EL ARTE EN EL SIGLO XIX

LAS ARTES PLSTICAS EN EL SIGLO XIX ARQUITECTURA ESCULTURA PINTURA

NEOCLASICISMO MOVIMIENTO HISTORICISTA

REVOLUCIN INDUSTRIAL REVOLUCIN BURGUESA

NUEVAS CORRIENTES
ARQUITECTURA DEL HIERRO
ESCUELA DE CHICAGO MODERNISMOS

DESARROLLO DEL URBANISMO REVOLUCIN PICTRICA IMPRESIONISMO

NUEVAS CORRIENTES ROMANTICISMO REALISMO

NEOIMPRESIONISMO POSIMPRESIONISMO

La pintura romntica
Primera mitad del siglo XIX

Contexto histrico y caractersticas del Romanticismo El perodo comprendido entre el estallido de la Revolucin francesa (1789) hasta los movimientos revolucionarios europeos de 1848, gener en toda Europa una etapa de gran inestabilidad poltica y social. Las diversas y sucesivas fases de la Revolucin francesa, las invasiones napolenicas en prcticamente toda Europa, el surgimiento de movimientos nacionalistas que se alzaron contra el imperialismo francs, la derrota en 1815 de Napolen y la restauracin de poder monrquico absolutista personificado en el Congreso de Viena, y las respuestas revolucionarias burguesas ante esta nueva realidad, se suceden a lo largo de todo este perodo provocando una gran inestabilidad que, sin embargo, convivi con un gran desarrollo productivo e industrial de gran parte del occidente europeo.

LUDWIG VON BEETHOVEN 1770 - 1827

Los romnticos se autoproclaman como antiacadmicos, se sienten desencantados, y no creen en el arte producto de la Ilustracin, pues sus intereses y sus necesidades expresivas toman otros caminos. Proclaman, ms all de la libertad poltica buscada a travs de la Revolucin francesa, la libertad del artista no sujeta a ningn tipo limitacin, para poder expresarse espontneamente a travs de sus sentimientos y conseguir dar verdadera autenticidad a sus creaciones.

A pesar que el Romanticismo como movimiento artstico basado en la individualidad del artista y de la preponderancia de los sentimientos por encima de cualquier otro tipo de circunstancias, hacen difcil intentar darle una unicidad, existen de todos modos, determinadas caractersticas e ideales comunes que permiten su identificacin a pesar de las muchas formas que tom segn los pases donde se desarroll:

Johann Heinrich Fssli 1741 - 1825

Friedrich Overbeck 1789 - 1869

El arte deja de regirse por la doctrina del Clasicismo.

El objetivo principal del arte no es la belleza, sino la expresin y sentimientos

Impera la Historia Nacional, se alza el orgullo de las races profundas de los pueblos natales.
Emerge un deseo de que aparezca lo nuevo, inslito, oculto, reprimido, en una palabra, lo sublime

CARACTERSTICAS GENERALES DEL ROMANTICISMO

Prima la subjetividad en detrimento de lo objetivo, por medio del arte se intenta expresar el mundo interior del artista.

Amor a la Edad Media y sus valores: ruralizacin, feudalismo y, a todo aquello que rechazaba el racionalismo ilustrado.
Se impone el gusto por lo extico, en especial, lo oriental.

LA PINTURA ROMNTICA

El Romanticismo se opone al carcter encorsetado de la pintura acadmica, rompiendo con las reglas de composicin. Su temtica busca la evasin, los lugares lejanos y las pocas pasadas. Algunas causas como la guerra de la independencia griega gozan de un gran predicamento entre los romnticos.

El trmino romntico tiene diferentes interpretaciones: peyorativas o laudatorias. El trmino se acu a finales del siglo XVIII para definir una nueva actitud artstica que quera poner de relieve lo local y lo individual frente al universalismo, y lo emotivo frente a lo racional. Se propugna la experiencia y romper con el arte mimtico y las copias.

La pintura romntica. Caractersticas generales.

La pintura romntica rechaza las convenciones neoclsicas, las reglas, supone un momento de renovacin tcnica y esttica de importantes consecuencias para el futuro: Utiliza diferentes tcnicas; el leo, acuarelas, grabados y litografas. La textura comienza a ser valorada en s misma y aparecen las superficies rugosas junto con las formas ms sutiles. La pincelada es libre, viva y llena de expresividad. Desaparece la lnea frente al color. Se recupera la potencia sugestiva del color, liberndose las formas y los lmites excesivamente definidos. E. DELACROIX. LA MATANZA DE QUOS, 1825

La luz es importantsima y se cuidan sus gradaciones dando un carcter efectista y teatral.

