articulación de las reivin- partidos”.
puede trabajar en libertad sin cultural y espiritualmente. Yé- dicaciones cuantitativas clásicas Se podrá coincidir o se
renunciar a nada de lo que nia Camacho es una mujer –aumento de salarios, disminu- podrá discrepar de Marcelino
piensa y propugna”. excepcional. ción de la jornada de trabajo, se- Camacho. Lo que nadie obje-
No se equivocaba Don Acaba de publicarse un libro guridad social, rebajar edad para tivamente puede negar es su
Juan. A lo largo de mi dilatada nuevo de Marcelino –Apuntes la jubilación, etc.– con otra exi- coherencia ideológica, su iden-
vida profesional he conocido sobre el movimiento obrero (Atra- gencia, la del control y la ges- tificación sindical, su conoci-
a pocas personas tan sólidas, pasueños)– en el que se arra- tión; que los trabajadores no miento profundo de la realidad
coherentes y capaces como ciman textos escritos durante acepten ser integrados pasiva- social. No quiero terminar este
Marcelino Camacho. Cuando los cerca de diez años que el mente en el sistema. Es decir artículo, después de citar a sus
tras la victoria del PSOE, di- líder sindical padeció en Cara- que reivindiquen tomar parte hijos Yénia y Marcelo, sin de-
mití de la presidencia de la banchel, la cárcel emblema de en las decisiones capitales de las dicar un recuerdo a su mujer, la
agencia Efe, me ofrecieron la la dictadura. que dependa su porvenir”. “La inolvidada Josefina, que fue
dirección del ABC verdadero. Para Marcelino Camacho acción de los sindicatos –con- siempre el pilar sobre el que
Una de las mayores satisfac- la democracia real se produce cluye– está dirigida contra los se sostuvo la obra de este sin-
ciones que tuve en los casi 15 cuando sube al poder la clase explotadores y contra el Estado, dicalista ejemplar que se lla-
años en que dirigí el periódi- mayoritaria, la clase obrera, y se instrumentado por ellos”. ma Marcelino Camacho. G
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40 años de cultura. El aniversario de la victoria electoral socialista en 198
y el presente. ¿Existía entonces una mayor preocupación política por
IGNACIO AMESTOY
Dramaturgo, periodista, profesor y gestor cultural
Salvaguardar la libertad
H
ay tres años cruciales en nuestro último desa- INAEM, fortalecimiento del CDN; creación, por Marsi-
rrollo cultural: 1972, con los Encuentros de Arte llach, de la Compañía de Teatro Clásico; el Centro Nacional
de Pamplona; 1982, con la victoria socialista, y de Nuevas Tendencias Estéticas; la rehabilitación con el
1992, con la Expo y los Juegos. Y de ahí deriva MOPU de un centenar de teatros, y la recuperación del Real
todo, en vísperas de ese 2023 que viene cargado para la ópera. Los Goya. En Educación, la LODE y la am-
de elecciones determinantes. ¿Determinantes biciosa LOGSE. En 1983, la refundación del Círculo, hoy Casa
para la cultura? Europa. En 1979 llega a la alcaldía de Madrid Enrique Tier-
1. 1972. En los Encuentros se resume el hecho de la par- no Galván, con los Carnavales o los Veranos de la Villa. ¡Y la
ticipación de la sociedad civil en la cultura. Patrocinados Movida! En el 80 estrena Almodóvar Pepi, Luci, Bom y otras chi-
por los Huarte, mecenas de Chillida o Paco Oiza, y organi- cas del montón. En 1984, el Festival de Otoño, y el Teatro
zados por el músico Luis de Pablo y el plástico Alexanco, pu- Español homenajea a Lorca y aporta su estatua a la Plaza de
dimos ver a John Cage, al trío Hidalgo-Marchetti-Ferrer de Santa Ana. El 82 también fue el año del Mundial de Naran-
ZAJ y a los cien espectadores de Equipo Crónica. Sociedad jito, estudiado por Alberto Ojeda en Cuero contra plomo. Por
civil en la cultura también por la Prensa. En Diario 16, ver- medio, siempre, los terribles atentados...
bigracia, primero el suplemento Disidencias, luego Culturas; 3. 1992. El año de la proyección de España por la Expo
los premios Ícaro y Dédado para jóvenes y seniors, y El Salón y los Juegos. Junto al desarrollo de los artefactos estableci-
de los 16. Las salas teatrales alternativas de Madrid y Bar- dos, es importante el impulso del Instituto Cervantes. De
celona. UCD puso en marcha, con Marsillach, Espert-Gó- 2018 es el libro de Eduardo Maura, Los 90. Euforia y miedo
mez-Tamayo y José Luis Alonso el Centro Dramático Na- a la modernidad democrática española. Maura fue portavoz
cional (CDN), y con Gades, el Ballet Nacional. Las de Podemos en la Comisión de Cultura del Congreso y en
transferencias de cultura y educación. Y en el 81, el Guerni- su libro habla de la crisis de 2008, que aún soportamos, y
ca de Picasso está en España. de su consecuencia: el “miedo a la pérdida” en los “ciuda-
2. 1982. Tras la muerte de Franco, “el desencanto” y el 23F, danos-demócratas-consumidores (con patrocinio estatal)”.
el triunfo del PSOE fue un balón de oxígeno. A un conjun-
to de autores de teatro se nos encuadra en la Generación del
82 porque ya escribimos sin censura. Comienza la acción de
Solana, primero en Cultura, luego en Educación, seguido
C reo que, ante 2023, ahí estamos en cultura (y en edu-
cación), con las autocensuras por lo correcto de unos y
de otros, y por la censura de los canceladores. Buen reto
de Rubalcaba. En artes escénicas y música, con Garrido: el para la política, la salvaguarda de la libertad. L
ANTE 2023, AHÍ ESTAMOS EN CULTURA (Y EN EDUCACIÓN), CON LAS
AUTOCENSURAS POR LO CORRECTO DE UNOS Y DE OTROS, Y POR LA
CENSURA DE LOS CANCELADORES. BUEN RETO PARA LA POLÍTICA
6 EL CULTURAL 25-11-2022
en 1982 ha suscitado comparaciones entre aquellos años DAR
tica por las iniciativas culturales? ¿Qué hacer ahora? DOS
ERNESTO CABALLERO
Director, autor y gestor teatral
De aquellos polvos de oro

- n 1982 el PSOE gana las elecciones y en materia cul- industrias culturales no fue menor que la de otros sectores.
E
l tural, como en tantas otras áreas, se ve abocado a des- La Unión Europea, entonces, libró partidas para configurar
l plegar políticas de integración europea. Adopta mo- nuevos modelos. Acaso la triste y elocuente metáfora de nues-
l delos estatalistas como el francés o el alemán para tra dificultad de reconversión sea la incapacidad manifiesta
- poner en marcha un ambicioso proyecto (creación de de hacer llegar esos fondos a sus naturales destinatarios.
a instituciones, museos, festivales...) cuyos puestos de
-
a
-
gestión son ocupados por afines al partido, entre los que se
hallan algunos intelectuales y artistas. Por su parte, las for-
maciones de derechas ni estaban ni se las esperaba. A su
S ea como sea, aquella esmerada iniciativa ha devenido en
un sistema difícilmente sostenible donde los recursos
están destinados a mantener estructuras cuya razón de
o desinterés se añadía la incomodidad de tener que lidiar con ser es su propia subsistencia. En este caldo de cultivo clien-
e un sector mayoritariamente de izquierdas, hegemónico en el telar, en el que la injerencia en los contenidos está a la or-
- espacio cultural (desde el canon artístico y literario hasta den del día, los creadores tienen que someterse al frustran-
r las artes escénicas, por no hablar del abominado cine español). te ejercicio de la autocensura para evitar ser cancelados por
La derecha asumió sin reparos que “la cultureta” quedara en activa o por pasiva. Ahora bien, el papel del Estado en la
o manos del adversario político; lo simbólico resultaba pres- promoción y difusión de la Cultura sigue siendo fundamen-
- cindible para una gestión económica basada en el turismo de tal, aunque sin un replanteamiento radical del sistema edu-
e playa y la industria inmobiliaria. cativo no será posible vincularla a la sociedad. Este habría
o Las administraciones socialistas se convirtieron, pues, de ser el punto primordial de un proyecto global de largo
z en contratistas y mediadoras de una vasta oferta cultural alcance. Sobre esta base, se plantearían otras cuestiones, como
n que ventiló el denso y pacato provincianismo de la España el establecimiento de una leal y equitativa relación entre lo
y postfranquista. Cultura a golpe de talonario y con precios po- público y la privado, la fluida circulación de obras entre las co-
- pulares; una política conocida coloquialmente como “de re- munidades autónomas, una tributación acorde con la espe-
lumbrón”, provechosa para el usuario, aunque desentendida cificidad de la actividad, la decidida promoción cultural en
del tejido cultural autóctono. Llegó la crisis financiera con el exterior… y tantas otras que no caben en este Dardo.
- su drástica reducción de recursos, pero las estructuras pú- Se trataría, en fin, de crear un ecosistema que hiciera
y blicas lograron mantenerse a flote al acaparar la mayor parte posible la eclosión de una cultura de primer nivel sostenida y
o de los mermados presupuestos en detrimento de la contra- demandada por una sociedad que, finalmente, hubiera ad-
tación artística. Luego vino la pandemia y la debacle de las quirido su plena y responsable madurez ciudadana. L
SE TRATARÍA DE CREAR UN ECOSISTEMA QUE HICIERA POSIBLE LA ECLOSIÓN
DE UNA CULTURA DE PRIMER NIVEL SOSTENIDA Y DEMANDADA POR UNA SOCIEDAD
QUE HUBIERA ADQUIRIDO SU PLENA Y RESPONSABLE MADUREZ CIUDADANA
LA CONVERSACIÓN
Juan José
Millás
“Algo que nos
ocurre a todos,
como la muerte,
es muy banal” JUAN JOSE MILLÁS EN SU
DESPACHO, ASEDIADO POR LOS
LIBROS, EN EL ALTILLO DE SU CASA
NURIA AZANCOT
Madrid otoñea la mañana en la que vi- escritos con Juan Luis Arsuaga (La vida el cuaderno a mano, para no perder el
sitamos a Juan José Millás, en uno de contada por un sapiens a un neandertal y La vicio del bolígrafo”, explica.
los barrios más tranquilos, arbolados y muerte contada por un sapiens...), una obra Pregunta. ¿Qué ganan y qué pierden
“caprichosos” de Madrid. Hemos que- de teatro en cartel (Miércoles que parecen sus novelas al llegar a la gran pantalla?
dado en su casa, y en los alrededores se jueves), la película Desde las sombras, ba- Respuesta. Bueno, son sistemas de
respira un aire como de extraña lejanía de sada en su novela No mires a los ojos, y significación distintos, y tienen sus pro-
la ciudad. Estamos a espaldas de la M40, sigue colaborando en radio y prensa. Su pios códigos. Que mis novelas ganen o
y la gente pasea al perro o corre en mallas, actividad mueve al asombro, pero él ex- que pierdan depende del ingenio del
mientras enfrente de la casa del escritor plica que madruga “desde siempre” y guionista y del talento del director. Yo
una bandada de alumnos se derrama por que dedica las mañanas a escribir y las tar- hasta ahora no había tenido buenas ex-
los alrededores entre risas. Subimos al al- des a leer porque “por la mañana me en- periencias con el cine, pese a que me gus-
tillo donde trabaja, un espacio atestado cuentro más despejado, como más lim- ta mucho y pese a que, además, las rela-
de libros como si de la tienda de un ro- pio. La tarde es buena para leer, aunque ciones entre cine y literatura son muy
pavejero se tratara. siempre con un cuaderno de notas al lado, antiguas y fructíferas. En todo caso, tras-
Muy delgado, Millás está ahora más porque a menudo la lectura me sugiere ladar una obra literaria al cine es com-
de actualidad que nunca: tiene en las futuros artículos. Por la mañana escribo plicado porque es casi como convertir una
listas de los más vendidos dos libros co- en el ordenador y a veces por la tarde en novela en un cuento, pero es difícil saber
Valencia, 1946.
Narrador y periodista,
en 1952 se trasladó con
su familia a Madrid,
donde sigue viviendo.
Abandonó los estudios
universitarios de
Filosofía y, tras trabajar
unos años en Iberia, en
1975 publicó su primera
novela, Cerbero son las
sombras, con la que
ganó el premio Sésamo.
Traducido a más de
veinte idiomas, entre
sus obras destacan El
desorden de tu nombre
(1987); La soledad era
esto (1992); El orden
alfabético (1998); No
mires debajo de la cama
(2000); Mi verdadera
historia (2017) y La vida
a ratos (2019). En 2023
publicará la novela que
está escribiendo.
SARA FERNÁNDEZ
qué puedes podar de una novela para que taformas de televisión y, como le ha pa- tuve que hacer fue revisar el texto, me-
no sufran sus vigas maestras. La dificul- sado a mucha gente, me está costando ter esa frase, hacer los ajustes al texto y
tad es esa, coger una estructura nove- volver a las salas, he perdido un hábito ya estaba la obra terminada. Esto ocurre
lesca y convertirla en la estructura de que me está costando recuperar. también con las novelas, y es muy mis-
un cuento, que es como convertir un edi- P. ¿Cómo surge la obra de teatro Miér- terioso.
ficio grande en una habitación pequeña. coles que parecen jueves? P. Siempre se le relaciona con el hu-
Hasta ahora no había tenido suerte, pero R. Yo llevaba mucho tiempo hablando mor, kafkiano o no, pero ¿realmente vi-
en esta ocasión estoy muy satisfecho, me con Clara Sanchis de hacer algo para ella vimos en una época que mueve a la risa,
gustó mucho el guion y la película de Fé- porque es una actriz muy versátil, con amarga o no?
lix Viscarret me parece excelente. muchísimos registros, que me gusta R. Bueno, si en mi obra hay humor, es
P. ¿Y sigue yendo a las salas de cine muchísimo. Teníamos un texto base que un efecto secundario o colateral de mi
o se ha hecho asiduo a las plataformas? me gustaba, pero no veía el modo de tras- modo de acercarme a la realidad, es decir,
R. Hasta la pandemia he ido religio- pasárselo a un personaje encarnado por yo soy un usuario del pensamiento pa-
samente a las salas de cine todos los vier- ella. Y un día, charlando con ella, me dijo radójico y de la ironía, y eso como efec-
nes de mi vida, como el que iba a misa de que lo que le gustaría sería salir a escena to secundario puede provocar la risa, pero
doce los domingos. Pero con el confina- diciendo “Soy Juan José Millás”. Y de yo la no busco. Es más, al principio, cuan-
miento me acostumbré a verlo en las pla- repente esa frase me colocó; lo único que do era más joven y me decían que se
J U A N J O S É MILLÁS
ba de menos para contármelo porque tiene una com- chez se derrumba y confiesa que es un actor”. Lo
pulsión enseñante brutal, y yo soy un alumno com- “No sé cómo que sí es es muy pragmático y el pragmatismo, en
pulsivo también, o al menos puedo transformarme política, es absolutamente necesario. El problema es
veremos a los
en ese alumno que no para hasta que no entiende no reconocer sus límites.
algo, es decir, un alumno tozudo pero atento. chicos que tiran P. Pero somos un país en el que, más que por las
P. Publicó su primera novela, Cerbero son las som- ideologías o los hechos, el elector se mueve a im-
bras, en 1974, vísperas de la Transición. ¿Cómo la va- sopa dentro de 15 pulsos, como si fuese un fanático de fútbol y no pu-
lora ahora? años, cuando el diera pensar por sí mismo sobre la realidad.
R. Mi visión ha ido cambiando. En su momen- R. Bueno, en eso se ha transformado el discurso
to fui muy crítico, porque me parecía que en cierto cambio climático político, en un discurso muy emocional, muy ale-
modo la hacíamos con una pistola en la sien, es de- jado de la razón. La gente se ha alejado de la polí-
sea irreversible”
cir, que gente que había estado muy implicada en el tica en la medida en que ha ido viendo que no le arre-
franquismo se iba de rositas. Como aquí no hubo gla sus problemas y que la desigualdad, que es uno
un juicio al franquismo, la Transición estuvo llena de de los grandes asuntos de nuestra época, aumenta
vacíos de justicia. Ahora bien, pasado el tiempo cuanto más se lucha contra ella. Y la gente se aleja de
uno trata de ser justo y acepta que no se pudo ha- la información política cuando ve que no le pro-
cer de otro modo, que quizá intentar llevarla a cabo porciona nada que le dé más solidez.
de un modo más justiciero hubiera impedido al- P. ¿Entiende que la izquierda ande a garrotazos
canzar la democracia, como se demostró en el 23 F. por el tema del feminismo y las trans?
P. Fue durante tres días la sombra de Zapatero en R. Bueno, el problema real es seguir manejan-
un tiempo muy controvertido. ¿Cómo cree que lo va- do estas categorías de izquierdas y derechas, que
lorará el futuro? “Fui muy crítico es movernos en corsés que nos llevan a discursos
R. Yo creo que se destacaran sobre todo los gran- con la Transición, muy antiguos. Verá, si el 15M fue un movimiento
des avances en libertades civiles que propició, o sea, que convirtió a Podemos en el número uno en in-
él fue un gran feminista y también le debemos el ma- porque estuvo tención de voto, fue porque en un primer momen-
trimonio homosexual: por eso creo que pasará a la to el propio Pablo Iglesias se negaba a que lo cata-
llena de vacíos de
historia con un reconocimiento muy grande de lo logaran de izquierdas. Y con ese discurso estuvo a
que hizo por los derechos civiles de las minorías. justicia, pero no punto de dar el sorpasso.
Luego, políticamente, cometió errores que segura- P. Entonces, ¿cuál fue el error de Podemos?
mente se olvidarán, si no se han olvidado ya. se pudo hacer de R. El de codificar esos sentimientos volviendo
P. ¿Y a Pedro Sánchez? otro modo” a hablar de izquierdas y derechas pero encorsetando
R. De Sánchez no tengo una idea muy clara por- esos términos, esclerotizándolos, cuando se debe ha-
que me parece un hombre muy distante, lo que no blar de la necesidad de acabar con las desigualdades
quiere decir nada ni a favor ni en contra, pero no lo brutales hacia las que caminamos por el éxito tre-
tengo pillado psicológicamente. mendo del capitalismo exagerado y del neolibera-
P. Sin embargo, hace tiempo publicó un artícu- lismo. Ahora derechas e izquierdas están escleroti-
lo tremendo contra Sánchez y su capacidad de des- zadas y corren el peligro de repetir discursos que
decirse, y sobre ese “tipo de votante que primero ya no funcionan, porque no explican la realidad.
se cree a pies juntillas que vas a cumplir y luego P. Hablando de realidades, ¿cree que Europa
entiende sin género de dudas que no cumplas. Ese ha estado a la altura ante el reto de la migración?
tipo de votante de buena voluntad te proporciona R. No, evidentemente no, no ha estado a la al-
una base muy sólida para seguir prometiendo a tura de la historia humanística de la que presume.
tontas y a locas incluso ya desde el gobierno”. P. ¿Qué le parecen esos jóvenes que combaten el
“Ahora derechas
R. Eso tiene que ver con la frialdad que le men- cambio climático tirando sopa sobre obras de arte
cionaba, la misma con que se ha desdicho de cosas e izquierdas acristaladas o pegándose a sus marcos?
que había asegurado, pero como esto ya es habi- R. No sé cómo veremos la actitud de estos chicos
tual en todos los políticos, deja de sorprendernos.
están escleroti- dentro de quince o veinte años, cuando ya las con-
Quizá nos decepciona más a los que estamos más cer- zadas y corren el secuencias del cambio climático sean irreversibles.
ca de la izquierda porque esperamos que estos fenó- Pero es posible que nuestro punto de vista cambie
menos de hacer exactamente lo contrario de lo que peligro de repetir considerablemente respecto a ellos. Porque además
se había dicho, sin perder el gesto, nos decepcionan. discursos que ya no queda tanto tiempo para que esto sea irreversible
Hay un titular de El Mundo Today que me hace gra- si no se ponen soluciones antes, y parece que no se
cia porque creo que retrata al personaje: “Pedro Sán- no funcionan” van a poner. NURIA AZANCOT
PUERTA ABIERTA
JORGE VOLPI
Cancelar
“¿P
Suscrito desde entonces por escritores que no parecen ha-
ber sufrido ningún menoscabo en su libertad de expresión
–cualquier empresa privada tiene derecho a fijar su propia lí-
nea editorial–, se trata de un alegato nostálgico por una época
or qué la llaman cancelación cuando quieren en la que gozaban de autoridad absoluta. A diferencia de
decir crítica?”, se pregunta Gonzalo Torné en La cancelación y ellos, las audiencias responsables de esa “cultura de la cance-
sus enemigos (Anagrama, 2022). Cada día escuchamos a quienes, lación” carecen, en la mayor parte de los casos, de cualquier po-
en el avispero de Twitter, se quejan airadamente de haber sido der institucional. Se trata en especial de jóvenes hartos de
“censurados” por opiniones con frecuencia discriminatorias o que el clasismo, el racismo, la homofobia o la transfobia se
abusivas. Una cancelación practicada por instituciones priva- hayan vuelto, de pronto, otra vez admisibles o cool.
das –la censura estatal es muy distinta– debido a la presión Torné considera que el lado más inquietante del fenómeno
de esas audiencias a las que Torné llama, con grandilocuen- se halla más bien en la “cancelación positiva” o la “cancelación
cia, emancipadas. No deja de resultar paradójico que, en una interior”, es decir, en cómo algunos escritores se pliegan dó-
era dominada por las fake news, los nuevos autoritarismos y cilmente a los parámetros de moda en aras de un éxito fácil o
una desigualdad rampante, estas voces prefieran alertarnos so- renuncian a algunos temas delicados ante el peligro de ser can-
bre esta aparente amenaza contra la liber- celados o criticados: en ambas situacio-
tad de expresión. nes, nos topamos con esos artistas adve-
Desde que en 2020 un amplio grupo de UN ÁMBITO MÁS PREOCUPANTE nedizos o timoratos que siempre han
intelectuales –de Noam Chomsky a J.K. existido. La complejidad siempre será un
ES LA CANCELACIÓN QUE NO
Rowlings, pasando por Martin Amis, Farid valor escaso. Un ámbito más preocupan-
Zakaria, Enrique Krauze y Mario Vargas DERIVA DE OPINIONES INCO- te, que Torné –y su coautora Clara Mont-
Llosa– publicase en Harper’s una altiso- salvatges– dejan de lado, es la cancelación
nante Carta sobre la justicia y el debate abier- RRECTAS, SINO DE CONDUCTAS que no deriva de opiniones incorrectas, sino
to, los llamados a denunciar esas “actitudes de las conductas tanto de autores contem-
morales y compromisos políticos que tien- HOY JUZGADAS COMO INCON- poráneos como pretéritos que hoy son juz-
den a debilitar nuestras normas de deba- VENIENTES O ABERRANTES gadas inconvenientes o aberrantes, la cual
te abierto y tolerancia de las diferencias a abre un debate más amplio, estudiado con
favor de una conformidad ideológica”, no anterioridad en un ensayo más extenso y
han cesado. Su blanco central es lo políticamente correcto, el profundo de Gisèle Shapiro, titulado justamente ¿Se puede se-
término acuñado por la izquierda estadounidense de los se- parar el autor de la obra? (Clave Intelectual, 2021). En cualquier
tenta para paliar las desventajas de los grupos minoritarios en caso, parece cierto, como afirma Torné, que “nuestra época
el discurso público. Desde que Allan Bloom publicara The Clo- se define por una curiosa combinación: el artista es más libre
sing of the American Mind (1987) y el periodista ultraconservador que nunca” aunque “la presión pública también es más intensa
Dinesh D’Souza escribiera Illiberal Education (1991), ha sido que nunca”. G
uno de los blancos favoritos de la derecha que, paradójica-
mente, ahora adoptan ciertos intelectuales que se proclaman Jorge Volpi es ensayista y narrador. Desde febrero dirige el Centro de Estudios
de izquierda. Mexicanos (CEM) en España de la Universidad Nacional Autónoma de México.
25 AÑOS DE
C U L T U R A
E M O C I Ó N A T E C O N E L L A
Llevamos 25 años
tomándole el pulso a la
Cultura, haciéndotela
llegar de la mano de
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Los Torreznos,
Isabel Coixet,
Ángel Stanich,
Miguel Ríos, etc.
¡Te esperamos!
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L E T
Los diez mejores debutantes
del año en la ficción española
Desde la ambigüedad más XITA RUBERT
inquietante al puro des- MIS DÍAS CON LOS KOPP
concierto, la primera nove- ANAGRAMA
la de Xita Rubert es arries- Aunque nació en Barcelona en 1996,
gada. El viaje de la Xita Rubert creció entre Cataluña y
protagonista junto a su pa- Galicia. Licenciada en Filosofía y Li-
dre, que acompañará a un teratura por la Universidad de War-
amigo en la recepción de wick, se doctora en Literatura Com-
un premio literario, desen- parada becada por la
cadena un tropel de esce- Universidad de Prince-
nas difusas. “Me atrae todo ton, donde imparte cla-
lo complejo, lo que pre- ses sobre las relaciones
MERYEM EL MEHDATI
senta dificultades para entre filosofía, literatu-
SUPERSAURIO. BLACKIE BOOKS
comprenderse”, dice la au- ra y medicina. Fue fina-
Nacida en Rabat en 1991, con solo
tora. El lector siente el lista del Premio Ana María Matute de
un mes de vida llegó a Puerto Rico, en
Meryem El Mehdati tenía magnetismo que propor- Relato por “Flores para el bailarín”,
el municipio de Mogán, Gran Canaria.
la sensación de que “existe cionan esas “situaciones incluido en el volumen Patas de as-
Allí ha ambientado su ópera prima.
un grupo importante de que desbaratan el or- tracán y relatos finalistas (Ediciones
Ahora Meryem el Mehdati, que estu-
Torremozas).
personas que lleva décadas,
dió traducción e interpretación, vive, den: el amor, la muer-
incluso siglos, riéndose de
y escribe, en Las Pal- te, la crueldad, las pul-
mas. Antes de esta
los demás”. En esta nove- siones inconscientes”.
novela revelación,
la, cuyo título alude una Rubert también ha E
solo uno de sus rela-
gran cadena de supermer- sido lectora editorial en p
tos había visto la luz:
cados, la más importante de Penguin Random d
“05:30 AM” se pu-
las Islas Canarias, “quise House. Conoce el ofi- e
blicó en El Gran Libro de Satán, tam-
reírme de ellos de vuelta, cio, se nota en esta no- y
bién de Blackie Books, una compi-
usando las mismas bromas vela que comenzó q
lación de literatura diabólica donde
que usan contra nosotros, hace tres años en Esta- M
comparte espacio con autores como
los de abajo”, explica a El dos Unidos, donde n
Ray Bradbury o Belén Gopegui.
Cultural. Supersaurio es, por ahora vive, “pensan- b
tanto, una venganza, pero do que era un cuento t
sobre todo el gran debut de una autora que encuentra cone- más de los que estaba c
xiones en las obras de Yaiza Berrocal, Sara Mesa e Irene Solà. (y sigo) escribiendo,”. e
Con clara vocación experimental, su intención es seguir Henry James y Melvi-
situando sus historias en Canarias: “Me gusta aprovechar lo que lle son referentes para g
me rodea, mezclarlo con la ficción”. Esta disparatada trama tam- esta autora que se sien- m
bién es una denuncia, aunque disfrazada de humor, sobre la pre- te cómoda “cerca del m
cariedad. Y es que “una escribe porque hay algo que le cos- humor y del sentido p
quillea en la parte trasera de la cabeza”, concluye. I del ridículo”. I h
R A S
Un año más, El Cultural cata lo mejor de la cosecha literaria de 2022 y habla con los autores de diez de las mejores
óperas primas de ficción española: Cristina Araújo, Virginia Feito, Meryem El Mehdati, Óscar García Sierra, Violeta
Gil, Manuel Guedán, Fernando Navarro, Xita Rubert, Marta San Miguel y Sara Torres, un grupo de nuevos novelis-
tas que comparte muchas afinidades. Así, Rafael Azcona es un referente para Guedán y Navarro, o Sara Torres lee
a Meryem El Mehdati. El círculo se retroalimenta y no deja de avanzar. La literatura efervescente, en movimiento.
CRISTINA ARAÚJO “Una novela deslumbrante, adictiva, necesa-

