République Algérienne Démocratique et Populaire

Ministère de l’Enseignement Supérieur et de la Recherche Scientifique

UNIVERSITÉ ABOU BEKR BELKAID DE TLEMCEN

FACULTÉ DE TECHNOLOGIE
DÉPARTEMENT D’ARCHITECTURE

MÉMOIRE DE MASTER EN ARCHITECTURE

OPTION : Architecture et technologie

Le Thème : la culture
Le projet : centre des arts et du spectacle

Soutenue le 12 juin 2016 devant le jury :

Président : S.BABA AHMED MA(A) UABT.Tlemcen

Examinateur : M.BENAMMAR MA (B) UABT.Tlemcen
Examinateur : M.AZZOUZ Architecte UABT.Tlemcen
Encadreur : HADJ BABA AHMED MA (B) UABT.Tlemcen

Présenté par : Soufyane ROSTANE

Nouh BENYAHIA

Ce mémoire ne comporte pas les corrections apportées par le jury

Année académique: 2015-2016

 Remercîments :

Au terme de ce modeste travail

Nous tiendrons à adresser nos vifs remerciements à:
Tout d'abord notre seigneur Dieu "ALLAH" de nous avoir donné la force et la volonté pour
arriver jusque-là.

A nos parents, nos frères et nos sœurs

Qui nous ont fourni une aide décisive durant ces longues années en ARCHITECTURE;
sans leur soutien et encouragement nous ne serions jamais arrivées à ce point-là.

Et. Nous adressons nos profonde gratitudes à :

Mr. BABA HAMED .H

Notre respectueux encadreur,

Nous avons pu profiter de ses connaissances, ses orientations, de ses précieux conseils, du
soutien moral et intellectuel qu'ils nous apporté, et apprécier leurs constante disponibilités
et leurs grande qualité humaine.

Nos vifs remerciements vont également aux membres du jury :

Mr Baba Ahmed, Mme Ben Ammar, Mr Azouz pour l’intérêt qu’ils ont porté à notre
recherche en acceptant d’examiner notre travail

Enfin,
La manière dont nous avons construit notre projet a aussi été alimentée par des amis qui
ont pu nous apporter leurs regard et leurs sensibilité, nous remercions également moments
de faire des choix avec qui nous avons beaucoup échangé sur nos projets respectifs. . Merci
Chakib, Bedroo, Zaki, Walid, Adil, Hichem, Younes, Amine ,Fouad, Ghouti,
,Moussa,Mohammed,Ha9ou,Ka3k,Hami pour son soutien moral Un grand merci en
particulier à Amine Dimiss

Nos remerciements vont à toute personne ayant contribué à

L’élaboration de ce travail.
Merci à tous ceux qui nous ont profondément soutenu tout au long de cette année et à tout
ceux qui nous ‘ont permis de progresser dans l’architecture durant notre cursus.
Dédicace :

Je dédie ce modeste travail:

A mes très chers parents

Pour leur patience, leur soutien, leurs sacrifices, et leur encouragement
Pour ceux qui m'ont entouré pour que rien n'entrave le déroulement de mes études. Pour

Vous "Papa et Maman"

Ce que je vous dédie est incomparable devant vos sacrifices...Et j'espère être toujours à la
hauteur de vos espérances.

Je le dédie aussi à ma petite sœur Manel que j’aime tant.

Je Le dédie a Chakib et Yasser qui ont été toujours été à mes coté tout au long de ce
cursus.

Je le dédie a toute ma grande famille surtout à ma grand-mère Mami mes oncle Fethi
Rachid et Ghouti ,mes cousins et cousines :Krimou ;Rayane ;Hakim,Walid ,Mehdi
;Wissem ,razia ; Chahinez,Rachida .Sans oublier mes tentes Ikram et Ibtissem pour leur
grand soutien .

Une dédicace spéciale pour Ma grand-mère llahyerhamha

Enfin je dédie mon travail à tous mes amis qui on était toujours la a mes coté :Amine
,Amine ;Hichem ,Ghouti ,Nadjib
,Bedrooo,sofianes,Ha9o,Reda,Merouane,Mounir,Zaki,Walid,Adil.

Je le dédie à tous ceux qui m’ont donné leur moindre coup de pouce pour réussir ce
travail...

3
Dédicace :

Je dédie ce modeste travail:

A mes très chers parents

Pour leur patience, leur soutien, leurs sacrifices, et leur encouragement

Pour ceux qui m'ont entourée pour que rien n'entrave le déroulement de mes études. Pour

Vous "Papa lahyarhmo et Maman"

Ce que je vous dédie est incomparable devant vos sacrifices...Et j'espère être toujours à la
hauteur de vos espérances.

Je le dédie aussi à ma petite sœur rayhana que j’aime tant.

Je Le dédie a amine et Zakaria qui ont été toujours été à mes coté tout au long de ce
cursus.

Je le dédie a toute ma grande famille surtout à ma grand-mère Mati et m grand-père mes

oncle mouhamed Abdallah et khaled , tassisss ,karima malika zineb mes cousins et
cousines .Sans oublier abd esslem et yacine lahcen sidehmed mounir nasro pour leur
grand soutien .

Une dédicace spéciale pour mon père lah yarhmo .

4
Résumé :

Notre travail de recherche est élaboré sur une méthodologie bien défini qui a pour but de

créer un lieu d’expression et d’échange artistique du spectacle, l’encouragement aux arts de

la scène à travers la formation et aux divertissements culturels en permettant aux

différentes classes sociales d’accéder à la scène et de participer à l’initiative culturelle .

Notre travail s’est penché pour le théâtre (Opéra), Cinéma ; La musique, la formation ; le

loisir, et l’échange tout en intégrant les innovations et les tendances technologiques offrant

des condition idéales de confort ,de visibilité ,de sécurité et d’acoustique .

La technologie a permis d’avoir une structure spéciale qui s’adapte parfaitement a notre

projet et aide dans la correction acoustique .Elle permet aussi d’attirer la nouvelle

génération et de la faire entrer dans le milieu artistique de la scène .

5
 ‫مهخض ‪:‬‬

‫ذم ذطُيز أتذاثىا عهى مىٍجيح َاضذح انمعانم َانري ذٍذف إنى إوشاء مكان انرعثيز َ انرثادل انفىي نهمعزع ‪،‬‬
‫َذشجيع انفىُن مه خالل انرذرية َ انرزفيً انثقافي مه خالل انسماح مخرهفح انطثقاخ االجرماعيح مه انُطُل‬
‫انى مكان انذادز َ ذشارك في ٌذي انمثادرج انثقافيح ‪.‬‬

‫َقذ تذا عمهىا نهمسزح ( أَتزا) ‪ ،‬سيىما ‪ ،‬ذذرية انمُسيقى ‪ .‬أَقاخ انفزاغ‪َ ،‬ذثادل في ديه ذرضمه االتركاراخ‬
‫َ االذجاٌاخ انركىُنُجيح ‪َ ،‬ذُفيز انظزَف انمثانيح نهزادح ‪َ ،‬انزؤيح َاألمه َ انظُذياخ ‪.‬‬
‫َقذ سمذد انركىُنُجيا أن يكُن نٍا ٌيكم خاص يىاسة ذماما في مشزَعىا َ مساعذج في ذظذيخ انظُذيح ‪.‬‬
‫ٌَُ يساعذ أيضا عهى جذب انجيم انجذيذ َ جهة في انسادح انفىيح‪.‬‬

‫‪6‬‬
 Sommaire :

Introduction Générale ………………………………………………………..14

 Introduction ……………………………………… …………………...14

 Problématique………………………………………………………….15
 Objectifs……………………………………………………………….15
 Structure du mémoire………………………………………………….16

Chapitre 1 : Approche thématique

A-choix du thème : la culture ……………………………………… …………..18

A1-introduction au thème………………………………………………… 18

A2-motivation du choix du thème………………………………………18

A3-l’objectif du choix du thème……………………………………18

1-concepts et généralité………………………………………………………….19

1.1-définition de la culture…………………………………………………..19

1.2 -Les champs culturels et artistiques………………………………..20

2 -Les équipements culturels……………………………………………………..20

2.1- Définition d’un équipement culturel……………………………………..20

2.2-Le théâtre et le cinéma…………………………………………………21

2.3-Le but de l’équipement culturel…………………………………….21

2.4-Classification des équipements culturels……………………..22

3-La culture dans la ville………………………………………………………….23

4- La culture en Algérie………………………………………………………….23

4.1-Politique algérienne matière de la culture………………………………24

4.2-La promotion des arts………………………………………………24

4.3-Valorisation du patrimoine culturel…………………………….24

7
 4.4-Formation artistique…………………………………………24

5-Présentation de la ville d'Oran……………………………………………………25

5.1- Toponymie……………………………………………………………...26

5.2-Situation………………………………………………………… …26

5.3-Délimitation de la ville d'Oran……………………………...26

5.4-Historique……………………………………………………………27

5.5-Les grandes étapes de la gestion urbaine de La ville de 1831 à nos jours…28

5.6.1- Topographie……………………………………………… .28

5.6.2-Le Climat…………………………………………………...29
5.6.3-Données sociodémographiques……………………………..29
5.6.4-Tracé urbain………………………………………………...29
5.6.5- Consommation du sol de l'agglomération d'Oran par type...29
d'occupation
5.6.6-L ‘état de fait des équipements d’Oran……………..30
5.7-Potentialité d’Oran……………………………...30
5.7.1-Les potentialités naturelles……………………30
5.7.2-Potentialités économiques…………………….31
5.7.3-L’économie de la wilaya……………………...31
5.7.4-Potentialité touristique et culturelles………….31

5.8-Les infrastructures culturelles…………….32

5.9-Richesse patrimoniale…………………36

5.9.1-Musique……………………………..36
5.9.2-Littérature…………………………...36
5.9.3-théâtre………………………………..36

5.10-Constats……………………...37

6-Choix de l’équipement……………………………………………………………37

6.1-L’objectif du choix………………………………………………………..38

6.2- Concept et définition……………………………………………….38

6.3- centre des arts et du spectacle………………………………...38

6.3.1- Qu’est-ce qu’un centre des arts et du spectacle ?...................38

6.3.2- à qui s’adresse-t-il ?………………………………………...38
6.3.3-ou trouve-t-on centre des arts et du spectacle ?........................39
6.3.4-comment fonction-t-il ?............................................................39
8
 6.3.5-pourquoi ce centre des arts et du spectacle…………………...39

6.4-L’art……………………………………………………...39

6.4.1.- L’art ?qu’est-ce que c’est?...........................................40

6.4.2-Les différentes formes d’art…………………………...40
6.4.3- Centre des arts et du spectacle………………………..40
6.4.4-L’opéra………………………………………………...40
6.4.5-Le théâtre………………………………………………40
6.4.6-La musique…………………………………………….41
6.4.7-Cinéma………………………………………………...41

7. les nouvelles technologies ………………………………………………………...42

7. 1.1-Le développement durable …………………………………………43

7.1.2 -l’architecture organique……………………………………………...43
7.1.3- L’architecture écologique……………………………………………43
7.1.4-L’architecture bioclimatique ………………………………………...43

7.2-démarche HQE …………………………………………………….44

7.2.1-Éco construction : les matériaux écologiques……………………44

7.2.2-Eco gestion……………………………………………………….50
7.2.3-Le confort………………………………………………………...53
7.2.4-nouvelles structures et systèmes constructifs…………………...67

Chapitre 2 : Approche Programmatique et Projection Architectural…………..71

A-Approche Programmatique :………………………………………………………72

1-Definition du programme………………………………………………………….72

1.1-Définition du dictionnaire Larousse……………………………………..72

2-Les recommandations du P.O.S……………………………………………………72

3-L’échelle d’appartenance et la capacité d’accueil………………………………….72

3.1- Théâtre (Opéra)…………………………………………………………..73

3.2- Cinéma ……………………………………………………………..73

4- Type d’usagers …………………………………………………………………...74

9
5- Identification des différentes fonctions…………………………………………...75

5.1- Les fonctions principales……………………………………………75

5.1.1- Fonction d’accueil………………………………………………….75

5.1.2- Fonction d’accueil………………………………………………….75
5.1.3- Animation et exposition……………………………………………75
5.1.4- Fonction de formation et d’enseignement………………………….75
5.1.5- Documentation et recherche………………………………………..75
5.1.6- Les fonctions secondaires…………………………………………..75

5.2- Organigramme Fonctionnel …………………………………...76

5.3-Programme de base ……………………………………...77
5.4- Programme Surfacique………………..78

6- Les exigences fonctionnelles et dimensionnelles…………………………………82

6.1-Opéra /théâtre ……………………………………………………...82

6.1.1- La taille de la salle………………………………………………..82

6.1.2- volume de la salle…………………………………………………82
6.1.3-Conditions de vision………………………………………………82
6.1.4-Issues……………………………………………………………...83
6.1.5- Parkings…………………………………………………………..83
6.1.6- Encombrement……………………………………………………83
6.1.7- Cabines de régie…………………………………………………..83

6.2-Cinéma ……………………………………………………84

6.2.1- la salle…………………………………………………...84
6.2.2- Echappée visuelle……………………………………….84
6.2.3- Cabine de projection…………………………………….85
7- scènes………………………………………………………………..85
7.1-Scéne entière………………………………………………..85
7.2-Petite scène…………………………………………………85
7.3-Surface de scène…………………………………………….86
7.4-Surface annexe……………………………………………..86

B-Projection Architecturale ………………………………………………………...87

1-choix du site……………………………………………………………………….87

1.1-Présentation des sites…………………………………………………………87

1.2-analyse comparative des sites…………………………………………….89

1.3-analyse du site d’intervention………………………………………….90

10
 1.3.1 – situation…………………………………………………………….90
1.3.2-accéssibilité…………………………………………………………..92
1.3.3-flux de circulation…………………………………………………....92
1.3.4-l’état actuel du site…………………………………………………...93
1.3.5-topographie et dimension du terrain…………………………………94
1.3.6- la fonction urbaine…………………………………………………..95
1.3.7- État des hauteurs…………………………………………………….95
1.3.8- le cachet architectural………..………………………………………96

Conclusion……………………………………………………………………….96

2-Genése……………………………………………………………………………..97

2.1-Principe d’implantation………………………………………………………97

2.1.1-Les axes et lignes de composition…………………………………………..97

2.2-Implantation Du Bâti……………………………………………………98

2.3-Principe de composition……………………………………………99

2.4-Recherche stylistique et sources d'inspiration………………..100

Conclusion………………………………………………………………………….105

Chapitre 03 : Technique………………………………………………………….106

1-Le choix de la structure………………………………………………………….107

2-Gros œuvres……………………………………………………………………..108

2.1-Les critères influant le choix d’une fondation sont.. ………………………110

2.2-super structure…………………………………………………………..111

2.2.1-Mur de soutènement…………………………………………………..111
2.2.2-Les poteaux …………………………………………………………..111
2.2.3- Poutres en treillis .. …………………………………………………..112

2.3-Les différents types de planchers…………………………………113

2.3.1- Plancher nervuré……………………………………………….113

2.4- les Couvertures……………………………………………115

2.4.1- Structure tridimensionnelle……………………………...115

11
 2.5-Matériaux de Revêtement………………………...116

2.6-Les joints

2.6.1-Les joins de rupture……………………….117

2.6.2-Les joins de dilatation…………………….117
2.6.3-Les couvres joints………………………...117
2.6.4-Couvre joint des planchers……………….117
2.6.5-Couvre joint dans les murs……………….117
2.6.6- Couvre joint des toitures…………………118

3- Le second œuvre…………………………………………………………………118

3-1- Les cloisons intérieures………………………………………………...118

3.1.1-Cloisons en Placoplatre………………………………………………118
3.1.2-Cloisons en maçonnerie………………………………………………118

3.2-Les faux plafonds……………………………………………….118

3.2.1-Faux plafond en Placoplatre KNAUF………………………...118

3.2.2-Ossature métallique……………………………………………118

3.3-Les cloisons extérieures………………………………...119

3.3.1- Isolation phonique et thermique……………………..119

4- Corps d’état secondaire………………………………………………………….120

4.1- Energie électrique …………………………………………………………120

4.2- Alimentation en eau..………………………………………………….120

4.3-climatisation et chauffage…………………………………………120

4.4-La protection incendie………………………………………121

4.5-L’Eclairage……………………………………………121

4.5.1-Eclairage zénithal……………………………………121
4.5.2-Eclairage latéral……………………………………...121
4.5.3-Eclairage artificiel…………………………………...121
4.5.4-Gestion de l’éclairage

12
 4.6-Intérieur des salles de cinéma ………………122

4.6.1Revêtement mur salle de cinéma………………….123

4.6.2-Utilisation revêtement de sol salle de cinéma……123
4.6.3-Vers un son 3D…………………………………...124
4.6.4-Type de projecteur par salle……………………...125
4.6.5-Type d’écran……………………………………..125

4.7-la maitrise du confort acoustique au niveau du projet…..126

4.7.1-le principe de l’isolation acoustique…………….126

4.7.2-Principe de la correction Acoustique……………128

5- Techniques du théâtre……………………………………………………………130

5.1-Déplacement de décor Rotatif et par translation…………………………130

5.2-Le Châssis……………………………………………………………130

6-Traitement des façades…………………………………………………………..131

6.1-traitement de surface…………………………………………………….131

7-Plan de repérage………………………………………………………………….132

Conclusion…………………………………………………………………………..132

-Conclusion Générale……………………………………………………………...133

-Table des illustrations……………………………………………………………………………………………………….134

-Bibliographie………………………………………………………………………………………………………..141

13
 Introduction générale

« La Technologie n’est pas pour moi une fin mais le moyen d’atteindre des objectifs »
Norman FOSTER

Aujourd'hui on assiste à une révolution technologique dans le monde induite par plusieurs
moyens qui ont bouleversé ces dernières années notre mode de vie. Notre expression architecturale
fera en sorte que la culture soit conçue et entendue à l’aide des nouvelles technologies pour
satisfaire toutes les générations et attirer toutes sortes de publiques, ainsi faire renaitre la culture
dans le moment présent à l’aide des technologies révolutionnaires.

La culture est un concept de communication, d’emprunt et d’échange entre gens et entre

génération, la technologie favorise ces principes la et aide a avoir une transmission optimale.

La Technologie et la culture sont naturellement interdépendantes, ce qui exige entre elles

des rapports essentiellement authentiques puisqu’ils ont pour raison d’être de satisfaire les besoins
immédiats et particuliers de l’homme.

En suivant cette logique nous allons injecter un équipement approprié à ceci, qui va
englober : le théâtre, La danse, La musique, le cinéma et les différents arts de la scènes en
intégrant les nouvelles technologies bien sûr.

Un lieu approprié : « Un centre des arts et du spectacle »

destiné au large public permettant la récupération de la culture
de la ville et la familiarisation avec les nouveaux modes de
communication, d’animation, des lieux de son et d’image, des
nouvelles générations d’équipement qui intègre loisir et
formation, culture et enseignement, nouvelle technologie parait
la solution la plus évidente.

14
 Problématique :

Les villes aujourd’hui y compris les villes algériennes s’affichent, se présentent, se mettent en
scène, elles cherchent de plus en plus à se singulariser pour se placer dans la compétition
économique nationale et bientôt européenne. Cette volonté de sortir de l’anonymat se manifeste
par des opérations de fabrication d’image, on peut parler aussi de stratégie d’image : les villes
multiplient les occasions d’apparaître sur la scène médiatique et souvent c’est à travers La
technologie.
Mais L’importance d’une ville ou d’une population tient, en grande partie, à l’aménagement
culturel de son territoire qui s’exprime par, l’architecture et la technologie .
-Si l’architecture est une expression de la culture, quelle architecture serait capable
D’exprimer au mieux une culture dans une région donnée?

-Quels seraient aussi les technologies et les matériaux qui rempliraient au mieux ce rôle ?
-Quelle conception pourrait au mieux favoriser la nouvelle technologie ?
-Comment lier la culture et Technologie ?
-Comment Ce théâtre pourrait attirer et éblouir les gens à travers la culture ?

Hypothèses :

-La Technologie et la culture sont des alliés qui contribuent à l’épanouissement de

l’art.
-La Technologie est une solution aux problème de conception liées à la culture .

Objectifs :
- Allier technique et architecture pour la transmission de la culture.

- Concevoir de nouveaux équipements captivant capable de transmettre et de

promouvoir la culture a la nouvelle génération.

- Réconcilier le public algérien avec sa culture d’autrefois.

-Contribuer à la préservation, à la transmission, et à la promotion de la culture

Algérienne qui constitue une composante essentielle de l’identité nationale.

-L’ouverture de nouveaux espaces de création et de consommation culturels et

l’encouragement du développement des arts de la scène.

