Armonía V

ARMONÍA V
EL AGREGADO DE 7MA AL ACORDE

EL CIFRADO FUNCIONAL DE LA 7MA AGREGADA Y SUS INVERSIONES
LAS 7MAS MAYORES Y MENORES SEGÚN EL GRADO DE LA ESCALA
¿POR QUÉ LA 7MA?
EN CLASES ANTERIORES
ESTUDIAMOS
CÓMO EL PRINCIPIO BÁSICO DEL ESTUDIO ARMÓNICO
PARTÍA DEL ACORDE DE TRÍADA

ANTERIORMENTE
ESTUDIAMOS EL ACORDE DE TRÍADA
SU CONFORMACIÓN SU MEDICIÓN Y SUS INVERSIONES

DENOMINACIÓN
FUNDAMENTAL ESTADO FUNDAMENTAL

MAYOR
3ERA Y 1ERA INVERSIÓN
menor
5TA 2DA INVERSIÓN
AUMENTADO Y
disminuido
ACORDE DE TRÍADA DE DO
5TA
3ERA
FUNDAMENTAL
TIPOS DE ACORDE DE TRÍADA
ACORDE MAYOR ACORDE menor ACORDE ACORDE

AUMENTADO disminuido
POSICIONES DEL ACORDE
ESTADO
FUNDAMENTAL
FUNDAMENTAL
1ERA INVERSIÓN
3ERA
2DA INVERSIÓN
5TA
A LA VEZ
TAMBIÉN ESTUDIAMOS
CÓMO DICHOS ACORDES
SE CIRCUNSCRIBEN DENTRO DE UNA TONALIDAD
DÁNDONOS COMO CONSECUENCIA
LA ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA
ACORDES SOBRE CADA UNO DE LOS
GRADOS DE LA ESCALA DE DO
MAYOR
I II III IV V VI VII
TÓNICA SUPER MEDIANTE SUB DOMINANTE SUPER SENSIBLE
TÓNICA DOMINANTE DOMNANTE
AHORA
SI BIEN EL ACORDE DE TRÍADA
CONSITUYE LA PIEDRA ANGULAR

PARA CUALQUIER ESTUDIO ARMÓNICO
Y PRINCIPIO FUNDMENTAL PARA ENTENDER

TODA LA TEORÍA ARMÓNICA
DICHA TEORÍA NO TERMINA AQUÍ

SINO QUE RECIÉN COMIENZA
LOS MÚSICOS
POSTULARON EL ACORDE DE TRÍADA
COMO BASE FUNDAMENTAL PARA SU ESTUDIO
SIN EMBARGO
AMPLIARON DICHO ACORDE
PARA OBTENER SONORIDADES MUCHO MÁS RICAS
QUE LAS QUE OFRECÍA EL ACORDE DE TRÍADA POR SÍ SOLO

PERO LA AMPLIACIÓN
DE DICHO ACORDE
NO PODÍA HACERSE DE CUALQUIER MANERA
DEBÍA OBEDECER UN PRINCIPIO

HASTA AHORA SUBYACENTE EN LA CONSTITUCIÓN DE ACORDE
ES DECIR
HAY UNA LÓGICA ARMÓNICA POR LA CUAL

LOS ACORDES SE CONSTITUYEN COMO ACORDES
ESTA LÓGICA
ES LA SIGUIENTE
LA MANERA EN QUE SE LOGRÓ EQUILIBRAR LOS SONIDOS
PARA QUE SUENEN CONSONANTES

Y ASÍ OBTENER UN ACORDE
ES SIEMPRE AGREGAR UNA 3ERA A PARTIR

DE LA FUNDAMENTAL CON LA QUE SE ESTÉ TRABAJANDO
SI OBSERVAMOS CON DETENIMIENTO
EL ACORDE DE TRÍADA
PODREMOS OBSERVAR CÓMO ESTÁ CONSTITUIDO

POR 3ERAS ASCEDENTES A PARTIR DE LA
FUNDAMENTAL
3ERA ASCENDENTE
3ERA ASCENDENTE
POR LO QUE
PARA EL AMPLIADO DEL ACORDE DE TRÍADA
USARON EL MISMO CRITERIO
Y AGREGARON UNA 3ERA AL ACORDE

DE ESTA MANERA
3ERA ASCENDENTE
3ERA ASCENDENTE
3ERA ASCENDENTE
AHORA BIEN
¿CÓMO CIFRAR ESTE NUEVO ACORDE AMPLIADO?
EL ACORDE DE TRÍADA
ES CONSIDERADO EN LA ARMONÍA
UN CONJUNTO DE TRES ELEMENTOS INDISOLUBLES

