カフカ・カフェへようこそ。 ここは、いよいよ来月初旬に控えた井上弘久ソロライブ「変身」＠パラボリカ・ビスの公演までに、作品にまつわるコラムやインタビューを順次展開していく場所です。 ◆井上弘久 Facebookページ https://www.facebook.com/HirohisaOfficial ◆井上弘久 「変身」イベントページhttps://www.facebook.com/events/341774626020402/ ◆yaso カフカを読む、カフカを謡う、カフカを想うカフカ トリビュートPart4 井上 弘久 「変身」紹介ページ http://www.yaso-peyotl.com/archives/2015/04/inoue_kafka.html 今回は、本企画をプロデュースされた雑誌「夜想」編集長であり、ギャラリー・カフェ＆ショップ パラボリカ・ビスのオーナーである今野裕
北野武監督の13作目にあたる劇場公開作『監督・ばんざい！』が、ついに6月2日より全国ロードショーされる。北野武監督作品としては初めて本格的なVFXが随所に使用されており、作品にとって重要なVFXシーンは、アップルのビジュアルエフェクト合成ソフト、Shakeによって制作されている。 『監督・ばんざい！』で表現されるVFXとは 今作で初めてVFXを本格的に採用した北野武監督。この映画の中で描かれるキタノ・タケシ監督は、これまで自分が得意にしていたギャング映画を封印し、小津安二郎風人情劇、昭和30年代映画、ラブ・ストーリー、時代劇など、様々な異なるタイプの映画に次々と挑戦する。しかし、そのどれもが失敗に終わり苦悩するというメタ・フィクション的なストーリーが展開される。 「キタノ・タケシ監督は、どんな作品を撮ってもダメな監督なんだよ。ダメな監督がCGを使ってみたら、こういうものになったということ
カート・ヴォネガットのラスト・インタビュー今は亡き偉大なる作家にとって家族、無神論、インディアナでの楽しみとは by ヘザー・オーグスティン（The Times of Northwest Indiana新聞記者）：In These Times WEB2007年5月9日掲載 今年4月27日、カート・ヴォネガットはインディアナポリスの特別文化事業「ヴォネガット年」のために講演を行う予定でした。2月28日、私はニューヨーク在住のヴォネガット氏と電話で話しましたが、それが彼の最後のインタビューになったのです。 ヴォネガット氏は具合が悪かったため、長くは話せませんでしたが、家族旅行の思い出や、先祖、家族とは何かについて話しました。悲しいことに、我等家族の一員、我々カラス（karass）の1人、真のアメリカ人、偉大な作家であるヴォネガット氏は他界されました。以下はその会話です。 質問者：「作品を書く動
Interview:World's End Girlfriend テクノ～アヴァンポップ～ポストロックまで、あらゆる音楽ファンを巻き込んで支持を集めている鬼才音楽家World's end Girlfriendが、2年ぶりとなるニューアルバム『Hurtbreak Wonderland』を3月23日にHuman Highway Recordsよりリリース。それを受け今回は本人にメールでインタビューを敢行。制作コンセプトや最近気になる音楽などをお答えいただいた。 ■『Hurtbreak Wonderland』を聴かせてもらったイメージなのですが、以前に比べとても穏やかでポジティブな印象を受けます。何か心境の変化というものがあったのでしょうか？ 「基本的に描いてる世界はいつもと同じですが今回穏やかに感じるのは「強さ」が強くでた表現ではこぼれ落ちるというか受け止めれないものが表現したいものの中にあっ
