UNA RED TEJIDA POR

GENERACIONES
En nosotros, existen momentos que atraviesan las barreras temporales.
A su vez, personas que dejaron su marca para volvernos quienes somos y
seremos.

Teniendo en cuenta la relevancia de esto, también cabe aclarar (¡Y por

mucho!), como la llamada "cultura pop" fue la mayor influencia en la
actitud y representación de nuestra sociedad.

Demos un salto de tiempo entre dos generaciones, que por muy diferente
que se hicieron ver, tuvieron un vínculo especial con cierto personaje,
quien acompañó la búsqueda por un lugar en el mundo de los jóvenes.

Analicemos la juventud de distintas épocas, de la mano de nuestro

amigable vecino; el hombre araña.

LA GENERACIÓN DE LOS 60s Y

SPIDERMAN
Los jóvenes incómodos

Mayo de 1968, Francia

La década de los 60 toma un fuerte protagonismo en la escena de la juventud,

donde esta empieza a replantearse el funcionamiento de los sistemas políticos,
sociales y económicos de aquel momento. Los grandes cambios toman lugar
por el mayo del 68, donde en Europa (protagonizado por Francia), se empezó
a entrever los primeros pasos de una juventud de estudiantes disconformes con
el manejo del sistema educacional. Formando alianzas con gremios de
trabajadores, para la lucha hacia un cambio de la estructura social impuesta.

En nuestro continente, las movilizaciones juveniles estudiantiles y

trabajadoras no fueron ajenas: En Argentina el Rosariazo (Facultad de
Medicina) y el Cordobazo (Facultad de Filosofía y Letras) establecieron un
hecho social importante para la nación. El arte experimental tomó las calles y
marcó la ruptura a sus estructuras, como la Nueva trova y el radioteatro
agronomía (Chile) , o el Proyecto de teatro Ionesco (Colombia).
Mientras estallaban estos movimientos, los
Estados se opusieron a todo tipo de
atrevimiento en contra del “orden público”.
El caso más desastroso fue la masacre en
“Plaza del Zócalo”, en México, el 2 de
octubre de 1968. Esto culminó en
alrededor de 350 jóvenes muertos, durante
la represión policial en las protestas.

Pero, el movimiento que caracterizó a esta generación, fue el conocido como

HIPPIES, de los EEUU, que se convirtió en el modelo de la época.
EEUU: El Fin del “sueño americano”
Los “héroes”, coronados de la Segunda Guerra Mundial, empezaron a ser
cuestionados internamente en su sociedad. Las descendencias de sus
combatientes, arremetieron duro contra el Gobierno.

Conflictos raciales
Los movimientos afrodescendientes empezaron su larga lucha contra las
injusticias y el racismo normalizado en la sociedad norteamericana.

Martin Luther King Jr

Oposición al belicismo

La derrota en la guerra de Corea, la crisis de

los
misiles con Cuba, la guerra de Vietnam, la
carrera
armamentista y el reclutamiento forzoso de
jóvenes
enviados al frente con poco adiestramiento,
fueron un
punto clave para entender el repudio a las decisiones
del Estado.

Hippies protestando en contra de la guerra de

vietnam

El Cómic: expresión de los distintos

momentos históricos
Action Comic #1, Detective Comic #27

Los superhéroes hacen su aparición con Superman ( año 1933), el

contexto de este nacimiento es la llegada de masas de inmigrantes,
posteriormente el conflicto de la segunda guerra es seguido por Batman
(año 1939).
Stan Lee y Steve Ditko: El Fanatismo Arácnido

Bajo el contexto de la juventud desafiante al sistema, nace Spiderman, cómic

de Stan Lee y Steve Dikto, y con él, la relación entre la generación de jóvenes
que lo eligieron como su héroe preferido, pero… ¿Por qué?
amazing fantasy #15

Cuando en marzo de 1963 Amazing

Fantasy n°15 introduce al
arácnido, rompe con su esquema
de héroe tradicional por primera
vez. Se nos presenta a Peter
Parker, nuestro protagonista, un
adolescente de clase media con
problemas económicos; el clásico
nerd. En 1965, un número de la revista
nos comunica que es merecedor de
una beca por sus conocimientos
científicos y no por el ámbito deportivo.
Peter Parker/ Spiderman es el primer protagonista que carece de un
mentor o guía, él no va tener un Bernardo como el Zorro, ni un Alfred
como Bruno Díaz/ Bruce Wayne.
La identificación de los jóvenes de los 60 con el chico de las
telarañas tiene varias posibles causas:

● La historieta usa el escenario estudiantil como parte de la historia, incluso

aparecen las movilizaciones de estudiantes, contemporáneas a la publicación,
tratadas de forma neutra por los autores, y quienes se oponen, son los mismos
personajes que ejercen abusos y burlas contra el protagonista.

