Module Dapprentissage 3 Liberté

• Engager le débat sur la liberté comme valeur universelle
• Apprécier la fonction de la métaphore dans un texte littéraire

• Structurer sa réflexion pour organiser son écrit
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Oral
Débat : Vous avez dit " liberté " !

1. Échange spontané
• Dites en une phrase ce qu’est pour vous la liberté.
- Pour moi, être libre, c’est…
- La liberté, c’est …
• Dégagez à partir de l’échange, les principales formes de liberté, les différents domaines où elle
peut s’exercer.
2. Débat structuré
(Approfondir la réflexion à la lumière des documents suivants) :
Document 1
Ce que c’est que la liberté
Il est vrai que, dans les démocraties, le peuple paraît faire ce qu’il veut : mais la liberté
politique ne consiste point à faire ce que l’on veut. (…) La liberté est le droit de faire tout ce
que les lois permettent : et, si un citoyen pouvait faire ce qu’elles défendent, il n’aurait plus
de liberté, parce que les autres auraient tout de même ce pouvoir.
Montesquieu, L’Esprit des lois.
Document 2
La liberté chez les Modernes
Demandez-moi d’abord, Messieurs, ce que de nos jours un Anglais, un Français, un habitant des
Etats-Unis de l’Amérique, entendent par le mot de liberté.
C’est pour chacun le droit de n’être soumis qu’aux lois, de ne pouvoir ni être arrêté, ni détenu, ni mis
à mort, ni maltraité d’aucune manière, par l’effet de la volonté arbitraire d’un ou de plusieurs individus.
C’est pour chacun le droit de dire son opinion, de choisir son industrie* et de l’exercer, de disposer de
sa propriété, d’en abuser même ; d’aller, de venir, sans en demander la permission, et sans rendre
compte de ses motifs ou de ses démarches. C’est, pour chacun, le droit de se réunir à d’autres individus,
soit pour conférer sur ses intérêts, soit pour professer le culte que lui et ses associés préfèrent, soit
simplement pour remplir ses jours et ses heures d’une manière plus conforme à ses inclinations, à ses
fantaisies. Enfin, c’est le droit, pour chacun, d’influer sur l’administration du gouvernement, soit par la
nomination de tous ou de certains fonctionnaires, soit par des représentations, des pétitions, des
demandes, que l’autorité est obligée de prendre plus ou moins en considération.
Benjamin Constant, extrait d’un discours prononcé en 1819.
*industrie : ici, métier
Questions
1. La liberté consiste-t-elle à faire tout ce qu’on veut ? Pourquoi ?
2. Quelles sont les différentes formes de liberté évoquées dans le document 2 ?
3. Les questions soulevées dans ces deux documents relativement anciens vous semblent-elles encore
d’actualité ?
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Document 3
Valeurs d’hier, d’aujourd’hui et de demain
Dans l’évolution de la société Au cours des vingt dernières années, Quelles sont, aujourd’hui, les
française, au cours des vingt quelles sont, selon vous, les valeurs valeurs qu’il vous paraît important et
dernières années, quelles sont, selon qui ont gagné en importance dans même nécessaire de sauvegarder ou
vous, les valeurs qui ont perdu en l’évolution de la société française ? (%) de restaurer pour l’avenir ? (%)
importance ? (%)
- La politesse 64 - La réussite matérielle 60 - La justice 71
- L’honnêteté 56 - La compétitivité 59 - L’honnêteté 59
- Le respect du bien commun 49 - L’esprit d’entreprise 34 - La politesse 53
- La justice 44 - La liberté 20 - La liberté 52
- L’esprit de famille 42 - La solidarité 18 - L’esprit de famille 50
- Le respect de la tradition 40 - Le sens du beau 17 - Le respect du bien commun 47
- Le sens du devoir 37 - La responsabilité 14 - L’égalité 45
- L’honneur 34 - Le sens de la fête 14 - Le sens du devoir 45
- La solidarité 29 - L’autorité 14 - La solidarité 41
- L’égalité 25 - L’égalité 8 - La responsabilité 33
- Le sens de la fête 24 - L’esprit de famille 5 - L’hospitalité 31
- L’autorité 24 - L’hospitalité 5 - L’honneur 30
- La responsabilité 23 - La justice 4 - Le respect de la tradition 22
- L’hospitalité 22 - Le sens du devoir 3 - La compétitivité 22
- Le pardon 14 - Le pardon 2 - L’esprit d’entreprise 20
- La liberté 12 - L’honneur 2 - Le sens du beau 19
- La compétitivité 12 - Le respect du bien commun 2 - L’autorité 19
- Le sens du beau 9 - Le respect de la tradition 2 - Le sens de la fête 18
- L’esprit d’entreprise 8 - La politesse 2 - Le pardon 17
- La réussite matérielle 4 - L’honnêteté 1 - La réussite matérielle 8
Source : Gérard MERMET, Francoscopie 1993 (Larousse).
Questions
Ressources linguistiques
1. Que présente ce tableau ? De quoi est constituée • Se libérer de, s’affranchir de
chacune des colonnes ? faire valoir ses droits, revendiquer ses droits/ jouir
2. Quelle évolution la société française a-t-elle de ses droits, remplir ses devoirs
connue ces dernières années en ce qui concerne Se battre pour, affronter, militer pour, mener un
les valeurs? combat pour
3. Que pensez-vous de ces statistiques ? Citez des Être dépendant de, être assujetti à, être sous le
indices qui en montrent la cohérence. joug de, sous la domination de, se plier à, se
soumettre à, de gré ou de force, bon gré mal gré,
contre mon (ton…) gré, de mon (ton…) plein gré
4. Quel commentaire pouvez-vous faire sur la
place de la liberté dans l’échelle des valeurs ? • Liberté d’expression, d’association, de
circulation, d’entreprise…
5. Quelles sont pour vous les cinq valeurs les plus Liberté vestimentaire, religieuse, syndicale…
importantes ? • Penser que, croire que, soutenir que, estimer que,
Classez-les par ordre d’importance. juger que, prétendre que, sous prétexte que, ne
pas penser que, voir que
3. Lancement du projet : Il est évident, indéniable, sûr, probable, possible,
improbable, peu probable, certain, clair que...
exposé/exposition sur le thème de la liberté sans doute, sans aucun doute
( voir page 115) .
Lecture
Liberté
Sur mes cahiers d’écolier Sur les formes scintillantes

Sur mon pupitre et les arbres Sur les cloches des couleurs
Sur le sable sur la neige 35 Sur la vérité physique
J’écris ton nom J’écris ton nom
5 Sur toutes les pages lues Sur les sentiers éveillés

Sur toutes les pages blanches Sur les routes déployées
Pierre sang papier ou cendre Sur les places qui débordent
J’écris ton nom 40 J’écris ton nom
Sur toutes les images dorées Sur la lampe qui s’allume

10 Sur les armes des guerriers Sur la lampe qui s’éteint
Sur la couronne des rois Sur mes maisons réunies
Paul Éluard :
(1895-1952) est un poète Sur la jungle et le désert 45 Sur le fruit coupé en deux
français qui a participé Sur les nids sur les genêts Du miroir et de ma chambre
activement à la résistance contre 15 Sur l’écho de mon enfance Sur mon lit coquille vide
l’occupation allemande. Ses J’écris ton nom J’écris ton nom
principales œuvres sont :
Capitale de la douleur, 1926, Au Sur les merveilles des nuits Sur mon chien gourmand et tendre
rendez-vous allemand, 1944. Sur le pain blanc des journées 50 Sur ses oreilles dressées
Sur les saisons fiancées Sur sa patte maladroite
20 J’écris ton nom J’écris ton nom
Sur tous les chiffons d’azur Sur le tremplin de la porte

Sur l’étang soleil moisi Sur les objets familiers
Sur le lac lune vivante 55 Sur le flot du feu béni
25 Sur les champs sur l’horizon Sur toute chair accordée

Sur les ailes des oiseaux Sur le front de mes amis
Et sur le moulin des ombres Sur chaque main qui se tend
Sur chaque bouffée d’aurore Sur la vitre des surprises

30 Sur la mer sur les bateaux Sur les lèvres attentives
Sur la montagne démente Bien au-dessus du silence

65 Sur la mousse des nuages Sur mes refuges détruits
Sur les sueurs de l’orage Sur mes phares écroulés
Sur la pluie épaisse et fade Sur les murs de mon ennui
Sur l’absence sans désir Et par le pouvoir d’un mot

70 Sur la solitude nue Je recommence ma vie
Sur les marches de la mort Je suis né pour te connaître
J’écris ton nom Pour te nommer
Sur la santé revenue 85 Liberté.

Sur le risque disparu
75 Sur l’espoir sans souvenir Paul Eluard, Poésie et Vérité
J’écris ton nom (Editions de Minuit, 1942).
Lire et analyser
1. Dans quel contexte historique ce poème a-t- - Paris a été libéré le 25 août 1944 après avoir été
il été écrit ? En quoi le thème traité était-il … pendant quatre ans.
d’actualité au moment de la parution du poème ? - Dans l’autobus, une dame cherche une place
libre, mais elles sont toutes…
2. Quelle est la figure de style qui structure le - Ce matin, à la prison, Jean a été remis en
poème? Les deux dernières strophes se liberté tandis que Robert a été…
démarquent des autres . Dites pourquoi.
2. Dites de quel type de liberté il s’agit dans
les phrases suivantes ( employez " la liberté de
3. Plusieurs supports d’écriture sont énumérés + nom) ou " la liberté + adjectif ") :
dans ce poème. La plupart de ces supports sont
surprenants. Citez-en quelques uns et dites en - Il peut dire et écrire ce qu’il veut.
quoi ils sont insolites. - Il peut s’associer avec qui il veut.
4. En vous appuyant sur le champ lexical de la - Il peut aller où il veut.
résistance, montrez que ce poème est un chant - Il peut se syndiquer.
qui exprime un engagement. - Il peut ouvrir un commerce.
- Il peut être musulman, chrétien,
5. En quoi la chute du poème vous semble-t-elle juif, bouddhiste…
originale ?
Les mots pour le dire Lire-écrire

1. Complétez les phrases ci-dessous par les A la manière de Paul Eluard ( Sur…., Sur…,
antonymes des mots écrits en italique : Sur… j’écris ton nom), composez un poème de
- Je ne peux pas dîner avec vous ce soir, je ne deux ou trois strophes pour exalter une valeur à
suis pas libre. Je suis … laquelle vous tenez particulièrement.
- La société antique se composait d’hommes
libres et d’…

Lecture de l’image
Apprécier une tapisserie illustrant le poème d’Éluard.
Jean LURÇAT, Liberté , 1943
Analyser l’image Interpréter l’image

1. Que voyez-vous au premier plan ? Et au 1. Que pourraient symboliser les deux disques ?
second plan ? 2. Montrez que la chute du poème d’Éluard
2. L’artiste allie deux formes d’expression. trouve son écho dans le tableau.
Lesquelles ? 3. Qu’est-ce qui dans le tableau s’apparente à
3. Quelles sont les couleurs dominantes ? une métaphore de la liberté ?
Jouent-elles sur l’harmonie ou sur le contraste ?
4. Quels sont les motifs que l’on peut Croiser des disciplines
distinguer sur la bordure et sur le fond de ce
tableau?
artistiques
5. Analysez les éléments textuels : place,
graphisme, message. La calligraphie est un art répandu dans le
6. Quel rapport ces éléments entretiennent-ils monde arabo-musulman. Dites en quoi
avec les éléments visuels ? consiste cet art et ce qui explique son essor.

Lecture
Afrique
Afrique mon Afrique

Afrique des fiers guerriers dans les savanes africaines
Afrique que chante ma grand-mère
Au bord de son fleuve lointain
5 Je ne t’ai jamais connue
Mais mon regard est plein de ton sang
Ton beau sang noir à travers les champs répandu
Le sang de ta sueur
La sueur de ton travail
10 Le travail de l’esclavage
David Diop : (1927- L’esclavage de tes enfants
1961) poète d’origine Afrique dis-moi Afrique
sénégalaise né en Est-ce donc toi ce dos qui se courbe
France.
Et se couche sous le poids de l’humilité
15 Ce dos tremblant à zébrures rouges
Qui dit oui au fouet sur la route de midi
Alors gravement une voix me répondit
Fils impétueux cet arbre robuste et jeune
Cet arbre là-bas
20 Splendidement seul au milieu des fleurs blanches et fanées
C’est l’Afrique ton Afrique qui repousse
Qui repousse patiemment obstinément
Et dont les fruits ont peu à peu
L’amère saveur de la liberté
David DIOP, Coups de pilon (Présence Africaine)
Lire et analyser
1. Ce poème comporte deux moments : une 3. Le poète a vécu et grandi en France. Qu’est-ce
invocation et une réponse. Délimitez-les en vous qui dans le poème exprime cependant la
appuyant sur des indices textuels précis profondeur du lien qui l’unit à l’Afrique ?
(procédés d’écriture, modes et temps verbaux ).
4. Le deuxième moment du poème comporte une
2. Dans la première partie, le poète nous livre métaphore filée. Laquelle ? Que traduit-elle ?
deux images différentes de l’Afrique. Dites
5. Qu’est-ce qui dans la musicalité du poème
lesquelles
rappelle le titre du recueil Coups de pilon ?
Les mots pour le dire Lire-écrire
Les champs lexicaux 1. « L’amère saveur de la liberté »
• Les verbes et expressions qui suivent réfèrent Comment expliquez-vous que pour le poète la
soit à l’absence de la liberté d’expression soit à liberté a une saveur amère ?
la maltraitance. Classez-les selon qu’ils
2. Ce tableau de Morland intitulé Trafic humain
appartiennent à l’un ou à l’autre de ces deux
exécrable évoque la traite des noirs. Décrivez la
champs lexicaux.
scène en vous aidant des mots et expressions qui
humilier, opprimer, vexer, maltraiter, museler,
suivent :
bâillonner, réduire au silence, fouler aux pieds,
négrier, esclavagiste, réduire en esclavage,
faire taire, mépriser, frustrer
travailler dans les plantations, être arraché à sa
• Donnez, quand c’est possible, les noms famille.
correspondants à ces infinitifs.
George Morland, Trafic humain exécrable, 1788.

Langue
La comparaison et la métaphore
Observation : • Identifier la métaphore
- La fonction de l’écrivain selon Michel Tournier
1- La comparaison
est exprimée au moyen d’une métaphore.
" Les défauts de l’âme sont comme les blessures Laquelle ?
du corps : quelque soin qu’on prenne de les • Analyser la métaphore
guérir, la cicatrice apparaît toujours, et elles sont - Trouvez le point commun qui établit une
à tout moment en danger de se rouvrir. " analogie entre le comparant et le comparé.
La Rochefoucauld - Quel sens donnez-vous à cette métaphore ?
• Identifier la comparaison • Interpréter la métaphore

- La citation s’ouvre sur une comparaison. - Que connote cette métaphore ?
Laquelle ? - En quoi aide-t-elle l’auteur à mieux traduire sa
pensée?
• Comprendre la comparaison
- " Les défauts de l’âme " est une expression
abstraite. Quel rôle joue alors l’expression " Repères
blessures du corps " qui, elle, réfère à une réalité
concrète et observable ? La comparaison consiste à rapprocher deux éléments
à l’aide d’un outil comparatif (comme, ainsi que,
• Interpréter la comparaison semblable à, pareil à, ressembler…)
D’après La Rochefoucauld, les défauts sont " Et moi, je suis semblable à la feuille flétrie ".
pour l’âme ce que les blessures sont pour le corps. Lamartine
- Parmi les termes suivants dites quels sont ceux
qui réfèrent à des défauts de l’âme : grandeur, La métaphore est une comparaison où on a supprimé
le terme comparatif.
noblesse, imperfection, pureté, faiblesse,
méchanceté, corruption, sensibilité, générosité,
" Cet arbre là-bas
malice.
Splendidement seul au milieu des fleurs blanches et
- Réécrivez la phrase de La Rochefoucauld en fanées
remplaçant le mot " défauts " par l’un des mots C’est l’Afrique… "
retenus. David Diop
- Pourquoi l’auteur recourt-il à cette comparaison ? Quel
est l’effet recherché ? Lorsque la métaphore se développe dans une série
d’images complémentaires, on parle de métaphore
2. La métaphore filée.
L’écrivain a pour fonction naturelle
d’allumer par ses livres des foyers de réflexion, de Ex : la première strophe du poème de Lamartine " Le
contestation, de remise en cause de l’ordre établi. Lac " ( voir module 1)
Inlassablement il lance des appels à la révolte,
des rappels au désordre, parce qu’il n’y a rien
d’humain sans création, mais toute création
dérange. (Tournier)