MIRA A ESA CHICA. TUSQUETS ria, sobre una experiencia dramática al final de
Licenciada en Filología Inglesa por la Universidad la adolescencia de una chica”. Con estas pa-
Complutense, Cristina Araújo (Madrid, 1980) tra- labras se refería el jurado del Premio Tusquets
bajó mucho tiempo en un estudio 2022 a la obra de Cristina Araújo, Mira a esa chi-
de doblaje revisando traducciones ca, que recoge las consecuencias de una agre-
de documentales para los canales sión sexual. Respecto a su futuro como nove-
Historia, National Geographic, Dis- lista, “quiero seguir en esta línea de historias
covery Channel, BBC y Telemadrid. introspectivas, dilemas morales, contradic-
Antes del Premio Tusquets, ha ga- ciones”, ha señalado la autora a El Cultural.
nado varios premios de relatos que han sido pu- No en vano, reconoce que Sara Mesa o
blicados en revistas literarias como Archiletras. Miguel Ángel Oeste, autores de dos novelas
Desde 2011 vive en Fráncfort donde retomó arrasadoras con la familia en el centro de la
el hábito de la escritura. trama –ambas publicadas este año–, son al-
gunos de los nombres contemporáneos que in-
fluyen en su escritura. Joan Didion, Sylvia Plath, Maggie O’Farrell o Annie
Ernaux son los referentes extranjeros que Araújo incluye entre sus lecturas. “So-
bre todo en cuanto al estilo, a lo que más tiempo dedico”, aclara la autora. I
El guionista Fernando Navarro nunca FERNANDO NAVARRO

pretendió publicar nada. Con un bagaje MALAVENTURA. IMPEDIMENTA
de muchos años en el cine, empezó a Escritor y guionista, Fernando Navarro (Granada, 1980) ha
escribir imágenes e ideas en un cuaderno firmado los guiones de películas como Verónica (Paco Pla-
y muy pronto tuvo “más o menos claro za, 2017), nominada a Mejor Guion Original en
que no iban a ser películas”. Así se larvó los Goya de 2018, Cosmética del Enemigo
Malaventura, su primera incursión en la (Kike Maíllo, 2021), Bajocero (Lluís Quílez,
narrativa. Se trata de una obra extraña, so- 2021), uno de los éxitos de Netflix, o Venus
bre la que resulta difícil esclarecer si se (Jaume Balagueró, 2022). Con Malaventura
trata de una novela o un conjunto de ha obtenido el Premio Setenil, otorgado al
cuentos, que cuenta con unos personajes mejor libro de cuentos publicado en España por el Ayun-
extraídos de la baja Andalucía. tamiento de Molina de Segura (Murcia).
“Siempre me han interesado el len-
guaje seco, duro, violento y a la vez algo ácido; el territorio como espacio
mitológico, la contención del espacio y el tiempo narrativo y elementos
más bien expresionistas, como la brujería o el esoterismo”, asegura. Em-
papado de cine y otras disciplinas como el cómic, sus autores preferidos
han sido también guionistas. Por ejemplo, Rafael Azcona. I
LETRAS
“La pérdida de mi madre L

después de vivir 10 años e
con cáncer fue el evento c
que desató la escritura” MANUEL GUEDÁN t
de Lo que hay, cuenta Sara LOS SUEÑOS ASEQUIBLES e
Torres. Reputada como DE JOSEFINA JARAMA m
poeta por libros como ALFAGUARA g
Phantasmagoria (La Bella Manuel Guedán (Madrid, 1985) q
Varsovia, 2019), conside- es doctor en Literatura Latino- t
ra que “la narrativa es una americana por la Universidad d
posibilidad de comunica- Autónoma de Madrid. Ha im-
ción más inmediata por- partido clases de literatura en s
que la acompañan una diversas univer- q
serie de dispositivos de sidades y cen-Manuel Guedán escribió esta c
visibilidad” que no ha vi- tros de escritu-
novela porque le obsesionaban t
vido en la poesía. ra creativa; “dos cosas: el trabajo y la come- O
Se siente muy cerca coordinó la edi-
dia”. Así, el impacto de perso-
de autoras como María SARA TORRES ción española de
najes como el del Lazarillo, el
Sánchez, Alba Cid y Ele- LO QUE HAY. RESERVOIR BOOKS la revista Buensalvaje y en la
humor de Rafael Azcona o los
na Medel, con quienes Poeta y narradora, Sara Torres (Gijón, actualidad trabaja como editor
tebeos de Bruguera alumbra-
encuentra respuestas en 1991) estudió Lengua y Literatura Es- en Lengua de Trapo. Autor delron la obra del editor de Lengua
pañola en la Universidad de Oviedo, y en ensayo Yo dormí con un fan-
los paseos, mientras que de Trapo, al que no le duelen
la Queen Mary University de Londres, tasma (2014), aunque en 2017
en las redes estrecha la- prendas en lanzar afirmaciones
donde se doctoró. Especilizada en te- publicó la novela Los favores,
zos con Meryem el Meh- como esta: “Muchos escritores
orías de la textualidad, psicoanlálisis, pasó tan desapercibida que Los
dati o Elvira Sastre. Las dicen que escriben porque no
estudios queer y femi- sueños asequibles ... es con-
olas, de Virginia Woolf, es saben hacer otra cosa. Pero cuan-
nismos gracias a un siderada como su debut.
“una de las novelas que do uno necesita dinero, siempre
máster interdisciplinar
más veces he leído”, con- sabe hacer otra cosa. Yo soy autó-
del King's College de Lon-
fiesa. No es casual, por nomo y he tenido que aprender a hacer demasiadas cosas”.
dres, y a una beca post-
tanto, que su primera fic- doctoral de la Universi-
De su próxima novela desvela “otras dos obsesiones, el
ción narrativa se sumer- dad de Passau (Alemania), se dedica
cotilleo y los rentistas”, y “una constante: mis personajes ha-
ja en las ruinas familiares, a investigar escrituras posdiagnóstico blarán hasta por los codos”. Porque está “harto de tíos duros
en la amistad y el amor de cáncer. e impenetrables”. A propósito, “Cristina Morales es la escri-
entre mujeres. I tora que más sorpresas nos va a deparar”, vaticina. I
La ópera prima de Violeta Gil en narrativa es la reacción a “un deseo muy grande de
desentrañar un misterio íntimo y familiar, que se relaciona con la propia historia de
nuestro país”. El título, extraído del poema de Miguel Hernández que referencia las “he-
ridas del amor, de la muerte, de la vida”, anticipa un relato autoficcional que desborda
la propia confesión. El pasado y su padre,
muerto cuando era joven, son espectros
VIOLETA GIL demasiado presentes. Incluso se repro-
LLEGÓ CON TRES HERIDAS. CABALLO DE TROYA ducen anotaciones y cartas en esta obra.
Filóloga y creadora escénica, Violeta Gil (Hoyuelos, Segovia,
María Salgado, Alejandro Simón Par-
1983) cofundó en 2005 la compañía teatral La Tristura,
tal, Cristina Morales, Berta García Faet,
con la que escribe, dirige y produce piezas que pretenden
Sabina Urraca o Aixa de la Cruz acom-
generar “situaciones humanas” dentro y fuera del esce-
pañan a la autora en sus lecturas. “Ne-
nario. Becada en el Máster de Escritura Creativa de la Uni-
cesito la escritura para pensar, vivir y cre-
versidad de Iowa, en 2019 publicó su primer libro de poe-
ar”, confiesa Gil, que aspira a que la
mas, Antes de que tiréis mis cosas (Arrebato). También forma parte del
proyecto de poesía performativa “Una fiesta salvaje”.
creación “tenga siempre un sentido real
y honesto” con lo que le rodea. I
D E B U T A N T E S D E L A Ñ O LETRAS
La historia que se cuenta en La señora March VIRGINIA FEITO

es la que a Virginia Feito le hubiese apete- LA SEÑORA MARCH. LUMEN
cido leer. Por muchos es conocido que el Virginia Feito (Madrid, 1988) ha vivido en París; en Londres,
thriller psicológico de “la Patricia Highsmith donde estudió Literatura Inglesa y Arte Dramático
española” –así fue considerada por algunos en la Queen Mary University y desarrolló su amor
medios norteamericanos– fue publicado ori- por la literatura gótica y el teatro; en Nueva York
ginalmente en inglés, pero no todos saben y de nuevo en Madrid, donde estudió Publicidad
que lo escribió “más por egoísmo y por sen- en la Miami Ad School. Tras trabajar en importan-
tirme plena que otra cosa”. Y es que “des- tes agencias publicitarias y obtener premios en fes-
de muy pequeña deseaba publicar un libro”. tivales nacionales e internacionales, en 2018 decidió dejarlo todo
Feito se sincera con El Cultural: cree que para dedicarse a escribir en inglés La señora March.
siempre escribirá “historias oscuras con to-
ques de humor, o historias cómicas con toques oscuros”, como la de esta “mala pé-
cora”, casada con un escritor de renombre, que protagoniza su ópera prima. En-
tre sus referentes cita a la propia Highsmith, pero también a Joyce Carol Oates,
Ottessa Moshfegh, Kazuo Ishiguro y Mariana Enríquez, entre otros. I
Como le ocurre a Sara To-

rres, el también poeta Óscar
García Sierra encuentra en
la novela más opciones que MARTA SAN MIGUEL
en otros géneros. Facende- ANTES DEL SALTO
ra subvierte la reivindica- LIBROS DEL ASTEROIDE
ción de la “España vacía” Narradora, poeta y periodista,
para mostrarnos a unos per- Marta San Miguel (Santander,
sonajes desplazados que se 1981) se licenció en Periodismo
consumen en un pueblo por la Universidad de Navarra.
cuyo atrezo sí contiene co- San Miguel ha publicado poe-
ches tuneados, gasolineras y marios como
otros elementos urbanos. Meridiano
“Lo que me inspira a la hora El manuscrito que terminó sien- (2010), galardo-
de escribir puede ser la do el debut narrativo de Marta nado con el Pre-
moda, la música o la fiesta, San Miguel llevaba cinco años mio José Hierro,
tanto como la propia li- en un cajón. “Un día empecé a y El tiempo ver-
teratura”, dice el autor. preguntarme qué tipo de vida tical (2015). Tres años des-
ÓSCAR GARCÍA SIERRA El título remite a llevaba para que esa novela es- pués, fue finalista del Premio
FACENDERA. ANAGRAMA una labor de comuni- tuviera desde entonces guarda- Cosecha Eñe de Relato. Tras
Óscar García Sierra (León, 1994) ha estu- editar un libro de narrativa de
dad que necesita a los da, esperándome”, cuenta la au-
diado Español, Lengua y Literatura en la no ficción, Una forma de per-
habitantes del pueblo, tora, que intuye que en todo lo
Universidad Complutense de Madrid y sus manencia (2019), sobre el Ra-
mientras que la propia que escriba desde ahora “tendrá
textos han aparecido en diversas antologías cing de Santander, en 2022
historia completa la sín- mucho peso la ficción”. A pe-
mexicanas (Pasarás de moda debuta como novelista con An-
tesis que planteaba en sar de su oficio como periodis-
y Hot babes ), argentinas tes del salto.
su único poemario, ta, “me ha gustado alejarme de
(1000 millones. Poesía en len-
marcado por el impacto la fidelidad a los hechos”, dice.
gua española del siglo XXI),
estadounidenses (The Poe-
que tuvo la precariedad Influenciada por voces coetáneas como Valeria Luiselli, Juan
tic Series, Noon on the Moon)
en el joven que era (22 Gómez Bárcena, Margarita García Robayo, Alejandro Simón
y españolas (Millennials). En 2016 publicó el años) cuando se pu- Partal, Lara Moreno o Marta Jiménez, propone un interesan-
poemario Houston, yo soy el problema. Al- blicó. Xita Rubert o Vi- te planteamiento en Antes del salto: la protagonista ha olvida-
gunos de sus poemas se incluyeron en cente Monroy son al- do la foto de su caballo cuando se dispone a viajar con su familia
Tenían veinte años y estaban locos. gunos de los autores a hacia Lisboa. “Espero que la mirada poética siga atravesán-
los que lee. I dolo todo”, dice San Miguel a propósito. I JAIME CEDILLO
El Ministerio de la Verdad
La historia
secreta de 1984
Hay historias que trascienden Ministerio de la Verdad una bio- respecto, la principal aportación da Guerra Mundial. Todo ello
a su autor y a su época. Algunas grafía del libro de Orwell para de Lynskey es señalar cómo se acumula en la novela. Orwell
de ellas se convierten, por su tratar de comprender su éxito 1984 recoge muchas experien- es un observador de la reali-
calidad, en lo que llamamos clá- en constante expansión. Por cias y relaciones de Orwell, dad que no elude su compro-
sicos. Otros relatos se ubican en eso, el ensayo escudriña pri- aunque en algunos casos no miso ideológico como socialis-
una categoría diferente, la de mero el proceso de creación de haya testimonio fehaciente de ta democrático y toma la pluma
los libros influyentes. El 1984 Orwell y lo conecta con sus pe- ello. Lo importante es que todo para denunciar la perversidad
de George Orwell responde a ripecias vitales y la evolución indica que la novela es un re- totalitaria e influir en la opinión.
esta segunda clase, porque si no de sus convicciones ideológi- flejo de la biografía del autor, Pero además, 1984 pertene-
hay unanimidad en cuanto a su cas, como reacción al turbulen- o más exactamente, el preci- ce a un género muy concreto y
calidad, pocos textos han teni- to marco político en el que vi- pitado de una visión del mun- de larga tradición, el utópico,
do una repercusión tan amplia vió y en el que se implicó con do y de unos acontecimientos que, como señala Lynskey, es-
desde el mismo momento en todas las consecuencias. A este de los cuales fue testigo direc- taba experimentando desde fi-
que se publicó, en 1949. La in- to, sobre los cuales efectúa una nales del siglo XIX un auge no-
fluencia de la historia inventa- reflexión crítica y los inserta en table y se estaba deslizando
da por Orwell es tal que inclu- la ficción que construye. Y es desde la prefiguración del futu-
so quienes no la han leído están que 1984 es un libro escrito ro deseable hacia una sombría
familiarizados con sus persona- para su época bajo el peso de visión de lo que estaba por ve-
jes y con el ambiente en el cual los acontecimientos. Es el re- nir. De una u otra manera, Or-
se desarrolla la trama, aunque sultado de su rechazo frontal well se inserta en una genea-
lo más singular es que su len- al fascismo, de su participación, logía dominada por la figura de
guaje ha pasado al habla común DORIAN LYNSKEY breve pero muy intensa, en la H. G. Wells, que había marcado
en todos los idiomas. Traducción de Gema Facal Guerra Civil española, de su la senda de la ficción tecnoló-
Dorian Lynskey (Norwich, Capitán Swing, 2022 denuncia del estalinismo y de gica. Sin embargo, la Gran Gue-
Inglaterra, 1974) aborda en El 407 páginas. 25 E su participación en la Segun- rra, el auge del bolchevismo y
E L L I B R O D E L A S E M A N A LETRAS
Guerra Mundial propi- manipulación del lenguaje, de

