CINE Y PAISAJE Curso 2022-23

EL CINE Y LA MÚSICA I
(LA BANDA SONORA)

INTRODUCCIÓN

Javier Boned Purkiss

 LA MÚSICA EN EL CINE
• NO NOS PODEMOS REFERIR TAN SOLO A LA MÚSICA
CINEMATOGRÁFICA COMO “ACOMPAÑAMIENTO” DEL FILM
PORQUE SIMPLEMENTE FORMA PARTE DE ÉL.

• LA MÚSICA LLEGA A CONVERTIRSE EN UN RECURSO

NARRATIVO QUE NO SOLO ESTÁ SUPEDITADO A LO VISUAL.
¿DIRÍAMOS ENTONCES QUE EN ALGUNOS CASOS LA MÚSICA
“CATAPULTA” EL FILME?

• UN SOLO TEMA MUSICAL PUEDE HACERNOS RECORDAR TODA

UNA VIDA. ¿DE QUÉ MUSICA TENEMOS RECUERDOS SI NO ES
DE LA MÚSICA EN EL CINE?

• LA PERCEPCIÓN SONORA DEL CINE YA NO ES ENTERAMENTE

ABSTRACTA, SINO QUE, MÁS QUE NUNCA, VIENE
CONDICIONADA POR ALGO AJENO AL SONIDO, UN ESTÍMULO
VISUAL.

• DIFÍCIL ENTONCES DETERMINAR EL GRADO DE “AUTONOMÍA”

DE LA MÚSICA EN EL CINE. SIEMPRE ES UNA MÚSICA
“PROGRAMÁTICA”, ES DECIR, VIENE COMBINADA CON LA
IMAGEN Y NO SE ESCUCHA DE MANERA NATURAL POR EL
ESPECTADOR
“CASABLANCA”, (MICHAEL CURTIZ, 1942)
MÚSICA: MAX STEINER Bibliografía (6)
Composición “As times goes by”, de Herman Hupfeld IMAGEN:
https://www.google.es/search?q=Casablanca+as+times+goes+by&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=2a
hUKEwidj9ivg8jpAhVsD2MBHWeHBZIQ_AUoAnoECBQQBA&biw=1440&bih=757#imgrc=cBw7NTAuX0AlR
VIDEO https://www.youtube.com/watch?v=Do2olZ49M54
M
 TIPOS DE MÚSICA
MÚSICA COMPUESTA MÚSICA PRE-EXISTENTE
PARA LA PELÍCULA

Música “prestada” que no ha sido creada

para la película, que ya existía.
Ej: Richard Wagner (“La cabalgata de las
SEGÚN EL TIPO DE walkirias” en “APOCALIPSIS NOW”,
Realizada por un compositor ex-
COMPOSICIÓN Richard Strauss (“Así habló Zaratustra”,
en 2001, UNA ODISEA DEL ESPACIO).
profeso para una película o una
serie de películas

Ej: Música de John Williams para

Se pueden hacer versiones de músicas
“STAR WARS”
existentes (Ej: “MOULIN ROUGE”)
 TIPOS DE MÚSICA
MÚSICA EXTRA-
MÚSICA DIEGÉTICA DIEGÉTICA
(O INCIDENTAL)
Es aquella que pertenece al mundo
donde ocurren los acontecimientos
narrados. SEGÚN LA FUENTE
DE EMISIÓN Es aquel fondo sonoro que está fuera
de la ficción (fondo musical) y es
Pertenece enteramente al mundo de añadida de manera artificial y
la ficción, convive en el mismo con medios técnicos al desarrollo
plano que los personajes y permite narrativo.
que estos interactúen con ella.

Tiene una fuente de sonido visible o La que suena mientras ocurren los
explicativa, ya sea a través de acontecimientos de la película, si bien
alguien que la interpreta en directo solo la escuchan los espectadores y no
o a través de algún aparato que la los personajes.
reproduce.

Esto es, no forma parte de ese mundo

(ficticio) donde los acontecimientos y
Bibliografía (4) las situaciones que ocurren.
 FUNCIONES GENERALES DE LA
MÚSICA

Ambientar las épocas y lugares que transcurren en la acción

Acompañar imágenes y secuencias, haciéndolas claras y accesibles. Dar sentido a las escenas

Definir personajes y estados de ánimo

Aportar información al espectador

Implicar emocionalmente al espectador

Bibliografía (5)
CINE Y PAISAJE Curso 2021-22

FUNCIONES DE LA MÚSICA

EN GENERAL: FUNCIÓN EXPRESIVA

• Contribuir al desarrollo psicológico en los personajes. Además de indicarnos lo que sienten, la

música puede ayudarnos a conocer su personalidad.