Exercices
1. Identifiez et expliquez les comparaisons et – La liberté est un bagne aussi longtemps qu’un
les métaphores soulignées dans les extraits seul homme est asservi sur la terre.
Camus
suivants:
– Les femmes avaient paru, près d’un millier de
– J’ai un rêve -qu’un jour même l’Etat du
femmes, aux cheveux épars, dépeignés par la
Mississippi, un désert étouffant d’injustice et
course, aux guenilles montrant la peau nue, des
d’oppression, sera transformé en une oasis de
nudités de femelles lasses d’enfanter des meurt-
liberté et de justice.
de-faim. Quelques- unes tenaient leur petit entre
Martin Luther King
les bras, le soulevaient, l’agitaient, ainsi qu’un
drapeau de deuil et de vengeance.
– Il y a l’histoire et il y a autre chose, le simple
Zola
bonheur, la passion des êtres, la beauté
naturelle. Ce sont là aussi des racines, que – Il n’y avait pas de fin à la liberté, elle était
l’histoire ignore, et l’Europe, parce qu’elle les a vaste comme l’étendue de la terre, belle et
perdues, est aujourd’hui un désert. cruelle comme la lumière, douce comme les
Albert Camus yeux de l’eau.
Le Clézio
– Flaubert écrit à George Sand : L’idée coule
chez vous incessamment, largement, comme un – Et je citai François Villon, plus souvent en
fleuve. Chez moi, c’est un mince filet d’eau. prison qu’en relaxe, Germaine de Staël, défiant
le pouvoir napoléonien et se refusant à écrire
2. Expliquez la comparaison et/ou la l’unique phrase de soumission qui lui aurait valu
métaphore et dites quelle tonalité elles la faveur du tyran, Victor Hugo, exilé vingt ans
confèrent à chacun des extraits suivants : sur son îlot. Et Jules Vallès, et Soljenitsyne et
bien d’autres.
– C’était de cette rumeur que la campagne était Il faut écrire debout, jamais à genoux. La
grosse. Des hommes poussaient, une armée
vie est un travail qu’il faut toujours faire
noire, vengeresse, qui germait lentement dans les
debout, dis-je enfin.
sillons, grandissant pour les récoltes du siècle
Michel Tournier
futur, et dont la germination allait faire bientôt
éclater la terre.
Zola
– Je chante parce que l’orage n’est pas assez fort

pour couvrir mon chant et que quoi que demain
l’on fasse, on pourra m’ôter cette vie, mais on
n’éteindra pas mon chant.
Aragon

Lecture de l’image
Apprécier une tapisserie illustrant le poème d’Éluard.
Jean LURÇAT, Liberté , 1943
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1. Que voyez-vous au premier plan ? Et au 1. Que pourraient symboliser les deux disques ?
second plan ? 2. Montrez que la chute du poème d’Éluard
2. L’artiste allie deux formes d’expression. trouve son écho dans le tableau.
Lesquelles ? 3. Qu’est-ce qui dans le tableau s’apparente à
3. Quelles sont les couleurs dominantes ? une métaphore de la liberté ?
Jouent-elles sur l’harmonie ou sur le contraste ?
4. Quels sont les motifs que l’on peut Croiser des disciplines
distinguer sur la bordure et sur le fond de ce
tableau?
artistiques
5. Analysez les éléments textuels : place,
graphisme, message. La calligraphie est un art répandu dans le
6. Quel rapport ces éléments entretiennent-ils monde arabo-musulman. Dites en quoi
avec les éléments visuels ? consiste cet art et ce qui explique son essor.

Questions
1. Repérez les oppositions et dégagez l’idée qu’elles mettent en évidence.
2. Quel lien y a-t-il, d’après Hugo, entre G. Sand, Quinet et Michelet ?
Par quel moyen stylistique et syntaxique ce lien est-il mis en évidence ?
Exercice 2
Voici des extraits de l’article de Gaulmier consacré également à George Sand.
" Que représente aujourd’hui l’œuvre de George Sand ? La recherche est malaisée. Le personnage est
aussi complexe que la masse énorme d’écriture qu’on lui doit. Bien sûr, on retiendra d’elle, avant tout,
le témoignage social qu’elle nous a laissé, singulièrement accordé à notre temps d’inquiète mutation.
Son aspiration à la liberté démocratique (il faut lire son journal de décembre 1851 où elle médite
amèrement sur la répression policière et militaire après le coup du 2 décembre), l’audace du 16è
Bulletin de la République, en 1848, où, avec des accents qu’on dirait gauchistes, elle appelle le peuple
à s’insurger contre une majorité issue d’élections truquées, son rêve obsédant d’une société sans classes
où règneraient l’égalité et la fraternité, sa revendication constante de l’affranchissement de la femme…,
tout cela est d’une évidente actualité (…)
Ce n’est pas par hasard que George Sand a inspiré à Proust d’admirables jugements, qu’au
début d’ A la recherche du temps perdu, il loue sa "distinction morale ", sa " tendresse naturelle
" et l’ " ample douceur " de ses phrases (…) On tirerait sans difficulté des romans de George Sand
toute une anthologie d’impressions ténues, de phénomènes affectifs semblables à ceux que Proust a
évoqués. Pour George Sand comme pour Proust, sur le moment présent pèsent tout le passé et tout
l’avenir. "
Jean Gaulmier (4 juin 1976), le Monde,

Dossiers et Documents, avril 2006.
Question
Relevez les comparaisons et indiquez l’effet recherché.

Exercice 3
Texte
Ballade de celui qui chanta dans les supplices
Et s’il était à refaire Rien qu’un mot rien qu’un mensonge Je meurs et France demeure
Je referais ce chemin Pour transformer ton destin Mon amour et mon refus
Une voix monte des fers Songe songe songe songe ÔÔÖ mes amis si je meurs
Et parle des lendemains A la douceur des matins Vous saurez pourquoi ce fut
On dit que dans sa cellule Et si c’était à refaire Ils sont venus pour le prendre
Deux hommes cette nuit là Je referais ce chemin Ils parlent en allemand
Lui murmuraient Capitule La voix qui monte des fers L’un traduit Veux-tu te rendre
De cette vie es-tu las Parle aux hommes de demain Il répète calmement
Tu peux vivre tu peux vivre J’ai dit tout ce qu’on peut dire Et si c’était à refaire
Tu peux vivre comme nous Exemple du Roi Henri Je referais ce chemin
Dis le mot qui te délivre Un cheval pour mon empire Sous vos coups chargés de fer
Et tu peux vivre à genoux Une messe pour Paris Que chantent les lendemains
Et s’il était à refaire Rien à faire Alors qu’ils partent Il chantait lui sous les balles
Je referais ce chemin Sur lui retombe son sang Des mots sanglant est levé
La voix qui monte des fers C’était son unique carte D’une seconde rafale
Parle pour les lendemains Périsse cet innocent Il a fallu l’achever
Rien qu’un mot la porte cède Et si c’était à refaire Une autre chanson française
S’ouvre et tu sors Rien qu’un mot Referait-il ce chemin A ses lèvres est montée
Le bourreau se dépossède La voix qui monte des fers Finissant la Marseillaise
Sésame Finis tes maux Dit Je le ferai demain Pour toute l’humanité
Aragon, La Diane française.
Questions
- Ceux qui parlent au prisonnier ont recours à la répétition. Relevez dans le poème un passage
significatif à ce propos et dites quel effet on cherche à produire sur le prisonnier.
- Le refrain ponctue très fortement le poème. Que traduit cette répétition ?
(Utilisez dans votre réponse des mots comme détermination, obstination, défi, serein, inébranlable…).
Exercice 4
Texte
L’action se passe en Chine en 1927. Katow est un insurgé sur le point d’être exécuté.
Katow n’oubliait pas qu’il avait été condamné à mort, qu’il avait vu les mitrailleuses braquées
sur lui, les avait entendues tirer… " dès que je serai dehors, je vais essayer d’en étrangler un, et
de laisser mes mains assez longtemps serrées pour qu’ils soient obligés de me tuer. Ils me
brûleront, mais mort. " À l’instant même, un des soldats le prit à bras-le-corps, tandis qu’un autre
ramenait ses mains derrière son dos et les attachait. " Les petits auront eu de la veine, pensa-t-il.
Allons ! supposons que je sois mort dans un incendie. " Il commença à marcher. Le silence
retomba, comme une trappe, malgré les gémissements. Comme naguère sur le mur blanc, le
fanal projeta l’ombre maintenant très noire de Katow sur les grandes fenêtres nocturnes ; il marchait
pesamment, d’une jambe sur l’autre, arrêté par ses blessures ; lorsque son balancement se rapprochait
du fanal, la silhouette de sa tête se perdait au plafond. Toute l’obscurité de la salle était vivante, et le
suivait du regard pas à pas. Le silence était devenu tel que le sol résonnait chaque fois qu’il le touchait
lourdement du pied ; toutes les têtes, battant de haut en bas, suivaient le rythme de sa marche, avec
amour, avec effroi, avec résignation, comme si, malgré les mouvements semblables, chacun se fût
dévoilé en suivant ce départ cahotant. Tous restèrent la tête levée : la porte se refermait.
André Malraux, La condition humaine.
Question
Qu’est-ce qui confère à cette description une intensité dramatique particulière ?
Exercice 5
Texte
Jacques Vingtras se rend à une réunion où il doit prononcer un discours avant de se porter
candidat aux élections.
Mon comité est pauvre comme Job. C’est dans une écurie abandonnée qu’a été donné le rendez-
vous. A peine peut-il y tenir trois cents personnes.
Elles y sont.
Citoyens !…
Où ai-je pris ce que je leur ai conté ? J’ai attaqué je ne sais comment, parlant de l’odeur de crottin,
de la bizarrerie du local, de la misère qui nous ridiculisait, dès le début. J’arrachais mes paroles aux
murailles suintant le fumier, et où étaient scellés des anneaux auxquels une discipline républicaine
voulait nous attacher aussi – comme des bêtes de somme !
Ah ! mais non !
Et j’ai rué, et je me suis cabré, trouvant en route de l’ironie et de la colère !
Quelques bravos ont éclaté et m’ont mis le feu sous le ventre. Quand j’ai eu fini, on est venu à moi
de toutes parts.
Jules Vallès, L’Insurgé.
Question
Montrez que le lieu de l’action et les procédés d’écriture utilisés confèrent à cet extrait une tonalité
humoristique.

Lecture
Au nom de la liberté !
Hoffmann est un jeune Allemand qui vient s’installer à Paris en 1793.
C’est l’époque de la Terreur : chaque jour, des condamnés à mort sont
conduits à la guillotine. Son hôtesse lui loue une chambre dont la fenêtre
donne sur le tribunal révolutionnaire…
- Tenez, voilà les charrettes qui arrivent…

- Vous vous retirez, citoyenne.
- Oui, je n’aime plus voir cela.
Et l’hôtesse se retira.
5 Hoffmann la prit doucement par le bras.
- Excusez-moi si je vous fais une question, dit-il.
- Faites.
- Pourquoi dites-vous que vous n’aimez plus voir cela ? J’aurais dit,
moi, je n’aime pas.
10 - Voici l’histoire, citoyen. Dans le commencement, on guillotinait des
aristocrates très méchants, à ce qu’il paraît. Ces gens-là portaient la tête si
droite, ils avaient tous l’air si insolent, si provocateur, que la pitié ne
venait pas facilement mouiller nos yeux. On regardait donc volontiers.
Alexandre Dumas : C’était un beau spectacle que cette lutte des courageux ennemis de la
(1802-1870), écrivain 15 nation contre la mort. Mais voilà qu’un jour j’ai vu monter sur la charrette
français qui se lance un vieillard dont la tête battait les ridelles de la voiture. C’était
très tôt dans le roman douloureux. Le lendemain je vis des religieuses. Un autre jour je vis un
historique. Principales enfant de quatorze ans, et enfin je vis une jeune fille sur une charrette, sa
œuvres : les Trois mère était dans l’autre, et ces deux pauvres femmes s’envoyaient des
Mousquetaires et le 20 baisers sans dire une parole. Elles étaient si pâles, elles avaient le regard
Comte de Monte- si sombre, un si fatal sourire aux lèvres, ces doigts qui remuaient seuls
Cristo. pour pétrir le baiser sur leur bouche étaient si tremblants et si nacrés, que
jamais je n’oublierai cet horrible spectacle, et que j’ai juré de ne plus
m’exposer à le voir jamais.
25 - Ah ! ah ! dit Hoffmann en s’éloignant de la fenêtre, c’est comme
cela ?
- Oui, citoyen. Eh bien ! que faites-vous ?
- Je ferme la chambre.
- Pour quoi faire ?
30 - Pour ne pas voir.
- Vous ! un homme.
- Voyez-vous, citoyenne, je suis venu à Paris pour étudier les arts et
respirer un air libre. Eh bien ! si par malheur je voyais un de ces
spectacles, dont vous venez de me parler, si je voyais une jeune fille ou
35 une femme traînée à la mort en regrettant la vie, citoyenne, je penserais à
ma fiancée, que j’aime, et qui, peut-être… Non, citoyenne, je ne resterai
pas plus longtemps dans cette chambre ; en avez-vous une sur les derrières
de la maison ?
40 - Chut ! malheureux, vous parlez trop haut ; si mes officieux vous
entendent…
- Vos officieux ! qu’est-ce que cela, officieux ?
- C’est un synonyme républicain de valet.
- Eh bien ! si vos valets m’entendent, qu’arrivera-t-il ?
45 - Il arrivera que dans trois ou quatre jours, je pourrai vous voir de cette
fenêtre sur une des charrettes, à quatre heures de l’après-midi.
Alexandre DUMAS, La femme au collier de velours.
Pierre-Antoine de Machy (1723-1807), Exécution capitale place de la Révolution.
Lire et analyser
1. Les deux personnages sont-ils directement 4. L’expérience vécue par Hoffmann est
concernés par les événements ? Pourquoi ? instructive. Que lui apprend-elle sur le cours des
événements et sur le pays dont il a longtemps
2. L’hôtesse parle de deux catégories
rêvé ?
de condamnés. Lesquelles ?
5. Quel regard à votre avis Alexandre Dumas
3. En quoi la caractérisation des condamnés
porte-t-il sur cet épisode de l’histoire de France?
révèle-t-elle les sentiments de l’hôtesse ?
Les mots pour le dire
“Citoyen”
2.Quelles sont les acceptions actuelles de ces

mots ?
3.Trouvez un antonyme pour chacun d’eux.
Lire – écrire
“Républicain” « - Oui, citoyen. Eh bien ! que faites-vous ?
- Je ferme la chambre.
- Pour quoi faire ?
- Pour ne pas voir. »
A. DUMAS
Rédigez un court paragraphe dans lequel vous

dites ce que vous pensez de la réaction de
Questions : Hoffmann.
1. En vous aidant des deux articles de diction-
naire ci-dessus, dites quel sens a chacun de ces
mots dans le texte.

Lecture
Les Troglodytes
Dans une lettre à son ami Mirza, resté à Ispahan, Uzbek évoque
l’histoire des Troglodytes, un peuple qui se distingue par sa méchanceté
et sa férocité.
Ils avaient un roi d’une origine étrangère, qui, voulant corriger la
méchanceté de leur naturel, les traitait sévèrement. Mais ils conjurèrent
contre lui, le tuèrent et exterminèrent toute la famille royale.
Le coup étant fait, ils s’assemblèrent pour choisir un gouvernement, et,

5 après bien des dissensions, ils créèrent des magistrats. Mais, à peine les
eurent-ils élus, qu’ils leur devinrent insupportables, et ils les massacrèrent
encore.
Ce peuple, libre de ce nouveau joug, ne consulta plus que son naturel

sauvage ; tous les particuliers convinrent qu’ils n’obéiraient plus à
10 personne ; que chacun veillerait uniquement à ses intérêts, sans consulter
ceux des autres.
Montesquieu :
(1689-1755), brillant Cette résolution unanime flattait extrêmement tous les particuliers. Ils
philosophe des disaient : " Qu’ai-je affaire d’aller me tuer à travailler pour des gens dont
Lumières. Principales
je ne me soucie point ? Je penserai uniquement à moi ; je vivrai heureux.
œuvres : Les Lettres
15 Que m’importe que les autres le soient ? Je me procurerai tous mes
persanes et De l’esprit
des lois.
besoins, et, pourvu que je les aie, je ne me soucie point que tous les autres
Troglodytes soient misérables."
On était dans le mois où l’on ensemence les terres. Chacun dit : "Je ne
labourerai mon champ que pour qu’il me fournisse le blé qu’il me faut
20 pour me nourrir : une plus grande quantité me serait inutile; je ne prendrai
point de la peine pour rien. "
Les terres de ce petit royaume n’étaient pas de même nature : il y en

avait d’arides et de montagneuses, et d’autres qui, dans un terrain bas,
étaient arrosées de plusieurs ruisseaux. Cette année, la sécheresse fut très
25 grande, de manière que les terres qui étaient dans les lieux élevés
manquèrent absolument, tandis que celles qui purent être arrosées furent
très fertiles. Ainsi les peuples des montagnes périrent presque tous de faim
par la dureté des autres, qui leur refusèrent de partager la récolte.
L’année d’ensuite fut très pluvieuse ; les lieux élevés se trouvèrent

