A sensação voyeuristica do filme somada a materialidade de Taiwan no final do século passado é de um niilismo quase que palpável enquanto você assiste.
Muito disso é sentido na maneira que Ming-liang posiciona seus atores em relação aos espaços. Sempre filmando com uma sobriedade estática quando os lugares estão cercados pela autoridade (a casa dos pais, a sala de aula, o interrogatório/negociação) e numa leveza acanhada quando a liberdade se encontra (andando de moto, o rosto em frente a…
confesso que tenho um pouco de preguiça dessas comédias espertinhas que se sustentam no roteiro e não tem tanta inventividade no seu formato quanto a sua narrativa sugere
o filme até tenta brincar com a estranheza da normalidade americana e criar um senso de humor em torno disso, mas o caminho sempre fica mais próximo do "normal" porque o filme é bem "normal"
é engraçado pensar como esse formato funcionou tão bem na TV (pelo menos pela primeira temporada da série que foi a única que eu assisti), pq realmente parece um telefilme
é sempre muito curioso como muitas vezes o "grande filme brasileiro" da vez é um esforço de representação de uma essência brasileira, que nesse caso aqui é feita por um filtro amarelo e uma esterilidade que só o segundo cineasta mais rico do mundo consegue alcançar
é meio difícil separar esse filme de quem o faz, afinal de contas, ele começa até que bem, registrando o núcleo familiar da zona sul do rio de janeiro e uma tentativa de construção…
não queria falar especificamente do filme (que é LINDO!), mas sobre como o contato com a produção artística nacional cria um senso de pertencimento muito único
no meio de todos os espelhos com a realidade que o filme constrói, nenhum deles é mais poderoso do que "Tô Fazendo Falta", por simplesmente ser uma música que dá um sentido específico, geográfico e temporal pra tudo aquilo que tá acontecendo
o cinema brasileiro é lindo