ció una fase superior del la historia y de la verdad. El co-
totalitarismo y, a su fi- rrer de los años permitió que el
nalización, Orwell fue libro empezara a liberarse de la
consciente de que la ex- batalla ideológica de la Guerra
tensión de la distopía era Fría y se considerase una
más factible que nunca. metáfora de cualquier totali-
Por ello en 1945 publicó tarismo, los existentes y los
su fábula satírica contra el posibles. Fue entonces cuan-
estalinismo, Rebelión en la do comenzó la imparable ex-
granja y, cuatro años pansión del universo 1984
después, 1984. a la cultura popular. Se pro-
En la segunda par- dujeron versiones de teatro,
te, Lynskey aborda la guiones de radio, cómics, pelí-
fama del libro, proceso culas, series televisivas y hasta
explosivo en el cual su música, como el álbum Dia-
autor no pudo intervenir mond Dogs (1973) de David Bo-
apenas por morir al año wie, quien estuvo durante
siguiente. Por eso, poco años obsesionado con la no-
pudo hacer Orwell para vela. Es así que la lista de
reivindicarse socialista obras inspiradas o que versio-
pero antiestalinista, o nan la novela no ha cesado de
para reclamar que su crecer, incluida la trivializa-
FOTOGRAMA DE 1984, intención no era profe- ción del Gran Hermano con-
DIRIGIDA POR MICHAEL
RADFORD Y PROTAGONIZADA
tizar el futuro sino avi- vertido en espectáculo tele-
POR JOHN HURT sar de una realidad visivo de entretenimiento que,
amenazante. Desde su bajo el pretexto de un experi-
publicación, 1984 em- mento sociológico, edulcora el
o los fascismos hicieron que, a la pieza un recorrido marca- sombrío significado de la cre-
l fascinación por los avances ver- do por la instrumentaliza- ación de Orwell.
- tiginosos de la modernidad se ción en favor de la Todo ello se resume en un
- sumara la amenaza del Estado propaganda antisoviética, adjetivo de uso común: orwe-
- total que disuelve a los indivi- mientras arreciaban las críti- lliano. Orwell acuñó términos
a duos en la masa. Así, la posibi- cas del socialismo occiden- que explican la negrura del
d lidad real de un poder que con- tal; no es necesario decir que totalitarismo -la neolengua,
trola la vida y la mente de los tras el Telón de Acero la cen- la policía del pensamiento,
- ciudadanos encontró cauce de sura bloqueó su difusión. los Dos Minutos de Odio- y ad-
ARRIBA, CARTEL DE LA
y denuncia y advertencia en la Como señala acertadamente VERSIÓN CINEMATOGRÁFICA virtió del perverso potencial de
distopía. Antes de que Orwell Linskey, las interpretaciones in- DE 1956; EN MEDIO, ESCENA la tecnología para espiar los
DE LA VERSIÓN TEATRAL DE
- escribiese la suya, aparecieron teresadas o parciales que sufrió comportamientos y las con-
DUNCAN MAC MILLAN; ABAJO,
- libros de gran impacto, como Orwell fueron similares a las PORTADA DE 1984, NOVELA ciencias, para censurar y mentir
- Un mundo feliz, de Aldous Hux- que padeció Hannah Arendt, GRÁFICA DE FIDO NESTI (hoy un hecho en el cibermun-
o ley, Nosotros, de Y. I. Zamiátin, ella en relación con su monu- do). Ciertamente, no pretendió
- o El cero y el infinito, de Arthur mental estudio sobre Los oríge- profetizar, sino denunciar. Sin
a Koestler. Todos ellos com- nes del totalitarismo (1951) y lue- LYNSKEY ESCUDRIÑA embargo, la novela empieza
- partían con Orwell el desaso- go con su polémico Eichmann en EL PROCESO CREATIVO cuando el protagonista inicia
- siego ante los totalitarismos que Jerusalén (1963). Ambos enten- la escritura de un diario. Quizá
- estaban ya cumpliendo su pro- dieron que el totalitarismo es un DE ORWELL Y LO Winston Smith aspiraba a le-
e grama en Alemania y en la cruce eficaz y sin precedentes gar su escrito para futuros lec-
o Unión Soviética y, sobre todo, entre tecnología, ideología y bu- CONECTA CON SUS tores. Por eso es bueno hacer-
- sentían el temor de que la abo- rocracia, afianzado sobre un sus- PERIPECIAS VITALES Y le caso y leer 1984, que es el
- lición de la condición humana trato de miedo y violencia física objetivo del magnífico ensayo
y se generalizse. La Segunda y psicológica gestionado con la CON SU EVOLUCIÓN de Lynskey. ADOLFO CARRASCO
N O V E L A LETRAS
Lo que no debemos, creo yo, es

ser desagradecidos. Lo pienso
al cerrar Tostonazo, la nueva no-
vela de Santiago Lorenzo (Por-
tugalete, 1964), un autor con
el que me ocurre lo siguiente: lo
leo, lo gozo, lo devoro, me sien-
to en la mejor compañía. Lue-
go me asaltan dudas retrospec-
tivas: ¿seguro que ese encanto
tan suyo no es un poco viejo o
doméstico o, no sé, inofensi- CECILIA DÍAZ BETZ
vo? El estilo lingüístico tan fue-

ra de tiempo, que mientras Tostonazo rrador: cobardicas acomplejados TOSTONAZO ES MI
ando zambullido en él no me y cenizos que boicotean los in-
decido a juzgar ni anacrónico ni
moderno ni autoral, solo irresis-
tible… ¿No será lo primero,
Cenizos tentos más generosos de em-
patía que alguien pueda dedi-
carles… ¡Estas personas dan
NOVELA FAVORITA
DE LORENZO. ES
después de todo, es decir, un
juego literario conservador?
Lorenzo es definitivamente
que siempre tanto que pensar! Por
favor, graben en oro estas pala-
bras: “Era la suya una imperti-
SUTIL, BONDADOSA,
CERCANA, FELIZ
muy raro, y no logro evitar que
el crítico que hay en mí (ese
que, de verdad lo digo, consi-
fascinan nencia que él tomaba por sin-
ceridad, forma de corrupción de
la conducta muy frecuente en-
Y TRISTE
dera importante discernir la es- tre personas que se sienten su- ginar. La estupidez y el resen-
critura liberadora de la confor- que la balanza caiga del lado li- periores pero que se intuyen in- timiento son temas psicológi-
mista, porque de lo contrario bertario: he aquí, ahora lo sé, un feriores, y con la que aspiran a cos y narrativos magníficos,
gana el Poder) me asalte con el autor haciendo lo que le da la nivelar sus decalajes.” Si captu- pero resbaladizos: aquí nada
tiempo; pero, por culpa del mis- gana. Prometo no dudar más. rar una verdad universal aún tie- le resbala a Lorenzo, que cla-
mo Lorenzo, tampoco logro evi- Porque Tostonazo es mi libro ne que ver con la buena litera- va el arquetipo. En la segunda
tar que ese Yo crítico suene en favorito de Lorenzo. El tono tura, entonces Tostonazo ha parte nos transporta a Ávila para
es más cómplice y fino que cumplido de sobras. Viva. presentarnos a un caballero an-
nunca, naturalísimo; la exten- Al principio, Lorenzo su- ciano insoportable, petardo, fa-
sión es perfecta; el ritmo fun- merge a su cándido narrador en chilla y gruñón. Por fin, la apa-
ciona sin que le afecte la leve- el ambiente precario pero rición de un enigmático tercer
dad de la trama; sus giros son romántico del cine español, personaje remueve el avispe-
creíbles… Pero además, los dos donde su espíritu observador ro argumental con gracia,
personajes que se roban la fun- queda arrebatado por el en- orientándolo hacia el ritornello
ción, dos auténticos tostones de chufado de turno que utiliza su lorenziano del fracaso entu-
SANTIAGO LORENZO señores, me fascinan tanto o poder para imponer las ideas siasta y bello.
Blackie Books, 2022. 192 pp. 19,90 E más que a Lorenzo o a su na- más mediocres que quepa ima- El tono se sostiene sin va-
cilar. Al fondo rugen la crisis de
mis propios oídos como un es- hace una década, un corazón
tirado cuando se empeña en du- antimoderno que la desafía y
dar de un libro como Tostona- las convulsiones reaccionarias
zo, como uno de esos personajes del siglo XXI. Resumen para el
tan repelentes que fascinan al potencial lector: Tostonazo es
autor… Este divorcio íntimo se sutil, bondadosa, cercana, fe-
debe a que nadie debería ser liz y triste. Nota para el Nadal
desagradecido bajo ningún con- Suau del futuro: la bondad y
cepto, y la alegría que me pro- la generosidad de este escritor
porciona leer a Lorenzo mere- no pueden ser más que prue-
ce que le monte una fiesta y bas de insurgencia. NADAL SUAU
LETRAS N O V E L A
Si algo nos enseñó James Joyce magia, desapareciendo de la respectivos juegos de pala-
hace justo ahora cien años es mente del lector, como si fue- bras…). Ocurre al final que
que en el campo de la novela no ra algo superfluo, lo cual da que Ellmann termina incluyendo
existen reglas. Y así visto, nadie pensar. No puede olvidarse demasiadas cosas en esa cabe-
debería extrañarse de que, jus- además que el largo monólogo za, muchas de las cuales no ca-
to cien años después, alguien se se entremezcla con otra narra- san con el tipo de vida que,
descuelgue con una novela de ción alternativa, un tanto sen- según nos cuenta, ha llevado
mil doscientas páginas de timentaloide, sobre una leona LUCY ELLMANN el personaje, ni siquiera esti-
monólogo sin interrupciones de montaña que pierde a sus Traducción de Enrique Maldonado rando el chicle del aquí ya muy
aparentes. Que no haya reglas, crías y termina sus días en el Automática, 2022 estirado pacto de ficción. La
no quiere decir lógicamente zoo. No queda claro al final del 1272 páginas. 36 E protagonista reflexiona así, con
aparente conocimiento de
causa, sobre muchísimos to-
pics (la portada es, en este
sentido, de lo más elocuen-
te), pues la novela, ya hemos
dicho, es ambiciosa. ¿Cómo
sabe tanto la narradora?, se
preguntará algún lector, no
Patos, Newburyport siendo importante la res-
puesta pero sí el hecho de
Una novela
que el texto permita que
cualquiera pueda hacerse
semejante pregunta.
demasiado
En las últimas páginas se
nos revelará al menos un he-
cho violento a modo de jus-
ambiciosa
tificación del caos mental
que arrastra la protagonista,
en un giro de guion sin duda
coherente si bien terrible-
AMY JORDISON mente pedestre. Llama por
eso tanto la atención que,
que cualquier cosa que se es- libro quién escribe esta historia, prender lo que ha pretendido al final, el narrador gaste más pá-
criba funcione, pues para ello pero su moralina sí que parece Ellmann al decidir construir su ginas en analizar su mundo ex-
debe existir, además de algo de evidente: trazar un burdo pa- historia así, tomando la decisión terior que su interior, decisión
talento, una cierta coherencia ralelismo entre esa leona madre de meterse en la cabeza de una más chocante aún desde el pun-
existencial entre forma y fondo, que acaba entre rejas y la vida anónima ama de casa estadou- to de vista literario si tenemos
lo que no se da en la afamada “encerrada” de la narradora. nidense (madre, enferma de en cuenta que estamos ante un
Patos, Newburyport de Lucy Ell- Con todo, qué duda cabe de cáncer, etc…) para explorar las sujeto anodino (y como tal re-
mann (Evanston, 1956). que la forma aquí empleada no contradicciones cotidianas de su tratado) cuya valoración de la
Debe primero advertirse es gratuita. Resulta fácil com- siglo XXI, esto es, el transcu- historia poco nos debería im-
que el claim de que esta nove- rrido tanto dentro como fuera portar, siendo aquí quizás don-
la está escrita con una única fra- de las paredes de su hogar. El de resida todo el sentido de esta
se no es más que, eso, publici- ELLMANN LOGRA SU ocho mil aquí escalado por la au- novela (el chascarrillo final así lo
dad. Más de diecinueve mil “el OBJETIVO AL HABER tora es, sobre el papel, fastuoso. da a entender), en cuyo caso
hecho de” permiten así inte- La prosa que hila todo (en no habría empacho alguno en
rrumpir la lectura de manera na- FIRMADO LA GRAN espléndida traducción, todo sea afirmar que Ellmann ha logra-
tural en casi cualquier momen- dicho) es elegante y sinuosa, por do su objetivo al haber firma-
to. La expresión, que la autora NOVELA SOBRE EL más que se abuse de cierto chis- do la gran novela sobre el vacío
emplea hasta el hastío para atar VACÍO DE SU TIEMPO, porroteo narrativo (esas aloca- de su tiempo, que es el nuestro.
todo su disperso discurso, ter- das pero muy cerebrales listas Un tiempo ya irremediable-
mina rápidamente, por arte de QUE ES EL NUESTRO de nombres y lugares, con sus mente perdido. FRAN G. MATUTE
P O E S Í A LETRAS
Tristissima noctis imago
Penúltimas
iluminaciones
Las palabras del título están to- y añádase este verso de “Arte
madas de Ovidio (Tristia, I, 3, v. poética”: “ver en la luz en trán-
1), donde el clásico rememora sito de la luz”. En esas palabras
su salida de Roma al exilio, queda expresa la imposibilidad
siendo tristísima la imagen de de ver por el resplandor de la
esa noche para el poeta latino. luz que ciega, y lo decía bien
Para el poeta, para el verdade- claro también en otro de sus tí-
ro poeta, el exilio es un salir tulos: Foc cec. Y no debe ob-
del mundo para vivir en las viarse la proliferación del cam-
palabras, palabras poéticas las po semántico del ver, “ojos”,
de Pere Gimferrer como po- “visión” etc... y sus contrarios:
cas otras. “oscuridad”, “ceguera”.
La noche del título sirve de Puesto que se trata LUIS SERRANO
fondo sobre el que se proyec- de ver lo que no se

tan a modo de gran oxímoron presta a la vista, por STORMY WEATHER to de, si no la imposibilidad, sí
todos los poemas de este libro tanto, a la videncia, (P. G.) de la dificultad del decir, como
y, en realidad, de toda su obra, ese acontecimiento del callejón sin salida en el que
una obra a la que José Luis del que el ejemplo su- En el derrumbadero del crepúsculo deja al lector en su búsqueda
Rey, excelente poeta y exce- premo es la obra de hay en lo oscuro láminas vencidas de sentido.
lente conocedor de la poesía Rimbaud, sucede que sobre sí mismas, láminas de luz Bellísimo el homenaje a
gimferreriana, caracteriza en el en la poesía de Gim- carbonizada, María Victoria Atencia, la glo-
epílogo como “dádiva de un ferrer, como en la de láminas que nos ven, como el ojo, sa a la pintura de vanitas de
poeta solar”. Y así es, como ex- aquel, ya no se habla al cerrarse, Valdés Leal con la petición
plicaba en una entrevista re- de las cosas que las ve reverberaciones de un rosal: “fléchame, flechador, flecha mi
ciente, porque “la poesía me nombran, sino de las son vislumbres que nunca palidecen cuerpo” por destacar algunos
surge de un fogonazo”. Dado palabras mismas. De en tiempo de estallido o de relámpago, de los textos cuando todos son
que el catálogo de lo lumino- ahí el efecto tau- que nos dicen que allí persiste el día, cúspide.
so en su poesía excedería estos matúrgico que produ- que nos dicen que allí persistirá. La serie de poemas breves,
párrafos, baste recordar algu- ce la lectura. algunos escritos en catalán y
nos títulos de sus libros, como Desde esta poéti- traducidos por Justo Navarro,
Arde el mar (1966), La llum (La ca, Pere Gimferrer (Barcelo- tor la intensidad poética que ca- son verdaderas iluminaciones.
luz, 1992), Las llamas (2018), na, 1945) es el autor de una obra racteriza su escritura. “Rendez- Así, “Ausencia”: “El ángel de
poética extraordinaria, en es- vous”, que abre la colección, los párpados azules / repliega el
pañol, catalán e italiano, la extensa enumeración produ- cielo en plena oscuridad”, o
además de novelas, numerosos ce, en lo que Gimferrer es un “D’oriental zafiro”: “La noche
ensayos sobre literatura, arte y maestro, una especie de hechi- de las cántaras de fuego, / es-
cine y en todas sus páginas se zo por el que el lector yerra por tampada en los ojos del azul”.
muestra como un sabio. Ni que frases y frases que se suceden, Como en el resto de su obra,
decir tiene que ha contado como el lenguaje obliga, al estos poemas ordenan el mun-
siempre con una excelente re- tiempo que se superponen en do en ritmo, al tiempo que su
PERE GIMFERRER cepción y que cuenta con todo sus significaciones –más to- decir es traslación de visiones a
Traducción de Justo Navarro tipo de reconocimientos. davía, cuando uno de los miem- palabras que las transmite, y las
Epílogo de José Luis Rey En Tristissima noctis imago se bros de la secuencia dice “lo bi- regala, al lector en lo que es de
Fundación José Manuel Lara, 2022 reúnen dieciséis poemas y en nario” o “rostros azules […] ya nuevo una fiesta de la poesía.
104 páginas. 14 E todos ellos encontrará el lec- no son y ya son”–, muestra tan- TÚA BLESA
LETRAS H I S T O R I A
LA CONQUISTA DE SIBERIA
POR YERMOK, DE VASILI
SÚRIKOV (1895)
conflicto sobre Volodí-

mir/ Vladímir”, escribe
Figes, “no hay que ver
una disputa histórica,
sino dos mitos fundacio-
nales incompatibles”.
Aunque el libro entró
en imprenta a finales de
abril, poco después de la
invasión de Ucrania, la
relación entre los dos
países vecinos ocupa en
él un lugar central. Du-
Cuando los forenses soviéticos La historia de Rusia rante los últimos siglos, Rusia
desenterraron los restos de Iván ha utilizado su versión como
el Terrible a principios de la dé-
cada de 1960, les sorprendió
descubrir que estaban saturados
Los mitos que fundamento para legitimar su
expansión. “Estos mitos”, ex-
plica Orlando Figes, se con-
de mercurio. En el siglo XVI,
esta sustancia tóxica se utiliza-
ba como analgésico, y con toda
moldearon Rusia virtieron en esenciales “para
la concepción rusa de su his-
toria y su carácter
probabilidad se administró para nacional”.
aliviar los síntomas de una en- de sus más de dos décadas en el como “patrimo- SEGÚN FIGES, Esta invención
fermedad artrítica debilitante poder y sobre cómo el presi- nial”, asociada al ha sido posible
que había fusionado parte de las dente ha aprovechado tropos de historiador Ri- LOS MITOS debido a la esca-
vértebras del zar. El significado la cultura política tradicional de chard Pipes. sez de documen-
más importante del descubri- Rusia para presentarse como el Figes empieza FUNDACIONA- tos históricos rea-
miento es que la mayoría de las salvador de su país. con la inaugura- LES DE RUSIA les, también sobre
historias sobre Iván –que ha- En su nuevo y extenso es- ción en 2016 en Vladímir. “No se
blan de diabólicos ataques de tudio sobre la historia rusa, Or- Moscú de una es- SON ESENCIA- sabe casi nada de
ira– no habrían sido posibles lando Figes (Londres, 1959) tatua del gran él”, afirma el au-
físicamente. Son leyendas. ofrece valiosas lecciones sobre príncipe Vladímir LES PARA LA tor. “No hay do-
En Rusia esto es algo que la importancia de mitificar el de la Rus de Kiev, cumentos con-
viene de lejos. Pocos observa- pasado del país. El historiador, una civilización CONCEPCIÓN temporáneos, solo
dores del Kremlin de Vladímir entre cuyos libros anteriores fi- cuyo centro se si- DE SU HISTORIA crónicas posterio-
Putin cuestionan la predilec- guran obras de historia social tuaba en la actual res obra de mon-
ción del presidente por hacer y cultural rusa, se propone en capital de Ucrania jes, leyendas ha-
pasar la pura ficción por verdad este último explicar cómo se y que precedió en un par de si- giográficas de su conversión
oficial, como ve- han elaborado y glos a la formación de lo que que sirvieron como mito sagra-
mos en la propa- explotado a lo lar- más tarde sería Rusia. do que legitimaba a sus des-
ganda emitida go de los siglos los Los ucranios consideran a cendientes”. Lo mismo ocu-
para justificar su relatos utilizados Volodímir –Vladímir en ruso– rre con gran parte de lo que
masacre en Ucra- para justificar el li- fundamental para su cultura y creemos saber sobre la histo-
nia. Sin embargo, derazgo actual. El su independencia del domi- ria rusa. GREGORY FEIFER
se sabe demasia- libro se basa en nio ruso y soviético. Los rusos,
do poco sobre el gran medida en a su vez, reivindican la Rus © The New York Times Book Review
papel clave que el ORLANDO FIGES trabajos anterio- como la cuna de su propia cul- Traducción: News Clips
ofuscamiento ha Traduc. María Serrano res, incluida la ca- tura, los cimientos de una ci-
desempeñado Taurus, 2022 racterización de la vilización eslava más amplia Entrevista con Orlando Figes en
desde el principio 432 páginas. 24,90 E autocracia rusa con Moscú en el centro. “En el elcultural.com
E N S A Y O LETRAS
Jorge Luis Borges dedicó El Caminantes vocatoria. Con el objeto de