Las composiciones tienden a ser dinmicas, marcadas por las lneas curvas y los gestos dramticos. Algunos autores como Friedrich prefieren esquemas geomtricos ms reposados.
Los temas son variados. Se cultiva el paisaje como recurso para transmitir los estados de nimo, dominado por lo infinito de la naturaleza ante la que el hombre aparece relegado y oprimido. Otros temas son las revoluciones polticas, los desastres, religiosos, retratos, lo extico y fantstico.

En todo caso, predomina una visin subjetiva de la naturaleza.

SOBRE LOS TEMAS Surge el exotismo de la memoria de un misterioso y glorioso pasado que incluye desde la antigua Grecia hasta la edad Media, en especial la poca gtica. El gtico es el estilo por excelencia. En la pintura se recogen arquitecturas gticas, leyendas, momentos histricos, etc.

El exotismo tambin en una amplitud geogrfica que incluye el mundo desconocido del norte de frica y la nueva Amrica salvaje. Se descubre Oriente, que ofrece la luz y el color, as como nuevos temas. Por ltimo la fantasa , y sobre todo el drama con un obsesivo sabor por la muerte, la noche y las ruinas, as como por los monstruos y las criaturas anormales

Otro gran descubrimiento del Romanticismo es la Naturaleza y el cultivo del gnero del paisaje, que ser exhaustivo. Se pintan paisajes fantsticos, imaginativos, de estudio, evocados, espirituales, etc. Se valoran los estados atmosfricos, como la niebla, la lluvia, la nieve, las nubes, etc.

Tambin reivindican la individualidad, el culto al individualismo. El artista prefiere su libertad a la de la colectividad. Por eso son pocos los artistas comprometidos. A pesar de la individualidad surge se crean grupos de artistas que trabajan en comn sin romper la individualidad como el grupo de la Hermandad Prerrafaelista inglesa o los nazarenos alemanes.

LOS GRANDES MAESTROS DEL ROMANTICISMO

EUGNE DELACROIX (1798-1863)

WILLIAM TURNER ( 1775-1851)

CASPAR DAVID FRIEDRICH (1774-1840)

FRANCIA

G. BRETAA

ALEMANIA

LA PINTURA ROMNTICA FRANCESA

EUGNE DELACROIX (1798-1863)

JEAN LOUIS ANDR THODORE GRICAULT (1791-1824)

Los dos autores ms representativos son Gricault y Delacroix, maestros del color, la representacin del vigor, de la voluntad y de la energa contenida.

JEAN LOUIS ANDR THODORE GRICAULT (1791-1824)

Autorretrato (1808)

Oficial de Cazadores de la Guardia Imperial a la carga (1812)

LA BALSA DE MEDUSA (1818-19) La obra La Balsa de la Medusa se convierte en un alegato poltico contra la pasividad del gobierno, cuya incompetencia provoca el naufragio de la fragata Medusa.

COMPOSICION PIRAMIDAL

Retrato de un oriental (c. 1819)

El Derby de Epsom (1821)

La loca (1822-1823)

Alienado cleptmano o El loco (1822-1823)

E. DELACROIX.
Autorretrato (1839)

Se consagra como el mximo exponente del romanticismo con su obra La Matanza de Quos, donde reflejaba la carnicera realizada por las tropas turcas contra los griegos. Pero la obra ms notable es el cuadro que conmemora la Revolucin de 1830 y que lleva por ttulo La Libertad guiando al pueblo.

LA BARCA DE DANTE, 1822

LA MATANZA DE QUOS, 1825

MUERTE DE SARDANPOLO, 1827

LA LIBERTAD GUIANDO AL PUEBLO, 1831

ALEGORIA: una mujer lleva una bandera guiando al pueblo por encima de las barricadas. Representa a Francia y a la Libertad.

EL ROMANTICISMO INGLS
WILLIAM TURNER ( 1775-1851)

JOHN CONSTABLE (1776-1837)

En los ltimos aos del siglo XVIII, Inglaterra aporta su contribucin a la pintura del paisaje romntico a travs de las figuras de John Constable y de William Turner.

John Constable (1776-1837)

Los paisajes de Constable transpiran autenticidad y verdad. Estn llenos de manchas de colores y se preocupa sobre todo por captar los efectos de la luz y las cambiantes condiciones atmosfricas a travs de una tcnica rpida y precisa.