- l’intégration des innovations technologiques récentes.

15
 Structure Du Mémoire

Notre travail se développe autour de cinq grandes étapes :

Une Approche Thématique :

Elle permettra une meilleure connaissance du thème, le choix de l’équipement et l’étude
des exemples en tirant des recommandations qui permettront de cerner toutes les exigences liées au
projet.
Dans ce chapitre on va identifier aussi les différents concepts techniques et théoriques liés à notre
Option : « architecture et nouvelle technologie »

Une Approche Programmatique et Projection Architecturale :

Elle comportera la programmation quantitative qui définir le programme spécifique des
espaces, et la programmation qualitative qui décrit les besoins, et les exigences de conception de
certains espaces.

Elle Permettra aussi de combiner toutes les données des étapes précédentes plus l’analyse
du site pour la formulation du projet dans son aspect formel et fonctionnel.

Une Approche Technique :

On traitera l’aspect technique du projet en étudiant le système constructif et les corps
d’état secondaires.

16
Chapitre 01 : Approche Thématique
A. choix du thème : la culture

L’Evier des civilisons. Ciment des sociétés. Symbole de puissance des nations.

La culture est un fondement central de l’Etat qui veille à sa protection, à sa

Valorisation et sa promotion.

A.1- Introduction au thème :

Un des indicateurs du niveau de développement d’une nation est sa richesse culturelle.

Le développement d’un pays dépend au premier lieu du progrès culturel car c’est l’essor
de toute évolution sociale économique scientifique et technologique ….etc.

A.2-Motivation du choix du thème :

- La culture est porteuse de sens, d’identité, De valeurs et d’enracinement.

- Les artistes, les écrivains ainsi que l’ensemble des forces de création constituent une source
reconnue du progrès pour le pays.
- La culture est un bien commun à tous les citoyens Algériens.

A.3- L’objectif du choix du thème :

- l’ouverture de nouveaux espaces de création et d’échange culturels et artistiques

- la modernisation de l’outil de production et la généralisation de l’accès aux produits culturels
-Offrir à tout le monde la possibilité de se cultiver
-L’affirmation d’identité culturelle Algérienne et favoriser le développement sous toutes ces
formes.

18
 1-Concepts et généralité :

-la culture est un antidote à la violence, car elle nous invite à la compréhension d'autrui et
féconde la tolérance, en nous incitant à partir à la rencontre d'autres imaginaires et d'autres
cultures.

Figure 1 :Culture

1.1-Définition de la culture :
La Culture est un concept très difficile à appréhender et à cerner et cela est dû à
l’intérêt porté à ce concept depuis toujours. Les définitions sont innombrables ce qui laisse le
chercheur un peu perplexe.
Compte tenu de la difficulté donc à définir ce mot, nous avons tenté de le comprendre à
travers quelques définitions qui nous ont semblés les plus claires et les plus en rapport avec un
projet architectural tel que le nôtre.
La culture englobe la connaissance, la croyance, l’art et les mœurs, les
coutumes et tous les autres talents acquis par société, c’est l’ensemble des connaissances
acquises qui structure la vie en société.
La culture est une doctrine du comportement d’un peuple dans toute sa diversité et sa
gamme sociale, elle est l’ouverture au monde et sur les autres hommes. C’est le
développement de certaines facultés de l’esprit des exercices intellectuels appropriés.
L’ensemble des connaissances acquises c’est aussi l’ensemble des aspects intellectuels
artistiques d’une civilisation.1

Selon la rousse : << la culture est l’ensemble des structures sociales, religieuses ...des
Manifestations intellectuelles, artistique … qui caractérisent une société >>.

1
TYLOR, Edouard « primitive culture » 1871, dans C. VERDURE, Op.cit.
19
 1.2-Les champs culturels et artistiques
Les projets développés à destination des personnes placées sous-main de justice et des mineurs
sous protection judiciaire relèvent de tous les champs culturels et artistiques. Les services
déconcentrés du ministère de la Culture et de la Communication et ceux du ministère de la
Justice et des Libertés assistent les directeurs d’établissements pour mettre en place,
développer et formaliser des partenariats, dans le but de garantir une offre de qualité adaptée,
diversifiée et pérenne. Ils s’assurent que cette offre réponde aux besoins des bénéficiaires et
veillent à concevoir une évaluation pour chaque projet et action. Les activités culturelles et
artistiques développées avec Ce champ culturel se traduit généralement par des activités qui se
référent aux différents modes d’expressions artistiques et culturelles, elles concernent
généralement les domaines du patrimoine architectural, des arts plastiques, du livre et de la
lecture, du spectacle vivant (Théâtre, musique, danse) …, et s’élargissent également sur des
activités situés dans D’autres secteurs comme l’artisanat ainsi que le dictent certains pays.

2.1-Définition d’un équipement culturel

un équipement collectif public ou privé destiné à l'animation culturelle, dans lequel se mêlent
les dimensions d'éducation et de loisirs
on a assisté au cours du XX° siècle à une évolution de l’architecture, principalement grâce aux
nouvelles technologies.
Cet art d’auteur ne connaît plus de limites, si ce n’est celle du budget ; il parvient à
concrétiser les rêves les plus fous des clients et des concepteurs. Les plus connus de ses
représentants sont devenus des célébrités, des idoles, des symboles de la création pure.
Pour réaliser leurs cités du futur, les administrations ont eu recours à ces figures
emblématiques, associées à un souci de qualité architecturale et porteuse d’un renom
prestigieux. Ces dernières années ont ainsi vu sortir de terre de nombreux équipements
culturels qui, pour la plus part, sont devenus des sites incontournables, des pôles d’attraction
extrêmement fréquentés.
-Type des équipements culturels :
Centre culturel ;Complexe culturel ;Palais de congrès ;Maison de
jeunes ;Musée ;Théâtre ;Cinéma ;Opéra ,Maison de culture ;Bibliothèque ;Ecole de formation
artistique ;Cité d’art ,Maison d’art ; centre d’art

Figure 2 Complexe Culturel Figure 3 Bibliotheque

20
2.2–LE THEATRE ET LE CINEMA:

Le théâtre peut revêtir la forme d’une cérémonie sacrée ou d’un simple loisir; ce peut
être un spectacle classique en trois actes ou un happening improvisé; les acteurs peuvent se
produire soit sur une scène soit mêlés au public, le cinéma se passe de la présence physique
des installations de scènes et des acteurs, les films projetés étant des bobines
photomagnétiques. Cependant ces lieux ne varient pas énormément car, en définitive, la
gageure reste toujours la même : rendre visible un petit nombre d’acteurs pour un grand
nombre de spectateurs. Par contre, ce qui a changé, ce qui varie à chaque projet, c’est la
manière dont cet espace isolé est relié au reste du monde : l’aspect extérieur de l’édifice, la
manière d’accéder au hall d’entrée, les escaliers, et aussi les finitions, les couleurs, les
matériaux, les tissus et la décoration. C'est-à-dire tout ce qui existe avant que les acteurs
n’entrent en scène, que les lumières ne s’éteignent et que la musique ne retentisse.

Figure 4 Cinéma Théâtre Figure 5 Salle de spectacle

2.3-Le but de l’équipement culturel :

L’impact de l’équipement culturel dans un environnement c’est l’équilibre social et

mental que l’on peut le voir se développer en plusieurs points :

- Accroître l’animation culturelle.

- Enrichir esthétiquement la ville.
- Offrir des moyens d’expressions
- Eveiller la soif des connaissances
-Participer à la vie économique

2.4-Classification des équipements culturels:

La classification des équipements culturels est repose généralement sur les distinctions
suivantes :
- La taille. - La notoriété. - La fonction. - catégorie -l’échelle d’appartenance -la durée de
fréquentation - les activités
21
 a-Distinction par taille :

- Le critère du budget. - Le critère de la fréquentation annuelle. - Le critère des

surfaces.
b-Distinction par notoriété :
- La qualité des artistes reçus.- Les retombées médiatiques. - La part du public
international.
c - Distinction par fonction :
- La conservation. - La diffusion. - La création. - La formation culturelle

d- Distinction par catégorie :

Nous distinguant 4 catégories des équipements culturels :

Les équipements de l’animation culturelle :
Théâtre. Cinéma. Maison de culture.
 Les équipements de la culture publique :
Centre cultural. Bibliothèque.
Les équipements de publication et de l’information :
Salle d’exposition. Salle de documentation
Les équipements des beaux-arts et monuments historiques :
Musée. Artisanat.
e - Distinction l’échelle d’appartenance :
-Equipements locaux
-Equipements à fonction régionale ou nationale :
- les centres des recherches, le centre culturel scientifique, les centre de loisirs scientifiques….

f - Distinction la durée de fréquentation :

Des équipements d’accueil en plein temps.
Des équipements d’accueil quotidien.
Des équipements d’accueil occasionnels
g- Distinction les activités on trouve :

-Tous ce qui est touchent l’éducation et les activités littéraires : auditorium, centre de
recherche, bibliothèque…

-Tous ce qui est lié au divertissement et au spectacle : théâtre, cinéma, musée.

-Tous ce qui est touchent les activités socioculturelles.

22
3-la culture dans la ville :
La ville est un lieu, ou nous pouvons faire participer
le maximum de population à cette vie .La culture
est l’un des moyens qui fait animer la ville, elle peut
aussi participer au développement économique
d’une ville et apporter à sa population un bien être
et une meilleure vie.

4-La culture en Algérie :

Figure 6 :Théâtre plein air

L'Algérie a connu un nombre assez important de civilisations qui se sont succédé sur ses terres
depuis la préhistoire jusqu'au début de XIXe siècle.

En commençant par les berbères passant par les numidiens, les romains et les vandales et
arrivant à la civilisation arabo-islamique puis

la colonisation française. Ce qui a laissé à l'Algérie

un héritage culturel digne de considération.
34 Après l'indépendance, l'Algérie a lancé des
politiques dans le but de rechercher et de revaloriser
l'identité culturelle de l'Algérie surtout celle de
l'arabo-islamique et la transmission d'une image
claire et précise sur la culture algérienne au reste du
monde, par l'organisation des congrès, séminaires et
Figure 7 Caligraphie
festivals tant sur le territoire national que dans les autre
pays:
Festival panafricain d’Alger 1969, l'année de l'Algérie en France 2003, Alger capitale de la
culture arabe 2007, Tlemcen capitale de la culture islamique 2011, 8éme édition Festival du
Film Arabe à Oran 2015, Constantine capitale de la
culture arabe 2015

L’Algérie dispose d’un patrimoine culturel, d’une

richesse exceptionnelle mais malheureusement
dégradée actuellement.

Figure 8 Scène

23
L’Algérie avait lancé l’ambitieux programme de
développement en matière de centre culturel et de
loisirs et de rencontres. Ces infrastructures, étaient
loin de satisfaire son public particulièrement les
jeunes cherchent à participer activement au
développement du pays.

Pour cela il est important d’engager une réflexion

profonde sur ce type de projet, afin de répondre aux
besoins d’une communauté.
Figure 9 Mansourah
La création d’un centre d’animation culturelle et
scientifique permettra de subvenir au manque dans notre société, et cela donnera une
distraction au grand public ; créateurs, professionnels et étudiants.

4.1La politique algérienne en matière de la culture :

L’Algérie a mis en place une politique très promouvant en vers le développement de la culture
par un plan d’aménagement :

4.2-La promotion des arts :

Restauration des biens culturels et la rechercher archéologique.

Développement des pôles artistiques et culturels.
Réalisation et restructuration des musées à travers le territoire.
Promotions de recherche historique, préhistorique….

4.3-Valorisation du patrimoine culturel

L’objectifs était de localisé les ressources

patrimoniales matériel ou immatériel, de les
étudier, de les généraliser de façon a les
perpétrer.
4.4-Formation artistique
Les différentes formations artistiques.
Renforcement de l’infrastructure culturelle
par les diffèrent types d’intervention urbaines. Figure 10 Timgad

24
5-Présentation de la ville d'Oran :

 Oran, pôle industriel (Zone industrielle

d'Arzew, de Hassi Ameur etc...) et ville
universitaire (Université d'Oran, université
des sciences de la technologie, Faculté de
Médecine, etc.), elle est la deuxième plus
grande ville d’Algérie et l’une des plus
importantes du Maghreb.

 Oran «deuxième Paris » comme ces

potentialité variées: paysage naturel, Figure 11 Vue aérienne d’Oran
plaines, plateaux, patrimoine matériel et immatériel... avait
toujours attraction sur la population proche et lointaine.

 La variété de la culture à Oran était le

résultat de plusieurs périodes historiques
passant par cette ville

Ce choix est motivé pour plusieurs raisons

justificatives à savoir Les motivations :

1-La ville d’ORAN demeure la métropole de toute

la région de l'ouest algérien Figure 12 Délimitation d’Oran

2-La ville d’ORAN est un exemple particulier de la superposition de différents tissus selon
les civilisations, et d’autre part la pérennité de l’ancien et le nouveau tissu.
3-La ville d’ORAN se situe dans un site très riche de toutes ressources naturelles

- Oran surnommée « la radieuse » et El BAHIA, est la deuxième plus grande ville d’Algérie et
une des plus importantes du Maghreb. C'est une ville portuaire de la Méditerranée, la capitale
de l’ouest.

25
 5.1- Toponymie:

Il semblerait que le nom (WAHRAN) Oran en arabe Vient du mot arabe (WAHR) c'est –à-
dire lion et son duel (deux Wahrân), (deux lions).

5.2-Situation :

La ville d’Oran d’une superficie de 2128.5 km² ,

est une ville méditerranéenne, qui se situe à 432
Km à L'Ouest d'Alger. Elle est Limitée au Nord
par la méditerranée, à l’Ouest par Ain-
Temouchent, au sud par SidiBel-Abbès et
Mascara, et à l’Est par Mostaganem.

-Oran est située au fond d'une baie ouverte au

nord et dominée directement à l'ouest par la
montagne de l'Aïdour. L'agglomération s'étale
de part et d'autre du profond ravin de l'oued Rhi,
maintenant recouvert. Son nom signifie les deux
lions (Wahrân) en berbère. Il se réfère aux
Figure 13 Carte Algerie
lions qui vivaient un certain temps à la montagne des lions située à
quelques kilomètres de la ville.

5.3-Délimitation de la ville d'Oran:

Oran se trouve au bord de la rive sud du bassin méditerranéen ; elle se situe au nord-ouest de

l'Algérie, à 450 km à l'ouest de la capitale Alger. La wilaya d’Oran est limitée : Au Nord par la

Mer Méditerranée, A l’Ouest par la limite administrative de la wilaya d’Aïn Temouchent, A

l’Est par les wilayas de Mostaganem et de Mascara, Au Sud par la wilaya de Sidi Bel Abbes

26
5.4-Historique :

Au cours des siècles Oran a été soumise à des conflits d’occupation par les :

-Phéniciens, romains : occupation de mersa el Kebir.

-Arabes : création de la petite cité comme noyau initial de l’agglomération urbaine.

-Début de XVI prise par les espagnoles : transformation de la ville selon la topographie.

Figure 14 Quartier juif

- (1792-1830) Turcs : construction d’une nouvelle ville et politique de repeuplement.

- 1830 : Pénétration française : structuration la ville basse, la vielle ville selon un plan
radioconcentrique.

-Et la ville d’Oran d’aujourd’hui (l’extension vers l’est)

27
 Figure 15 Carte des, monuments historique, et point de repère d'Oran

5.6-Les grandes étapes de la gestion urbaine de La ville de 1831 à nos jours :

 De 1830 à 1848: gestion militaire.

 De 1848 à 1881: (gestion civile) le 31 janvier 1848 la ville fut érigée en commune. La
pacification et la soumission définitive des tribus en faisaient la capitale de l’Ouest.
 De 1881 à 1948: pseudo planification.
 De 1949 à 1976: aire de la planification.

5.7.1- Topographie:
La caractéristique majeure de la zone est la grande
dépression du Sud-ouest vers le Nord-est, En général,
le littoral est connu pour les larges plains mais aussi
ses massifs littoraux comme le cas de Murdjadjo qui
culmine à 576m .La hauteur de la ville augmentent de
manière une fois passée la zone portuaire. Le front de
mer est construit à 40 m au- dessus des flots, les
falaises de Gambetta culminent à plus de 50 m. La ville Figure 16 Topographie
monte en pente douce. Elle atteint
70 m sur le plateau de Kargentah, puis 90 m dans la proche banlieue d'Es Senia.

28
5.7.2-Le Climat :
Le Climat : Il est caractérisé par:
 Une saison entièrement sèche et chaude avec des
réchauffements estivaux (de juin à, octobre);
 Une saison fraîche et pluvieuse qui concentre ¾
des précipitations (novembre à, mai);
 Une température moyenne de plus de 18° C.
L’influence maritime se traduit par des
Figure 17 : Evolution de la population d’Oran.
précipitations occultes (brouillard, rosée) fréquentes
et abondantes, surtout en hiver.

5.7.3-Données sociodémographiques
-La wilaya compte une population de 1453 152 habitants (estimation 2009) avec une superficie
totale de plus de 25.057 ha. L’estimation de la population du groupement à l’horizon 2015
peut arriver à 1.637.372habitants
5.7.4-Tracé urbain :
La forme radio concentrique est soulignée par les trois grand boulevards périphérique, les six
pénétrantes sont caractérisée par l’hégémonie de l’hyper centre sur l’ensemble du tissu urbain.
Seule la pénétrante ferroviaire constitue une rupture entre le 2ème et 3ème boulevard
périphérique.

5.7.5- Consommation du sol de l'agglomération d'Oran par type d'occupation :

On distingue 06 types d'emprises :
 Les tissus à caractère exclusif ou presque d'habitat
 Les zones industrielles, d'activités ou édilitaires formant ruptures des tissus d'habitat.
 Les tissus d'habitat à forte concentration d'activités de production intégrées.
 Les emprises d'équipements importantes mais participant à la fonction urbaine.
 Le tracé viaire primaire.

 Les servitudes. On constate que le caractère d'habitat individuel est dominant, incompatible
avec le rôle polaire de l'agglomération dans toute l'aire métropolitaine.

5.7.6-L ‘état de fait des équipements d’Oran :

La crise en matière d’équipements est une réalité au même titre que la crise du logement. La
présentation de l'état de fait des équipements niveau du groupement est nécessaire pour saisir
leur consistance, leur répartition, et leur rôle structurant en vue d'une évaluation des déficits
29
globaux par zone et par commune. Le but recherché est double: d’une part prendre en charge
les déficits constatés à travers le groupement d’Oran sur la base de la solidarité
intercommunale, et d’autre part doter le groupement de nouveaux équipements dont la taille et
le rayonnement seront en fonction de la vocation et du rang visés dans un cadre régional,
national et international. Les équipements pris en compte sont les équipements scolaires et
universitaires, sanitaires, culturels, sportifs et les espaces verts

5.8-Potentialité d’Oran :

Oran devient une grande métropole par sa grande infrastructure grâce à localisation stratégique
et aussi à la diversité de son paysage et de sa richesses culturelles .Oran a plein d’atouts :
. Les infrastructures de base (administratives, sociales…) :
 Un port commercial et de transport de voyageurs assurant plusieurs destinations
européennes.
 Un aéroport international.
 Un réseau routier d’un linéaire de 1439 km dont 227km de routes nationales ,630km de
chemins de wilaya et 291 km de chemins communaux.
 L’autoroute est –ouest qui la réunit directement à l’ensemble de l’Algérie
 Le tramway et le chemin de fer
 Un pôle universitaire qui regroupe un total de plus 50000 étudiants.
 Un secteur de l’éducation qui dispose de 480 écoles primaires ,139 CEM et 53 lycées.
 La formation avec 16 CEPA ,3INSEP, et1 annexes CEPA.
 -Un secteur de la santé qui dispose de 5 hôpitaux ,35polyclinique et 99 salles de soins.

5.9.1-Les potentialités naturelles :

La position géographie de la zone est privilégiée à plus d’un titre .Cet espace offre des sites
naturels ouverts par la présence de la mer et des différentes baies (Oran Arzew), sites
favorables à l’implantation d’infrastructures portuaire et des agglomérations.
 Les terroirs environnants de ces agglomérations présentent des potentialités en sol
appréciables.
 Les plaines littorales de Bousfer, les Andalouses.

 Les plaines sub-littorales de Boutlélis, Misserghin, Es-Senia, lesHassi, Meflak. Ces plaines
sont caractérisées par une agriculture de maraichage de primeur, de fruitiers divers, d’élevage
laitier et d’aviculture, elles profitent d’un climat clément, un potentiel en eau souterraine
certain, d’un potentiel édaphique conséquent.
Les écosystèmes naturels forestiers ou à vocation forestières et aquatiques représentent une
autre richesse variée

30
5.10.2-Potentialités économiques :

La ville d’Oran représente un pôle économique et industriel et un marché lucratif pour

PME((Les petites et moyennes Entreprises) et PMI (les Petites et moyennes Industries)
Deux sous ensemble se superposent :

-la première évocation industrielle dominante qui regroupe la commune d’Oron es-senia, bir el
djir, arzeu, béthioua et Ain el baida.