30 d’une fertilité extraordinaire, et les terres basses furent submergées. La
moitié du peuple cria une seconde fois famine ; mais ces misérables
trouvèrent des gens aussi durs qu’ils l’avaient été eux-mêmes.(…) Il y
avait un homme qui possédait un champ assez fertile, qu’il cultivait avec
grand soin. Deux de ses voisins s’unirent ensemble, le chassèrent de sa
35 maison, occupèrent son champ ; ils firent entre eux une union pour se
défendre contre tous ceux qui voudraient l’usurper, et effectivement ils se soutinrent par là
pendant plusieurs mois. Mais un des deux, ennuyé de partager ce qu’il pouvait avoir tout seul,
tua l’autre et devint seul maître du champ. Son empire ne fut pas long : deux autres Troglodytes
vinrent l’attaquer ; il se trouva trop faible pour se défendre, et il fut massacré.
40 Un Troglodyte presque tout nu vit de la laine qui était à vendre ; il en demanda le prix. Le
marchand dit lui-même : "Naturellement je ne devrais espérer de ma laine qu’autant d’argent
qu’il en faut pour acheter deux mesures de blé; mais je la vais vendre quatre fois davantage, afin
d’avoir huit mesures. " Il fallut en passer par là et payer le prix demandé. " Je suis bien aise, dit
le marchand ; j’aurai du blé à présent. – Que dites-vous ? reprit l’acheteur. Vous avez besoin de
45 blé ? J’en ai à vendre. Il n’y a que le prix qui vous étonnera peut-être : car je ne veux pas m’en
défaire autrement, dussiez-vous crever de faim. "
Cependant une maladie cruelle ravageait la contrée. Un médecin habile y arriva du pays
voisin et donna ses remèdes si à propos qu’il guérit tous ceux qui se mirent dans ses mains.
Quand la maladie eut cessé, il alla chez tous ceux qu’il avait traités demander son salaire; mais
50 ne trouva que des refus. Il retourna dans son pays, et il y arriva accablé des fatigues d’un si long
voyage. Mais bientôt après il apprit que la même maladie se faisait sentir de nouveau et
affligeait plus que jamais cette terre ingrate. Ils allèrent à lui cette fois et n’attendirent pas qu’il
vînt chez eux. " allez, leur dit-il, hommes injustes ! Vous avez dans l’âme un poison plus mortel
que celui dont vous voulez guérir ; vous ne méritez pas d’occuper une place sur la Terre, parce
55 que vous n’avez point d’humanité, et que les règles de l’équité vous sont inconnues. Je croirais
offenser les Dieux, qui vous punissent, si je m’opposais à la justice de leur colère. "
D’Erzeron, le 3 de la lune de Gemmadi 2, 1711
Montesquieu, Les Lettres persanes (1721).
Repères
Lire et analyser L’ironie :
Figure de style qui consiste à dire le contraire de ce
1. Ce texte est constitué d’anecdotes émaillées de
que l’on pense. Elle cherche à provoquer le rire mais
réflexions et de commentaires. Résumez aussi un sentiment de révolte chez le lecteur. Elle
brièvement chacune de ces anecdotes. permet de ridiculiser les cibles visées et d’entretenir
un rapport de complicité avec le lecteur qui ne doit
2. Quel est le point commun à toutes ces histoires? pas, en conséquence, lire le texte naïvement.
Justifiez votre réponse en vous appuyant sur des Exemple : Voltaire qui dénonce la guerre écrit dans
indices précis. Candide : " Rien n’était si beau, si leste, si brillant,
si bien ordonné que les deux armées. "
3. Les Troglodytes ont essayé trois systèmes poli-
tiques. Lesquels ? Pourquoi les ont-ils rejetés ?
Lire - écrire
4. " Ce peuple, libre de ce nouveau joug, ne Voici le début d’une autre anecdote sur les
consulta plus que son naturel sauvage ". Troglodytes, qui figure dans la même œuvre:
Montesquieu pense-t-il vraiment ce qu’il dit ?
" Un des principaux habitants avait une femme
Comment appelle-t-on cette figure de style ? fort belle ; son voisin en devint amoureux et
l’enleva. Après bien des injures et des coups, ils
5. Quelle leçon Montesquieu nous invite-t-il à convinrent de s’en remettre à la décision d’un
tirer de cette " fable " ? (autre) Troglodyte… "
Imaginez la suite en quelques lignes.
Les mots pour le dire
1. Voici des mots et des définitions. Faites-les 2. Retrouvez les couples d’antonymes
correspondre.
Conformisme Oisiveté
Mots
Injustice Marginalité
1. Monarchie Liberté Ordre
2. Dynastie Labeur Déterminisme
Égoïsme Altruisme
3. Despotisme
Anarchie Équité
4. Anarchie
5. Parlement
Choisissez quelques uns de ces mots que vous
utiliserez dans un petit paragraphe pour
décrire les Troglodytes.
Définitions
3. "Vous n’avez point d’humanité "
a) Chambre des députés Voici trois adjectifs de la même famille :
b) Régime politique dans lequel le pouvoir est humain, humaniste, humanitaire.
Complétez les phrases suivantes avec l’adjectif
entre les mains d’une seule personne
qui convient :
c) Désordre résultant d’une absence - Les prix Nobel de littérature récompensent
d’autorité souvent des écrivains…
d) Succession de souverains d’une même - L’erreur est …
- Les organisations non gouvernementales
famille.
(O.N.G.) recrutent leurs membres parmi ceux qui
e) Pouvoir absolu arbitraire et oppressif. militent en faveur des causes…
Ousmane Faye, L’âme de la liberté,1989

114
Oral
L’exposé
Sujet : Liberté et expression artistique
Descriptif de la séance
Il s’agit d’une activité qui associe l’exposé et l’exposition de documents divers en rapport avec le
thème. On pourrait pour cela envisager le déroulement suivant :
- aménager la salle de manière à faciliter le déplacement et la consultation des documents,

- présenter les documents,
- écouter les interventions,
- participer au débat
Consignes :
Avant la séance
- réunir des documents divers qui traitent de la liberté : textes, poèmes, citations, images, articles
de journal, photos, caricatures, chansons…
- préparer un compte rendu sur un film, sur un débat télévisé traitant du thème de la liberté…
- prévoir des productions personnelles : slogans, dessins, petits poèmes…
Pendant la séance
- aménager le local et installer le matériel nécessaire
- découvrir et apprécier les documents exposés
- présenter les exposés
- s’auto évaluer : recueillir les impressions sur les travaux présentés.
Après la séance
Projet à réaliser
Concevoir et élaborer un document dans lequel seront consignés les principaux contenus et supports
de cette séance et qui sera éventuellement enrichi par des apports personnels.
Ne pas hésiter à demander conseil à vos professeurs d’informatique, d’éducation artistique,
d’histoire…

Langue
La nominalisation
Exercice 1
A partir des deux propositions, faites une seule Repères

phrase en utilisant la nominalisation.
- Ce journaliste est intègre. Cela lui a coûté très La nominalisation :
cher.
C’est la transformation d’une phrase en un
- On a censuré ce roman. Cela constitue une atteinte
groupe nominal.
à la liberté d’expression.
- La liberté d’expression est absente. Cela favorise Ex : la presse est libre –> la liberté de la
la propagation des rumeurs. presse.
- Il n’y a pas de justice dans certains pays. Elle se fait à l’aide de suffixes ou par effacement
Cela explique la mobilisation de l’opinion de la terminaison verbale.
mondiale. Ex :
- Martin Luther King était un homme déterminé à
• la guerre est bête –> la bêtise de la guerre
lutter jusqu’au bout. Cela lui a coûté la vie.
• il faut porter un badge –> le port du badge est
- Certains philosophes pensent que les actions
humaines sont déterminées par des événements obligatoire
antérieurs. Cela réduit sensiblement la
responsabilité individuelle.
Exercice 2 Exercice 4
Repérez la nominalisation et dites en quoi le Choisissez le nom qui convient.

recours à ce procédé assure la cohésion de
- Demain, au ministère, aura lieu la cérémonie
l’extrait.
de … (passation, passage) des pouvoirs.
C’était de cette rumeur que la campagne était
grosse. Des hommes poussaient, une armée - Cela a été pour lui un véritable…(arrachage,
noire, vengeresse, qui germait lentement dans arrachement) que de se séparer de ses livres.
les sillons, grandissant pour les récoltes du siècle
futur, et dont la germination allait faire bientôt - L’…(abattage, abattement) de Pierre après son
éclater la terre. échec faisait peine à voir.
Zola
Exercice 3 - …( la faiblesse, le faible) de votre
raisonnement m’étonne.
Réécrivez l’extrait suivant en - Je n’aime pas (la rougeur, le rouge) de cette
nominalisant ce qui est écrit en gras. voiture.
« Je refuse de porter le tchadri. De tous les bâts,

il est le plus avilissant. Une tunique de Nessus
ne causerait pas autant de dégâts à ma dignité
que cet accoutrement funeste qui me chosifie en
effaçant mon visage et en confisquant mon
identité.
Exercice 5
Les couples de mots suivants sont formés à « Je refuse de porter le tchadri. De tous les bâts,
partir de la même base, mais ils ont des sens il est le plus avilissant. Une tunique de Nessusne
différents. Employez chacun d’eux dans une causerait pas autant de dégâts à ma dignité que
phrase de manière à faire apparaître cette cet accoutrement funeste qui me chosifie en
différence de sens.
• Liberté / libéralisme identité. Ici, au moins, je suis moi, Zunaira,
• Justice / justesse épouse de Mohsen Ramat, trente-deux ans,
• Humilité / humiliation magistrat licencié par l’obscurantisme, sans
• Arrêt / arrestation procès et sans indemnités, mais avec
• Conformité / conformisme suffisamment de présence d’esprit pour me
peigner tous les jours et veiller sur mes toilettes
comme sur la prunelle de mes yeux. Avec ce
voile maudit, je ne suis ni un être humain ni une
Exercice 6
bête, juste un affront ou une opprobre que l’on
Construisez quatre ou cinq phrases dans doit cacher telle une infirmité. »
lesquelles vous rendez compte des principales
informations contenues dans cet extrait. Yasmina Khadra, Les hirondelles de Kaboul, 2002.
Utilisez la nominalisation.
L’action se passe en Afghanistan en 2000. Zunaira
explique à son mari pourquoi elle ne veut pas porter
le voile.
Salvador DALI, l’Homme à la tête pleine de nuages, 1936

Lecture
Une femme libre
L’action se passe au Sahara Occidental. Lalla, un être libre, est prête à tout
sacrifier pour le Hartani, l’homme qu’elle aime.
Quand Lalla a décidé de partir, elle n’a rien dit à personne. Elle a
décidé de partir parce que l’homme au complet veston gris-vert est
revenu plusieurs fois dans la maison d’Aamma, et chaque fois, il a
regardé Lalla avec ses yeux brillants et durs comme des cailloux noirs, et
5 il s’est assis sur le coffre de Lalla Hawa pour boire un verre de thé à la
menthe. Lalla n’a pas peur de lui, mais elle sait que si elle ne s’en va pas,
un jour il la conduira de force dans sa maison pour l’épouser, parce qu’il
est riche et puissant, et qu’il n’aime pas qu’on lui résiste.
Elle est partie, ce matin, avant le lever du soleil. Elle n’a même pas
10 regardé au fond de la maison la silhouette d’Aamma endormie,
enveloppée dans son drap. Elle a seulement pris un morceau de tissu bleu
Jean-Marie Gustave dans lequel elle a mis le pain rassis et quelques dattes sèches, et un
le Clézio, né en 1940, bracelet en or qui appartenait à sa mère.
est un écrivain français Elle est sortie sans faire de bruit, sans même réveiller un chien. Elle a
qui cherche à traduire 15 marché pieds nus sur la terre froide, entre les rangées de maisons
dans ses romans la endormies. Le ciel, devant elle, est un peu pâle, parce que le jour va
diversité des venir. La brume vient de la mer, elle fait un grand nuage doux qui
expériences humaines. remonte le long de la rivière, étendant deux bras recourbés comme un
Principales œuvres : gigantesque oiseau aux ailes grises.(…)
Le Procès-Verbal , 20 Les idées se bousculent un peu dans sa tête, tandis qu’elle marche sur
Mondo et autres les rochers. C’est parce qu’elle sait qu’elle ne reviendra plus à la Cité,
histoires, Désert,
qu’elle ne reverra plus tout cela qu’elle aimait bien, la grande plaine
Onitsha.
aride, l’étendue de la plage blanche, où les vagues tombent l’une après
l’autre ; elle est triste, parce qu’elle pense aux dunes immobiles où elle
25 avait l’habitude de s’asseoir pour regarder les nuages avancer dans le
ciel.(…)
Alors elle marche, sans se retourner, en serrant le paquet de pain et de
dattes contre sa poitrine. Quand le sentier se termine c’est qu’il n’y a plus
d’hommes alentour. Alors les cailloux aigus sortent de la terre, et il faut
30 bondir d’une roche à l’autre, en montant vers la plus haute colline. C’est
là que l’attend le Hartani, mais elle ne le voit pas encore.
Jean-Marie Gustave le Clézio, Désert, Gallimard 1980.

Lire et analyser
1. Le texte évoque un moment crucial dans la - Ils n’avaient rien d’autre que ce que voyaient
vie du personnage de Lalla. Pourquoi ? leurs yeux, que ce que touchaient leurs pieds
nus. Devant eux, la terre très plate s’étendait
2. Qu’est-ce qui distingue le monde qu’elle veut comme la mer, scintillante de sel.
rejoindre de celui qu’elle a décidé de quitter ?
3. Lalla est partagée entre plusieurs sentiments. Que connotent les éléments naturels évoqués
Lesquels ? dans ces phrases ?
4. Le départ a lieu au petit matin. Quelle valeur

symbolique cette indication temporelle Lire - écrire
pourrait-elle avoir ? " elle est triste, parce qu’elle pense aux
5. Dites comment le silence, la lumière et dunes immobiles où elle avait l’habitude de
l’espace contribuent à évoquer l’idée de liberté. s’asseoir pour regarder les nuages avancer dans
le ciel. "
Les mots pour le dire Lalla aime regarder " les nuages ", le
personnage de l’étranger dans le poème de
1. Retrouvez les couples d’antonymes à
Baudelaire aussi. Et vous, quel est le spectacle
partir des deux listes suivantes :
ou l’activité qui vous procure un vrai sentiment
• Nomade, urbain, immigré, libre, étranger de liberté ?
• Rural, asservi, autochtone, émigré, sédentaire
2. Voici des phrases extraites du roman de le

Clézio intitulé Désert, dans lesquelles L’étranger
l’auteur évoque la vie des Maures, peuple " - Qui aimes-tu le mieux, homme énigmatique,dis ? ton
nomade dont Lalla fait partie. père, ta mère, ta sœur ou ton frère ?
- Je n’ai ni père, ni mère, ni sœur, ni frère.
- Les hommes avaient la liberté de l’espace dans - Tes amis ?
leur regard. - Vous vous servez là d’une parole dont le sens m’est resté
jusqu’à ce jour inconnu.
- Ils étaient les hommes et les femmes du sable, - Ta patrie ?
du vent, de la lumière, de la nuit. - J’ignore sous quelle latitude elle est située.
- La beauté ?
- Les hommes choisissaient sans regarder - Je l’aimerais volontiers, déesse et immortelle.
l’endroit où leurs pieds allaient se poser. C’était - L’or ?
- Je le hais comme vous haïssez Dieu .
comme s’ils cheminaient sur des traces
- Eh ! qu’aimes-tu donc, extraordinaire étranger ?
invisibles qui les conduisaient vers l’autre bout - J’aime les nuages… les nuages qui passent… là-bas…là-
de la solitude, vers la nuit. bas …les merveilleux nuages ! "
Baudelaire

Écrit
L’essai
• Structurer un écrit
• Insérer des citations pour étayer une argumentation
Extrait :
Quand d’une part le langage – et l’esprit – risquent d’être conditionnés par les mass média (dont
les intentions peuvent être moins désintéressées que les nôtres) ; quand d’autre part le langage le plus
parlé est celui des " bulles " de la bande dessinée, celui des clichés et des onomatopées, quand toute
l’éloquence du doute et de la révolte se réduit à des " bof " et des " ralbol ", quand la " littérature " se
limite pour beaucoup au texte des chansons à la mode, des " tubes " ; devant l’indéniable pauvreté d’un
langage qui n’a souvent de relief que celui de la violence ; alors les études littéraires, à tous les niveaux,
doivent remonter le courant de la paresse verbale, enseigner la justesse et la nuance.
Maurice Maucuer.
Questions :
1. Quelle est la thèse défendue dans cet extrait?
2. Retrouvez les arguments au service de cette thèse.
3. Comment le paragraphe est-il structuré ?
Les idées suivantes peuvent être insérées Quand le ciel, bas et lourd pèse comme un couvercle
dans un développement sur le rôle de l’école et Sur l’esprit gémissant en proie aux longs ennuis,
la formation des jeunes. Structurez-les selon le Et que de l’horizon embrassant tout le cercle,
modèle de Maucuer. (Pensez à varier les Il nous verse un jour noir plus triste que les nuit ;
articulateurs logiques).
Quand la terre est changée en un cachot humide,
• Une personne instruite est forcément une personne Où l’Espérance, comme une chauve-souris,
libre. S’en va battant les murs de son aile timide
Et se cognant la tête à des plafonds pourris ;
• L’instruction permet de se libérer d’abord des
préjugés donc d’être un esprit éclairé. Quand la pluie étalant ses immenses traînées
D’une vaste prison imite les barreaux,
• Rien ni personne ne peut réduire au silence un Et qu’un peuple muet d’infâmes araignées
esprit libre, en ce sens que la pensée échappe Vient tendre ses filets au fond de nos cerveaux,
toujours, comme le dit Victor Hugo, " à qui tente
de l’étouffer ". Des cloches tout à coup sautent avec furie
Et lancent vers le ciel un affreux hurlement,
• Nourrie de valeurs sûres comme la dignité, le Ainsi que des esprits errants et sans patrie
respect de la personne humaine et l’écoute de son Qui se mettent à geindre opiniâtrement.
prochain, une âme est toujours prête à ces élans de
solidarité qui font défaut au monde d’aujourd’hui. Baudelaire, " Spleen ", Les Fleurs du Mal.
• Une âme sensible, éprise de justice, rayonne sur Questions :

son entourage et contribue à son émancipation. - Quel effet Baudelaire cherche-t-il à produire en
optant pour ce type de structuration ?
• On comprend alors la mission de l’école et son
- Peut-on commencer le poème par la dernière
rôle dans la formation de l’individu.
strophe ? Pourquoi ?

