TEMA 7 GRABADO AL AGUATINTA Y OTROS PROCESOS DE MANCHA

7.1-SITUACIN DEL PROCESO. BREVE RESEA HISTRICA

El Grabado al Aguatinta forma parte de los sistemas de estampacin calcogrficos, y dentro de estos, a las tcnicas indirectas, ya que para grabar las tallas se utiliza un mordiente. Es el primer procedimiento de grabado en talla sobre metal, cuyo efecto grfico es de mancha. Para conseguir este efecto, se usa un producto de reserva en forma de granos distribuidos regularmente por la superficie de la plancha de modo que no quede totalmente cubierta, y el mordiente pueda actuar entre los granos. As se forma una estructura de pequeos orificios muy prximos entre s, que retienen la tinta y producen un efecto de mancha en la estampacin. Basndose en este mismo principio de reserva discontinua, surgen tcnicas como el Grabado al Azcar y el Grabado al Aceite, de cuyo proceso se tratar en el tercer captulo. Tambin en el Grabado a la Manera Negra, que es una tcnica directa (ver tema 1, captulo 2), existe una variante en la que se utiliza la reserva de puntos, para crear una superficie que retenga suficiente tinta como para producir un negro en la estampacin, y a partir de ah, comenzar a crear la imagen sacando luces con el rascador, el bruidor, la lana de acero etctera. Este sistema resulta menos engorroso que el tradicional de crear los pequeos agujeros directamente sobre la plancha con el berceau. El Grabado-lavado, es una tcnica que tambin se sirve de este recurso para la realizacin de la matriz. Se parte de una plancha cubierta con reserva discontinua de puntos, y la imagen se crea pintando con un pincel empapado en una solucin de cido. De este modo la plancha se muerde a la vez que se dibuja. El mordido como siempre, se para con agua. As, alternando pinceladas de mordiente con el agua que interrumpe su accin sobre el metal, se graba el dibujo en la plancha.

El efecto es parecido a una aguada, porque la transicin de grises es ms modulada que si aplicamos productos de reserva, en los que contornos bien perfilados que restan frescura al resultado final. INTRODUCCIN HISTRICA La tcnica del Aguatinta fue desarrollada por el artista francs Jean Baptiste Le Prince a mediados del Siglo XVIII. Con anterioridad a la tcnica de Le Prince, surgi otro proceso para la creacin de manchas a travs de mordidos directos, usando soluciones acidas o flor de azufre mezclada con aceite de oliva. El proceso aporta al grabado la posibilidad de crear tonos continuos sin la necesidad de recurrir a los rayados paralelos de lneas muy finas con mordidos alternados con reservas. El aguatinta por s sola ser escasamente usada, por el gran control que exige en la creacin de los tonos y en la elaboraron de los detalles. Francisco de Goya es considerado el gran maestro del aguatinta, y exceptuando alguna de sus imgenes, en la mayor parte esta tcnica se combina con el aguafuerte a lnea, con el que logra los resultados ms expresivos desde una sorprendente sencillez. El carcter tonal de las imgenes, har de esta tcnica el medio ideal de exploracin del color en el siglo XIX, como demuestran las imgenes de Baxter, que la combina con sobreimpresiones de varios tacos xilogrficos. A finales del siglo XIX se desarrollar la tcnica de huecograbado heliogrfico, que combina el aguatinta y la imagen fotogrfica, que producen un resultado exquisito por la combinacin de lo fotogrfico con la calidad de la estampacin calcogrfica. La forma tradicional de obtener los tonos en el aguatinta es con reservas de barniz, lo cual produce tonos planos. Para obtener tonos modulados se sucedieron numerosas experiencias a partir de la aparicin de la litografa. La primera de ellas fue la reserva con lpices litogrficos, que dejaban depositado sobre el grano la materia grasa del lpiz. La segunda la tinta litogrfica de dibujo, que dejaba unas manchas moduladas y texturadas de reserva sobre la superficie. aparecen