- la seconde évocation agricole et balnéaire avec les communes misserghine, boutlelis oued
tlilet et une partie de mers el kebir

5.10.3-L’économie de la wilaya:
Oran est un pôle économique important. La ville jouit d'une grande attractivité économique et
industrielle.
La capitale de l'Ouest attire beaucoup
d'investisseurs et d'hommes d'affaires. C'est
un pôle d'attraction économique et
industriel comprenant pas moins de trois
zones industrielles
-Celle d'Arzew avec 2 610 hectares, de
Hassi Ameur avec 315 ha et celle d'Es
Sénia avec 293 ha. Elle dispose par ailleurs Figure 18 Point économique dense
de 21 zones d'activités réparties à travers cinq
communes. Oran présente un pôle d’échange économique important caractérisé par les
différents secteurs secondaire et tertiaire.

5.10.5-Potentialité touristique et culturelles

La wilaya d’Oran possède d’importantes potentialités
touristiques et culturelles; palais santa-Cruz ,théâtre
national, théâtre verdure, musée, ancienne ville d’Oran,
quartier Sidi El Houari jardin municipale, médina djedida
,la cathédrale , le djebel Murdjadjo, et le stations
balnéaires avec les différents complexes touristiques , les
hôtels…
Figure 19 Théâtre plein air

31
-La wilaya d’Oran possède d’importantes potentialités culturelles; Palais santa-Cruz, théâtre
national, théâtre verdure, musée, cinéma, ancienne ville d’Oran «quartier Sidi El Houari
»,jardin municipale, la cathédrale, Centre d’affaire, les stations
balnéaires, les hôtels, le CCO…:

Figure 20 carte des des équipements culturelles

5.11-Les infrastructures
culturelles :
_ Une concentration
d'équipements culturels au niveau
du tissu central et la région du
groupement.

_ Une forte présence de

bibliothèques.

Un déficit en équipement tels:

Théâtre, Musé, centre de
formation culturelle.

_ Un déficit en équipement voués

directement a l'art et aux activités
artistiques (formation et exposition), tels: Figure 21 Infrastructures culturels
galerie des arts, école des beaux-arts..

32
 Tableau 1 Equipement culturels

N° Com Centres Bibliothè Salles Salles de Ecoles et Musé Théâtr Th

mune Culturels ques Polyval Cinéma Centres es es de éât
entes de Verdur res
Formatio e
ns
01 Bethi 05 01 01 / / / / /
oua
02 Mers 02 01 en / / / / / /
El cours de
Hadj réalisatio
adj n
03 Ain / / 06 / / / / /
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04 Bir -01 en 03 en / / / - 01 / /
El cours de cours de en
Djir réalisatio réalisatio cours
n n de
-01 02 les réalis
Centre études ation
Culturel sont en
-01 Palais cours
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Culture
en cours
de
réalisatio
n
05 Hassi / 01 / / / / / /
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if
06 Hassi -01 en 01 en / / / / / /
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Okba réalisatio réalisatio
n n
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études
sont en
cours
07 Boutl 01 01 / / / / / /
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08 Mess 01 01 / 01 / / / /
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33
 ne
09 Ain / 01 en / / / / / /
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Kerm réalisatio
a n
01 les
études
sont en
cours
10 Oued 03 01 / / / / / /
Tlelat
11 Tafra / 01 / / / / / /
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12 El / 01 01 / / / / /
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réalisatio
n
13 Bouf 01 01 / / / / / /
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14 Gdyel 03 01 01 01 / / / /
15 Ben 01 01 / 01 / / / /
Freh
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16 Hassi / 01 en 01 / / / / /
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17 Ain / 01 / / / / 01 /
El
Turc
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18 Mers 01 01 en / 01 / / / /
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Kebir réalisatio ent siège
n de l’APC
19 Bous 01 01 en / / / / / /
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réalisatio
n
20 El 01 utilisé 01 en / / / / / /
Anço par les cours de
r sinistrés réalisatio
des n
inondatio
ns de
2007

34
21 Arze 01 01 / / / / / /
w
22 Sidi 01 01 01 / / / / /
Ben occupé
Yébk par une
a famille
23 Es- 02 02 / / / / / /
Sénia
24 El / 01 / / / / / /
Kerm
a
25 Sidi 02 02 / / / / / /
Chah
mi
26 Oran -12 03 01 - 03 03 01 01 01
Centres Gérée par
Culturels L’APC
-01 - 01
Maison Gérée par
de la le
Culture Ministère
de la
Culture
- 01
Gérée par
un privé
Total 40 12 25 03 02 01 01
achevés
03 en
cours de
réalisatio
n

Tableau 2 Infrastructure culturelles

35
5.12-Richesse patrimoniales :
Une très largue tradition culturelle est restée bien vivante à Oran : musique, théâtre, poésie,
dance, savoir-faire artisanal (laine, cuivre, bijoux…..)

5.12.1-Musique :
l’éveil musical de la ville d’Oran remonte à l’entraidai guerres .et au phénomène de
citadivisation des bédouin Alors que le style Wahrân est plus récent , il est remis à la
mode dans les années 1960 par les chanteurs Ahmed wahby ,blaoui el houari …etc.
Oran est la capitale du rai, style musicale issue d’anciennes traditions algériennes comme
le chant wahrani et le chant bédouin, le rai a longtemps été considéré comme une musique
vulgaire avant d’être développé dans l’année 1960et 1970.
5.12.2-Littérature :
De nombreux écrivains ont fait d’Oran le théâtre des scènes de leurs livres
-don quichotte – Clovis darotentor –jules verne –Albert camus
5.12.3-théâtre
La culture peut offrir à oran une nouvelle image
forte, capable de la placer dans les processus de la
métropolisation.
L’importance de l'équipement culturel est
d’amener le plus grand nombre de population à
participer au jeu économique et social.Ces
équipements vont créer un événement qui offre
une nouvelle dynamique à la ville ; « les loisirs
dans le milieu culturel sont représentés sous forme
d’équipement dont une majeure partie est à Figure 22 photo theatre d'oran 1964
reconsidérer ». 3
levier des civilisons. Ciment des sociétés. Symbole de
puissance des nations. La culture est un fondement
central de l’Etat qui veille à sa protection, à sa
valorisation et sa promotion.
Sans art, il n y a pas de culture. Les beaux-arts, la
peinture, le théâtre, la littérature, le patrimoine
tangible et intangible, la photographie, le
graphisme…, font vivre, dans les expressions du
génie de création et de la beauté qu’elles couvent, la
Figure 23 Theatre d'Oran
culture.

- http://www.vitaminedz.com/articlesfiche/
http://www.memoireonline.com/08/14/8909/

36
 L’art est ce qui compte, la culture est ce qui importe

5.13-Constats :

En termes d’infrastructure culturels on constate :

-une concentration d’équipements culturels au niveau du centre-ville.
La plupart des centres culturelles sont regroupés Au centre-ville d’Oran, ces lieux de culture
ont un grand rayon d’influence tel que le théâtre national, le théâtre de verdure, le musée
Ahmed Zabana et le conservatoire national de musique, salle de projection (cinémathèque ….)
et l’École des beaux-arts , et d’autre qui ont une échelle plus locale telle que la bibliothèque
municipale.
-un déficit en équipements tels : théâtre, musée, école et centre de formation culturelle opéra
cinéma.
-un déficit en équipements voué directement à l’art et aux activités artistiques (formation et
exposition) tels que ; galerie des arts ‘écoles d’arts…etc.
Conclusion :

La wilaya d’Oran occupe les premiers rangs à l’échelle nationale dans de

nombreux secteurs grâces aux potentialités qu’elle possède ce qui lui permet
d’accueillir un flux assez important de visiteurs chaque année

D’un autre coté , elle marque des déficits et des lacunes imposant aux autorités de se
mobiliser pour maintenir le développement de la wilaya.

La ville connait un certain déséquilibre en termes de répartitions d’infrastructure

culturelles avec une concentration d’équipements sur le tissu central.

Elle se trouve aussi face à un certain déficit en équipement culturels tels que théâtre
musée opéra, cinéma … et en équipements voués à l’art et aux activités artistiques
Donc :
Quel équipement adéquat pour combler ce déficit et le mettre en évidence dans la ville ?
6. Choix de l’équipement : centre des arts et du spectacle

Pour apporter le soutien à la culture notre choix s’est porté pour un équipement culturel et
de loisir d’un nouveau genre qui doit développer les outils qui permettraient un
épanouissement culturel de la population.

Un lieu approprié « centre des arts et du spectacle » destiné au large public

37
 6.1-L’Objectifs du choix :
L’équipement sera en mesure d’offrir au
public des modes d’approche nombreux et
variés de la culture et devra pouvoir :

 inciter et encourager la création

artistique et prendre en considération
les différentes formes d’expression.
 Diffuser l’art et la culture au plus
grand nombre de citoyens qui sont les Figure 24 Ballet

destinataires légitimes de l’action culturelle, notamment auprès des jeunes publics à

travers l’éducation artistique
 Développer et promouvoir et de soutenir les différentes formes et pratiques artistiques
 Encourage l’émergence de nouveaux talents ainsi que les pratiques artistiques
amateurs en créant un espace de création, en soutenant les artistes et les équipes
artistiques.

6.2- Concept et définition :

Le théâtre désigne à la fois l'art de la représentation dramatique, un genre littéraire particulier et le
bâtiment dans lequel se déroulent les spectacles de théâtre
Jadis, le mot désignait également la scène ou le plateau, c'est-à-dire toute la partie cachée du public par
le rideau.

6.3-Centre des arts et du spectacle :

6.3.1Que est ce qu’un Centre des Arts et du Spectacle ?

Un centre d’art du spectacle : c’est un centre qui se définit comme un espace

pluridisciplinaire, tourné à la fois vers les arts de la scène
C’est un lieu d’expérimentation, de diffusion, d’enseignement, de médiation, et de pratiques
amateurs entre, théâtre, musique, danse, multimédia et cinéma

6.3.2 : A qui s’adresse t’il :

Cet équipement s’adresse en priorité à la population locale , aux amateurs du spectacle, acteur ,
enseignants ,étudiants ,touriste , et en second lieu c’est un lieu de rencontre , détente et
d’échange culturel .

38
 6.3.3 : Où trouve-t-on ce Centre :

On trouve cet équipement dans les grandes métropoles ;ainsi que dans les ville ayant une
grande vocation pour le spectacle . Oran est un choix justifié par les deux critères

6.3.4 : Comment fonctionne-t-il :

C’est un lieu où la population assiste à un spectacle ou projection en ayant la possibilité de se

divertir, se détendre , d’apprendre , d’y participer ,l’étudier et d’échanger . Un lieu approprié
qui articule toute ces activités et favorise les arts de la scène. Ainsi briser la glace entre le
spectateur et la scène.

Formation
(Theatre ; Programme
Loisir
diversifié
Cinéma,Musique )

Théâtre
Cinéma Festivals
)Opéra(

6.3.5 : Pourquoi :

Ce centre est conçu pour accueillir les grands spectacles de théâtre ;d’opéra ;cinéma ;concerts
de musique ;comédie musicale et festivals ; il est conçu aussi pour la formation et le loisir .

Permettant d’investir les champs de la création artistique dans la

Mission diversité de ses formats, et assurer une certaine mixité sociale à
6.4-L’art : travers la revalorisation de l’art et de la culture dans la ville d’Oran.

6.4.1-L’art ?qu’est ce que c’est?

Les arts sont toutes les formes de création que l’homme utilise pour réaliser des choses belles
ou capables de provoquer l’émotion chez ceux qui les regardent. Ce sont aussi des moyens
d’exprimer une manière de voir le monde23

3
Définition du secteur de la culturee.htm canada .ca
39
6.4.2-Les différentes formes d’art :

Depuis la fin du XVIIIe siècle et jusqu’

aujourd'hui, l’art englobe principalement les
produits des « beaux arts » tels que la sculpture,
la peinture, la gravure « les arts de la scène » la
musique, la dance et la poésie, le cinéma, le
théâtre l’art médiatique la photographie la
télévision, voir l’art numérique. On ajoute
fréquemment la cuisine, la bande dessinée,
L’œuvre d’art est toujours e reflet de l’époque à
la quelle elle appartient.
Figure 25 Théâtre
6.4.3- Centre des arts et du spectacle

Notre équipement peut accueillir : théâtre, d'opéra, de comédie musicale, d'orchestres, de

groupes de musique et d'artistes, de cirque, de marionnettes et d'événements multidisciplinaires
comme les festivals et les célébrations.

 Théâtre
 opéra et Comédie musicale
 Musique
 Cinéma 6.4.5-Le théâtre :
 Autres arts de la scène
Le théâtre désigne à la fois l'art de la
représentation dramatique, un genre littéraire
Particulier et le bâtiment dans lequel se
6.4.4-L’opéra : déroulent les spectacles de théâtre.
En architecture, un opéra est un Le mot désignait également la scène ou le
bâtiment spécialement conçu pour la plateau, c'est-à-dire toute la partie
représentation des opéras — L’opéra Cachée du public par le rideau.
est un terme générique qui désigne Il s'agit de spectacles dans lesquels des
une œuvre destinée à être chantée acteurs incarnent des personnages pour un
sur une scène, appartenant à un genre Regard extérieur )le public(, dans un temps et
un espace limités.
musical vocal classique combinant la
musique, le chant, les décors, la mise
en scène, la danse, qui contribuent à
faire de ce type de spectacle, un « art
total ».

Figure 26 Opéra

40
6.4.6-La musique :

La musique est l'art d'accommoder les sons ou

les silences mélodiquement quant à
leurs hauteurs, harmoniquement quant à leur
superpositions et rythmiquement quant à leurs
placement dans le temps.
Elle est donc à la fois une création )une œuvre d'art),
une représentation et aussi un mode
de communication. Elle utilise certaines règles ou
systèmes de composition, des plus simples aux plus
complexes (souvent les notes de musique,
les gammes et autres). Elle peut utiliser des objets Figure 27 Orchestre
4 le corps, la voix, mais aussi des instruments
divers,
de musique spécialement conçus, et de plus en plus
tous les sons (concrets, de synthèses, abstraits, etc.).
6.4.7-Cinéma

Une salle de cinéma ou un cinéma est un lieu

où est organisée la projection de films
cinématographique. ce terme peut désigner
aussi le regroupement dans même endroit de
plusieurs horaires le terme <<cinéma>>
désigne aussi traditionnellement un bâtiment
composé d’une ou plusieurs salles de
projection, d’un espace d’accueil dans lequel
il est possible d’acheter les billets d’entrée et
des toilettes publiques. Certaines salles de
spectacle peuvent être aménagées, de manière
permanente ou temporaire, en salles de
cinéma en accueillant un écran et un
Figure 28 Salle de cinéma projecteur
Etude Des Exemples :

4
wikipediacom
41
7.Les Nouvelles Technologies

Apres l’etude des exemple nous allons passez maintenant a une approche dans la quelle on a
traité les nouvelle technologie en architecture utilisé dans le batiment et esseyer de connaitre et
analyser les actualités.
Introduction.

L’architecture durable est un mode de conception et de réalisation

ayant pour préoccupation de concevoir une architecture respectueuse de
l'environnement et de l'écologie.
Il existe de multiples facettes de l'architecture écologique, certaines
s'intéressant surtout à la technologie, la gestion, ou d'autres privilégient la
santé de l'homme, ou encore d'autres, plaçant le respect de la nature au centre
de leurs préoccupations.

Figure 29 Siège social de Bayer Schering à Loos Eurasanté Figure 30 L’institut de Recherche Child and Family

Quelques domaines de La nouvelle technologie en architecture :

- 7. 1.1 Le développement durable :

- 7.1.2 ’architecture organique
- 7.1.3 L’architecture écologique
- 7.1.4L’architecture bioclimatique :
 7.2.démarche HQE :
- 7.2.1 Éco construction : les matériaux écologiques
- 7 . 2 . 2 Eco gestion : gestion d’eau, gestion de l’énergie, gestion de déchet
- 7.2.3Le confort : thermique, acoustique et visuel
- 7.2.4.nouvelles structures et systèmes constructifs

42
 7.1.1-.Le développement Durable Est un développement
social, économique, et politique qui répond aux besoins
présents, sans compromettre la capacité des générations
futures à satisfaire leur propre besoin

C’est un processus qui vise à concilier l’écologie, l’économie et

le sociale en établissant une sorte de cercle vertueux entre ces
trois aspects.

Figure 31 :Développement Durable

7.1.2-L’architecture Organique : C’est une architecture

qui s’intéresse à l'harmonie entre l'habitat
Humain et le monde naturel

Figure 32 Maison de la Cascade

7.1.3-L’architecture écologique : C’est un mode de

conception et de réalisation ayant pour préoccupation de
concevoir une architecture respectueuse de l'environnement

Figure 33 Tour Durable

7.1.4- L’architecture bioclimatique :5

-de réduire les besoins énergétiques en s’adaptant au climat environnant,
-de participer au confort et à la santé des habitants en veillant à la nature des matériaux
utilisés.

Figure 34 Energie Eolienne Figure 35 Toiture Végétale

5
Agence de l’environnement et de la maitrise de l’energie, avril2010 p 02
43
7.2- La démarche HQE :

La Qualité Environnementale du Bâtiment se structure, quant à elle, en 14

cibles (ensembles de préoccupations), qu’on peut regrouper faimlles.

7.2.1-Ecoconstruction :

Figure 36 Matériaux Ecologique

44
-Les matériaux écologique :

Les ressources naturelles de l'environnement ne sont pas inépuisables. Les matériaux

utilisés dans la construction de maisons écologiques sont étudiés de façon intelligence, ils
proviennent de sources qui ne sont pas néfastes pour l'environnement et ils entraînent une
réduction des déchets lors de leur fabrication.
Certains de ces matériaux, comme le bois ou la brique de terre crue sont utilisés dans la
construction écologique depuis très longtemps et ont failli disparaître lors de la
construction de masse. D'autres matériaux font appel à des technologies innovantes et très
respectueuses de l'environnement grâce au recyclage.

7.2.1.a- Le bois :
Le bois est le matériau écologique par excellence. Grâce à sa structure cellulaire
particulière, il économise l'énergie. Utilisé dans la construction, c'est un bon isolant
thermique et les différences de température entre l'air ambiant et les parois sont beaucoup
moins ressenties qu'avec un autre matériau. Agréable et naturel, le bois résiste au temps et
est très facile d'entretien. C'est également un matériau sain qui minimise les risques
d'allergies et de prolifération des acariens. L'utilisation du bois la plus courante dans la
construction écologique est l'ossature bois. Cela consiste à utiliser du bois en petites
dimensions pour constituer la structure de la maison, l'armature, que l'on remplira
ensuite avec de l'isolant : lin, paille, chanvre
Associé à la paille, l'ossature bois doit être plus massive en raison du volume de la paille
comparée à d'autres isolants plus fins.

L'ossature bois possède une très bonne résistance aux séismes, en raison de la souplesse et
la robustesse du matériau.1

Figure 37 : Planches de bois

Figure 38 Ossature en bois

45
7.2.1.b -La paille :
La construction avec des bottes de paille nous vient des Etats-Unis au Nebraska, il y a
près d'un siècle. On utilisait la paille pour des raisons de coût et de terrain (terre peu
sableuse et manque de bois).
La construction en paille est encore peu connue et suscite de nombreuses
interrogations : est-ce solide ? Est-ce un bon isolant ? La paille ne prend-elle pas
trop de place ?

En réalité, la paille est un matériau à la fois écologique et particulièrement

économique, puisqu'il ne coûte que un à deux euros la botte. La paille, associée au
bois, constitue un très bon isolant de très haute performance. Son coût particulièrement
attractif en fait un allié de choix surtout lorsque l'on considère que les ossatures bois
reviennent généralement un peu plus cher que les ossatures traditionnelles. 2

Figure 39 revetement exterieur en botte de

paille
7.2.1.c- Le chanvre :
Le chanvre est une plante cultivée en Europe et utilisée pour ses fibres particulièrement
robustes. Solide, ne nécessitant pas de traitement ni d'engrais, très économe et léger, le
chanvre pousse vite et produit papiers et textiles de bonne qualité et très sains.