第46回：古川日出男さん （フルカワ・ヒデオ） パワフルなイマジネーションを駆使して、見たこともなかったような世界を見せてくれる作品や、キラキラと輝いた、とても愛情にあふれた作品など、新作を発表するたびに、違う顔を見せてくれる目下大注目の作家、古川日出男さん。その湧き出す独自の世界の源泉はどこに？ 原点となる3人や、小説を書くきっかけになった作品について、あふれる言葉で語ってくださいました。 （プロフィール）1966年福島生まれ。早稲田大学第一文学部中退後、編集プロダクション勤務等を経て、98年『13』でデビュー。2002年『アラビアの夜の種族』で、第55回日本推理作家協会賞と第23回日本SF大賞をダブル受賞。他の著書に『沈黙』『アビシニアン』『中国行きのスロウ・ボートRMX』『サウンドトラック』『ボディ・アンド・ソウル』『gift』『ベルカ、吠えないのか？』がある。 ――古川さんの作家と
「原作を書いた４１年前にはまだ一般にＳＦという言葉が浸透していなかった。だから何とかＳＦを広め、啓蒙（けいもう）したいと当時は必死でした。こんなに語り継がれるとは想像していなかったですが」と筒井さんは苦笑する。 新作を撮った細田守監督（３８）は中学一年の時に原作を読み「現実と違う面白い世界があることを知りＳＦ小説に啓蒙された一人」と話す。 今でこそ過去や未来を行き来する物語は多いが、昭和４０年代、日本に「タイムトラベル」という言葉や概念を浸透させるエポックとなる一作が「時をかける少女」だった。奇想天外で新鮮さを失わないその着想にリメークを繰り返す理由がありそうだが、筒井さんは「ＳＦの奇抜な発想ばかりが面白がられてきたわけではない」と否定する。 「人間そのものは現在も未来も過去も全然変わらない。原作で描いた少女と少年たちの友情と愛という基本テーマは、どんな時代でも普遍で変えようがないんです」
ティガー社長の大好物！ その顔はめちゃかわいい！ ※ティガー社長からのお知らせ〜♪ ( ^_^)／▼☆▼＼(^_^ ) ティガー社長ファンサイト ( ^ ティガー社長の大好物！ その顔はめちゃかわいい！ ※ティガー社長からのお知らせ〜♪ ( ^_^)／▼☆▼＼(^_^ ) ティガー社長ファンサイト ( ^_^)／□☆□＼(^_^ ) オープンしました！！！！ ( ^_^)／▼☆▼＼(^_^ ) mixiのマイミクの皆様〜〜！！！ ( ^_^)／□☆□＼(^_^ ) 是非遊びに来てニャハ〜〜！！！！ http://ameblo.jp/neko-neko-222/ あ(￣○￣)り(￣◇￣)が(￣△￣)と(￣0￣)う ※貴方はメーカー様のリペアで満足ですか？ http://plaza.rakuten.co.jp/musictoypro/2107 ★楽器家☆エクサイト☆３３５修理全国受付中★ ht
粗筋： レヴニッツの六人兄弟の末っ子ヨハネスは、「全世界を変えるには、ある一点だけを変えれば十分である」という考えに取りつかれていた。レヴニッツの聖堂参事会員を務める叔父貴の元に転がり込んだヨハネスは、叔父の本を読みあさり、またレヴニッツの司教にラテン語や修辞学数学などの手ほどきを受けるようになった。叔父が自らの命を絶った後、大学で神学・哲学・医学も学び、ローマでヘブライ語で書かれた写本に出合いかつての夢を思い出す。「世界を覆す一点を探す」ことを。 感想： 「全世界を変えるにはある一点を変えれば十分である」という考えに取りつかれた異端の学僧が主人公ですが、魔術とか妖術の話（本質の話かな）は出てくるものの、いわゆる魔法妖術幽霊妖怪の類はまったく出てきませんでした。あ、一人いたか^^; （佐藤さんの膨大な知識知見が詰め込まれていて目眩は起こしたけど:-） 魔術や妖術の本質を問い直すことにより、
選挙目当ての減税は愚策 国民は政治家見抜く眼力を――石弘光・放送大学学長- 08/09/27 | 17:00 辞任表明はあまりにも無責任ですよ。政権放棄が２代も続くのは、自民党のひ弱さの現れ、末期的現象です。ただ、自民党総裁選に多数の候補者が名乗りを上げたことは、不...本文を読む 医療・介護の崩壊防ぐには正確な実態の開示が必要――大森彌・東京大学名誉教授 -08/09/27 社会保障に関しては、未曾有の少子高齢社会への対応という、誰が総理大臣であっても、決して否定できない中長期的な課題が存在しています。その課題にどう取り組…全文へ 「小さい政治」を捨て去れ、価値の創造こそ政治の役割――田中直毅 -08/09/25 安倍、福田と２代続けての政権投げ出しの事態に、政治への信頼は失われてしまった。衆参ねじれの下で政治は停滞し、すべての政策課題は先送りになり、社会には閉塞感さえ漂っている。さらに