El valle de Dedham (1802)

Barca en construccin en las cercanas del molino de Flatford (1815)

La baha de Weymouth (1816)

El caballo blanco (1819)

El carro de heno (1821)

La catedral de Salisbury desde la residencia del obispo (1823) leo sobre lienzo, 88 x 112 cm Metropolitan Museum of Art, New York (EEUU)

La playa de Brighton con carboneras (1824)

El campo de trigo (1826)

Stonehenge (1835) acuarela

Retrato de Mara Bicknell (1816)

WILLIAM TURNER ( 1775-1851)

Turner Su obra expresa la preocupacin por el color y la luz, que utiliza de manera revolucionaria al representar los medios por los que el color parece propagarse a travs de la atmsfera: niebla, vapor y humo. Con su obra Lluvia, vapor y velocidad, se convierte en abanderado de la pintura moderna.

Naufragio (1805)

San Giorgio Maggiore at Dawn (1819) Acuarela, 224 x 287 mm Tate Gallery, Londres

El incendio de la Cmara de los Lores y de los Comunes (1835)

El incendio de la Cmara de los Lores y de los Comunes (1835)

El Gran Canal, Venecia (1835) leo sobre lienzo, 91 x 122 cm Metropolitan Museum of Art, New York

EL TEMERARIO KRIGSSKIPET es remolcado tras su ltimo viaje (1838-39) leo sobre lienzo, 91 x 122 cm National Gallery, Londres

El alba en el castillo de Norham (1835-1840)

TORMENTA DE NIEVE EN ALTA MAR, 1842

LLUVIA, VAPOR Y VELOCIDAD, 1844

EL ROMANTICISMO ALEMN

CASPAR DAVID FRIEDRICH (1774-1840)

La figura ms importante es Friedrich. La representacin de la naturaleza alcanza la expresin ms elevada donde el hombre cumple el insignificante papel de espectador frente a la magnitud del paisaje. Viajero sobre un mar de niebla.

EL MONJE FRENTE AL MAR, 1808

ABADA DEL ROBLEDAL, 1809

LA CRUZ EN LAS MONTAAS, 1808

VIAJERO SOBRE UN MAR DE NIEBLA, 1818

ACANTILADOS DE RGEN, 1818

CABO ARKONA DE RGEN

AMANECER, 1821

MAR HELADO, 1823

Naufragio

FRIEDRICH

INFLUENCIA SOBRE LA OBRA DE DALI

La pintura realista
2da. mitad del siglo XIX
La pintura es una parte de la conciencia social, un fragmento del espejo en el cual las generaciones se contemplan una y otra vez, y como tal, debe seguir a la sociedad paso a paso. Jules Castagnary Curador Siglo XIX

Entre 1850 y1900 surge em las artes europeas, sobretodo em la pintura francesa, una nueva tendencia esttica llamada Realismo, que se desenvolvi junto a la creciente industrializacin de las sociedades. El hombre europeo, que haba aprendido a utilizar el conocimento cientfico y la tcnica para interpretar y dominar a la naturaleza, se convenci de que precisaba ser realista, inclusive en sus creaciones artsticas, dejando de lado las visiones subjetivas y emotivas de la realidad.
Sus caractersticas generales son:

* el cientificismo * la valorizacin del objeto * lo sobrio y lo minucioso * la expresin de la realidad y de los aspectos descriptivos

Influido por las consecuencias de la Revolucin Industrial.

Reaccin ante los fracasos revolucionarios del 1848

Rechaza el sentimentalismo, muestra al hombre objetivamente pues da toques de una realidad cruda

Rechaza cualquier firma de idealismo.

CARACTERSTICAS GENERALES DEL REALISMO

Abunda la temtica social.

Marcada influencia del positivismo filosfico

Representacin del hombre en sus quehaceres cotidianos.

Temas de la pintura realista:

- Politizacin: el arte pasa a ser un medio para denunciar un orden social que consideran injusto; el arte manifesta una protesta en favor de los oprimidos. - Pintura social denunciando las injusticias. Las personas de las clases menos favorecidas - o sea el pueblo, - son tema frecuente de la pintura realista. Los artistas incorporaban la rudeza, la fealdad, la vulgaridad de los tipos que pintaban, elevando a ess tipos a la categoria de hroes. Hroes que nada tienen a ver con los idealizados hroes de la pintura romntica.

El objetivo del Realismo era conseguir representar el mundo del momento de una manera verdica, objetiva e imparcial. Por lo tanto, el Realismo no puede idealizar. El manifiesto realista se basaba en lo siguiente: La nica fuente de inspiracin en el arte es la realidad. No admite ningn tipo de belleza preconcebida. La nica belleza vlida es la que suministra la realidad, y el artista lo que debe hacer es reproducir esta realidad sin embellecerla. Cada ser u objeto tiene su belleza peculiar, que es la que debe descubrir el artista.

