Arquitectura del Renacimiento

Palacio Medici Riccardi, deMichelozzo, Florencia, 1444. Ejemplo de palacio florentino.

Villa Farnesina, Baldassarre Peruzzi, 1511. Ejemplo de villa renacentista.

Santa Maria della Consolazione enTodi 1508-1607. Ejemplo de iglesia deplanta central. Trabajaron
en ella Cola da Caprarola, Antonio da Sangallo el Joven, Baldassarre Peruzzi, Galeazzo
Alessi, Michele Sanmicheli, Jacopo Vignola e Ippolito Scalza.

Villa Capra, Andrea Palladio, 1566. Ejemplo de arquitectura palladiana.

Arquitectura del Renacimiento o renacentista es aquella diseada y construida durante

el perodo artstico del Renacimiento europeo, que abarc los siglos XV y XVI. Se
caracteriza por ser un momento de ruptura en la Historia de la Arquitectura, en especial
con respecto al estilo arquitectnico previo: el Gtico; mientras que, por el contrario, busca
su inspiracin en una interpretacin propia del Arte clsico, en particular en su vertiente
arquitectnica, que se consideraba modelo perfecto de las Bellas Artes.
Produjo innovaciones en diferentes esferas: tanto en los medios de produccin (tcnicas
de construccin y materiales constructivos) como en el lenguaje arquitectnico, que se
plasmaron en una adecuada y completa teorizacin.
Otra de las notas que caracteriza este movimiento es la nueva actitud de los arquitectos,
que pasaron del anonimato del artesano a una nueva concepcin de la profesionalidad,
marcando en cada obra su estilo personal: se consideraban a s mismos, y acabaron por
conseguir esa consideracin social, como artistas interdisciplinares y humanistas, como
corresponda a la concepcin integral delhumanismo renacentista. Conocemos poco de los
maestros de obras romnicos y de los atrevidos arquitectos de las grandes catedrales
gticas; mientras que no slo las grandes obras renacentistas, sino muchos pequeos
edificios o incluso meros proyectos, fueron cuidadosamente documentados desde sus
orgenes, y objeto del estudio de tratadistas contemporneos

Perodos[editar]
La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como ste mismo, suele dividirse en dos
grandes perodos denominados en italiano por el numeral de los aos: 1

Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento temprano, momento en que se destacan

las figuras de Filippo Brunelleschi y Leon Battista Alberti. Es una arquitectura que
aspira al Clasicismo y que pone los puntales tericos de la canonizacin del estilo, que
caracterizar al perodo siguiente.

Siglo XVI o Cinquecento, a su vez dividido en dos fases:

Fase de culminacin o madurez: el Renacimiento medio, pleno o Alto

Renacimiento, que cubre el primer cuarto del siglo XVI (hasta el saco de Roma de
1527). Durante ese periodo, los principales arquitectos italianos intervinieron en
los distintos proyectos del inicio de las obras de la Baslica de San Pedro (Donato
Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo el Joven y posteriormente Miguel
ngel).

Fase del Manierismo: el Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento, desde

mediados del siglo XVI hasta el comienzo del siglo XVII(en que se inicia
la arquitectura barroca). En esta fase, siguiendo la maniera de Miguel ngel, las
individualidades de los arquitectos comienzan a sobreponerse al proyecto terico
clsico. Destacan maestros como Giulio Romano, Jacopo Vignola, Giorgio
Vasari, Giacomo della Porta o Andrea Palladio.

Caractersticas generales de la Arquitectura del

Renacimiento[editar]
Fundamentos generales del Renacimiento[editar]

La Escuela de Atenas, una de las escenas de lasEstancias Vaticanas de Rafael Sanzio (1512-1514)
es una obra que muestra la relacin del Renacimientocon el Humanismo y el Clasicismo. En un
entorno arquitectnico inspirado en las obras de la Baslica de San Pedro en que el propio Rafael
intervino, aparecen retratados, encarnando a los sabios griegos, muchos de los arquitectos y artistas
contemporneos.
Artculo principal: Renacimiento

La Arquitectura del Renacimiento estuvo bastante relacionada con una visin del mundo
durante ese perodo sostenida en dos pilares esenciales: el clasicismo y el humanismo.
Hay que destacar que los ideales y valores renacentistas no pudieron surgir totalmente
desvinculados del acervo medievalque le precedi, sin embargo, los conceptos que
subyacen a este estilo arquitectnico se construyeron sobre la consciente y efectiva
ruptura de la produccin artstica de la Edad Media, en especial del estilo gtico.
Podemos analizar las siguientes caractersticas generales:

Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del
Renacimiento miraban hacia el mundo greco-romano como modelo para su sociedad
contempornea, buscando aplicar en la realidad material cotidiana aquello que
consideraban que perteneca a un mundo ms idlico que real. En este sentido, la
Arquitectura, en especial, intent concretar conceptos clsicos como la belleza,
surgiendo as la teorizacin y ordenacin del movimiento, fundamentado en
la Arquitectura clsica griega y romana.

Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el punto de
vista del Cristianismo, de enorme influencia en este perodo (teniendo en cuenta que el
Renacimiento surge en Italia, donde la presencia de la Iglesia Catlica fue decisiva
para el Arte), eran considerados paganos y de carcter pecaminoso.

Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista como la creacin suprema de

la obra de Dios y el elemento ms prximo a la perfeccin (otro de los ideales que
haba que buscar a travs de la esttica clsica). As, se pasa de la bsqueda de la
inspiracin en la naturaleza, a la inspiracin en las formas de la propia naturaleza, tal
como proponen los clsicos, convirtindose esto en un valor autnomo.

Antropocentrismo y humanismo: Adems de la naturaleza como creacin

perfecta, se vuelve la mirada al ser humano: se deja atrs el teocentrismo medieval
para entrar en el antropocentrismo. El hombre se analiza, en vez de como ser creado
a imagen y semejanza de Dios, como medida y referencia del Universo. As, ser el
objeto central de la manifestacin artstica, con una importancia an mayor que
durante la Antigedad clsica.

La importancia de la perspectiva[editar]

Plaza del Capitolio, en Roma, diseada por Miguel ngel, ejemplo de espacio perspectivo.

Un dato importante en la definicin de espacialidad del Renacimiento es la incorporacin

de la perspectiva como instrumento delproyecto arquitectnico y la nocin
de diseo como forma de conocimiento.
La principal ruptura con el espacio medieval se produce en el momento en que los
arquitectos del Renacimiento pasan a disear en sus edificios un desarrollo en el que las
reglas del diseo son fcilmente asimilables por los usuarios del mismo. A partir de un
anlisis objetivo del espacio, presidido por un cierto sentido emprico, llegan a
conclusiones que impondrn el propio ritmo del edificio y su entorno.
El dominio del lenguaje clsico, para hacer llegar estos efectos tiles en los edificios, hace
posible el estudio de la perspectiva. Como resultado, surge una arquitectura insertada en
un espacio perspectivo, integralmente aprehendido por el observador y cuyas relaciones
proporcionales se muestran de forma analtica y objetiva.
Estas nuevas relaciones espaciales son especialmente evidentes comparadas con el
espacio presente en las catedrales gticas. En ellas, la intencin arquitectnica es que el
observador, desde el momento en que entra en el edificio, sea dominado por el espacio e
instintivamente alce su mirada hacia la cima, procurando as un movimiento ascendente en
busca de la figura de Dios. En otras palabras, toda monumentalidad de este espacio gtico
tiene una funcin, entre otras, que es poseer la voluntad del individuo y determinar sus
deseos, la funcin de su estancia y el uso del edificio. En el espacio renacentista, la
intencin es justamente la contraria: el edificio no domina al individuo, sino que ste
reflexiona sobre su espacialidad y la maneja. Se traslada el concepto de una arquitectura a
la medida de Dios a la de una a la medida del hombre.

La tratadstica renacentista[editar]
Inspiracin vitruviana[editar]

Leonardo da Vinci fue uno de los artistas que se inspiraron en Vitruvio. Este diseo, el Hombre de
Vitruvio es la interpretacin de Leonardo para las reglas de proporcin definidas por Vitruvio en
su Diez libros de arquitectura.

La recuperacin del ideario de la arquitectura clsica, introducida por la cultura del

Renacimiento, debi necesariamente trascender de la mera observacin de la realidad. La
arquitectura producida por los artistas renacentistas, humanistas en general, procuraban
mantener una imagen erudita y literaria, ms all de la mera reproduccin de las ruinas
greco-romanas. Los arquitectos creaban siempre en busca de un modelo ideal, en
detrimento de los modelos existentes (con gran nmero de ruinas en especial en Italia).
Estos modelos ideales o idealizados fueron sistematizados y plasmados de forma terica,
en lo que dar origen a los tratados de Arquitectura clsica de la poca.
Sin duda, para la creacin del modelo terico, la observacin de las ruinas fue la
inspiracin predominante de los primeros arquitectos renacentistas italianos, pero a
medida que el Renacimiento evolucionaba, los estudiosos, pasarn, sistemticamente, de
ofrecer o recuperar los cnones y obras tcnicas del clasicismo a redactar sus propios
tratados del estilo, que aunque basados en el clasicismo, llegan a ser efectivamente anticlsicos.
Es destacable para la formacin de la tratadstica renacentista la preservacin de los diez
libros de De Architectura del arquitecto romanoMarco Vitruvio, del siglo I a. C., bsicos
para la difusin de las ideas de canon y orden. ste fue el nico tratado del perodo clsico
que sobrevivi tras la cada de Roma, durante la Edad Media, habiendo sido copiado y
conservado, de forma fragmentaria en general, en las bibliotecas de los monasterios. Por
eso, a medida que los volmenes eran copiados y traducidos, los diseos y dibujos que
componan los tratados fueron perdindose, por lo que el contenido del tratado se convirti
con el paso del tiempo en confuso y en ocasiones, contradictorio. Por este motivo, gran
parte del esfuerzo de los tratadistas renacentistas sera el recuperar el contenido perdido,
llegando para su consumacin a aventurar patrones que en modo alguno existan en el
texto original.
El tratado vitruviano, como nico gran referente terico de la arquitectura clsica, y pesar
de su carencia de contenido, sirvi de base para todos los principales estudios realizados
por el Renacimiento. Por ejemplo, un trabajo ntidamente derivado del vitruviano son los
diez libros de Leon Battista Alberti, conocidos como De re aedificatoria.
Los tratados y la posicin social del arquitecto[editar]

La bsqueda del ordenamiento clsico en la tratadstica del perodo. Esta imagen forma parte de un
tratado de Jacopo Vignola (Las reglas de los cinco rdenes de la Arquitectura).

