Circo es una publicación editada por CIRCO M.R.T. Cooperativa de ideas, integrada originalmente por: Luis M.

Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tuñón.

Ilustración de la primera página: Carta en la que Isaac Newton cuenta la historia de la manzana.
ALBERTO CAMPO BAEZA
EL DOBLE DEL MUNDO
2015. 211

LA MANZANA Y LA HOJA:
DE CÓMO EN ARQUITECTURA NO HAY VERDADES INCONCUSAS.
CIRCO
Isaac Newton estaba tumbado en su jardín debajo de un
manzano cuando le cayó una manzana en la cabeza. Como
tenía una cabeza privilegiada y un pensamiento más Un manzano del jardín de Newton, dibujado en 1840. / ROYAL SOCIETY
rápido que el rayo, se levantó de su siesta y se puso
a calcular la aceleración de la gravedad. NB.
Si Sir Isaac Newton hubiera tenido más paciencia y Escribo este texto en honor del arquitecto Valerio Olgiati,
hubiera tardado un poco más en levantarse, se hubiera tras ver su hermosísima casa en Portugal donde los
fijado en cómo, tras la manzana, también cayeron unas paramentos verticales de hormigón armado se inclinan todos
hojas del mismo manzano. Y aunque caían, lo hacían de al llegar a cierta altura. Como si de una caja que abriera
manera muy distinta a la manzana. su tapa hacia el cielo. Como si de las ramas del manzano de
Newton se tratara. Olgiati es uno de los mejores
Cuando una manzana cae del árbol lo hace con
arquitectos suizos contemporáneos y es profesor en la
implacable verticalidad, por razón de su peso. Pero
Escuela de Arquitectura de Mendrisio.
cuando una hoja del mismo manzano cae, lo hace de
Y también a este texto me ha llevado el análisis que sobre
otra forma, más lenta y nunca vertical, debido a su
el edificio de la Forsterstrasse de Christian Kerez ha
poco peso y a su forma. La hoja, aunque imbuida de hecho el profesor Joao Quintela y que yo he extendido
la misma gravedad que la manzana, parece que cayera también a la Escuela Leutschenbach en Zurich del mismo
con más libertad. arquitecto, donde trabaja con estructuras alternativas. En
Uno de mis profesores me pidió que analizara un ambos edificios, Kerez inclina sus pilares consiguiendo
texto suyo sobre la estructura del espacio y la efectos sorprendentes.
estructura portante. No en vano he repetido mil Otro día hablaremos de la tensegridad y de las estructuras
veces aquello de que la estructura establece el tensegríticas, que eso sí que es cambiar las cosas y los
orden del espacio, además de transmitir las cargas esfuerzos de sitio.
de la gravedad a la tierra.
Alberto Campo Baeza

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Rafael Moneo en su discurso de ingreso en la A lo largo de toda la historia de la arquitectura,
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando las cargas han bajado siempre en vertical, en
hace "algunas consideraciones acerca de la línea recta desde lo más alto de los edificios a
arbitrariedad de la forma en arquitectura". Allí través de los muros de carga o de los pilares,
nos cuenta cómo el capitel corintio es fruto del hasta sus cimientos para allí, a través de esos
azar. De cómo "un gesto arbitrario convirtió un cimientos, transmitirse a la tierra, descargarse.
cestillo enriquecido por el acanto en Y por eso, a lo largo de toda la historia de la
imprescindible elemento de construcción". Y arquitectura, los pilares, las columnas, han sido
añade: "La arbitrariedad introducida en el siempre verticales. Lo que sintetiza muy bien el
pasado reclama el olvido y toda teoría de cuento de Newton y la manzana. Sólo en el siglo
arquitectura pretende justificar, desde la pasado han empezado a ocurrir cosas diversas. Y
racionalidad, la forma". Y termina: " El todo gracias o por culpa del acero.
arquitecto no va a quedar liberado de las Y así, ahora, a comienzos de este ya tercer
obligaciones que frente a la forma tuvo en el milenio, los arquitectos han empezado a juguetear
pasado y, puede que entonces, a pesar de nuestra con esa posibilidad de cambiar la dirección de las
resistencia a ello, el fantasma de la cargas, o mejor, de las descargas. Y han empezado
arbitrariedad aparezca de nuevo". Porque en a mover de manera diversa las piezas de aquel
arquitectura, como decíamos, no hay verdades rompecabezas ortodoxo.
únicas. Claro que esta arbitrariedad podemos Y como a algunos les parece aburrida una fachada
leerla también como libertad. de trama ortogonal donde los pilares coinciden
Aunque también es bien cierto que cuando, en vertical, y la línea horizontal de borde de
haciendo uso de esa libertad que nos permite el los forjados suele ser continua, han decidido
acero, proyectamos una estructura menos empezar a jugar. Y lo que empezó por un simple
ortodoxa, estamos condicionando la futura desplazamiento de carpinterías continúa ¿por qué
libertad de poder cambiar algo allí. En una no? con un desplazamiento de pilares. Habrán
estructura ortogonal, cuando queremos eliminar visto ustedes ya muchas viviendas colectivas
un pilar hacemos una viga mayor y basta. Lo donde, siendo todos los pisos iguales, las
saben bien los muchos arquitectos que ventanas son todas desiguales. Y habrán ustedes
habitualmente hacen rehabilitaciones. Pero hacer empezado a ver edificios donde la estructura de
cualquier cambio estructural en estas pilares aparece en fachada con esos pilares
"estructuras danzantes" es mucho más complejo. inclinados en todas direcciones según el gusto
del arquitecto de turno. Saben bien estos
arquitectos que con el acero todo esto es
posible de una manera poco complicada, aunque
Libertad por libertad. salga un poco más caro.

