Edificion Altamira

OSCAR JARA 0830-0100
MAURO SALOMONE 4201-1856

MARTIN MACIAS 4201-1535
OBRA:Edificio Altamira / Rafael Iglesia / TP Nº2

 Arquitectos: Rafael Iglesia
 Ubicación: San Luis 400-498, Rosario, Santa Fe Province, Argentina
 Arquitecto: Rafael Iglesia
 Superficie del terreno: 147 m2
 Área: 1180.0 m2
 Año Proyecto: 2001
 Fotografías: Gustavo Frittegotto, Cucurell Manuel, Manuel Cucurell
 Colaboradores: Andrés Lombardo, Mariano Fiorentini
 Cliente: Conystar SRL
 Cálculo estructural: Ing. Bollero e Ing.Campodónico
 Empresa Constructora: Conystar SRL

Descripción de los arquitectos.

“En este proyecto intenté poner en relieve dos aspectos por sobre los otros: Primero,
cuestionando qué es un departamento de vivienda, y cómo trabaja. Segundo, resolviendo la
cuestión estructural”.
El Programa
EL PROGRAMA: la especificidad espacial es lo que cuestiona el edificio, considerando nuevas
percepciones de unidades familiares, construyendo el espacio interior libre, sin categorizarlo, la
flexibilidad es dada como respuesta a los variantes. La torre representa un verdadero voladizo;
rodeando el núcleo de escalera trasera con la masa , y la fijación de rotación lateral acerca el
punto de apoyo con el nucleo del ascensor. Pretendimos que la planta fuera lo más flexible
posible, por eso, en este proyecto la indiferencia por la estandarización de las funciones llega
hasta la mesada. Según el texto de Neufert, las distintas actividades que se desarrollan sobre
la mesada de una cocina se organizan a una altura entre 75 y 90 cm. En nuestro caso, por una
lado superponemos las funciones de comer y cocinar en un mismo artefacto (que usualmente
se separan utilizando muebles distintos); por el otro, le damos a cada función la altura que
necesita. Para lavar, la mesada presenta 90 cm de altura; para cocinar, comer, planchar, etc.,
tiene 78 cm. Si bien el mueble es aquello que separa al hombre del piso, se trata de mantener
aquel espíritu primitivo de la cercanía del hombre alrededor del fuego. La cocina se transforma
en un lugar primitivo, un fogón.
El movimiento moderno no nos dejó solo su estética, si no que también su ética: En una
vivienda, la especificidad de sus funciones nos mostró que había un dormitorio para los padres
(para la procreación), y otro para los niños (dos, si es que eran de sexos distintos). Esta
especificidad funcional es lo que se cuestiona en mi edificio, ya que la unidad familiar no es tan
grande como solía ser, un cambio que podría ser rastreado en la ética, rastros que acá no
podemos seguir.
Estructura
El proyecto comienza con el diseño de la estructura como un objeto formado por el estibado
de las vigas, a la manera en que se acopia la madera. Pero al desarrollarlo, nos dimos cuenta
que de utilizar esta estrategia hasta el final, el edificio hubiera quedado encerrado en esta
trama. Asimismo, me había propuesto sacar a la vista la circulación vertical. De esta forma, el
ingreso a la vivienda sale del interior de la planta para transformarse en un espectáculo, tal
como sucede en una vivienda de planta baja. Para todo esto fue necesario desfasar esta
viga, de manera tal que pudiera obtener la altura necesaria para permitir el ingreso al interior.
Esta operación produce un acomodamiento de la estructura y ya no es claro desde el interior
cómo funciona el sistema de sostén.
Otro aspecto del edificio es que no posee ventanas en el sentido tradicional del término. Y
esto es resultado de circunscribir el lenguaje del mismo sólo a su estructura, es decir, a la
disposición de las vigas. Una ventana deja de ser un sustantivo para transformarse en una
entrada de luz. Al mismo tiempo, aquí el vacío asume la forma de un pórtico, el vacío se
muestra como si fuese la estructura de sostén.
Me serviré de la descripción que Gilles Deleuze hace del Ajedrez y el Go para ilustrar dos
maneras de hacer arquitectura. En una arquitectura codificada todos sus elementos funcionan
como las piezas de ajedrez: tienen una naturaleza interna o propiedades intrínsecas que les
hacen ser tales. Es decir, una ventana es siempre una ventana, una puerta es una puerta,
una viga es una viga, y esto se cumple para todos los componentes. Tienen roles y
movimientos definidos. Cada uno de ellos es un sujeto de enunciado dotado de un significado
relativo; los significados relativos se combinan en un sujeto de enunciación.
En mi edificio busco que suceda lo contrario. Lo que intento poner en juego son sólo las vigas
tratadas como simples unidades cuya función es anónima, colectiva y de tercera persona –
como las piezas del Go. Las vigas aquí son elementos no subjetivados que no tienen
propiedades intrínsecas sino de situación: pueden ser muro, ventana, puerta. Eventualmente,
“actuarán” trabajando como sostén y sus roles dependerán del lugar que ocupen en el
espacio. La insistente viga se desplaza construyendo, destruyendo, bordeando, subiendo,
bajando, soportando, deteniéndose, ausentándose y desapareciendo cuando menos se lo
espera, sin alterar la unidad. En “la obra” la viga puede ser el héroe o el mayordomo,
apareciendo y desapareciendo sólo cuando ello es necesario para que se cumpla el destino.
Rafael Iglesia
Conformación de la suma y encaje de sus partes,
sustentando el total atreves del trabajo de su fuerza y su resistencia. Actúan en conjunto.
.
El edificio está construido con un sistema de vigas, tratadas como simples unidades cuya
función parece anónima, colectiva y misteriosa. Las vigas no se convierten, como elementos,
sujetos con propiedades intrínsecas, sino que son propiedades derivadas de su situación:
pueden convertirse en una pared, una ventana, una puerta.