Y la tercera es una derivacin de las anteriores, descubierta por John Everett, que aplica sobre el grano una mezcla de Blanco de Espaa y resina en polvo, para posteriormente fijar la resina. Entre las numerosas alternativas que se han producido en el siglo XX, cabe destacar la aplicacin de aguatinta a los distintos niveles de mordido del mtodo Roll-Ap descubierto por Rud Leaf. Esta imagen es de Eal Horter , (del ao 1932) que utiliza la tcnica del Aguatinta sola, como la que hemos visto de Goya (titulada porque fue sensible), sin combinar con otras tcnicas como el Aguafuerte de lnea. Aprovecha nicamente la riqueza tonal que se deriva de los efectos propios de esta tcnica, para construir la imagen. Esta Aguatinta realizada en 1987, pertenece a James Rosenquist. No hay fronteras que se correspondan con los diferentes tiempos de mordido, porque se trata de una aguatinta bruida. En ese aspecto se asemeja a la tcnica de la Manera Negra.

7.2-DESARROLLO DEL PROCESO

En todos los procesos tcnicos, hay dos partes fundamentales: el procesado de la matriz, y la estampacin de la misma. PROCESADO DE LA MATRIZ Abocetado Para abocetar la imagen directamente sobre el metal, se puede utilizar un lpiz graso o si la imagen es compleja, un calco. Una vez establecidas las referencias, se repasan los trazos con un punzn para que permanezcan sobre la plancha, y se eliminan los trazos del abocetado. Desengrasado Es fundamental para la buena adherencia del grano sobre la plancha. Se realiza con agua, blanco de Espaa y algodn, frotando sobre la plancha y aclarando con agua abundante, hasta que est en forma de pelcula uniforme. Granulado Una vez seca la plancha con secador de aire, se procede al granulado. Existen diversos tipos de grano, as como varias formas de depositarlo sobre la plancha. -Tipos de grano Tradicionalmente, se ha usado el grano de resinas , como la colofonia o el betn de Judea. Por este motivo es muy frecuente or hablar de resinado, refirindose a la aplicacin de una reserva de puntos. Granulado sera el trmino genrico que mejor define esta operacin, independientemente del producto que se utilice. De hecho, adems de las resinas, hoy en da existen compuestos resistentes al mordiente, que se pueden aplicar en forma de grano. Por ejemplo la pintura acrlica. -Depsito de grano Si utilizamos resinas en polvo, podemos depositarlas sobre la plancha manualmente, a travs de un tamiz; aunque lo ms seguro para que el depsito de grano sea regular y uniforme, es usar una resinadora. Se trata de una caja cerrada hermticamente, en la que se introduce la plancha. Dentro de la caja est depositada la resina en polvo. El funcionamiento consiste en producir una corriente de aire en su interior que eleve el polvo de resina. Al suprimir la corriente se introduce la plancha, y el polvo comienza a caer de modo uniforme

sobre su superficie. El tiempo que debe permanecer la plancha en la resinadora, debe ser suficiente como para cubrir aproximadamente un 50% de su superficie. La plancha se saca de la resinadora manteniendo su posicin horizontal, ya que el grano est suelto y se desplaza con facilidad, rompiendo la regularidad de su distribucin. A continuacin se coloca la plancha en una parrilla y se fija el grano con calor. Esta operacin debe hacerse de forma precisa: ni excesivo calor, que aplasta y ensancha el grano cubriendo la mayor parte de la plancha, en cuyo caso el mordiente no podr actuar. Ni escaso, lo que provoca que el grano no se adhiera bien y salte durante el mordido. Este procedimiento bastante delicado, se simplifica si usamos otro tipo de grano de reserva: pintura acrlica aplicada con aergrafo, o con spray. Es conveniente utilizar pintura de color negro, para poder visualizar su distribucin sobre la plancha, y controlar as la cantidad, grosor y uniformidad de los puntos. Despus de granular con aergrafo o spray, se deber secar el grano con secador de mano, o esperar el tiempo indicado por el fabricante. Dibujado La imagen se crea a partir de la relacin de alternancia de reservas con mordidos. El principio general es, como en todas las tcnicas con mordiente, que las partes protegidas resistentes al cido, corresponden a un blanco, y las que no han estado protegidas a negros ms o menos intensos, segn el tiempo de mordida. Cuando queremos conservar el mordido de una zona porque sabemos que nos proporcionar el tono que queremos, reservamos dicha zona y seguimos mordiendo las partes de imagen ms oscuras. De este modo iremos alternando reservas con mordidos y produciendo la escala tonal que dar lugar a la imagen final. Para terminar, y antes de estampar, se elimina el grano con acetona si es acrlico; con gasolina si es betn de Judea, o con alcohol si es colofonia. El barniz empleado en las reservas se diluye con aguarrs. ESTAMPACIN La estampacin es el paso de la imagen contenida en la matriz a su soporte definitivo. Para la tcnica del Aguatinta, se aplicarn los procedimientos de impresin de grabado en talla, descritos en el captulo tercero del primer tema:Tcnicas de Grabado Directas, as como los recursos de estampacin