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Y ya que han empezado por la fachada ¿por qué no Claro que doscientos años antes Paolo Ucello había
un poquito más? Y como saben que una losa de pintado la Batalla de San Romano con 25 lanzas
forjado puede ser armada "a capricho", deciden inclinadas y sólo 4 lanzas rectas, verticales, para
armar esa losa para recibir aquellos pilares que no se diga. Ucello quería así transmitirnos el
donde y como ellos quieran. Un buen amigo mío fragor de aquella batalla. Ambos cuadros, uno en el
decía, y con razón, que consideraban "toda la Prado y el otro en el Louvre, son magníficos,
losa como un capitel". Y yo le añadía que aunque las lanzas se inclinen o enderecen según la
aquello era el capitel del máximo común divisor, voluntad del artista.
y también el del mayor coste. Y para continuar volveremos al cuento de Newton de
Y entonces los pilares han empezado a danzar como la manzana y la hoja. Las manzanas caen en
si de los mismísimos espíritus bienaventurados del vertical. Y cuando Newton, tras tan trascendente
"Orfeo y Eurídice" de Gluck se tratara. Y como acontecimiento, se puso a estudiar
quieren que todo esto se vea desde fuera, hacen concienzudamente el asunto descubrió que esa
todo tipo de jugadas para conseguirlo. No tienen fuerza de la gravedad, aquella "g" por la que la
ustedes más que ver todas las arquitecturas que manzana caía tan rectamente, valía 9,8. Que la
actualmente se publican en revistas y blogs. aceleración originada por la gravedad es 9,8 m/s2.
"Todas las estructuras se han abierto de patas" Claro que si Newton, que era un tipo formidable,
añadía aquel buen amigo que es un poco bruto. Hay una cabeza fuera de serie, en vez de salir
un edificio nuevo en Nueva York, muy cerca de mi corriendo a estudiar todo aquello, hubiera
casa, donde más que danzar, lo que hacen los permanecido un poco más de tiempo tumbado bajo
pilares es agitarse frenéticamente. aquel manzano, hubiera podido ver que sus hojas
Pero yo, que siempre he defendido las también caían al suelo. Pero que en vez de
estructuras ortogonales, también defiendo que hacerlo de forma tan brusca como las manzanas,
las estructuras no tienen por qué ser siempre lo hacían de manera mucho más sutil: danzaban en
necesariamente ortogonales. A mis alumnos les el aire con tal donaire que Newton se habría
repito, porque estoy bien convencido de ello, quedado fascinado, y nosotros con él. O sea, que
que no hay una única verdad en arquitectura, no hay una única manera de caer. Además las
¡faltaría más! Porque ni en arquitectura ni en hojas, cuando ya han caído, por causa del
casi nada hay verdades inconcusas. viento, pueden volver a remontar el vuelo y
Y para empezar, podemos ver cómo Velázquez en La continuar su baile ante el asombro de la manzana
rendición de Breda pinta 25 lanzas rectas, y del mismo Newton.
implacablemente verticales, y 4 lanzas inclinadas Y entonces, nuestra arquitectura ¿deberá seguir
para que no se note tanto. Quiere Velázquez con ello, la rectitud newtoniana o podrá danzar al son
y lo consigue, transmitirnos un aire de paz y de que le programemos? ¿No hay algo de arbitrario
calma que es lo que respira ese cuadro de las Lanzas. en la decisión?

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