Aleph a su amor imposible, Es- “clasificar los motivos que pro-
tela Canto, con quien compar-
tió un delicioso paseo registra-
do en el poema “Caminata”.
Un paseo mueven la marcha”, cada uno
de los capítulos está precedi-
do por un texto breve con as-
Otro autor argentino, Edgar-
do Scott (Buenos Aires, 1978), literario piraciones poéticas que defi-
ne al flâneur, al paseante, al
nos sorprende con un ensayo walkman, al vagabundo y al pe- EDGARDO SCOTT
motivado por la temática del
paseo. Caminantes (Gatopardo)
lleno de regrino. La diferenciación de
estos perfiles, con la literatura
Gatopardo, 2022
136 páginas. 16,95 E
contiene semblanzas de gran- como eje transversal, quizás sea
des autores e incluye fragmen-
tos, algunos magníficos, de sus
fantasmas la gran ambición de este libro.
El flâneur, personaje desa-
diarias”, que le sirven de “con-
suelo e inspiración”. Los walk-
obras. Scott no concita sola- parecido, era “un fantasma aso- men caminan escuchando mú-
mente a quienes han abordado El escritor y crítico literario ciado al dandismo del siglo sica –Serrat canta por Machado
obras vinculadas al camino, hace algo mucho mejor. Nos XIX”, dice Scott, y propone “Caminante no hay camino”–,
aunque son muchos los títu- habla de literatura y, aunque a para este perfil a españoles los vagabundos son “inaccesi-
los que aparecen en este en- veces pierde de vista la causa como Rosa Chacel o Vila-Ma- bles, errantes”, y el peregrino
sayo. Descanso de caminantes, de por la que nos ha traído hasta tas. Por su parte, Virginia Woolf es, en cambio, “un hombre con
Bioy Casares, por ejemplo, aquí, lo disculpamos. El texto encuentra acomodo en la ca- una causa”. La reflexión de
plantea el destino del paseo destila tanto oficio y vierte tal tegoría de paseante, cuyo esce- Scott ahuyenta el tono solem-
como el final del paso por la pasión por las letras que, de nario “es ante todo un paisaje ne y llega a la belleza sin mo-
vida, o sea, la muerte. algún modo, justifica esta con- interior”, con sus “Caminatas dales pretenciosos. MIGUEL CANO
LETRAS H I S T O R I A
Infortunios
Al vicealmirante Bruni muerte de La Pérouse
d’Entrecasteaux le do- empezó a ser resuelto en
lían mucho las muelas y 1827, cuando un explo-
no hizo caso de la adver- rador inglés halló en el
tencia de un marino es-
crupuloso: una columna
de humo se alzaba en
medio del bosque de la
y catástrofes archipiélago Salomón in-
dicios del naufragio del
Astrolabe.
Al año siguiente, el
Recherche, como así
había sido bautizada una
isla remota del extremo
de los antihéroes marino francés Durmont
d’Urville confirmó el
descubrimiento –y en-
oriental del archipiélago contró el otro pecio– en
Salomón, al sur de Pací- Romper los límites es territorio de privilegiados, territorio unas islas llamadas Vani-
fico. Ante la fatiga de la virgen para un puñado de afortunados. La gran mayoría koro, también conoci-
tripulación y los devasta- das… ¡como la Recher-
dores efectos de una pla- desiste o se ve derrotado, e incluso algunos lo han pagado che! Varias excavaciones
ga de escorbuto, el líder arqueológicas realizadas
de la expedición naval con su vida. El escritor francés Bruno Léandri recopila en hace un par de décadas
francesa, que moriría un libro plagado de idealismo y episodios de descalabro las revelaron valiosos vesti-
unas semanas más tarde, gios que confirmaron la
el 21 de julio de 1793, tragedias de los fracasados de la aventura. supervivencia de los ma-
dijo que los indígenas rineros galos durante va-
tenían derecho a hacer rios años después del
fuego y mandó zarpar en direc- ción, que perseguía dar la vuel- talogar numerosas islas aún naufragio. ¿La columna de
ción a Nueva Guinea. ta al mundo y firmar un hito desconocidas en nombre de humo que despreció Entrecas-
Entrecasteaux tenía delan- científico para rivalizar con el Francia y su rey, mientras era teaux procedería de un fuego
te de sus narices lo que estaba británico James Cook. Desde guillotinado por la Revolución, encendido por sus compatrio-
rastreando. Al mando de un par 1788 no se sabía nada del na- había fracasado en su princi- tas? ¿Estaría el propio La Pé-
de fragatas llevaba dos años na- vegante predilecto de Luis pal cometido. Además, de los rouse entre ellos? Nunca se
vegando el océano Índico y XVI ni de sus dos navíos, la 219 hombres que abandonaron sabrá, pero el socorrista hizo
Oceanía en busca de Jean- Boussole y el Astrolabe. Brest, entre ellos varios cientí- omisión de funciones.
François de La Pérouse y el de- El vicealmirante, tras ade- ficos, solo regresaría medio cen- Este desgraciado persona-
rrotero de su famosa expedi- lantarse a los casacas rojas y ca- tenar. El misterio en torno a la je forma parte del grupo que
EL ASESINATO DEL CAPITÁN
MARION DU FRESNE,
DE CHARLES MERYON
el escritor galo Bruno Léandri doras, acabó cocinado en 1772 das de la historia. Tras experi-
ha bautizado como Los fraca- por unos maoríes que al prin- mentar con varios maniquíes,
sados de la aventura, título de un cipio le habían recibido de for- convocó a la prensa el 4 de fe-
libro que podría calificarse ma cálida y amistosa, nombrán- brero de 1912 en la primera
como una suerte de diccionario dolo incluso jefe del clan. Más planta de la Torre Eiffel. Saltó
biográfico de pioneros ineptos, recientemente, en 2018, el es- al vacío con una convicción pas-
naturalistas incautos, explora- tadounidense John Allen mosa y su rudimentario aparato
dores utópicos, navegantes ne- Chau, un joven embebido de LOS FRACASADOS DE LA no ralentizó ni un segundo las
cios y, sobre todo, aventureros histeria religiosa, fue recibido a AVENTURA leyes de la gravedad. Fueron 60
insensatos. Escrita en forma de flechazos (mortales) por una tri- BRUNO LÉANDRI metros de caída libre filmada
breves capítulos con un estilo bu aislada que pretendía evan- Traducción de Teresa Lanero sin interrupción. ¿El resultado?
muy ocurrente, la obra ilustra- gelizar en las islas Andamán. Errata Naturae, 2022 Un cuerpo dislocado y una
da por David Sánchez le da una Los episodios, divididos en 248 páginas. 29,90 E muerte anunciada.
vuelta de tuerca a esa constan- siete ejes temáticos –explora- Hay una historia con un
te fijación que tenemos por los ción, la conquista del aire, el los ochenta muertos que el rally barco todavía más famoso que
hitos de héroes y precursores: Polo, la montaña, hazañas Dakar, una “gran eyaculación indulta en parte a Bruni d’En-
en realidad, fueron los afortu- científicas, el mar y la peripecia de gases de escape”, se ha co- trecasteaux. Los restos del Ti-
nados, los que tuvieron éxito, mediática–, abarcan desde el si- brado desde su primera edición tanic fueron hallados por el oce-
de la profusa terna de los que se glo XVIII hasta la actualidad, en 1979. anógrafo estadounidense
atrevieron a romper los límites. despegando en la época de las Léandri incluye descalabros Robert Ballard en 1985 en el
Un lógico sentimiento de grandes expediciones y recor- sonados que han inspirado pelí- fondo del Atlántico norte. La
tragedia, descorazonador, arti- dando los fracasos mediatiza- culas, como el de Percy Faw- operación la había arrancado su
cula la treintena de microhisto- dos de los últimos años, como cett, un militar y topógrafo ena- colega francés Jean-Louis Mi-
rias del libro. Marc-Jo- morado de la Amazonia chel, a bordo de Le Suroît, pero
seph Marion du Fresne, que desapareció cuando por culpa de corrientes desfa-
por ejemplo, un corsa- UN LÓGICO SENTIMIENTO DE buscaba la desconocida vorables y varias tormentas,
rio y traficante de escla- “Ciudad de Z”; y otros dejó atrás una minúscula por-
TRAGEDIA, DESCORAZONADOR,
vos de Saint-Malo al que escalofriantes, como el ción del kilométrico sector que
se le encargó la misión ARTICULA LA TREINTENA DE protagonizado por el sas- iban a explorar. Justo donde
de devolver a un indígen tre austriaco Franz Rei- descansaba el pecio. La del-
a su lugar de origen, MICROHISTORIAS DE LOS chelt, quien guardó las gada línea entre el éxito, en-
Tahití, y explorar varias telas y las tijeras para di- grosar los libros de historia, y el
islas australes promete- FRACASADOS DE LA AVENTURA señar el primer paracaí- fracaso. DAVID BARREIRA
LETRAS L I B R O S M Á S V E N D I D O S
FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) NO FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)
1 L EJOS DE L UISIANA ______________________________________________________________________________4/2 1 A NTES DEL OLVIDO _________________________________________________________________________________ -/1

Luz Gabás (Planeta) Jorge Javier Vázquez (Planeta)
2 H ISTORIAS DE MUJERES CASADAS ________________________________________________ 7/2 2 L OS ABRAZOS LENTOS __________________________________________________________________________ -/1
Cristina Campos (Planeta) Elísabet Benavent (Suma)
3 T ODO ARDE ________________________________________________________________________________________________ 2/4 3 R ETRATARTE . C UANDO CADA MIRADA ES UNA HISTORIA ____________ 2/4
Juan Gómez-Jurado (Ediciones B) Carlos del Amor (Espasa)
4 T ODO VA A MEJORAR ____________________________________________________________________________ 1/5 4 L A R ECONQUISTA CONTADA PARA ESCÉPTICOS ________________________ 3/4
Almudena Grandes (Tusquets) Juan Eslava Galán (Planeta)
5 R EVOLUCIÓN _____________________________________________________________________________________________ 3/6 5 E L HOMBRE EN BUSCA DE SENTIDO ____________________________________________ 5/52
Arturo Pérez-Reverte (Alfaguara) Viktor Frankl (Herder)
6 L AS MADRES _____________________________________________________________________________________________ 5/7 6 N EUROCIENCIA DEL CUERPO ____________________________________________________________ 11/4
Carmen Mola (Alfaguara) Nazareth Castellanos (Kairós)
7 T OSTONAZO _______________________________________________________________________________________________ 6/6 7 P OR SI LAS VOCES VUELVEN __________________________________________________________ 9/52
Santiago Lorenzo (Blackie Books) Ángel Martín (Planeta)
8 S E TIENE QUE MORIR MUCHA GENTE ____________________________________________ 8/4 8 N ADA POR LO QUE PEDIR PERDÓN __________________________________________________ 4/6
Victoria Martín (Plaza & Janés) Marcelo Gullo Omodeo (Espasa)
9 C ONTANDO ATARDECERES ___________________________________________________________________ 9/6 9 E L PELIGRO DE ESTAR CUERDA _____________________________________________________ 7/33
La Vecina Rubia (Libros Cúpula) Rosa Montero (Seix Barral)
10 L A LLAMA DE FOCEA ____________________________________________________________________________ 11/7 10 A GUA Y JABÓN . A PUNTES SOBRE ELEGANCIA ... ___________________ 8/21
Lorenzo Silva (Destino) Marta D. Riezu (Anagrama)
11 E L PASAJERO / S TELLA M ARIS ______________________________________________________ -/1 11 U N TAL G ONZÁLEZ _________________________________________________________________________________ 6/6
Cormac McCarthy (Literatura Random House) Sergio del Molino (Alfaguara)
12 L A FAMILIA _____________________________________________________________________________________________ 10/9 12 G ABINETE X. U N VIAJE POR LAS HISTORIAS ... _______________________ 1/2
Sara Mesa (Anagrama) Nuria Pérez (GeoPlaneta)
13 B ELÉN . C ABALLO DE T ROYA 12 ____________________________________________________ 12/3 13 DYSPHORIA MUNDI _________________________________________________________________________________ 10/2
J. J. Benítez (Planeta) Paul B. Preciado (Anagrama)
14 L OS SIETE MARIDOS DE E VELYN H UGO _____________________________________ -/26 14 E L MUNDO ESTÁ EN VENTA ___________________________________________________________ 12/20
Taylor Jenkins Reid (Umbriel) Javier Blas y Jack Farchy (Península)
15 E SCLAVA DE LA LIBERTAD ______________________________________________________________ 13/11 15 P OR EL CAMBIO . 1972-1982: CÓMO F ELIPE ... _________________ 13/3
Ildefonso Falcones (Grijalbo) Ignacio Varela (Deusto)
16 R ICCARDINO ____________________________________________________________________________________________ 14/6 16 E L AMANECER DE TODO . U NA NUEVA HISTORIA DE ... ________ 14/5
Andrea Camilleri (Salamandra) David Graeber y David Wengrow (Ariel)
17 P ERSONAS DECENTES _______________________________________________________________________ 16/11 17 E STO NO SE DICE _________________________________________________________________________________ 15/3
Leonardo Padura (Tusquets) Alejandro Palomas (Destino)
18 E L CASO A LASKA S ANDERS __________________________________________________________ 19/21 18 D IARIOS . A RATOS PERDIDOS 3 Y 4 _________________________________________ 16/6
Joël Dicker (Alfaguara) Rafael Chirbes (Anagrama)
19 S ALVO MI CORAZÓN , TODO ESTÁ BIEN _______________________________________ 18/3 19 L OS HOMBRES NO SON ISLAS _________________________________________________________ 17/5
Héctor Abad Faciolince (Alfaguara) Nuccio Ordine (Acantilado)
20 L AS OLAS DEL TIEMPO PERDIDO ___________________________________________________ 15/8 20 M ADRID 1945. L A NOCHE DE LOS CUATRO CAMINOS __________ 18/9
Sandra Barneda (Planeta) Andrés Trapiello (Destino)
LETRAS
POESÍA (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) INFANTIL Y JUVENIL (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)
1 V ERBOLARIO _______________________________________________________________________________________________ 1/8 1 D ESPUÉS DE DICIEMBRE ____________________________________________________________ 1/2

Rodrigo Cortés (Literatura Random House) Joana Marcús (Montena)
2 U N AÑO Y TRES MESES _____________________________________________________________________ 2/10 2 A RTA Y LA INVASIÓN MÁXIMA ___________________________________________________________ -/1
Luis García Montero (Tusquets) Arta Game (Montena)
3 P ERDÓN A LA LLUVIA ____________________________________________________________________________ 3/2 3 L A QUÍMICA DEL AMOR _________________________________________________________________________ -/1
Sara Búho (Lunwerg) Ali Hazelwood (Contraluz)
4 U N NÚMERO FINITO DE VERANOS ____________________________________________________ 5/8 4 D IARIO DE G REG 17. D ANDO LA NOTA __________________________________________ 2/3
Aurora Luque (Milenio) Jeff Kinney (Molino)
5 A NTOLOGÍA P OÉTICA ___________________________________________________________________________ 4/11 5 L AS PERRERÍAS DE M IKE 2. M IKECRACK Y EL ... _______________ 18/3
Federico García Lorca (Micomicona) Mikecrack (Martínez Roca)
6 O JALÁ _______________________________________________________________________________________________________ 6/32 6 E L PRINCIPITO ____________________________________________________________________________________ 7/308
Defreds (Espasa) Antoine de Saint-Exupéry (Salamandra)
7 C OMPLETAMENTE VIERNES ______________________________________________________________ 7/50 7 A RTA EN EL APOCALIPSIS MÁXIMO _____________________________________________ 6/26
Luis García Montero (Tusquets) Arta Game (Montena)
8 U NA SOLA VIDA _______________________________________________________________________________________ 9/5 8 L OS F UTBOLÍSIMOS 22: E L MISTERIO DEL MUNDIAL ... _____________ 4/2
Manuel Vilas (Lumen) Roberto Santiago (SM)
9 O JOS DE SOL _______________________________________________________________________________________ 10/37 9 I NVISIBLE ________________________________________________________________________________________________ 9/49
Miguel Gane (Aguilar) Eloy Moreno (Nube de Tinta)
10 L UMPEN ______________________________________________________________________________________________________ 8/5 10 L A MALDICIÓN DEL N ILO (A MANDA B LACK 6) ______________________ 12/2
Aixa Bonilla (Espasa) Juan Gómez-Jurado y Bárbara Montes (B de Block)
11 L OS PLANETAS FANTASMA _____________________________________________________________ 11/25 11 A NTES DE DICIEMBRE ______________________________________________________________________ 14/39
Rosa Berbel (Tusquets) Joana Marcús (Montena)
12 C ONSECUENCIAS DE DECIR TE QUIERO ____________________________________ 13/84 12 U NA HERENCIA PELIGROSA (A MANDA B LACK 1) ________________ 13/82
Manu Erena (Plan B) Juan Gómez-Jurado y Bárbara Montes (B de Block)
13 U.S.1: E L LIBRO DE LOS MUERTOS ____________________________________________ 12/5 13 A TRAVÉS DE LA LLUVIA _____________________________________________________________________ 5/3
Muriel Rukeyser (Ultramarinos) Ariana Godoy (Montena)
14 F RAGILIDADES _____________________________________________________________________________________ 14/63 14 L AS RATITAS 8. E L BOSQUE DE LAS HADAS LUMINOSAS ______ 8/6
Sara Búho (Lunwerg) Las Ratitas (Destino Infantil & Juvenil)
15 P UERTA DE EMBARQUE _____________________________________________________________________ 15/4 15 M ARCUS P OCUS 2. U N REGALO MONSTRUOSO ________________________ 10/3
Raquel Vázquez (Renacimiento) Pedro Mañas y David Sierra (Destino Infantil y Juvenil)
16 E L ALMA DE LAS FLORES _______________________________________________________________ 16/15 16 U NICORNIA 1. U N LÍO CON BRILLI - BRILLI _____________________________ 16/23
Kaneko Misuzu (Satori) Ana Punset (Montena)
17 N OS QUEDARÁN MÁS ATARDECERES _________________________________________ 19/44 17 L A PATITA QUE VINO A CENAR _________________________________________________________ 15/2
Manu Erena (Plan B) Varios autores (Beascoa)
18 S OÑAR CON BICICLETAS ___________________________________________________________________ 20/6 18 I MPERIO DE TORMENTAS ______________________________________________________________________ 3/2
Ángeles Mora (Tusquets) Sarah J. Maas (Hidra)
19 S ALVAMENTO DE HORMIGAS __________________________________________________________ 17/21 19 A NNA K ADABRA 10. L A LLAMADA DE LAS SIRENAS ____________ 11/7
Ana Merino (Visor) Pedro Mañas y David Sierra (Destino Infantil y Juvenil)
20 P OESÍA COMPLETA ____________________________________________________________________________ 18/37 20 M ENTIRA ________________________________________________________________________________________________ 17/14
Cristina Peri Rossi (Visor) Care Santos (Edebé)
OTROS LIBROS (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)
1 C ÓMO HACER QUE TE PASEN COSAS BUENAS __________________________ 1/47 6 EL PODER DEL AHORA ______________________________________________________________________ 7/103
Marian Rojas Estapé (Espasa) Eckhart Tolle (Gaia)
2 E NCUENTRA TU PERSONA VITAMINA ___________________________________________ 2/64 7 D IME QUÉ COMO AHORA ______________________________________________________________________ 5/4
Marian Rojas Estapé (Espasa) Blanca García-Orea Haro (Grijalbo)
3 H ÁBITOS ATÓMICOS ____________________________________________________________________________ 3/45 8 L IMPIEZA , ORDEN Y FELICIDAD _______________________________________________________ 10/10
James Clear (Diana) Bego, La Ordenatriz (Planeta)
4 S I TÚ QUIERES , TE BAJAS LA LUNA _________________________________________________ 4/7 9 E L PODER DE LAS PALABRAS . C ÓMO CAMBIAR ... ___________________ 8/8
Luna Javierre (Martínez Roca) Mariano Sigman (Debate)
5 E STE DOLOR NO ES MÍO ______________________________________________________________________ 6/12 10 E STAR BIEN AQUÍ Y AHORA . C ÓMO SUPERAR ... ____________________________ 9/6
Mark Wolynn (Gaia) Luis Rojas Marcos (Harper Collins)
FUENTES: TODOSTUSLIBROS.COM, FNAC, EL CORTE INGLÉS, LA CASA DEL LIBRO, LA CENTRAL, AGAPEA, SANTOS OCHOA, GELI (GERONA), BABEL (GRANADA), RAYUELA (MÁLAGA), CERVANTES (OVIEDO)
1/6
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ARTE
La cara más social
de la fotografía
GENEALOGÍAS DOCUMENTALES. FOTOGRAFÍA 1848-1917
MUSEO REINA SOFÍA. Madrid. Comisario: Jorge Ribalta. Hasta el 27 de febrero de 2023
Coincide en Madrid Genealogías Su argumentación se apoya en trabajos casi diría que legendarios,
documentales con otra exposición la interpretación que hace el his- de mención obligada en cualquier
en la Fundación Juan March, De- toriador marxista André Rouillé en historia de la fotografía. Práctica-
tente, instante, que incluye un buen El imperio de la fotografía (1982) de mente todo en vintages. Como ya
número de fotografías del mismo las conexiones de este medio con apunté a propósito de Detente, ins-
período que cubre esta: 1848- la industrialización y el capitalis- tante, la inexistencia de un mu-
1917. Pero el enfoque es diferen- mo, y pretende poner al descu- seo de fotografía en España hace
te: mientras que la March ensaya bierto las relaciones de poder que que estos encuentros sean aún
un recorrido estético y temático fueron potenciadas por la cáma- más emocionantes. Y, a pesar del
a partir de lo que dos coleccionis- ra, herramienta burguesa. Así, ras- inmenso enfado que produce un
tas particulares han reunido –lo trea en las imágenes la presencia montaje en el que las cartelas
que limita mucho las opciones–, de “figuras de subalternidad” agrupan los datos de hasta 18
aquí un artista, Jorge Ribalta, fija –criados, mendigos, obreros, des- obras, que revuelve en ocasiones
un punto de vista más ambicioso empleados, esclavizados, reclusos, las de diferentes fotógrafos como
pero también parcial que le sirve enfermos– sobre las que la foto- si la autoría fuera cosa secundaria
para llevar la historia a su terre- grafía ejerció su violencia simbóli- –lo es cuando lo que manda es la
no, dado que él practica, actuali- ca. Es realmente una perspectiva “tesis”–, y que falta al manda-
zado, el mismo tipo de fotografía interesante, que hemos de cono- miento didáctico de darnos algu-
que se analiza en la muestra. cer y aplicar al estudio de la his- nas claves sobre cada una de las se-
Y como ocurriera en sus ante- toria de la fotografía en todas sus ries, la confluencia de tantas piezas
riores proyectos expositivos en el dimensiones. El problema es que principales hace que la ocasión sea
Reina Sofía, El movimiento de la fo- desfigura el sentido original de no única y memorable.
tografía obrera (2010), Aún no. So- pocas de las obras seleccionadas. Ribalta hila muy bien su na-
bre la reinvención del documental Entre las cerca de 500 piezas rración y cuenta con casi todas las
(2015) y la retrospectiva de Marc que conforman la exposición en- “ilustraciones” que podría desear.
Pataut, no esconde el sesgo ideo- contrarán un elevado número de Concurren los grandes referen-
lógico del ahora inaugurado, muy tes de fotografía social de la época:
en la línea del museo. Consideren, David Octavius Hill/Robert
para dimensionar el vínculo, que LA CONFLUENCIA Adamson y su catálogo de retratos
en los quince años de dirección de DE TANTAS PIEZAS de pescadores de Newhaven; Ja-
Borja-Villel se han organizado, cob Riis y los barrios pobres de
aparte de estas cuatro exposicio- PRINCIPALES EN ESTA Nueva York; John Thomson y la
nes de Ribalta, solo once indivi- vida callejera de Londres; Her-
duales de fotógrafos, una grupal EXPOSICIÓN HACE QUE mann Drawe y los bajos fondos de
(Afal), una pequeña con fotolibros LA OCASIÓN SEA ÚNICA Viena; o Lewis Hine y su repor-
y una grande que comisario Lynne taje sobre la explotación infantil. FOTÓGRAFO DESCON
Cooke, Manhattan, uso mixto. Y MEMORABLE Pero la fotografía documental va LOS PE QUEÑOS
ÓGRAFO DESCONOCIDO: BARRICADA DE LA RUE DE LA ROQUETTE, PLAZA DE LA BASTILLA, 1871. MUSÉE CARNAVALET. EUGÈNE ATGET: EN LAS ORILLAS- LA SIESTA.
LOS PE QUEÑOS OFICIOS DE PARÍS, 1904. MUSEO REINA SOFÍA. BRONISLAW MALINOWSKI: LA TASASORIA EN LA PLAYA DE KAULUKUBA, 1915-16. LSE LIBRARY
ARTE F O T O G R A F Í A
GEORGE BRETZ: MINERO USANDO BARRENA DE CARBÓN. KONINOOR, PENSILVANIA, H. 1884. UNIVERSIDAD DE MARYLAND. AUTOR DESCONOCIDO:
ESCENAS DE TRABAJO EN LOS TALLERES KRUPP, ESSEN, 1899. HISTORISCHES ARCHIV KRUPP. PAUL STRAND: MUJER CIEGA, 1917. MUSEO REINA SOFÍA
más allá del reportaje social –in- toresquismo que de crítica so- dos tipologías dominantes de “trabajo de campo” Bronislaw
cluso más lejos de lo que abarca cial, como apreciamos con par- imágenes que tuvieron una Malinowski.
la exposición, que se focaliza en ticular claridad en las fotogra- gran difusión informativa pero De las fotografías de guerra
los efectos del capitalismo y el fías realizadas en España por también comercial e incluso, en se han entresacado las de muer-
colonialismo– y presenta rami- Laurent –vean sus Tipos espa- la capital francesa, funcionaron tos (Alexander Gardner) y las
ficaciones con peso propio. ñoles–, Atkinson o Clifford. como reclamo turístico: las ba- de heridos (del cirujano Reed
En cada capítulo se subraya Dos ámbitos reciben espe- rricadas y las ruinas. El otro, de Bontecou). Entre las judicia-
el elemento humano incluso cial atención. Uno es el de las enorme atractivo, reúne bajo les y policiales tenemos joyas
cuando no era central en los revoluciones, con clásicas imá- el capítulo “El cuerpo y el ar- como los experimentos de
proyectos, lo que produce esas genes de las de 1848 y 1871 en chivo”, en dos salas, la fotogra- Francis Galton de combinación
puntuales distorsiones de sen- París, la Semana Trágica de Bar- fía al servicio de la antropología, de retratos para componer “de-
tido que mencioné, reconoci- celona y un profuso despliegue el control policial, la guerra y lincuentes tipo”, las escenas de
das por el comisario cuando ad- sobre la Revolución rusa. Y con la medicina “moderna”. crímenes de Emil Wrbata y ¡la
mite que tal presencia Las naciones indias vitrina de identificación antro-
constituye en los inicios fueron motivo de interés pométrica de Alphonse Berti-
una “irrupción accidental para Timothy O’Sullivan llon! En el capítulo médico no
o marginal” en “encua- –aunque se trate de un vis- podían faltar las más crueles: fo-
dres cuya intención es tazo lateral en su tarea de tos de hermafroditas de Nadar,
otra”. Lo que ocurre es registrar el territorio como de “histéricas” en la Iconografía
que los fotógrafos, si- participante en expedicio- de la Salpétriêre del doctor Char-
guiendo la tradición de las nes geológicas oficiales– cot o de rostros deformados por
vedutte, gustaban de inser- y para Aby Warburg, pero estímulos eléctricos en las in-
MUN
tar en sus paisajes natura- en especial para Edward S. vestigaciones del doctor Du-
les o urbanos –incluso COMISARIO Y FOTÓGRAFO Curtis, que no está en la chenne. Pero no olvidan las más
cuando documentaban El interés por el documento del exposición. Sí tenemos amables de descomposición del
monumentos, obras pú- comisario de esta exposición, Jorge ejemplos de fotografías es- movimiento de Eadweard
blicas o remodelaciones Ribalta (Barcelona, 1963), viene de lejos tandarizadas de individuos Muybridge o Jules Marey.
urbanísticas– personajes y puede verse también en su trabajo de diversas razas para su Todas son manifestaciones,
populares que les dieran artístico. Autor de una fotografía que estudio antropológico (ál- nos recuerda el comisario, de un
sabor local. Y, de igual ma- mezcla lo documental con lo teatral, su bumes de Carl Dam- “nuevo inconsciente archivísti-
nera, algunos retratos de obra se recoge en la retrospectiva que mann), ámbito en el que co, sintomático de la hegemo-
grupos sociales, en línea el Museo Universidad de Navarra (en destaca la actividad foto- nía del positivismo”, que tie-
con el género de los “ti- coproducción con la Fundación Mapfre) gráfica en el Pacífico occi- ne como último fin la disciplina
pos”, tienen más de pin- muestra hasta el 12 de marzo de 2023. dental del pionero en el social. ELENA VOZMEDIANO
E X P O S I C I O N E S ARTE
Robert Mapplethorpe: los cuerpos hablan

