Salvador Dal.

.
Foto F Catal
Roca

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b rcos
te l

'No m

p da

n a a m m an a , n

a du a guadaa d a
a g a

y d nuda

D a l muri el 23 de enero de

cribi en 1973me puse a caminar so

1989, poco despus de las diez de la

bre los pasos de un muerto adorado, a

maana, en el hospital de Figueras. Tras

quien se continu amando a travs de

ser embalsamado, fue sepultado delan

m, tal vez ms an. El exceso de amor

que insertaba en la tela pequeas pie

en el bar Regina a una comida a base

dras esmaltadas para que resaltara el

de macarrones con pichones en el

cielo, para subrayar la luminosidad de

restaurante Los Italianos, una cerveza

las nubes.

con gambas en la cervecera alemana,

A principios de los aos vein

una nueva sesin en Los Italianos,

te fue admitido en la escuela de la Aca

whisky y champn, pollo y espaguetis

demia de San Femando de Madrid, de

a las dos de la madrugadal en el club del

la cual fue expulsado, acusado de sub

versin anarquista; fue arrestado y pas
un corto perodo en la crcel, en Ge

.
,

Palace.

Con Buuel realiz la escenifica

cin de Un perro anda uz y colabor,

rona (1923). Tras ser readmitido, fue de

en una segunda etapa, en L ge d or

fnitivamente expulsado en 1926 por su

dos pelculas surrealistas que envolvie

excesiva excentricidad. Al ao siguien ron a Pars en el escndalo; pero Dal

te conoci a Picasso en Pars, y diez
tom distancia del segundo film,
juz
aos ms tarde, en Londres, Stefan
Zweig le present a Sigmund Freud.

gndolo anticlerical e irreligioso por

culpa de Buuel.

Conoci a Luis Buuel y a Garca

En cambio, con Garca Lorca tuvo

Lorca en Madrid en 1923. Dal se trans

una amistad muy ntima, como lo

prue

form. Ante todo en un dandy. El cabe

ba la apretada correspondencia

mante

llo largo, las patillas a media mejilla, el

mo

).

traje de terciopelo negro y el fantsti

nida entre 1925 y 1936. Hasta ese

mento, Dal no haba amado a nadie

de
Retrato de padre y de la hermana 1925
Grafito sobre papel, 5 0 x 3 3 cm

indife
Barcelona coleccin privada

co sombrero de fieltro, la capa imper

esta forma.

meable que le llegaba hasta los pies y

Las mujeres le resultaban

la pipa apagada que nunca abandona

ba se convirtieron de pronto en cabe

l

rentes. En todo caso, admita de bue

na gana el trato, al menos eso deca,

padres, colgado junto a un Cristo cru

llos cortsimos y engominados, camisa

slo de aquellas que se podan definir

cifcado de Velzquez.

de seda azul y gemelos de zafiro, ropa

como elegantes y aquellas otras que

Salvador Dal II se convirti, pre

deportiva, muy cara. Su jomada, que gi

frecuentaban los burdeles. Pero ni unas

cozmente, en un pequeo dspota. Las

raba alrededor de una charla culta, se

ni otras lograban, sin embargo, excitar

crisis histricas y teatrales, desencade

con aceitunas

sus fantasas erticas.

arrastraba de un cinzano

nadas a propsito para conmover y lla

mar la atencin de la familia, eran ha

Despus de haber pasado

Ilustracin para
,
.
por to ti
Don
t 1945
i Quijote
,
.
Acuarela y n a .
ch na 2 5 x 2 8 cm

das la tcnicas e influencias posibles,

despus de haber construido con tai
mada ambigedad y lcida locura

la to
rre de Babel de su gigantesca obra,
il
l
,
vador Dal logr tender un hilo
material
a lo largo del recorrido de su arte. Un
hilo que invisiblemente une su primer
cuadro surrealista, La m e e s ms du

Coleccin privada

Sal

c e que la sangre realizado cuando

an
no estaba con Bretn, con su obra real
mente surrealista; los cuadros pom
posos con los msticos; los relojes blan
dos con los objetos pop; la Venus de
Milo con cajones con las grandes escul
turas.
Los ojos de Dal, aquellos
que
Freud haba visto sinceros y
fanticos,
indagaron siempre en un
mundo que
descubran alucinante.

Dal no tuvo nunca, aparte de

H u b o que esperar hasta 1929

tos. Desde aquel momento, Gala ser

Gala, su adorada musa, necesidad ms

que de s mismo, de su personaje tra

para asistir al encuentro trascendental

para Dal amante y amiga, musa y mo

de su vida: con Gala, hija de un aboga

delo (aparece por primera vez, de per

gicmico, de su arte, para envolver

la

do ruso y compaera del poeta surrea

fil, en El gran masturbador de 1929),

realidad: consciente o inconsciente, vi

consuelo y, sobre todo, directriz de su

sible u oculta, en cada una de sus face

lista Paul luard. Cuando la vio por

primera vez en la terraza del hotel Mi

existencia. Juntos construyeron la casa

tas. Porque Dal, provocador, imprevi

ramar, en Cadaqus, sobre la costa me

de su vida en Port Lligat. Juntos viaja

sible, inquietante, bastante loco,

diterrnea catalana, estaba con su ma

ron por el mundo huyendo de la gue

rido. Quedaron en encontrarse a la

rra, primero de la Guerra Civil espao

maana siguiente, a las once, en la pla

la, luego de la Guerra Mundial. Dal

ya. Dal decidi preparar este evento

manifest: Siempre fui anarquista y

de una manera totalmente simblica.

monrquico al mismo tiempo. Estoy, y

Desgarr, cort, se arremang la ropa

siempre estuve, en contra de la burgue

para hacer resaltar el bronceado, las te

sa. La verdadera revolucin cultural es

tillas, el ombligo, los hombros, los pe

la restauracin de los principios monr

los del pecho. Se puso al cuello un co

quicos.

llar de perlas y en la oreja un geranio

Pero ya en 1934 haba roto con

siempre surrealista, lo era de veras, por

naturaleza.

