“ It seems to me, that my coming into this world was a terribly hard fall. “
——The Enigma of Kaspar Hauser, 1974
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Monster 2023
This review may contain spoilers. I can handle the truth.
說實在的因為這部片帶來很矛盾的感受，以致於很難認為是枝裕和在與坂元裕二的合作中得到了正向的突破。羅生門式的敘事手法在前兩段的表現顯得有點造作，不太確定是劇本有些刻意的戲劇性所致還是是枝裕和太想展現不一樣的風格而用力過猛。企圖展開的議題性止於淺層，人物的情感動機也並未像過往那樣在影像中好好地舒展開來，因此令人難以進入並共感前兩個敘事視角。
一直到大雨落在滿是泥濘的窗上那顆鏡頭開始，才重新在影像中確切地感受到是枝的拿手絕活，能夠精準捕捉那些不經意又直擊人心的時刻。所以在坎城暴雷早就猜到伏線的情況下，依然受到影像及音樂的魔力以及角色之間的情感張力所觸動。儘管如此，前後半部之間的落差感還是很難忽視，也不免覺得前半部分營造的懸疑感有些多餘甚至讓結尾略多少略顯失重。
總體來說還是有動人的可看之處，只是原先對是枝拍自己的劇本已有些不確定感，現在對於拍攝他人劇本似乎也先打上了問號。跨出家庭題材之後，感覺這一次仍是屬於是枝裕和的過渡之作。
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Do Not Expect Too Much from the End of the World 2023
對於影像素材的拼貼與組織，哈都裘德又玩出不同的層次。兩代安琪拉的羅馬尼亞在車上，不只並置互文更將其在時間上串連一體，將批判及嘲諷的範圍開到最大，縱向是極權統治下的歷史陰影，橫向則是資本主義中的層層剝削。更有意思的在於這一切都透過對影像媒介自身的質疑來進行，進一步接上了當代社會最直接的困境。
影像有色彩現實卻黑白，然而帶有顏色並不意味著更真實，80年代的安琪拉向前行，影像不時放慢提示著共產主義下的布加勒斯特有詭異。同樣的路上，行車的噪音、暴躁的情緒、沒有終點的前進則是現代安琪拉日常生活貧瘠的底色，靠著浮誇濾鏡宣洩情緒當出口，以短影音帶來的樂趣在生存的洪流裡吊著一口氣。最終在跨國製作一鏡到底的影片素材裡，發現人們深陷荒謬的情境卻無力也無能反擊，面對顯而易見的問題只得選擇讓綠幕取代聲音。所謂真實的去向，或許唯有那些沈默無言的十字架。
一切無不映照著現下景況，導演最後更直接將觀看者強制登出落地到現實，換我們自問這樣的世界迎來末日又怎樣？對此感到的並非虛無的態度，反倒想起了洪席耶在《電影的差距》序言最末所說的：「剩下從屬於你。」