● Peter Parker es un intelectual como gran parte de los jóvenes estudiantes

movilizados, quien sufre cotidianamente el maltrato de su jefe y editor John
Jonah Jameson, quien manipula las noticias desinformando; denuncia muy
común en la época. Los sectores universitarios, caracterizaban a los medios de
información como “aparatos ideológicos”(1) , de hecho, son estos medios los
que se encargaron de construir la imagen de jóvenes degenerados y drogadictos.

J.J Jameson
The amazing Spiderman #337

• Spiderman es producto de un accidente científico relacionado con la

radiactividad, en un laboratorio que realiza investigaciones para el gobierno.
En un momento de guerra fría, amenaza de misiles nucleares y carrera
armamentista, la mayoría de las potencias eran sospechosas de poner la
ciencia al servicio de objetivos bélicos. Peter, es una víctima de este sistema, en
el cómic la ciencia es un problema más que una solución, de hecho, hasta los
villanos son el resultado de experimentos fallidos (Dr. Octopus, Electro, The
Lizard).
La relación entre el personaje y jóvenes despertó un campo de
investigación en teóricos de la comunicación e historiadores de la
cultura que buscaron explicar y analizar las características de estos
movimientos, siendo uno de sus principales objetos de estudio.
La adhesión a una manifestación cultural por parte de una
personalidad o una generación en un momento dado, representa las
dudas y anhelos. Otras veces el hecho cultural pone de manifiesto las
situaciones con las cuales nos identificamos.
 ¿Podríamos decir que Peter Parker es con quien se
identificaron, mientras Spiderman es quien tejió los deseos de
aquella generación de la psicodelia sesentista?

(1)
Concepto Louis Althusser Ideología y aparatos ideológicos del Estado

El AMIGABLE VECINO DEL

ADOLESCENTE

Con Spiderman existe una gran oportunidad para hablar como el trepamuros fue un
representante cultural de distintos discursos sociales y políticos de varias épocas. En esta
ocasión, separemos las estructuras detrás de este, para analizar cómo nuestra generación
contemporánea pudo encontrar en Peter B. Parker, algo más que un héroe.

La araña que caía de pie

En el interior, Spider-Man era quien anhelamos ser frente a la vida. El adolescente

con líos en el amor, levantándose de mil golpes de la vida y sintiéndose
rechazado por todos; pero aun así, luchando por un bien mayor que sus
problemas.
 Amazing Spider-Man #33

''No importa cuantas veces me golpeen, siempre me vuelvo a levantar''

"Con un gran poder…"

Anteriormente se nos mostraba a un Peter Parker sin dudas de su labor

como héroe. Él debía cumplir con la máxima heredada de su tío fallecido: "un
gran poder conlleva una gran responsabilidad".

Amazing Fantasy #15

Bajo esta norma fue que un día Stan Lee, junto a John Romita Jr. decidieron
darle su agobiante primera crisis a nuestro lanza telarañas.
"NO MORE": EL FIN DEL HÉROE

Con el arco argumental “Spider-Man: No more”, se buscó enfocar el lado

humano del arácnido.
En este evento, que se llevó a cabo en varios números, Peter abandona el
manto de héroe para enfocarse en su vida personal, que se estaba deteriorando
desde que asumió como el hombre araña.
 The amazing Spider-Man: NO MORE
Si bien el cómic del suceso es un deleite en el mundo de la historieta, toca
hablar de cómo se adaptó la historia para la generación de los 2000.

Con esto, doy pie para hablar de la fantástica adaptación

cinematográfica dirigida por Sam Raimi, y protagonizada por Tobbie
Maguire; el primer Spider-Man de la gran pantalla.
Columpiándose del cómic a la gran pantalla

Empezaba la popularidad e importancia de la televisión en la vida de los jóvenes.

En el inicio del siglo XXI, comenzó una reinterpretación de los íconos populares: el
rap se volvió aclamado socialmente, y el pop reencarnó (combinando su estética con
un punk moderno). El contenido comercial estalló en sus mejores números; el cine,
la música y la televisión empezaron a deshumanizar al artista, y el arte pasó a ser
una industria.

En el mundo de los pochoclos en el piso y butacas llenas, las nuevas

tecnologías permitieron expandir a otros horizontes sus historias, y se dio la
oportunidad de salvar un género fílmico que nunca se había tomado con
seriedad: el cine de superhéroes.
Spiderman 2 (2004): El héroe menos
caricaturesco

Los héroes del cómic, que habían sido respetados por sus historias profundas,
no tuvieron peso dentro del cine; tenían adaptaciones visualmente
espantosas y un tono más infantil, olvidándose la antigua seriedad de
estos (Superman, Hulk, Batman, Thor, etc)

The incredible Hulk Returns, 1988

Batman y Robin, 1997

El cine de Marvel, en proceso de adaptar contenido maduro, empezó a retomar
su popularidad: X-Men (2000) demostró buenas caracterizaciones, Blade II
(2002) introdujo acción menos hilarante y Hulk (2003) aprovechó, a su
manera, los efectos del momento.