(
i

l fil

.
.

MUCHACHA ASOMADA A LA VENTANA

1925 Oleo

sobre cartn 105x74 5 cm

Madrid Museo de Arte Contemporneo

Este es uno de los muchos retratos

de su hermana Ana Mara que ha
realizado Dal. Sobre ellos, sta ha
escrito: Los retratos que me hizo
mi hermano en aquella poca son
innumerables. Muchos eran simples
estudios de cabeza y espalda
desnuda. Estos retratos tienen una
caracterstica que es comn en
muchas obras de los maestros que
Dal haba observado cuando era
joven: el cuadro en el cuadro, la
ventana en el cuadro. Su hermana
relata las largas horas pasadas
contemplando el paisaje que,
desde entonces y para siempre,
formaba parte de m misma.
Salvador, de hecho, me pintaba
siempre cerca de una ventana.
Dal se senta fascinado por el

t l ,

l
,

i )l
i

: l

,
il

t
,

l.

paisaje, considerado no como un

Muchacha sentada v sta de espalda
1925

Tamb n a Henri Matisse /

a ventana de

elemento aislado, sino justamente

Oleo sobre e a 103x73 cm
Madrid, Museo

Tnger 1912

Mosc, Museo Pushk n e

en relacin con el personaje que,

de Arte Contemporneo. Otro
retrato de su
gustaba pintar
nteriores, a menudo decorados

asomado, lo observa; poco a poco,

hermana e primer plano contribuye
a dar

con tapices jarrones con

fores y naturalezas

ao tras ao, cuadro tras cuadro,

profundidad al paisaje de las casas
um nadas

muertas con la ven ana

abierta a o ro tema

esta relacin se tom fnalmente

por el so

c rt

rc

orc

rt

II

\nr^ r\

l i l i l

J U L v U LUUU DK

LL

DDE

Par s co ecc n privada.

Frente a una composicin como

primer plano, las dos figuras

sta, resulta natural plantearse cul

abrazadas por el hombre con los

es su significado. La lectura, como

signos de la operacin cruenta que

siempre en la obra de Dal, no es

parece recuperar su virilidad; ms

nica ni simple. El ttulo orienta

all de los escalones se articula el

sobre el significado del cuadro, en

segundo plano en una serie

el cual la gnesis de la castracin y

fantstica de elementos que nacen

las reacciones contradictorias que

de la fgura central en el momento

provoca estn representadas con una

de la castracin, simbolizada por la

extraordinaria riqueza y variedad de

parte superior del cuerpo lacerada

expresiones, en un juego de

en varios episodios que concluyen

rechazos y de reflejos.

con el perfil de la cabeza que besa

La castracin es expresada por el

una langosta. Por encima de sta, una

cuerpo lacerado. El desafo que

explosin de objetos simblicos, con

provoc la reaccin cruenta se

formas redondeadas, cabezas

l
.
l t

manifesta en el protagonista, por

femeninas y masculinas, sombrillas,

medio de signos de una virilidad

sombreros, conchas, casi una

ms bien infantil (la cabeza de

demostracin irnica y provocativa

!
pjaro,
las
formas redondeadas, el
,
l

de la bsqueda voluntaria
,
del

i
i

,
i ,
,

.
,
lf
i tt

i
l

t l

l
.

pelo
masculino, la sombrilla
l
colorada). Pero la causa profunda de
Pas e

1929- Oleo y co lage sobre

, tela i 41 x 31 cm

castigo.
l Finalmente, en el fondo, a la

Andr Bretn Ann mo Frderic y Susanne

izquierda, unal estatua de mrmol se

la intervencin punitiva es la mcula

Migret: Cadavre exqu s hacia 1930

cubre, con vergenza, la cara y

sobre pape negro, 3 1 8 x2 3 8

cm

vergonzosa del personaje en

tiende la gran mano, representacin

Coleccin privada Esto es e

contradictoria de la inslita

juego surrea is a que cons s e en hacer

ru o

de un

calzoncillos ensangrentados
l

representado abajo a la derecha.

satisfaccin con la violencia,

componer una frase o un dibujo a varias

El cuadro se articula en tres planos,

cerrando, a la manera tpica de Dal,

desarrollados verticalmente. En

el juego lgubre.

l
objetos
,
de deseo

la contr buc n de as dems

E esquema quiere
sugerir el desarrollo

smbolos de o
bsqueda voluntario
de castigo

ft\
/U

personas, s n que n nguna de e las conozca

o mejor an

una de as posibles
interpretaciones
de cuadro en sus
neas
generales.

l j
.

.
,
.

,.

Pen
i

e
BALL0#
S 3 S ^ 50x<0"s

l
Dal no invent las fguras
ambiguas, pero tiene el mrito de

caballo, cuyo hocico es sugerido por

el brazo de la mujer, y la crin por los

haber aplicado el mecanismo de la

cabellos, mientras la cola de la

doble imagen o del objeto

invisible a sus cuadros, explotando
l de las figuras
sucesin la posibilidad
isustituciones
ii l,

bestia se convierte, a su vez, en la

imagen de un len, en una

de superposiciones y

ambiguas.

de imgenes. Adems, en la pintura

Inici este tipo de experiencias en

de Dal las figuras echadas se

1929 con el cuadro E hom bre

deslizan como en una sucesin,

nv s b e que continu con una see

produciendo casi la ilusin de una

de obras, en las cuales una imagen

visin real o imaginaria,

adquiere un signifcado diferente

intercambiables alternativamente.

segn cmo se la mire o, mejor an,

El mismo Dal ha sugerido la lectura

segn las preferencias del

y la explicacin de las imgenes:

observador por una fgura o por otra.