ROBERT MAPPLETHORPE. ELOGIO A LA SOMBRA. GALERÍA ELVIRA GONZÁLEZ. Madrid. Comisaria: Isabel Mignoni. Hasta el 7 de enero
Mapplethorpe, que van

mucho más allá de una
mera reproducción sim-
plista de lo que podemos
ver, para situarnos con un
signo de interrogación ante
lo que vemos, desencade-
nado sobre todo con el jue-
go de contrastes en el que
las sombras tienen una
función primordial.
Todas las fotografías
reunidas están impresas en
blanco y negro, lo que sin
duda favorece la concen-
tración de la representa-
ción y de nuestras miradas.
En ellas, además, hay en
todo momento un aliento
erótico, un erotismo abier-
©THE ROBERT MAPPLETHORPE FOUNDATION. CORTESÍA GALERÍA ELVIRA GONZÁLEZ to que se vincula no sólo
con las distintas manifes-
Llega a la galería Elvira Gonzá- título de la exposición: taciones del deseo, sino
lez la cuarta exposición del artis- Elogio a la sombra, que re- también con el impulso vi-
ta fotógrafo Robert Ma- mite al libro de meditación tal. En las fotografías de
pplethorpe (Nueva York, del escritor japonés Juni- Mapplethorpe, también
1946-Boston, 1989). Las tres chiro Tanizaki (1886-1965) encontramos, como en
anteriores tuvieron lugar en Elogio de la sombra, publi- Marcel Duchamp, la aso-
2011, 2013 y 2019. Ahora se han cado en su versión origi- ciación intensa del vivir
reunido 28 fotografías de for- nal en Japón en 1933. con el eros: eros es la vida.
mato medio, datadas entre 1977 La referencia se hace El núcleo de lo que ve-
y 1987, con un predominio de explícita en la hoja de sala, mos nos lleva al dinamis-
retratos corporales (en su ma- que contiene la siguiente mo de los cuerpos huma-
yoría, desnudos), flores, una vi- cita de Tanizaki: “... creo nos, cuerpos vivientes que,
DE ARRIBA ABAJO, FRANK DIAZ,
sión interior fragmentaria con que lo bello no es una sus- en sus proyecciones de lu-
1980; BRUCE, 1980; Y LISA
una ventana al fondo, y una im- tancia en sí sino tan solo un di- LYON, 1981. A LA IZQUIERDA, ces y sombras, con sus movi-
pronta vegetal de una planta de bujo de sombras”. Al final de su ROBERT SHERMAN, 1979 mientos expresivos, nos hablan
trigo y su sombra. libro, Tanizaki señala su volun- sobre lo que sienten y lo que ha-
Esta última cuestión es sig- tad de ampliar en la literatura LAS FOTOGRAFÍAS DE cen. Esta es para mí la cuestión
nificativa porque, en realidad, o en las artes el “universo de central en la propuesta fotográ-
todas las imágenes que aquí po- sombras” que estaríamos disi- MAPPLETHORPE NOS fica de Mapplethorpe, lo que le
demos ver despliegan un juego pando en los tiempos actuales. sitúa como uno de los artistas re-
fotográfico de contrastes entre Y pienso que la escritura so- SITÚAN CON UN SIGNO ferenciales en la segunda mitad
los cuerpos, los objetos, los es- bre las sombras de Tanizaki dia- DE INTERROGACIÓN del siglo XX: los cuerpos ha-
pacios... y las sombras. Algo que loga en profundidad con lo que blan, hay que comprender su
se formula explícitamente en el nos transmiten las fotografías de ANTE LO QUE VEMOS lenguaje. JOSÉ JIMÉNEZ
2
© NAIM KARIMI
3
EN EL CGAC: 1. MAR CALDAS: COSTUREIRA, DE LA SERIE

FACEDORAS DE BUEU, 2017. 2. JUAN LESTA: HORIZONTE/5, 2021.
1 2
3. KUBRA KADHEMI: ARMOR, 2015
© HISTO
Todos los caminos

ción institucional, pudiendo
aprovechar para programar un
gran evento expositivo en dos
sedes, quizá dejando la parte
llevan al arte
más contemporánea al CGAC,
cuya colección ha estado vincu-
lada desde su creación en 1993
al Camino, y, para la Ciudad de
CAMINOS CREATIVOS. MUSEO CENTRO GAIÁS. Cidade da Cultura de Galicia. Santiago de Compostela la Cultura, el relato histórico,
Comisaria: Montserrat Pis. Hasta el 9 de abril de 2023 que en esta ocasión comienza
CAMINOS III. CGAC. Santiago de Compostela. Comisarios: Alberto Carton y Santiago Olmo en el siglo XVIII, con los pai-
Hasta el 21 de mayo de 2023 sajistas del XIX como Corot,
Rusiñol o Regoyos, que convi-
ven con artistas contemporáne-
Los variados significados que tas y peregrinos y ambas pien- festación política, el deambula- os como Marina Abramovic, Ju-
entraña el acto de caminar se san el arte como esa huella inde- torio de la ciudad sin rumbo de lian Opie o Dora García.
desvelan en dos exposiciones leble que queda tras los pasos. la flânerie situacionista, o las ru- Caminos III es la tercera par-
simultáneas en Santiago de Quizá sea la práctica más an- tas de senderismo. Tiempo y te de un proyecto expositivo del
Compostela. En el CGAC, Ca- tigua de la historia de la huma- espacio se funden en nosotros CGAC, precedido por Cami-
minos III está focalizada en la nidad. Nos desplazamos para al caminar, nos construyen e in- nos I & II, en el que desde junio
creación contemporánea, Ca- conocer el territorio, también cluso nos curan. El camino a pie de 2021 llevan desplegando, de
minos creativos, en la Ciudad de para conquistarlo y disfrutarlo. ha supuesto una fuente inago- la mano de sus comisarios San-
la Cultura, sin embargo, des- Desde el nomadismo paleolí- table de inspiración como con- tiago Olmo y Alberto Carton,
pliega una voluntad enciclopé- tico, el éxodo del Antiguo flicto narrativo y también como una exhaustiva investigación
dica abrumadora. Ambas con- Testamento o la epopeya del experiencia estética. partiendo de la colección hasta
vergen en la ruta jacobea como Gilgamesh, hasta sus derivas De estas dos exposiciones la producción de piezas espe-
destino de caminantes, turis- contemporáneas como la mani- sorprende la falta de planifica- cíficas. En la Ciudad de la Cul-
E X P O S I C I O N E S ARTE
EN EL MUSEO CENTRO GAIÁS: 1.

CRISTINA IGLESIAS: CORREDOR
SUSPENDIDO II, 2005. 2. JOHN
CONSTABLE: HAMPSTEAD HEATH
WITH POND AND BATHERS,
1821. 3. MIGUEL SBASTIDA:
WALK LIKE A GLACIER, 2016
1
© NAIM KARIMI
CORTESÍA MIGUEL SBASTIDA

2 3
© HISTORIC ENGLAND PHOTO LIBRARY
o tura su comisaria Montserrat Pis 2000, junto a otro espacio de que deleiten a todos los públi- bles fotografías de Mar Caldas
n ha apostado todo a un único menores dimensiones para la cos. Desde las piezas de cami- de mujeres que se desplazan
s proyecto en el que muestra una pintura, la fotografía o las vinos creadas en iPad de David para trabajar, los bellos libro-ob-
e antología de la creación con- deoinstalaciones. El objetivo de Hockney, fotos de los paisajes jetos de Miguel Ángel Blanco
temporánea. Mientras en el ambas exposiciones también encontrados de Richard Long en los que recoge materiales de
- CGAC hay un menor número difiere, uno más ambicioso, el y Hamish Fulton, los paisajes su estancia en Brión, la expo-
de piezas, 14 artistas, en la CdC otro más reposado, aunque al- impresionistas de Meifren sición pública como performan-
e hay más de 100. gunas piezas y periodos histó- Roig o Anglada Camarasa, o la ce política de Kubra Khademi,
Los recorridos expositivos ricos se solapen. contemporaneidad de Francis con un corsé metálico que atra-
a difieren sustancialmente. En el No solo los discursos de am- Alÿs en Pasos prohibidos, reali- pa su cuerpo caminando por las
- CGAC encontramos un mon- bas exposiciones son conver- zada durante la pandemia, en la calles de Kabul o la primera per-
taje limpio donde las piezas res- gentes. En la CdC sus cuatro que recorre a ciegas el techo del formance de Priscilla Monge, en
- piran y en la CdC nos proponen ejes temáticos: (Desplazarse bungaló en el que pasa su con- la que visibiliza su menstrua-
- un recorrido caótico, sin plano, para crear, Desplazamientos finamiento midiendo con sus ción por las calles de San José de
- creado para perderse. El diseño creativos, Arte en marcha y pasos sus límites para no caer. Puerto Rico en el año 98.
se despliega en un laberinto de Desplazar al público) se difu- En el CGAC, las impeca- Dos modelos de viaje, dos
- paredes levantadas al amparo minan en la maraña de piezas, propuestas institucionales para
l de la superestructura arquitec- técnicas y periodos históricos un mismo relato en el que la
- tónica con dos zonas diferen- que liberan al espectador de DOS EXPOSICIONES experiencia estética articula el
o ciadas: una para las instalaciones la tiranía de seguir un recorrido DESVELAN LOS SIGNIFI- paseo como epistemología, ma-
e inmersivas como la de Cristina y lo identifican como flâneur ac- nifiesto o contemplación y nos
- Iglesias, Corredor suspendido II, cidental. El CGAC incide en la CADOS DE CAMINAR. enfrenta con nosotros mismos
una pieza de 2005 de hierro intrahistoria, relatos más mar- celebrando la diversidad del
n trenzado cuyas celosías crean ginales y diversos que ponen el DOS RECORRIDOS mundo y del arte. Aunque al-
a un texto para ser recorrido o las cuerpo en los espacios públicos. DIFERENTES, AMBOS gunos sean tortuosos, e inclu-
- bolas de discoteca de John M. Ambas albergan buenas piezas. so no tengan salida, elijan su ca-
- Armleder, Global domes XII, de En la CdC, grandes nombres CON BUENAS PIEZAS mino. MARÍA MARCO
ARTE E X P O S I C I O N E S
MIQUEL COLL
Poco conocida en España,

María Teresa Hincapié
(1956-2008) fue la gran
María Teresa Hincapié, por Oriente para conocer
técnicas teatrales y de
danza no occidentales,
pionera de la performance
en Colombia y una de las
figuras más impactantes
una artista auténtica bagaje con el que llega-
ría a debutar a finales de
los ochenta en un sistema
del arte de acción por su MARÍA TERESA HINCAPIÉ. SI ESTE FUERA UN PRINCIPIO DE INFINITO. MACBA del arte que apenas co-
presencia radical al habitar Barcelona. Comisarios: Claudia Segura y Emiliano Valdés. Hasta el 26 de febrero nocía y respecto al que
los espacios. Su trabajo trató de situarse en los
llegó diluido a nuestro márgenes, ocupando es-
país en colectivas a comienzos que ha revitalizado su archivo de las sepulturas de los muer- pacios residuales o exteriores
de este siglo XXI, cuando había donado al MoMA junto a en- tos no reclamados (antes por que habitaba durante días. Par-
sido ya reconocido en grandes trevistas con colaboradores pró- el sida, recientemente por la tió de la afirmación de la exis-
bienales y museos internacio- ximos, la presentación de algu- Covid), Hart Island, frente al tencia real a través de la trans-
nales. Por lo que, solo precedi- nas de sus espirales con objetos Bronx neoyorquino. Un reco- cendencia “sagrada” de la vida
da por la pequeña individual en y aislados elementos de la na- rrido temático y austero que cotidiana para desembocar en
la galería madrileña Mira 1 hace turaleza, y la contribución de consigue transmitir la autenti- el habitar ancestral de grupos
unos meses, esta primera gran artistas que rehacen sus accio- cidad de esta artista. étnicos en México y en
retrospectiva, coproducida por nes, como María José Arjona y Autodidacta, llegó casual- Colombia.
el MACBA junto al Museo de Mapa Teatro; o bien, la evocan, mente al teatro antropológico Se dice aquí, por cierta
Medellín, es todo un aconteci- como en el maravilloso vídeo de Barba y al pobre de Grotow- moda, que no era feminista y
miento. ¿Saldado con éxito? de Coco Fusco acerca de la isla ski, lo que le emplazó a viajar que su posición era andrógina.
A la dificultad de abordar Como otras artistas de su ge-
cualquier retrospectiva de ám- neración, Hincapié hablaba de
bito performativo, multiplica- activar energías masculinas y fe-
da por la ausencia de la protago- meninas y delimitaba el arte fe-
nista, se suma la carencia de minista con consigna. Pero de-
registros de calidad a causa de dicó una década a presentarse
la postura inquebrantable de como ser-mujer, con perfor-
Hincapié sobre la relación indi- mances tan decisivas como Vi-
JOSÉ ALEJANDRO RESTREPO
soluble de arte y vida, forjada trina y Una cosa es una cosa. Y

en un trabajo de resistencia que solo repasar las comisarias con
se oponía a la vana espectacu- quien trabajó y las exposiciones
larización y al grosero materia- colectivas de mujeres en que
lismo de nuestra época. participó en medio mundo da
La feliz solución ha pasado IMPREGNACIÓN, 1992-2022. ARRIBA, VISTA DE LA EXPOSICIÓN muestra de una sólida red de so-
por una intensa investigación, DE MARÍA TERESA HINCAPIÉ EN EL MACBA roridad. ROCÍO DE LA VILLA
D O C U M E N T A L E S ARTE
Cuando la cámara entra en el taller