• Implicar emocionalmente al espectador. La música evoca sentimientos y emociones que el

espectador experimenta a lo largo de la película, modificando el sentido de la imagen o anticipando
una situación determinada. (Fondo musical escena de la ducha en Psicosis o la Marcha Imperial
en Star Wars con la llegada de Darth Vader)

• Cambiar el contenido emocional: en una misma escena, la música puede cambiar totalmente el
contenido: una escena romántica puede verse convertida en una escena de intriga o cómica según la
música de fondo que se utilice.
Bibliografía (4)
 FUNCIONES DE LA MÚSICA
FUNCIÓN EXPRESIVA

MÚSICA EMPÁTICA: aquella que es afín al tipo de escena

MÚSICA ANEMPÁTICA: aquella que no es afín al tipo de escena, p.ej. melodías infantiles en películas de miedo o
música suave en escenas de violencia

MÚSICA EMPÁTICA MÚSICA ANEMPÁTICA

“PSICOSIS”, (ALFRED HITCHCOCK, 1960) “EL BUENO, EL FEO Y EL MALO”,

MÚSICA: BERNARD HERMANN (SERGIO LEONE, 1966)
MÚSICA: ENNIO MORRICONE

VIDEO: https://www.youtube.com/watch?v=15QHWTgHMXo
VIDEO: https://www.youtube.com/watch?v=Z-2uDPwc1yA
 FUNCIONES DE LA MÚSICA
FUNCIÓN ESTRUCTURAL
• Capacidad de cambiar el ritmo o la percepción rítmica
de una escena.
• La música ayuda a la planificación u organización de la
película, o su continuidad

FUNCIÓN NARRATIVA y ESTÉTICA

• La música contribuye a crear la atmósfera de una
película y añade contenido a la estética visual.
• Fondo para los diálogos: sentimentalismo o dramatización.
• Recrear épocas y lugares, situando al público en el
ambiente de la película
• Unión de escenas. Sin la música serían difíciles de
conectar.
• Hacer más accesibles algunas escenas. La música ayuda
a que el espectador reciba claramente la lectura que el
“LOS VIKINGOS”, (RICHARD FLEISHER, 1958) director quiere que haga de una escena o acción. Esta
MÚSICA: MARIO NASCIMBENE función puede ser fácilmente comprendida viendo una
escena sin su banda sonora: invariablemente parecerá ser
más larga que con música.

VIDEO: https://www.youtube.com/watch?v=9lQCo0Bpdc4 Bibliografía (4)

 FUNCIONES DE LA MÚSICA

FUNCIÓN NARRATIVA y
ESTÉTICA

• La música contribuye a
crear la atmósfera de una
película y añade contenido a
la estética visual.

• Recrear épocas y lugares,

situando al público en el
ambiente de la película.

“BARRY LYNDON”, (STANLEY KUBRICK, 1975)

MÚSICA: FRANZ SCHUBERT
TRÍO PARA PIANO Nº2

VIDEO: https://www.youtube.com/watch?v=yxiZbMHn5RI
 MÚSICA E IMAGEN

RELACIONES
ESTRUCTURALES Y
Imagen FUNCIONALES ENTRE ELLAS
La música mejora el producto
final
FILM La música incorpora
una dimensión subjetiva

Sonido Narración La música invoca

algo diferente a sí
misma
El cine sonoro añade una
representación directa, estrictamente
musical
Bibliografía (3)
 • LEITMOTIV

• Llamamos leitmotiv a una herramienta artística que

se halla asociada a un contenido determinado. Para
que sea considerado como tal, este elemento debe
estar presente a lo largo de toda una obra; ya sea
una pintura, arquitectura, literatura, en teatro, en la
ópera o en el cine. (Origen en la ópera
wagneriana).