La imagen doble (un ejemplo

Para Dal, la ambivalencia de las

puede ser la imagen del caballo,

figuras no nace de un inters por lo

que es, al mismo tiempo, la imagen

curioso sino, ms bien, del deseo de

de una mujer) se puede prolongar,

mostrar las diferentes caras de la

continuando el proceso paranoico, y

realidad, la incertidumbre, la

la existencia de alguna otra idea

movilidad, el vrtigo ptico de la

obsesiva
es
sufciente
para
.
l
i entonces
i
,

visin humana.

hacer surgir
una tercera imagen (la
t ,

As, en esta pintura, la percepcin

, por
l ejemplo) y as
de un len,

oscila entre la figura de una mujer

sucesivamente,l hasta la confluencia

dormida, acostada sobre el suelo,

de un nmero de imgenes, limitado

junto a una barca, con un brazo

l de capacidad
slo por el grado

alrededor de la cabeza, y la de un

paranoica del pensamiento.

,

:
i
i

l
l
i

.
. .

tit.

esquemas sugieren a ambivalencia de

l
,

l
l

l
.

l
Durmiendo
caballo en nvis
bles 1930
Tna 61x47
cm Pars
Calerie A F Pe
En e dibujo
encontramos

Los dos

la figura central de cuadro que oscila entre a

imagen de una mujer echada sobre e
suelo y la de un caballo, cuya cola
resulta la magen de un len

1932 Oleo sobre tela 9 5 x 112 cm

I I
I I
EL NAC M ENTO DE LOS DESEOS L QU DOS
Venecia Peggy Guggenheim Collection

La composicin est organizada

como una escena teatral: en el breve
escenario se recorta el perfl de una
gran roca con forma de violn, ante
la cual se mueven cuatro fguras;
otra gran piedra est como
suspendida en el lado derecho,
l

arriba, con su masa oscura sobre el

,
,

azul del cielo transparente.

l
t

l
i

maestros de la pintura, que haba

t .

l,

l
!

estudiado de pequeo.
l
l

en esta obra el joven Dal volviera

precursores del mundo fantstico del

.
l
l
.
l

sus ojos a El Bosco, uno de los

muchos de los temas de los grandes

No es una sorpresa, entonces, que

Dal continu, transformndolos con

lj
lsu fantasa
li i ertica
,
y paranoica,

.
l
.l

A a bsqueda de la cuarta dimensin 1979 Oleo sobre tela

i
,

122 5x246 cm Figueras, Tea ro-museo Da

La transcripcin de los sueos, la eleccin de os emas
ms absurdos,

surrealismo. En particular, Dal tom

a menudo con significado ertico, e amor por la perfeccin tcnica

de

muchos de sus temas de E ard n d e

Vermeer, a bsqueda de la profundidad de a atmsfera, la luz de

as de c as que se encuentra en el

paisaje mediterrneo son algunos de los e ementos que guan la

mano de

Prado.

Dal en la distribucin de los colores. Entre los emas ms

notables estn

Hay, por lo menos, dos fguras del

sus " relojes b andos" smbolo de un tiempo que pasa perezosa o

clebre trptico que inspiraron a

quiz, n ilmen e Los relojes, dijo Da

"no son ms que e

camember

Dal: la del hombre que se inclina en

paranoico-crtico, tierno extravagante y solitario de tiempo y de

espac o

el hueco de la piedra amarilla para

Duros o blandos, qu importa Mientras den a hora exacta

meter la mano en el agua de la

E Bosco

gruta, donde se entrev un globo

E jardn de as

azul, contina lo que constituye la

delicias. Panel central

t
i
...

,
,

,
.

EL ANGELUS DE GALA
1935 Oleo sobre madera 3 2 4x26 7 cm
Nueva York Museum o Modern Art

l
i
l
l
l
l
l
l
l
Composicin
convencional, con una
imagen
me parece ms apta para
sustancial, que ha sido siempre
para fgura de espaldas en primer plano y representar del modo ms literal a
el hombre la tierra
cultivada...
Lautramont en general, y Les chants

(E mito trg co d e nge us de

el regazo, bajo una reproduccin de

d e Ma doror en particular... E

Millet, 1963.)

E nge us de Millet, que ilustra la

l
l

nge us es el nico cuadro en el

Por todo esto, Dal puso sobre la

plegaria de un hombre y una mujer

mundo, que yo sepa, que comporta

cabeza de Gala, la reproduccin del

junto a las herramientas de trabajo,

la presencia inmvil, el encuentro y

cuadro. Pero, ms all del

en un campo iluminado por los

la espera de dos seres en un

significado ertico-paranoico, queda

ltimos rayos del sol.

ambiente solitario, crepuscular y

la evidencia de la bsqueda de la

E nge us de Millet constituye un

mortal. Este ambiente solitario,

tercera dimensin, segn los

elemento fundamental en el

crepuscular y mortal tiene, en el

sistemas clsicos de la pintura

desarrollo del arte de Dal.

cuadro, el papel de la mesa de

renacentista, segn ese

E nge us de Millet, bello como el

anatoma en el texto potico, pues

contrapunto que pone una fgura

encuentro casual, sobre una mesa de

no slo la vida se extingue en el

de espaldas y de frente de modo

Gala de frente, las manos cogidas en

anatoma, una mquina de coser y

horizonte, sino que, adems, la horca

que represente por completo la

una sombrilla... Ningn tipo de

est plantada en esa carne viva y

sensacin del espacio.

f
t
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I
J
CONSTRUCC
ON BLANDA
CON
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: I HERVIDAS
UDIAS
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PREMON C ON DE LA GUERRA CIVIL l

