ARMONÍA X

EL USO DE LA 7MA COMO RETARDO EN EL PROCESO CADENCIAL DURANTE EL

RENACIMIENTO
EL ENCUENTRO DE LA SENSIBLE QUE TIENDE HACIA UNA FUNDAMENTAL
 ANTERIORMENTE

ESTUDIAMOS EL USO DE
LA CADENCIA PLAGAL

A PRINCIPIOS DEL
RENACIMIENTO
 EN SÍNTESIS

CON LA CADENCIA PLAGAL

SE REALIZARON GRANDES DESCUBRIMIENTOS Y REFORMAS

EN EL TERRENO DE LA COMPOSICIÓN MUSICAL

LA PRESENCIA DE 1 SEMITONO LAS ESCALAS SE DIFERENCIAN

BASTA PARA QUE UN “ACORDE” POR EL TIPO DE 3ERA
SE ESCUCHE TENSIONADO EN LA QUE REPOSAN NATURALMENTE

COMIENZA UNA IDEA DE

UNIFICACIÓN DE LOS MODOS
GREGORIANOS SEGÚN SU SONORIDAD
 SIN EMBARGO

HICIMOS UNA ÚLTIMA OBSERVACIÓN

SOBRE LA CADENCIA PLAGAL

LA NOTA PRINCIPAL
DEL MODO

CARECE DE PREPARACIÓN
 ES DECIR, OBSERVAMOS QUE

NO EXISTE AÚN UNA DISONANCIA

QUE HAGA QUE EL OÍDO

QUIERA REPOSAR SOBRE LA NOTA PRINCIPAL
DEL MODO
 SI BIEN LA CADENCIA PLAGAL

SIGNIFICÓ LA RESALTACIÓN DE LA 3ERA

DE UN MODO GREGORIANO

CON ESTA SOLA CADENCIA

NO FUE SUFICIENTE AÚN PARA LOGRAR

UNIFICAR TODO EL SISTEMA
 EN ESTE SENTIDO, DIJIMOS QUE

SERÁ LA EXPERIMENTACIÓN CON OTRA DISONANCIA

LA 7MA

QUIEN PODRÁ FINALMENTE LOGRAR

UN TODO UNIFICADO
EN LOS PROCESOS CADENCIALES

DE OBRAS RENACENTISTAS POSTERIORES

PODEMOS OBSERVAR

OTRA MANERA DISTINTA DE CADENCIAR

A LA MANERA PLAGAL
LA CUAL PODRÍAMOS GRAFICAR

DE LA SIGUIENTE MANERA

CONSTITUYE UNA CADENCIA MUY DISTINTA

A LA PLAGAL
 EN ESTE SENTIDO

DEBEMOS TRATAR DE ENTENDER

QUÉ ESTÁ SUCEDIENDO EN ESTE PARTICULAR

PROCESO CADENCIAL

PARA ELLO DEBEMOS RECORDAR ALGUNAS CUESTIONES

PROPIAS DE LA COMPOSICIÓN DURANTE EL RENACIMIENTO
 EN 1ER LUGAR

LOS RENACENTISTAS

RESALTARON EL ROL DE LA 3ERAS (Y 6TAS)