• Puede haber varios tipos de leitmotiv:

• A) Con relación al personaje
• B) Con relación a la escena
• C) Con relación al film

Bibliografía (2)

“MISIÓN IMPOSIBLE”, (TEMA PRINCIPAL)

MÚSICA: LALO SCHIFRIN

VIDEO: https://www.youtube.com/watch?time_continue=41&v=lLcWuQ6jL9g&feature=emb_logo
 LEITMOTIV
Un leitmotiv puede ser una palabra, frase, gesto, objeto, armonía o melodía
musical. En el caso específico del cine, se identifican plenamente con su
contenido representado y solo se usan en relación con este contenido. (Origen:
las óperas de Richard Wagner).

• CON RELACIÓN AL PERSONAJE

Se asocia a un personaje del relato. La melodía representa al individuo y esto
implica reconocer su origen y psicología, saber quién es.

• Un ejemplo claro a mencionar es El Padrino (1972) de Coppola, filme donde el

pasado juega un papel importante para la narrativa del personaje principal.

• La melodía es The Godfather Waltz, la cual opera como un perfecto leitmotiv y se

asocia a Vito Corleone y seguidamente a su hijo Michael, quien tomará el relevo
convirtiéndose en el nuevo patriarca de la familia.

• Dicha melodía actúa como una atmósfera que, en primer lugar, al ser una
tarantela a ritmo de vals, remarca la procedencia de los Corleone.

• Se convierte en un símbolo recurrente de autoridad y poder

Bibliografía (2)

“EL PADRINO”, (FRANCIS FORD COPPOLA, 1972)

MÚSICA: NINO ROTA
Óscar por “El Padrino II” en 1974

IMAGEN: https://www.google.es/url?sa=i&url=http%3A%2F%2Fwww.sensacine.com%2Fpeliculas%2Fpelicula-
1628%2F&psig=AOvVaw06nmSkcEUolA6PnCOndy_Z&ust=1590000017292000&source=images&cd=vfe&ved=0CAIQjRxqFwo
VIDEO: https://www.youtube.com/watch?v=F9r6gV9XY7o TCLiYl-fJwOkCFQAAAAAdAAAAABAY
LEITMOTIV

• CON RELACIÓN A LA ESCENA

• Anticipa significados, pues en la mayoría de casos el elemento más idóneo que puede darnos una pista de lo que va a suceder o
está sucediendo es la música, expuesta en un leitmotiv. (En “Tiburón”, J. Williams se encarga de hacer sentir el riesgo y la
amenaza del tiburón).
• Intensifica significados, en vista que muchas veces una de las funciones de la música en el cine es la de resaltar los momentos
con verdadero peso dramático de la historia.
• Por lo tanto, si a un filme que ya cuenta con una relevante banda sonora le agregamos un recurso narrativo con un cometido
reiterativo como el que posee el leitmotiv, concluiremos en una “incrementada intensificación de significado” de aquello que sucede
en pantalla.
• El leitmotiv musical subraya la acción, logrando -en algunos casos- particularizar la escena, diferenciándola de las demás.

Bibliografía (2)

“TIBURÓN”, (STEVEN SPIELBERG, 1975)

MÚSICA: JOHN NWILLIAMS

VIDEO: https://www.youtube.com/watch?reload=9&v=kbvrjY7dGfU
LEITMOTIV CON RELACIÓN AL FILM
• Crea atmósfera, la misma que consiste en hallar el estilo adecuado que demanda las necesidades y
características de cada película. El leitmotiv musical, siendo un recurso narrativo y repetitivo, también contribuirá a
la creación de tal atmósfera.
• Por la codificación de los mensajes que supone el cine, en el cine clásico los primeros acordes eran suficientes
para indicar si la película era un wéstern, una comedia o un melodrama.
• Las imágenes de acción (p.ej. La serie James Bond) no serían las mismas si no contaran con un leitmotiv
que sabe realzar un ritmo y flujo de las situaciones.
• Pueden ser extractos melódicos o armónicos que nos remiten siempre al film en su totalidad, usándose para
designar el todo (una parte designa al todo = sinécdoque, metonimia), por simple asociación.
• Esto hace que estos leitmotiv prácticamente actúen como imagen de marca de una serie de películas (James
Bond, Starwars, Misión Imposible, Indiana Jones…)

Bibliografía (2)