Llega la sexta edición del Dart Festival, de cine documental sobre arte
contemporáneo, con una completa programación presencial en varios ci-
nes de Barcelona y online en Filmin. Hasta el 11 de diciembre, veintitrés do-
cumentales –doce estrenos en España– entre los que destacan tres nombres
internacionales. El primero de ellos, Lucian Freud (Berlín, 1922 - Lon-
dres, 2011), a punto de celebrar su centenario y de inaugurar su retrospec-
tiva en el Thyssen. Dirigido por un acreditado documentalista de exposi-
ciones, A Self Portrait se centra en la celebrada en la Royal Academy de
Londres en 2019, dedicada a los autorretratos de uno de los grandes pintores
europeos de la historia, como lo define Tim
LUCIAN FREUD: Marlow, entonces director de la institución.
A SELF PORTRAIT En la película escuchamos a críticos, histo-
Dir: David Bickerstaff. Reino riadores, comisarios, pocas veces al artista. A
Unido, 2020. 86 min. Viernes través de sus autorretratos, los expertos tra-
25 de noviembre, Cines Girona zan un recorrido por la vida de Freud, aun-
que el verdadero análisis se centra en su pin-
J’AI RETROUVÉ tura, en sus influencias, en los grandes
CHRISTIAN B. maestros a los que mira de frente. Al final, el
Dir: Alain Fleischer. Francia, crítico de arte Sebastian Smee nos acerca un
2020. 87 min. Domingo 27 de poco más al hombre detrás del espejo.
noviembre, Cines Girona De un tono muy distinto es el emocio-
nante retrato que el escritor y director Alain
LEONORA CARRINGTON, Fleischer traza de Christian Boltanski (Pa-
THE LOST SURREALIST rís, 1944-2021) en J’ai retrouvé Christian B.
Dir: Teresa Griffiths. Reino Un rodaje de 50 años que empieza en Pa-
Unido, 2017. 53 min. Filmin rís en 1969 con el director siguiendo los pa-
sos de su amigo: un artista todavía desco-
nocido que recoge hojas secas del suelo para sus obras. De ahí al suburbio de
DE ARRIBA ABAJO, TRES MOMENTOS DE LOS
Malakoff, en las afueras de París, donde fija su estudio y donde trabaja,
DOCUMENTALES SOBRE LUCIAN FREUD, CHRISTIAN casi siempre solo, agachado, como un niño que juega, dice su amigo y director
BOLTANSKI Y LEONORA CARRINGTON de la película. En la primera parte del documental la voz del director-
narrador es casi la única. B. camina, recorta, apila cajas, organiza ropa... En
la segunda mitad, escuchamos a un Boltanski más maduro en algunas en-
trevistas y charlando con el historiador del arte Georges Didi-Huberman. So-
brecoge la filmación de algunos de los memoriales de B.: Personnes en el Grand
Palais (2010), en la Bienal de Venecia (2011), rodeados de gente y con una
gran rotativa de nacimientos y muertes. Con Suizos muertos en el Pompi-
dou (2019) se cierra el círculo. Conmovidos y cautivados, encontramos a B.
En el documental sobre la pintora surrealista Leonora Carrington (1917-
2011) que recupera el Dart Festival son los dos hijos de la artista, Gabriel y
Paul Weisz los que, junto a quienes la conocieron (como la escritora Elena
Poniatowska) nos la presentan hilvanado su vida con cuidado. Desde su
infancia británica junto a tres hermanos, su imaginación desbordante (“siem-
pre tuve acceso a otros mundos”, dice), su adolescencia rebelde, su aven-
tura con un Marx Ernst casado, su vida en París con el grupo surrealista y
cómo, al acabar él en un campo de concentración, ella, destrozada, fue in-
ternada en un sanatorio en Santander. Y luego México. Donde vuelve al arte.
Donde se casa con el fotógrafo húngaro Emérico ‘Chiki’ Weisz y donde
vivirá en ese exilio voluntario, o no tanto, hasta su muerte. PAULA ACHIAGA
Pregunta. Este mes de no- gan otras. Y los de la OCNE alegría del mundo. Más allá de la Sinfónica de Queensland,
viembre se ha afincado aquí en son de los que proponen mu- eso, no me toca a mí especular. pero la verdad es que tomé la
España casi al completo. ¿Qué cho, y eso es muy divertido. P. Las otras dos veces que se titularidad justo cuando me
importancia diría que tiene y ha P. Los rumores sobre que puso al frente de la Nacional co- quedé embarazada y luego
tenido este país en su carrera? usted está entre las principa- locó a Bernstein en atriles, algo tuve a mi segundo hijo. Así que
Respuesta. Pues cuando lle- les candidatas a suceder a Afk- que hace de nuevo con Halil y en los cinco años que estuve
go siempre siento una sensa- ham se han disparado. ¿Tiene Chichester Psalms. ¿Por qué es yendo y viniendo allí o estaba
ción muy peculiar, la de estar algo que decir al respecto? tan importante para usted? embarazada, o tenía un bebé, o
en casa, aunque no haya creci- R. Yo estoy absolutamente R. Bernstein es un mundo. ambas cosas a la vez. Fue una
do aquí. No me pasa en ningún honrada de trabajar con ella y Una artista desbordante que di- tarea que se hizo demasiado
otro sitio. Es un placer cada vez si me consideraran para una po- rigía, componía, enseñaba… pesada al final.
que me toca volver. No en sición así sin duda sería intere- Tenía una capacidad para co-
vano, mexicanos y españoles sante para mí. Pero yo ahora voy municar extraordinaria y lo ENTRE BERLÍN Y MILÁN
somos familia. a dar unos conciertos, nada más hacía de las múltiples mane- P. Ahora la han nombrado
P. Hace poco debutó con la que agregar. Ellos tendrán su ras que le permitía su talento. directora principal invitada de
Orquesta Sinfónica de Galicia, proceso interno abierto y estu- Un ejemplo de cómo los artis- la Sinfónica de Milán. Le pilla
una de los mejores conjuntos diarán a varios candidatos para tas debemos crecer y forjar un poco más a mano de su casa
sinfónicos de España. ¿Qué tal encontrar a la persona adecuada. nuestra identidad. Halil es una en Berlín [risas].
la experiencia? Yo a la OCNE le tengo un cariño obra poco conocida que escri- R. Sí, bastante más. No he
R. Preciosa. Fue una sema- inmenso y siempre que pueda bió por un hecho triste, la empezado a trabajar todavía
na divina. Hicimos la Tercera de pararme en ese podio lo haré muerte del violinista israelí Ya- con ella pero estoy muy con-
Brahms, que es una de las pie- con respeto, seriedad y toda la din Tanenbaum en la guerra tenta de que hayan creído tan-
zas que siento más cer- del Yom Kippur. Habla to en mí, porque yo solo había
canas. Una experiencia de las pesadillas, de la dado un concierto con esta or-
muy positiva. muerte… Es increíble. questa.
P. Con la OCNE será “YO ENTIENDO LA DIREC- Nunca la había dirigido P. Uno de sus empeños es
la tercera vez que cola- CIÓN MUSICAL COMO UN y me emociona mucho. que la música de Latinoamé-
bora. ¿Qué cualidades Chichester Psalms, que es rica entre poco a poco en los
destacaría de ella? LABORATORIO EN EL QUE UN una obra con la que se programas de los auditorios y
R. Es una orquesta comunica Halil, me dará las orquestas europeas. ¿Cree
EQUIPO INTENTA DESCIFRAR
con un potencial musical la oportunidad de traba- que se va normalizando esa
enorme y una capacidad SIGNIFICADOS” jar por vez primera con el presencia?
de imaginar muy flexi- Coro de la OCNE, algo R. Va dando sus frutos gra-
ble. Puede abordar emocionante. Es una cias a este esfuerzo en el que
cualquier repertorio. partitura sublime, en la están implicados muchos co-
Además, a mí siempre que hay pinceladas de legas. La orquestas reconocen
me ha brindado una gran West Side Story, pero con ya el repertorio nuestro y van
calidez humana y ha un lenguaje muy distin- tocándolo, aunque no todavía
aceptado muy bien el to. Es lo maravilloso de de manera suficiente. Igual lo
diálogo que yo propon- Bernstein: cada obra es pienso de los compositores es-
go, porque para mí hacer diferente pero siempre pañoles, para que no solo se co-
música es como entrar sabes que son suyas. nozca a Falla y Turina, sino
en un laboratorio en el P. ¿Su vida es más fá- también a Alberto Posadas,
que un equipo intenta cil desde que terminó su Halffter, Salvador Brotons, Da-
descifrar significados. Yo compromiso como titular vid Moliner, Francisco Coll…
siempre llego a trabajar de la Sinfónica de Que- Debemos seguir perseverando
con una orquesta con ensland en Australia? en esta apuesta para ir igualán-
una bolsa llena de R. Fue una hermosa donos a los países dominadores
PETER RIGAUD
ideas, a la espera de que experiencia. Allí he de la música clásica: Alemania

sus músicos me propon- creado otra familia, la de y Austria. ALBERTO OJEDA
ESCENARIOS M Ú S I C A
No en demasiadas ocasiones se
tiene la oportunidad de con-
templar en una sola función las
tres óperas que constituyen el
célebre Trittico de Giacomo
Puccini, estrenado el 14 de di-
ciembre de 1918 en el Metro-
politan de Nueva York. No hay
duda de que Il tabarro, Suor An-
gelica y Gianni Schicchi son una
muestra más de las capacidades
singulares del compositor de
Lucca, que supo amalgamar
tres obras tan diferentes bajo el
mismo paraguas, el propio de
un verismo evolucionado y es-
tilizado, y al tiempo dar a cada
una de ellas la singularidad que
necesitaba.
El proyecto de crear un es-
pectáculo integrado por tres
óperas breves parece que surgió
en la mente de Puccini al tiem-
po que escribía la partitura de
Il trittico en el Liceu,
Tosca (1899-1900). Otros com-
promisos y la oposición del edi-
tor Giulio Ricordi, nada amigo
de la aventura, pospusieron la
iniciativa. Una vez muerto Ri-
cordi, el músico vio en París una
pieza realista de Didier Gold,
La Houppelande, de la que
las mil caras de Puccini
quedó prendado. Todo esto le El coliseo barcelonés se atreve con una ambiciosa apuesta poco frecuente:
animó de nuevo a componer Il ofrecer en funciones únicas la trilogía formada por Il tabarro, Suor Angelica y
tabarro, historia que Giuseppe
Adami articuló en el libreto. Gianni Schicchi. Del Puccini más oscuro al más chispeante. ¡Un festín!
Los otros dos sujetos tar-
daron en llegar. Solo después
de estrenar La Rondine y acabar pa, inmersa en plena Guerra mo de berceuse. La cuarta alber- grave. Su dúo con Angelica po-
Il tabarro, encontró la solución Mundial. ga el soberbio monólogo de Mi- see enorme fuerza. Los mu-
en la pluma del dramaturgo Il tabarro (El capote) es obra chele, sostenido por el ostinato sicólogos han destacado siem-
Giovanni Forzano, que propu- oscura, dotada de una lóbrega y de la fatalidad. pre la utilización en este
so al músico dos asuntos ori- pesada orquestación, como re- De muy otro cariz es Suor instante del intervalo de quin-
ginales: Suor Angelica y Gianni quiere el tema centrado en las Angelica, donde todo es diáfano ta descendente. El aria final de
Schicchi, esta inspirada en algu- figuras de Michele, dueño de y bien sonante, envuelto en lo la monja es una página magis-
nos momentos de la Divina Co- una gabarra; Giorgetta, su mu- que podría llamarse una “esti- tral, que se cierra con un La
media de Dante (El Infierno, jer; y Luigi, amante de esta, al lización religiosa” en palabras agudo en pianísimo. El milagro
XXX/28-45). La razón de que que, tras asesinarlo, Michele de Piotr Kaminski. Hay que postrero, con la aparición de la
las tres óperas se estrenaran en envolverá precisamente en esa destacar en su desarrollo, que Virgen de la mano del hijo de
el Met (donde había visto ya la prenda. El único acto se divi- discurre sobre diálogos de las Suor Angelica, es lo más flojo
luz La fanciulla del West en de en cuatro secciones. En la monjas, la presencia de la Zia de la historia.
1910) vino dada por la dramá- tercera tiene lugar el apasio- Principessa, único gran papel Gianni Schicchi es una chis-
tica situación que vivía Euro- nado dúo de los amantes, a rit- pucciniano para voz femenina peante comedia con moraleja
ESCENARIOS
UN MOMENTO DE IL TABARRO,
PUESTO EN ESCENA, COMO TODO
IL TRITTICO, POR LOTTE DE BEER Fischer toma el relevo
Rinuccio, su enamorado. La
primera es la muy conocida O
mio babbino caro (Oh, papaíto
forzoso de Mehta
querido). No es raro que con Una de las visitas sinfónicas más esperadas de la temporada era
frecuencia se haya puesto en la de la Orquesta de la Radiodifusión de Baviera al mando
relación esta ópera cómica de Zubin Mehta, que actuaba en distintos puntos de España
con Falstaff, última ópera de (Madrid, Barcelona, Zaragoza) del 25 al 30 de noviembre.
Verdi. La gracia, el ritmo casi La gira se ha chafado en parte por cuanto el director indio, que
cinematográfico que el músi- tiene ya 86 años, ha declinado su presencia por motivos de
co supo imprimir a esta farsa salud. Una lástima. Los que lo escuchamos, en la década de los
facilitan la conexión. sesenta, en sus primeras actuaciones en
Cantar estas tres óperas no España con la Nacional en Grana-
es nada fácil a pesar de la fa- da y Madrid y los que de algu-
cilidad de Puccini para el tra- na manera hemos seguido su
DANIEL NEMETH
tamiento de las voces. Los trayectoria y su no muy le-
más grandes intérpretes del jana presencia al frente
momento intervinieron en el del foso del valenciano
estreno: Claudia Muzio, Lui- Palau de les Arts, he-
gi Montesanto, Geraldine Fa- mos de expresar
W. HOESL rrar, Giuseppe de Luca, Flo- nuestro pesar.
rence Easton… En el Liceo, Se ha buscado
incluida, en la que la figura a partir de este domingo, se rápidamente un
del avispado Schicchi, un anuncian repartos de mucha sustituto, un músi-
fresco redomado, y muy listo, altura: Ambrogio Maestri, co que viene diri-
se erige en auténtico hacedor barítono lírico, gran caricato, giendo con prove-
al suplir al ya fallecido Buo- versátil y expresivo (Tabarro cho a la entidad
so Donati y dictar, como mo- y Schicchi); Brandon Jovano- muniquesa, el húnga-
ribundo, un testamento en vich, tenor en alza, de buen ro Iván Fischer, a quien
el que lega toda la riqueza del caudal (Tabarro); Lise David- hemos visto más de una
ricacho a él mismo ante el sen, gran soprano spinto, de vez en nuestro país última-
chasco de los avariciosos pre- penetrante sonoridad (Taba- mente, con la Orquesta del Fes-
tendidos herederos. La músi- rro); Ermonela Jaho, soprano tival de Budapest. Es maestro de
ca, fluida, cuajada de ritmos lírica intensa y gran actriz (Suor pocos fulgores, disciplinado, de gesto am- EL DIRECTOR
DE ORQUESTA
Angelica); Daniella Barce- plio y sobrio, de concepciones firmes y IVÁN FISCHER
llona, mezzo tonante y de innegable autoridad en el podio. De
REPARTOS DE GRAN ALTURA oscura (Suor Angelica); ahí que aguardemos con cierta confianza, tras la desilusión ini-
Ruth Iniesta, espejean- cial, su presencia junto a la centuria bávara.
AFRONTARÁN EL DESAFÍO,
te y luminosa soprano Se mantienen los programas anunciados por Mehta. En Ma-
CON AMBROGIO MAESTRI, (Schicchi)… Buenos se- drid se darán dos conciertos. Uno en el Teatro Real el día 27
cundarios, batuta solven- acompañando a la importante soprano finlandesa de tinte
BRANDON JOVANOVICH, te, la de la finlandesa Su- dramático Camilla Nylund, que es la primera vez que actúa en
sanna Mälkki, y puesta ese recinto y que cantará los Cuatro últimos lieder de Strauss. El
LISE DAVIDSEN...
en escena de la Bayeris- programa se completa con otras dos obras del compositor
che Oper firmada por la alemán: los poemas sinfónicos Don Juan y Así habló Zaratustra.
nerviosos, de una teatralidad imaginativa (también discuti- auténticos miuras. El concierto se repetirá en el Auditorio de
extraordinaria, de una deli- da) Lotte de Beer, que desa- Zaragoza el día 30. Un día antes orquesta y director estarán
cadeza y mordiente sensacio- rrolla la acción en un espacio en el Audtorio Nacional para interpretar la Sinfonía nº 3 de
nales, solo tiene un par de ins- de paredes curvas. La idea de Schubert y la Sinfonía nº 5 de Mahler. Música vienesa de la me-
tantes de quietud: las arias de la muerte planea sobre todo el jor estirpe. Partituras situadas al principio y al final del ro-
Lauretta, hija de Schicchi, y espectáculo. ARTURO REVERTER manticismo musical. A. REVERTER
El peso de un
cuerpo, el dilema
de cuidar a un
anciano enfermo
Llega a Madrid (Teatro Valle-Inclán) El
peso de un cuerpo, avalada por su éxito
en Cataluña. Victoria Szpunberg destila
la dura experiencia con su padre en una
obra con carácter duro y comprometido
pero con ánimo celebratorio. El reparto
lo encabeza Laia Marull.
UN MOMENTO DE EL PESO DE UN CUERPO, CON LAIA MARULL A LA DERECHA
A Victoria Szpunberg (Buenos noces, inválido física y neuro- agravándose, hasta convertir su nal. Aquel sacrificio extremo lo
Aires, 1973) se le derrumbó su nalmente”, explica Szpunberg. vida en un tortuoso discurrir ha volcado en El peso de un cuer-
padre en el portal de casa. Un Ella pasó a ser una abnegada “de días de mierda”. po, obra que tras su éxito en Ca-
ictus. Ambulancia, interven- cuidadora, que tuvo que rele- Así de gráfica es Szpunberg, taluña recala en el Teatro Valle-
ción quirúrgica, convalecencia gar casi todo en pos de esta que recuerda con semejante Inclán a partir del próximo 30
y vuelta al hogar. Pero ya nada nueva faceta. Él entró en un expresión a la protagonista de de noviembre. “No es autofic-
fue igual en sus vidas. “Expul- proceso de degeneración im- Cinco lobitos, emparedada entre ción ni dramaturgia del yo pero
san un cuerpo que ya no reco- parable, con diversos achaques un bebé y una madre termi- sí está basada en la experien-
Fama y Molière, encuentro en La Abadía

Hacía años que Yayo Cáceres y el próximo 1 de diciembre, Vive lante de La escuela de maridos o
Álvaro Tato tenían pendiente Molière, una comedia en verso El burgués gentilhombre hasta la
un homenaje a Molière, el genio escrita por Tato, dirigida por Cá- tragicomedia amarga de El
francés de la comedia. Ambos ceres e interpretada por Kevin misántropo, pasando por la agu-
consideraban que todos aque- de la Rosa, Juan de Vera, Mar- da parodia de El avaro o la ácida
llos que se dedican al humor ta Estal, Laura Ferrer y Mario crítica de Don Juan y Tartufo.
teatral estaban en deuda con el Portillo. La obra parte de varias “Cuatro siglos después, su
autor que mejor supo iluminar de las escenas más representa- humor sigue iluminando nues-
el alma humana a través del in- tivas del poliédrico teatro del au- tra conciencia, nuestras cos-
genio, la audacia y la inteligen- tor galo para mostrar sus prin- tumbres y conductas como per-
cia. Por eso, este año, cuando cipales facetas en un panorama sonas y como ciudadanos. De la
se cumple el cuarto centenario festivo de todos los ‘molières’, risa surge la crítica y, por tanto, la
de su nacimiento, y bajo la pro- desde el lúdico hasta el desen- posibilidad de cambio. Molière,
ducción de Ay Teatro y Emilia gañado, desde el popular al cor- como todos los verdaderos clá-
Yagüe, estrenan en La Abadía, tesano, desde la farsa desopi- sicos, es siempre contemporá- LAURA FERRER Y JUAN DE VERA EN
T E A T R O ESCENARIOS
Szpunberg parte así de un ma una pieza de excesiva con- deseándole la muerte a alguien,
realismo social a lo Ken Loach densación trágica. “Al contra- menos aún a mi padre”.
que poco a poco vira hacia un rio, esta es una obra de cele- En el elenco descolla Laia
expresionismo esperpéntico bración”, afirma. ¿Y eso? “Pues Marull. La acompañan David
justificado en las alucinaciones porque es verdad que la pér- Marcé, Carles Pedragosa y Sa-
que, fruto del ictus, tiene el pa- dida de un ser querido lleva bina Witt. Todos ellos se mue-
dre. Por ejemplo, en la residen- aparejada el dolor pero a la vez, ven por un espacio escénico
cia donde es ‘recolocado’ por un en este mundo tóxico, es un ideado por Judit Colomer, con
tiempo ve grandes cabezudos milagro que triunfe el amor, el una escalera que se pierde por
caracterizados como Stalin, Le- que te dio y el que le diste, y las alturas y que, sin embargo,
nin y Marx, un trampantojo a eso hay que celebrarlo”. Tam- no toca el suelo. Es la del por-
buen seguro relacionado con su bién, por qué no decirlo, portal donde el ictus derriba al pa-
fe comunista. “Esto de las dre, una estructura que co-
alucinaciones –apunta Sz- bra un carácter simbólico
punberg, directora también “AL DARLE EL ICTUS A MI pero no gratuito porque Sz-
del montaje– me ha dado punberg luego le da un sen-
PADRE COMPROBÉ LA
mucho juego para plantear a tido físico dentro de la trama.
fondo un extrañamiento de ENORME CANTIDAD DE Esta se desarrolla en un
la realidad, que es algo que barrio concreto: el Raval de
suele estar en mi obra, por- DINERO QUE EXIGE CUIDAR Barcelona, un territorio la-
que yo pienso que la reali- beríntico y caótico, que con-
A UN ANCIANO”. SZPUNBERG
dad no es una cosa tan sen- trasta con el racionalismo
cilla como nos quieren hacer rectilíneo del Ensanche y
cia con mi padre, cuando com- creer sino algo que admite mu- que la enfermedad termina que Szpunberg acaba de rei-
probé la escasa ayuda que chas perspectivas. Lo constatas siendo un fardo insoportable vindicar en el Liceu con la ópe-
podía prestarme el sistema sa- cuando convives con una per- para el que cuida y para el que ra La gata perduda, en la que
nitario público y la enorme can- sona que tiene alucinaciones. es cuidado. Por esta razón, el ella firma el libreto. Su apuesta
tidad de dinero que requiere Hace que empieces a cuestio- texto –troceado en cortas y ági- en El peso de un cuerpo la resu-
atender adecuadamente a un narte todo”. les escenas– arranca con una me así: “Teatro comprometido
anciano enfermo. Hablo de Aclara Szpunberg además frase de brutal honestidad: “No con mi tiempo pero sin caer en
mucho, mucho dinero”. que no quería hacer con el trau- me hubiera imaginado nunca lo panfletario”. A. OJEDA
neo porque a través de persona- y Chisme) le hablan de Molière cerle caso al espectáculo una vez
jes y escenas inolvidables for- y la invitan a París. A partir de que comienza a estar en pie y
mula nuestras grandes pregun- ese momento, viene Fama en acompañarlo poniendo por de-
tas”, explica a El Cultural Tato, su búsqueda y vamos viendo la lante lo que el montaje necesi-
que acaba de estrenar en la Bie- obra de Molière, además de su ta”. Para Cáceres, Molière nos
nal de Sevilla Nocturna. Arqui- lado más humano. Sus temores, recuerda que debemos ser ho-
tectura del insomnio, de la bai- sus dudas, sus frustraciones y, nestos intelectualmente, reírnos
laora y coreógrafa Rafaela Ca- evidentemente, su éxito aún de nosotros mismos y de todo lo
rrasco, además de seguir con los vigente. que incomode: “Proceder bien,
montajes Villa y Marte, de Ron Según Yayo Cáceres, nos en- ser leales, llevar adelante todo lo
Lalá, y ¡Shhh! La reina del silen- contraremos ante un teatro in- que sea virtud. Estaría muy bien
cio, propuesta del grupo para el mersivo en el que el espectador pensar que es posible un nue-
público familiar en el Teatro está invitado a imaginar: “A ha- vo humanismo basado en la cul-
Pavón de Madrid. cer teatro en el sentido más ju- tura en medio de este mundo
En la trama de Vive Molière, la guetón de la palabra y otorgar maniqueo que se nos viene en-
diosa Fama decide bajar a la la mayor cantidad de libertad cima. Dice Molière por ahí que
Tierra en busca de un ser hu- a los actores. Una de mis máxi- ‘la hipocresía se ha puesto de
mano para casarse. Entonces, mas es ‘entrar a la sala de ensa- moda’. Si eso no es actual , no sé
UAN DE VERA EN VIVE MOLIÈRE sus criados leales (Mito, Dato yo a dirigir y salir dirigido’. Ha- qué lo es”. J. LÓPEZ REJAS
CINE
Guadagnino,
Las diversas películas que to- solitario. “En algunas de ellas
man forma en el interior de se comen a sus muertos… Allí
Hasta los huesos: Bones and All los hombres aprenden muchas
emergen de la dimensión me- cosas a lo largo de sus vidas, y
tafórica del fenómeno cani-
balístico. Así es como Sigmund
Freud asoma en la nueva pieza
de orfebrería fílmica del italia-
sublimar el sus hijos piensan que ellos tam-
bién pueden aprenderlas co-
miéndose a sus progenitores”.
no Luca Guadagnino (Paler-