contenidos adems en el captulo tercero del cuarto tema: Grabado al Aguafuerte de Lnea.

7.3-GRABADO AL AZCAR Y GRABADO AL ACEITE

GRABADO AL AZCAR Esta tcnica consiste en crear una imagen a pincel con una solucin de azcar, sobre una plancha previamente desengrasada. Terminada la imagen, se aplica sobre la plancha una reserva de barniz que cubre toda la superficie. Una vez seca, se disuelve la solucin con agua, quedando al descubierto las zonas de imagen sobre las que actuar el mordiente. Dichas zonas debern ser granuladas si queremos que la tinta se retenga en ellas y produzca tonos ms o menos saturados. De no ser as, la tinta slo quedar en los bordes de las tallas, produciendo en la estampacin un efecto de mancha muy suave, con los bordes ms marcados. INTRODUCCIN HISTRICA El Grabado al Azcar hunde sus races en el pasado hasta Hrcules Segers, maestro grabador de Rembrandt. Segers emple esta tcnica a travs de un recurso poco usual: el trazado a pluma, tambin llamado Grabado a la Pluma que posteriormente resurgir en el siglo XIX. En esta poca el trabajo ms destacable se debe a Alexander Cozens que realiz una serie de grabados llamados Blots, que servan de base para desarrollar interpretaciones dibujando sobre ellos. Thomas Gainsborough realizar una serie de paisajes, en los que combina magistralmente el Grabado al Azcar y al Barniz Blando. Esta tcnica tendr una gran acogida entre los grabadores ingleses de esta poca. A mediados del siglo XIX resurgir el Grabado a la pluma, difundido por Joseph Pennell y posteriormente, en los trabajos del grabador francs Flix Braquemond a finales de este siglo. En el Atelier 17 Hayter investig en esta tcnica y fue utilizada por algunos de los artistas que pasaron por su taller.

Por su parte Picasso la conoci de la mano de Roger Lacourier, con quien realiz numerosos grabados, entre ellos las ilustraciones de la Historia Natural de Bufn o la ilustracin de poemas de Gngora representando cabezas de mujeres, como la imagen que estamos viendo, en la que las modulaciones correspondientes a los diferentes grises, se han llevado a cabo mediante el proceso de grabado-lavado. Adems, Picasso tambin hizo numerosos grabados con el tema recurrente de los toros. Posteriormente son numerosos los artistas que han aplicado esta tcnica en sus grabados, explorando la gran variedad de recursos que ofrece. En la dcada de los 80 Jos Fuentes desarrollar una tcnica basada en el Grabado al Azcar llamada Alcograbado, que explora las posibilidades de la mancha directa como el azcar, pero desde la modulacin natural de las pinceladas, hasta convertir los trazos en cuerpos que se congelan en su desplazamiento en el espacio. DESARROLLO DEL PROCESO Desengrasado En esta tcnica, el desengrasado tiene una doble funcin: por un lado eliminar el xido y la grasa, y por otro facilitar que el barniz se adhiera al metal. Si la plancha est en mal estado, se puede usar lana de acero para eliminar impurezas. Despus, como siempre, se desengrasa con blanco de Espaa (carbonato clcico) y agua, formando una pasta con la que se frota enrgicamente la superficie. Se aclara con agua abundante, y se seca con secador, para no propiciar posibles oxidaciones. Dibujo La imagen se crea aplicando con pincel una solucin de dibujo, de la que existen diversas formulaciones, todas ellas basadas en el azcar como componente principal. La solucin ms sencilla, y que adems da excelentes resultados, es la siguiente: una parte de solucin saturada de azcar en agua, y otra parte igual de tinta china. El efecto grfico de la pincelada vara dependiendo de la forma y grosor del pincel, as como de su dureza. El carcter de la pincelada es de contorno continuo muy preciso, adecuado a modos de expresin caligrfica. Cuando se utilizan pinceles muy finos, se