ENTRE SÍ
ES POR ELLO QUE
ESTE ACORDE ES CIFRADO

ÚNICAMENTE
CON UN NÚMERO ROMANO
SIN NINGÚN AGREGADO DE NÚMERO ARÁBIGO
I
AL AGREGARLE
AL ACORDE BASE UNA 3ERA MÁS
SE LE AGREGA UN NÚMERO ARÁBIGO
QUE REPRESENTA DICHA NOTA AÑADIDA
I7
¿POR QUÉ LA 7MA…
…REPRESENTANDO DICHA NOTA AGREGADA?
POR QUE LA ARMONÍA INTERPRETA

LOS AGREGADOS
SEGÚN LA INTERVÁLICA PRODUCIDA ENTRE

LA FUNDAMENTAL DEL ACORDE
Y LA NOTA AGREGADA
DE ESTA MANERA
7MA
I7
LA 7MA AÑADIDA AL ACORDE
AL SER EL PRIMER AGREGADO

Y EL MÁS COMÚN
MUCHOS TEÓRICOS CONSIDERAN A ESTE ACORDE
COMO ACORDE DE CUATRÍADA
POR POSEER 4 NOTAS

SIN EMBARGO
CONSIDERARLO COMO 4 ELEMENTOS INDISOLUBLES

ENTRE SÍ
ES OBJETO DE DEBATE
YA QUE DEPENDIENDO EL ACORDE

Y EL TIPO DE 7MA AGREGADA
LAS SONORIDADES DE DICHOS ACORDES

SON MUY DISTINTAS ENTRE SÍ
Y POR LO TANTO
LA FUNCIÓN DE DICHA 7MA
PUEDE NO SER FUNDAMENTAL

PARA EL TRATAMIENTO ARMÓNICO DENTRO DE LA TONALIDAD
Y POR LO TANTO “DESCARTABLE”

LAS INVERSIONES DEL
ACORDE DE CUATRÍADA
Y SU CIFRADO
EL ACORDE CON 7MA AÑADIDA
POR MUCHOS CONSIDERADO ACORDE DE

CUATRÍADA
AL POSEER 4 NOTAS EN SU ARMADO
PUEDEN DISTINGUIRSE 4 POSICIONES DISTINTAS

SEGÚN QUÉ NOTA SE ENCUENTRE EN LA NOTA MÁS GRAVE
EL ESTADO FUNDAMENTAL
DE TODO ACORDE
ES CUANDO SU NOTA MÁS GRAVE

ES LA FUNDAMENTAL
FUNDAMENTAL
ACORDE DE DO CON 7MA EN ESTADO FUNDAMENTAL

LA 1ERA INVERSIÓN
DE TODO ACORDE CON 7MA

ES LA 3ERA
3ERA
ACORDE DE DO CON 7MA EN 1ERA INVERSIÓN

LA 2DA INVERSIÓN

ES LA 5TA
5TA
ACORDE DE DO CON 7MA EN 2DA INVERSIÓN

LA 3ERA INVERSIÓN

ES LA 7MA
7MA
ACORDE DE DO CON 7MA EN 3RA INVERSIÓN

EL CIFRADO DE DICHAS POSICIONES
OBEDECE A LA MISMA LÓGICA
QUE EL CIFRADO DE LOS ACORDES DE TRÍADA
ES DECIR QUE SE IRÁ CIFRANDO CON NÚMERO ARÁBIGOS
SEGÚN LA INTERVÁLICA INTERNA DEL ACORDE

SÓLO QUE ESTA VEZ
NO SÓLO SE TENDRÁ EN CUENTA

LA RELACIÓN INTERVÁLICA SEGÚN LA FUNDAMENTAL
SINO QUE TAMBIÉN SE TENDRÁ EN CUENTA
LA RELACIÓN INTERVÁLICA CON RESPECTO A LA 7MA

CIFRADO DEL ACORDE CON 7MA EN
ESTADO FUNDAMENTAL
7MA ENTRE EL DO Y EL SI
I7
CIFRADO DEL ACORDECON 7MA EN
1ERA INVERSIÓN
ENTRE EL MI Y EL SI 5TA 6TA ENTRE EL MI Y EL DO
I6
5
2DA INVERSIÓN
ENTRE EL SOL Y EL SI 3RA 4TA ENTRE EL SOL Y EL DO
I4
3
3ERA INVERSIÓN
2DA ENTRE EL SI Y EL DO
I2
LA ARMONIZACIÓN DE LA
ESCALA CON 7MAS
AGREGADAS
EL INTERVALO DE 7MA
AL SER UN INTERVALO MODAL
PRESENTA 2 POSIBILIDADES
7MA MENOR 7MA MAYOR

EN LA ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA
CON CADA UNO DE LOS GRADOS CON UNA 7MA AGREGADA
DICHAS 7MAS VARÍAN SEGÚN EL GRADO EN CUESTIÓN
ES DECIR
LAS 7MAS SERÁN MAYORES O MENORES