mo, 1971), quien invoca al pa-
dre del psicoanálisis al
repartir sendos trau-
canibalismo UN VIEJO SUEÑO
Exprimiendo la metáfora, y
atendiendo al hecho de que
Hasta los huesos hace realidad el
mas paternofiliales en- Timothée Chalamet y Taylor viejo sueño de Guadagnino de
tre la joven pareja pro- Russell protagonizan Hasta filmar en Estados Unidos, no
tagonista del filme. resulta difícil imaginar al direc-
Cabe recordar que, los huesos, la nueva película tor de Cegados por el sol (2015)
entre las alegorías de de Luca Guadagnino que llega como el verdadero caníbal de la
Tótem y tabú, el ansia función, dispuesto a devorar
caníbal se presentaba a nuestras pantallas para el saber de los maestros del
como una resolución catártica Nuevo Hollywood, empezan-
indagar en el fenómeno del canibalismo tras su
para los sentimientos contra- do por el Arthur Penn de Bon-
dictorios de odio y admiración éxito en el Festival de Venecia. La pareja protago- nie y Clyde (1967), para elabo-
hacia el padre. Un cóctel emo- rar su romántico drama de
cional que agita el desamparo
nista pasea su antropofagia por el Medio Oeste rebeldes sin causa. Vale la pena
en el que viven sumidos la ado- americano durante la década de los ochenta. recordar que, para titularse en
lescente Maren (Taylor Rus- la Universidad La Sapienza de
sell) y el imberbe Lee (Ti- Roma, Guadagnino presentó
mothée Chalamet), dos and All, en la que la escritora caníbal encarnado por Mark una disertación sobre el cine de
criaturas hermosas y melancó- (vegana) Camille DeAngelis Rylance en la película, com- Jonathan Demme, autor de la
licas que pasean su antropofa- esgrimía argumentos antro- parte con la desvalida Maren memorable Algo salvaje (1986),
gia por el Medio Oeste ameri- pológicos para hermanar las te- un saber popular vinculado a su una de las grandes road movies
cano de los 80. sis de Freud con la idea de la siniestra condición. “¿Has es- de los años 80.
Hasta los huesos lleva a la transmisión del conocimiento. cuchado hablar de las islas del En otro pasaje de la nove-
pantalla la novela juvenil Bones En el libro, Sully, un veterano Pacífico Sur?”, señala el viejo la, que Guadagnino despoja de
TAYLOR RUSSELL
Y TIMOTHÉE CHALAMET,
EN UN MOMENTO
DE HASTA LOS HUESOS
florituras literarias, Sully exhi- tura popular que colman la no- Esta fue la vía que la fran- reincide en su encarnación en-
be orgulloso una tupida cuerda vela de DeAngelis por referen- cesa Julia Ducournau (ganado- simismada, calculadamente
elaborada con las cabelleras de cias mucho más arty. Más allá ra de la Palma de Oro de Can- hermética, aunque aquí su pro-
sus víctimas. “Tiene algo de de su apuesta cinéfila y su sus- nes por Titane) empleó para ceder es menos pasivo que en
poético… Hacer algo útil, algo trato psicoanalítico, Hasta los retratar a la adolescente caníbal Call Me By Your Name (2017), su
bello, a partir de una cosa aca- huesos no desatiende la posibi- de Crudo (2016). Guadagnino, anterior y ya icónica colabora-
bada”, defiende el viejo y lidad de articular una alegoría más interesado por la aflicción ción con Guadagnino.
excéntrico caníbal. Y esa pare- antropófaga sobre la pubertad romántica de sus personajes, El personaje de Lee per-
ce ser la misión que prefiere no ensuciarse mite a Chalamet conquistar
abraza el cineasta: de- demasiado las manos una esfera expresiva más tem-
senterrar del olvido, una HASTA LOS HUESOS DESPUNTA con el instinto asesino de peramental y ambigua, aunque
vez más, una herencia Maren y Lee, cuyo atrac- el cineasta sabe muy bien que
GRACIAS A LA MAGNÉTICA LABOR
fílmica. Después de ac- tivo los hermana con los el mayor talento del actor neo-
tualizar el imaginario del DE TIMOTHÉE CHALAMET, jóvenes de las películas yorquino sigue siendo la en-
giallo en su versión de de Gus Van Sant, con los carnación de una vulnerabili-
Suspiria (2018), Guadag- CALCULADAMENTE HERMÉTICO chavales de We Are Who dad quebradiza. En realidad, el
nino se propone ahora We Are (la serie de HBO elemento más anómalo y a la
devolver a la vida aque- en la que Guadagnino vez fascinante de la labor de
lla lírica alquimia de ino- retrató el día a día de una Chalamet y Taylor Russell (co-
cencia y truculencia que base militar), o con el nocida por su trabajo en la se-
vibraba en Malas tierras monstruo con conciencia rie de Netflix Perdidos en el es-
(1973) de Terrence Ma- y sentimiento de culpa al pacio) es su intento por evocar
lick. Es posible que que dio vida Brad Pitt en la pulcra inocencia de la ju-
Guadagnino peque de Entrevista con el vampiro ventud americana de los años
un exceso de preciosis- (1994). 80. Es posible percibir el en-
mo en su retrato de la A la postre, más que tusiasmo con el que estos ac-
marginalidad pero el di- por su melosa aproxima- tores se mueven por la recrea-
rector de Yo soy el amor ción a la figura del caní- ción de un mundo predigital;
(2009) no pretende engañar a como un territorio de misterio bal, Hasta los huesos despunta sin embargo, también resulta
nadie: su hábitat natural es el y confusión, un periodo vital en gracias a la magnética labor de evidente que la ingenuidad
de las fábulas sentimentales y el que las conductas pulsiona- Timothée Chalamet. Ataviado amanerada de Russell y el ím-
los derroches de estilo. No es les, alentadas por la ebullición con pantalones resquebrajados petu afectado de Chalamet son
de extrañar que Guadagnino hormonal, apuntan a un doble- y camisas con flecos, el actor- más propios de la era de Ins-
sustituya las referencias a la cul- gamiento del orden social. emblema de la generación Z tagram y TikTok. MANU YÁÑEZ
CINE E S T R E N O
Como ya hiciera con su debut,

Girl (2018), el relato iniciático
sobre una bailarina transexual,
el director belga Lukas Dhont
(Gante, 1991) ha vuelto a optar
por el género coming-of-age para
explorar en Close los desalien-
tos que la presión social impri-
me en la naturaleza humana en
la infancia. La película, que se
alzó con el Premio del Jurado
de Cannes ex aequo, llega a los
cines este 25 de noviembre.
Pregunta. ¿En qué medi-
da la trama de Close es auto-
biográfica?
Respuesta. Todo empezó
con la lectura de una investiga-
ción de la psicóloga Niobe Way.
Una cuerda se tensó en mí, por-
que alrededor de esa edad
aparté a varios de mis amigos
varones. Temí que si los man-
tenía próximos, la gente a mi al-
rededor me iba a etiquetar. Con
13 años no me sentía prepara-
do para enfrentarme con coraje
al mundo. Así que cuando leí el
libro, sentí que hablar de los
amigos que dejas atrás era una
forma de abordar algo tan per-
sonal como universal. Sentía
Lukas Dhont
el deseo de tratar la masculi-
nidad y de poner en pantalla
imágenes de una gran ternura,
“Quería hablar de la
así como de plasmar lo que la
pérdida de esa ternura puede
provocar en los más jóvenes.
fragilidad y la brutalidad”
P. ¿Por qué decidió incor-
porar un elemento de tragedia? El amor y la crueldad en los años más tiernos de la vida son los pilares de la
¿Llegó a plantearse momentos nueva película del belga Lukas Dhont, donde aborda la amistad entre dos niños,
menos traumáticos?
R. En todas mis películas Léo y Rémi, en plena transición hacia la adolescencia. Hablamos con Dhont sobre
trato de embarcar a la audien-
las paradas de un viaje a través del perdón, la vulnerabilidad y el amor.
cia en un viaje de emociones
muy profundas. En el caso de repente, alguien a quien tenía- incluso que la palabra dicha. lo cierto es cuando escribo lo
Close quería tratar la amistad, mos en gran estima desapare- R. Para mí la responsabili- hago más como un coreógrafo
pero también su memoria. ce. También quería explorar la dad es una experiencia muy fí- que como un guionista. Deta-
Cuando empecé a tomar mis responsabilidad, porque rara- sica, tiene un enorme peso y llo movimientos, miradas... rara
primeras notas, escribí que mente la he visto expresada en efecto en el cuerpo, porque vez escribo texto, así que cuan-
quería hablar de la fragilidad los ojos de un niño. muchas veces no puedes ex- do comento las escenas con los
y de la brutalidad, de la fina P. En esta película, la mi- presarla verbalmente. Pero más actores, no suelo facilitarles diá-
línea entre ambas. A veces, de rada tiene un enorme peso, más allá de este elemento concreto, logos, siempre les dejo expre-
CINE
sarse con sus propias pa- Por un lado utilizábamos la cá-

labras y sentimientos. mara para recoger las acciones
P. ¿Cuánta improvi- de varios niños, así que sabía-
sación hay en Close? mos que teníamos que dejar-
R. Los diálogos de los nos llevar, y por otro, utilizá-
adultos y algunas frases bamos una más estática, con
fundamentales estaban una mayor puesta en escena,
escritas en la estructura, como cuando corren entre los
pero te voy a dar un campos. Quisimos combinar
ejemplo de un caso en el un estilo observacional con uno
que no. Al principio de la más estéticamente elevado
película, los dos protago- para revelar el contexto.
nistas comparten un EDEN DAMBRINE, EN EL CENTRO, EN CLOSE
cuento en la cama antes SÍMBOLOS DE MASCULINIDAD
de dormir. Tenía uno es- P. ¿Ha llegado a alguna con- Close
crito en el guion, pero clusión respecto al origen de
cuando llegó el momen-
to, Eden Dambrine pro-
la presión social sobre preado-
lescentes y adolescentes para Flores cortadas
puso la historia de un ocultar sus emociones?
pato y un lagarto y le R. Es un asunto muy difícil Lukas Dhont rueda películas donde el peso de lo visual es
animé a contarla, porque y sensible. Tengo la sensación superior al de las palabras. Así se pudo constatar en su ópe-
busco la autenticidad, de que el paso del tiempo nos ra prima, Girl, en la que la cámara registraba la sufrida pug-
que es algo que no se marca la personalidad, divina de la protagonista con su cuerpo en transición, los es-
puede forzar, y ha de dimos la sociedad entre hom- tragos de la disciplina del ballet y la autolesión. El objetivo
JOHAN JACOBS
brotar del elenco. bres y mujeres y luego les dese colgaba del rostro, las extremidades y el talle de una bai-
P. Tengo entendido cimos a cada uno cómo larina que no quería ver su imagen reflejada en el espe-
que la incorporación de comportarse, pero conozco a jo. En Close, la lente capta los ojos de un chaval primero
Eden al reparto fue fru- muchos de ambos géneros arrobado en su amistad sin ambages, turbado luego por los
to del azar: reparó en él en un que no quieren seguir esas recelos de sus compañeros en el instituto y afligido y
tren. ¿Cómo intuyó al verlo que pautas de conducta. Soy muy desnortado en último extremo por las consecuencias de su
tendría esa capacidad para consciente de que es poco búsqueda de la aceptación grupal en detrimento de sus
actuar de una manera tan común asistir a escenas tiernas afectos íntimos.
naturalista? protagonizadas por dos chava- La primera imagen que le vino a Dhont a la cabeza cuan-
R. Lo bueno de ir en tren es les en una cama; estamos más do empezó a escribir su reválida cinematográfica fue un
que puedes observar a alguien acostumbrados a ver a hom- campo de flores. Era la estampa del verano y de su propia
largo tiempo sin tener que dar bres peleando o no asumien- infancia. El espectador conoce a los personajes de este sen-
explicaciones, así que un día do la responsabilidad de sus sible, devastador y profundo drama a la carrera, persegui-
me fijé en una persona joven actos. Hay ciertos elementos dos por soldados imaginarios, pero cuando cambia la esta-
que expresaba sus emociones que se han convertido en sím- ción y los prados viran al marrón, su vínculo se embarra
con mucha gestualidad y abun- bolos de masculinidad: espe- por el prejuicio ajeno. Las máquinas entran ruidosas en
dante expresión facial. Era cialmente, ser inexpresivo. el bucólico paisaje para seccionar tallos como la masculi-
Eden. Close es en gran medi- Quería crear imágenes de fra- nidad tóxica castra en varones adolescentes cualquier emo-
da una película sobre lo que nos gilidad y hablar del éxtasis, de ción. El realizador expone con toda su virulencia e inson-
pasa por dentro, así que bus- la presión del comportamien- dables consecuencias las heridas que inflige una cultura
caba a un actor capaz de plas- to masculino marcado por la donde la vulnerabilidad y evidenciar los afectos se asocia
mar sus sentimientos con la educación. Poco a poco asis- a las mujeres y los homosexuales. O, vayamos al grano, como
cara y con el cuerpo. timos a nuevos ejemplos de si querer a alguien del mismo sexo fuera una afrenta. Girl
P. La cámara recoge la mi- feminidad y masculinidad y y Close, ambas coescritas junto a Angelo Tijssens, se reve-
rada de Eden mientras juega, mi deseo es mostrar tanto el lan así como las dos caras intercambiables de una mone-
su reacción ante los comenta- impacto de la presión social da. Donde Girl exploraba el anhelo de feminidad, Close cris-
rios de otros. ¿Cómo llegó a esa como salidas que pasan por taliza en elocuentes miradas y tensos silencios el desgarro
cualidad documental? asumir la fragilidad y la vul- interior que provoca “hacerse hombre” en criaturas que to-
R. Trabajamos a dos niveles. nerabilidad. BEGOÑA DONAT davía están forjando su identidad. B. DONAT
CIENCIA
EnlightED,
la letra con
Big Data entra
La V edición de enlightED, iniciativa de Fundación
Telefónica junto a IE University, Fundación ”la Caixa”
y South Summit, ha puesto de manifiesto la revolu-
ción que vive la educación empujada por las nuevas
tecnologías. Gurús como Kenneth Cukier animaron
a utilizar avances como la IA para el aprendizaje.
Ante la transformación digital este vertiginoso cambio,

que vivimos en todos los órde- abordó las actuales y fu-
nes de la sociedad, ¿de qué for- turas habilidades digita-
ma debemos enfocar la edu- les, las aulas disruptivas
cación? ¿Cómo queremos y el avance en la equidad
aprender? Para contestar a es- y la inclusión a través de
tas preguntas, y otras muchas de la innovación.
que suscitan la nueva coyuntu- El papel de la educa-
ra, Fundación Telefónica, ción para el emprendi-
Fundación ”la Caixa”, IE Uni- miento, las nuevas com-
versity y South Summit cele- petencias del futuro, las
braron la semana pasada en vocaciones STEM (ini-
Madrid la quinta edición de en- ciales para los términos
lightED, un encuentro que en inglés de Ciencia,
reunió a destacados expertos Tecnología, Ingeniería y
internacionales en educación, Matemáticas) y la nece-
FT
tecnología e innovación y cuyo sidad del reskilling (reci-

KENNETH CUKIER, DURANTE SU INTERVENCIÓN EN EL ENLIGHTED,
objetivo principal fue reflexio- claje profesional) nos
DONDE HABLÓ SOBRE LA REFORMULACIÓN DEL APRENDIZAJE VIRTUAL
nar sobre los retos planteados muestran el camino de
en el campo del aprendizaje cómo combinar ya el ám-
dentro de la era digital. bito físico con el digital. El en- para docentes y, en la vanguar- autor superventas y autoridad
Bajo el título Conectando in- lightED de este año (celebrado dia de todo ello, el Metaverso en tecnología emergente que,
novación. Educación que trans- los pasados días 16 y 17) incluyó como lugar también para el en una ponencia sobre refor-
forma, el encuentro de este año, paneles sobre el pensamiento aprendizaje. mulación del aprendizaje vir-
que recuperó la presencialidad, computacional e Inteligencia Entre las personalidades tual afirmó que la IA y el Big
estuvo dirigido a los jóvenes Artificial aplicada a la educa- que intervinieron destaca el es- Data van a revolucionar la edu-
como principales motores de ción, competencias digitales tadounidense Kenneth Cukier, cación: “No tenemos que des-
cartar las técnicas antiguas, ne- Participaron también en esta res), basado en la metodología para toda la vida”, afirmó Car-
cesitamos formas más rigurosas edición de enlightED, Pat de aprendizaje del Campus 42 men Morenés, directora Ge-
de inspirar a los niños. Si to- Yongpradit, Chief Academic que implantó Fundación Te- neral de Fundación Telefóni-
mamos nuestra tecnología y la Officer de Code.org, quien con- lefónica en 2019 y que cuenta ca. Desde su primera edición
llevamos a la educación, ob- sideró que “hay millones de es- con 2.000 estudiantes en Ma- en 2018, enlightED se ha con-
tendremos resultados sorpren- tudiantes interesados en apren- drid, Málaga, Barcelona y vertido en un referente. La
dentes. En este sentido, los der computación y no pueden Urdúliz. Según el ranking Wuri conferencia ha reunido a más
profesores pueden aprender y hacerlo. Por eso, la misión de (World’s Universities with Real de 300 ponentes, ha alcanzado
mejorar los procesos utilizando Code es implicar a educado- Impact), su modelo de apren- a más de un millón de espec-
la Inteligencia Artificial”. res, instituciones y gobiernos dizaje es considerado uno de tadores únicos y ha obtenido
para que puedan hacerlo”, los más innovadores del mundos millones de visualizacio-
APRENDER A APRENDER Bernhard Niesner, cofundador do. “Nuestros campus son un nes en casi 50 países. Muchas
“Enseñar a aprender es una mi- de Busuu, Lupina Iturriaga, co- ejemplo de cómo podemos de sus conclusiones, recogidas
sión maravillosa”, señaló fundadora de Fintonic, y Ous- romper con la metodología en el informe ‘Claves para re-
Moudhi M. Aljamea, decana de man Umar, fundador de NAS- tradicional. Necesitamos llegar ducir las brechas educativas’,
la Academia STC, para quien CO, entre otros. Destacó al aprendizaje basado en pro- sirven de guía para el sector,
formar en computación a los también el encuentro entre yectos, que aprendan cosas como la actualización del currí-
niños y las niñas vulnerables José María Álvarez-Palle- culum para dominar las
será una de las llaves para cons- te, presidente de Telefó- nuevas tecnologías, es-
truir un mundo más justo e in- nica, y Pilar Alegría, mi- “SI LLEVAMOS NUESTRA TECNO- tudiar, comprender y sa-
clusivo: “La importancia de la nistra de Educación y ber crear Inteligencia Ar-
diversidad en la programación Formación Profesional. LOGÍA A LA EDUCACIÓN OBTEN- tificial y promover en el
del código y la relevancia de Además, enlightED DREMOS RESULTADOS SORPREN- profesorado la formación
‘aprender a aprender’ han sido acogió un hackathon (en- en competencias digita-
dos de los mensajes clave”. cuentro de programado- DENTES”. KENNETH CUKIER les. JAVIER LÓPEZ REJAS
CIENCIA
sido determinante en este sentido), un cifra que no asegura el