Filadelfia Museum o Art

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l
,

l
l

Composicin dominada por el

articulacin alargada de brazos y

E espectro de Vermeer de De t hacia 1934

:
f il i
l l
l l
, ecc. n privadat l ,
l 9 cm l Co
Oleo sobre e a il2 3 x1
l l
.
, l i
En re an os maes ros Dal experimen aba una en
: l
au n ica adm racin
l por Vermeer de qu en
l
i
l
re om e recurso de una luz que logra dar
,
l
i
:
l
l
v da a as figuras En es a e a as piernas
l
.
es n en posicin caracterstica de ngu o recto,

piernas, una absurda figura que

que Dal repetir muchas veces sealando una

culmina en un rostro crispado.

especie de primer plano que encuadra e fondo.

espacio del cielo, que ocupa la tela

por entero: sobre el terreno soleado
escorzo se agita, de un modo

dramtico, en la geometra de la

Una anatoma trastornada y

trastornante que Dal estudi con

Abajo F so o um nado por a uz de a una

detalle en numerosos bosquejos para

y de so de crepscu o 1939 Oleo sobre e a

expresar con todo su horror la figura

128x160 cm Par s Co ecc n privada.

que simboliza los desastres de la

Otra vez un personaje en la posicin que

guerra. Frente al ttulo y al tema de

prefera Dal a cabeza apoyada sobre el

obra, es fcil pensar en Los

la

brazo, as piernas cruzadas, una en ngu o

recto. Pero el signif cado es de todo
diferente

desastres d e a guerra de Goya,

al de as otras mgenes aqu

pintor a quien Dal haba estudiado;

inspira en as " ganas de no hacer nada"

podemos descubrirlo, sobre todo,

a pose se

y en a ancestral sabidura mediterrnea

en las lneas de la cara de esta figura.

Aqu, el artista realiz una especie
de descomposicin anatmica, de
diseccin, y luego una
recomposicin para crear un
monstruo (El sueo de la razn
produce monstruos).
Dos manos, una en tierra, contrada;
la otra en alto, levantada para
oprimir con desesperacin un seno;

jj
l,
v

''

1936 Oleo
, sobre tela 62x62 cm

I
EL GRAN PARANO CO

Rotterdam Museo Boymans-van Beun ngen

Otra imagen con doble sentido

realizada slo por medio de la
composicin de figuras desnudas
que se mueven en un paisaje
desierto. Todo el escenario est
ocupado por el terreno, de color
arena: a la izquierda, en la
sombra
(sombra de Venecia y tierra de Siena
tostada en la zona inferior, donde

entra en contacto con la luz del sol);

all, hoyos poco profundos,

marcados por la sombra (sombra de
Venecia). En el centro, siguiendo
una composicin casi circular, se

l
i i i
.
li ,
t l ,
.
.
l.
,

agitan fguras humanas, en distintas

E

p l

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a la derecha, soleado (ocre); aqu y

l i

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,
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i t ,
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,
i
l i
.
t

l
l

J
I
IRAFAS ENCEND DAS
Basilea, Kunstmuseum

En primer plano, una figura

concretas la teora psicoanaltica

femenina, sin rostro, apoyada en

explicando que son especies de

muletas, de cuyo seno y de cuya

ipiernai izquierda
l salen una , serie de
cajones; en segundo plano, otra
que
mujer, con un pao rojo en su mano

alegoras destinadas a ilustrar cierta

levantada; sobre el fondo de una

complacencia, a husmear los

innumerables olores narcisistas
emanan de cada uno de nuestros
cajones...
La nica diferencia
entre ,
l
il
.

lejana montaa, un jirafa en llamas.

la Grecia inmortal
y la
poca
.
, l

Lo que representa la jirafa en llamas,

reproducida por Dal en La

nvenc n d e os monstruos es
explicado por el propio autor en el
lleno

l contempornea. es Sigmund
,
,
Feud,
, t I tit
quien
t .
que l,
el cuerpo
f ha descubierto
l
, t
humano, neoplatnico
puro en la
ti
,
lpoca de los griegos, hoy est
l
t ,
i
i
, l

l
.

de cajones secretos que slo el de

telegrama que envi al Art Institute
.
l
,

,
psicoanlisis puede abrir. Estoy
Chicago, que adquiri la obra:
i
ll
,
l
i
i
i
l
,
feliz y honrado por vuestra
f

i i t

compra stop. Segn Nostradamus, i f

it l

I,

l ,

A a derecha, Venus de M o con cajones

i de .monstruos es presagio
aparicin

1936-1964 Bronce barnizado, 98 cm

de guerra stop. Esta tela fue pintada

Coleccin privada Abajo

en el monte Semmering pocos

os cajones, 1936 Lpiz 3 5 2 x5 2 2

a ciudad de

cm

meses antes del Anschluss y tiene

Chicago Ar

carcter proftico stop. La mujer-

Las iguras con cajones de Da

ns u e
an

conocidas

caballo representa nuestros ros

como os "relojes blandos" son imgenes de

matemos, la jirafa en llamas nuestro

empo que se consume casi

escabullndose En

csmico apocalptico masculino

os cajones, que se abren revelando el

interior

stop. El tema de la mujer-caballo lo

encontramos en la figura ms

1936-1937 Oleo sobre madera 3 5 x2 7 cm

de cuerpo o de la men e cada uno puede

maginar la bsqueda de s m smo a

esperanza de ver con ms profundidad
dentro

representativa de Durmiendo

de s

caba o en nv s b es mientras que

cuando d buj iguras humanas con cajones: un

Pensndo o bien Dal no invent nada

I
J
C SNES QUE REFLE AN ELEFANTES

1937 Oleo sobre tela 51 x7 7 cm

Ginebra, co ecc n privada.

