プロデュース能力がある漫画家の寿命が来たとき、業界がポッキリ折れる：徹底討論 竹熊健太郎×赤松健 Vol.3（2/3 ページ） プロデュース能力がある漫画家の寿命が来たとき、業界がポッキリ折れる（赤松） 竹熊 われわれは立場が違うので、多分同じようなことを別の立場で言ってるように思います。Twitterでも言いましたけど、プロデュース能力が作家にも要ると。確かにそうだと僕も思うんですが、そうするといずれ作家と編集者の区別がなくなってくるんですよね。 赤松 そうですね。絵しか描きたくない人と、あとはプロデュース能力がある人の二極分化しちゃって、新人だとプロデュース能力がないですから、それ以降は絵しか描けない人しか残らない。そういう人は原作編集者みたいな人が成長させる余地はある。でも、もう最初から売れてて客も付いてて、しかも自分でネームを描いて自分で直せるやつらが、今後5年間のさばり続ける。そ
赤松 コミケでも、古参のサークルっていまだに健在なんですよね。10年以上壁にいるサークルだっていっぱいある。一番並ぶサークルは、いつも同じサークル。あまり目立つ新人が出てない。彼らが40代50代になって引退したときに、買うものがポコッとなくなりますよ。買う方も高齢化しているようですが。 竹熊 戦後の漫画史を考えたときに、なぜ日本でこれだけ漫画文化が産業として発達したかというと、新人をとにかく次から次へと出してきたからだと思いますね。これは新人を見つけてくるという編集者の力があったから。でも、赤松さんがおっしゃる通り、これが崩壊しつつある。 繰り返しになりますが、僕はこれからフリーの編集者が増えると見てます。フリーの編集者は会社の看板で仕事ができませんから、本当の実力勝負になる。目利きであるかどうか、的確なアドバイスができるかとかね。長崎（尚志）さんや樹林（伸）さんなんかがそうなんだけど、作
絶版となった漫画作品を広告入りPDFファイルにして無料でダウンロードできるようにする、という試みで話題となった『Jコミ』。既に300万ダウンロードを超え、広告モデルとしても一定の成果を確認できたようだ。仕掛けたのは人気漫画家の赤松健さん。「日本漫画の歴史的なアーカイブ」をつくることを目標として『Jコミ』を立ち上げた。確かに今、このままだと絶版になってしまった漫画は二度と読むことができなくなる可能性がある。果たして『Jコミ』はどのように進化し、漫画の歴史にどのような足跡を残すのか。サイトオープン直後、渦中の赤松健さんに様々な角度からじっくりお話をうかがった。（このインタビューは2010年12月におこなわれました。） ○登場人物 赤松健さん（漫画家。絶版漫画を広告モデルで電子的に配布する『Jコミ』を作った人） 深水英一郎（ガジェット通信） 長田恒司（ガジェット通信） ピカ田チュー太郎（夕刊ガジ
9/17に発売された『ネギま！27巻 限定版』【楽A】ですが、対象店舗で予約すると、特典として赤松健特製オリジナル同人誌『崖の上のネギま？』が付いてきます。 私はAmazon.co.jpで予約したので、残念ながらこの特製同人誌は入手できませんでした。しかし、この特製同人誌内で赤松健先生がアンケートの取り扱いについてジャンプを例に出して興味深い発言をしている模様。 赤松健先生の発言部分のみ抜粋し、以下にまとめます。間違いや追加情報がありましたら、、またはコメント欄、 、メールフォームまでご指摘を頂けると大変嬉しいです。 読者アンケートについての赤松健の考え方 読者アンケートを重視する理由の一つ目は漫画は「コアなターゲットに向けて描いてはいけない」という法則に基づいてのこと。 例えばジャンプで連載されてるリボーンやテニプリ等のいわゆる「腐女子にウケている漫画」だが、それはあくまで表向きは普通の
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