La estructura está definida por sus planos verticales, planos horizontales (losas), y vigas
superpuestas conformando un equilibrio .Las largas vigas sobre la medianera actúan como
contrapeso tectónico y también como contrapeso lógico que equilibra el sistema. Analizando
las plantas y los modelos, es posible entender que los lugares donde las vigas se superponen
funcionan como pilares escondidos y donde la viga frontal que está en contacto con el
suelo”actua”como una columna estructural.

La construcción se realizo construyendo las vigas de hormigón armado, mientras los muros
interiores están hechos de ladrillo común. Y en este caso es posible ver una manera primitiva
de construcción de obra, considerando las tecnologías avanzadas disponibles en el mercado.
Para el soporte de estructuras y encofrados rústicos, andamios, se usaron los tablones
reutilizados de madera. Una vez terminada la obra, todo el material utilizado en el proceso de
construcción como soporte de estructura, fue trasladado y reutilizado en otra obra.
Es una manera económica y sostenible de construir, aprovechando el máximo, teniendo
el mínimo. La obra de Altamira, es un ejemplo de estructura de eficiencia hecha por
fricción, donde Rafael Iglesias muestra un auto desafío a lograr soluciones brillantes .Y
que quizás referencia irónicamente a la suma necesidad de buscar una expresión de
elementos austeros en un contexto de escasez de medios.

MEMORIA DESCRIPTIVA
En mi edificio, intento lograr lo contrario. Lo que estoy tratando de mostrar son sólo las vigas,
tratadas como simples unidades cuya función es anónima, colectiva y de una tercera persona,
como las piezas de Go. Aquí, las vigas no se convierten, como elementos, sujetos con
propiedades intrínsecas, sino que con propiedades derivadas de su situación: pueden
convertirse en una pared, una ventana, una puerta. Tal vez, van a "actuar" sus papeles, para
apoyar algo, y esas funciones dependerán del lugar que ocupan en el espacio. El haz se
mueve alrededor persistente, construyendo, destruyendo, bordeando, subiendo y bajando,
apoyando, persistiendo, yéndose y desapareciendo cuando menos se espera, sin alterar la
unidad. Dentro de "la Obra", el haz puede convertirse en el héroe o el mayordomo, que aparece
o desaparece sólo cuando eso se requiere para el destino que debe cumplir.
Bibliografía
Cita:"Edificio Altamira / Rafael Iglesia" 14 may 2012. Plataforma Arquitectura. Accedido el 19 Nov 2015.
http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-157566/edificio-altamira-rafael-iglesia y Arquitectura Viva

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Descripción de los arquitectos.

cuestionando qué es un departamento de vivienda, y cómo trabaja. Segundo, resolviendo la

EL PROGRAMA: la especificidad espacial es lo que cuestiona el edificio, considerando nuevas

percepciones de unidades familiares, construyendo el espacio interior libre, sin categorizarlo, la

en un lugar primitivo, un fogón.

especificidad funcional es lo que se cuestiona en mi edificio, ya que la unidad familiar no es tan

Conformación de la suma y encaje de sus partes,

sustentando el total atreves del trabajo de su fuerza y su resistencia. Actúan en conjunto.

pueden convertirse en una pared, una ventana, una puerta.

suelo”actua”como una columna estructural.

de construcción de obra, considerando las tecnologías avanzadas disponibles en el mercado.

Para el soporte de estructuras y encofrados rústicos, andamios, se usaron los tablones

construcción como soporte de estructura, fue trasladado y reutilizado en otra obra.

Es una manera económica y sostenible de construir, aprovechando el máximo, teniendo

el mínimo. La obra de Altamira, es un ejemplo de estructura de eficiencia hecha por

que quizás referencia irónicamente a la suma necesidad de buscar una expresión de

elementos austeros en un contexto de escasez de medios.

propiedades intrínsecas, sino que con propiedades derivadas de su situación: pueden

mueve alrededor persistente, construyendo, destruyendo, bordeando, subiendo y bajando,

apoyando, persistiendo, yéndose y desapareciendo cuando menos se espera, sin alterar la

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