Un paisaje rocoso que rodea un

en las trompas y las largas orejas de

estanque; en el centro, un islote

los elefantes. Es tambin, esta vez, el

con troncos retorcidos de rboles

contraste violento entre la levedad

desnudos, sobre el fondo de un

cielo transparente; al borde del

de las aves, la elegancia y esbeltez

del cuello, la morbidez de las alas y

islote, unos cisnes estiran el cuello

la pesadez del paquidermo, la

y mueven sus blancas alas.

tosquedad del animal.

La pintura no sera ms que un

Un contraste que parece acentuarse

y prolongarse en las formas

paisaje caracterizado por el contraste

entre una naturaleza casi salvaje y la

los

esquelticas y retorcidas de

elegancia de los cisnes que animan

la escena, si no fuera por el

rboles, mientras, como de

descubrimiento de las figuras

curiosos pueblan la tela: los fuegos

costumbre, una serie de smbolos

ambivalentes que aparecen por su

en la colina, la nube de extraa

reflejo sobre el espejo del agua.

forma en el cielo, el hombre de

Entonces, lo que a primera vista

perfl, con las manos en los flancos,

pareca un cuadro resuelto con la

que parece indiferente a la escena.

armona de los ocres de las rocas y

Como otras veces, an le quedan al

los rboles con los azules del cielo y

observador muchas posibilidades de

del pequeo lago resulta un ejemplo

interpretacin de lo que a menudo

del mtodo paranoico-crtico.

ms que una obra de arte es el

Los

esquemas destacan el perfil elegante de os

No es slo el reflejo de los cisnes,

motivo de un trampantojo, una

snes que, refejados, resultan torpes elefantes

: las alas
de los largos cuellos y de

, ilusin ptica, o simplemente un

que,
ti al ser reflejados,
l i se convierten
,

juego de la imaginacin.

,
,

,
,

l i

i .
l lifi
. l

t
,
l t
l

l
i
il
t
,

ti

.
l
i ,

 JnL - / a l ha dotado al surrealismo de un instrumento de

i

i ,

primer

orden, el m todo parano co-cr t co que ha demostrado que

puede aplicarse indistintamente a la pintura, a la poesa, al cine, a
la construccin de objetos surrealistas, a la moda, a la escultura, a
la historia del arte y, en su caso, a cualquier tipo de exgesis. y y
Andr Bretn

l.i
i

i i

I IS N F N
EL ENIGMA
f i

i .

1938 Oleo sobre tela 114x 146

cm

Coleccin privada.

Una composicin de bandas

horizontales, con tres cuartos de
colina y espejo de agua; en primer
plano, una mesa con bodegn, con
una especie de instrumento
musical
y una copa.
Otra vez, una composicin que basa
su atractivo en la actitud paranoicocrtica del autor. Pero ahora no se
trata slo de una doble imagen:
escondidos, sugeridos, hay al
menos
dos sujetos diferentes, que el
pintor,
en un juego sin fn, logra hacer
aparecer y desaparecer, segn el
grado de atencin del espectador.
La explicacin del enigma parece no
tener fin, como dice el ttulo: quiz,
precisamente por esto, a la derecha,
como en vuelo, entra en escena la
cara de Gala con un turbante en la

,
,

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l
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F guras paranoicas 1934-1935 Oleo

sobre madera 14 5x22 5 cm La

cabeza, con un ojo claro y agudo

imagen de una cabaa africana an e a cual
se recortan as iguras de

que parece capaz de resolver

hombres sentados se transforma se
"reordena" desde c erta d s ancia
en una cara (arriba, a a
derecha)

cualquier enigma.

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J J / 1 hecho de que ni yo, mientras pinto, sepa el signifcado

de mis cuadros no quiere decir que no lo tengan: al contrario,
su
significado es tan profundo, complejo, coherente, involuntario que
escapa al simple anlisis de la intuicin lgica, y y
l, '
v
Salvador Da

'La ida secreta

SUEO CAUSADO

,
,

J .

1944 Oleo sobre tela 51 x41 cm

..
POR EL VUELO DE UNA
ABE A
Lugano Coleccin Thyssen-Bornemisza

El surrealismo tiende a expresar

una
libertad total de ser y de pintar,
liberando la fuerza del inconsciente
y negando las leyes de la lgica,
por medio de lo simblico, lo fortuito,
lo automtico, en un estado de
fantasmagora supematuralista.
En esta pintura, el artista slo refleja
un sueo provocado por el zumbido
de una abeja que vuela alrededor de
una granada, apenas un instante
:

antes de despertar.

i
,

.
.

Parece lgico, entonces, dentro de

l ,
l ,
t

la falta de lgica y la incoherencia

ti

l i

de este tipo de cuadros, que la

protagonista, la mujer del sueo

,
(
t ),

de Dal, sea Gala, que duerme

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j

suspendida en el aire sobre una

ll

especie de escollo que flota en

,
l

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el mar, al costado de la granada, en

el esplendor de una luz transparente;

que la picadura de la abeja sea

como la herida de una
bayoneta;
que de la granada escape un
Arriba La tentac n de San

enorme pez, de cuya boca abierta

l
l

Antonio 1946 Oleo sobre te a

l
l

elefante con
obelisco y lorgos

saltan dos tigres de cuerpos

90x 119,5 cm Bruse as Muse

flexibles hacia el cuerpo mrbido y

Royaux des Beaux-Ar s de Be g que

sinuoso de la durmiente, mientras

La en ac n

sobre el fondo destaca la figura de

ene la orma de un

caballo con largas patas

potos de insecto

tigres que saltan desde

la boca de un pez, que
surge de una granada smbolo

un elefante con un obelisco, trepado

posteriores s mbo o de fuerza

de o obejo agigantada

PRI MER ESTUDIO PARA LA MADONA

.
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,

( i

.
ll

DE PORT-LLIGAT
1949 Oleo sobre tela 48 9x37 5 cm
M lwaukee W sconsin University Art Co ect on

