Mariano Fortuny Madrazo

Il pittore Mariano Fortuny y Marsal (1838-1874) giunse a Roma nel 1858 come borsista della Diputació de Barcelona, e nella Città Eterna conservò sempre uno studio, nonostante trascorresse lunghi periodi fuori città in occasione dei suoi viaggi in Nordafrica o dei suoi soggiorni a Madrid, a Parigi, a Granada e a Portici. Roma rimase quindi la sua base operativa: da lì partiva per frequenti escursioni in diverse zone dell’Italia allora in via di unificazione. Visitò a più riprese le enclave artistiche di Firenze e Napoli, come anche quelle di Siena, Genova, Pisa, Livorno e Torino. Per quanto riguarda Venezia, che soprattutto durante il periodo estivo era anche un punto d’incontro fra artisti, sono giunte a noi soltanto le testimonianze di un breve soggiorno. Fortuny vi si recò infatti nel 1873, accompagnato dalla moglie Cecilia de Madrazo (1846-1932), per visitare un suo caro amico, il paesaggista Martín Rico (1833-1908), il quale in quello stesso anno aveva scoperto Venezia e se ne era innamorato.

Estudio sobre el interés de estas cartas para el conocimiento del panorama artístico y cultural del siglo XIX y sobre su importancia social y familiar.
FUNDACIÓN MARIA CRISTINA MASAVEU PETERSON.
AUDITORIO MARÍA CRISTINA MASAVEU
22 ABRIL, 2022

Presentación de las publicaciones Cecilia de Madrazo. Luz y memoria de Mariano Fortuny y de Epistolario del Archivo Madrazo en el Museo del Prado. I. Cartas de Mariano Fortuny, Cecilia, Ricardo, Raimundo e Isabel de Madrazo. Granada, Cuarto Real de Santo Domingo, 27 de abril de 2018 (38 Feria del libro de Granada)

Conferencia sobre la novela Fortuny (1983) de Pere Gimferrer centrada en su  carácter visual, poético e innovador dentro del panorama literario hispánico de inicios de los años ochenta del siglo pasado. Desvelamiento de algunas referencias cinematográficas y literarias. Importancia de las relaciones entre literatura y cine (transposiciones cinematográficas) y entre autor y personaje (juego de máscaras, juego de espejos, el ojo y la cámara fotográfica y cinematográfica). La luz y los elementos orientales (arabizantes) como nexo entre Fortuny y de Madrazo y el imaginario Fortuny.

Working in Venice, one of Wagner’s beloved cities, the Spanish-born artist Mariano Fortuny y Madrazo was a lifelong Wagnerite.  After seeing Wagner’s operas performed at the Bayreuth Theatre in 1891, many of Fortuny’s paintings, drawings, and costume designs were devoted to these works.  But the most profound result of this visit was how it provoked Fortuny to invent a system of indirect lighting that could be used for theatre.  The atmospheric lighting and colouring effects produced by his new electric system were a radical change that he felt necessary to express the metaphysical aspects of Wagner’s work.
Echoing the line from Parsifal that “time changes here to space”, Fortuny claimed that now “[…] theatrical scenery will be able to transform itself in tune with music, within the latter’s domain, that is to say in ‘time’, whereas hitherto it has only been able to develop in ‘space.’ This […] is of supreme importance for the staging of the works of Richard Wagner.”
In 1903 Fortuny constructed a model of the Bayreuth Theatre that utilizes his revolutionary system for stage design.  I will argue that Fortuny’s model uses new technology to match vision and sound, more fully embracing Wagner’s gesamtkunstwerk. As part of my paper I propose, in conjunction with Museo Fortuny, producing and presenting original film footage of the model that demonstrates the colour changes and special effects of its refurbished electrical lighting system.  Fortuny’s Bayreuth model is an important and captivating object in the history of Wagner performances.

Aquesta tesi estudia una de les novel•les més singulars de la narrativa catalana contemporània, Fortuny (1983) de Pere Gimferrer. Els objectius de l’estudi d’aquesta novel•la són principalment dos: fer llum sobre una de les obres més importants, però menys estudiades, de Pere Gimferrer, per tal d’aprofundir en la vessant de narrador i de prosista en llengua catalana d’aquest escriptor bilingüe (o plurilingüe); i analitzar la recepció crítica de l’obra per tal de mostrar com ha evolucionat la novel•la des del moment de la seva publicació l’any 1983 fins a l’actualitat.

The influence of the city of Venice on the fashion designs of Mariano Fortuny y Madrazo.

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Venezia è stata per tanto tempo una città della moda cosmopolita. La città-isola è sempre stata un amalgama di influenze orientali e occidentali, così come Fortuny, anche se non veneziano, era un amalgama di diverse nazionalità. Venezia ispirò il design di Fortuny, ma fu la Venezia del passato a farlo. I progetti di Fortuny piacciono ai consumatori dell’inizio del XX secolo perché raccontano la Venezia delle loro fantasie, una Venezia immutata nel tempo come per incantesimo, nella foschia dorata della Serenissima. Con vestiti di seta luccicante come i canali della città e i mosaici di San Marco e con mantelli di velluto ornati di motivi orientali, la moda di Fortuny ha evocato Venezia nella sua forma più idealizzata ed esotica.