Le béton de chanvre est fabriqué à partir des débris de chanvre (la chènevotte) et un liant à
base de chaux. Son faible coût d'énergie à la fabrication et ses caractéristiques spécifiques
très intéressantes (isolation phonique, thermique, élasticité) expliquent le fait qu'il est de
plus en plus sollicité dans l'éco-construction. Le béton de chanvre peut convenir à de
nombreuses utilisations : pour les sols, en tant qu'isolant pour les murs, pour les
toitures… 3

Figure 40 Plaque de béton en

Figure 41 Revêtement extérieur d’une maison en béton de chanvre
chanvre

46
7.2.1.d -L’acier :
Construire avec de l'acier, c'est s'assurer un logement robuste et résistant. L'acier possède
une image encore peu écologique due à son utilisation pour les gratte-ciels et les
constructions de masse. Cependant, c'est un matériau très intéressant et recyclable à l'infini,
respectueux de l'environnement.
L'acier peut supporter le poids de plusieurs étages et possède une faible inertie thermique.
Une maison avec ossature acier est donc assez facile à chauffer. L'isolation dépend
cependant des matériaux choisis pour les murs.4

Figure 42 Rouleau de métal. Figure 43 maison en métal

7.2.1.e- La brique en terre cuite :

La brique est fabriquée avec des argiles cuites à très haute température et compressées.
Deux modèles existent : les briques pleines et les briques creuses. C'est surtout ces
dernières qui sont utilisées pour la construction (on utilise plutôt les briques pleines pour
les finitions) car elles sont plus légères. Les briques en terre cuite sont très résistantes et
offrent un bon confort thermique, deux fois supérieur au parpaing.

La brique en terre cuite à l'avantage d'être un matériau entièrement naturel. Il faut par
contre lui adjoindre une couche isolante.6

Figure 45 : Briques en terre cuite Figure 44 Maison en brique de terre cuite.

6
web official des matériaux écologiques : http://www.materiaux-ecologiques.com/materiaux-bois.html
2 Site web official des matériaux écologiques : http://www.materiaux-ecologiques.com/materiaux-paille.html

47
 7.2.1.f -Le brique mono mur :
Brique mono mur se différencie de la brique en terre cuite car elle est plus aérée ce qui en
fait un très bon isolant. Lors de la cuisson de l'argile sont ajoutées des microbilles qui
fondent et augmentent la quantité d'air contenu dans la brique.
Grâce à cette structure particulière, le brique mono
mur est un meilleur isolant que le parpaing en
offrant une résistance thermique de deux mètres
carré au kilowatt contre seulement 0,19 pour le
parpaing. C'est également un matériau très sain et très
adapté à la construction écologique6

Figure 46 Brique Mono Mur

7.2.1.g La brique silico-calcaire :
La brique silico-calcaire est un mélange de calcaire, de
sable siliceux, de chaux et d'eau moulé sous pression et
ensuite séché à 200 degrés. On utilise souvent la brique
en maçonnerie apparente, surtout en Allemagne, en
Belgique et aux Pays-Bas en raison de son esthétisme et
de sa couleur blanche. En France la brique silico-
calcaire est encore peu utilisée.

Elle possède pourtant de nombreux atouts : une

bonne isolation phonique grâce à sa densité élevée, une
haute résistance au feu ainsi qu'un potentiel écologique Figure 47 Brique silico-calcaire
non négligeable. Elle permet également de conserver
une température agréable grâce à son fort potentiel d'accumulation.

7.2.1.h -La brique de terre compressée :

La brique de terre compressée est en fait une brique de terre
crue, un mélange d'argile de sable, de ciment ou de chaux
qui est compressé dans une presse et ensuite séché. C'est un
procédé utilisé depuis très longtemps notamment dans les
milieux ruraux. Les propriétés de la terre crue sont
spécifiques : elles possèdent d'excellentes propriétés de
régulation hygrométrique (humidité de l'air) et protège contre Figure 48 Revêtement extérieur en brique de
le rayonnement à haute fréquence. terre compressée

Le point faible de la brique en terre crue est qu'elle est

relativement difficile à trouver ! En dehors de cela, elle constitue un excellent matériau pour la
construction écologique.7

7
Site web official des matériaux écologiques :http://www.materiaux-ecologiques.com/materiaux-brique-silico.html
8Site web official des matériaux écologiques : http://www.materiaux-ecologiques.com/materiaux-brique-terre-comp.htm
48
7.2.1.i -Le parpaing en bois :
Le parpaing en bois est un produit très récent, il ressemble aux parpaings en béton dans la
manière de s'empiler mais se fixe différemment, grâce à des vis et des clous. Sa facilité
d'utilisation en fait un matériau idéal pour l'auto-construction. C'est également un matériau
très isolant.
Le parpaing en bois est un matériau facile à mettre en œuvre, rapide à monter et à
démonter et beaucoup plus léger qu'un parpaing traditionnel. Il est résistant et résolument
écologique, car il est souvent fabriqué à partir de chutes de sciage, de bois d'éclaircie ou de
bois tombés lors de tempêtes.
Il existe plusieurs dimensions : de longueur 300*60, et plus généralement 500*85 pour
140 à 200 mm d'épaisseur.9

Figure 49 Parpaing en bois

Figure 50 Parpaing en bois

7.2.1.j -Le béton cellulaire :

Le béton cellulaire, également appelé thermo pierre a été découvert par un ingénieur
suédois à la fin du XIXème siècle. Le silicate de calcium hydrate (tobermorite, autre nom
du béton cellulaire) existe de façon naturelle mais est présent en trop faible quantité dans la
nature pour pouvoir être exploité. Il est donc reproduit de façon industrielle à partir de
ciment, de chaux, de gypse, de sable et d'aluminium. C'est l'association de ces matériaux
qui lui confèrent ses qualités microporeuses : le béton cellulaire contient 80% d'air.
Les parpaings en béton cellulaire ont l'avantage d'être isolants contrairement au béton
simple. C'est également un produit très léger, facile à poser, non polluant et inoffensif pour la
santé malgré sa présence d'aluminium.10

Figure 51 Mur en béton cellulaire

Figure 52 parpaing en béton cellulaire

49
 7.2.2-Eco-gestion :
7.2.2.a Gestion de l’énergie : Réduction de la consommation d’énergie primaire non
renouvelable.
-Recours aux énergies renouvelables
-Les éoliennes domestiques :
Le vent entraîne une génératrice qui transforme l’énergie mécanique en énergie électrique.

Puissance fournie :
P = 0,5 x R² x V3
P en W
R : Rayon de l’éolienne (une
pale) en m

Figure 53 axe horizontal V : Vitesse du vent en m/s Figure 54 axe vertical

-Les panneaux photovoltaïques ;

Les panneaux photovoltaïques produisent du
courant continu à partir du rayonnement solaire, qui
est transformé pour alimenter les appareils domestiques.

-Production du chauffage :
- Chauffage géothermique :
Extraction de l’énergie contenue dans le sol pour Figure 55 Panneaux Solaire dans la toiture
l’utiliser sous forme de chauffage.

Figure 56 Circuit de captage vertical Figure 57 Circuit de captage Horizontal

50
-Les puits canadiens :
L’air extérieur circule via des canalisations
enterrées et se réchauffe en hiver. En été, de la
même manière l’air passant dans les tubes enterrés
récupère la fraîcheur du sol et l’introduit dans la
maison.

Figure 58 puits canadien

Le chauffe-eau solaire :
Un liquide circule entre le panneau solaire exposé au soleil et un ballon de stockage.
Dans le ballon, le liquide cède sa chaleur à l'eau chaude sanitaire.

Figure 60: schéma montrant comment fonctionne

Figure 59: capteur solaire
le chauffe eau solaire

La VMC (Ventilation Mécanique contrôlée) :

L'air renouvelé passe par le caisson et croise l'air vicié qui repart. L'air vicié,
étant chaud, va réchauffer l'air neuf, le tout via un échangeur. L'air peut ensuite
être distribué dans les pièces. 13

Figure 61 :l’entré de l’air frai et la sortie de l’air

Figure 62 schéma illustrative du fonctionnement d’une VMC vicié par la toiture

51
Récupération des eaux de pluie :

Volume d’eau récupéré par an (Vr) :

Vr = P x S x Cp Avec :

P = Précipitation moyenne du lieu

concerné (En litre/m2/an avec 300 < P <
1800 litres) S = Surface de la toiture (en
m2 )
Cp = Coefficient de perte (de 0,6 à 0,9
selon la toiture) Calcul du volume
de la cuve à prévoir :

C = Vr x (21/365)
Avec :
Vr = Volume d’eau récupéré Figure 63 : stockage des eaux de pluies

 On estime que l’eau récupérée et stockée doit suffire pour une période de 21 jours (temps
Maxi entre deux précipitations).

 La cuve récupère l'eau de pluie des gouttières. La pompe aspire l’eau dans la cuve pour la
distribuer vers les WC, les robinets extérieurs, la machine à laver...

52
 7 . 2 . 3 L e Confort :

7.2.3.a)Le confort
thermique :

-Protection Solaire

Figure 64 Confort Thermique

-Façade double peau :

C’est Une façade simple traditionnelle doublée à

l'extérieur par une façade essentiellement vitrée.
L'objectif d'une telle façade est multiple: diminuer les
déperditions thermiques, créer une isolation phonique.
Mais la principale utilisation est en général l'utilisation
de l'effet de serre générée par la façade vitrée pour
réchauffer les pièces et créer une ventilation naturelle du
bâtiment.

Figure 65 Facade double Peau

-La toiture
végétale:
En absorbant
la chaleur,
les toits verts
réduisent la
charge des
appareils de
refroidissemen
t des
bâtiments

Figure 66 Détail Toiture Végétale

Figure 67 Toiture Végétale

53
 -b)Le confort acoustique :
Le domaine de l’acoustique s’inscrit autant dans le culturel,
l’esthétique et l’artistique. L’acousticien se pose la question de façon
dont on perçoit la musique, les sons et la compréhension des ressorts
culturels du public.
Le confort acoustique vise à comprendre et maîtriser la qualité sonore
des bâtiments bien entendue les salles de spectacle et les studios
d'enregistrement ; ces lieux doivent offrir une sonorité qui porte sans
effort aux oreilles de chaque spectateurs.
Le traitement acoustique de ces espaces obéit à quelques grands
principes qui doivent être prise en compte : isolation acoustique entre
deux ou plusieurs locaux et une correction acoustique au sein d’un
bâtiment.
-Compréhension générale :

-L’acoustique :
Est la science du son et du bruit, ce qui inclut sa production,
son contrôle, sa transmission, sa réception et ses effets 4
-Qu’est ce qu’un son ?
Sensation auditive engendrée par une onde acoustique caractérisé par :
une fréquence (HZ) , un niveau sonore (DB)5
-Qu’est ce qu’un bruit ?
Le bruit est une vibration de l’air qui se caractérise par sa fréquence,
son intensité et sa durée d’émission. On associe le bruit à toute
sensation désagréable, gênante ou non voulue.6
- La propagation des bruits dans un bâtiment :

C’est le chemin parcouru par les ondes émises par la source sonore
pour atteindre notre oreille.
Lorsqu'’un son aérien atteint une paroi verticale ou Horizontale), trois
phénomènes peuvent se produire:
- La réflexion sur la paroi

Figure 69 propagation des bruits Figure 68 propagation des bruits

54
-L’absorption par la paroi
-La transmission au travers de la paroi

-Qu’est ce qu’un confort acoustique ?

Le confort acoustique est par définition la maitrise des bruits Figure 70 propagation des bruits

 L’acoustique architecturale :

Le traitement acoustique obéit à quelques grands principes qui doivent être prise en

compte : isolation acoustique entre deux ou plusieurs locaux et une correction acoustique.
L’isolation acoustique :
L’action qui consiste à limiter la transmission des bruits entre deux
Espaces (deux locaux, l'espace extérieur et l'intérieur d'un local, etc.).
-Principe de l’isolation acoustique :

-Agir au niveau de l’implantation et l’orientation des bâtiments en

Fonction des sources de bruits
-Créer de la masse : plus un matériau est lourd (dense et épais), plus il isole.
Désolidarisation des locaux : On pourra isoler les espaces sensibles selon le principe
De la "boite dans la boite".
-Utilisation des matériaux et des techniques d’isolation acoustique écologique

Matériaux et systèmes d’isolation acoustique écologique8

-Matériaux :

8
5 Dictionnaire la rousse
6 Intruduction à l’acoustique Ricardo Atienza 2008-2009 pdf
55
Tableau 3 Matériaux et Technique d'isolation

56
57
58
systèmes et techniques d’isolation acoustique:

- le système masse/ressort/masse :
Est constitué d’une masse : en général la structure existante
d’un ressort : l’air emprisonné dans une cavité entre les deux masses
et d’une deuxième masse : la structure de doublage.
Ce principe conduit à la réalisation de structures appelées "boite dans la boite".

Principe de la "boite dans la boite :

« Il s’agit de créer une nouvelle pièce désolidarisée à l’intérieur de la pièce

existante. La nouvelle pièce n’est en contact avec l’existant que par des plots
anti vibratiles au sol.Le principe de la boite dans la boite repose sur l’idée de
créer une pièce à l’intérieur d’une pièce déjà existante.
Figure 71 Boite dans la
boite

Figure 72: la boite dans la boire 59

Isolation acoustique des plafonds : 3 étapes

-La désolidarisation : Il s'agit d'isoler le plafond acoustique

de l'ancienne structure de la pièce. Nous utilisons des
suspentes anti- vibratiles pour fixer l'ossature métallique et
faire office d'amortisseurs. Les suspentes anti-vibratiles
désolidarisent le plafond existant du plafond acoustique

Figure 73 Accrochage Plafond

Le 1er "sandwich acoustique"
Dans l'espace (ou plénum) ainsi créé, nous laissons une lame
d'air et insérons un isolant minéral. L'épaisseur de l'isolant varie
en fonction du degré de correction souhaité.
L'ancienne structure, la lame d'air et l'isolant forment un
premier sandwich selon le principe masse (structure) | ressort
(air) | masse (isolant minéral).
plafond existant + lame d'air + Isolant minéral type laine de roche
Figure 74 1er panneaux Sandwich

Le 2ème "sandwich acoustique"

Sur l'ossature métallique nous plaçons une

première couche de plaques de plâtre (BA13
phonique spécifique à la réalisation d'une
isolation acoustique + bandes sur les joints), un
amortisseur
acoustique (en pâte ou en plaque) puis une seconde couche
de plaques de BA13.
La première couche de BA13, l'amortisseur acoustique et la
seconde couche de BA13 forment un 2è sandwich : masse
(BA13 phonique) | ressort (amortisseur acoustique) | masse
(BA13 phonique).

Figure 75 Panneaux 2eme Sandwich

60
Isolation acoustique des cloisons La désolidarisation
Il s’agit d'isoler la cloison acoustique de l'ancienne
structure de la pièce. Nous utilisons un résiliant de type
masse visco- élastique pour fixer l'ossature métallique et
faire office d'amortisseurs. Figure 76 Accrochage des cloisons

Le 1er "sandwich acoustique"

Dans l'espace (ou plénum) ainsi créé, nous laissons une
lame d'air et insérons un isolant minéral. L'épaisseur de
l'isolant varie en fonction du degré de correction
souhaité.
L'ancienne structure, la lame d'air et l'isolant forment un
premier sandwich selon le principe masse (structure) |
ressort (air) | masse (isolant minéral).
Figure 77 1er Panneau Sandwich
Le 2ème "sandwich acoustique"
Sur l'ossature métallique nous plaçons une première
couche de plaques de plâtre (BA13 phonique
spécifique à la réalisation d'une isolation acoustique
+ bandes sur les joints), un amortisseur acoustique
(en pâte ou en plaque) puis une seconde couche de
plaques de BA13. La première couche de BA13,
l'amortisseur acoustique et la seconde couche de
BA13 forment un 2è sandwich : masse (BA13
phonique) | ressort (amortisseur acoustique) | masse
(BA13 phonique). Figure 78 2eme Paneeaux Sandwich

Isolation acoustique des planchers

La désolidarisation Il s’agit d'isoler le plancher acoustique de l'ancienne

structure de la pièce. Nous utilisons des "silent blocks" (amortisseurs de type
caoutchouc vulcanisé) pour faire office d'amortisseurs.

Figure 79 Silent Block

61
Le 1er "sandwich acoustique" Dans l'espace (ou plénum) ainsi créé,
nous laissons une lame d'air et insérons un isolant minéral
compressé. L'épaisseur de l'isolant varie en fonction du degré de
correction souhaité.
L'ancienne structure, la lame d'air et l'isolant forment un premier
sandwich selon le principe masse (structure) | ressort (air) | masse
(isolant minéral).
Figure 80 2eme sandwich
acoustisque
Le 2ème "sandwich acoustique" Sur les "silent blocks"nous plaçons
une première couche de panneaux de bois,un amortisseur acoustique (en pâte ou en
plaque) puis une seconde couche panneaux de
bois.
La première couche de panneaux de bois,
l'amortisseur acoustique et la seconde couche de
panneaux de bois forment un 2è sandwich :
masse (panneaux de bois) | ressort (amortisseur
acoustique) | masse (panneaux de bois).
Enfin nous collons en plein un résiliant (-19dB) sur le Figure 81 Panneaux Sandwich
sandwich acoustique avant la finition de sol.

-Isolation acoustique des baies

Les portes et les fenêtres sont les zones acoustique les plus faible d’une
façades leur performance est déterminer par :
-La conception du châssis :
utilisation des joints d étanchéité performants.
-La conception de la partie vitrée :
- Utilisation du double ou triple vitrage
Epaisseur élevée des verres
Figure 82 Isolation des Baies
- Epaisseur différente du verre intérieur et du verre
extérieur
- Grands espaces entre
vitrages

Figure 84 Raisonnance Double Vitrage

Figure 83 Detail double Vitrage

62
 -La correction acoustique :

 Définition :
Elle Est l'action qui consiste à traiter les réflexions des ondes sonores sur les parois à
l'intérieur du local d'émission. L'effet de ce traitement est perceptible au niveau de la
qualité d'écoute et de l'ambiance sonore du local.

 Principe de la correction acoustique :

Ajuster les surfaces réfléchissantes et absorbantes Travailler la
géométrie des locaux

 Matériaux et systèmes de correction acoustique :

-Matériau absorbant :

(Moquette, rideaux, laine minérale, béton cellulaire, …)

possèdent de très bonnes caractéristiques au niveau de l’absorption.
Il y a une multitude de matériaux poreux, qui peuvent apporter une correction
acoustique dont le mobilier et les revêtements de sol.

Tableau 4 Matériaux d'absorption Acoustique

63
Techniques et systèmes de correction acoustique :

- Pannaux Reflechissants :
De tels panneaux seront utilisés pour l ’absorption de sons
de basses fréquences. Il s’agit d’une plaque de contre-plaque, clouée
sur un cadre de bois a une certaine distance d’un mur. Le principe
d’un tel système est d’absorber l’énergie acoustique du son incident
en mettant le panneau en vibration et piéger le son dans le vide
derrière le panneau.

Figure 85 Panneaux Reflechissants

-Résonateurs :
Il s’agit d’une plaque perforée placée a une certaine distance d’une paroi.
Le principe est d’absorber une partie de l’énergie du son incident en mettant
en mouvement la masse d’air comprise dans chaque trou.
- Les dômes :
Permettent de conserver le timbre de la voix du bas vers le haut
sans aide extérieure et renforcent ainsi la qualité acoustique de la
salle de spectacles, de conférences ou du studio d’enregistrement
une fois installés.

Figure 86 Panneaux Perforé Figure 87 Domes

64
 -Travailler la géométrie :
Salle rectangulaire : Le son dans une salle rectangulaire est très spatial. Les
multiples réflexions provoquées par les murs latéraux provoque des sensations agréables.
L’étude géométrique d’un plafond s’attache principalement à rechercher une
grande surface utile de réflexion de manière à arroser l’ensemble de public

Figure 89 Géometrie de la salle Figure 88 Volumetrie de la salle

 Si le plafond est horizontal, il faut prévoir la construction d’un faux plafond

7.2.3.c- Le confort visuel :

L’exigence de confort visuel consiste très généralement d’une part à voir certains
objets et certaines lumières (naturelles et artificielles) sans être ébloui, et d’autre part
à avoir une ambiance lumineuse satisfaisante quantitativement en termes
d’éclairement et d’équilibre des luminances, et qualitativement en termes de
couleurs. Ceci afin de faciliter le travail, les activités diverses, dans un souci de
qualité, de productivité, ou d’agrément, en évitant la fatigue et les problèmes de santé
liés aux troubles visuels.
-Eclairage zénithal: il permet une lumière diffusée pour l'ambiance.
-Eclairage latéral: Assurer par les ouvertures dans les façades.
-Eclairage artificiel: pour les galeries d’exposition, les salles de cinéma.....