COMO INTERVALOS

DE GRAN IMPORTANCIA DENTRO DE UNA COMPOSICIÓN

AL PUNTO QUE LA CADENCIA PLAGAL

PRETENDÍA RESALTAR DICHO ROL DE PROFUNDA IMPRONTA
 SIN EMBARGO

SIGUIENDO CONSIDERÁNDOLA
UN TIPO DE CONSONANCIA IMPERFECTA

CON RESPECTO A LA 5TA Y LA 8VA

LAS CONSIDERARON CONSONANCIAS PERFECTAS

 DIJIMOS QUE ESTA DIFERENCIA

ESTABA DADA POR EL TIPO DE RESOLUCIÓN

LAS 3ERAS Y 6TAS Las 5TAS Y 8VAS

OFRECEN 2 POSIBILIDADES DE OFRECEN 1 POSIBILIDAD DE

RESOLUCIÓN RESOLUCIÓN

MAYOR Y menor JUSTA

 SIN EMBARGO

DEBEMOS ANIMARNOS A PREGUNTAR

SI ESTE FUE SOLO EL MOTIVO

PARA DISTINGUIR ESTOS TIPOS DE CONSONANCIAS

 INDEPENDIENTEMENTE

DE ESTA CUESTIÓN

LAS DIFERENCIAS ENTRE CONSONANCIA PERFECTA

E IMPERFECTA

ESTABA VOLCADA EN LA COMPOSICIÓN

Y SUS REGLAS
DURANTE EL RENACIMIENTO

PRINCIPALMENTE EN EL COMIENZO DE LA
OBRA COMO EN EL FINAL

SE PRIORIZABA EL USO DE CONSONANCIAS PERFECTAS

PRINCIPALMENTE LA PRESENCIA
DE LA 8VA O EL UNÍSONO

YA QUE ES ESTE INTERVALO

EL QUE REMITE AL MODO EMPLEADO EN CUESTIÓN
MIENTRAS QUE LAS CONSONACIAS
IMPERFECTAS

ERAN UTILIZADAS GENERALMENTE

“DENTRO” DE LA COMPOSICIÓN

O SI PUDIESEN ENCONTRARSE AL FINAL

TRATABAN DE EVITARSE
FRAGMENTO DEL FINAL DE “JESU
REX ADMIRABILIS” - PALESTRINA

OCTAVA Y
UNÍSONO
 POR LO QUE

ESTO NOS AYUDA A ENTENDER

POR QUÉ AL FINAL DE LA CADENCIA ANTES EXPUESTA

ESTÁN PRESENTES ÚNICAMENTE

LAS CONSONANCIAS PERFECTAS
CADENCIA

CONSONANCIAS
PERFECTAS
 MIENTRAS QUE EN LOS OTROS
“ACORDES” DE LA CADENCIA

OBSERVAMOS CON CLARIDAD

EL USO DE CONSONANCIAS IMPERFECTAS

(3ERA Y 6TA)
 CADENCIA

6TA 3ERA

CONSONANCIAS
PERFECTAS

3ERA
6TA
 PERO ADEMÁS

ESTÁ PRESENTE

OTRO “ACORDE”
QUE AÚN NO ANALIZAMOS
 CADENCIA

6TA 3ERA

7MA
CONSONANCIAS
PERFECTAS
4TA
3ERA
6TA

ESTE ACORDE CONSTITUYE

LA TENSIÓN DENTRO DE LA CADENCIA
 SI BIEN

PRESENTA LA 4TA Y LA 7MA

COMO DISONANCIAS QUE BUSCAN RESOLVER

ESTAS DISNONACIAS NO CONSTITUYEN

UNA SENSIBLE TONAL Y MODAL

PROPIAS DEL PERIODO TONAL

 SIN EMBARGO

DEBEMOS TRATAR DE INTERPRETAR

ESTA SUERTE DE “ACORDE”

E INTENTAR ENTENDER CÓMO FUE SU CONSTRUCCIÓN

PARA QUE ASÍ PUEDA DARNOS OTRA PISTA

QUE NOS CONDUZCA A DESCUBRIR EL ORIGEN DE LA TONALIDAD
 SI VOLVEMOS A OBSERVAR LA
CADENCIA

PODREMOS NOTAR CÓMO

SE TRATA DE

2 “ACORDES” 1 “ACORDE”
CONSONANTES” DISONANTE

DONDE PUEDE OÍRSE DONDE PUEDE OÍRSE

EL INTERVALO DE 6TA EL INTERVALO DE 7MA
 CADENCIA

CONSONANCIAS
PERFECTAS

6TA 7MA 6TA

REPOSO
CONSONANCIA DISONANCIA CONSONANCIA
DE LA CADENCIA
 AHORA BIEN

¿CÓMO LLEGARON A LA CONSTRUCCIÓN

DE DICHA CADENCIA?

DEBEMOS RECORDAR SIEMPRE

QUE EL MÚSICO DEL RENACIMIENTO UTILIZA

LA TÉCNICA DEL CONTRAPUNTO PARA SUS COMPOSICIONES

NO PIENSA LOS SONIDOS COMO UN CONJUNTO (PROPIO DE LA ARMONÍA FUNCIONAL)