Exercice 3
Voici un sujet d’essai suivi de quelques indications méthodologiques :
Sujet
Victor Hugo écrit : " Cette tête de l’homme du peuple, cultivez-la, éclairez-la, vous n’aurez pas
besoin de la couper. "
Qu’en pensez-vous ?
Vous développerez à ce sujet un point de vue argumenté illustré d’exemples précis.
Indications méthodologiques :
Introduction
- Phrase de portée générale
- Problématique : le rôle de l’instruction dans la résolution des problèmes sociaux
- Annonce du plan
Développement :
• un esprit éclairé est capable de prendre du recul pour comprendre et maîtriser ses pulsions : la
maîtrise de soi s’apprend et se cultive …
• un esprit éclairé a une vision claire des devoirs qu’implique la vie en société; une personne
cultivée est capable de mesurer les conséquences de toute action et de toute attitude.
• l’éducation contribue à la formation de l’homme et à sa socialisation.
• …….
a) Choisissez parmi les citations suivantes celle qui convient le mieux pour étayer le point de vue de
Hugo.
Les défauts de l’âme sont comme les

Je n’ai pas appris la liberté dans Marx. Il est vrai : blessures du corps : quelque soin qu’on prenne de
je l’ai apprise dans la misère. les guérir, la cicatrice apparaît toujours, et elles sont
Camus à tout moment en danger de se rouvrir.
La Rochefoucauld
J’ai un rêve -qu’un jour même l’Etat du

Mississippi, un désert étouffant d’injustice et
d’oppression, sera transformé en une oasis de liberté
La liberté est impossible à l’ignorant.
et de justice.
Alain Finkielkraut
Luther King
Je dirais que tout l’Assommoir peut se

résumer dans cette formule :fermez les cabarets,
Edgar Quinet meurt, mais la philosophie ouvrez les écoles(…) L’homme qui tuerait
souveraine sort de sa tombe, conseille les hommes. l’ivrognerie ferait plus pour la France que
Hugo Charlemagne et Napoléon.
Zola

b) Rédigez le premier paragraphe du développement en utilisant le schéma suivant : Parce que…et
que… ; parce que…et que…, alors…
c) Récrivez votre paragraphe en y insérant la citation choisie.
Exercice 4 :
Lisez ces deux sujets et classez les citations qui les suivent selon qu’elles illustrent le point de
vue de Sartre ou de Théophile Gautier.
Sujet 1 Sujet 2
Sartre affirme qu’on ne doit pas " parler pour "Il n’y a de vraiment beau que ce qui ne peut
ne rien dire " et que l’écrivain doit toujours et servir à rien.", soutient Théophile Gautier.
pleinement assumer sa responsabilité dans Êtes-vous comme lui partisan de l’art pour
l’histoire. l’art?
Qu’en pensez-vous ?
Citations
• " Ma bouche sera la bouche des malheurs qui n’ont point de bouche, ma voix, la liberté de celles
qui s’affaissent au cachot du désespoir. "
Aimé Césaire
• " Nul ne peut se sentir, à la fois, responsable et désespéré. "
Antoine de Saint-Exupéry
• Pensant à Sartre et à son idée de la liberté, Robbe-Grillet ironise en écrivant : " l’Art et la
Révolution avançant la main dans la main. "
Rédigez une partie du développement en y insérant l’une de ces citations
Exercice 5 :
Sujet :
Lalande définit la liberté comme étant "l’absence ou la suppression de toute contrainte

considérée comme anormale, illégitime, immorale. "
Partagez-vous ce point de vue ?
Vous développerez à ce sujet une réflexion personnelle en vous référant à votre expérience et
à vos lectures.

Eléments à exploiter
a) Exemples :
• les Troglodytes, avec leurs excès, illustrent parfaitement les risques qu’une trop grande liberté
ferait courir à une communauté.
• les poèmes d’Eluard et de Diop sont révélateurs du besoin de libération et d’émancipation propre
à tout peuple vivant sous le joug de l’occupation étrangère.
• Selon Dumas, certaines révolutions, menées au nom de la liberté, donnent lieu à des dérives:
délation, insécurité, justice expéditive…
b) Citations :
• On distingue trois sortes de libertés : la liberté naturelle, la liberté civile, la liberté politique ;
c’est-à-dire la liberté de l’homme, celle du citoyen et celle d’un peuple.
Raynal
• La liberté est au principe de toutes les révolutions. Sans elle, la justice paraît aux rebelles
inimaginable.
Albert Camus
c) Ressources linguistiques
– (Camus) ne déclare-t-il pas à ce propos (que)…

– Il suffit de citer à ce propos (…) qui dit : « … »
– C’est dans ce sens que s’inscrit la citation de …
– Comment ne pas penser à la réflexion que … développe à ce sujet
(…), à son tour, affirme : « … »
– Quoi de plus explicite que cette pensée de…
– On citera à cet égard cette réflexion de…
Consigne :
Rédigez le développement.

Lectures complémentaires
Écrire debout
Le visiteur pénitentiaire du centre de Cléricourt m’avait prévenu :

- Ils ont tous fait de grosses bêtises : terrorisme, prises d’otages, hold-up. Mais en dehors de
leurs heures d’atelier en menuiserie, ils ont lu certains de vos livres, et ils voudraient en parler
avec vous.
J’avais donc rassemblé mon courage et pris la route pour cette descente en enfer. Ce n’était pas
la première fois que j’allais en prison. Comme écrivain, s’entend, et pour m’entretenir avec ces
lecteurs particulièrement attentifs, des jeunes détenus. J’avais gardé de ces visites un arrière-goût
d’une âpreté insupportable. Je me souvenais notamment d’une splendide journée de juin. Après
deux heures d’entretien avec des êtres semblables à moi, j’avais repris ma voiture en me disant :
" Et maintenant on les reconduit dans leur cellule, et toi tu vas dîner dans ton jardin avec une amie.
Pourquoi ? "
On me confisqua mes papiers, et j’eus droit en échange à un gros jeton numéroté. On promena
un détecteur de métaux sur mes vêtements. Puis des portes commandées électriquement
s’ouvrirent et se refermèrent derrière moi. Je franchis des sas. J’enfilai des couloirs qui sentaient
l’encaustique. Je montai des escaliers aux cages tendues de filets " pour prévenir les tentatives de
suicide " m’expliqua le gardien.
Ils étaient réunis dans la chapelle, certains très jeunes en effet. Oui, ils avaient lu certains de
mes livres. Ils m’avaient entendu à la radio.
- Nous travaillons le bois, me dit l’un d’eux et nous voudrions savoir comment se fait un livre.
J’évoquai mes recherches préalables, mes voyages, puis les longs mois d’artisanat solitaire à
ma table (manuscrit = écrit à la main). Un livre, cela se fait comme un meuble, par ajustement
patient de pièces et de morceaux. Il y faut du temps et du soin.
- Oui, mais une table, une chaise, on sait à quoi ça sert. Un écrivain c’est utile,
Il fallait bien que la question fût posée. Je leur dis que la société est menacée de mort par les
forces d’ordre et d’organisation qui pèsent sur elle. Tout pouvoir –politique, policier ou
administratif- est conservateur. Si rien ne l’équilibre, il engendrera une société bloquée,
semblable à une ruche, à une fourmilière, à une termitière. Il n’y aura plus rien d’humain, c’est-
à-dire d’imprévu, de créatif parmi les hommes. L’écrivain a pour fonction naturelle d’allumer par
ses livres des foyers de réflexion, de contestation, de remise en cause de l’ordre établi.
Inlassablement il lance des appels à la révolte, des rappels au désordre, parce qu’il n’y a rien
d’humain sans création, mais toute création dérange. C’est pourquoi il est si souvent poursuivi et
persécuté. Et je citai François Villon, plus souvent en prison qu’en relaxe, Germaine de Staël,
défiant le pouvoir napoléonien et se refusant à écrire l’unique phrase de soumission qui lui aurait
valu la faveur du tyran, Victor Hugo, exilé vingt ans sur son îlot. Et Jules Vallès, et Soljenitsyne
et bien d’autres.

- Il faut écrire debout, jamais à genoux. La vie est un travail qu’il faut toujours faire debout, dis-
je enfin.
L’un d’eux désigna d’un coup de menton le mince ruban rouge de ma boutonnière.
- Et ça ? C’est pas de la soumission ?
La Légion d’honneur ? Elle récompense, selon moi, un citoyen tranquille, qui paie ses impôts et
n’incommode pas ses voisins. Mais mes livres, eux, échappent à toute récompense, comme à toute
loi. Et je leur citai le mot d’Eric Satie. Ce musicien obscur et pauvre détestait le glorieux Maurice
Ravel qu’il accusait de lui avoir volé sa place au soleil. Un jour Satie apprend avec stupeur qu’on
a offert la croix de la Légion d’honneur à Ravel, lequel l’a refusée. " Il refuse la Légion d’honneur,
dit-il, mais toute son œuvre l’accepte. " Ce qui était très injuste. Je crois cependant qu’un artiste
peut accepter pour sa part tous les honneurs, à condition que son œuvre, elle, la refuse.
On se sépara. Ils me promirent de m’écrire. Je n’en croyais rien. Je me trompais. Ils firent mieux.
Trois mois plus tard, une camionnette du pénitencier de Cléricourt s’arrêtait devant ma maison. On
ouvrit les portes arrière et on en sortit un lourd pupitre de chêne massif, l’un de ces hauts meubles
sur lesquels écrivaient jadis les clercs de notaires, mais aussi Balzac, Victor Hugo, Alexandre
Dumas. Il sortait tout frais de l’atelier et sentait bon encore les copeaux et la cire. Un bref message
l’accompagnait : " Pour écrire debout. De la part des détenus de Cléricourt. "
Michel Tournier, Les Contes de Médianoche (Gallimard 1989)
Les prodiges de la liberté
Entre les dents d’un piège

La patte d’un renard blanc
Et du sang sur la neige
Le sang du renard blanc
Et des traces sur la neige
Les traces du renard blanc
Qui s’enfuit sur trois pattes
Dans le soleil couchant
Avec entre les dents
Un lièvre encore vivant.
Jacques PRÉVERT, Spectacles (1951)

Une femme engagée
Une semaine après la foire du livre de Francfort, en 2003, je reçois un appel téléphonique de mon
éditeur en Norvège : les organisateurs du concert qui aura lieu pour le prix Nobel de la paix,
l’Iranienne Shirine Ebadi, souhaitent que j’écrive un texte pour l’événement.
C’est un honneur que je ne dois pas refuser, car Shirine Ebadi est un mythe : une femme qui mesure
1,5 mètre, mais qui a une statue suffisante pour faire entendre sa voix aux quatre coins du monde
quand elle défend les droits de l’homme. En même temps, c’est une responsabilité que j’appréhende
un peu- l’événement sera retransmis dans cent dix pays, et je ne disposerai que de deux minutes pour
parler de quelqu’un qui a consacré toute sa vie à son prochain. Je marche dans les forêts près du
moulin où je vis quand je suis en Europe, je pense plusieurs fois téléphoner pour dire que je suis sans
inspiration. Mais le plus intéressant dans la vie, ce sont les défis auxquels nous sommes confrontés,
et finalement j’accepte cette invitation.
Je pars pour Oslo le 9 décembre, et le lendemain – une belle journée de soleil- je suis dans la salle
où se déroule la cérémonie de remise du prix (…)
Voici le texte que j’ai écrit – dont je pense qu’il s’applique à tous ceux qui luttent pour un monde
meilleur :
Le poète Roûmî a dit : " La vie c’est comme si un roi envoyait une personne dans un pays pour
réaliser une mission déterminée. Elle s’y rend et fait une centaine de choses – mais si elle n’a pas
fait ce qui lui a été demandé, c’est comme si elle n’avait absolument rien fait. "
Pour la femme qui a compris sa mission.

Pour la femme
Qui a regardé la route devant ses yeux, et compris que sa longue course serait très difficile.
Pour la femme
Qui n’a pas cherché à minimiser ces difficultés : au contraire, elle les a dénoncées et fait
en sorte qu’elles soient visibles.
Pour la femme
Qui a rendu moins solitaires ceux qui sont seuls, qui a nourri ceux qui avaient faim et soif
de justice, qui a fait que l’oppresseur se sente aussi mal que l’opprimé.
Pour la femme
Qui garde toujours ses portes ouvertes, ses mains au travail, ses pieds en mouvement.
Pour la femme qui personnifie les vers d’un autre poète persan, Hâfiz, quand il dit : "
Même sept mille ans de joie ne peuvent justifier sept jours de répression. "
Pour la femme qui est ici ce soir :
Qu’elle soit chacun de nous,
Que son exemple se multiplie
Qu’elle ait encore devant elle beaucoup de jours difficiles, afin qu’elle puisse achever son
travail…
Paulo COELHO, Comme le fleuve qui coule.
Flammarion 2006

Ma liberté
Serge Reggiani
Paroles : Georges Moustaki
Ma liberté Ma liberté,
longtemps je t'ai gardée tu as su désarmer
comme une perle rare. mes moindres habitudes
Ma liberté, ma liberté,
c'est toi qui m'as aidé toi qui m'as fait aimer
à larguer les amarres, même la solitude.
pour aller n'importe où Toi qui m'as fait sourire
pour aller jusqu'au bout quand je voyais finir une belle
des chemins de fortune, aventure,
pour cueillir en rêvant toi qui m'as protégé
une rose des vents quand j'allais me cacher
sur un rayon de lune! pour soigner mes blessures!
Ma liberté Ma liberté,
devant tes volontés pourtant je t'ai quittée
ma vie était soumise une nuit de décembre.
ma liberté, J'ai déserté
je t'avais tout prêté les chemins écartés
ma dernière chemise que nous suivions ensemble,
Et combien j'ai souffert lorsque, sans me méfier,
pour pouvoir satisfaire les pieds et poings liés
toutes tes exigences! je me suis laissé faire,
J'ai changé de pays, et je t'ai trahie
j'ai perdu mes amis pour une prison d'amour
pour garder ta confiance! et sa belle geôlière!
et je t'ai trahie
pour une prison d'amour
et sa belle geôlière !
127
Heureux qui comme Ulysse
Georges Brassens
Paroles et Musique: Henri Colpi, Georges Delerue 1969
note: du film "Heureux qui comme Ulysse"
Heureux qui comme Ulysse Heureux qui comme Ulysse

A fait un beau voyage A fait un beau voyage
Heureux qui comme Ulysse Heureux qui comme Ulysse
A vu cent paysages A vu cent paysages
Et puis a retrouvé après Et puis a retrouvé après
Maintes traversées Maintes traversées
Le pays des vertes années Le pays des vertes années
Par un petit matin d'été Par un joli matin d'été

Quand le soleil vous chante au cœur Quand le soleil vous chante au cœur
Qu'elle est belle la liberté Qu'elle est belle la liberté
La liberté La liberté
Quand on est mieux ici qu'ailleurs Quand c' en est fini des malheurs
Quand un ami fait le bonheur Quand un ami sèche vos pleurs
Qu'elle est belle la liberté Qu'elle est belle la liberté
La liberté La liberté
Avec le soleil et le vent Battus de soleil et de vent

Avec la pluie et le beau temps Perdus au milieu des étangs
On vivait bien contents On vivra bien contents
Mon cheval, ma Provence et moi Mon cheval, ma Camargue et moi
Mon cheval, ma Provence et moi Mon cheval, ma Camargue et moi

Citations
Les hommes naissent et demeurent libres et Renoncer à sa liberté, c’est renoncer à sa

égaux en droits. qualité d’homme.
Déclaration des droits Jean-Jacques Rousseau.
de l’homme et du citoyen, 1789.
Ne faites jamais rien contre votre conscience

Notre meilleure liberté consiste à faire autant que même si l’État vous le demande.
Albert Einstein
possible prévaloir les bons penchants sur les
mauvais.
Auguste Comte.
O liberté, que de crimes on commet en ton

La liberté, ce bien qui fait jouir des autres biens. nom !
Montesquieu Madame Roland
La liberté est le droit de faire tout ce que les

lois permettent.
Aucun homme n’a reçu de la nature le droit de Montesquieu
commander les autres.
Diderot
La vraie liberté c’est pouvoir toute chose sur

soi.
Montaigne
Je ne suis pas d’accord avec ce que vous dites mais

je me battrai jusqu’au bout pour que vous puissiez
le dire. Étre libre, c’est être responsable.
Voltaire
Sartre
On rencontre beaucoup d’hommes parlant de

Ceux qui brûlent des livres finissent tôt ou tard liberté, mais on en voit très peu dont la vie
par brûler des hommes. n’ait pas été principalement consacrée à se
Heinrich Heine forger des chaînes.
(Poète allemand) Gustave Le Bon

Bilan
Oral
• Qu’avez-vous apprécié le plus dans les activités d’oral de ce module ?
• Le travail en équipe a sans doute enrichi votre expérience d’élève. Dites comment.
Lecture
Il n’y avait pas de fin à la liberté, elle était vaste comme l’étendue de la terre, belle et cruelle
comme la lumière, douce comme les yeux de l’eau.
Le Clézio
L’utilisation de la comparaison et de la métaphore est l’une des caractéristiques de l’écriture littéraire.
• Dans quel texte avez-vous particulièrement apprécié le recours à ces deux procédés d’écriture?
• Avez -vous vous-même l’habitude, en écrivant, d’utiliser ces deux procédés ?
• Quelles sont les phrases d’auteurs que vous avez retenues pour enrichir vos productions orales
et écrites ?
Étude de texte
• Les questions qu’on pose généralement sur les procédés d’écriture se limitent-elles à l’identification
de ces procédés?
• Combien de parties votre réponse doit-elle alors comporter ?
• Un thème comme celui de la liberté se prête bien à l’utilisation de la métaphore. Pourquoi à votre
avis ?
Essai
• Suffit-il d’avoir des idées sur un sujet donné pour bien se faire comprendre?
• Est-il important de structurer son écrit ? Pourquoi, à votre avis ?
• Vous est-il maintenant plus facile d’insérer des citations pour étayer votre argumentation ?
• Êtes-vous capable de varier les modalités d’insertion des citations ?