pueden generar efectos similares a los trazos de pluma con lo que la variedad y riqueza grfica es muy amplia. Mientras se dibuja, no se debe tocar la superficie de la plancha para no engrasarla. Para los retoques o correcciones, se puede usar un trapo limpio humedecido en agua. Reserva Se cubre toda la superficie de la plancha con un barniz lquido, la reserva ,que se aplica por el sistema de vertido. Su funcin es la de proteger las zonas en las que no se aplic la solucin de dibujo. El barniz, se llama Barniz de betn 6, y su composicin es la siguiente: Betn de Judea.6 grs. Gasolina..50 c.c. Aguarrs..50 c.c. Una vez aplicado el barniz, se deja secar la plancha horizontalmente. Si se quiere acelerar el secado, se har con aire fro. Levantado La funcin de este paso del proceso tcnico, es la de dejar descubiertas las zonas de imagen para que el mordiente acte sobre ellas, creando as la matriz. La capa de barniz cubre la plancha incluyendo la solucin de dibujo. No se mezclan por ser de carcter opuesto: barniz graso y solucin de dibujo acuosa. Cuando el barniz est seco, se sumerge la plancha en una cubeta con agua fra, y se pasa suavemente un algodn sobre las zonas de imagen. El agua pasa a travs de los poros del barniz y disuelve la solucin, a la vez que levanta el barniz en las zonas de imagen. De esta forma queda el metal descubierto donde haba solucin de azcar. Primer mordido Tiene una doble funcin: por un lado, desengrasar las zonas de imagen, y por otro, perpetuar pequeos detalles que se puedan tapar con el granulado posterior. Al principio del bao en el cido, se pasa un algodn sobre las zonas de imagen, para ayudar a eliminar posibles residuos. El mordido se aplica durante unos tres minutos. Despus, se lava la plancha con agua abundante y se seca con secador de aire.

Granulado Para que las zonas de superficies o trazos anchos puedan retener tinta, hay que crear una estructura de grano en su interior. Como ya se vio en el segundo captulo de este tema, referente al tipo de grano, dicha estructura se puede crear de varios modos: el ms sencillo es con pintura acrlica en spray, aunque tambin se puede aplicar con aergrafo. O bien mediante resinadora con betn de Judea o colofonia. Segundo mordido El cido muerde alrededor de los granos de reserva, creando una textura irregular permanente en las zonas de imagen, para que despus retengan tinta en la estampacin. El segundo mordido se efecta con el mismo mordiente que el primero, pero con una duracin ms prolongada. Dependiendo de diversos factores, como la calidad del metal, el tipo de grano, y el tono que se quiera obtener, el tiempo puede oscilar entre 5 y 15 minutos aproximadamente. Siempre se deben hacer pruebas de mordido antes de hacer una matriz. Si se desean hacer reservas de grises, se proceder como en el aguatinta. Terminado el segundo mordido, se lava la plancha con agua y se eliminan las reservas con los disolventes adecuados. En este punto, la matriz est lista para su estampacin, que se realizar mediante los sistemas de impresin de grabado en talla, con la posibilidad de aplicar los mismos recursos de estampacin que en la tcnica del Aguafuerte de Lnea o el Aguatinta. Como recursos del procesado de la matriz en el Grabado al Azcar, se pueden aplicar los siguientes: Base engrasada: se obtienen efectos texturales de pinceladas descompuestas, grficamente muy expresivas. Para este recurso, despus del desengrasado, se seca la plancha y se aplica gasolina o aguarrs con un trapo limpio, y se seca con secador. Despus se dibuja con la solucin de azcar, y las pinceladas se descomponen al reaccionar el producto acuoso con el graso.

Base granulada: se obtienen pinceladas con efecto de contorno menos ntido, del tipo de la acuarela. Consiste en dibujar despus del granulado para que el lquido discurra entre los granos, y pierda la dureza y nitidez caligrfica del proceso habitual del grabado al azcar.

con pluma de caa, con lo que se obtiene el efecto caligrfico propio de este til.

