Aurora 是誠實的人，而且很care 人感受，她每一個動作、行為都想問，她為何要在這兒，她是不是可以有更好，她的過去是什麼回事，她的未來，令我不斷去想像，去到她interview 個一場非常傷感，要用小小的大話來騙對方，自己活得好好。
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The Last Dance 2024
很好談的電影，因為電影涉及很多人生的主題，但全程看到好炆憎，借儀式看活著的人，演員和製作水平都是以香港電影來說上較佳的，劇本卻有如兵敗如山倒的感覺，電影開場不久後就不斷堆砌的場景來推進，導演是有進步的，有更花心機拍攝美麗的畫面，演員有具可信的部分，由其老男主角的口是心非，不懂得去讚賞，看什麼都不信眼，有很多人指責男一演出糟糕，其中原因是他沒有故事發生。
導演上作還可以隻眼開隻眼閉地是愛情喜鬧劇，情節串連笑點，只要效果好笑，觀眾比會收貨。當要拍正劇還用同樣的方法卻暴露他的缺點。為了感動觀眾成為電影最大推動力，但又怎會不感動，寫生死，寫離別，寫家人不解，但卻可以完全不理會戲劇的基本結構。
比如，為何不捉緊一家人的故事去寫下去，不斷開新線和新人物，家人間的矛盾，傳統與新形式的衝突，男尊女卑的過時思想，每個點，都可以加深去發掘。整部電影塑造得最好的應該是老男主角了，最後結局卻交出肉麻生硬的信件就化解人生糾結？之前在一篇短評中談到香港電影常常要和解，連和解什麼都不清楚，那談什麼和解。男主角如果全程定位做生人擺渡人都還好，卻要硬加一場衝突給他和老婆，結尾更是破壞他的專業性，雖然那一場前哭喪女交出了很美的段落。
我不會再相信任何香港電影說自己花很多時間去寫一個劇本，因為當電影只想感動觀眾為最大前題，不理現實，不理什麼叫戲劇，如果思維不去改變，再花幾多時間做資料蒐集，再用多少時間去寫，都只是浪費。
（日文字幕將老屎窟翻譯成偏屈爺，很有趣）
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Evil Does Not Exist 2023
Evil is exist
見到有些人執意要在電影裡尋找各種社會運動的符碼，非要將電影裡與社會的關連不可，比如近來看到有人談到《七月返歸》和《釀魂》與2019年有關等等。
我想，這是為何此時此刻，重視濱口竜介及其他的電影種種原因之一，並非因為他拿了什麼大獎，而是像他這樣子至Happy Hour 後，找出一套自己的敘事方法，反覆訓練自己講故事與風格的技藝。觀眾並不需要知道太多電影以外重重，依然會被電影吸引下去。
由其像他在資源不多的自主電影製作環境下，思考如何去講好一個故事，他不會為觀眾解答任何問題，反而樂見將自己一套看濱口近來的電影，沒有理由說自己不夠錢沒有人手，所以拍不好電影，因為更大的理由是，我們有沒有看待世界的方法。（注：是人手很少下拍完一部電影，而不是沒有錢去拍電影，請不要借此用來剝削電影工作者辛勞的理由...）
Evil Does Not Exist 的故事與土地收購，紳士化有關，很容易地拉上各種社會議題，我不是說電影沒有這一面向，電影做到「預言性」和「美」的一面，讓人感知土地與人、自然和動物的關係，尋求大都市以外的生活方式，以及惡意在人和身上如何生長。
並沒有大張旗鼓講村民的生活和抗爭，沒有獵奇的目光，只是按照簡樸的生活，環繞豪華露營地到來，影響村民生活作為起點，卻看到每個人生活的痕跡，單親的男主角以幫助鄰居的烏冬店與照顧女兒為主，這是他生活的全部，當迎接悲劇一刻的到來前，一切都平靜而暗藏起伏。
宣洩和講好故事是兩回事，好好地講一個故事，也是處理情緒的一種，而不要最後變成掛著各種金句就當作回應社會的情緒勒索，這不是濱口製作電影的意思，但在香港現時的電影製作和評論環境中，他給我的一課重要課題。