Lecture
Les Troglodytes
Dans une lettre à son ami Mirza, resté à Ispahan, Uzbek évoque
l’histoire des Troglodytes, un peuple qui se distingue par sa méchanceté
et sa férocité.
Ils avaient un roi d’une origine étrangère, qui, voulant corriger la
méchanceté de leur naturel, les traitait sévèrement. Mais ils conjurèrent
contre lui, le tuèrent et exterminèrent toute la famille royale.
Le coup étant fait, ils s’assemblèrent pour choisir un gouvernement, et,

5 après bien des dissensions, ils créèrent des magistrats. Mais, à peine les
eurent-ils élus, qu’ils leur devinrent insupportables, et ils les massacrèrent
encore.
Ce peuple, libre de ce nouveau joug, ne consulta plus que son naturel

sauvage ; tous les particuliers convinrent qu’ils n’obéiraient plus à
10 personne ; que chacun veillerait uniquement à ses intérêts, sans consulter
ceux des autres.
Montesquieu :
(1689-1755), brillant Cette résolution unanime flattait extrêmement tous les particuliers. Ils
philosophe des disaient : " Qu’ai-je affaire d’aller me tuer à travailler pour des gens dont
Lumières. Principales
je ne me soucie point ? Je penserai uniquement à moi ; je vivrai heureux.
œuvres : Les Lettres
15 Que m’importe que les autres le soient ? Je me procurerai tous mes
persanes et De l’esprit
des lois.
besoins, et, pourvu que je les aie, je ne me soucie point que tous les autres
Troglodytes soient misérables."
On était dans le mois où l’on ensemence les terres. Chacun dit : "Je ne
labourerai mon champ que pour qu’il me fournisse le blé qu’il me faut
20 pour me nourrir : une plus grande quantité me serait inutile; je ne prendrai
point de la peine pour rien. "
Les terres de ce petit royaume n’étaient pas de même nature : il y en

avait d’arides et de montagneuses, et d’autres qui, dans un terrain bas,
étaient arrosées de plusieurs ruisseaux. Cette année, la sécheresse fut très
25 grande, de manière que les terres qui étaient dans les lieux élevés
manquèrent absolument, tandis que celles qui purent être arrosées furent
très fertiles. Ainsi les peuples des montagnes périrent presque tous de faim
par la dureté des autres, qui leur refusèrent de partager la récolte.
L’année d’ensuite fut très pluvieuse ; les lieux élevés se trouvèrent

30 d’une fertilité extraordinaire, et les terres basses furent submergées. La
moitié du peuple cria une seconde fois famine ; mais ces misérables
trouvèrent des gens aussi durs qu’ils l’avaient été eux-mêmes.(…) Il y
avait un homme qui possédait un champ assez fertile, qu’il cultivait avec
grand soin. Deux de ses voisins s’unirent ensemble, le chassèrent de sa
35 maison, occupèrent son champ ; ils firent entre eux une union pour se
Lecture
Présentation de l’auteur : VERCORS :
(Jean Bruller, dit Vercors) : 1902-1991 Dessinateur, graveur et écrivain français.
Cofondateur des Editions de Minuit clandestines. Il y publia Le Silence de la mer en 1942.
Autres œuvres : Les Animaux dénaturés (1952), La Bataille du silence (1967)…
A la mémoire de Saint-Paul-Roux, poète assassiné.
Il fut précédé par un grand déploiement d’appareil militaire. D’abord, deux

troufions, tous deux très blonds, l’un dégingandé et maigre, l’autre carré, aux
mains de carrier. Ils regardèrent la maison, sans entrer. Plus tard vint un sous-
officier. Le troufion dégingandé l’accompagnait. Ils me parlèrent, dans ce qu’ils
supposaient être du français. Je ne comprenais pas un mot. Pourtant je leur montrai
les chambres libres. Ils parurent contents.
Le lendemain matin, une torpédo militaire, grise et énorme, pénétra dans le
jardin. Le chauffeur et un jeune soldat mince, blond et souriant, en extirpèrent deux
caisses, et un gros ballot entouré de toile grise. Ils montèrent le tout dans la
chambre la plus vaste. La torpédo repartit, et quelques heures plus tard j’entendis
une cavalcade. Trois cavaliers apparurent. L’un d’eux mit pied à terre et s’en fut
visiter le vieux bâtiment de pierre. Il revint, et tous, hommes et chevaux, entrèrent
dans la grange qui me sert d’atelier. Je vis plus tard qu’ils avaient enfoncé le valet
de mon établi entre deux pierres, dans un trou du mur, attaché une corde au valet,
et les chevaux à la corde.
Pendant deux jours, il ne se passa plus rien. Je ne vis plus personne. Les cavaliers
sortaient de bonne heure avec leurs chevaux, ils les ramenaient le soir, et eux-
mêmes couchaient dans la paille dont ils avaient garni la soupente.
Puis, le matin du troisième jour, la grande torpédo revint. Le jeune homme
souriant chargea une cantine spacieuse sur son épaule et la porta dans la chambre.
Il prit ensuite son sac qu’il déposa dans la chambre voisine. Il descendit et,
s’adressant à ma nièce dans un français correct, demanda des draps.
Ce fut ma nièce qui alla ouvrir quand on frappa. Elle venait de me servir mon
café, comme chaque soir (le café me fait dormir). J’étais assis au fond de la pièce,
relativement dans l’ombre. La porte donne sur le jardin, de plain-pied. Tout le long
de la maison court un trottoir de carreaux rouges très commode quand il pleut.
Nous entendîmes marcher, le bruit des talons sur le carreau. Ma nièce me regarda
et posa sa tasse. Je gardai la mienne dans mes mains.
Il faisait nuit, pas très froid : ce novembre-là ne fut pas très froid. Je vis
l’immense silhouette, la casquette plate, l’imperméable jeté sur les épaules comme
une cape.

Ma nièce avait ouvert la porte et restait silencieuse. Elle avait rabattu la porte sur le mur, sans
rien regarder. Moi je buvais mon café, à petits coups.
L’officier, à la porte, dit : « S’il vous plaît. » Sa tête fit un petit salut. Il sembla mesurer le silence.
Puis il entra.
La cape glissa sur son avant-bras, il salua militairement et se découvrit. Il se tourna vers ma nièce,
sourit discrètement en inclinant très légèrement le buste. Puis il me fit face et m’adressa une
révérence plus grave. Il dit : « Je me nomme Werner von Ebrennac. » J’eus le temps de penser très
vite : « Le nom n’est pas allemand. Descendant d’émigré protestant ? » Il ajouta : « Je
suis désolé. »
Le dernier mot, prononcé en traînant, tomba dans le silence. Ma nièce avait fermé la porte et restait
adossée au mur, regardant droit devant elle. Je ne m’étais pas levé. Je déposai lentement ma tasse
vide sur l’harmonium et croisai mes mains et attendis.
L’officier reprit : « Cela était naturellement nécessaire. J’eusse évité si cela était possible. Je pense
que mon ordonnance fera tout pour votre tranquillité. » Il était debout au milieu de la pièce. Il était
immense et très mince. En levant le bras il eût touché les solives.
Sa tête était légèrement penchée en avant, comme si le cou n’eût pas été planté sur les épaules,
mais à la naissance de la poitrine. Il n’était pas voûté, mais cela faisait comme s’il l’était. Ses
hanches et ses épaules étroites étaient impressionnantes. Le visage était beau. Viril et marqué de
deux grandes dépressions le long des joues. On ne voyait pas les yeux, que cachait l’ombre portée
de l’arcade. Ils me parurent clairs. Les cheveux étaient blonds et souples, jetés en arrière, brillant
soyeusement sous la lumière du lustre.
Le silence se prolongeait. Il devenait de plus en plus épais, comme le brouillard du matin. Épais
et immobile. L’immobilité de ma nièce, la mienne aussi sans doute, alourdissaient ce silence, le
rendaient de plomb. L’officier lui-même, désorienté, restait immobile, jusqu’à ce qu’enfin je visse
naître un sourire sur ses lèvres. Son sourire était grave et sans nulle trace d’ironie. Il ébaucha un
geste de la main, dont la signification m’échappa. Ses yeux se posèrent sur ma nièce, toujours raide
et droite, et je pus regarder moi-même à loisir le profil puissant, le nez proéminent et mince. Je
voyais, entre les lèvres mi-jointes, briller une dent d’or. Il détourna enfin les yeux et regarda le feu
dans la cheminée et dit : « J’éprouve une grand estime pour les personnes qui aiment leur patrie »,
et il leva brusquement la tête et fixa l’ange sculpté au-dessus de la fenêtre. « Je pourrais maintenant
monter à ma chambre, dit-il. Mais je ne connais pas le chemin. » Ma nièce ouvrit la porte qui donne
sur le petit escalier et commença de gravir les marches, sans un regard pour l’officier, comme si elle
eût été seule. L’officier la suivit. Je vis alors qu’il avait une jambe raide.
Je les entendis traverser l’antichambre, les pas de l’Allemand résonnèrent dans le couloir,
alternativement forts et faibles, une porte s’ouvrit, puis se referma. Ma nièce revint. Elle reprit sa
tasse et continua de boire son café. J’allumai une pipe. Nous restâmes silencieux quelques minutes.
Je dis : « Dieu merci, il a l’air convenable. » Ma nièce haussa les épaules. Elle attira sur ses genoux
ma veste de velours et termina la pièce invisible qu’elle avait commencé d’y coudre.
Le lendemain matin l’officier descendit quand nous prenions notre petit déjeuner dans la
cuisine. Un autre escalier y mène et je ne sais si l’Allemand nous avait entendus ou si ce fut par
hasard qu’il prit ce chemin. Il s’arrêta sur le seuil et dit : « J’ai passé une très bonne nuit. Je voudrais
que la vôtre fusse aussi bonne. » Il regardait la vaste pièce en souriant. Comme nous avions peu
de bois et encore moins de charbon, je l’avais repeinte, nous y avions amené quelques meubles, des
cuivres et des assiettes anciennes, afin d’y confiner notre vie pendant l’hiver. Il examinait cela et
l’on voyait luire le bord de ses dents très blanches. Je vis que ses yeux n’étaient pas bleus comme je
l’avais cru, mais dorés. Enfin, il traversa la pièce et ouvrit la porte sur le jardin. Il fit deux pas et se
retourna pour regarder notre longue maison basse, couverte de treilles, aux vieilles tuiles brunes. Son
sourire s’ouvrit largement.
- Votre vieux maire m’avait dit que je logerais au château, dit-il en désignant d’un revers de main
la prétentieuse bâtisse que les arbres dénudés laissaient apercevoir, un peu plus haut sur le coteau.
Je féliciterai mes hommes qu’ils se soient trompés. Ici c’est un beaucoup plus beau château.
Puis il referma la porte, nous salua à travers les vitres, et partit.
Il revint le soir à la même heure que la veille. Nous prenions notre café. Il frappa, mais n’attendit
pas que ma nièce lui ouvrît. Il ouvrit lui-même : « Je crains que je vous dérange, dit-il . Si v o u s l e
pré fé re z , j e pa sse ra i pa r l a c ui si ne : a lors vous fermerez cette porte à clef. » Il
traversa la pièce, et resta un moment la main sur la poignée, regardant les divers coins du fumoir.
Enfin il eut une petite inclinaison du buste : « Je vous souhaite une bonne nuit », et il sortit.
Nous ne fermâmes jamais la porte à clef. Je ne suis pas sûr que les raisons de cette abstention
fussent très claires ni très pures. D’un accord tacite nous avions décidé, ma nièce et moi, de ne rien
changer à notre vie, fût-ce le moindre détail : comme si l’officier n’existait pas ; comme s’il eût été
un fantôme. Mais il se peut qu’un autre sentiment se mêlât dans mon cœur à cette volonté : je ne
puis sans souffrir offenser un homme, fût-il mon ennemi.
Pendant longtemps, -plus d’un mois-, la même scène se répéta chaque jour. L’officier frappait et
entrait. Il prononçait quelques mots sur le temps, la température, ou quelque autre sujet de même
importance : leur commune propriété étant qu’ils ne supposaient pas de réponse. Il s’attardait
toujours un peu au seuil de la petite porte. Il regardait autour de lui. Un très léger sourire traduisait
le plaisir qu’il semblait prendre à cet examen, - le même examen chaque jour et le même plaisir. Ses
yeux s’attardaient sur le profil incliné de ma nièce, immanquablement sévère et insensible, et quand
enfin il détournait son regard j’étais sûr d’y pouvoir lire une sorte d’approbation souriante. Puis il
disait en s’inclinant : « Je vous souhaite une bonne nuit », et il sortait.
Les choses changèrent brusquement un soir. Il tombait au-dehors une neige fine mêlée de pluie,
terriblement glaciale et mouillante. Je faisais brûler dans l’âtre des bûches épaisses que je conservais
pour ces jours-là. Malgré moi j’imaginais l’officier, dehors, l’aspect saupoudré qu’il aurait en
entrant. Mais il ne vint pas. L’heure était largement passée de sa venue et je m’agaçais de reconnaître
qu’il occupait ma pensée. Ma nièce tricotait lentement, d’un air très appliqué.
Enfin des pas se firent entendre. Mais ils venaient de l’intérieur de la maison. Je reconnus, à leur
bruit inégal, la démarche de l’officier. Je compris qu’il était entré par l’autre porte, qu’il venait de
sa chambre. Sans doute n’avait-il pas voulu paraître à nos yeux sous un uniforme trempé et sans
prestige : il s’était d’abord changé.
Les pas, - un fort, un faible, - descendirent l’escalier. La porte s’ouvrit et l’officier parut. Il était
en civil. Le pantalon était d’épaisse flanelle grise, la veste de tweed bleu acier enchevêtré de mailles
d’un brun chaud. Elle était large et ample, et tombait avec un négligé plein d’élégance. Sous la veste,
un chandail de grosse laine écrue moulait le torse mince et musclé.
- Pardonnez-moi, dit-il. Je n’ai pas chaud. J’étais très mouillé et ma chambre est très froide. Je me
chaufferai quelques minutes à votre feu.

