Cinema Verité

Cinma Vrit /Direct Cinema
Cinma Vrit: Defining the Moment

(Peter Wintonik, National Film Board of Canada,1999) 103 min.
Cmo Lioult le convenza de que hay un problema con la puesta en escena no
escnica
dicotoma que histricamente ha definido la prctica documental?
2. Cmo puede una escena documental sea entendida como espontnea y
arreglado?
3. Por qu necesitan Lioult aadir la categora de "enmarcar lo inesperado" para
Tipo de Ponech I y tipo II planes "flexibles" planes "ms restrictivas" como
estrategias para la prctica documental?
. De acuerdo con Bruzzi, la posicin de Nichols en el cine observacional es que viene

a expensas de la prdida de la voz? Si Nichols ha visto "voz"
"Estilo ms", lo que est en juego aqu? Qu ms se pierde? Lista.
2. Considerar las 4 citas directas diferentes Bruzzi atribuye a los fabricantes
estadounidenses de cine directo sobre su prctica documental. Cmo se han
interpretado estas declaraciones? Cules son otras posibilidades para la
interpretacin de estas afirmaciones?
3. Cules son 3 aspectos prcticos de la pelcula de base y / o la toma de vdeo que
hacen que el ideal de cine puro imposible para los fabricantes para sostener?
4. Cmo dirigir los fabricantes de cine (por ejemplo, la Maysles en Salesman)
defender la manipulacin de eventos para sugerir una historia?
5. Bruzzi dice que el cine observacional ha sido mal definidos, sobre todo por los
realizadores de observacin. Qu nueva definicin no se ofrece? Esta definicin
se aplica a todos los documentales?
CINE DIRECTO AMERICANA: LOS
MODELOS
D. A. Pennebaker: "Es posible ir a una

situacin y simplemente filmar lo Ves
que hay, lo que sucede all, lo que
pasa ... Y lo que es una pelcula?
Es slo una ventana que alguien se
asoma a travs de ideales declarados
frente a la prctica el cine .
2. ESTADOUNIDENSES = CINE DIRECTO CINE
OBSERVACIONAL
1. Equipo de peso ligero

2. seguimiento, no conducen la accin
3. rodaje / editar en orden cronolgico
4. Los eventos deben ser reveladas sin tocar
5. toda la msica debe tener una fuente diegtica;
sin msica no diegtica se puede utilizar
6. no hay yuxtaposiciones / ningn efecto
Kuleshov
7. La historia debe ser "encontrado" en el material
Marion Crane stopped by cop shower sequence El modificado efecto Kuleshov
A) Disparo / contraplano
Con ausencia de
B) Toma de apertura, el
espectador infiere
disparos en un mismo
espacio el
establecimiento de
disparos
Psycho (Alfred Hitchcock, 1960)

3. CINE DIRECTO
La paradoja :
Documental se esfuerza por darnos la realidad no manipulada
realidad totalmente sin manipular o tocar es en ltima instancia,
imposible
B. el problema:
La jerarqua de estilo de cine directo (cdigos documentales)
Pura = sin narracin, sin entrevistas, sin msica no diegtica
Menos puro = no diegtica msica, entrevistas, la voz en off
menos pura = cmara auto-reflexiva,

grabacin de sonido
Francs Cinma Vrit =Nueva verdad cine
Crnica de un verano / Chronique d'un t? (Jean

Rouch y Edgar Morin, 1960)
La verdad en la mentira: anticipa falso documental

Rouch: tcnica de la pelcula como "intermediario mentira";
mas real
que la verdad. ("Decir la verdad por la mentira")
2. Los personajes: la verdad de sus mentiras y ficciones
produce de una nueva realidad que no habra existido
3. Estilo de corte: disparos dan impresin de que hay
ningn espacio entre el principio del fin de un tiro
y el comienzo de otra.
4. Documental del encuentro: los personajes y la cmara
Crnica de un verano / Chronique d'un t? (Jean Rouch y
Edgar Morin, 1960)
Despus de la Segunda Guerra Mundial - Nagra grabadora +

16mm cmara Bolex = Cinma Vrit
Cmara como acelerador de confesionario: los sujetos deben ser

provocados
Caracteres:
Marceline
Jean-Pierre (estudiante de filosofa)
Marilou - italiano residente en Pars
Angelo - trabajador de Renault
Landry - frica
Jean Rouch - realizador
Edgar Morin - realizador / socilogo
Chronicle of a Summer/Chronique dun t, Jean Rouch & Edgar Morin, 1960
5. El legado de cine directo
Frederick Wiseman: Formacin Bsica, 1970; Primate, 1974; La tienda, 1983;
Zoo; Hospital;
bienestar
Michael Moore: Roger and Me, 1989; Bowling for Columbine

Fahrenheit 911 (2003); Sicko (2006), Capitalismo: Una historia de amor (2009)
Nick Broomfield: Soldier Girls (1981); Chicken Ranch (1983)

Heidi Fleiss: Hollywood Seora, 1995), los fantasmas (2007)
Otros directores / pelculas:

Harlan County, EE.UU. (Barbara Kopple, 1976)
marcha de Sherman (Ross McElwee, 1985)
Canbal Tours (Dennis O'Rourke, 1987)
Grey Gardens (Albert y David Maysles, 1988)
Truth or Dare (Alex Keshishian, 1991)
El cuarto de guerra (D. A. Pennebaker y Chris Hegedus, 1993)
Hoop Dreams (Steve James, Frederick Marx, Peter Gilbert, 1994)
Inters en lo cotidiano (ordinario)
- las personas como sujetos
- Siguiendo vs. temas principales
6. La falsa comparacin
Cinma Vrit (Francia)
la cmara provoca sujeto
nueva realidad producida en el
realizacin de la pelcula
Cine directa (EE.UU.)

cmara pasiva: ninguna provocacin
realidad pre-existe y debe ser
respetado
Jean Rouch: No hubo diferencias entre ambos:

Presencia de la cmara por s sola (automticamente)
provoca
ER: The Live Episode
Foreign letters

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Cinma Vrit: Defining the Moment

. De acuerdo con Bruzzi, la posicin de Nichols en el cine observacional es que viene

D. A. Pennebaker: "Es posible ir a una

1. Equipo de peso ligero

Psycho (Alfred Hitchcock, 1960)

Pura = sin narracin, sin entrevistas, sin msica no diegtica

Menos puro = no diegtica msica, entrevistas, la voz en off

menos pura = cmara auto-reflexiva,

Crnica de un verano / Chronique d'un t? (Jean

La verdad en la mentira: anticipa falso documental

Despus de la Segunda Guerra Mundial - Nagra grabadora +

Cmara como acelerador de confesionario: los sujetos deben ser

Michael Moore: Roger and Me, 1989; Bowling for Columbine

Nick Broomfield: Soldier Girls (1981); Chicken Ranch (1983)

Otros directores / pelculas:

Cine directa (EE.UU.)

Jean Rouch: No hubo diferencias entre ambos:

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