Figure 92 Eclairage Zénithal Figure 91 Eclairage Artificiel Figure 90 Eclairage Latéral

65
- Les Systèmes de projection :

En matière d’avancée technologique, la projection numérique est un merveilleux outil de

liberté et de diversité culturelle.
La cabine de projection : Il s’agit d’une grande Cabine LED à énergie constante avec un
haut niveau de clarté acoustique.
Équipé d’un vidéo-projecteur et d’un serveur numérique, cet « outil de
diffusion » s’inscrit dans la lignée des salles de projection cinéma numérique
haut de gamme, aussi bien en 2D (flat 185 ou Scope), qu’en 3D.
Un scaler permet à la fois de convertir et de redimensionner (resizer) toute autre source de
vidéo numérique ou analogique, qu’elle soit en HD ou en SD.

Un décodeur-contrôleur précédé d’une interface audio numérique, permet

de recevoir et de décoder tout format d’encodage audio numérique ou
analogique

-Les LED :

Qu'est-ce que la technologie LED les diodes

électroluminescentes ?
C'est une nouvelle technologie qui a pour but de
remplacer les matériaux d'éclairage classiques, tels Figure 93 Ecran Led
que les modes d'affichage LCD (cristaux liquides). Elle
permet également à n'importe quel écran embarqué d'émettre de la lumière
lorsqu'elle est traversée par un courant.

La led est un outil déterminant dans le domaine de

l'écologie :
Elle peut apporter une économie d’énergie
variant de 50 à 80% selon les lampes, de plus,
la technologie led offre jusqu’à huit fois plus de
luminosité que les lampes incandescentes sans
émissions nocives pour l’environnement. Elle
permet de réduire l’émission de gaz à effet de serre.
-Les murs en LED
Figure 94 Panneau LED

Est un mur d’image à diodes électro-luminescentes d’un

pixel virtuel.les mur de led peuvent diffuser des images,
couleur.la très forte luminosité et l’excellente colorimétrie du
66
 mur de led garantissent un impact fort sur un grand nombre
de spectateurs.

-Le mur de LEDs écologique9

Conçu par Simon Giostra & Partners et Arup (pekin), emploie des milliers de cellules
photo-voltaïques qui se chargent en journée et permettent d'illuminer le mur à la nuit
tombée.

- 7.2.4.nouvelles structures et systèmes constructifs

La structure a toujours été un élément essentiel de l’architecture Qu’il construisit un simple

abri pour lui et sa famille ou bien un vaste espace clos dans lequel puisse célébrer le culte,
commercer , discuter, politiquer ou se divertir, l’homme a eu façonner certains matériaux et
à les employer quantitativement afin que son architecture tienne debout. Le sens de la
beauté est inné chez l’homme, toute construction a été conçue suivant certain principes
esthétiques mais aussi suivant des contraintes constructives superposées à cette beauté.
Après la révolution industrielle, de nouveaux matériaux ont vu le jour tel que le béton et
l’acier. Ce sont des matériaux qui ont donné plus de possibilités de liberté en matière de
conception et d’imagination.

a)Structures tridimensionnelles :
Une structure spatiale (ou tridimensionnelle) est composée de barres, de plaques ou de
parois liées entre elles de façon à se suffire à elles-mêmes pour résister à des forces
provenant de toutes les directions de l’espace. La plupart des structures tridimensionnelles
en acier sont composées de réseaux (treillis ou grilles) formés de barres droites et de nœuds
(structure réticulé).
Dans les structures tridimensionnelles c’est l’arrangement des matériaux qui induit la
forme.
Les structures spatiales sont caractérisées par:

- Leur grande capacité de franchir l’espace;

- La stabilité apparaît indépendante de la réaction d’appuis;
- Elles sont indéformables et automorphes.
- L’extrême économie de matière.
- Le coût de la main d’œuvre.
- Elles permettent une grande souplesse pour les grandes portées.
- La structure apparente moyenne d’expression architecturale.
Les structures spatiales ont une grande inertie (rigidité) et résistance à de fortes charges.
Possibilité de loger toutes les gaines techniques dans la structure spatiale.
Elles pouvant être exécuté en matériaux fort différents que l’acier tels que:
l’aluminium, le béton armé, le bois, les matières plastiques,…etc.

9
http://www.gizmodo.fr un_gigantesque_mur_de_leds_a_pekin.html#4VlcgjjAa6d39COY.99
67
Principe de la tri
dimension: On a deux cas :

 Treillis carré :
Le treillis carré il n’est pas stable. Il peut se déformé en
losange et s’écraser complètement.

 Treillis trois barres :

3 barres formant un triangle constituent une structure stable
qui ne peut pas s’aplatir.
Le triangle est un schéma mathématique naturel qui est
juxtaposé à d’autres triangles, détient le maximum
d’efficacité portante pour le minimum d’effort structurel. Figure 95 Detail Treillis

b)Structures plissées :
La structure plissée est constituée à parois minces dont les arêtes en règle générale. On
utilise des éléments plans qui se coupent suivant des arêtes rectilignes ; il est également
possible de créer des structures plissées au moyen d’éléments courbent (par exemple la
couverture de la salle de conférence de L’UNESCO à paris).

 Explication du principe :
Le but du plissage des parois minces est de les rigidifier
dans la direction de leurs arêtes. Afin de démontrer ce
phénomène expérimentalement, on propose de poser deux
feuilles de papier sur deux appuis rectilignes, l’une des
feuilles airant pliée en « accordéon », et on compare leur
rigidité. On constate que la feuille non pliée se déforme
considérablement sous l’effet de son pois propre, alors
que la déformation de la feuille plissée est quasiment
imperceptible. Cette rigidification spatiale n’est cependant
hors effective que si les parois sont tenues au droit des
appuis afin qu’aucun déplacement hors du plan ne soit
possible. Les appuis, qui doivent être capable de rependre
des forces horizontales, peuvent être réalises par exemple
sous la forme de diaphragmes plein ou triangulés.
Figure 96 Structure Plissée

68
 c- les Coques :

 Méthode de construire des coques :

Comme cela à déjà été mentionné, les grandes difficultés de la construction des coques en
béton armé résident dans le coffrage. Plusieurs méthodes de construction sont
envisageables:
-La construction sur cintre.
-L’utilisation d’éléments préfabriqués
-L’emploi d’un coffrage pneumatique.
Exemple (L’Aérogare de Norman Foster (1981-1990):
La toiture est ramenée sur 36 points porteurs répartis sur
un carré de six fois six trames et
constitué d’un groupe de poteaux reliés en acier. Figure 97 Coque

Des dômes en formes de coques recouvrent l’ensemble sur une hauteur de 15m.

d-Les haubans :

Le principe du haubanage qui à trouvé un essor

considérable dans l’art de la construction des
ponts, peut également être utilisé à bon escient
pour des toitures à grande portée. Les avantages de
ce système porteur peuvent être clairement mis en
évidence si l’en compare les efforts intérieurs d’une
console libre avec ceux d’une console haubanée.

Figure 98 Norman Foster

Les toitures haubanées sont par ailleurs relativement simple à construire et permettent de
réduire les déformations initiales et différées de manière efficace. Une suspension par
hauteur s’avère particulièrement avantageuse, surtout si ces derniers peuvent être disposés
symétriquement comme c’est le cas par exemple pour la toiture elliptique présentée la
dessus

69
e)Les structures suspendues:
Contrairement aux structures haubanées dont les câbles sont rectilignes et
directement ancrés dans la toiture ou le tablier des ponts, les structures
suspendues comprennent en général des câbles de suspension principaux de forme
parabolique et ancrés à leurs extrémités dans d’importants massifs.

f) Les membranes tendues :

D'un potentiel de création et d'utilisation presque illimité, et s'adaptant de façon
esthétique et performante à de nombreuses contraintes, les Structures Tendues
dépassent désormais la simple solution alternative et s'imposent aujourd'hui
comme une solution architecturale de choix.
Exemple (L'aéroport de Djedda en Arabie Saoudite) :
-C'est la plus grande structure à
membrane existante
-Le volume intérieur de l'aérogare s'étant
sur 200 000 m².
-Elle offre de l'ombre au millier de voyageurs
partants pour la Mecque
-Malgré la légèreté des membranes aux
fibres de verre elles sont très
résistantes. Figure 99 Membrane Tendues
-Les membranes tendues par câbles ont plusieurs
avantages par rapport aux toitures ordinaires ou traditionnelles.
-Un toit en acier ou en béton pèse 150Kg/m², tandis que celui de l'aéroport de
Denver pèse que 10Kg/m².
-La majorité des bâtiments qui possède ce genre de structure murs en béton,
celle de l'aéroport de Denver surmontées un mur de verre et en regardant par les
fenêtres on a l'impression que la membrane flotte sur le bâtiment.

Conclusion.
A partir de ces illustrations on conclu que les nouvelles technologies en
contribuées à la concrétisation des rêves des architectes.
Norman Foster le confirme en disant : « la technologie n’est pas pour moi une fin
mais un moyen d’atteindre des objectifs ».
Ce qui nous pousse a se demandé si la créativité artistique sera telle éphémère ou
demeure telle dans le temps.

70
Chapitre 02 : Approche Programmatique et Projection
Architecturale

71
Introduction :

« «Il ne suffit pas de faire de chaque œuvre un bel objet, mais il faut que cet objet œuvre
pour la ville … » » André Stern : architecte français-Revue.

Cette phase est la présentation du programme élaboré qui

sera une réponse aux exigences déjà citées dans l’approche
thématique, afin de maîtriser la qualité des espaces, leur
fonctionnement et agencement.

1. Définition du programme :

1.1Définition du dictionnaire Larousse :

« Enoncé des fonctions et des caractéristiques auxquelles
devra répondre un édifice projeté ». -En résumé, Le
programme est une énonciation des différentes fonctions et
Contraintes auxquelles l’architecture doit répondre, en
déterminant les surfaces, les volumes et l’organisation des
parties du bâtiment

2 .Les recommandations du P.O.S :

1. la création d’un centre de vie par l’injection au niveau des Figure 100 Salle de répétition
disponibilités foncières d’un maximum d’équipements publics
de différentes échelles d’impact ainsi que des espaces publics (placettes, espaces de jeux
pour enfants, espaces verts …).
2. la continuité de l’armature urbaine existante par la programmation de programmes
d’équipement culturel
3. la nécessité d’une variété de formes urbaines en vue de faciliter le repérage le long des
axes projetés.
4. l’intégration de commerces et de prestations de services

3.L’échelle d’appartenance et la capacité d’accueil.

D’ après le document de « normalisation des infrastructures et équipements culturelle en

Algérie » ; « schéma directeur sectoriel des biens e t services et des grands équipements
culturels » Ainsi que les exemples thématiques , on a limité l’appartenance du centre d’art de
la scène à un : échelle régionale

72
3.1-Théâtre (Opéra) :

-Les besoins retenus par le « Schéma Directeur Sectoriel

des Biens et Services et des Grands Equipements
Culturels », se présentent comme suit :
. A l’horizon 2014 : Création d’un théâtre de 700 à 800
places dans chaque chef-lieu de Wilaya soit 48
établissements ;
- A l’horizon 2025 : Construction d’un théâtre de 400 à 500
places dans chaque chef-lieu de Daïras soit 539 établissements

-Rappel des objectifs du « Schéma Directeur Sectoriel des

Biens et Services et des Grands Equipements Culturels »

Les objectifs arrêtés dans le cadre de ce schéma

portent sur la nécessité de la construction d’un opéra pour
une population de 2 Millions d’habitants conformément
aux normes et ratios universels ». Figure 101theatre winspear
Base de calcul normative utilisée pour déterminer les
besoin
-La base de calcul que nous avons utilisé se réfère au document établi par la direction de la
prospective au Ministère de la culture relatif au projet d’opéra de la ville d’Alger et qui arrête pour
celle-ci une surface plancher totale de l’ordre de : 35. 200 m2 correspondant à une jauge de 2.500
places assises.

3.2 -Cinéma :
Si l’on se réfère aux normes européennes et en particulier
du pays moyennement doté en salles de cinéma ,tel que
l’Italie avec 8.22 siège pour 1000 habitants.
-En Italie on propose 4 a 5 fois de film de plus que
nous ;et vu qu’on partage pas la même culture
cinématographique, ni le même débit de films proposés
mensuellement. On va prendre le ¼ de ce ratio sois 2
sièges par 1000 habitants
Population à Oran est de : 1454078 *0.002 = 2900 siège
Et si l’on considère que 05 des salle de cinéma d’Oran
qui ont une capacité d’accueil de 400 places seront
restaurées sois :
2900-2000= 900 places

Figure 102 Opera Olso

73
De l’analyse des exemples et l’étude comparative on a sortie avec :

-la capacité d’accueil du Théâtre (Opéra ) doit être de 1000-2500 places

- la capacité d’accueil des salles de spectacle ; 300-1000 places
-la capacité d’accueil d’une salle de cinéma doit être de 60-250 places

4-Type d’usagers :

Le grand Public Spectateur ;Visiteurs, Touristes ;

Invité d’honneur ….ect

Artiste ;Comédien ,Musiciens ;

Groupe Spécialisée Groupe ;Acteur ….etc.

Les Etudiants

Directeur ;Gestionnaire ;comptable,

secrétaire professeur …etc.

Administrateurs

Animateur ;Programmateur
,responsables de
communication ;technicien(lumière ;so
n ;costume) Membre d’association…
Personnel de
Coordination

74
5- Identification des différentes fonctions:

5.1- Les fonctions principales :

5.1.1- Fonction d’accueil : permettre de recevoir, informer, et diriger les visiteurs et
les utilisateurs.
5.1.2- Fonction d échange et d’expression: constitue la fonction majeurs du
centre, pouvant accueillir des activités culturelles dédiées aux spectacles sur
scène tels que théâtres, concert, opéra, cinéma, musique et danse.
5.1.3- Animation et exposition : c’est une fonction d’intérêt attractif, de publication
et de découverte des différents domaines culturels.

5.1.4- Fonction de formation et d’enseignement : elle comprend le public spatialisé

et lui permettre l’acquisition des initiations et des savoir-faire et d’enrichir les
compétences à travers des activités pédagogique (éducation, apprentissage,
observation, essai, répétition et imitation et l’évaluation) dans des espaces de
travail bien adaptés.
5.1.5- Documentation et recherche : L’espace où les individus trouvent par eux
même les moyens d’élargir leurs connaissances acquises dans les différents
domaines, il met à la disposition de ses utilisateurs une grande infrastructure
de moyen permettant la manipulation et l’expérimentation.

5.1.6- Les fonctions secondaires :

- media et communication : cette fonction assurée la communication, artiste-

équipement avec le publique.
-
- Détente et loisir : Dans le but d’assurer l’attractivité du projet cette fonction vient
renforcer l’ensemble des fonctions. Elle implique les activités de détente, de sport, de
jeux, et de récréation. Elle augmente la qualité des services proposés sur place.
-
- Commerce et service : des espaces de restauration et consommation aménagés en
espace de repos et pour rendre l’équipement rentable on trouve les locaux
commerciaux qui proposent des produits en relation avec l’art de scène.
-
- Gestion et coordination : cette fonction assure la gestion, l’organisation et la
direction des différentes structure qui constituent l’équipement, administration,
réunion et archiver.
-
- Technique : Elle englobe les activités de maintenance, stockage, les locaux de
climatisation et de chauffage.

75
 5.2-Organigramme Fonctionnel :

Détente et
loisir

Commerce et Media et
Service communication
Accueil

Animation et Documentation
exposition Echange et et recherche
expression

Formation et Gestion et
enseignement coordination
Technique
Figure 103 Organigramme Fonctionnel

76
 5.3- Programme de base :

Tableau 5 Programme de Base

Fonction Espace

Accueil Hall d’accueil, espace d’attente et d’orientation

Echange et expression , un théâtre , une salle de spectacle , 06 salles de

cinémas

Animation et exposition Le spectacle ouvert, les galeries d’ exposition,

lieu d’affichage pub

Formation et enseignement Les Salles de cours , de pratique , de répétition

Documentation et recherché Bibliothèque,

Media et communication espace de presse

Detente et loisir Salle de jeux, Salon des artiste ,

Commerce et service Restaurants, foyers, cafétéria, , boutiques,

Parking

Gestion et coordination Administration , espace de controle

Technique Espace de stockage et de maintenance, locaux

technique

77
 5.4- Programme Surfacique :
Tableau 6 Programme Surfacique :

fonction espace Sous espace surface Surface

totale

accueil hall Réception 70m² 3000m²

d’accueil
Attente 80m²

Hall 2400m²

Billeterie 150m²

sanitaire 200m²

Echange et Theatre Hall + foyer 1000m² 7965m²

expression (1625)place
s la grande salle 900
Places /0.8 m²Parterre
m²par 350m²
pers) :
balcon
La fosse d’orchestre 50 m²
La scène 310 m²

L’arrière scène 230 m²

Scene latérale gauche 120m²
Scene latérale droite 120m²
Les Salles de répétition 12*90 m²
Les loges d’artiste individuelle 16*20 m²
Les loges d’artiste pour groupe 10*30m²
Les salles de costumes 3*80 m²
Les salles de maquillage 3*80
Les salles de capitonage 3*75m²
Menuiserie 2*90m²
Mécanique 2*90m²
Salle de peinture 100m²
Les dépôts de décors 1300m²
Les régies (son ; projection ; éclairage) 8*20 m²
Vestiaire 50m²*6

78
 Sanitaire 63*6 m²
Salle Hall + foyer 500m² 1315m²
multifonctio
la grande salle 390m²
nnelle
(550places) Parterre
/0.8m²par
120m²
pers)
La scène 100 m²
Balcon
L’arrière scène 60m²
Scene Laterale 50m²
Scene Latérale 50m²
Les loges individuelle 10*20 m²
Les loges collectives 30*2m²
Les salles de repetition 70*10
Les salles de costumes 3*40 m²

Les salles de Maquillage 3*40m²

37 m²
Sanitaire 45m²
Cinemas Salle de Cinemas 6*280m² 1810m²
(924 place ) Régie de Projection 6*10m²
Sanitaire 2*35m²
exposition Espace Galleries d’exposition Permanente 470m² 720m²
d’exposition
Espace d’exposition temporaire 250m²
Formation et Ecole salles de cours 12*55m² 2910m²
enseignemen regionale de
t Theatre salles de répétition 12*60-
110m²
Scene de repetition 200m²*2

Vestiaire 4*50
sanitaire 4*60m²
Salon des proffesseurs 130m²
Salon des etudiants 130m²
Administration:- Secrétariat 25m²
- Bureau du directeur 45m²
-Salle de réunion 60m²

79
 Formation salles de cours 6*60-80m²
musique
Salles de répétition 3*50-80m²
Studio d’enregistrement 3*30m²
Administration :-Secretariat : 10m²
-Bureau du Directeur 12m²
-Salle de réunion 30m²
Sanitaire 2*25m²
Formation salles de cours 2*80
Cinéma
salles de répétition 3*60m²
Scene de repetition 70m² 807m²

Adminitration : -Secretariat 15m²

-Bureau du Directeur 15m²
-Espace de reunion 20m²
Sanitaire 2*35m²
Documentati Bibliothèqu Récéption +Consultation 120m² 480m²
on et e
Espace rayonnage et stockage 180m²
recherche
La salle de lecture 160m²
460m²
Bureau de Gestion 10m²

Bureau du Manager 10m²

Détente et Club -Club de Jeux Video 100m² 525m²
loisir
- Club de Théâtre 67m²
-Club de Musique 2*75m²
Salle de jeux 2*90-100m²

Commerce restaurants 180m² 710m²

et service
cafétéria 170m²
Boutiques(Souvenir ,Luxe ,Revue et Journaux ) 3*60-90
Stands 6*30m²
Gestion Billeterie 35m²
Gestion et Finances 25m²
coordination
Bureau du Manager 15m²
Securité Reception 20m²

80
 Tele surveillance 25m²
Bureau Du Manager 15m²

administrati Bureau de directeur 30m²

on
Salle de réunion 30m²

Bureau de comptable 30m²

Bureau de programmation et de 30m²

communication 195m²
Salle d’archive 30m²
Sanitaire 10m²
technique Espace 11*2 232m
295m²
stockage et
15*2
maintenanc
e 60*3
Les locaux
techniques
stationneme parking 1place pour 5 Spectateur 450
nt
places

Tableau 7 Tableau Recapulatif

Surface 21595m²

La circulation 20% 4319m²

Surface totale plancher 25914m²

Surface parking exterieur 7628m²

81
6-Les exigences fonctionnelles et dimensionnelles :

6.1-Opéra /théatre :

6.1.1- La taille de la salle : le nombre de spectateurs donne la surface totale nécessaire, il

faut compter 0.8m²/spectateur pour les spectateurs assis.
6.1.2 volume de la salle : résulte de volume d'air exigible
(>/ 5 m3/pers)

6.1.3Conditions de vision : La qualité de vision depuis la

salle dépend de :

a) Echappée visuelle :
Figure 104 Plan Théâtre

- Echappée visuelle minimale : 12,0 cm

-Echappée visuelle moyenne : 20 cm

b) Portée visuelle
Dans les théâtres couverts env. 20-45 m

Figure 105 Coupe Théâtre

Figure 106 Coupe Opéra

Figure 107 Coupe Théâtre

82
 6.1.4-Issues
Les théâtres doivent avoir des issues donnant sur une
voie Publique

6.1.5- Parkings
On compte une place de parking pour trois places assises

6.1.6- Encombrement : On compte pour un :

- Foyer 0,8-2,0 m2 par personne (pour les cinémas 0,45

m2), Figure 108

Étant admis que le 1/6 du public passe au foyer.