Il s’accroupit avec difficulté devant l’âtre, tendit les mains. Il les tournait et les
retournait. Il disait : « Bien !… Bien !… » Il pivota et présenta son dos à la flamme, toujours
accroupi et tenant un genou dans ses bras.
- Ce n’est rien ici, dit-il. L’hiver en France est une douce saison. Chez moi c’est bien dur. Très.
Les arbres sont des sapins, des forêts serrées, la neige est lourde là-dessus. Ici les arbres sont fins.
La neige dessus c’est une dentelle. Chez moi on pense à un taureau, trapu et puissant, qui a besoin
de sa force pour vivre. Ici c’est l’esprit, la pensée subtile et poétique.
Sa voix était assez sourde, très peu timbrée. L’accent était léger, marqué seulement sur les
consonnes dures. L’ensemble ressemblait à un bourdonnement plutôt chantant.
Il se leva. Il appuya l’avant-bras sur le linteau de la haute cheminée, et son front sur le dos de sa
main. Il était si grand qu’il devait se courber un peu, moi je ne me cognerais pas même le sommet
de la tête.
Il demeura sans bouger assez longtemps, sans bouger et sans parler. Ma nièce tricotait avec une
vivacité mécanique. Elle ne jeta pas les yeux sur lui, pas une fois. Moi je fumais, à demi allongé dans
mon grand fauteuil douillet. Je pensais que la pesanteur de notre silence ne pourrait pas être secouée.
Que l’homme allait nous saluer et partir.
Mais le bourdonnement sourd et chantant s’éleva de nouveau, on ne peut dire qu’il rompît le
silence, ce fut plutôt comme s’il en était né.
- J’aimai toujours la France, dit l’officier sans bouger. Toujours. J’étais un enfant à l’autre guerre
et ce que je pensais alors ne compte pas. Mais depuis je l’aimai toujours. Seulement c’était de loin.
Comme la Princesse Lointaine. » Il fit une pause avant de dire gravement : « A cause de mon père. »
Il se retourna et, les mains dans les poches de sa veste, s’appuya le long du jambage. Sa tête
cognait un peu sur la console. De temps en temps il s’y frottait lentement l’occipital, d’un
mouvement naturel de cerf. Un fauteuil était là offert, tout près. Il ne s’y assit pas. Jusqu’au dernier
jour, il ne s’assit jamais. Nous ne le lui offrîmes pas et il ne fit rien, jamais, qui pût passer pour de
la familiarité.
Il répéta :
- A cause de mon père. Il était un grand patriote. La défaite a été une violente douleur. Pourtant il
aima la France. Il aima Briand, il croyait dans la République de Weimar et dans Briand. Il était très
enthousiaste. Il disait : « Il va nous unir, comme mari et femme. » Il pensait que le soleil allait enfin
se lever sur l’Europe…
En parlant il regardait ma nièce. Il ne la regardait pas comme un homme regarde une femme,
mais comme il regarde une statue. Une statue animée, mais une statue.
- … Mais Briand fut vaincu. Mon père vit que la France était encore menée par vos Grands
Bourgeois cruels, -les gens comme vos de Wendel, vos Henry Bordeaux et votre vieux Maréchal. Il
me dit : « Tu ne devras jamais aller en France avant d’y pouvoir entrer botté et casqué. » Je dus le
promettre, car il était près de la mort. Au moment de la guerre, je connaissais toute l’Europe, sauf la
France.
Il sourit et dit, comme si cela avait été une explication :
- Je suis musicien.
Une bûche s’effondra, des braises roulèrent hors du foyer. L’Allemand se pencha, ramassa les
braises avec des pincettes. Il poursuivit :

- Je ne suis pas exécutant : je compose de la musique. Cela est toute ma vie, et, ainsi, c’est une drôle
de figure pour moi de me voir en homme de guerre. Pourtant je ne regrette pas cette guerre. Non. Je
crois que de ceci sortira de grandes choses…
Il se redressa, sortit ses mains des poches et les tint à demi levées :
- Pardonnez-moi : peut-être j’ai pu vous blesser. Mais ce que je disais, je le pense avec un très bon
cœur : je le pense par amour pour la France. Il sortira de très grandes choses pour l’Allemagne et
pour la France. Je pense, après mon père, que le soleil va luire sur l’Europe.
Il fit deux pas et inclina le buste. Comme chaque soir il dit : « Je vous souhaite une bonne nuit. »
Puis il sortit.
Je terminai silencieusement ma pipe. Je toussai un peu et je dis : « C’est peut-être inhumain de
lui refuser l’obole d’un seul mot. » Ma nièce leva son visage. Elle haussait très haut les sourcils, sur
des yeux brillants et indignés. Je me sentis presque un peu rougir.
Depuis ce jour, ce fut le nouveau mode de ses visites. Nous ne le vîmes plus que rarement en tenue.
Il se changeait d’abord et frappait ensuite à notre porte. Était-ce pour nous épargner la vue de
l’uniforme ennemi ? Ou pour nous le faire oublier, - pour nous habituer à sa personne ? Les deux,
sans doute. Il frappait, et entrait sans attendre une réponse qu’il savait que nous ne donnerions pas.
Il le faisait avec le plus candide naturel, et venait se chauffer au feu, qui était le prétexte constant de
sa venue – un prétexte dont ni lui ni nous n’étions dupes, dont il ne cherchait pas même à cacher le
caractère commodément conventionnel.
Il ne venait pas absolument chaque soir, mais je ne me souviens pas d’un seul où il nous quittât
sans avoir parlé. Il se penchait sur le feu, et tandis qu’il offrait à la chaleur de la flamme quelque
partie de lui-même, sa voix bourdonnante s’élevait doucement, et ce fut au long de ces soirées, sur
les sujets qui habitaient son cœur, -son pays, la musique, la France, - un interminable monologue ;
car pas une fois il ne tenta d’obtenir de nous une réponse, un acquiescement, ou même un regard. Il
ne parlait pas longtemps, -jamais beaucoup plus longtemps que le premier soir. Il prononçait
quelques phrases, parfois brisées de silences, parfois s’enchaînant avec la continuité monotone d’une
prière. Quelquefois immobile contre la cheminée, comme une cariatide, quelquefois s’approchant,
sans s’interrompre, d’un objet, d’un dessin au mur. Puis il se taisait, il s’inclinait et nous souhaitait
une bonne nuit.
Il dit une fois (c’était dans les premiers temps de ses visites) :
- Où est la différence entre un feu de chez moi et celui-ci ? Bien sûr le bois, la flamme, la cheminée
se ressemblent. Mais non la lumière. Celle-ci dépend des objets qu’elle éclaire, -des habitants de ce
fumoir, des meubles, des murs, des livres sur les rayons…
« Pourquoi aimé-je tant cette pièce ? dit-il pensivement. Elle n’est pas si belle, -
pardonnez-moi !… » Il rit : « Je veux dire : ce n’est pas une pièce de musée… Vos meubles, on
ne dit pas : voilà des merveilles… Non… Mais cette pièce a une âme. Toute cette maison
a une âme. »
Il était devant les rayons de la bibliothèque. Ses doigts suivaient les reliures d’une caresse légère.

- « … Balzac, Barrès, Baudelaire, Beaumarchais, Boileau, Buffon… Chateaubriand, Corneille,
Descartes, Fénelon, Flaubert… La Fontaine, France, Gautier, Hugo… Quel appel ! » dit-il avec un
rire léger et hochant la tête. « Et je n’en suis qu’à la lettre H !… Ni Molière, ni Rabelais, ni Racine,
ni Pascal, ni Stendhal, ni Voltaire, ni Montaigne, ni tous les autres !… » Il continuait de glisser
lentement le long des livres, et de temps en temps il laissait échapper un imperceptible « Ha ! »,
quand, je suppose, il lisait un nom auquel il ne songeait pas. « Les Anglais, reprit-il, on pense
aussitôt : Shakespeare. Les Italiens : Dante. L’Espagne : Cervantès. Et nous, tout de suite : Goethe.
Après, il faut chercher. Mais si on dit : et la France ? Alors, qui surgit à l’instant ? Molière ?
Racine ? Hugo ? Voltaire ? Rabelais ? Ou quel autre ? Ils se pressent, ils sont comme une foule à
l’entrée d’un théâtre, on ne sait pas qui faire entrer d’abord. »
Il se retourna et dit gravement :
- Mais pour la musique, alors c’est chez nous : Bach, Haendel, Beethoven, Wagner, Mozart…
quel nom vient le premier ?
« Et nous nous sommes fait la guerre ! » dit-il lentement en remuant la tête. Il revint à la cheminée
et ses yeux souriants se posèrent sur le profil de ma nièce. « Mais c’est la dernière ! Nous ne nous
battrons plus ; nous nous marierons ! » Ses paupières se plissèrent, les dépressions sous les
pommettes se marquèrent de deux longues fossettes, les dents blanches apparurent. Il dit gaiement :
« Oui, oui ! » Un petit hochement de tête répéta l’affirmation. « Quand nous sommes entrés à
Saintes, poursuivit-il après un silence, j’étais heureux que la population nous recevait bien. J’étais
très heureux. Je pensais : Ce sera facile. Et puis, j’ai vu que ce n’était pas cela du tout, que c’était la
lâcheté. » Il était devenu grave. « J’ai méprisé ces gens. Et j’ai craint pour la France. Je pensais : Est-
elle vraiment devenue ainsi ? » Il secoua la tête : « Non ! Non ! Je l’ai vu ensuite ; et maintenant, je
suis heureux de son visage sévère. »
Son regard se porta sur le mien –que je détournai,- il s’attarda un peu en divers points de la pièce,
puis retourna sur le visage, impitoyablement insensible, qu’il avait quitté.
- Je suis heureux d’avoir trouvé ici un vieil homme digne. Et une demoiselle silencieuse. Il faudra
vaincre ce silence. Il faudra vaincre le silence de la France. Cela me plaît.
Il regardait ma nièce, le pur profil têtu et fermé, en silence et avec une insistance grave, où
flottaient encore pourtant les restes d’un sourire. Ma nièce le sentait. Je la voyais légèrement rougir,
un pli peu à peu s’inscrire entre ses sourcils. Ses doigts tiraient un peu trop vivement, trop sèchement
sur l’aiguille, au risque de rompre le fil.
- Oui, reprit la lente voix bourdonnante, c’est mieux ainsi. Beaucoup mieux. Cela fait des unions
solides, - des unions où chacun gagne de la grandeur… Il y a un très joli conte pour les enfants, que
j’ai lu, que vous avez lu, que tout le monde a lu. Je ne sais pas si le titre est le même dans les deux
pays. Chez moi il s’appelle : Das Tier und die Schöne, - la Belle et la Bête. Pauvre Belle ! La Bête
la tient à sa merci, - impuissante et prisonnière, - elle lui impose à toute heure du jour son implacable
et pesante présence… La Belle est fière, digne, -elle s’est faite dure… Mais la Bête vaut mieux
qu’elle ne semble. Oh ! Elle n’est pas très dégrossie ! Elle est maladroite, brutale, elle paraît bien
rustre auprès de la Belle si fine !… Mais elle a du cœur, oui, elle a une âme qui aspire à s’élever. Si
la Belle voulait !… La Belle met longtemps à vouloir. Pourtant, peu à peu, elle découvre au fond des
yeux du geôlier haï une lueur, - un reflet où peuvent se lire la prière et l’amour. Elle sent moins la
patte pesante, moins les chaînes de sa prison… Elle cesse de haïr, cette constance la touche, elle tend
la main… Aussitôt la Bête se transforme, le sortilège qui la maintenait dans ce pelage
barbare est dissipé : c’est maintenant un chevalier très beau et très pur, délicat et cultivé, que chaque
baiser de la Belle pare de qualités toujours plus rayonnantes… Leur union détermine un bonheur
sublime. Leurs enfants, qui additionnent et mêlent les dons de leurs parents, sont les plus beaux que
la terre ait portés…
« N’aimiez-vous pas ce conte ? Moi je l’aimai toujours. Je le relisais sans cesse. Il me faisait
pleurer. J’aimais surtout la Bête, parce que je comprenais sa peine. Encore aujourd’hui, je suis ému
quand j’en parle. »
Il se tut, respira avec force, et s’inclina :
« Je vous souhaite une bonne nuit. »
Un soir, - j’étais monté dans ma chambre pour y chercher du tabac, - j’entendis s’élever le chant
de l’harmonium. On jouait ces « VIIIème Prélude et Fugue » que travaillait ma nièce avant la
débâcle*. Le cahier était resté ouvert à cette page mais, jusqu’à ce soir-là, ma nièce ne s’était pas
résolue à de nouveaux exercices. Qu’elle les eût repris souleva en moi du plaisir et de
l’étonnement : quelle nécessité intérieure pouvait bien l’avoir soudain décidée ?
Ce n’était pas elle. Elle n’avait pas quitté son métier ni son ouvrage. Son regard vint à la rencontre
du mien, m’envoya un message que je ne déchiffrai point. Je considérai le long buste devant
l’instrument, la nuque penchée, les mains longues, fines, nerveuses, dont les doigts se déplaçaient
sur les touches comme des individus autonomes.
Il joua seulement le Prélude. Il se leva, rejoignit le feu.
- « Rien n’est plus grand que cela », dit-il de sa voix sourde qui ne s’éleva pas beaucoup plus haut
qu’un murmure. « Grand ?… ce n’est pas même le mot. Hors de l’homme, - hors de sa chair. Cela
nous fait comprendre, non : deviner… non : pressentir… pressentir ce qu’est la nature… la nature
divine et inconnaissable… la nature… désinvestie… de l’âme humaine. Oui : c’est une musique
inhumaine. »
Il parut, dans un silence songeur, explorer sa propre pensée. Il se mordillait lentement une lèvre.
- Bach… Il ne pouvait être qu’Allemand. Notre terre a ce caractère : ce caractère inhumain. Je veux
dire : pas à la mesure de l’homme.
Un silence, puis :
- Cette musique-là, je l’aime, je l’admire, elle me comble, elle est en moi comme la présence de
Dieu mais… Mais ce n’est pas la mienne.
« Je veux faire, moi, une musique à la mesure de l’homme : cela aussi est un chemin pour atteindre
la vérité. C’est mon chemin. Je n’en voudrais, je n’en pourrais suivre un autre. Cela, maintenant, je
le sais. Je le sais tout à fait. Depuis quand ? Depuis que je vis ici.
Il nous tourna le dos. Il appuya ses mains au linteau, s’y retint par les doigts et offrit son visage
à la flamme entre ses avant-bras, comme à travers les barreaux d’une grille. Sa voix se fit plus sourde
et plus bourdonnante :
- Maintenant, j’ai besoin de la France. Mais je demande beaucoup : je demande qu’elle
m’accueille. Ce n’est rien, être chez elle comme un étranger, - un voyageur ou un conquérant. Elle
ne donne rien alors, - car on ne peut rien lui prendre. Sa richesse, sa haute richesse, on ne peut la
conquérir. Il faut la boire à son sein, il faut qu’elle vous offre son sein dans un mouvement et un
* La défaite française de 1940

Langue
La nominalisation
Exercice 1
A partir des deux propositions, faites une seule Repères

phrase en utilisant la nominalisation.
- Ce journaliste est intègre. Cela lui a coûté très La nominalisation :
cher.
C’est la transformation d’une phrase en un
- On a censuré ce roman. Cela constitue une atteinte
groupe nominal.
à la liberté d’expression.
- La liberté d’expression est absente. Cela favorise Ex : la presse est libre –> la liberté de la
la propagation des rumeurs. presse.
- Il n’y a pas de justice dans certains pays. Elle se fait à l’aide de suffixes ou par effacement
Cela explique la mobilisation de l’opinion de la terminaison verbale.
mondiale. Ex :
- Martin Luther King était un homme déterminé à
• la guerre est bête –> la bêtise de la guerre
lutter jusqu’au bout. Cela lui a coûté la vie.
• il faut porter un badge –> le port du badge est
- Certains philosophes pensent que les actions
humaines sont déterminées par des événements obligatoire
antérieurs. Cela réduit sensiblement la
responsabilité individuelle.
Repérez la nominalisation et dites en quoi le Choisissez le nom qui convient.