Esta gran tela, una de las ms

famosas de Dal, inici la serie de
cuadros religiosos, anunciando el
perodo crepuscular; la imagen de la
Virgen, que tiene la cara de Gala,
en
parte invisible, acoge en su regazo
amorosamente al Nio Jess, la
cabeza inclinada, las manos unidas
como para protegerlo.
La composicin est organizada
alrededor de la figura del nio, en
el
centro del hueco que se abre en el
cuerpo de la Madona, suspendido
sobre un cojn; en el pecho del nio
se abre una ventanita sobre el cielo
azul; la figura de la Virgen-Gala, a
su
vez, se encuentra en el centro de

( l

l.

una estructura arquitectnica, como

en un tabernculo, segmentada en
seis partes y construida siguiendo

En a p ntura de Dal aparece una concha

con n o y santos de P ero della

Francesco,

una perfecta perspectiva central.

suspendida en e cielo, con un huevo colgado:

que se encuen ra en a P nacoteca di Brera

de

El mismo Dal especific: Cuando

recuerda el de alle a a derecha) de a V rgen

inspirado Da

el Renacimiento quiere imitar la

Grecia inmortal, surge Rafael. Ingres
quiere imitar a Rafael y surge Ingres.
Czanne quiere imitar a Poussin y
surge Czanne. Dal quiere imitar a
Meissonnier y surge Dal. De quien
no quiere imitar a nadie no surge
nada.

Las figuras, que parecen

desintegrarse y adquirir, a la

l
l

Miln, en e cua debe de haberse

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C*D

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^954 Oleo sobre, tela 194 5 x f124.cm

C\ IK

LKUvJNAlUN

Nueva York, Metropolitan Museum o Art

A su retomo de Nueva York, en

i
.
Mathias
Grnewald:
l ti

marzo de 1953, Dal anunci

a la prensa que ejecutara

1515 Po p co

para

un cuadro de tema religioso

e altar de Isenhe

sensacional: un Cristo estallado,

nuclear e hipercbico. Ser el

l Colmar, Muse
i
d'Unterlinden.
.
Esta pintura que

primer cuadro pintado con una

seguramen e Dal

tcnica clsica y una frmula

ha mirado para su

acadmica, pero compuesto, en

Crucifixin revela,

i elementos
,
realidad, de
cubistas...

en la expresin de

Esta pintura ser el gran trabajo

i .

Crucifixin hac a

os personajes, una

metafsico de mi verano.

t l ,
profunda emocl n

Aunque puede ser considerado

y dramatismo

como el ms importante de los

cuadros religiosos de Dal, junto
con
la Madona de Port-Lligat y el Cristo
de San Juan d e la Cruz esta obra,
conocida tambin como Corpus
hypercub cus por lo cuidadoso de
la factura y la perspectiva en escorzo

.
.

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t.

de la figura de Cristo (la MadonaCr sto de San Juan de a Cruz, 1951 Oleo

Gala en una pose algo firme,

sobre e a 205x 116 cm Glasgow, Ar
Gallery.

fotogrfca), es exaltada de una

Este es e otro Cr s o clebre de Da

manera exagerada por Dal:

representado por med o de un audaz escorzo

Cubismo metafsico trascendente...

desde arriba, sobre e fondo de la baha de

El nmero nueve se identifca y se

Por -L ga

siguiendo el es lo hiperblico que

caracteriza la obra tarda de artista
cataln

hace especfcamente consustancial,

Dal ha contado cmo m smo haba v s o en

con el cuerpo de Cristo...

sueos a Cr s o crucificado s n los a ribu os

UN EXITO LLAMADO
DAL
I
JYLoney, money. El dinero siem- Tetun, y en 1989,15 millones en Chrisingenuo y mordaz, un rey
l
f
l
.
travestido. Y
pre fue muy importante para Dal. Des- ties por el Te ono angosta Por otra no poda expulsar de mi
mente la imade cuando era un joven petimetre de parte, entre sus joyas, un collar de los
gen (muy tarjeta postal
pornogrfca) de
Madrid, y consideraba un pasatiempo aos sesenta, con una enorme amatis- una mujer refinadsima,
desnuda, cardivertirse en deshacer billetes de ban- ! ta rodeada por una equvoca trama de gada de piedras preciosas, con
los ca
co en el whisky, hasta cuando, con el brazos y piernas esculpidos en oro y bellos plumados y postrada a
mis pies.
estmulo nada desinteresado de Gala, realzado con diamantes y zafiros, fue taPara Salvador Dal, por
ll
su cinismo
trataba de extraer todo lo posible de los sada en 1986 en unos 20 millones de pey por la importancia que
siempre dio a
bolsillos bien provistos de los millona- setas.
la exterioridad, a la
excentricidad, ms
rios de Estados Unidos. En aquel pas
Pero realmente le gustaban tan- que los ricos, los nobles, los
elegantes,
I
I
I
I
de Jauja, que estaba dispuesto a pagar to los ricos a Dal? En su Vida secreta
en cuanto personas, es el dinero
I
lo que
i
i l
carretadas de dlares por una obra fir- dice: Muchos eran estpidos, pero sus desempe un papel
l i
fundamental en
l
mada por Dal, aunque a veces fuera mujeres llevaban piedras preciosas du- su existencia,
algo chapucera. En 1988, en Nueva

ras como mi corazn, perfumes volup-

York, se pag ms de 300 millones de

para l,
pesetas en Sothebys por La bata a d e
nombre, el

i i i

Esto ya lo saba muy bien el mis-

tuosos y adoraban msicas que yo de-

mo Bretn, que haba acuado

testo. Yo era el ciudadano cataln,

haciendoi un
anagrama
del
i
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.
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DAL Y SU T EMPO
i

ill ,

SU V D A Y SU O B R A

LA H S T O R A

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LAS A R TES Y LA CU LTU RA

Nace en Figueras, Catalua, el 11 de mayo

1904

Entente cord a e franco-britnica contra el bloque

l
i

germnico

Comienza la guerra ruso-japonesa

f

Romain Rolland empieza Jean-C

i

hr stophe

i i l .