ES DECIR
SINO QUE PIENSA A CADA VOZ COMO INDEPENDIENTE
 POR LO TANTO

LAS VOCES DEBEN ESTAR MUY BIEN CONDUCIDAS

LO QUE HACE QUE CUALQUIER TIPO DE DISONANCIA

QUE ATAQUE SOBRE UNA PULSACIÓN FUERTE

DEBA ESTAR PREPARADA

 ES DECIR

NO PUEDE EL CONTRAPUNTO DESEMBOCAR

SOBRE UNA DISONANCIA

SIN UNA PREPARACIÓN PREVIA

ESTO SIGNIFICARÍA
UNA “DEFECTUOSA” CONDUCCIÓN DE LAS VOCES
 POR LO QUE

ANALIZANDO LA CADENCIA

PODEMOS VER CÓMO LA DISONANCIA DE 7MA

CONSTITUYE UN RETARDO DE LA
NOTA DEL “ACORDE” ANTERIOR
 RETARDO DE 7MA

PREPARACIÓN
RETARDO

6TA 7MA
 EL EFECTO DEL RETARDO AL OÍDO

ES LA DE UNA TENSIÓN QUE BUSCA RESOLVER

ESTA RESOLUCIÓN SE DA
EN EL SIGUIENTE ACORDE
RETARDO DE 7MA Y RESOLUCIÓN

PREPARACIÓN
RETARDO RESOLUCIÓN

6TA 7MA 6TA

 PUEDE NOTARSE CLARAMENTE

CÓMO ESTA PREPARACIÓN – RETARDO - RESOLUCIÓN

ANTICIPA

LAS RELACIONES DE TENSIÓN Y REPOSO

MUY PROPIAS DEL PERIODO TONAL
 SIN EMBARGO

AÚN NOS FALTA EXPLICAR EL ÚLTIMO “ACORDE”

EL ACORDE DE REPOSO
FINAL

AL QUE TAMBIÉN TIENEN QUE LLEGAR SEGÚN LAS REGLAS CONTRPUNTÍSTICAS

POR CONDUCCIÓN DE LAS VOCES
 SI PRESTAMOS ATENCIÓN

LA RESOLUCIÓN DEL RETARDO DE 7MA

ES EXACTAMENTE LA MISMA NOTA

QUE SE PRESENTA COMO SENSIBLE

Y BUSCA RESOLVER SOBRE LA FUNDAMENTAL DEL MODO
 RESOLUCIÓN Y SENSIBLE

PREPARACIÓN
RETARDO RESOLUCIÓN

SEMITONO

SENSIBLE DE LA
FUNDAMENTAL

6TA 7MA 8VA

6TA
 POR LO QUE

LA MISMA RESOLUCIÓN DEL RETARDO

SE CONVIERTE AUTOMÁTICAMENTE
EN SENSIBLE DE LA FUNDAMENAL

ES AQUÍ DONDE ENCONTRAMOS POR VEZ PRIMERA

LO QUE A POSTERIORI SERÁ LA SENSIBLE TONAL

 ¿QUÉ ES LO QUE NOS DICE TODO
ESTO?

