Archivo Español de Arte, t. 86, nº 344, 2013, pp. 275-290. ISSN 0004-0428, 2013
La alta tasación alcanzada por el sepulcro del obispo Gutierre de Carvajal, obra de Francisco Gir... more La alta tasación alcanzada por el sepulcro del obispo Gutierre de Carvajal, obra de Francisco Giralte, motivó un pleito al que fueron llamados los principales artistas de Toledo, Alcalá y Madrid. Sus testimonios, realizados en el crucial momento en que se produjo la muerte de Berruguete y llegó la corte a Madrid, son muy útiles para conocer la estimación artística de una obra, de la que personajes como Pompeyo Leoni, Nicolás de Vergara el Viejo, Jácome Trezo o Juan Bautista de Toledo ponderaron la perfección técnica, la belleza de su talla, la multiplicación de personajes representados junto al finado y la voluntad retratística presente en todos ellos.
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Books by Luis Vasallo
El estudio se detiene en el aprendizaje del oficio de escultor en Medina de Rioseco, a la sombra del modesto Antonio Martínez, y en sus contactos, ya como oficial, con Inocencio Berruguete, personaje clave para entender su vinculación con Gaspar Becerra, que lo solicitó para su retablo astorgano. A su vuelta de la capital maragata fue Juni quien lo reclamó para participar en su taller, donde talló algunas de las imágenes de los retablos de los jesuitas de Valladolid –hoy en Noreña, Asturias– y de la capilla de los Alderete en Tordesillas. Al tiempo, Anchieta mantuvo su relación con Inocencio Berruguete y fomentó otras con distintos ensambladores y escultores vallisoletanos, para los que realizó abundante obra dispersa por las actuales provincias de Palencia y Valladolid: significativamente los retablos de Simancas, Villafrechós y Cogeces del Monte, así como las imágenes de la Virgen con el Niño de Villalón, Peñaflor de Hornija y de la parroquia de Santiago en Valladolid.
El éxito alcanzado por sus creaciones le valió el llamamiento de Pedro López de Gámiz para trabajar en Briviesca. Sus intervenciones en el retablo del convento de Santa Clara, en el de Santa Casilda de la Colegiata y en el de las monjas de Vileña (hoy en el Museo de Burgos) lo confirmaron como el principal escultor de la mitad norte del Reino de Castilla y facilitaron su desplazamiento a Aragón y Pamplona.
Por último, el libro culmina con un capítulo dedicado al reconocimiento que de su reputación profesional realizaron sus coetáneos y con otro en el que se analiza la impronta dejada por Anchieta en el occidente castellano. El trabajo se completa con la transcripción de partes sustanciales de un pleito hallado en la Real Chancillería de Valladolid sobre el citado retablo de Santa Clara de Briviesca.
Papers by Luis Vasallo
Palabras clave: Renacimiento; escultura; España; Felipe Bigarny; testamento.
FELIPE BIGARNY IN THE LIGHT OF HIS WILL AND INVENTORIES OF ASSETS The discovery of the Will and all the inventories, valuations (only the one of Burgos was partially known), auctions and partitions of Felipe Bigarny's possessions allow us to unravel some of the questions surrounding his life. Firstly, it has been possible to specify part of his French tour prior to his residence in Burgos, and to demonstrate his relationship with Gil de Siloe upon arriving in Castile. Some family matters are clarified; certain unpublished works are documented ; and a number of the devices he owned and the books he used to teach himself and formulate his artistic practice are listed in these archival papers.
The discovery of the lawsuit between the sculptor P. López de Gámiz and the Constable of Castile for the valuation of the main altarpiece of Santa Clara de Briviesca, has allowed for the clarification of the long working process involved in its creation as well as the identification of most of the craftsmen involved in the project. Following Juni's criticism of the architecture and composition of the structure, old resentments toward this French sculptor resurfaced. Lastly, Anchieta's decisive participation in the Briviesca workshop is definitively clarified, along with abundant evidence concerning his fame and ability.
El estudio se detiene en el aprendizaje del oficio de escultor en Medina de Rioseco, a la sombra del modesto Antonio Martínez, y en sus contactos, ya como oficial, con Inocencio Berruguete, personaje clave para entender su vinculación con Gaspar Becerra, que lo solicitó para su retablo astorgano. A su vuelta de la capital maragata fue Juni quien lo reclamó para participar en su taller, donde talló algunas de las imágenes de los retablos de los jesuitas de Valladolid –hoy en Noreña, Asturias– y de la capilla de los Alderete en Tordesillas. Al tiempo, Anchieta mantuvo su relación con Inocencio Berruguete y fomentó otras con distintos ensambladores y escultores vallisoletanos, para los que realizó abundante obra dispersa por las actuales provincias de Palencia y Valladolid: significativamente los retablos de Simancas, Villafrechós y Cogeces del Monte, así como las imágenes de la Virgen con el Niño de Villalón, Peñaflor de Hornija y de la parroquia de Santiago en Valladolid.
El éxito alcanzado por sus creaciones le valió el llamamiento de Pedro López de Gámiz para trabajar en Briviesca. Sus intervenciones en el retablo del convento de Santa Clara, en el de Santa Casilda de la Colegiata y en el de las monjas de Vileña (hoy en el Museo de Burgos) lo confirmaron como el principal escultor de la mitad norte del Reino de Castilla y facilitaron su desplazamiento a Aragón y Pamplona.
