Ugo Perolino

Università degli Studi "G. d'Annunzio" Chieti Pescara, Lingue, Letterature e Culture Moderne, Faculty Member

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Papers by Ugo Perolino

Riscritture del caso Moro

Rec. a Pierpaolo Antonello, Dimenticare Pasolini. Intellettuali e impegno nell'Italia contemporanea, Milano-Udine, Mimesis, 2012

Recensione di Andrea Cedola, La parola sdillabbrata. Modulazioni su "Horcynus Orca" di Stefano D'Arrigo, Introduzione di Mariaclara Menenti, Ravenna, Giorgio Pozzi Editore, 2012

La prova del gesto. Nicola Chiaromonte tra André Malraux e Simone Weil

Lo sguardo chiaro dei Greci. Umanesimo e società di massa in Nicola Chiaromonte

Socialità e mito negli scritti di Andrea Caffi

Il sacro e l'impuro. Letteratura e scienze umane da Boine a Pasolini

Giuseppe Parini, Odi, a cura di Mirella D’Ettorre, introduzione di Giorgio Baroni (Edizione Nazionale delle Opere di Giuseppe Parini diretta da Giorgio Baroni)

Forum Italicum: A Journal of Italian Studies, 2015

l’attenta cura filologica con la quale i due studiosi hanno operato nella trascrizione dei singol... more l’attenta cura filologica con la quale i due studiosi hanno operato nella trascrizione dei singoli testi. Il lettore accoglierà con favore, ad esempio, il criterio conservativo seguito nella ricopiatura (dai manoscritti o, in loro assenza, dalla princeps), che comporta il mantenimento della punteggiatura, dell’uso degli accenti e dell’alternanza maiuscola/minuscola, propri dell’usus scribendi settecentesco. Risulta condivisibile la correzione di se in sè nel testo della lettera di Parini a Soresi trascritto dalla stampa settecentesca (dove è leggibile a p. 69), ma non tanto perché si tratta di pronome, quanto perché, essendo un caso unico in quell’edizione, dovrà considerarsi, piuttosto, un refuso. Si concorda anche con la conservazione della grafia anomala in parole quali ne1⁄4 nè; piu1⁄4 più; si1⁄4 sı̀ ecc., che nei documenti governativi convivono con le forme regolari: i curatori giustificano il mantenimento di tali oscillazioni con la possibilità che cosı̀ si offre allo studioso di avere un’idea più chiara della lingua burocratica dell’epoca. Più problematica, invece, ci pare la scelta di non emendare i casi di lapsus calami quali “lo stessa Antibrandana” per “la stessa Antibrandana”, “fermé” per “ferme” ecc. (vedi p. 403), dal momento che in questo caso non si tratta di forme dovute alla volontà dello scrivente, né di grafie accettabili nell’uso burocratico, come era invece negli esempi richiamati sopra, dove la ricorrente mancata accentazione di alcune parole è da attribuirsi alla scrittura cursoria del funzionario (evidentemente legittimata anche dai superiori, a cui tali documenti, è bene ricordarlo, erano indirizzati). Non sfuggirà a questo proposito l’importanza linguistica di tali carte di polizia, dato che era proprio sui riscontri lessicali che le autorità si basavano per accusare qualcuno. Il volume – che contiene anche una satirica prefazione al primo Dialogo della lingua italiana di Branda che i curatori attribuiscono ipoteticamente a Tanzi e non più, com’era tradizione, a Parini – si colloca con autorevolezza nella bibliografia dell’abate lombardo.

Oriani e la narrazione della nuova Italia

Interpretare il presente

Cahiers d'études romanes

Memoria, poesia e verità in Giorgio Bassani

Incontri. Rivista europea di studi italiani, 2013

poeta è sempre in esilio, disegna un percorso ermeneutico che muove dai racconti di Una città di ... more poeta è sempre in esilio, disegna un percorso ermeneutico che muove dai racconti di Una città di pianura, che Bassani pubblicò a sue spese a Milano nel 1940. All'analisi di quelle narrazioni, immerse nello 'spazio storico della discriminazione razziale (una forma crudele d'esilio civile)' (p. 85), Pieri ha dedicato il primo dei tre studi che compongono il libro, 'La sfida al fascismo di "Una città di pianura". Differenti aspetti della ricezione storica' (pp. 7-42), dove sono messi a fuoco due fenomeni di uguale importanza nella diacronia dei testi bassaniani: l'autobiografismo, sempre mediato dalle inflessioni di una distanza ironica e cautamente allusiva, e la progressiva esplorazione di un teatro narrativo, la città di Ferrara, e del folto intreccio di voci e personaggi che lo animano. Per le durissime condizioni in cui versa l'Italia nel 1940 − l'antisemitismo di Stato, la censura − Bassani (sotto lo pseudonimo di Giacomo Marchi) è costretto a stabilire con il lettore una comunicazione 'per segni criptici e reticenti' (p. 24). Una città di pianura porta il segno di esperienze drammatiche nella vita dell'autore: la 'militanza', dal 1937, nel movimento Giustizia e Libertà, e in seguito nel Partito d'Azione; la carcerazione a Ferrara nel 1943; la vita clandestina sotto falso nome, fino al 1945. Del nucleo di racconti che compongono quella raccolta, un testo particolarmente tormentato è Storia di Debora, destinato a confluire attraverso varie riscritture nelle Cinque storie ferraresi (1956), 'il libro delle leggi razziali, dello sterminio ebraico e della guerra civile' (p. 67), con il nuovo e definitivo titolo di Lida Mantovani. Incastonato in un quadro più ampio, come una delle tessere che compongono la narrazione di Ferrara, Lida Mantovani conserva − ha scritto Cesare Garboli − 'la linea melodica, la purezza e il suono da flauto di un racconto intimista', disseminato però di indizi ermeneutici che inquadrano il referente storico della borghesia ferrarese, 'classe colpevole' perché 'complice del fascismo' (p. 69). È questa inflessibile e risentita istanza morale a increspare lo specchio della narrazione. Il protagonista, David, impersona il tipo del seduttore blasé, il suo connotato non è razziale (David è ebreo) ma di classe: appartiene ad un ceto cosmopolita, non implicato nelle tensioni della storia nazionale. La vicenda è ambientata negli anni Venti, in un clima lontano da quello in cui matura l'alleanza tra Hitler e Mussolini. Debora è

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