- W. C 1 pour 75-100 personnes dont 2/ 5 pour hommes, 3/ 5 pour femmes

6.1.7- Cabines de régie une surface de 9 à 12 m2 à chacune des régies son,

Lumière et projection.

Figure 109 Plan Opéra Figure 110 Coupe Opéra

83
 6.2)-Cinéma :

6.2.1- la salle:

Figure 111 Coupe Cinéma

-Le plafond doit être ≥ 2,30 m au-dessus de la dernière Figure 112 Coupe Cinéma

rangée de spectateurs
-Elle ne doit recevoir pendant les

projections aucune autre lumière que celle des éclairages de secours

6.2.2- Echappée visuelle:

-Surélever les rangées de sièges de façon que l'arête inférieure de l'écran, soit
visible de toutes les places.
-l'angle du milieu de la dernière rangée jusqu'au coin extérieur de l'image ne doit pas
dépasser 38°

Figure 114 Salle de Cinéma Figure 113 Salle de Cinéma

84
6.2.3- Cabine de projection:
Dimensions de la cabine : Largeur et longueur ≥ 2 m, hauteur ≥ 2,8 m

Figure 115 Détail de la salle de Projection

7- Scènes :

7.1-Scène entière :

La surface de la scène est de plus de 100 m².

Le plancher de la scène est à plus d'un mètre
au-dessus de l'ouverture de la scène. Pour ce
type de scène, le point essentiel est un rideau
De fer de protection, nécessaire pour séparer
la scène de la salle de spectacle en cas de
danger. Mais le rideau de fer est également
une séparation nette entre la scène et la salle
de spectacle pour
Son utilisation.

7.2-Petite scène : la surface de base pas plus

grande que 100 m2: pas d'agrandissement de la
Figure 116 Proportion de la scène traditionnelle
scène (scènes annexes), le plancher de la scène ne
dépasse pas 1 m au-dessus de la hauteur du rideau,
les petites scènes n'ont pas besoin d'un rideau de fer.

85
7.3-Surfaces de scènes: les surfaces
de jeu surélevées et augmentées dans
la pièce sans avancée du plancher. La
particularité de la surface scénique
réside dans les prescriptions sur les
rideaux et
décorations. Elles concernent le
fonctionnement et la planification
de la surface scénique. Les salles
expérimentales entrent dans la
définition des surfaces scéniques.
grâce à des chariots de scènes plats.
Outre le transport des décors, îi existe
d'autres techniques de changement de
décors .l’opéra nécessite 2 scènes
latérales et 1 scène arrière . Le petit
théâtre à' trois sections s'en sort avec
1 scène latérale et 1 scène arrière.

7.4-Surfaces annexes :
Les surfaces de scène nécessitent des
surfaces annexes pour les décors et Figure 117 Plan Type Opera

des surfaces de rangement pour les estrades et

tribunes.
La surface annexe devrait avoir la taille de la
surface de scène. Le besoin en place pour la
surface de rangement se calcule à partir des
estrades et tribunes repliées.
Surface annexe + surface de rangement égalent
environ 30 % de l’espace total. '
On utilise beaucoup moins de décors pour les
surfaces scéniques que pour les scènes normales.
Raisons à cela :
-La vue nécessaire de plusieurs côtés sur la
surface de la scène.
-Les règlements qui limitent pour des raisons de
sécurité futilisation de décors .
-Les magasins servent au dépôt d'obi-ets et
décors pour la scène. Ils se répartissent en : magasins de
décors. fonds de scène., Meubles., Accessoires, salle pour : Figure 118 Plan Opéra de Berlin
costumes, chapeaux, chaussures, masques.
perruques. éclairages, etc.
les salle pour décors et costumes ont le plus grand besoin en surface.

86
B-Projection Architecturale :
1 .choix du site :

Introduction :
La réussite du projet est en fonction de la pertinence d’implantation dans un tissu urbain qui
permettra de renforcer l’identité culturelle et le succès du projet parmi ces critères et ont site :

1-Localisation

2- Environnement urbain

3-Accessibilité /dessert par les moyen de transport et véhicules

4-forte lisibilité /visibilité

5-capacité d’accueil
1.1 Présentation des sites :
Après avoir analysé la ville d’’Oran on a pu ressortir par 3assiettes susceptibles d’accueillir notre
projet :

Figure 119 Situation des 03 Terrain

87
 Figure 122 Terrain 1 : EL Akid lotfi Figure 121 Terrain 2 : Mobil art Figure 120 Terrain 3: hai EL Amir

Figure 124 Terrain 1 Hai El Akid Figure 123 Terrain 3 Hai El Amir

Figure 125Terrain 2 Mobilart

Tableau 8 Tableau comparatif des 3sites

88
 1.2 Etude(Analyse) comparative des sites :

Les sites Site 1 site2 Site 3

Les critères

situation l’extension est de la se trouve dans une nord-ouest de la ville , au

ville d’Oran ; à une zone intermédiaire centre ville, Miramar
distance idéale par entre le centre-ville et actuellement HAI AMIR
rapport au centre ville l’extension est Le terrain représente un
Le secteur de est d’Oran, il se trouve point d’articulation entre:
limité par : dans la continuité du
Au Nord: La mer front de mer vers - Le front de mer
Méditerranéen l’est -le port (la mer
Au Sud: belgaid Les limites sont : méditerranée).
A l’Est: Canastel -Au nord, la mer. - le centre ville.
A l’Ouest sedikkia -A l’ouest, le front de
mer.
-A l’est, le quartier
Gambetta.
-Au sud, la cité Jean
la fontaine

Superficie et morphologie la parcelle Terrain plat d’une Terrain plat d’une

complètement plate superficie de superficie de 35000m²
du terrain d’une superficie de 30921m² La forme
15He devisé en 3 du terrain est plus au La forme du terrain est
la forme du terrain est moins trapézoïdale irrégulière
arquée
Tableau 9 comparatif des sites

Accessibilité Le terrain est le terrain est Le terrain est accessible au

accessible par le accessible par 3 voies Nord-est à partir de la
boulevard Akid Lotfi au coté nord par la route du port et a partir de
à l’Est, la route de route sidi m’hamed la route de commandant
Canastel (cwn°75) au et de deux voies ferradj au Nord-ouest
Nord, le boulevard mécanique de faible
périphérique n° 1au circulation des cotés
sud et le boulevard est et ouest
pénétrant n° 1 de son
coté ouest

Point de repère Hotel méridien ; Tours mobil art ; le Le port ; château neuf ;
cco (centre de port ; pont Ahmed théâtre de verdure ; front de
convention) residence Zabana mer
EL bahia ; tribunal El
sedikia

89
 -Niveau de satisfaction des critères d’implantation *** forte **moyen *faible
Tableau 10 Tableau comparatif des 3sites

Critères superficie accessibilité visibilité Proximité Proximité attractivité topographie

de choix
Des sites Des
historiques
Equipement

structurants

Site 01 *** *** *** / *** *** ***

Site 02 * ** *** / *** ** ***

Site 03 * * ** *** *** * *

Synthèse :
Le choix de site d’implantation du projet est porté sur le site N°01 « terrain el akid lotfi »

Justification de ce choix :

Le choix du site el akid lotfi est justifié par:

1/ la référence au plan d’aménagement pour la modernisation d’Oran :

la wilaya d'Oran verra la réalisation d'un «parc Hypérion» sur une superficie de 55 ha à la cité Akid Lotfi,
en face de l'hôtel «Le Méridien».
Un projet de haute valeur architecturale. Pour le wali d'Oran, ils' agit du projet du siècle qui va
comporter une salle d'opéra dotée d’une salle de spectacles et de locaux destinés a la formation et
l’animation artistique, une cité des arts, une cité des sciences, un hôtel 5 étoiles et la «Tour Signal»,
dédiée aux nouvelles technologies de la communication

90
 1.3-Analyse du site d’intervention :

1.3.1 La situation :
-Le terrain se situe dans l’extension est de la ville
d' Oran à 8 Km du centre , précisément dans la
zhun Akid Lotfi
-il est limité
 Au nord par les falaises et la mer
 A l’est par un terrain a l’état de réalisation
(habitat haut standing)
 A l’ouest par un terrain vide (extension de
notre terrain)
 Au sud par un centre de la direction des
Figure 126 Situation par rapport a la ville
affaires religieuses au cours de
construction

Figure 127 Plans de Situation

91
 1.3.2- L’accessibilité :

L’accessibilité terrestre à la zone fait au nord

–est à partir du 3em boulevard périphérique
relient le centre historique et l’extension
récente. Aussi par le 4 eme boulevard
périphérique au coté ouest qui relie le
chemin de wilaya n°75 et le boulevard
millénium

Figure 128 Accessibilité

Le site offre quatre accès :

-Le premier par le chemin de wilaya n° 75 (boulevard de l’environnement)
-Le deuxième à partir du boulevard Akid Lotfi (Dubaï) aux dimensions généreuses à l’Est
-le troisième s’étend sur une voie a flux faible au sud
-Le quatrième sur une voie pénétrante

Figure 129 Flux

1.3.3 Flux de circulation :

- Axe principal Cw75 caractérisé par une circulation mécanique forte et une circulation piétonne moyenne.
-2 axes secondaires le boulevard Dubaï , le pénétrant n°1 sont caractérisés par une circulation mécanique
moyenne et une circulation piétonne faible dans la période hivernale.
-La circulation piétonne est faible tout au long de notre terrain pour une question de sécurité ce qui nous a
poussé la projection d’ un équipement dotés d ’espaces propice a l’ épanouissement ou le confort du piéton
et praticable tout au long de l’ année .

92
 1.3.4- L’ état actuel du site :

1.3.5-Topographie et dimension du terrain :

Figure 130 Equipements Culturels

-Le terrain fait actuellement office d’une parcelle a une légère pente d’une superficie de 5 Ha
-Le terrain occupe une position stratégique : en bordure de falaise, face à la mer.

Figure 132 Terrain akid Figure 131 vue sue le terrain

Un terrain presque plat, surplombe une falaise avec une ouverture sur le panorama de la baie d’Oran
par une altitude de 1.30m

93
 1.3.5-Topographie et dimension du terrain :

Figure 133 coupe schématique

La morphologie: Climat et vent dominant

Le terrain est de forme irrégulière avec une Il s’agit des caractéristiques climatiques de l’Orani
légère inclinaison vers la falaise d'une littoral:
superficie de 5.9 hectares - une saison entièrement sèche et chaude, et une
les dimensions du terrain saison fraîche et pluvieuse qui concentre des
précipitations.
-Les vents dominants sont les vents du Nord -Ouest,
ils sont froids et humides.

Figure 134 dimensions du terrain

Figure 135 Course Solaire

94
 1.3.6- la fonction urbaine :

Fig

Figure 137 Fonction Urbaine

1.3.7- état des hauteurs :

Les gabarits varient du:

-R+1 a R+14
- L'immeuble le plus haut et le plus imposant reste le
Méridien en R+14 et le CCO (centre de
Convention) en R+9.

Figure 138 Gabarits

95
 1.3.8- le cachet architecturale :
Le site d’intervention se situe dans un environnement où l’architecture est répétitive et
monotone.
Il y a un alignement des façades, mais aucune d’entre elles ne se démarque des autres par sa
qualité. L’hôtel Méridien et le COO sont des repères forts à l’échelle du quartier et de la ville.

Figure 139 Batiment A proximité

Figure 140 la façade urbaine

Synthèse :

Après l'analyse on a conclu que le site offre plusieurs avantages par rapport à sa position:
- une vue panoramique vers la mer, et même vers le front de mer et le centre-ville, donc une
forte visibilité et lisibilité du terrain.
-il se situe dans un boulevard aux dimensions généreuses et à proximité d’équipement connus
comme
La genèsele du
centre de convention
projet : et l’hôtel Méridien.

1 . Principe d’implantation
2. Principe de composition

96
2) Genèse :
Introduction :
« Un projet est un espace vivant tel qu’un corps humain ce qui induit que les espaces qui le
constituent doivent être complémentaires et fonctionnels tel que les organes vitaux »

Louis Kahn

2.1 principe d’implantation :

2 1.1 Les axes et lignes de

composition :

-L’axe principale : C’est l’axe

majeur de composition
présente l’axe de perception
visuelle vers la mer ( effet d’
ouverture )

-Les deux diagonales : ce sont

les axes de perspective, ces
axes ont un caractère
important dans l’élaboration
du plan générale.

-Les points de tension : Le

rond point El Akid Lotfi et le
rond point Bahia center.

-Les lignes de force : le Figure 141 Flux et Axes

chemin de wilaya 75, et le
boulevard El Akid Lotfi (bd Dubaï)

Figure 142 Légende

97
 2.2-Implantation Du Bâti :
-On a pris un recul à cause du flux
fort et de la nuisance sonore de la
voie
-On a placé le parking du côté ouest
du terrain pour profiter de la
visibilité vis-à-vis de la voie est et
nord et l’existence de deux voies a
flux faible.

Figure 143 Phase 1

2 3

Figure 145 Phase 1 Figure 144 Phase 3

-Indication des accès ; Traitement de l’accès

principal avec une ouverture suivant l’axe
visuel vers la voie nord et la mer .
Accès de service côté sud pour les
étudiants, artiste, technicien...ect
Mise en forme des bloc Accueil ; l’échange
et l’expression
-Deux diagonale pour la mise en place des
autre bloc suivant la visibilité du Bâti.
4

Figure 146 Phase 4

98
 -Matérialisation des bloc Accueil et loisir,
Théâtre, Cinéma ,Salle de spectacle .
-Emplacement de la différente fonction
principale suivant l’articulation du
fonctionnement.

Figure 147 Materialisation des Blocs

2.3Principe de composition :
-Notre principe de composition a été basé
sur une forme d’éventail de trois volume
asymétrique articulés par une masse
principale tourné vers la mer .

Figure 148 Disposition de s Fonction Principales

Salle de Theatre Cinémas

spectacle

Figure 149 Phase 1 et 2 Figure 150 Phase 3

Ainsi donc les trois entités de genèse de notre proposition architecturale : le théâtre les
cinémas et la salle multifonctionnelle

99
 -La masse qui se tourne
vers la mer représente une
articulation entre l’espace
extérieur et la circulation
des trois entité de base

Figure 151 Phase 4et 5

-une recherche de Persée visuelle de

vision panoramique de façade
dynamique a était traduite dans les
formes curviligne propre a un style
nouveau caractérisant le second souffle
de la ville d’Oran.

2.4-Recherche stylistique et sources

d'inspiration:
Figure 152 Phase 6et 7

Il n'existe aucune ville au monde au

passé aussi riche que celui d’oran
l’identité de la ville d’ORAN et marqué par sa façade qui donne sur la mer cette façade qui a
connu le passage de multiples civilisations, ce que décrit si bien sa mosaïque urbaine
actuelle :

Le centre-ville :

Les traces d’une

architecture
coloniale
l’utilisation des
arcades, arcs,
rotonde,
frontons ….

Figure 153 Centre Ville

100
 Style néoclassique:

La composition des façades dérive de celle des

immeubles haussmanniens, composés d’une
trame et un rapport bien défini créant une
homogénéité de l’ensemble.

Figure 154 Style Neo Classique

Le style existant de sidi elhouari

(l’utilisation des arcs et des coupoles).

Figure 155 Style Neo Classique

La façade du bd front de mer :

-Utilisation des volumes géométriques

simples (forme cubiques) .

Figure 156 Santa Cruz

-L’utilisation des nouvelles techniques et des

Figure 157 Front de Mer
matériaux bruts sans revêtement comme le béton,
les murs rideaux.

101
L’extension vers l’est :

Des bâtiments modernes : - l’utilisation des murs rideaux

-Grand Gabarit
-Forme Fluide

Figure 161 Sheraton Figure 160 Mobilard

Figure 158 Stade d’oran

Figure 159 Méridien

Notre zone d'intervention se situe dans l’extension Est de la ville d’Oran, à 8 Km du centre-
ville. Au sommet d'une haute falaise et offre une belle façade maritime sur la méditerranée et
le centre-ville d'Oran..

102
Les sources d’inspiration :

Figure 165 Opéra de jinan Figure 164 Opéra de jinan

Figure 162 Stavenger Concert Hall

Figure 163 Opéra de Jinan

Figure 166 Winspear Opéra House

103
Figure 168 centre des arts et du spectacle de pekin Figure 172 centre des arts et du spectacle de pekin

Figure 171 centre des art et des science (Valence)

Figure 167 centre des arts et du spectacle de pekin

Figure 170 Harbine Opera

Figure 169Harbine Opera

104
Conclusion :

Après avoir traité la culture, la ville et le projet nous avons conçu un

projet qui s’intègre avec les nouvelles technologies, rempli l’articulation
entre la différente fonction de l’équipement et se manifeste par
l’utilisation de beaucoup de techniques et systèmes innovés.

105
Chapitre 03 : Approche Technique

106
-Introduction :

La conception du projet architectural exige la coordination entre la structure, la

forme et la fonction, tout en assurant aux usagers la stabilité et la solidité de l'ouvrage.
L'objectif de cette étape est non seulement de faire tenir le projet structurellement
mais aussi de lui donner les moyens d'assurer les fonctions qui lui sont
assignées, de garantir sa longévité et d'assurer sa sécurité.

1- Le choix de la structure:

Avant de choisir le système constructif convenable à notre projet nous avons faits une
recherche sur les types de structure ; cette dernière qui se résume dans le tableau
suivant :

Tableau 11 Tbleau Comparatif Structure

107
Après cette étude sur les structures et pour répondre aux exigences déjà
définis, notre choix est porté sur deux systèmes constructifs :
On a opté pour la structure mixte béton /acier sur
l’intégralité du projet, la couverture des salles de
spectacles est prévue en Structure Tridimensionnelle ce
choix est fait pour nombreux avantage :
Plus grande liberté dans la gestion de l’espace grâces aux grandes portées
rapidité de montages

2- Gros œuvres :
Les Fondation :

108
Tableau 12 Tableau Comparatif Fondation

Fondatio Superficielle Profonde

n
Semelle Semelle Radier Pieux Puits
Isolée Filante

Photos

Les calculs
Elément Mis en Longue e font Pieux Fondation
Construc œuvre sous semelle avec comme (bois, semi
tif poteaux plusieurs pour un acier, profonde
isolés, de poteaux qui plancher Béton) plus large
chargé par
rives, en ressort encré dans que le pieu
la réaction
d’angle, de sol le sol a mais moins
d’intérieur. plusieurs profond.
mètre

Les semelles
Cas Cas le plus continues Utiliser Le sol en -La variante
d’utilisat courant peuvent être pour surface n’a radier
ion ,facilité de employées si: diminué les pas une revient trop
mise en -Colonnes trop tassements capacité cher;
œuvre et rapprochées- différentiel portante
économiqu -Capacité de s , suffisante
e portance du Nécessaire pour
sol est variable en cas de supporter
sol meuble les charges
(faible amener par
résistance). la structure

Le choix du système de fondation dépend de la résistance du sol et du résultat

de calcul des descentes de charges, elles permettent l’ancrage de la
structure au terrain, de limiter les tassements différentiels et les
déplacements horizontaux

109
 2.1)Les critères influant le choix d’une fondations sont :

- La qualité du sol.

- Les charges amenées par la construction.

- Le coût d’exécution.

La distinction entre fondations superficielles et profondes se fait selon la valeur du

rapport de la hauteur du sol d’assise D sur la largeur de la fondation B.

Figure 173 Détail Fondation

Équation 1 Pré-dimensionnement Fondation

110
2.2-super structure :

2.2.1)Mur de soutènement :
Nous avons prévu des murs de soutènement en béton armé
dans les parties Enterrées comme le sous-sol, afin de retenir les
poussées de terres
2.2.2Les poteaux :
Figure 174 Repérage Mur de
soutènement
-Poteaux mixte : utilisé dans les espaces dans : les cages
d’escalier set les salles de formation de section variable en fonction des calcules de
génie civil.