Por último, el libro culmina con un capítulo dedicado al reconocimiento que de su reputación profesional realizaron sus coetáneos y con otro en el que se analiza la impronta dejada por Anchieta en el occidente castellano. El trabajo se completa con la transcripción de partes sustanciales de un pleito hallado en la Real Chancillería de Valladolid sobre el citado retablo de Santa Clara de Briviesca.
Palabras clave: Renacimiento; escultura; España; Felipe Bigarny; testamento.
FELIPE BIGARNY IN THE LIGHT OF HIS WILL AND INVENTORIES OF ASSETS The discovery of the Will and all the inventories, valuations (only the one of Burgos was partially known), auctions and partitions of Felipe Bigarny's possessions allow us to unravel some of the questions surrounding his life. Firstly, it has been possible to specify part of his French tour prior to his residence in Burgos, and to demonstrate his relationship with Gil de Siloe upon arriving in Castile. Some family matters are clarified; certain unpublished works are documented ; and a number of the devices he owned and the books he used to teach himself and formulate his artistic practice are listed in these archival papers.
The discovery of the lawsuit between the sculptor P. López de Gámiz and the Constable of Castile for the valuation of the main altarpiece of Santa Clara de Briviesca, has allowed for the clarification of the long working process involved in its creation as well as the identification of most of the craftsmen involved in the project. Following Juni's criticism of the architecture and composition of the structure, old resentments toward this French sculptor resurfaced. Lastly, Anchieta's decisive participation in the Briviesca workshop is definitively clarified, along with abundant evidence concerning his fame and ability.
The existence of very close economic, and political links and even closer family ties between the dukes of Alba de Tormes and the earls of Alba de Aliste brought the architect, Juan de Álava to the attention of the third earl of Alba de Aliste, don Diego Enríquez de Guzmán. Don Diego sought his services for the construction of his Zamoran palace at the same times as the monks of the Hieronomian Order of Zamora, who were under the patronage of the said lord, had commissioned him for the construction of their monastery. In 1537, the death of Álava left the work of the monastery in the hands of his son, Pedro de Ibarra but also other eventual commissions of the earls. Thus, in 1540 Don Diego entrusted him with the building of the main chapel of the Franciscan convent of Garrovillas (Cáceres). In this way the time of arrival of the Ibarra in the diocese of Coria becomes further clarified,which predates by several years the hitherto know date.
El análisis de un documento singular ha permitido ahondar en una realidad tantas veces oculta detrás del secretismo y la simulación propias de una sociedad sujeta al mantenimiento del honor y la buena fama. La excepcionalidad de los testimonios dibujan un rico panorama en el que conviven el amor cortés entre iguales –que los coetáneos podía incluso tolerar y comprender, con sus variados juegos de seducción: cartas mensajeras, poemas galantes, regalos, viajes, adornos...– con otro entendido como puramente mundano entre desiguales –señora con criado– merecedor de la reprobación social y en último extremo de la incapacitación del fruto de esa unión para heredar.
Este trabajo pretende analizar un espacio urbano de la villa de Valladolid que se si- tuaba en los límites septentrionales del segundo recinto murado y que fue ocupado inicialmente (extramuros) por los musulmanes como lugar cementerial y avanzada la Edad Media (inmediatamente intramuros) como lugar residencial por una de las figuras destacadas de la política castellana, como fue el contador Alonso Pérez de Vivero. Nos ha interesado conocer un caso concreto de vecindad, reconocer unos es- pacios urbanos y atender a cómo miembros de distinta condición, religión y cultura compartieron espacios y usos y si ello afectó a su convivencia. Para ello nos hemos servido de fuentes de información diversas, registros escritos y arqueológicos, y del estudio antropológico realizado sobre los enterrados en el cementerio islámico de la Puerta de San Pedro.
Este articulo trata sobre el proceso de urbanizacion de la Plaza Mayor de Zamora durante los siglos XV y XVI. Se refiere la historia de la primitiva casa consistorial de San Martin; se identifica al maestro de la nueva de la Plaza Mayor, llamado Sancho de Retuerta; se describe la existencia de una capilla abierta en los corredores altos de la misma; se anota el nacimiento de las tiendas de la acera de San Juan y se apunta el surgimiento de la actual Plaza del Fresco.
Abstract
This article is about the urban development of the Main Square in Zamora during XV and XVI centuries. The history of the original Saint Martin town hall is recounted; the master of the new main square, called Sancho de Retuerta, is identified; the existence of an open chapel
The decision taken by sir Alonso Pimentel, V count of Benavente, to built a house in Valladolid city was motivated by the political changes lived in the kingdom due to the arrival of Charles V to the throne. The coming of the new king made the Lord built up a building capable enough to lodge the new monarch during his visits to the town which did not have a fortress or a royal palace. In order to get it the count spared no effort and designed a building which fulfilled all the necessities of any royal residence: a parade ground in the front, ample views and a luxuriant garden for the relaxation and amusement of its inhabitants and, most of all, a large interior distributed in two yards antecedent of the immediate following solutions for the palace architecture. Regrettably for the Pimentel, the relations with the monarch grew cold soon, so the home used by the monarch during his stays in he town will be his secretary's Francisco de los Cobos.