ED治療薬（勃起薬）は様々な違いがあります。持続時間、作用時間、効果の強さ、食事の影響などの比較をご紹介しています。 サイトマップ ED治療薬（勃起薬）の比較・違い ED治療薬（勃起薬）は、現在のところ４種類販売されています。それぞれの特徴の違いを比較します。EDに効果があるメカニズムはどれも同じですが、持続時間、即効性、食事やお酒の影響などで違いがあります。お薬は個人差もありますが、ご自分に合っているものを探すことも大切です。また、状況にわけて様々なED治療薬を使い分けている方もいらっしゃるようです。正しいお薬を選択する事で、より効果を得る事ができるでしょう。 ED治療薬の通販はコチラ 勃起力で選ぶならこのED治療薬！ バイアグラ ED治療薬で最も有名なのはバイアグラではないでしょうか？ バイアグラは勃起力が強くなる薬で、ED治療だけでなくナイトライフを楽しみたい方にもオススメなED治療
録音・録画補償金やDRMのあり方など、著作物の意義や対価システムが見直されようとしている。消費者にしてみれば、もちろん補償金もDRMもいやだということだけははっきりしているわけだが、権利者の団体はそれによって著作権者の利益が守られるのだと主張する。 だがちょっと待って欲しい。権利者といっても、いつも議論の舞台に登場するのはJASRACを始めとする権利団体だ。本当の意味での著作権者である音楽家達は、補償金やDRMなどのことをどう考えているのかという話は、ちっとも伝わってこないのである。 これはどう考えても、議論の席に座る人のバランスとしておかしいだろう。その権利者団体が、果たして正しくミュージシャンなど芸術家の総意を代表していると言えるのかがはっきりしないことには、権利者団体と話し合いをして意味があるのかも、実はわからないのではないか。 実際のプロの音楽家が今日の状況をどのように考えているの
以前このブログで著者への質問を募りました、稲生平太郎『アムネジア』インタビューが、ようやくまとまりました。 かなり立ち入った質問にもお答えいただいているので必見ですぞ。 ――まずは、作品執筆の契機と経緯を教えてください。 稲生 うーん、何か書こうと思ったんでしょうね（笑）。実のところ、最初はあからさまに、誰が読んでも実験的な小説というスタイルを考えていて、二、三年間そういう形で進めたけれど、ある段階でやっぱりこれではダメだろう、と。 ――どうしてですか？ 稲生 やはり、あからさまに実験的というのは芸がないでしょう（笑）。そういうところが表面には出ていなくて、でも、本質はすこぶる過激というのがいいのではないかと思って、方針を大きく変えました。と同時に、読者に読みやすい形、読んでもらえる形にしたかった。でも、それで、すんなりいったわけじゃなくて、むしろそこからが大変だったんですけどね。
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■[MEMO]「98年組」はあるか 「98年組」というのはあるか、といえば、おそらくは、ある。では「98年組」というのはいったいどのようなものなのか。小説家の古川日出男は、『すばる』3月号（先月号）に載っている、翻訳家である柴田元幸との対談「イッツ・オンリー・ロックンロール文学」のなかで、次のようにいっている。 ロックに寄った話を少し。個人的に日本のロック・シーンというのは七、八年前に突然変わったと思っています。強引にとらえると自分がデビューしたころなんですが、全くナチュラルに聞えるロックンロールが日本に生まれ始めてびっくりしました。それは今も続いています。 （略） そのナチュラルな感じというか、憧れをなくして、境界がなくなっていく、ロックンロールに起きたことと、自分がやってきたことは近いと思います。僕のデビューが九八年だから、勝手に「九八年組」と名づけているんですけれど。 「イッツ・オン
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