QUE EL RENACENTISTA
PARA PODER LLEGAR A OBTENER UNA SENSIBLE
QUE BUSQUE REPOSAR SOBRE LA FUNDAMENTAL

TUVO QUE HACER UN LARGO RECORRIDO

A TRAVÉS DE LA CONDUCCIÓN DE LAS VOCES

PORQUE AÚN NO CONCIBE UNA DISONANCIA EJECUTADA SIN

NINGÚN TIPO DE PREPARACIÓN PREVIA
 CADENCIA CON RETARDO

PREPARACIÓN
RETARDO RESOLUCIÓN

SEMITONO

SENSIBLE DE LA
FUNDAMENTAL

6TA 7MA 8VA

6TA

IMPLICA UNA PREPARACIÓN MUY ELABORADA

PARA PODER LLEGAR A LA SENSIBLE
 SERÁ EN LOS PERIODOS
POSTERIORES
QUE SE COMENZARÁ A TRABAJAR

CON DISONANCIAS SIN PREPARACIÓN

COMO NOTAS DENTRO DE UN ACORDE

DURANTE LA ERA DE LA CONSOLIDACIÓN DE LA MÚSICA TONAL

 NO DEBEMOS OLVIDAR

QUE ESTE MISMO PROCESO

OCURRE EN TODOS LOS MODOS GREGORIANOS

POR LO QUE DEBEMOS RASTREAR QUÉ SUCEDE

EN CADA UNO
CADENCIA CON RETARDO EN LOS 6 MODOS GREGORIANOS
JÓNICO DÓRICO
SEMITONO TONO

FRIGIO LIDIO

TONO SEMITONO

MIXOLIDIO EÓLICO

TONO TONO
 COMO PUEDE OBSERVARSE

EN LA MAYORÍA DE LOS MODOS

CON EXCEPCIÓN DEL JÓNICO Y EL LIDIO

NO HAY UN SEMITONO QUE BUSQUE RESOLVER

EN LA FUNDAMENTAL

POR LO TANTO CARECE DE TENSIÓN

CADENCIA CON RETARDO EN LOS 6 MODOS GREGORIANOS
JÓNICO DÓRICO
SEMITONO TONO

FRIGIO LIDIO

TONO SEMITONO

MIXOLIDIO EÓLICO

TONO TONO
 POR LO QUE

PARA SOLUCIONAR ESTA CARENCIA DE TENSIÓN

LOS RENACENTISTAS APELARON A

COLOCAR ALTERACIONES ACCIDENTALES

EN LAS SENSIBLES

PARA ASÍ LOGRAR LA TENSIÓN QUE BUSQUE REPOSAR

SOBRE LA FUNDAMENTAL
CADENCIA CON RETARDO EN LOS 6 MODOS GREGORIANOS
JÓNICO DÓRICO
SEMITONO SEMITONO

FRIGIO LIDIO

TONO SEMITONO

MIXOLIDIO EÓLICO

SEMITONO
SEMITONO
 DE ESTA MANERA

SOLUCIONARON LA FALTA DE TENSIÓN EN LOS ACORDES

Y DE NUESTRA PARTE

LOGRAMOS ENTREVER UN ANTECEDENTE

DE LO QUE SERÁ EL AGREGADO DE ALTERACIONES

PARA QUE FUNCIONEN COMO TENSIÓN QUE REPOSE
SOBRE LA TONALIDAD
 ES DECIR

PODEMOS VER UN ANTECEDENTE

DE LO QUE POSTERIORMENTE SERÁ

EL ORIGEN DEL ENLACE DE TONALIDADES

CON EL AGREGADO DE ALTERACIONES
QUE SERÁN PROPIAS

ARMADURA DE CLAVE
 SIN EMBARGO

HAY UN MODO QUE DEJARON SIN ALTERAR

LA 7MA

EL MODO FRIGIO
CADENCIA CON RETARDO EN LOS 6 MODOS GREGORIANOS
JÓNICO DÓRICO
SEMITONO SEMITONO

FRIGIO LIDIO

TONO SEMITONO

MIXOLIDIO EÓLICO

SEMITONO
SEMITONO
 ¿POR QUÉ?

PORQUE ASÍ COMO OCURRÍA EN

LA CADENCIA PLAGAL

LA AUSENCIA DE UN SEMITONO EN EL LUGAR DESEADO

ES REEMPLAZADA POR LA PRESENCIA DE UN SEMITONO
DENTRO DEL MISMO ACORDE

FRIGIO

TONO

SEMITONO
COSA QUE SÓLO OCURRE EN ESTE
MODO

YA QUE EN LOS DEMÁS

HABÍA UN TONO ENTERO EN AMBOS

EXTREMOS DEL “ACORDE”

LO QUE HACÍA QUE NECESARIAMENTE DEBIERA

ALTERAR ACCIDENTALMENTE LA SENSIBLE
CADENCIA CON RETARDO EN LOS 6 MODOS GREGORIANOS
JÓNICO DÓRICO
SEMITONO SEMITONO

TONO TONO

FRIGIO LIDIO

TONO SEMITONO

SEMITONO TONO

MIXOLIDIO EÓLICO

SEMITONO
SEMITONO

TONO
TONO
 ESTE HECHO ACONTECIDO

EN EL MODO FRIGIO

JUSTO CON LO EXPUESTO ANTERIORMENTE

EN LA CLASE “CADENCIA PLAGAL”

NOS DA UNA RESPUESTA ACERCA

DE LO QUE LOS RENACENTISTAS

CONSIERABAN COMO TENSIÓN DENTRO DE UN ACORDE

 EVIDENTEMENTE

PARA ELLOS

LA TENSIÓN DENTRO DE UN ACORDE

SIGNIFICABA QUE ÉSTE TUVIERA 1 SOLO SEMITONO

Y CON ESTO BASTABA Y SOBRABA PARA

CIERTA SATISFACCIÓN CON RESPECTO A LA ESTÉTICA COMPOSITIVA
YA QUE NO DEBEMOS PERDER DE
VISTA

QUE LOS RENACENTISTAS

TRABAJABAN CON MODOS GREGORIANOS

POR LO TANTO

EL USO DE MUCHAS TENSIONES HARÍA

QUE SE PIERDA LA SONORIDAD PROPIA DEL MODO
 ES POR ELLO QUE PODEMOS DECIR
QUE

SI EN EL RENACIMIENTO NO USABAN MÁS DE 2 SEMITONOS

EN SIMULTÁNEO DENTRO DE UN ACORDE

FUE PORQUE LOS MÚSICOS DE AQUELLA ÉPOCA

NO ESTABA INTERESADOS EN ESTE TIPO DE SONORIDAD
 SERÁ A COMIENZOS DEL BARROCO
TEMPRANO

EN QUE PODREMOS VER DENTRO DE LAS COMPOSICIONES

EL USO DE UN ACORDE QUE 7MA

QUE LLEVE EN SÍ MISMO LAS SENSIBLE MODAL Y TONAL

Y ES AQUÍ QUE PODREMOS HABLAR SIN PROBLEMA

DE TONALIDAD