recours à ce procédé assure la cohésion de
- Demain, au ministère, aura lieu la cérémonie
l’extrait.
de … (passation, passage) des pouvoirs.
C’était de cette rumeur que la campagne était
grosse. Des hommes poussaient, une armée - Cela a été pour lui un véritable…(arrachage,
noire, vengeresse, qui germait lentement dans arrachement) que de se séparer de ses livres.
les sillons, grandissant pour les récoltes du siècle
futur, et dont la germination allait faire bientôt - L’…(abattage, abattement) de Pierre après son
éclater la terre. échec faisait peine à voir.
Zola
Exercice 3 - …( la faiblesse, le faible) de votre
raisonnement m’étonne.
Réécrivez l’extrait suivant en - Je n’aime pas (la rougeur, le rouge) de cette
nominalisant ce qui est écrit en gras. voiture.
« Je refuse de porter le tchadri. De tous les bâts,

il est le plus avilissant. Une tunique de Nessus
ne causerait pas autant de dégâts à ma dignité
que cet accoutrement funeste qui me chosifie en
identité.
Il attendit, pour continuer, que ma nièce eût enfilé de nouveau le fil, qu’elle venait de casser. Elle
le faisait avec une grande application, mais le chas était très petit et ce fut difficile. Enfin elle y
parvint.
- Un jour, reprit-il, nous étions dans la forêt. Les lapins, les écureuils filaient devant nous. Il y avait
toutes sortes de fleurs, - des jonquilles, des jacinthes sauvages, des amaryllis… La jeune fille
s’exclamait de joie. Elle dit : « Je suis heureuse, Werner. J’aime, oh ! J’aime ces présents de Dieu ! »
J’étais heureux, moi aussi. Nous nous allongeâmes sur la mousse, au milieu des fougères. Nous ne
parlions pas. Nous regardions au-dessus de nous les cimes des sapins se balancer, les oiseaux voler
de branche en branche. La jeune fille poussa un petit cri : « Oh ! Il m’a piquée sur le menton ! Sale
petite bête, vilain petit moustique ! » Puis je lui vis faire un geste vif de la main. « J’en ai attrapé un,
Werner ! Oh ! Regardez, je vais le punir : je lui – arrache – les pattes – l’une – après – l’autre… »
Et elle le faisait…
« Heureusement, continua-t-il, elle avait beaucoup d’autres prétendants. Je n’eus pas de remords.
Mais aussi j’étais effrayé pour toujours des jeunes filles allemandes. »
Il regarda pensivement l’intérieur de ses mains et dit :
- Ainsi sont chez nous les hommes politiques. C’est pourquoi je n’ai jamais voulu m’unir à eux,
malgré mes camarades qui m’écrivaient : « Venez nous rejoindre. » Non : je préférai rester toujours
dans ma maison. Ce n’était pas bon pour le succès de la musique, mais tant pis : le succès est peu
de chose, auprès d’une conscience en repos. Et, vraiment, je sais bien que mes amis et notre Führer
ont les plus grandes et les plus nobles idées. Mais je sais aussi qu’ils arracheraient aux moustiques
les pattes l’une après l’autre. C’est cela qui arrive aux Allemands toujours quand ils sont
très seuls : cela remonte toujours. Et qui de plus « seuls » que les hommes du même Parti, quand
ils sont les maîtres ?
« Heureusement maintenant ils ne sont plus seuls : ils sont en France. La France les guérira. Et je
vais vous le dire : ils le savent. Ils savent que la France leur apprendra à être des hommes vraiment
grands et purs. »
Il se dirigea vers la porte. Il dit d’une voix retenue, comme pour lui-même :
- Mais pour cela il faut l’amour.
Il tint un moment la porte ouverte ; le visage tourné sur l’épaule, il regardait la nuque de ma nièce
penchée sur son ouvrage, la nuque frêle et pâle d’où les cheveux s’élevaient en torsades de sombre
acajou. Il ajouta, sur un ton de calme résolution :
- Un amour partagé.
Puis il détourna la tête, et la porte se referma sur lui tandis qu’il prononçait d’une voix rapide les
mots quotidiens :
Les longs jours printaniers arrivaient. L’officier descendait maintenant aux derniers rayons du
soleil. Il portait toujours son pantalon de flanelle grise, mais sur le buste une veste plus légère en
jersey de laine couleur de bure couvrait une chemise de lin au col ouvert. Il descendit un soir, tenant
un livre refermé sur l’index. Son visage s’éclairait de ce demi-sourire contenu, qui préfigure le
plaisir escompté d’autrui. Il dit :
- J’ai descendu ceci pour vous. C’est une page de MACBETH. Dieu ! Quelle grandeur !
Il ouvrit le livre :

ANGUS
Maintenant il sent ses crimes secrets coller à ses mains. A chaque minute des hommes de cœur révoltés
lui reprochent sa mauvaise foi. Ceux qu’il commande obéissent à la crainte et non plus à l’amour. Désormais
il voit son titre pendre autour de lui, flottant comme la robe d’un géant sur le nain qui l’a volée.
Il releva la tête et rit. Je me demandais avec stupeur s’il pensait au même tyran que moi. Mais il
dit :
- N’est-ce pas là ce qui doit troubler la nuit de votre Amiral ? Je plains cet homme, vraiment, malgré
le mépris qu’il m’inspire autant qu’à vous. Ceux qu’il commande obéissent à la crainte et non plus
à l’amour. Un chef qui n’a pas l’amour des siens est un bien misérable mannequin. Seulement…
seulement… pouvait-on souhaiter autre chose ? Qui donc, sinon un aussi morne ambitieux, eût
accepté ce rôle ? Or il le fallait. Oui, il fallait quelqu’un qui acceptât de vendre sa patrie parce que,
aujourd’hui, - aujourd’hui et pour longtemps, la France ne peut tomber volontairement dans nos bras
ouverts sans perdre à ses yeux sa propre dignité. Souvent la plus sordide entremetteuse est ainsi à la
base de la plus heureuse alliance. L’entremetteuse n’en est pas moins méprisable, ni l’alliance moins
heureuse.
Il fit claquer le livre en le fermant, l’enfonça dans la poche de sa veste et d’un mouvement
machinal frappa deux fois cette poche de la paume de la main. Puis son long visage éclairé d’une
expression heureuse, il dit :
- Je dois prévenir mes hôtes que je serai absent pour deux semaines. Je me réjouis d’aller à Paris.
C’est maintenant le tour de ma permission et je la passerai à Paris. C’est un grand jour pour moi.
C’est le plus grand jour, en attendant un autre que j’espère avec toute mon âme et qui sera encore
un plus grand jour. Je saurai l’attendre des années, s’il le faut. Mon cœur a beaucoup de patience.
« A Paris, je suppose que je verrai mes amis, dont beaucoup sont présents aux négociations que
nous menons avec vos hommes politiques, pour préparer la merveilleuse union de nos deux peuples.
Ainsi je serai un peu le témoin de ce mariage… Je veux vous dire que je me réjouis pour la France,
dont les blessures de cette façon cicatriseront très vite, mais je me réjouis bien plus encore pour
l’Allemagne et pour moi-même ! Jamais personne n’aura profité de sa bonne action, autant que fera
l’Allemagne en rendant sa grandeur à la France et sa liberté !

OTHELLO
Éteignons cette lumière, pour ensuite éteindre celle de sa vie.
Nous ne le vîmes pas quand il revint.