Ya en el 2004 con David Koepp, Michael Chabon y Alvin Sargent en el guión y

Sam Raimi en dirección, llega la secuela de Spiderman (2004). La cual, es
reconocida por un público general como: La mejor película de
superhéroes.
 Spiderman 2 , 2004
The Amazing Spiderman: No more

Inspirada casi en total del arco “No more”, Peter Parker (Tobbie Maguire)
tiene en línea floja su responsabilidad como Spiderman, y en un
momento de crisis interna, pierde sus poderes, dándole el motivo para
aabandonar su vida heroica y concentrarse en la privada.
Pero, a diferencia del comic, esta decisión no fue tan reconfortante: ¡su
vida seguía igual de peor que cuando era un héroe!

Fue entonces, al salvar a una niña de un incendio y enterarse que había más
gente dentro por la cual no pudo hacer nada, que incorporó sus ideales con
otro pensamiento: Ser Spiderman no es el problema, y ser Peter tampoco.
Él es un héroe, y va a tener que afrontar lo que pase, sea con la máscara
o no. Ambas vidas son parte suya, y tanto la gente como él, las
necesitan.

“Me parece que hay un héroe en todos nosotros... Nos da fuerza, nos

hace nobles, nos mantiene honestos. Y al final, nos permite morir

con orgullo... Aunque a veces haya que ser firmes y renunciar a

aquello que más queremos... Hasta nuestros sueños”.

-May Parker

Spiderman vuelve, y con ello, aprendemos el porque nunca se fue. En la

batalla del tren, contra el Dr Octopus, vemos distinto al ídolo que
conocíamos: Somos nosotros quienes sostenemos al respetado héroe todo
el tiempo y protegemos su identidad.

Spiderman 2, 2004

Llega un nuevo Spidey

Las elecciones para presidente el 20 de enero de 2009, en EEUU, resultaron en
el primer presidente negro de la nacion; Barack Obama. Este ambiente
trajo un nuevo vecino en Brooklyn, creado por el escritor Brian Michael Bendis
y la artista Sara Pichelli, llega Miles Morales; un adolescente de padre
afroamericano y madre puertorriqueña, que después de la muerte de
Peter Parker, se convierte en el hombre araña
 Spider-Man: Miles Morales Vol.2
Miles tomó el manto de SpiderMan de forma complicada, fue cuestionada la
decisión de reemplazar a Peter Parker, y cayó en el prejuicio de ser la
misma historia pero con un cambio en su ascendencia.

De igual manera, con el tiempo tomó cariño de los fans, y no hizo falta
discutir mucho la inclusión del mismo en el cómic, tranquilizando el hecho
que Peter solo había muerto en el universo de Miles, así que seguían
presentes sus historias.

Terminando 2018, sale en el cine una adaptación de la historia de miles en

conjunto con la conexión extendida del universo arácnido; Spider-Man:
Into the Spider-Verse.
 Spiderman: Into the Spider-Verse, 2018

“En un universo paralelo donde Peter Parker ha muerto, un joven

de secundaria llamado Miles Morales es el nuevo Spider-Man. Sin
embargo, cuando el líder mafioso Wilson Fisk (a.k.a Kingpin)
construye el "Super Colisionador" trae a una versión alternativa de
Peter Parker que tratará de enseñarle a Miles como ser un mejor
Spider-Man.” - Sinopsis extraída de FilmaFFINity
El salto de Fe

Con esta premisa, se repetía el discurso anterior: la misma historia contada con
otro protagonista. Pero esto fue una equivocación.

Sabiendo que Miles fue criticado por pensar que no aportaba nada nuevo, Phil
Lord y Rodney Rothman transmitieron un mensaje distinto y motivador
para el trasfondo de que es ser un héroe.

“Miles Morales: ¿Cuándo sabré que soy Spiderman?

Peter B. Parker: No lo sabrás. Es un salto de fe. Eso es todo lo que es,
Miles. Un salto de fe.”

A Miles nadie lo preparó para esto, al igual que los demás

Spidermans, pero tiene una motivación distinta para levantarse
cada vez que caiga.
 ¿Qué es ser Spiderman para esta generación?
No se trata de tener poderes, no es atravesar un duelo, no es
luchar contra el mal y tampoco es tener una gran
responsabilidad.
Ser un héroe como Spiderman, es dar ese Salto de fe, a lo que nos
atemoriza, a nuestra confianza perdida..

Spider-Man; into the Spider-Verse, 2018

Escrito por: Gabriel Ferreyra, Gabriel Agustin

Mail: gab.agustin24@gmail.com