-Poteaux métallique de type IPE enrobé en béton utilisé dans les espaces plus
grands tel que : l’opéra, le théâtre, le hall, les salles de cinéma, salle multifonctionnelle de
section variable en fonction des calculs de génie civil

Figure 175 Poteaux

Figure 176 Repérage Poteaux

111
 2.2.3)Poutres en treillis :
Elles sont utilisées pour la couverture de théâtre, cinéma, l’auditorium ce type de poutre est choisi
pour les multiples avantages qu’il offre, comme les grandes portées, la légèreté.
Portées recommandées:
*9 - 18 m (planchers)
* 100 m (toitures)

Figure 178 Poutre de Plancher

Figure 177 Poutre de Toiture

Figure 179 Repérage Poutre Toiture

Figure 180 Repérage Poutre en Tridimensionnel

112
2.3)Les différents types de planchers :
Tableau 13 :Tableau Comparatif Planchers

Après études des différents types de plancher

le choix se porte que le plancher nervuré grâce
à ses caractéristiques et au différents avantage
qu’offre ce type :

2.3..1. Plancher nervuré :

La nervure est composée d’une ou de
plusieurs poutrelles (Poutrelle préfabriquée en
béton – ou céramique – armé ou précontraint,
en treillis métalliques, etc., à l’exclusion de
solives de
profilés métalliques), et du béton
complémentaire coulé en oeuvre entre des
entrevous ou des offrages récupérables. Figure 181 Détail Plancher Nervuré
Dans ce type de planchers, les appuis sont
toujours linéaire et constitués par les poutrelles caractériser par :
L’espacement des nervures varie de 1 à 2.5 m selon la conception.

113
 La hauteur des nervures la relation suivante 1/20 < Nervuré/L nervure<1/15L : Porté de la
nervure en m.
L’épaisseur de la dalle varie entre 8 à 15 cm (dalle pleine)
Dans ce type de plancher la portée des poutres principales peut atteindre 1/15m
Les nervures précontraintes peuvent atteindre une portée de 8m.

a Avantage:
-facilité d’emploi, et disponibilité du matériau ;
-grande variété de formes possibles ;
-absence d’assemblages
-économies dues à l’emploi d’une main-d’œuvre non spécialisée pour plusieurs étapes
de sa mise en œuvre ;
-absence d’entretien des ouvrages finis.
b Inconvénient:
Quant aux inconvénients, on peut citer :
-son poids ;
-brutalité des accidents ;
-difficulté de reprise des ouvrages en cas de transformation

Figure 183 Plancher Nervuré

Figure 182 Repérage Plancher Nervuré

114
2.4- Les Couvertures :

on a choisi le système
tridimensionnel pour la structure des
toitures.

2.4.1) Structure tridimensionnelle :

La structure Tridimensionnelle est

une solution architectonique avec des
qualités très différenciées en ce qui
concerne un autre type de structures. Figure 184 Structure Tridimensionnelle
Cette catégorie de charpente est appropriée
aussi bien pour des petits auvents décoratifs
pour son esthétique que pour des
constructions de grandes portées pour sa
grande résistance elle convient pour
n’importe quelles formes d’utilisation
comme: halls de sport, centres
commerciaux, aéroports, hangars
aéronautiques, mures rideaux, bâtiments
industriels, frontons.
La plupart des systèmes de Structures
Tridimensionnelles permettent de réaliser
tous types de géométries, régulières ou non,
à modulation carrée, rectangulaire,
triangulaire, ou autres.
Il n'existe aucun standard en la matière,
mais il y a des règles qui abaissent les
coûts, les délais, et améliorent la qualité
architecturale des réalisations
Le nombre, et donc les dimensions des Figure 185 Détail Tridimensionnelle

modules, est d'abord lié à la portée entre

appui de l'ouvrage, et également des
charges appliquées.
- treillis :
cette catégorie de charpente est appropriée
pour des petits auvents décoratifs pour son
esthétique que pour des construction de
grandes portée pour sa grande résistance
conçoit et fabrique pour n’import quelles
formes d’utilisation

Figure 186 Repérage Structure Tridimensionnelle

115
-Epaisseur :
L’épaisseur est de l’ordre de 1/16ème de la portée.
Dans le cas d'appuis sur poteaux métalliques encastrés, ou poteaux béton, on choisira de
bloquer horizontalement la structure en un minimum de points, si possible un point au centre
des longs pans et des pignons, et de préférence parallèlement aux voiles.

-Des poutres a treillis

Pour certaines
installations industrielles, on
fait quelque fois des poutres à
plancher treillis. Elles peuvent
convenir pour de grandes
portées.

Figure 187 Détail Poutre a treillis

2.5-Matériaux de Revêtement :
On a opté pour le Plastique ETFE Pour les
raisons suivantes :

-pour réaliser des couvertures ou des

façades transparentes avec un design et des
caractéristiques techniques et
environnementales exceptionnelles.

- Beaucoup plus léger que le verre, un

revêtement transparent en ETFE permet une Figure 188 Plastique ETFE
réduction importante de la structure de
soutien et donc des réalisations « aériennes » avec
un coût final largement diminué.

-La quantité d'énergie utilisée pour la production du

film ETFE est d'environ 10% de

celle utilisée pour fabriquer du verre.

-Le matériau est très élastique et résistant à la

déchirure. Une toiture ETFE est capable de
supporter de grandes déformations

Figure 189 Repérage ETFE

116
2.6-Les joints :

2.6.1-Les joins de rupture :

Ils sont prévue là où on a un changement de forme, et une différence
de hauteur importante, afin d’assurer la stabilité du bâtiment et d’offrir à chaque
partie son autonomie
2.6.2Les joins de dilatation :
Ils sont prévus pour répondre aux dilatations dues aux variations de température.

2.6.3Les couvres joints :

2.6.4Couvre joint des planchers :

-DURAFLEX série SB avec profilés en
aluminium latéraux, reliés par une barre
souple en élastomère de conception spéciale.
Cette partie souple remplaçable absorbes les
fortes contraintes et évites la propagation des Figure 191 Détail Figure 190 Détail couvre Joint
Assemblage
bruits.

Figure 192 Repérage Couvre Joint

2.6-5Couvre joint dans les murs :

Duraflex série KB : deux combinaison de matériaux : partie souple
en PVC extensible avec profilé d’ aluminium ou caoutchouc nitrile
en association avec un profilé en acier.

Figure 193 Détail couvre

Joint Mur

117
 2.6.6-Couvre joint des toitures :
Les couvre-joints de toit en aluminium sont conçus pour durer ; ils
sont parfaitement étanche et intègrent un système anti-humidité.
Domaines d’application : utilisation sur toits plats ou en pente.

Figure 194 Détail Couvre Joint

Toiture

3- Le second œuvre :
3-1- Les cloisons intérieures :
3.1.1-Cloisons en Placoplatre :
Des cloisons de séparation en Placoplatre avec un
isolant intermédiaire (la chanvre, le liège Polystyrène),
elles sont fixées sur des rails (profilés en U) ancrés au
sol utilisé au niveau de théâtre, la Salle l’auditorium, les
salles de cours et les salles de répétition.

3.1.2-Cloisons en maçonnerie :
Au niveau des locaux techniques et les
Figure 195 Repérage Isolation
dépôts de décors qui constituent une
source de bruit et des espaces humides (sanitaires), nous retiendrons des
cloisons en brique de 20 cm d'épaisseur.
3.2-Les faux plafonds :
3.2.1-Faux plafond en Placoplatre KNAUF:
Il est constitué de deux plaques de
carton qui prennent en sandwich du
plâtre.
3.2.2-Ossature métallique :
Représente le support sur lequel
viennent se fixer les plaques de plâtre,
elle est composée de montants et de Figure 197 Colle Figure 196 KNauf
rails
-L’assemblage d’une ou de plusieurs plaques de plâtre vissées sur une ossature métallique

Figure 199 Faux plafond Ba 13 Figure 198 Détail Faux Plafond

118
 3.3-Les cloisons extérieures:

Pour un but esthétique qui matérialise

l’un des concepts de notre projet (la
transparence), et pour obtenir la
souplesse désirée dans notre projet,
les cloisons extérieures sont
essentiellement faites de murs rideaux
à double vitrage,
pour raison d’isolation acoustique (les
bruits des voitures).

Figure 200 Detail Mur Rideaux

Figure 201 Detail Mur Rideaux

3.3.1- Isolation phonique et thermique:

La fibre de bois un composant 100% naturel

En isolation thermique, régule efficacement la température
intérieure en été comme en hiver.
Le bois permet une absorption calorique très lente et un déphasage
(inertie) très longEn isolation phonique les panneaux absorbes Figure 202 Isolation Naturelle
jusqu’à 95% des ondes sonores.

119
 4-Corps d’état secondaire :
Ce sont les systèmes de contrôle d’ambiance : le chauffage, la ventilation, le
conditionnement d’air, l’éclairage et l’isolation acoustique.

4.1-Energie électrique :
Un poste de transformation est prévu au niveau du
local Technique, les câbles d'alimentation seront
acheminés dans des coffrets de distribution dans les
faux plafonds et connectés sur des boîtes de
dérivation. Figure 203 Chauffe-eau solaire

4.2-Alimentation en eau :
Une bâche à eau est prévue en cas de coupure d'eau ou d'incendie, elle sera équipée d'un
suppresseur. Le tiers de cette réserve sera utilisé en cas de coupure d'eau, et les deux tiers
4.3-climatisation et chauffage :
L’utilisation d’un système de climatisation réversible.
Des évaporateurs réversibles intégrés dans un faux-
plafond pour
assurer une meilleure diffusion de l’air.
Les Planchers sont équipés de résistances chauffantes et
d’une tôle aluminium en surface pour une diffusion plus
homogène et un confort
accru. La climatisation
Figure 204 Climatisation réversible
fonctionne sur le même
principe qu'une pompe à chaleur air-air réversible.
Les climatiseurs "réversibles" peuvent également
produire en hiver un chauffage performant et
économique, avec le même climatiseur, en inversant
simplement le fonctionnement, l’usager utilise en
hiver son climatiseur à l’envers. C’est-à-dire que le
chaud est évacué à l’intérieur de la pièce, alors que le
froid est restitué à l’extérieur.
Figure 205 Cycle de la chaufferie

120
 4.4-La protection incendie :

Les extincteurs mobiles sont

considérés comme les Premiers
moyens de secours et les plus
efficaces. Les extincteurs
automatiques sont un autre type
d’extincteur qui se déclenche
automatiquement lors qu’il y a un
incendie, ils seront placés au niveau
des faux plafonds
Figure 207 Détecteur de
fumée Figure 206 Extincteur
4.5-L’Eclairage :

4.5.1-Eclairage zénithal: il permet une lumière diffusée pour l'ambiance.

4.5.2-Eclairage latéral: Assurer par les ouvertures dans les façades.

Figure 208 Repérage Eclairage

4.5.3-Eclairage artificiel: pour le Théâtre , les salles de cinéma.....

121
4.5.4-Gestion de l’éclairage : Salle de spectacle
Les demandes de gestion d'éclairage pour une salle de spectacle peuvent intégrer les
demandes suivantes :
-commande de l'intensité
lumineuse depuis le pupitre
scénique
-possibilité de gérer séparément
différentes zones
-Commande depuis des claviers ou
boutons poussoirs depuis la scène
ou les accès de service
-Asservissement à une GTC
Asservissement à une alarme

Le système Dynet permet

Figure 209 Commande de la Gestion de l’eclairage
d'intégrer des éléments différents
de contrôle de luminaires, d'intégration système et d'interface utilisateurs. En l’occurrence les
contrôleurs de ballast DDBC 1200 (Broadcast non adressable) ou DDBC 300 (Unicast
adressable) gèrent les ballasts DALI.
Les récepteurs à contacts secs DDMIDC8 (format rail DIN) ou DPMI 940 (nappe intégrable
en coffret mural) reçoivent des impulsions d'alarme, de GTC ou de boutons poussoirs.
De nombreux claviers sont disponibles, configurables et gravables, avec ou sans LED témoin.
Ce sont de parfaits interfaces utilisateurs.
La passerelle DMX DDNG 485 permet de lier 16 canux DMX à différentes zones de
graduation et les convertit en temps réel ce qui permet de piloter les luminaires DALi depuis
le pupitre scénique.
Un contrôleur de relais permet d'allumer et d'éteindre
différents services ou zones particulières.

Gril : Plancher à claire-voie qui s'étend au-dessus de la

scène, sur toute sa surface. Il sert d'équipement des décors et
pour l'éclairage.

Figure 210 Gril

122
4.6-Intérieur des salles de cinéma :

4.6.1-Revêtement mur salle de cinéma :

Ce matériau est Fabriqué en polyester, une Bande de contreplaqué
de résistance au feu est installé derrière le tissu recyclable qui est la
face extérieur.
- Caractéristique :
- Fournit une haute performance acoustique
- Construit sur le site
- Installe rapidement et facilement sur tous les typesde surfaces de
murs
- Composants légers
- Variété de forme possible.
- Tous les composants sont 100% recyclables.

Figure 211 Revêtement

4.6.2-Utilisation revêtement de sol

salle de cinéma:
Textile avec support en pvc « Flotex »
Seul textile approuvé par la BAF
(British Allergy Foundation).
Le support en PVC permet des
performances acoustiques optimales :
21 dB en lés et 19 dB en dalles.

Figure 212 Salle de cinéma 1

Le support imperméable permet au Flotex

d’être lavable à l’eau.

Un double voile de verre renforce la durabilité

du produit et permet d’obtenir une excellente
stabilité dimensionnelle.
Répondant aux démarches HQE et BREEAM,
Flotex respecte l’environnement.
De plus Figure 213 Salle de Cinéma
l’envers
des lés et des dalles est composé de 74% de contenu
recyclé.
-Justification du choix :
Performances acoustiques et d’anti-glissance. Facilité
de nettoyage, y compris à grande eau.
Gamme de coloris élargie, permettant d’assortir le sol
aux couleurs des sièges.

Figure 214 Plan Cinéma

123
4.6.3-Vers un son 3D :

Plus le temps passe, plus la qualité des enceintes augmentent et plus les enceintes sont
nombreuses dans la salle de cinéma. Ainsi, afin de soutenir l’expérience 3D visuelle, Dolby
équiper les salles d’un tout
nouveau système qu’ils ont
appelé Atmos.
Avec Atmos, ce ne sont
plus 5 ou 7 enceintes qui
sont installées, mais 62,
ainsi que 2
caissons de basses.
Les sources sont disposées
autour de la salle mais
aussi au plafond.
Alors que le 7.1 permettait
d’avoir un cercle sonore, le
62.2 créé lui une bulle
sonore.
On entre ainsi dans ce qui Figure 215 Son 3d
peut être appelé le son en
3D.
Chaque enceinte diffuse un son qui lui est exclusif, ce qui permet de situer très
précisément la provenance d’un son. Le réalisme est alors considérablement renforcé et
l’immersion toujours plus grande

Schéma de réparation des sources sonores Atmos

L’exemple permettant d’illustrer l’intérêt de ce
système est celui de l’hélicoptère. Le
spectateur entend, dans un premier temps, un
bruit lointain. C’est alors le rôle des
enceintes situées au fond de la salle de restituer
ce bruit. Ensuite, alors que l’hélicoptère se
rapproche, l’intensité sonore augmente et les
enceintes placées au plafond de la salle
permettent de situer précisément où se trouve
l’hélicoptère. Cette précision ne peut être
obtenue avec un son 5.1 classique qui ne permet
que la localisation approximative du bruit
droite, gauche, devant, derrière.
Figure 216 Emplacement des baffles
Salle équipée d'un système Atmos

124
 4.6.4-Type de projecteur par salle

Petite Salle écran de 11 m

DP2K-10S
Petit projecteur de cinéma Barco Alchemy DLP pour
des écrans jusqu’à 10 m (33 ft)

Projecteur DP2-10S pour les ecran de 11m

Figure 217 Projecteur type 1

Salle moyenne et grande salle entre

13m et 15 m d’écran
DP2K-15C
Projecteur de cinéma DLP compact
pour écrans jusqu’à 15 m (49 ft)

DP2K-15C pour les écrans jusqu'à

15 m

Figure 218 Salle de Figure 219 Projecteur type 2

projection

4.6.5-Type d’écran:

Écran de projection perforé d'argent de PVC

pliable pour le cinéma 3D.
- Caractéristique :
3D l'écran argenté 3D perforent l'écran argenté
Matériel : PVC
Format : 1:1 de 16:9 de 4:3
Taille : toute taille.
Occasions d'application : Applicable pour le
cinéma 3D/4D, l'étape, l'exposition de médias,
le centre de disco, le parc à thème, le musée de
science et technologie, le musée, le pavillon
de planification, le hall d'exposition etc. Figure 220 Ecran 16 :9

125
 4.7la maitrise du confort acoustique au niveau du projet :
le traitement acoustique des espaces obéit a 2 grands principes :

a- le principe de l’isolation acoustique

b- le principe de la correction acoustique

4.7.1-le principe de l’isolation acoustique :

a- Matériaux et technique d’Isolation :

-Les produits de briques confirme l’ obtention d’une

isolation acoustique par les 2 systèmes parois lourdes et effets
de masse ressort masse ( Disponibilité locale )

-La chanvre : isolant

écologique, sain et non
irritant Confort
acoustique Facilité de
mise en œuvre
( Disponibilité locale )

Figure 221 La brique Figure 222 La chanvre

-Le liège : un matériau produit naturellement. Il résiste bien à l’humidité et au feu tout en ayant
d’excellentes qualités acoustiques vu l’irrégularité de sa surface. ( Disponibilité locale )

Plaques en Placoplatre :
plaques Placoplatre BA
13 : un matériau de
construction industrialisé
couramment utilisé pour
la finition des murs et des
plafonds intérieurs
Figure 223 Le Liège
Figure 224Placoplatre

126
b-Principe de la boite dans la boite :

C'est la solution idéale pour une bonne isolation

phonique. Cela revient à construire une structure
totalement désolidarisée du local qui la renferme.
Même les portes et fenêtres sont doubles, sans
éléments de liaison entre les deux.
Figure 225 Boite dans la boite

Figure 227 Isolant

Figure 226 Isolant

c-Action sur implantation et orientation du projet en fonction des nuisances sonores :

-Ecran végétale coté voie a flux fort et

moyen
-Recul coté nord , ouest et est a cause
de la forte nuisance sonore existante

Figure 228 Plan de masse Figure 229 Ecran Acoustique

127
4.7.2-Principe de la correction Acoustique :

Réflecteur
s

Absorbant
s

Figure 232 Correction du plafond

Figure 231 Implantation et action

Figure 230 Correction acoustique dans le théâtre

a--ajuster les surfaces réfléchissantes et absorbantes :

-Utiliser des réflecteurs acoustique qui permettent d’équilibrer les fréquences et a avoir une
bonne réverbération :

-Le Plastique ETFE est un réflecteur

Acoustique utilisé dans les salles de spectacle

Figure 233 Réflecteur ETFE

-Les pannaux a ondes utilisés a l’origine

pour la filtration ,se pretent a des fonctions
architecturale grace a leur rigidité et a leur
transparence
Figure 234 Pannaux a ondes

128
 - Les réflecteurs en nuages suspendus, les murs arrière des
balcons, les murs du parterre… tous contribuent à
l’enveloppement par réflexions latérales. Aucune des
surfaces n’a été laissée à l’arbitraire

Figure 235 réflecteurs Nuage

-Panneaux réflecteurs Amovible : Ces panneaux

amovible permettent la correction acoustique
programmé selon chaque spectacle

Figure 236 Réflecteur acoustique

Figure 238 Installation du Dome

Figure 237 Les Domes

-Les dômes : permettent de conserver le timbre
de la voix du bas vers le haut sans aide extérieure et renforcent ainsi la qualité acoustique de
la salle de spectacles .

129
 5- Techniques du théâtre :
5.1-Déplacement de décor Rotatif et
par translation :
Ce système permet le déplacement et
le changement de décor rapide
pendant un spectacle ou bien en
dehors ,le décor et charger a l’aide
d’un système de rail sur le monte
charge ,ensuit on le fait monté a la
surface scénique , on l’oriente
correctement avec le système rotatif ,a
la fin on le place dans l’endroit voulu .
Les scènes latérale serve a stocker les
décor pour un changement rapide
pendant une scène ou un spectacle .

Figure 239 Plan type d’un Théâtre

Système Rotatif
Système de translation
Au fond de la scène se trouve un monte-charge pour
les décors Ainsi des remorques spéciales peuvent
accéder au niveau du plateau facilitant le travail des
Figure 240 Déplacement de décor machinistes. la hauteur et la largeur de cet espace
conditionnent les dimensions des éléments de décors
dont certains doivent être fractionnés pour pouvoir entrer sur le plateau.