Nous le savions là, parce que la présence d’un hôte dans une maison se révèle par bien des signes,
même lorsqu’il reste invisible. Mais pendant de nombreux jours, - beaucoup plus d’une semaine, -
nous ne le vîmes pas.
L’avouerais-je ? Cette absence ne me laissait pas l’esprit en repos. Je pensais à lui, je ne sais pas
jusqu’à quel point je n’éprouvais pas du regret, de l’inquiétude. Ni ma nièce ni moi nous n’en
parlâmes. Mais lorsque parfois le soir nous entendions là-haut résonner sourdement les pas inégaux,
je voyais bien, à l’application têtue qu’elle mettait soudain à son ouvrage, à quelques lignes légères
qui marquaient son visage d’une expression à la fois butée et attentive, qu’elle non plus n’était pas
exempte de pensées pareilles aux miennes.
Un jour je dus aller à la Kommandantur*, pour une quelconque déclaration de pneus. Tandis que
je remplissais le formulaire qu’on m’avait tendu, Werner von Ebrennac sortit de son bureau. Il ne
me vit pas tout d’abord. Il parlait au sergent, assis à une petite table devant un haut miroir au mur.
J’entendais sa voix sourde aux inflexions chantantes et je restais là, bien que je n’eusse plus rien à
y faire, sans pourquoi, curieusement ému, attendant je ne sais quel dénouement. Je voyais son visage
dans la glace, il me paraissait pâle et tiré. Ses yeux se levèrent, ils tombèrent sur les miens, pendant
deux secondes nous nous regardâmes, et brusquement il pivota sur ses talons et me fit face. Ses
lèvres s’entrouvrirent et avec lenteur il leva légèrement une main, que presque aussitôt il laissa
retomber. Il secoua imperceptiblement la tête avec une irrésolution pathétique, comme s’il se fût
dit : non, à lui-même, sans pourtant me quitter des yeux. Puis il esquissa une inclination du buste en
laissant glisser son regard à terre, et il regagna, en clochant, son bureau, où il s’enferma.
De cela je ne dis rien à ma nièce. Mais les femmes ont une divination de félin. Tout au long de la
soirée elle ne cessa de lever les yeux de son ouvrage, à chaque minute, pour les porter sur moi ; pour
tenter de lire quelque chose sur un visage que je m’efforçais de tenir impassible, tirant sur ma pipe
avec application. A la fin, elle laissa tomber ses mains, comme fatiguée, et, pliant l’étoffe, me
demanda la permission de s’aller coucher de bonne heure. Elle passait deux doigts lentement sur son
front comme pour chasser une migraine. Elle m’embrassa et il me sembla lire dans ses yeux gris un
reproche et une assez pesante tristesse. Après son départ je me sentis soulevé par une absurde
colère : la colère d’être absurde et d’avoir une nièce absurde. Qu’est-ce que c’était que toute cette
idiotie ? Mais je ne pouvais pas me répondre. Si c’était une idiotie, elle semblait bien enracinée.
Ce fut trois jours plus tard que, à peine avions-nous vidé nos tasses, nous entendîmes naître, et
cette fois sans conteste approcher, le battement irrégulier des pas familiers. Je me rappelai
brusquement ce premier soir d’hiver où ces pas s’étaient fait entendre, six mois plus tôt. Je pensai :
« Aujourd’hui aussi il pleut. » Il pleuvait durement depuis le matin. Une pluie régulière et entêtée,
qui noyait tout à l’entour et baignait l’intérieur même de la maison d’une atmosphère froide et moite.
Ma nièce avait couvert ses épaules d’un carré de soie imprimé où dix mains inquiétantes, dessinées
par Jean Cocteau, se désignaient mutuellement avec mollesse ; moi je réchauffais mes doigts sur le
fourreau de ma pipe, - et nous étions en juillet !
* Commandement allemand
Les pas traversèrent l’antichambre et commencèrent à faire gémir les marches. L’homme
descendait lentement, avec une lenteur sans cesse croissante, mais non comme un qui hésite : comme
un dont la volonté subit une exténuante épreuve. Ma nièce avait levé la tête et elle me regardait, elle
attacha sur moi, pendant tout ce temps, un regard transparent et inhumain de grand duc*. Et quand
la dernière marche eut crié et qu’un long silence suivit, le regard de ma nièce s’envola, je vis les
paupières s’alourdir, la tête s’incliner et tout le corps se confier au dossier du fauteuil avec lassitude.
Je ne crois pas que ce silence ait dépassé quelques secondes. Mais ce furent de longues secondes.
Il me semblait voir l’homme derrière la porte, l’index levé prêt à frapper, et retardant, retardant le
moment où, par le seul geste de frapper, il allait engager l’avenir… Enfin il frappa. Et ce ne fut ni
avec la légèreté de l’hésitation, ni la brusquerie de la timidité vaincue, ce furent trois coups pleins et
lents, les coups assurés et calmes d’une décision sans retour. Je m’attendais à voir comme autrefois
la porte aussitôt s’ouvrir. Mais elle resta close, et alors je fus envahi par une incoercible agitation
d’esprit, où se mêlait à l’interrogation l’incertitude des désirs contraires, et que chacune des secondes
qui s’écoulaient, me semblait-il, avec une précipitation croissante de cataracte, ne faisait que rendre
plus confuse et sans issue. Fallait-il répondre ? Pourquoi ce changement ? Pourquoi attendait-il que
nous rompions ce soir un silence dont il avait montré par son attitude antérieure combien il en
approuvait la salutaire ténacité ? Quels étaient ce soir, - ce soir, - les commandements de la
dignité ?
Je regardai ma nièce, pour pêcher dans ses yeux un encouragement ou un signe. Mais je ne
trouvai que son profil. Elle regardait le bouton de la porte. Elle le regardait avec cette fixité
inhumaine de grand duc qui m’avait déjà frappé, elle était très pâle et je vis, glissant sur les dents
dont apparut une fine ligne blanche, se lever la lèvre supérieure dans une contraction douloureuse ;
et moi, devant ce drame intime soudain dévoilé et qui dépassait de si haut le tourment bénin de mes
tergiversations, je perdis mes dernières forces. A ce moment deux nouveaux coups furent frappés, -
deux seulement, deux coups faibles et rapides, - et ma nièce dit : « Il va partir… » d’une voix basse
et si complètement découragée que je n’attendis pas davantage et dis d’une voix claire : « Entrez,
monsieur. »
Pourquoi ajoutai-je : monsieur ? Pour marquer que j’invitais l’homme et non l’officier ennemi ?
Ou, au contraire, pour montrer que je n’ignorais pas qui avait frappé et que c’était bien à celui-là que
je m’adressais ? Je ne sais. Peu importe. Il subsiste que je dis : entrez, monsieur ; et qu’il entra.
J’imaginais le voir paraître en civil et il était en uniforme. Je dirais volontiers qu’il était plus que
jamais en uniforme, si l’on comprend par là qu’il m’apparut clairement que, cette tenue, il l’avait
endossée dans la ferme intention de nous en imposer la vue. Il avait rabattu la porte sur le mur et il
se tenait droit dans l’embrasure, si droit et si raide que j’en étais presque à douter si j’avais devant
moi le même homme et que, pour la première fois, je pris garde à sa ressemblance surprenante avec
l’acteur Louis Jouvet. Il resta ainsi quelques secondes droit, raide et silencieux, les pieds légèrement
écartés et les bras tombant sans expression le long du corps, et le visage si froid, si parfaitement
impassible, qu’il ne semblait pas que le moindre sentiment pût l’habiter.
Mais moi qui étais assis dans mon fauteuil profond et avais le visage à hauteur de sa main
gauche, je voyais cette main, mes yeux furent saisis par cette main et y demeurèrent comme
enchaînés, à cause du spectacle pathétique qu’elle me donnait et qui démentait pathétiquement toute
l’attitude de l’homme…
* Hibou
J’appris ce jour-là qu’une main peut, pour qui sait l’observer, refléter les émotions aussi bien
qu’un visage, - aussi bien et mieux qu’un visage car elle échappe davantage au contrôle de la
volonté. Et les doigts de cette main-là se tendaient et se pliaient, se pressaient et s’accrochaient, se
livraient à la plus intense mimique tandis que le visage et tout le corps demeuraient immobiles et
compassés.
Puis les yeux parurent revivre, ils se portèrent un instant sur moi, - il me sembla être guetté par
un faucon, - des yeux luisants entre les paupières écartées et raides, les paupières à la fois fripées et
raides d’un être tenu par l’insomnie. Ensuite ils se posèrent sur ma nièce – et ils ne la quittèrent plus.
La main enfin s’immobilisa, tous les doigts repliés et crispés dans la paume, la bouche s’ouvrit
(les lèvres en se séparant firent : « Pp… » comme le goulot débouché d’une bouteille vide), et
l’officier dit, - sa voix était plus sourde que jamais :
- Je dois vous adresser des paroles graves.
Ma nièce lui faisait face, mais elle baissait la tête. Elle enroulait autour de ses doigts la laine
d’une pelote, tandis que la pelote se défaisait en roulant sur le tapis ; ce travail absurde était le seul
sans doute qui pût encore s’accorder à son attention abolie, - et lui épargner la honte.
L’officier reprit, - l’effort était si visible qu’il semblait que ce fût au prix de sa vie :
- Tout ce que j’ai dit ces six mois, tout ce que les murs de cette pièce ont entendu… » - il respira,
avec un effort d’asthmatique, garda un instant la poitrine gonflée… « Il faut… » Il respira : « Il faut
l’oublier ».
La jeune fille lentement laissa tomber ses mains au creux de sa jupe, où elles demeurèrent
penchées et inertes comme des barques échouées sur le sable, et lentement elle releva la tête, et alors,
pour la première fois, - pour la première fois – elle offrit à l’officier le regard de ses yeux pâles.
Il dit (à peine si je l’entendis) : Oh welch’ein Licht ! Pas même un murmure ; et comme si en
effet ses yeux n’eussent pas pu supporter cette lumière, il les cacha derrière son poignet. Deux
secondes ; puis il laissa retomber sa main, mais il avait baissé les paupières et ce fut à lui désormais
de tenir ses regards à terre…
Ses lèvres firent : « Pp… » et il prononça, - la voix était sourde, sourde, sourde :
- J’ai vu des hommes victorieux.
Puis, après quelques secondes, d’une voix plus basse encore :
- Ils ont ri de moi.
Il leva les yeux sur ma personne et avec gravité hocha trois fois imperceptiblement la tête. Les
yeux se fermèrent, puis :
- Ils ont dit : « Vous n’avez pas compris que nous les bernions ? » Ils ont dit cela. Exactement. Wir
prellen sie. Ils ont dit : « Vous ne supposez pas que nous allons sottement laisser la France se relever
à notre frontière ? Non ? » Ils rirent très fort. Ils me frappaient joyeusement le dos en regardant ma
figure : « Nous ne sommes pas des musiciens ! »
Sa voix marquait, en prononçant ces derniers mots, un obscur mépris, dont je ne sais s’il reflétait
ses propres sentiments à l’égard des autres, ou le ton même des paroles de ceux-ci.
- Alors j’ai parlé longtemps, avec beaucoup de véhémence. Ils faisaient : « Tst ! Tst ! »
Ils ont dit : « La politique n’est pas un rêve de poète. Pourquoi supposez-vous que nous avons fait
la guerre ? Pour leur vieux Maréchal ? » Ils ont encore ri : « Nous ne sommes pas des fous ni des
niais : nous avons l’occasion de détruire la France, elle le sera. Pas seulement sa puissance : son âme
aussi. Son âme surtout. Son âme est le plus grand danger. C’est notre travail en ce moment : ne vous
y trompez pas, mon cher ! Nous la pourrirons par nos sourires et nos ménagements. Nous en ferons
Ce documentune
PDFchienne rampante.
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via Icecream PDF Editor.
Il se tut. Il semblait essoufflé. Il serrait les mâchoires avec une telle énergie que je voyais
saillir les pommettes, et une veine, épaisse et tortueuse comme un ver, battre sous la tempe. Soudain
toute la peau de son visage remua, dans une sorte de frémissement souterrain, - comme fait un coup
de brise sur un lac ; comme, aux premières bulles, la pellicule de crème durcie à la surface d’un lait
qu’on fait bouillir. Et ses yeux s’accrochèrent aux yeux pâles et dilatés de ma nièce, et il dit, sur un
ton bas, uniforme, intense et oppressé, avec une lenteur accablée :
- Il n’y a pas d’espoir. » Et d’une voix plus sourde encore et plus basse, plus lente, comme pour se
torturer lui-même de cette intolérable constatation : « Pas d’espoir. Pas d’espoir. » Et soudain, d’une
voix inopinément haute et forte, et à ma surprise claire et timbrée, comme un coup de clairon, -
comme un cri : « Pas d’espoir ! »
Ensuite, le silence.
Je crus l’entendre rire. Son front, bourrelé et fripé, ressemblait à un grelin d’amarre. Ses lèvres
tremblèrent, - des lèvres de malade à la fois fiévreuses et pâles.
- Ils m’ont blâmé, avec un peu de colère : « Vous voyez bien ! Vous voyez combien vous
l’aimez ! Voilà le grand Péril ! Mais nous guérirons l’Europe de cette peste ! Nous la purgerons de
ce poison ! » Ils m’ont tout expliqué, oh ! Ils ne m’ont rien laissé ignorer. Ils flattent vos écrivains,
mais en même temps, en Belgique, en Hollande, dans tous les pays qu’occupent nos troupes, ils font
déjà le barrage. Aucun livre français ne peut plus passer, - sauf les publications techniques, manuels
de dioptrique ou formulaires de cémentation… Mais les ouvrages de culture générale, aucun.
Rien !
Son regard passa par-dessus ma tête, volant et se cognant aux quatre coins de la pièce comme un
oiseau de nuit égaré. Enfin il sembla trouver refuge sur les rayons les plus sombres, - ceux où
s’alignent Racine, Ronsard, Rousseau. Ses yeux restèrent accrochés là et sa voix reprit, avec une
violence gémissante :
- Rien, rien, personne ! » Et comme si nous n’avions pas compris encore, pas mesuré l’énormité de
la menace : « Pas seulement vos modernes ! Pas seulement vos Péguy, vos Proust, vos Bergson…
Mais tous les autres ! Tous ceux-là ! Tous ! Tous ! Tous ! »
Son regard encore une fois balaya les reliures doucement luisant dans la pénombre, comme pour
une caresse désespérée.
- Ils éteindront la flamme tout à fait ! cria-t-il. L’Europe ne sera plus éclairée par cette lumière !
Et sa voix creuse et grave fit vibrer jusqu’au fond de ma poitrine, inattendu et saisissant, le cri dont
l’ultime syllabe traînait comme une frémissante plainte :
- Nevermore !
Le silence tomba une fois de plus. Une fois de plus, mais, cette fois, combien plus obscur et
tendu ! Certes, sous les silences d’antan, - comme, sous la calme surface des eaux, la mêlée des
bêtes dans la mer, - je sentais bien grouiller la vie sous-marine des sentiments cachés, des désirs et
des pensées qui se nient et qui luttent. Mais sous celui-ci, ah ! rien qu’une affreuse oppression…
La voix brisa enfin ce silence. Elle était douce et malheureuse.
- J’avais un ami. C’était mon frère. Nous avions étudié de compagnie. Nous habitions la même
chambre à Stuttgart. Nous ne faisions rien l’un sans l’autre : je jouais devant lui ma musique ; il me
lisait ses poèmes. Il était sensible et romantique. Mais il me quitta. Il alla lire ses poèmes à Munich,
devant de nouveaux compagnons. C’est lui qui m’écrivait sans cesse de venir le retrouver. C’est lui
que j’ai vu à Paris avec ses amis. J’ai vu ce qu’ils ont fait de lui !
Il remua lentement la tête, comme s’il eût dû opposer un refus douloureux à quelque supplication.
- Il était le plus enragé ! Il mélangeait la colère et le rire. Tantôt il me regardait avec flamme et
criait : « C’est un venin ! Il faut vider la bête de son venin ! » Tantôt il donnait dans mon estomac
des petits coups du bout de son index : « Ils ont la grande peur maintenant, ah ! ah ! Ils craignent
pour leur poche et pour leur ventre, - pour leur industrie et leur commerce ! Ils ne pensent qu’à ça !
Les rares autres, nous les flattons et nous les endormons, ah ! ah !… Ce sera facile ! » Il riait et sa
figure devenait toute rose : « Nous échangerons leur âme contre un plat de lentilles ! »
Werner respira :
- J’ai dit : «Avez-vous mesuré ce que vous faites ? L’avez-vous MESURÉ ?» Il a dit : «Attendez-
vous que cela nous intimide ? Notre lucidité est d’une autre trempe ! » J’ai dit : « Alors vous
scellerez ce tombeau ? – à jamais ? » Il a dit : « C’est la vie ou la mort. Pour conquérir suffit
la Force : pas pour dominer. Nous savons très bien qu’une armée n’est rien pour dominer. » - Mais
au prix de l’Esprit ! criai-je. Pas à ce prix-là ! » - « L’Esprit ne meurt jamais, dit-il. Il en a vu
d’autres. Il renaît de ses cendres. Nous devons bâtir pour dans mille ans : d’abord il faut détruire ».
Je le regardais. Je regardais au fond de ses yeux clairs. Il était sincère, oui. C’est ça le plus terrible.
Ses yeux s’ouvrirent très grands, - comme sur le spectacle de quelque abominable meurtre :
- Ils feront ce qu’ils disent ! », s’écria-t-il comme si nous n’avions pas dû le croire. « Avec méthode
et persévérance ! Je connais ces diables acharnés ! »
Il secoua la tête, comme un chien qui souffre d’une oreille. Un murmure passa entre ses dents
serrées, le « oh » gémissant et violent de l’amant trahi.
Il n’avait pas bougé. Il était toujours immobile, raide et droit dans l’embrasure de la porte, les bras
allongés comme s’ils eussent eu à porter des mains de plomb ; et pâle, - non pas comme de la cire,
mais comme le plâtre de certains murs délabrés : gris, avec des taches plus blanches de salpêtre.
Je le vis lentement incliner le buste. Il leva une main. Il la projeta, la paume en dessous, les doigts
un peu pliés, vers ma nièce, vers moi. Il la contracta, il l’agita un peu tandis que l’expression de son
visage se tendait avec une sorte d’énergie farouche. Ses lèvres s’entrouvrirent, et je crus qu’il allait
nous lancer je ne sais quelle exhortation : je crus, - oui, je crus qu’il allait nous encourager à la
révolte. Mais pas un mot ne franchit ses lèvres. Sa bouche se ferma, et encore une fois ses yeux. Il
se redressa. Ses mains montèrent le long du corps, se livrèrent à la hauteur du visage à un
incompréhensible manège, qui ressemblait à certaines figures des danses religieuses de Java. Puis il
se prit les tempes et le front, écrasant ses paupières sous les petits doigts allongés.
- Ils m’ont dit : « C’est notre droit et notre devoir. » Notre devoir ! Heureux celui qui trouve avec
une aussi simple certitude la route de son devoir !
Ses mains retombèrent.
- Au carrefour, on vous dit : « Prenez cette route-là. » Il secoua la tête. « Or, cette route, on ne la
voit pas s’élever vers les hauteurs lumineuses des cimes, on la voit descendre vers une vallée sinistre,
s’enfoncer dans les ténèbres fétides d’une lugubre forêt !… O Dieu ! Montrez-moi où est MON
devoir ! »
Il dit, - il cria presque :
- C’est le Combat, - la Grand Bataille du Temporel contre le Spirituel !
Il regardait, avec une fixité lamentable l’ange de bois sculpté au-dessus de la fenêtre, l’ange
extatique et souriant, lumineux de tranquillité céleste.
Soudain son expression sembla se détendre. Le corps perdit de sa raideur. Son visage s’inclina un
peu vers le sol. Il le releva :
- J’ai fait valoir mes droits, dit-il avec naturel. J’ai demandé à rejoindre une division en campagne.
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Icecream : demain, je suis autorisé à me mettre en route.
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Je crus voir flotter sur ses lèvres un fantôme de sourire quand il précisa :
- Pour l’enfer.
Son bras se leva vers l’Orient, - vers ces plaines immenses où le blé futur sera nourri de cadavres.
Je pensai : « Ainsi il se soumet. Voilà donc tout ce qu’ils savent faire. Ils se soumettent tous.
Même cet homme-là. »
Le visage de ma nièce me fit peine. Il était d’une pâleur lunaire. Les lèvres, pareilles aux bords
d’un vase d’opaline, étaient disjointes, elles esquissaient la moue tragique des masques grecs. Et je
vis, à la limite du front et de la chevelure, non pas naître, mais jaillir, -oui, jaillir, - des perles de
sueur.
Je ne sais pas si Werner von Ebrennac le vit. Ses pupilles, celles de la jeune fille, amarrées
comme, dans le courant, la barque à l’anneau de la rive, semblaient l’être par un fil si tendu, si raide,
qu’on n’eût pas osé passer un doigt entre leurs yeux. Ebrennac d’une main avait saisi le bouton de
la porte. De l’autre, il tenait le chambranle. Sans bouger son regard d’une ligne, il tira lentement la
porte à lui. Il dit, - sa voix était étrangement dénuée d’expression :
- Je vous souhaite une bonne nuit.
Je crus qu’il allait fermer la porte et partir. Mais non. Il regardait ma nièce. Il la regardait. Il dit,
il murmura :
- Adieu.
Il ne bougea pas. Il restait tout à fait immobile, et dans son visage immobile et tendu, les yeux
étaient encore plus immobiles et tendus, attachés aux yeux, - trop ouverts, trop pâles, - de ma nièce.
Cela dura, dura, - combien de temps ? – dura jusqu’à ce qu’enfin, la jeune fille remuât les lèvres.
Les yeux de Werner brillèrent.
J’entendis :
- Adieu.
Il fallait avoir guetté ce mot pour l’entendre, mais enfin je l’entendis. Von Ebrennac aussi
l’entendit, et il se redressa, et son visage et tout son corps semblèrent s’assoupir comme après un
bain reposant.
Et il sourit, de sorte que la dernière image que j’eus de lui fut une image souriante. Et la porte se
ferma et ses pas s’évanouirent au fond de la maison.
Il était parti quand, le lendemain, je descendis prendre ma tasse de lait matinale. Ma nièce avait
préparé le déjeuner, comme chaque jour. Elle me servit en silence. Nous bûmes en silence. Dehors
luisait au travers de la brume un pâle soleil. Il me sembla qu’il faisait très froid.
Octobre 1941.

Pistes de travail
1. Activité à dominante orale

Sensibilisation et appétence
• Exposés : Présentation des travaux de recherche.
• Hypothèses de lecture à partir du titre, de la dédicace, du contexte historique…
• Lecture de la séquence d’ouverture : De qui est-il question ? De quoi ?
Tous les préparatifs (à détailler) annoncent l’arrivée d’un haut gradé militaire (indices à relever)
Remarque: en temps de guerre, l’armée réquisitionne des maisons pour loger les officiers
supérieurs.
• Lecture de la séquence n°2 (« Ce fut ma nièce… commencé d’y coudre ») :

Présentation des trois protagonistes (Qu’apprend-on à leur sujet ? Portraits à brosser.)
2. Activité d’analyse et d’interprétation

A partir des confidences de l’officier allemand, on dégagera son parcours, ses goûts, ses traits de
caractère…
• Les textes évoqués par Werner von Ebrennac: La Belle et la Bête, Macbeth, Othello et leur
rapport au récit.
• Une histoire d’amour impossible sur fond de drame : indices, évolution, obstacles,
dénouement
3. Activité à dominante lexicale :

• Le vocabulaire des émotions et des sentiments
Support: toute la nouvelle

- les sentiments des trois personnages : ce qui transparaît, ce qui est tu
- les moments chargés d’émotion et leur intensité dramatique
- le non-dit dans les deux dernières séquences
• Les registres de langue
Quelques exemples d’expressions de l’officier à réécrire en français standard.
4. Activité d’analyse et d’interprétation

• Cérémonial des visites : l’officier allemand apparaît tour à tour en uniforme, en civil, en
uniforme
Pourquoi ces choix ? En quoi cela traduit-il l’évolution des rapports entre les trois
personnages?
• L’éclipse de l’officier et sa réapparition: aveu et désillusion
5. Activité à dominante “lecture”
Explication d’un deuxième extrait :
La dernière entrevue entre l’officier et ses hôtes.
Proposition de découpage :
« Soudain son expression… Il me sembla qu’il faisait très froid. »
Le départ annoncé n’équivaut-il pas à un suicide ? (« Pour l’enfer » : pour le front)
On opposera l’apparente retenue des personnages et leur grande dignité aux sentiments qui sont
enfin affichés (atmosphère de tragédie).
6. Activité à dominante “écrit” :

Exercices d’écriture et/ou de réécriture
- Imaginez une autre fin et/ou une suite vraisemblables.

- Comment des thèmes fondamentaux comme la liberté, l’amour, la guerre sont-ils évoqués par
Vercors ?
- Le Silence de la mer est-il uniquement un texte de résistance ? N’est-il pas aussi un appel à la
coexistence pacifique entre les peuples ?
- etc.
7. Activité à dominante orale :
Débat
• Au-delà du texte militant, engagé, il est possible de montrer à quel point ce récit anticipe et
préfigure ce que sera la relation franco-allemande.
• Le respect de l’autre, le sens de la relativité et la communication par-delà les différences de
langue, de culture…sont des valeurs défendues par Vercors.
• Histoires d’amour en temps de guerre : Obstacles, caractère tragique...
8. Evaluation


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• Engager le débat sur la liberté comme valeur universelle

• Apprécier la fonction de la métaphore dans un texte littéraire

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Débat : Vous avez dit " liberté " !

Sur mes cahiers d’écolier Sur les formes scintillantes

5 Sur toutes les pages lues Sur les sentiers éveillés

Sur toutes les images dorées Sur la lampe qui s’allume

Sur tous les chiffons d’azur Sur le tremplin de la porte

25 Sur les champs sur l’horizon Sur toute chair accordée

Sur chaque bouffée d’aurore Sur la vitre des surprises

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Sur l’absence sans désir Et par le pouvoir d’un mot

Sur la santé revenue 85 Liberté.

Les mots pour le dire Lire-écrire

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Apprécier une tapisserie illustrant le poème d’Éluard.

Jean LURÇAT, Liberté , 1943

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Afrique mon Afrique

George Morland, Trafic humain exécrable, 1788.

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• Identifier la comparaison • Interpréter la métaphore

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– Je chante parce que l’orage n’est pas assez fort

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Apprécier une tapisserie illustrant le poème d’Éluard.

Jean LURÇAT, Liberté , 1943

Analyser l’image Interpréter l’image

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Voici des extraits de l’article de Gaulmier consacré également à George Sand.

Jean Gaulmier (4 juin 1976), le Monde,

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Aragon, La Diane française.

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- Tenez, voilà les charrettes qui arrivent…

Alexandre DUMAS, La femme au collier de velours.

Pierre-Antoine de Machy (1723-1807), Exécution capitale place de la Révolution.

2.Quelles sont les acceptions actuelles de ces

Rédigez un court paragraphe dans lequel vous

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Le coup étant fait, ils s’assemblèrent pour choisir un gouvernement, et,

Ce peuple, libre de ce nouveau joug, ne consulta plus que son naturel

Les terres de ce petit royaume n’étaient pas de même nature : il y en

L’année d’ensuite fut très pluvieuse ; les lieux élevés se trouvèrent

Ousmane Faye, L’âme de la liberté,1989

- aménager la salle de manière à faciliter le déplacement et la consultation des documents,

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A partir des deux propositions, faites une seule Repères

Repérez la nominalisation et dites en quoi le Choisissez le nom qui convient.

« Je refuse de porter le tchadri. De tous les bâts,

Salvador DALI, l’Homme à la tête pleine de nuages, 1936

Une femme libre

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4. Le départ a lieu au petit matin. Quelle valeur

2. Voici des phrases extraites du roman de le

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• Une âme sensible, éprise de justice, rayonne sur Questions :

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Voici un sujet d’essai suivi de quelques indications méthodologiques :