GRABADO AL ACEITE El Grabado al Aceite es una tcnica distinta al Grabado al Azcar pero proporciona efectos grficos tan similares, que es difcil distinguir las imgenes en las que se ha usado una u otra tcnica. En cualquier caso es en la segunda mitad del siglo XVIII, despus de la aparicin del aguatinta, cuando se produce su expansin como un recurso ms del Grabado. El principio de esta tcnica se basa en la disolucin de dos materias grasas: el barniz de reserva y la solucin de dibujo. As, mientras que el Grabado al Azcar es un proceso de levantado, la tcnica del aceite es de disolucin. Su singularidad reside en la posibilidad de desplazar la solucin de dibujo sobre el barniz con diferentes tiles: rasquetas, pinceles, esptulas de madera, rotuladores,y cualquier instrumento que no dae el barniz de reserva. Su proceso bsico es sencillo. Consiste en cubrir totalmente la plancha con una capa fina de barniz 6 por el sistema de vertido. Cuando est seca se realiza la creacin de la imagen. Para ello es necesaria una solucin de dibujo de carcter graso, para que disuelva el barniz en las zonas correspondientes al dibujo. De esta manera la imagen queda descubierta, dejando el metal desnudo para que pueda ser atacado por el mordiente. El resto de la superficie de la plancha, mantiene su reserva de barniz que proteger el metal del efecto mordiente. La solucin de dibujo se compone bsicamente de aceite de oliva, esencia de trementina y negro de humo. Su accin sobre el barniz no es inmediata, y debe reposar el tiempo necesario para descomponer la reserva grasa. Para acelerar la disolucin, se puede aplicar calor por la parte posterior de la plancha; pero esta operacin es muy delicada, ya que el exceso de calor puede dilatar la

solucin de dibujo, disolviendo parte de la reserva que no corresponda a la zona de imagen. Despus de realizada esta operacin, frotando con un algodn eliminaremos el resto de barniz de las partes dibujadas. Las siguientes fases del proceso, son similares a las descritas en la tcnica del Grabado al Azcar. Solamente conviene recordar que, en el segundo mordido, se puede atacar toda la plancha con el mismo tiempo,mordido plano, o alternar reservas y mordidos para conseguir una escala de grises dentro de la imagen. PROCESO Los pasos tcnicos que constituyen el proceso, son los siguientes: Desengrasado Barnizado Dibujado de la imagen Disolucin Primer mordido Granulado Segundo mordido Entintado Estampacin

7.4-AGUATINTA Y OTROS PROCESOS DE MANCHA EN COMBINACIN CON LA ELECTROGRAFA

Para abordar este captulo, empezaremos por consultar todo lo concerniente a la creacin de imgenes con electrografa, as como los fundamentos de la transferencia electrogrfica, descritos en el ltimo captulo del primer tema (Tcnicas Directas de Grabado: Grabado a la punta seca y electrografa). Para utilizar la electrografa en combinacin con los procesos de mancha, podemos abordar la incorporacin de la fotocopia de varias maneras: - Procesos de transferencia por disolucin. - Encolados de la fotocopia al soporte. - Transferencia de la imagen con tinta. No podemos utilizar la electrografa como soporte en combinacin con el grabado en talla, porque el papel que se utiliza para la fotocopia no es apto para la estampacin de este tipo de tcnicas. Tampoco podemos transferir por disolucin sobre una imagen estampada, porque el disolvente deformara la imagen impresa sobre el papel. Primero haremos la transferencia y despus estamparemos el grabado. Si queremos transferir una electrografa sobre una estampa, lo haremos mediante tinta, ya que este procedimiento no altera la imagen que ya est impresa. PROPUESTA DE EJERCICIOS Aguatinta y electrografa. Grabado al Azcar y electrografa. Grabado al Aceite y electrografa.

Se elegir el modo de incorporar la fotocopia ms adecuado a la imagen final. Opcionalmente, se pueden utilizar recursos para el procesado de la matriz inherentes a las tcnicas propuestas, como mordidos alternados con reservas, grabado-lavado, manera negra, grabado a la pluma, grabado al azcar con base engrasada, grabado al azcar con base granulada, etctera. Tambin se pueden aplicar diversos recursos de estampacin.