DEPENDIENDO EL GRADO QUE SE TRATE
ARMONIZACIÓN DE ACORDES CON
7MA EN LA ESCALA MAYOR
7m
7m 7m
7m 7m 7M
7M
I7 II7 III 7 IV 7 V7 VI 7 VII 7

TÓNICA SUPER SUB DOMINANTE SUPER SENSIBLE
MEDIANTE
7MA EN LA ESCALA menor (antigua)
7m
7m 7m 7M
7m 7m 7M

MEDIANTE
7MA EN LA ESCALA menor (armónica)
7m
7m 7m 7M
7M 7m 7M

MEDIANTE
7MA EN LA ESCALA menor (melódica)
7M
7m 7m 7M
7M 7m 7M

MEDIANTE
AHORA BIEN
DIJIMOS ANTERIORMENTE
QUE LA 7MA AGREGADA A UN ACORDE
ENRIQUECE LA COMPOSICIÓN
Y AMPLÍA LAS POSIBILIDADES ARMÓNICAS
RESPECTO ÚNICAMENTE AL USO DE

ACORDES DE TRÍADA
PERO SIN EMBARGO
PODEMOS OBSERVAR EL CURIOSO HECHO
QUE EN LOS TRATADOS Y LAS COMPOSICIONES

DEL SIGLO XVI-XVIII
NO EXISTE UN GRAN INTERÉS NI UN AMPLIO USO

DE LA 7MA MAYOR
SINO DE LA 7MA menor

¿CÓMO EXPLICAR ESTE HECHO?
YA QUE EL USO DE 7MAS MAYORES SERÁ

BASTANTE COMÚN EN LOS PERIODOS POSTERIORES
PERO EN EL PERIODO DE LOS INICIOS DE LA TONALIDAD

NO LO ENCONTRAMOS
ENTONCES REPETIMOS LA PREGUNTA
¿ POR QUÉ?
UNA DE LAS POSIBLES RESPUESTAS
ES QUE LA BÚSQUEDA DE ESTOS MÚSICOS
ESTABA ORIENTADA A CREAR UN SISTEMA

BIEN CONSOLIDADO
DE RELACIONES DE TENSIÓN Y REPOSO

POR LO QUE
AL AGREGAR UN SONIDO AL ACORDE DE TRÍADA
BUSCABAN PODER TENSIONAR DICHO ACORDE
QUE POR SÍ MISMO
SE ESCUCHA COMO REPOSANDO

ES DECIR
SI BIEN EL OBJETIVO CENTRAL
ERA AMPLIAR LA ARMONÍA
ESTO NO PODÍA SER DE CUALQUIER MANERA
ERA HACIA UNA BÚSQUEDA ESTÉTICA MUY ESPECÍFICA

DICHA BÚSQUEDA ESTÉTICA
DE LA AMPLIACIÓN DEL ACORDE
ERA LA DE TENSIONARLO PARA QUE LUEGO
EL REPOSO PUEDA ESCUCHARSE DE MANERA

MUY NATURAL
DICHA TENSIÓN QUE SE BUSCABA
SÓLO LA ENCONTRARON EN EL USO DE
LA 7MA MENOR
PERO NO EN EL USO DE LA 7MA MAYOR
NO PRODUCE TENSIÓN, SINO UN “COLOR” DEL ACORDE DISTINTO

EL USO MÁS CRECIENTE DE 7MAS
MAYORES
SERÁ POSTERIOR
PORQUE YA LOS SUFICIENTEMENTE EXPLOTADA LA

7MA MENOR EN LAS COMPOSICIONES DEL CLASICISMO
LOS COMPOSITORES ROMÁNTICOS
RELIZARÁN NUEVAS BÚSQUEDAS ESTÉTICAS

QUE SE TRADUCIRÁ
EN LA BÚSQUEDA DE NUEVAS SONORIDADES

DENTRO DE LA ARMONÍA
ES POR ELLO QUE
LA 7MA MENOR GANARÁ TODO EL TERRENO

DENTRO DEL ARMADO DEL SISTEMA TONAL
POR ESTE MOTIVO
EN EL CIFRADO DE LA ARMONÍA FUNCIONAL
TODO ACORDE QUE LLEVE 7MA menor (únicamente)
SE CIFRARÁ CON EL NÚMERO ARÁBIGO “7”

YA QUE LA 7MA MENOR
POSEE LA ESPECÍFICA FUNCIÓN DE TENSIONAR
MIENTRAS QUE LA 7MA MAYOR NO APORTA FUNCIÓN ALGUNA
ES “DESCARTABLE” EN EL SENTIDO
DE LA FUNCIONALIDAD ARMÓNICA
ESTO ACARREA CIERTAS
DIFICULTADES
EN EL ANÁLISIS Y CIFRADO DE COMPOSICIONES
YA QUE SEGÚN LO EXPUESTO, NO HABRÍA FORMA