El ministro del interior ruso es abatido por un

socialista

iff

li
Henry James: La icop al d e oro
f
G. DAnnunzio: A c one

l
Picasso: Retratoi d e Suzanne
B och
i

revolucionario

1923

Es expulsado de la Academia de San Femando de

Putsch de Hitler en Munich

A ban B erg n c a e C onc erto d e

cmara
Madrid por incitar la protesta contra un profesor
Sufre la influencia de la escuela metafsica italiana
(De Chirico, Carr)

Golpe de estado de Primo de Rivera en Espaa

Mustaf Kemal, primer presidente de la Repblica

Muerte de Joaqun Sorolla

Paul Klee: Eros
Wassily Kandinsky: En e cuadrado n egro

turca
Asesinato de
Pancho Villa

duro y despreciativo Avida dollars.

todos modos, Dal ni pestae por

te, no haba sido mucho ms tonta su

era mostrar al pblico objetos inslitos, De

sorprendentes, con el fn de liberarlo

sed de provocacin cuando present

[ ello. Al contrario, lo volvi a su favor to-

al sentido
l j comn
l
del pudor una tela

de la tirana de un triste contacto con

! mndolo como palabras de buen augu

como E u ego gubre? Con aquellos

la realidad, pero sin recurrir a elemen

irio; posteriormente,
l
l .
en 1964, lo parafra

calzoncillos sucios descritos con una

tos escatolgicos. Existe una autocen

se en el ttulo de una pintura: La 1 complacencia tan realista y minuciosa

sura moral, esttica y quizs ideolgi

1 apoteos s d e d ar

para torturar al pequeo grupo surrea-

ca en los librepensadores del 1cadavre I

lj

I lista.
El problema era que Dal haba

1 SURREALISTA POR VOCAC ON

exquis. Ni excrementos ni Madonas |

sera el comentario del perturbante ar- ,

1 entrado en el movimiento en 1929, esto I tista.

Pero si E u eg o gubre descon- I

es, tardamente.
E n aquel momento, la ruptura

El primer manifiesto de Bretn es

con Bretn se haba hecho defnitiva, y,

, puesto que entonces poda considerar

cierta, la aportacin fantasiosa de Dal |

de 1924, y al comienzo de los aos trein

ta se hizo sentir en el grupo la n ecesi

se el nico depositario del surrealismo,

deja por doquier pintura, escultura,

literatura, cine su huella surrealista.

dad de un mayor compromiso, incluso I Determinada, sobre todo, por el mto

1 no tena nada que

temer.
Por
otra
par- poltico. Adems, la intencin de ste
i
l i
i
l

do paranoico-crtico que, al materialii

i

ill
l
l

Publica la Conqu sta d e o n a c o n a , donde define

su mtodo paranoico-crtico
l i

1940

Comienza la R esu rrecc n d e a carn e

1951

G. Gershwin: llPorgy an d B ess

l
i
El Armisticio de Compiegne divide Francia en dos

D. Buzzati: I d eserto d e Tartar

Italia declara la guerra a Inglaterra

Comienza la batalla de Stalingrado, donde los

Pinta E C r sto d e San Juan d e a Cruz, su tercera

l i l

A. Camus: E m to d e S s o y E extran ero

lj
i
J. Benavente: La h on rad ez d e a cerradura
E.l Fermi:
eli primer

reactor nuclear
Desembarco aliado en el norte de Africa

Andr Breton: A n tho og e d e 'hum our no r

i
B. Brecht: E se o r Punt a y su cr ad o Matt

y establece el rgimen de Vichy

alemanes sufren una grave derrota

l

J. Steinbeck: Tort a F at
l

Escribe su autobiografa, V da sec reta d e Sa vador

1942
Da

J.L. Borges: H stor a un versa d e a n am a

Italia invade Etiopa

A raz de la invasin alemana se establece en

i
Estados Unidos, donde residir
hastai 1948

i
f
Piet Mondrian:
Broadw ay. B oog e-W
l l
l oog e
l i

Dictadura de Salazar en Portugal

Picasso: La m asacre d e C orea

obra religiosa desde 1948

Contina la guerra de Corea, desencadenada el

C.J. Cela:

S.

ao anterior

Beckett: M o oy
P.

Caza de brujas en Estados Unidos: los esposos

Boulez: P o yphon e X
Rosenberg son condenados a la pena capital

1965

Pinta la E stac n d e Perp n

La co m en a
Termina la redaccin del M an esto m st co

i
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i
i

i
i
J. Giraudoux: La g u erre d e T ro e n'aura p a s eu

"Leyes de Nuremberg" contra los judos

Mao Tse-tung inicia la Larga M archa

l
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1935

i
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l
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i

Clausura del Concilio Ecumnico Vaticano II

A.

Moravia: L attenz one

Golpe de estado de Mobutu en el Congo
Aleixandre: R etratos con n om bre

V.

zar sobre la tela imgenes onricas, in

puede negar que en muchas de sus

autorretrato americano de los aos cua

terpretando en trminos dialcticos y

obras hay una gran maestra, una sutil

renta es una franca declaracin en fa

psicoanalticos los fenmenos deliran

irona, un trgico sentido del humor.

vor de nuevos hbitos alimentarios ad

tes del inconsciente, produjo en aque

Es indudable que en estas con

quiridos en Estados Unidos. La Sagrada

f i aos treinta
i algunas de
llos inflamados
sus obras e intuiciones ms bellas.lSi La
i

tradicciones, en estas transgresiones

cuadro con doble imagen donde apli

c integralmente su mtodo, E m to tr
g co d e nge us d e Millet, publicado

ili

am a de Gaud, con un poco de fan

hay encanto, genialidad. Los enigmas

m etamor os s d e Narc so es el primer

tasa, puede dar la idea de una tarta de

de los objetos invisibles, de las dobles

imgenes que dividen, despedazan y

algo terrorfico y comestible hasta en la

recrean las figuras y los planos segn

arquitectura moderna.