mantenimiento poblacional, mientras que es en el continente
más pobre, África, donde más crece la población. Pero además
del índice de fecundidad hay que tener en cuenta el aumento de
la longevidad, por lo que se estima que hacia finales del siglo XXI
se habrán superado los 10.000 millones de habitantes, llegando
probablemente a los 11.000.
JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON La gran pregunta es si la Tierra y la humanidad pueden resistir
semejante crecimiento. Aunque nos pongamos en el escenario
más favorable, el de que las naciones hoy pobres terminarán al-
Somos ocho mil

canzando un desarrollo comparable al de los países ricos en lo que
se refiere al índice de natalidad (número de nacimientos vivos
por año por cada mil habitantes) esto tardará tiempo, y el pro-
ceso – si es que se llega a consumar– entrañará efectos secun-
millones darios que no ayudarán al planeta, como son el aumento del

consumo de todo tipo de bienes y la demanda creciente de
energía. Y, a menos que se altere la forma actual de consumo, este
lleva asociado aspectos tan negativos como son, entre otros, la ge-
neración de montañas de basura y la contaminación de playas,
LA POBLACIÓN MUNDIAL acaba de superar una nueva barrera: ríos y mares, a través de las aguas residuales.
ya somos 8.000 millones los humanos que poblamos la Tierra. En
1950, éramos 2.600 millones, los 5.000 llegaron en 1987 y los 6.000 NO MENOS RELEVANTE ES LA CUESTIÓN de si será posible
en 1999. Es como si estuviéramos asistiendo, como protagonis- alimentar a tantos millones de seres humanos. En el pasado,
tas, a una carrera sin freno ni límites. Una carrera en la que no no faltaron previsiones según las cuales el aumento de población
todos los países participan de la misma manera: en 2019, apro- mundial conduciría a grandes hambrunas. Sin embargo, la apli-
ximadamente, Europa aportaba 750 millones; Asia, 4.700 (Chi- cación de conocimientos más avanzados de genética y de la
na, 1.440 e India, 1.390); África 1.420; Latinoamérica y el Cari- nutrición y fisiología de las plantas, junto al perfeccionamiento
be, 650; Norteamérica, 370; y Oceanía, 43. Extensión del y la adecuación de las prácticas agronómicas, ha conducido a im-
territorio, niveles de riqueza o pobreza, historia, religión, ayu- portantes aumentos de los rendimientos agrícolas; por ejem-
dan a comprender estas cifras. En los países de la todavía prós- plo, entre 1966 y 1981 la India triplicó su producción anual de
pera Europa de los 27, el índice de fecundidad (número medio trigo de 11 a 36,5 millones de toneladas.
de hijos por mujer) está disminuyendo drásticamente, está en tor- Mejoras como estas formaron parte de la que se denominó
no al 1,5 (la incorporación de las mujeres al mercado laboral ha “Segunda Revolución Verde”, pero posteriormente llegó la “Ter-
LA SUPERPOBLACIÓN, UNO DE
LOS PROBLEMAS QUE DEBERÁ
AFRONTAR NUESTRO PLANETA
ENTRE DOS AGUAS C I E N C I A
cera Revolución Verde”, basada en la utili- SE ESTIMA QUE HACIA blema, agravado por una filosofía absurda, que
zación en las plantas de las técnicas de inge- contradice no sólo la Física sino el sentido
niería genética que, aunque suscitó y suscita FINALES DEL SIGLO XXI SE común, la del “crecimiento económico sos-
oposiciones –no siempre por cómo se en- tenido”. Crecimiento sostenido en un siste-
HABRÁN SUPERADO LOS
tiende el concepto de “natural”, sino también ma finito como es el planeta Tierra.
por las tácticas monopolistas de las empre- 10.000 MILLONES DE HABI-
sas que comercializan las semillas– abre po- EL PASADO AGOSTO supe que Australia está
sibilidades antes insospechadas, como pue- TANTES, LLEGANDO PROBA- padeciendo de nuevo una plaga catastrófica,
den ser la resistencia a plagas y enfermedades, BLEMENTE A LOS 11.000 la de conejos que han invadido la mayor par-
así como a factores adversos del suelo y del cli- te del continente produciendo un impacto de-
ma. Posibilidades que será imperativo utilizar sastroso en sus ecosistemas, que amenaza
cuando el cambio climático en curso afecte negativamente – ya trescientas especies de plantas y animales. Análisis genómicos
lo está haciendo– a las cosechas de multitud de países. han demostrado que esta inmensa población de conejos muy
En un libro, Geopolitica da fome, publicado en 1951 (en es- probablemente procede de la llegada a Melbourne, el día de Na-
pañol, Geopolítica del hambre, 1972), el médico, nutriólogo y vidad de 1859 (el mismo año que, en noviembre, se publicó
gran estudioso del hambre en el mundo, el brasileño Josué de El origen de las especies, de Charles Darwin, en el que, por cier-
Castro (1908-1973), que llegó a presidir en 1952 el Consejo Eje- to, las tesis malthusianas desempeñaban un importante pa-
cutivo de la ONU para Agricultura y Alimentación, manifesta- pel), de dos docenas de conejos salvajes ingleses. Se podría
ba: “El mundo no encontrará el camino de la salvación es- decir que como en la celebrada frase del meteorólogo Edward
forzándose por eliminar los excedentes de población o Lorenz, “el aleteo de una mariposa en Brasil puede producir
controlando los nacimientos como prescriben los neomalthu- un tornado en Texas”, unos pocos conejos (el aleteo de una
sianos, sino trabajando para hacer productivos a todos los hom- mariposa) pueden terminar produciendo consecuencias terribles
bres que viven sobre la superficie de la Tierra. Si en el mundo (un tornado ecológico). En algún sentido, la historia de nues-
existe hambre y miseria no se debe a que haya demasiados hom- tra especie, Homo sapiens, sigue una pauta similar. Pequeños gru-
bres, sino a que hay pocos hombres para producir y muchos para pos que competían con otras especies de homínidos, como los
comer”. De Castro, nativo de un país entonces profundamen- neandertales, llegaron a poblar la Tierra, imponiéndose no
te subdesarrollado –situación que a pesar de su riqueza, aún solo a esas otras especies sino también a innumerables otras
no ha abandonado, en mi opinión, completamente pues abun- de animales. Incluso llegó, gracias a su talento, a abandonar
da la pobreza– hablaba de la explotación humana, de la infrau- “el solar patrio terrestre” pisando la Luna. Y con gran seguridad,
tilización de la fuerza laboral o de su aprovechamiento para la en un futuro no lejano, Marte. Otra cosa es, claro, que poda-
producción de bienes al alcance de pocos. Pero aunque elimi- mos explotar “hogares” extraterrestres como hemos hecho
nemos semejantes abusos, ya no es tan fácil dejar de lado el con la Tierra, aunque eso sea, precisamente, lo que muchos “em-
que “haya demasiados seres humanos”. Tenemos un grave pro- prendedores espaciales” pretenden. G
JEZAEL MELGOZA/UNSPLASH
R E V I S T A D E P R E N S A JARDINES COLGANTES
¿Terminará el cine en un museo?

No sabemos si el cine español tiene algo que ver con un asesino de Dinamarca pero, oye, indagando mucho
podríamos conseguir aceptarlo, al menos, como un electrodoméstico más. Ojos, oídos y cabeza es lo que hace falta.
El actor Eusebio Poncela confiesa que no teatro es el lugar que jamás me va a trai- timiento nazi lo expresarán de alguna ma-
ve “nada de cine español”. “Muy poca cionar”. Se lo dice a Saúl Fernández (La nera. No se puede luchar contra ellos cen-
gente me llama la atención ahora mismo Nueva España) con quien habla de su nue- surando, al revés, hay que ver cuántos hay,
–explica a Jaime Lorite (Icon)–. Cuando vo montaje, Las guerras de nuestros ante- permitirles que hablen y discutirles”.
voy repasando las plataformas, nada de pasados. “El objetivo de esta historia es Edu Galán aborda el asunto desde otro
lo que hay de cine español me llama la dejar claro que todo el ayer se sustenta punto de vista. “Los woke son una cosa pija
atención, paso de verlo como pasaría de en el hoy –aclara–. En este sentido, Mi- e insoportable”, declara a Miguel Angel
ver a un asesino en serie de Dinamarca. guel Delibes es universal. Todos estamos Santamarina (Zenda). Considera que no se
No sé si hay directores interesantes aho- tocados por la historia de Pacífico Pérez, deben vender “como productos cultura-
ra (...), pero me gustaría por mi personaje. Todos les excelsos aquellos que en realidad son
que los hubiera y ente- estamos concernidos bazofias por estar enmascarados de de-
rarme de quiénes son por lo que contamos so- nuncia. Una película puede defender los
para que este vejestorio bre la escena. Lo que derechos de los homosexuales –conclu-
los seduzca”. viene a decir la obra es ye el autor de La máscara moral–, pero eso
José Luis Garci, en que mata más la com- no la valida artísticamente. No tienes por
cambio, asegura a Cris- petitividad”. qué ver una película con la excusa de
tina Fernández (Murcia No es frecuente en que en cada plano hay una minoría re-
DIGOB
Plaza) que sí hay pelí- el mundo de las letras presentada”.

culas “estupendas”, y encontrar defensas apa- Tal vez por eso cunde cierto desen-
menciona especial- EUSEBIO PONCELA: sionadas de los galardo- canto. Joaquín Sabina asegura en El In-
mente la última de Ro- nes literarios como esta dependiente que la deriva de la izquierda “le
drigo Cortés, El amor en “NADA DE LO QUE HAY de Pere Sureda en El rompe el corazón, justamente por haber
su lugar. Pero es pesi- DE CINE ESPAÑOL ME Periódico de España. sido tan de izquierdas, pero ahora ya no lo
mista sobre el futuro: “¡Vivan los premios! soy tanto, porque tengo ojos, oídos y ca-
“Calculo que el cine LLAMA LA ATENCIÓN” ¡Viva todo lo que ayu- beza para ver las cosas que están pasando.
terminará en un mu- de a crear lectores! –pro- Y es muy triste”, Albert Pla, por su par-
seo”. El problema, PERE SUREDA: “¡VIVAN clama el editor–. Si los te, aún es más pesimista. “Políticamente
según él, es que “aho- premios están amaña- y socialmente ya estoy resignado –dice a
LOS PREMIOS! ¡VIVA
ra el cine está en casa”. dos, me parece sin in- Javier Sánchez (El Salto)– , ya perdí…
“Ir al centro comercial TODO LO QUE AYUDE terés alguno. Lo que ya no estoy a tiempo (risas), ya voy a mo-
no es ir al cine (...) El importa es que sumen rir así, con lo que hay.”
cine ha pasado a ser un A CREAR LECTORES!” lectores. Vengan de
electrodoméstico más. donde vengan, bienve- P.S. Han sido muchas las muestras de
Ya no es el mismo rito. nidos sean”. solidaridad con Eva Díaz Pérez, tras su
(...) Ahora llegas a casa y La autocensura no cese al frente del Centro Andaluz de las
le dices a Casilda o deja de ser objeto de de- Letras. Especialmente significativo ha
cómo la quieras llamar: bate. Juan Soto Ivars sido el artículo de su predecesor Juan José
ARCHIVO PERSONAL
ponme Centauros del de- confiesa que está obse- Téllez. “A Eva, como ocurriera antes
sierto versión original sionado con “el miedo a conmigo mismo –escribe en elDiario.es–,
subtitulada en es- decir”. “Pero por mula mandaron a casa sin ni siquiera enviar-
pañol”. cho que las cosas no se le el motorista con el telegrama de las ce-
Carmelo Gómez in- digan, existen –explica santías de otros tiempos remotos. Cual-
cluso afirma que “el cine ya no es mi si- a David Mejía (The Objective)–. Por eso quier día, los poderes públicos despedirán
tio o quizá haya sido el cine el que me yo combato la censura, porque da igual a sus directivos con un pósit en la má-
haya empujado a salir (...) decidí que el que censures a los nazis, si existe el sen- quina del café...” JUAN CARLOS LAVIANA
LA PENÚLTIMA
¿Cómo llegó a Lourdes Hernández / Russian Red)?

La descubrí por casualidad. YouTube me sugirió un vídeo
cuando buscaba a Ramona, y en cuanto la vi pensé que
tenía que ser ella. Deja que le suceda de todo delante
de una cámara, y eso es mágico.
¿Por qué blanco y negro (con incursiones concretas en el
color) ? ¿Nouvelle vague, Woody Allen, Billy Wilder…?
Yo quería hacer mi propio El Apartamento. Una película
clásica, pero que fuera en Madrid, y que la protagonizara
una mujer. Siempre la imaginé en blanco y negro. El color
lo introdujimos como un juego: cada vez que se ve a través
de una cámara, vemos en color. La realidad entonces es en
blanco y negro, la ficción en color. Pero es precisamente
cuando Ramona aparece en color cuando se muestra más
real. Esto nos lleva más al fondo de lo que es el cine real-
mente y el arte de la interpretación. Es algo ficticio, pero
está hecho con algo muy real.
Como guionista, ¿qué le parece el boom de mujeres guio-
nistas en estos momentos?
Creo que es un momento ilusionante, porque estamos
construyendo una nueva visión de la realidad. Hasta
DANIEL HIDALGO
ahora faltaba el punto de vista de la mitad.
Andrea Bagney ¿De qué forma es un homenaje al cine, a “su” cine?

Rodé en película y no en digital, entre otras cosas, por-
que para mí rodar es un acto poético en sí mismo. El
Con Ramona, Andrea Bagney (Madrid, 1986) ha cuajado otra de las perlas mero hecho de estar haciendo una película me colocaba
del cine español actual. Realizada en blanco y negro, nos encontramos una en un lugar donde yo sentía que estaba homenajeando a
muchas películas anteriores que han construido mis re-
ópera prima con guiños y homenajes a Billy Wilder, Woody Allen y Bergman.
ferentes visuales. Desde el inicio, con la contestación a
Manhattan de Woody Allen, a la mirada a cámara final de
Un verano con Mónica, de Ingmar Bergman.
¿Qué libro tiene entre manos? ¿Qué película ha visto más veces?
Acabo de terminar el diario de Milena Busquets, Las pa- De niña, veía el Pinocho de Disney obsesivamente.
labras justas (Anagrama). En Ramona, la música tiene una gran importancia. ¿Qué
¿Qué le hace abandonar la lectura de un libro? tipo de música escucha y en qué soporte?
Si el autor me resulta pedante, lo dejo en la primera pá- Spotify siempre en el coche, cuando salgo a correr o a
gina. Si solo me aburre, intento darle una oportunidad. pasear. Escucho de todo tipo. En casa pongo vinilos de mi
¿Recuerda el primer libro que leyó? padre y de mi abuela. Chopin, Dylan...
Las brujas, de Roald Dahl. No podía dejarlo. ¿Entiende, le emociona, el arte contemporáneo?
¿Cómo le gusta leer, cuáles son sus hábitos de lectura? A veces, muy pocas.
Nada de tabletas, solo papel. Me gusta leer por la noche. ¿Cuál ha sido la última exposición que ha visitado?
¿Qué acontecimiento cultural le hizo cambiar su manera En Helsinki, visité el museo de diseño finlandés y me de-
de ver el mundo? cepcionó un poco. Esperaba cosas espectaculares y me en-
Estuve en Pekín antes de las Olimpiadas y comprendí cla- contré Nokias, mesas, botas de agua...
ramente la decadencia europea. Tantas cosas que damos ¿De qué artista le gustaría tener una obra en casa?
por hecho en realidad no están garantizadas. No me importaría un Sorolla del mar que cubra toda una
Dedica Ramona a su padre. ¿Qué le llevó a la película? pared. Frente a mi cama.
Murió cuando era pequeña, y esto ha determinado quién ¿Le gusta España? Denos sus razones.
soy. El arte, para mí, es un reto a la muerte, una manera de Esto es como preguntar si me gusta mi madre. La amo,
intentar demostrar que no somos sólo partículas efímeras, pero me frustra constantemente.
sino que hay algo eterno en nuestra existencia. O esto ¿Qué medida urgente tomaría para el sector audiovisual?
me digo yo a mí misma… Yo moriré, pero Ramona no. En- Empezaría por redefinir qué es el cine independiente en
tonces, no moriré tanto. Y mi padre, tampoco. España. Ahora mismo llaman independiente a todo. G
SALVADOR DALÍ
952
e ras, 1
8 REALES esf
e las
Diámetro: 40 mm
d
tea
Peso: 27 g
Gala
Composición: Plata 925
Calidad: PROOF
Valor Facial: 10 €
Tirada máxima: 5.000 uds
P.V.P.: 72,60 €
M O N E DAS
DE
COLECCIÓN
La tentación de San Antonio, 1946
MONEDA DE
1/2 KILO
DISPONIBLE
SOLO EN
COLECCIÓN
COMPLETA
1/2 KILO de PLATA
Medidas: 80x62 mm
Peso: 506 g
Composición: Plata 999
Calidad: PROOF
Valor Facial: 150 € P.V.P. COLECCIÓN
Tirada máxima: 750 uds COMPLETA: 1.222,10 €
De la imagen de Salvador Dalí:

De las obras de Salvador Dalí: © Melitó Casals “Meli”/ Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2021
© Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, VEGAP, Madrid, 2021 Derechos de Imagen de Salvador Dalí reservados. Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2021
La Tienda del Museo

Lamas Bolaño Edifil Julián Llorente También en: C/ Dr. Esquerdo, 36
C/ Gran Vía, 610 C/ de Carvajales, 3 C/ Espoz y Mina, 15 Estancos, 28009 - Madrid
Comercios Numismáticos Visite el Museo la
08007 - Barcelona 28005 - Madrid 28012 - Madrid Tel: 91 566 65 42
Real Casa de la Moneda
Tel: 93 270 10 44 Tel: 91 366 70 30 Tel: 659 806 460 y Filatélicos 91 566 67 92
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pal acio del marqués de sal amanca
Toda la información
sobre los conciertos:
t em p o r ada d e m úsica
contrapunto-fbbva.es 22/23

25-11-22 El Cultural

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EL CULTURAL

25 de noviembre - 1 de diciembre de 2022 elcultural.com

Novela española 1984 Fotografía Hasta los huesos

LUIS MARÍA ANSON

MUCHO ESTILO DESCUBRA NUESTROS VINOS EN

ANTE 2023, AHÍ ESTAMOS EN CULTURA (Y EN EDUCACIÓN), CON LAS

AUTOCENSURAS POR LO CORRECTO DE UNOS Y DE OTROS, Y POR LA

CENSURA DE LOS CANCELADORES. BUEN RETO PARA LA POLÍTICA

De aquellos polvos de oro

SE TRATARÍA DE CREAR UN ECOSISTEMA QUE HICIERA POSIBLE LA ECLOSIÓN

DE UNA CULTURA DE PRIMER NIVEL SOSTENIDA Y DEMANDADA POR UNA SOCIEDAD

QUE HUBIERA ADQUIRIDO SU PLENA Y RESPONSABLE MADUREZ CIUDADANA

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CRISTINA ARAÚJO “Una novela deslumbrante, adictiva, necesa-

El guionista Fernando Navarro nunca FERNANDO NAVARRO

“La pérdida de mi madre L

La historia que se cuenta en La señora March VIRGINIA FEITO

Como le ocurre a Sara To-

Guerra Mundial propi- manipulación del lenguaje, de

Lo que no debemos, creo yo, es

vo? El estilo lingüístico tan fue-

Tristissima noctis imago

fondo sobre el que se proyec- de ver lo que no se

conflicto sobre Volodí-

Jorge Luis Borges dedicó El Caminantes vocatoria. Con el objeto de

FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) NO FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1 L EJOS DE L UISIANA ______________________________________________________________________________4/2 1 A NTES DEL OLVIDO _________________________________________________________________________________ -/1

POESÍA (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) INFANTIL Y JUVENIL (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1 V ERBOLARIO _______________________________________________________________________________________________ 1/8 1 D ESPUÉS DE DICIEMBRE ____________________________________________________________ 1/2

OTROS LIBROS (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

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te la da sin condiciones ni comisiones1

Robert Mapplethorpe: los cuerpos hablan

Mapplethorpe, que van

EN EL CGAC: 1. MAR CALDAS: COSTUREIRA, DE LA SERIE

Todos los caminos

EN EL MUSEO CENTRO GAIÁS: 1.

CORTESÍA MIGUEL SBASTIDA

Poco conocida en España,

soluble de arte y vida, forjada trina y Una cosa es una cosa. Y

Cuando la cámara entra en el taller

ideas, a la espera de que experiencia. Allí he de la música clásica: Alemania

UN MOMENTO DE EL PESO DE UN CUERPO, CON LAIA MARULL A LA DERECHA

Fama y Molière, encuentro en La Abadía

no Luca Guadagnino (Paler-

Como ya hiciera con su debut,

sarse con sus propias pa- Por un lado utilizábamos la cá-

Ante la transformación digital este vertiginoso cambio,

tecnología e innovación y cuyo sidad del reskilling (reci-

sido determinante en este sentido), un cifra que no asegura el

Somos ocho mil

millones darios que no ayudarán al planeta, como son el aumento del

¿Terminará el cine en un museo?

Plaza) que sí hay pelí- el mundo de las letras presentada”.

¿Cómo llegó a Lourdes Hernández / Russian Red)?

Andrea Bagney ¿De qué forma es un homenaje al cine, a “su” cine?

1/2 KILO de PLATA

De la imagen de Salvador Dalí:

La Tienda del Museo

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