Diego Palacio
Licenciado en Dirección de Escena y Dramaturgia, por la Escuela Superior de Arte Dramático de Castilla y León.
Máster universitario en la Universidad Rey Juan Carlos (2011-12) y doctor por la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid.
Actualmente profesor del Máster Universitario en Estudios Avanzados de Teatro y del Máster Universitario de Gestión y Emprendimiento de Proyectos Culturales, ambas titulaciones de la Universidad Internacional de la Rioja (UNIR).
Actualmente coordinador técnico de Máster de Estudios Avanzados de Teatro de la Universidad Internacional de la Rioja.
Como director teatral es premio José Luis Alonso para Jóvenes Directores entregado por la Asociación de Directores de Escena (ADE) el año 2015.
Miembro del Instituto del Teatro de Madrid (ITEM)
Miembro de la Asociación de Directores de Escena de España (ADE)
Académico de la Academia de las Artes Escénicas de España.
Máster universitario en la Universidad Rey Juan Carlos (2011-12) y doctor por la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid.
Actualmente profesor del Máster Universitario en Estudios Avanzados de Teatro y del Máster Universitario de Gestión y Emprendimiento de Proyectos Culturales, ambas titulaciones de la Universidad Internacional de la Rioja (UNIR).
Actualmente coordinador técnico de Máster de Estudios Avanzados de Teatro de la Universidad Internacional de la Rioja.
Como director teatral es premio José Luis Alonso para Jóvenes Directores entregado por la Asociación de Directores de Escena (ADE) el año 2015.
Miembro del Instituto del Teatro de Madrid (ITEM)
Miembro de la Asociación de Directores de Escena de España (ADE)
Académico de la Academia de las Artes Escénicas de España.
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Papers by Diego Palacio
Artículo que nace dentro del marco de seminario del Castillo de la Mota, celebrado en Julio 2011.
Se trabajo y profundiza sobre las decisiones dramatúrgicas, el uso de la videoescena, el proceso de trabajo y otras decisiones tomadas durante la realización de la escenificación.
Se investiga sobre el proceso creativo y toma de decisiones sobre la escenificación.
Dentro del diccionario de la recepción teatral en España. (volumen A-K). Dirigido por Javier Huerta Calvo.
Books by Diego Palacio
Doble edición de teatro: Flock e Inundación.
Los dramaturgos Quique y Yeray Bazo, se nutren de la ciencia ficción, las películas de serie B, los cómics, el videoclip y todo un mundo habitualmente ajeno al teatro; ambos dramaturgos provienen del Nuevo Teatro Fronterizo, dirigido por Sanchís Sinisterra, que ahonda en la investigación de nuevos caminos y lenguajes en la dramaturgia contemporánea.
Explicaremos el proceso de depuración que sufrió el espectáculo hasta llegar a la resultante final de puesta en escena donde uno de esos personajes aparece completamente sustituido por su imagen videoproyectada interactuando a tiempo real con el actor presente en escena.
A fin de atender a este planteamiento, en una primera parte de la comunicación presentamos una identificación y catalogación del audiovisual desde la técnica: qué vamos a proyectar o emitir, con qué fuente y sobre qué superficie. Por este motivo defendemos que la forma es el contenido, dado que la elección uno u otro soporte modificará tanto las posibilidades creativas previas como la resultante final.
Seguidamente proponemos una clasificación del audiovisual en la escena que conceptualice las formas de relación que tiene dicho elemento con el resto de los que aparecen en una escenificación, para lo cual discutimos conceptos como teatro multimedia, intermedialidad o remediación, algunos de los cuales presentan diferentes matices para distintos autores. Consideramos que la elección de la forma en que se produce la relación del vídeo con el resto de los elementos escénicos será determinante para llevar a cabo la función dramatúrgica con la que el creador haya decidido hacer uso del audiovisual.
Durante toda la investigación tenderemos puentes a creadores fundamentales para entender el audiovisual en escena que nos servirán para ejemplificar nuestros postulados, mostrando usos del audiovisual mediante diferentes técnicas y también con distintos sentidos dramatúrgicos.
Artículo que nace dentro del marco de seminario del Castillo de la Mota, celebrado en Julio 2011.
Se trabajo y profundiza sobre las decisiones dramatúrgicas, el uso de la videoescena, el proceso de trabajo y otras decisiones tomadas durante la realización de la escenificación.
Se investiga sobre el proceso creativo y toma de decisiones sobre la escenificación.
Dentro del diccionario de la recepción teatral en España. (volumen A-K). Dirigido por Javier Huerta Calvo.
Doble edición de teatro: Flock e Inundación.
Los dramaturgos Quique y Yeray Bazo, se nutren de la ciencia ficción, las películas de serie B, los cómics, el videoclip y todo un mundo habitualmente ajeno al teatro; ambos dramaturgos provienen del Nuevo Teatro Fronterizo, dirigido por Sanchís Sinisterra, que ahonda en la investigación de nuevos caminos y lenguajes en la dramaturgia contemporánea.
Explicaremos el proceso de depuración que sufrió el espectáculo hasta llegar a la resultante final de puesta en escena donde uno de esos personajes aparece completamente sustituido por su imagen videoproyectada interactuando a tiempo real con el actor presente en escena.
A fin de atender a este planteamiento, en una primera parte de la comunicación presentamos una identificación y catalogación del audiovisual desde la técnica: qué vamos a proyectar o emitir, con qué fuente y sobre qué superficie. Por este motivo defendemos que la forma es el contenido, dado que la elección uno u otro soporte modificará tanto las posibilidades creativas previas como la resultante final.
Seguidamente proponemos una clasificación del audiovisual en la escena que conceptualice las formas de relación que tiene dicho elemento con el resto de los que aparecen en una escenificación, para lo cual discutimos conceptos como teatro multimedia, intermedialidad o remediación, algunos de los cuales presentan diferentes matices para distintos autores. Consideramos que la elección de la forma en que se produce la relación del vídeo con el resto de los elementos escénicos será determinante para llevar a cabo la función dramatúrgica con la que el creador haya decidido hacer uso del audiovisual.
Durante toda la investigación tenderemos puentes a creadores fundamentales para entender el audiovisual en escena que nos servirán para ejemplificar nuestros postulados, mostrando usos del audiovisual mediante diferentes técnicas y también con distintos sentidos dramatúrgicos.