En 1952 public el Man esto

cmo se los mire producen vrtigo. Los

en 1963, es el tratado donde lo explica.

espacios que se profundizan, las llanu

m st co en el que confiaba a Espaa y

En el mismo cuenta cmo en 1932 se le

ras infinitas que se pierden en el hori

a s mismo, directo responsable del arte

present de improviso la enigmtica e

zonte, las sombras alargadas, las repre

mstico y nuclear, la misin de salvar la

inquietante imagen de la obra de Millet,

y cmo sinti de inmediato la necesi
dad de analizarla, no tanto desde un

sentaciones casi hiperrealistas puestos

junto a los indicios bosquejados de di
bujos no acabados, la nitidez, la lumi

humanidad por medio de la fe. Aunque

ni siquiera en este caso se puede diso
ciar la religin de la belleza, sus Cris

punto de vista esttico, sino psquica

nosidad de los colores, todo esto es

tos crucificados tienen el cuerpo intac

mente, poniendo de manifiesto las con

trastornante. As como es redundante

to. En ellos no hay ni sombra de sangre

tradicciones, el malestar crepuscular,

el exceso de objetos, se entrevn en to

o de heridas, de espinas, clavos. Son

las asociaciones obsesivas relacionadas

das sus composiciones presencias ma

inspirados y luminosos, realizados so

con su propia paranoia. No se trata de

teriales e inmateriales que circulan, que

una desacralizacin de Millet sino de

vuelan.

bre geometras e inclinaciones per

fectas.

una nueva propuesta mstica en clave

Hay un derroche de smbolos fe

psicolgica y en trminos construc

tichistas y metforas, que se repiten in

pus de haber elaborado en Amrica

tivos.

cluso, de una manera alucinada y alu

una serie de objetos pop, teoriz sobre

A fnales de los aos sesenta, des

i ,

cinante. Insectos espantosos, grillos y

i li ,

hizo as ms llana, libre de vnculos y

pianos, icaballos y asnos, a

LA FASCINACION
obstculos, pronta a cualquier otro tipo

DE LA TRANSGRESION

muletas,

ij

el art pompier. Y su produccin se

langostas, hormigas, cabezas de len,

menudo en

ifi

mazapn, y a Dal le ayud a encontrar

descomposicin, esqueletos y

de experiencia. Ya en Estados Unidos

arquitectura y partes del cuerpo huma

travs del arte, Dal exteriori
z angustia y delirio. Materializ en la

no, ojos (qu decir de la escena de Un

perro anda uz del ojo en primer plano,

haba preparado escenarios para el tea A

tro, el ballet y el cine, entre otros para

pintura sus ncubos. Como los grillos,

que lo aterrorizaron desde pequeo, o

tar?), torsos y crneos, brazos y manos

la sangre, o los excrementos. Represen

cortados, cscara de huevo se repiten

Comed a la B b a Apollinaire, Sade,

tndolos, los exorcizaba, los controla

hasta el cansancio.

Mao Tse-tung.

ba. Dejaba de temerlos. En el fondo, era

Otra idea fja de Dal era la comi

Hitchcock. Despus del segundo ma

i
i
cortado en dos
i , por una navaja de afei

nifiesto del surrealismo, ilustr muchos

libros: M acbeth Don Qu ote la Divina

Prosigui entonces en todas las

DAL
I

EN LOS MUSEOS

BARCELONA M useo d e A ite M odem o

BASILEA Kunstmuseum BERNA
Kunstmuseum BIRMINGHAM (AL)
M useum of Art BRIGHTON
Brighton Art Gallery
BRUSELAS M use Royaux d es
Beaux-Arts d e
B elg iq u e
BUFFALO (N.Y.) Albright - Knox Art
Gallery
CAMBRIDGE (MASS.) F o g g Art M useum
CIUDAD DEL VATICANO M usei Vaticani
CLEVELAND (OHIO) Museum Dali
CHICAGO Art Institute of C h icago
DSSELDORF Kunstsammlung
NordrheinW estfalen

EAST LANSING (MICHIGAN) Museum of Mi

c h ig an State University
ESSEN Folkw ang M useum
E ST O C OLMO M o d em a M useet
FIGUERAS Teatro-m u seo Dali
FILADELFIA Philadelphia Museum of
Art
GLASGOW G lasgow Art Gallery
HANNOVER Kunstmuseum
HARTFORD (CONN.) W adsw orth A
theneum
LONDRES Tate Gallery; V ictoria and A
lbert
M useum
MADRID M useo de Arte M odem o
MILWAUKEE (WIS.) University Art C
ollection
MUNICH Staatliche G rap h isch e
Sammlung
NEW HAVEN (CONN.) Yale University Art Ga
llery

NUEVA YORK M etropolitan M useum of

Art; M useum of M o d em Art
OTTAW A National Gallery of Canada
PARIS M use National d Art M odern e;
Mu
s e P icasso
ROTTERDAMMuseum Boymans van
Beuningen
SAN DIEG O (CALIFORNIA) M useum of
Art
SHIZUOKA Ikeda Museum of 20th Century
Art
ST. PETERSBURG (FLORIDA) M useo Dali
STUTTGART Staatsgalerie
VEN EC IA P eg g y G u gg enheim C o
llection
WASHINGTON D.C. Hirshhom M useum
and
Scu lp ture G arden

MPO