“SERIE JAMES BOND”,

MÚSICA: JOHN BARRY
MONTY NORMAN (AUTOR ORIGINAL EN
DR.NO)
VIDEO https://www.youtube.com/watch?v=gkNeQdLg6Nc
 MÚSICA, ESPACIO Y MONTAJE
CANCIÓN CHÉ SERÁ, SERÁ, EN “EL HOMBRE QUE SABÍA DEMASIADO”, A. HITCHCOCK (1956)

https://www.youtube.com/watch?v=_91hU6LDjoA
 SONIDOS Y EFECTOS VISUALES

https://www.youtube.com/watch?v=Eqa_sEXuuKA&t=73s
 OBERTURAS
Imagen; https://www.cope.es/blogs/palomitas-de-maiz/2020/09/23/con-la-muerte-en-los-talones-vuelve-al-cine-
remasterizada-en-4k-alfred-hitchcock/

“CON LA MUERTE EN LOS TALONES”

(“NORTH BY NORTHWEST”)
ALFRED HITCHCOCK (1959)
MÚSICA: BERNARD HERTMANN
Vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=KWqw1dqEm08
 OBERTURAS

Imagen; https://dreamflesh.com/essay/vertigo-sufism-polar-feminine/

“VÉRTIGO (DE ENTRE LOS MUERTOS)”

(“VERTIGO”)
ALFRED HITCHCOCK (1958)
MÚSICA: BERNARD HERTMANN
Vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=ChtRfvn2ZFM
• “La música para el cine ejerce un poder sobre el oyente
que va más allá de su relación con las imágenes”.

• “La afirmación de que el cine es mucho más imagen que

sonido no tiene ningún valor, porque es falsa. Habiendo
nacido antes la imagen proyectada, ha quedado el legado
de ese origen, pero el cine es un arte que implica a la
vista y al oído y que solo en su democrática paridad
puede ver remarcados sus significados”.

• “La proyección de imagen sin ningún sonido o tan sólo

con diálogos vendría a confirmar, con su monotonía, esta
afirmación”.

• “La verdadera música de cine debe aclarar lo que las

imágenes no dicen”.

ENNIO MORRICONE

Bibliografía (14)
Bibliografía. Referencias.

(1).-BLANCO, CRISTINA. “Leitsmotivs de cine”. 3 abril 2017; http://www.revistadon.com/25983/leitmotivs-de-

cine-bandas-sonoras-para-recordar-williams-zimmer-morricone-baladamenti-rota
(2).-TORRES CAMPOS, GUILLERMO. “El leitmotiv musical como recurso cinematográfico”. Universidad
Privada del Norte, 2 noviembre 2016; https://blogs.upn.edu.pe/comunicaciones/2016/11/02/el-leitmotiv-musical-
como-recurso-cinematografico/
(3).-SEDEÑO VALDELLÓS, ANA MARÍA. “La música contemporánea en el cine”. Textos Mínimos. Servicio de
publicaciones, Universidad de Málaga, Málaga, 2005.
(4).-”Las funciones de la música en el cine”. 14 febrero 2020; https://35mm.es/funciones-musica-cine
(5).-”La función de la música en el cine”. 1 marzo 2017; http://www.elnegociodelamusica.com/la-funcion-la-
musica-cine/
(6).-”¿Música y cine o cine y música?”. Revista Diapasón, 4 noviembre 2016;
https://revistadiapason.com/musica-y-cine-o-cine-y-musica/
(7).-”La música en el cine”. 5 de abril 2012; https://www.slideshare.net/mercefl76/la-msica-en-el-cine-12548938
(8).-ADORNO, THEODOR W.; EISLER, HANS. “El cine y la música”. Editorial Fundamentos, Madrid, 1976.
(9).-VIEJO, BREIXO. “Música moderna para un nuevo cine. Eisler, Adorno y el Film Music Project”. Ediciones
Akal, Madrid, 2008.
(10).-TRÍAS, EUGENIO. “De cine. Aventuras y extravíos”. Círculo de Lectores, Barcelona, 2013.
(11).-KRAKAUER, SIEGFRIED. “Teoría del cine: la reducción de la realidad física”. Ed. Paidós, Barcelona, 1989.
(12).-XALABARDER, CONRADO. “Enciclopedia de las bandas sonoras”. Ediciones B, Barcelona, 1997.
(13).-LACK, RUSSELL. “La música en el cine”. Ed. Cátedra, Madrid, 1999.
(14).-MORRICONE, ENNIO. “En busca de aquel sonido (Mi música, mi vida)”. Malpaso Ediciones, S.L.U.,
Barcelona, 2017.