DE CIFRAR LA 7MA MAYOR
PROBLEMA AL DÍA DE HOY SIN UNA SOLUCIÓN

SATISFACTORIA PARA TODO EL ÁMBITO MUSICAL
ENTRE LAS SOLUCIONES POSIBLES
PODEMOS OBSERVAR LAS SIGUIENTES
I7M IMaj 7
AHORA BIEN
SI EL INTERÉS DE LOS MÚSICOS EN LOS INICIOS DE LA TONALIDAD
ERA TENSIONAR LOS ACORDES DE TRÍADAS
LA PREGUNTA QUE SE HARÁN SERÁ
¿HABRÁ UN ACORDE CON 7MA QUE SE PRESENTE

TENSIONADO POR SÍ MISMO?

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EL AGREGADO DE 7MA AL ACORDE

CÓMO EL PRINCIPIO BÁSICO DEL ESTUDIO ARMÓNICO

PARTÍA DEL ACORDE DE TRÍADA

ESTUDIAMOS EL ACORDE DE TRÍADA

SU CONFORMACIÓN SU MEDICIÓN Y SUS INVERSIONES

FUNDAMENTAL ESTADO FUNDAMENTAL

ACORDE MAYOR ACORDE menor ACORDE ACORDE

CÓMO DICHOS ACORDES

SE CIRCUNSCRIBEN DENTRO DE UNA TONALIDAD

DÁNDONOS COMO CONSECUENCIA

SI BIEN EL ACORDE DE TRÍADA

CONSITUYE LA PIEDRA ANGULAR

Y PRINCIPIO FUNDMENTAL PARA ENTENDER

DICHA TEORÍA NO TERMINA AQUÍ

AMPLIARON DICHO ACORDE

PARA OBTENER SONORIDADES MUCHO MÁS RICAS

QUE LAS QUE OFRECÍA EL ACORDE DE TRÍADA POR SÍ SOLO

NO PODÍA HACERSE DE CUALQUIER MANERA

DEBÍA OBEDECER UN PRINCIPIO

HAY UNA LÓGICA ARMÓNICA POR LA CUAL

LA MANERA EN QUE SE LOGRÓ EQUILIBRAR LOS SONIDOS

PARA QUE SUENEN CONSONANTES

ES SIEMPRE AGREGAR UNA 3ERA A PARTIR

PODREMOS OBSERVAR CÓMO ESTÁ CONSTITUIDO

PARA EL AMPLIADO DEL ACORDE DE TRÍADA

USARON EL MISMO CRITERIO

Y AGREGARON UNA 3ERA AL ACORDE

¿CÓMO CIFRAR ESTE NUEVO ACORDE AMPLIADO?

UN CONJUNTO DE TRES ELEMENTOS INDISOLUBLES

ESTE ACORDE ES CIFRADO

SIN NINGÚN AGREGADO DE NÚMERO ARÁBIGO

AL ACORDE BASE UNA 3ERA MÁS

SE LE AGREGA UN NÚMERO ARÁBIGO

QUE REPRESENTA DICHA NOTA AÑADIDA

…REPRESENTANDO DICHA NOTA AGREGADA?

POR QUE LA ARMONÍA INTERPRETA

SEGÚN LA INTERVÁLICA PRODUCIDA ENTRE

AL SER EL PRIMER AGREGADO

MUCHOS TEÓRICOS CONSIDERAN A ESTE ACORDE

COMO ACORDE DE CUATRÍADA

POR POSEER 4 NOTAS

CONSIDERARLO COMO 4 ELEMENTOS INDISOLUBLES

YA QUE DEPENDIENDO EL ACORDE

LAS SONORIDADES DE DICHOS ACORDES

LA FUNCIÓN DE DICHA 7MA

PUEDE NO SER FUNDAMENTAL

Y POR LO TANTO “DESCARTABLE”

POR MUCHOS CONSIDERADO ACORDE DE

AL POSEER 4 NOTAS EN SU ARMADO

PUEDEN DISTINGUIRSE 4 POSICIONES DISTINTAS

ES CUANDO SU NOTA MÁS GRAVE

ACORDE DE DO CON 7MA EN ESTADO FUNDAMENTAL

DE TODO ACORDE CON 7MA

ES CUANDO SU NOTA MÁS GRAVE

ACORDE DE DO CON 7MA EN 1ERA INVERSIÓN

DE TODO ACORDE CON 7MA

ES CUANDO SU NOTA MÁS GRAVE

ACORDE DE DO CON 7MA EN 2DA INVERSIÓN