5.2-Le Châssis
Cadre formé de battants, recouvert de toile ou de
contre-plaqué qui sert de support à la décoration.
-Les parties verticales du cadre s’appellent les
montants ; ils relient la partie supérieure, la tête, à la
traverse du bas, le patin.
-Une entretoise, la paume, est fixée à 70 cm du sol
pour être saisie facilement et permettre le transport.
Les jonctions des traverses et des montants sont
renforcées par des écharpes ou des mouchoirs.

Figure 241 Le Chassis

130
 6-Traitement des façades :
6.1-traitement de surface :

Figure 243 Repérage

façade

Figure 242 Façade stanford west

Figure 244 Façade avener center

-murs rideaux à double vitrage, pour raison d’isolation acoustique (les bruits des voitures et
on a opté pour l'utilisation des murs rideaux dans la façade pour optimiser la lumière du jour et pour
avoir une certaine transparence.

Figure 245 Repérage Mur Rideaux

Figure 246 Detail Mur rideaux

131
 -Des Panneaux LED : montés entre les deux couches
de façade pour allumer le bâtiment dans les soirées.

Figure 249 Plastique ETfe

Figure 248 Panneaux LED

Figure 247 Repérage LED sur façade

Figure 250 Repérage Façade Etfe

-Le plastique ETFE :

Pour réaliser des couvertures ou des façades transparentes avec un design et des
caractéristiques techniques et environnementales exceptionnelles. Le matériau est très élastique
et résistant à la déchirure. Une toiture ETFE est capable de supporter de grandes déformations.

7-Plan de Repérage :
Conclusion :
L’étude de ces technique nous ont permis de mieux comprendre notre projet architectural et a
mieux le maitriser en terme de fonctionnement et en qualité du confort visuel et acoustique.

La nouvelle technologie attire la nouvelle génération et les sensibiliser à pratiquer la culture et

ses arts de la scène.

132
 Conclusion générale :

-Notre but est d’être en mesure de concrétiser une conception architecturale adaptée à

notre société tout en intégrant les nouvelles technologies.

-Enfin notre souhait est d’arriver à finaliser notre cursus par un projet d’actualité qui

suscite un débat intellectuel qui reste expansif et passionnant.

-Sa réussite nécessite une équipe pluridisciplinaire et une main d’œuvre qualifiée qu’il

faudra former dès maintenant.

Rien n’est impossible, il suffit juste d’une bonne volonté et la contribution des

pouvoirs publics.

133
Figure 1 :Culture .................................................................................................................................... 19
Figure 2 Complexe Culturel ................................................................................................................... 20
Figure 3 Bibliotheque ............................................................................................................................ 20
Figure 4 Cinéma Théâtre ....................................................................................................................... 21
Figure 5 Salle de spectacle .................................................................................................................... 21
Figure 6 :Théâtre plein air ..................................................................................................................... 23
Figure 7 Caligraphie ............................................................................................................................... 23
Figure 8 Scène ....................................................................................................................................... 23
Figure 9 Mansourah .............................................................................................................................. 24
Figure 10 Timgad ................................................................................................................................... 24
Figure 11 Vue aérienne d’Oran ............................................................................................................. 25
Figure 12 Délimitation d’Oran ............................................................................................................... 25
Figure 13 Carte Algerie .......................................................................................................................... 26
Figure 14 Quartier juif ........................................................................................................................... 27
Figure 15 Carte des, monuments historique, et point de repère d'Oran.............................................. 28
Figure 16 Topographie .......................................................................................................................... 28
Figure 17 : Evolution de la population d’Oran. ..................................................................................... 29
Figure 18 Point économique dense ....................................................................................................... 31
Figure 19 Théâtre plein air .................................................................................................................... 31
Figure 20 carte des des équipements culturelles ................................................................................. 32
Figure 21 Infrastructures culturels ........................................................................................................ 32
Figure 22 photo theatre d'oran 1964 .................................................................................................... 36
Figure 23 Theatre d'Oran ...................................................................................................................... 36
Figure 24 Ballet ...................................................................................................................................... 38
Figure 25 Théâtre .................................................................................................................................. 40
Figure 26 Opéra ..................................................................................................................................... 40
Figure 27 Orchestre ............................................................................................................................... 41
Figure 28 Salle de cinéma ...................................................................................................................... 41
Figure 29 Siège social de Bayer Schering à Loos Eurasanté .................................................................. 42
Figure 30 L’institut de Recherche Child and Family .............................................................................. 42
Figure 31 :Développement Durable ...................................................................................................... 43
Figure 32 Maison de la Cascade ............................................................................................................ 43
Figure 33 Tour Durable.......................................................................................................................... 43
Figure 34 Energie Eolienne .................................................................................................................... 43
Figure 35 Toiture Végétale .................................................................................................................... 43
Figure 36 Matériaux Ecologique ............................................................................................................ 44
Figure 37 : Planches de bois .................................................................................................................. 45
Figure 38 Ossature en bois .................................................................................................................... 45
Figure 39 revetement exterieur en botte de paille ............................................................................... 46
Figure 40 Plaque de béton en chanvre.................................................................................................. 46
Figure 41 Revêtement extérieur d’une maison en béton de chanvre .................................................. 46
Figure 42 Rouleau de métal. ................................................................................................................ 47
Figure 43 maison en métal .................................................................................................................... 47
Figure 45 : Briques en terre cuite ................................................................................................ 47

134
Figure 44 Maison en brique de terre cuite............................................................................................ 47
Figure 46 Brique Mono Mur .................................................................................................................. 48
Figure 47 Brique silico-calcaire .............................................................................................................. 48
Figure 48 Revêtement extérieur en brique de terre compressée......................................................... 48
Figure 49 Parpaing en bois .................................................................................................................... 49
Figure 50 Parpaing en bois .................................................................................................................... 49
Figure 51 Mur en béton cellulaire ......................................................................................................... 49
Figure 52 parpaing en béton cellulaire.................................................................................................. 49
Figure 53 axe horizontal ........................................................................................................................ 50
Figure 54 axe vertical ............................................................................................................................ 50
Figure 55 Panneaux Solaire dans la toiture ........................................................................................... 50
Figure 56 Circuit de captage vertical ..................................................................................................... 50
Figure 57 Circuit de captage Horizontal ................................................................................................ 50
Figure 58 puits canadien ....................................................................................................................... 51
Figure 59: capteur solaire ...................................................................................................................... 51
Figure 60: schéma montrant comment fonctionne le chauffe eau solaire ........................................ 51
Figure 61 :l’entré de l’air frai et la sortie de l’air vicié par la toiture .................................................... 51
Figure 62 schéma illustrative du fonctionnement d’une VMC ............................................................. 51
Figure 63 : stockage des eaux de pluies ................................................................................................ 52
Figure 64 Confort Thermique ................................................................................................................ 53
Figure 65 Facade double Peau .............................................................................................................. 53
Figure 66 Détail Toiture Végétale.......................................................................................................... 53
Figure 67 Toiture Végétale .................................................................................................................... 53
Figure 68 propagation des bruits .......................................................................................................... 54
Figure 69 propagation des bruits .......................................................................................................... 54
Figure 70 propagation des bruits .......................................................................................................... 55
Figure 71 Boite dans la boite ................................................................................................................. 59
Figure 72: la boite dans la boire .......................................................................................................... 59
Figure 73 Accrochage Plafond ............................................................................................................... 60
Figure 74 1er panneaux Sandwich.......................................................................................................... 60
Figure 75 Panneaux 2eme Sandwich..................................................................................................... 60
Figure 76 Accrochage des cloisons ........................................................................................................ 61
Figure 77 1er Panneau Sandwich ........................................................................................................... 61
Figure 78 2eme Paneeaux Sandwich ..................................................................................................... 61
Figure 79 Silent Block ........................................................................................................................... 61
Figure 80 2eme sandwich acoustisque ................................................................................................. 62
Figure 81 Panneaux Sandwich .............................................................................................................. 62
Figure 82 Isolation des Baies ................................................................................................................. 62
Figure 83 Detail double Vitrage ............................................................................................................. 62
Figure 84 Raisonnance Double Vitrage ................................................................................................. 62
Figure 85 Panneaux Reflechissants ....................................................................................................... 64
Figure 86 Panneaux Perforé .................................................................................................................. 64
Figure 87 Domes.................................................................................................................................... 64
Figure 88 Volumetrie de la salle ............................................................................................................ 65

135
Figure 89 Géometrie de la salle ............................................................................................................. 65
Figure 90 Eclairage Latéral .................................................................................................................... 65
Figure 91 Eclairage Artificiel .................................................................................................................. 65
Figure 92 Eclairage Zénithal .................................................................................................................. 65
Figure 93 Ecran Led ............................................................................................................................... 66
Figure 94 Panneau LED .......................................................................................................................... 66
Figure 95 Detail Treillis .......................................................................................................................... 68
Figure 96 Structure Plissée .................................................................................................................... 68
Figure 97 Coque..................................................................................................................................... 69
Figure 98 Norman Foster....................................................................................................................... 69
Figure 99 Membrane Tendues .............................................................................................................. 70
Figure 100 Salle de répétition ............................................................................................................... 72
Figure 101theatre winspear .................................................................................................................. 73
Figure 102 Opera Olso ........................................................................................................................... 73
Figure 103 Organigramme Fonctionnel................................................................................................. 76
Figure 104 Plan Théâtre ........................................................................................................................ 82
Figure 105 Coupe Théâtre ..................................................................................................................... 82
Figure 106 Coupe Opéra........................................................................................................................ 82
Figure 107 Coupe Théâtre ..................................................................................................................... 82
Figure 108 .............................................................................................................................................. 83
Figure 109 Plan Opéra ........................................................................................................................... 83
Figure 110 Coupe Opéra........................................................................................................................ 83
Figure 111 Coupe Cinéma ..................................................................................................................... 84
Figure 112 Coupe Cinéma ..................................................................................................................... 84
Figure 113 Salle de Cinéma ................................................................................................................... 84
Figure 114 Salle de Cinéma ................................................................................................................... 84
Figure 115 Détail de la salle de Projection ............................................................................................ 85
Figure 116 Proportion de la scène traditionnelle.................................................................................. 85
Figure 117 Plan Type Opera .................................................................................................................. 86
Figure 118 Plan Opéra de Berlin ............................................................................................................ 86
Figure 119 Situation des 03 Terrain ...................................................................................................... 87
Figure 120 Terrain 3: hai EL Amir ......................................................................................................... 88
Figure 121 Terrain 2 : Mobil art............................................................................................................. 88
Figure 122 Terrain 1 : EL Akid lotfi ........................................................................................................ 88
Figure 123 Terrain 3 Hai El Amir ............................................................................................................ 88
Figure 124 Terrain 1 Hai El Akid ............................................................................................................ 88
Figure 125Terrain 2 Mobilart ................................................................................................................ 88
Figure 126 Situation par rapport a la ville ............................................................................................. 91
Figure 127 Plans de Situation ................................................................................................................ 91
Figure 128 Accessibilité ......................................................................................................................... 92
Figure 129 Flux ...................................................................................................................................... 92
Figure 130 Equipements Culturels ........................................................................................................ 93
Figure 131 vue sue le terrain ................................................................................................................. 93
Figure 132 Terrain akid.......................................................................................................................... 93

136
Figure 133 coupe shématique ............................................................................................................... 94
Figure 134 dimensions du terrain ......................................................................................................... 94
Figure 135 Course Solaire ...................................................................................................................... 94
Figure 136 fonction urbaine .................................................................................................................. 95
Figure 137 Fonction Urbaine ................................................................................................................. 95
Figure 138 Gabarits ............................................................................................................................... 95
Figure 139 Batiment A proximité .......................................................................................................... 96
Figure 140 la façade urbaine ................................................................................................................. 96
Figure 141 Flux et Axes.......................................................................................................................... 97
Figure 142 Légende ............................................................................................................................... 97
Figure 143 Phase 1 ................................................................................................................................ 98
Figure 144 Phase 4 ................................................................................................................................ 98
Figure 145 Phase 3 ................................................................................................................................ 98
Figure 146 Phase 1 ................................................................................................................................ 98
Figure 147 Materialisation des Blocs .................................................................................................... 99
Figure 148 Disposition de s Fonction Principales ................................................................................. 99
Figure 149 Phase 1 et 2 ......................................................................................................................... 99
Figure 150 Phase 3 ................................................................................................................................ 99
Figure 151 Phase 4et 5 ........................................................................................................................ 100
Figure 152 Phase 6et 7 ........................................................................................................................ 100
Figure 153 Centre Ville ........................................................................................................................ 100
Figure 154 Style Neo Classique ........................................................................................................... 101
Figure 155 Style Neo Classique ........................................................................................................... 101
Figure 156 Santa Cruz .......................................................................................................................... 101
Figure 157 Front de Mer...................................................................................................................... 101
Figure 158 Stade d’oran ...................................................................................................................... 102
Figure 159 Méridien ............................................................................................................................ 102
Figure 160 Mobilard ............................................................................................................................ 102
Figure 161 Sheraton ............................................................................................................................ 102
Figure 162 Stavenger Concert Hall ...................................................................................................... 103
Figure 163 Winspear Opéra House ..................................................................................................... 103
Figure 164 Opéra de Jinan ................................................................................................................... 103
Figure 165 Opéra de jinan ................................................................................................................... 103
Figure 166 Opéra de jinan ................................................................................................................... 103
Figure 167 centre des arts et du spectacle de pekin ........................................................................... 104
Figure 168 centre des arts et du spectacle de pekin ........................................................................... 104
Figure 169Harbine Opera .................................................................................................................... 104
Figure 170 Harbine Opera ................................................................................................................... 104
Figure 171 centre des art et des science (Valence) ............................................................................. 104
Figure 172 centre des arts et du spectacle de pekin ........................................................................... 104
Figure 173 Détail Fondation ................................................................................................................ 110
Figure 174 Repérage Mur de soutènement ........................................................................................ 111
Figure 175 Poteaux .............................................................................................................................. 111
Figure 176 Repérage Poteaux ............................................................................................................. 111

137
Figure 177 Poutre de Toiture .............................................................................................................. 112
Figure 178 Poutre de Plancher ............................................................................................................ 112
Figure 179 Repérage Poutre Toiture ................................................................................................... 112
Figure 180 Repérage Poutre en Tridimensionnel................................................................................ 112
Figure 181 Détail Plancher Nervuré .................................................................................................... 113
Figure 182 Repérage Plancher Nervuré .............................................................................................. 114
Figure 183 Plancher Nervuré ............................................................................................................... 114
Figure 184 Structure Tridimensionnelle .............................................................................................. 115
Figure 185 Détail Tridimensionnelle ................................................................................................... 115
Figure 186 Repérage Structure Tridimensionnelle.............................................................................. 115
Figure 187 Détail Poutre a treillis ........................................................................................................ 116
Figure 188 Plastique ETFE ................................................................................................................... 116
Figure 189 Repérage ETFE ................................................................................................................... 116
Figure 190 Détail couvre Joint ............................................................................................................. 117
Figure 191 Détail Assemblage ............................................................................................................. 117
Figure 192 Repérage Couvre Joint....................................................................................................... 117
Figure 193 Détail couvre Joint Mur ..................................................................................................... 117
Figure 194 Détail Couvre Joint Toiture ................................................................................................ 118
Figure 195 Isolation Salle de repetition .............................................................................................. 118
Figure 196 KNauf ................................................................................................................................. 118
Figure 197 Colle ................................................................................................................................... 118
Figure 198 Détail Faux Plafond ............................................................................................................ 118
Figure 199 Faux plafond Ba 13 ............................................................................................................ 118
Figure 200 Detail Mur Rideaux ............................................................................................................ 119
Figure 201 Detail Mur Rideaux ............................................................................................................ 119
Figure 202 Isolation Naturelle ............................................................................................................. 119
Figure 203 Chauffe-eau solaire .......................................................................................................... 120
Figure 204 Climatisation ...................................................................................................................... 120
Figure 205 Cycle de la chaufferie ........................................................................................................ 120
Figure 206 Extincteur .......................................................................................................................... 121
Figure 207 Détecteur de fumée .......................................................................................................... 121
Figure 208 Repérage Eclairage ............................................................................................................ 121
Figure 209 Commande de la Gestion de l’eclairage ............................................................................ 122
Figure 210 Gril ..................................................................................................................................... 122
Figure 211 Revêtement ....................................................................................................................... 123
Figure 212 Salle de cinéma 1 ............................................................................................................... 123
Figure 213 Salle de Cinéma ................................................................................................................. 123
Figure 214 Plan Cinéma ....................................................................................................................... 123
Figure 215 Son 3d ................................................................................................................................ 124
Figure 216 Emplacement des baffles .................................................................................................. 124
Figure 217 Projecteur type 1 ............................................................................................................... 125
Figure 218 Salle de projection ............................................................................................................ 125
Figure 219 Projecteur type 2 ............................................................................................................... 125
Figure 220 Ecran 16 :9 ......................................................................................................................... 125

138
Figure 221 La brique ............................................................................................................................ 126
Figure 222 La chanvre ......................................................................................................................... 126
Figure 223 Le Liège .............................................................................................................................. 126
Figure 224Placoplatre.......................................................................................................................... 126
Figure 225 Boite dans la boite ............................................................................................................. 127
Figure 226 Isolant ................................................................................................................................ 127
Figure 227 Isolant ................................................................................................................................ 127
Figure 228 Plan de masse .................................................................................................................... 127
Figure 229 Ecran Acoustique ............................................................................................................... 127
Figure 230 Correction acoustique dans le théâtre .............................................................................. 128
Figure 231 Implantation et action ....................................................................................................... 128
Figure 232 Correction du plafond ....................................................................................................... 128
Figure 233 Réflecteur ETFE.................................................................................................................. 128
Figure 234 Pannaux a ondes ............................................................................................................... 128
Figure 235 réflecteurs Nuage .............................................................................................................. 129
Figure 236 Réflecteur acoustique ....................................................................................................... 129
Figure 237 Les Domes.......................................................................................................................... 129
Figure 238 Installation du Dome ......................................................................................................... 129
Figure 239 Plan type d’un Théâtre ...................................................................................................... 130
Figure 240 Déplacement de décor ...................................................................................................... 130
Figure 241 Le Chassis........................................................................................................................... 130
Figure 242 Façade stanford west ........................................................................................................ 131
Figure 243 Repérage............................................................................................................................ 131
Figure 244 Façade avener center ........................................................................................................ 131
Figure 245 Repérage Mur Rideaux ...................................................................................................... 131
Figure 246 Detail Mur rideaux ............................................................................................................. 131
Figure 247 Repérage LED sur façade ................................................................................................... 132
Figure 248 Panneaux LED .................................................................................................................... 132
Figure 249 Repérage Façade Etfe ........................................................................................................ 132
Figure 250 Plastique ETfe .................................................................................................................... 132

Tableau 1 Equipement culturels............................................................................................................ 33

Tableau 2 Infrastructure culturelles ...................................................................................................... 35
Tableau 3 Matériaux et Technique d'isolation ...................................................................................... 56
Tableau 4 Matériaux d'absorption Acoustique ..................................................................................... 63
Tableau 5 Programme de Base .............................................................................................................. 77
Tableau 6 Programme Surfacique : ....................................................................................................... 78
Tableau 7 Tableau Recapulatif .............................................................................................................. 81
Tableau 8 Tableau comparatif des 3sites .............................................................................................. 88
Tableau 9 comparatif des sites .............................................................................................................. 89
Tableau 10 Tableau comparatif des 3sites ............................................................................................ 90
Tableau 11 Tbleau Comparatif Structure ............................................................................................ 107
Tableau 12 Tableau Comparatif Fondation ......................................................................................... 109

139
Tableau 13 :Tableau Comparatif Planchers......................................................................................... 113

Équation 1 Pré-dimensionnement Fondation ..................................................................................... 110

Bibliographie:
- http://fr.wikipedia.org/wiki/Architecture
- http://lewebpedagogique.com/aoudedutic/files/2010/10/D%C3%A9finition-de-la
technologie.pdf
- Agence de l’environnement et de la maitrise de l’énergie, avril2010 p 02 pdf
- http://fr.wikipedia.org/wiki/Acoustique
- Dictionnaire la rousse
- Introduction à l’acoustique Ricardo Atienza 2008-2009 pdf
-Matériaux d'isolation acoustique: choisir des matériaux sains, avec un ecobilan favorable – juillet
2010
- Conception CSTB - avril 2004 - 10 000 ex. - © Paul Andreu, ADPi, CSTB.pdf
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