LA PINTURA REALISTA
Durante la segunda mitad del XIX asistimos a cambios importantes del mundo del arte, se pasar de una pintura realista a otra impresionista que abrir las puertas de todos los cambios posteriores. A nivel poltico es el siglo de las revoluciones burguesas. Durante todos estos aos una rica burguesa controla la poltica y tambin el gusto artstico a travs de los Salones, medio por el que los artistas exponen su obra y se dan a conocer; frente a ella estarn el socialismo y buena parte de la intelectualidad y de los artistas que claman por una mayor libertad.

 El realismo reivindica el apogeo de la realidad, la importancia de los temas cotidianos tratados de un modo objetivo sin idealizacin ni pintoresquismo, frente a los grandes temas del pasado: religin, mitologa, alegora, historia.

En realidad lo escandaloso de los realistas est en los temas, la manera que tienen de afrontar la realidad ya que la tcnica es ms tradicional. Se niegan a idealizar las imgenes y el hombre aparece en sus tareas normales. El gusto burgus mira con aoranza las realizaciones ms frvolas del arte del Antiguo Rgimen y la aparicin de las obras de Courbet suponen un artista fuertemente provocador.

LOS GRANDES PINTORES DEL REALISMO FRANCS

Gustave Courbet (1819-1877).

Honor Daumier (1808-1879).

Franois Millet (1814-1875).

Gustave Courbet
Considera funcin de la pintura reproducir la realidad tal como es, libre de todo prejuicio filosfico, moral, poltico o religioso.

Dice su catlogo de la exposicin que hizo en 1855 tras ser rechazado en la Exposicin Oficial: Ser capaz de reflejar las costumbres, las ideas, el aspecto de mi poca, ser no slo un pintor, sino tambin un hombre, en una palabra: hacer arte vivo. Ese es mi objetivo.

ALGUNOS COMENTARIOS DE LA POCA SOBRE SU OBRA:

Eugne Delacroix, Journal, 15 de abril de 1853: "Fui a ver la pintura de Courbet, antes de la sesin y qued impresionado por el vigor y la agudeza de su inmenso cuadro. Pero qu cuadro! Qu tema! La vulgaridad de las formas no sera nada; es la vulgaridad y la inutilidad del pensamiento que son insufribles [...] Oh, Rossini! Oh, Mozart! Oh, los genios inspirados en todas las artes, que extraen de las cosas solo aquello que se debe mostrar al espritu! Qu dirais delante de estos cuadros?" Emile Zola, Mon Salon, (1868), "Les Actualistes" "No tengo que defender aqu la causa de los temas modernos. Esta causa est ganada desde hace tiempo. Nadie se atrevera a sostener, despus de las obras tan notables de Manet y de Courbet, que la poca actual no es digna del pincel. [...] nos encontramos frente a la nica realidad, alentamos, a nuestro pesar, a los pintores para que nos reproduzcan en sus lienzos, tal y como somos, con nuestros trajes y nuestras costumbres. [...]"

UN ENTIERRO EN ORNANS - 1849-50

leo sobre lienzo, 314 x 663 cm (Museo d'Orsay, Paris)

Yo no he tenido jams otros maestros en pintura que la naturaleza, y la tradicin, que el pblico y el trabajo.

Composicin Abierta

LA IGLESIA

LAS MUJERES

LOS HOMBRES

EL ESTUDIO DEL PINTOR, 1855. leo sobre lienzo. 361 cm. X 598 cm. (Musee d'Orsay, Paris)

El sueo
1866 Museo del Petit Palais - Paris

Si dejo de escandalizar, dejo de existir

El origen del mundo, 1866

leo sobre lienzo Museo dOrsay - Paris

COURBET LOS PICAPEDREROS

Me diriga al castillo de Saint-Denis para pintar un paisaje, me par cerca de Maisires para observar a dos hombres que partan piedras en la carretera. Es difcil imaginar una indigencia ms completa y ms manifiesta

MILLET CAMPESINOS CAMINO AL TRABAJO

Jvenes a orillas del Sena

Quiero caminar, correr, respirar a pleno pulmn, revolcarme en la hierba, coger la hierba a puados, besarla, olerla,... comer, devorar la naturaleza.

BAISTAS

AUTORRETRATOS

Yo soy courbetista, mi pintura es la nica que tiene valor, yo soy el primero y el nico a la cabeza de mi tiempo. Se me acusa de vanidad. Yo soy en efecto el hombre ms libre y el ms orgulloso de la tierra.

Jean-Franois Millet - Sensible observador de la vida campestre, cre una obra realista en la cual, el principal elemento es la unin del hombre con la tierra. Fue educado em un medio de profunda religiosidad y respeto por la naturaleza. Sus numerosos trabajos de paisajes influenciaron, ms tarde, em Pissarro y Van Gogh.