Junto a la inspiracin vitruviana, un elemento que va a caracterizar los principales tratados

renacentistas (especialmente aqullos que fueron redactados en los primeros momentos
del Renacimiento) es el hecho de que sus autores procuraban, en ocasiones con una
preocupacin mayor que el afn investigador, posicionar al arquitecto como una figura
tpicamente perteneciente a la lite fundamental en cualquier estructura social. Tal
determinacin en cuanto a la profesin no es, claramente un caso de mero
corporativismo de aquellos tratadistas, sino un fenmeno que est absolutamente ligado
a la ascensin social que el artesano convertido a artista sufre (vase en las prximas
secciones para un anlisis ms profundo de esta situacin). En este sentido, los tratados
sirven de modo efectivo como medios de propaganda del nuevo profesional, en oposicin
a la visin tradicional (que asociaba inexorablemente el arquitecto a las actividades
manuales y por tanto, populares y anti-intelectuales). La constatacin de esta modificacin
en la categora de los arquitectos como artistas nobles e intelectuales, diferente de los
meros artesanos de origen popular tambin se evidencia cuando se verifica para
quienes estaban escritos estos tratados: en general, eran dedicados a la nobleza (o un
noble en particular), posean un estilo refinado y abordaban cuestiones directamente de
inters pblico de los prncipes que componan la estructura poltica italiana.
A pesar de que la Arquitectura romana tambin se preocup de esta cuestin (El tratado
vitruviano resalta este dato, visto que estaba concebido como una carta dirigida
al emperador), la manifestacin de este deseo de afirmacin social por parte de los
arquitectos renacentistas es un elemento nuevo de este perodo cuando se compara con la
forma de produccin artstica medieval. sta se caracterizaba por la creacin colectiva (y
annima, por excelencia) y dominada por la cultura del saber fazer. Los tratados
formalizan el deseo del hombre renacentista de manifestarse como individuo ante el
mundo y colaborador necesario para contextualizar la Arquitectura como disciplina
acadmica.
Toda esta teora se fija claramente en la ya citada obra albertiana De re aedificatoria. En
ella, Alberti expresa esta nueva visin del arquitecto cuando declara categricamente que
"el arquitecto es el brazo del prncipe". Retoma la interpretacin vitruviana de la
arquitectura y afirma que sta no se limita a la mera construccin, porque la verdadera
arquitectura est dotada de virtud, concepto clsico asociado al dominio de los hombres.

Si la Arquitectura es virtuosa, naturalmente sirve como pieza del juego poltico, ya que tal
dominio de los hombres forma parte de la formulacin de la poltica clsica (fundada en la
idea de ciudad como lugar de convivencia y germinadora de la poltica). En conclusin, el
estudio riguroso que hacen de los rdenes arquitectnicos clsicos est siempre, segn su
concepcin, ligado a esta caracterstica virtuosa de la arquitectura. La esttica del
Renacimiento es, por lo tanto, tambin un reflejo de un determinado pensamiento poltico.

Historia de la Arquitectura renacentista[editar]

Santa Maria della Consolazione en Todi:Tpica iglesia de planta central, tipologa extendida en el
Renacimiento.

La Arquitectura renacentista se desarrolla a partir del siglo XV principalmente en Italia.

Es comn atribuir el lugar de gnesis a la ciudaditaliana de Florencia, ciudad donde
el gtico apenas haba penetrado, en el momento de la construccin de la cpula de
la Catedral de Santa Mara del Fiore proyectada por Filippo Brunelleschi. Tal episodio no
slo es un mero cambio en el perfil estilstico que predominaba en el escenario
arquitectnico florentino, sino la demostracin clara de la ruptura que vendra
posteriormente en la propia forma de producir la arquitectura, abriendo camino para, no
slo redescubrir el clasicismo, sino tambin para la promocin de la tratadstica y para una
teorizacin indita sobre el tema. Son muchos los estudiosos que afirman que Brunelleschi
construy, de hecho, no slo una cpula, sino el concepto de un nuevo tipo de arquitecto:
altera las reglas de la construccin civil iniciando un proceso que, gradualmente, separar
al proyectista del constructor.
Un hecho a destacar en la produccin de Brunelleschi es que se manifiesta ms
importancia en el campo de la construccin que en el delestilo. Se asimila esto cuando se
observa la obra en su conjunto, percibindose que, a pesar de querer seguir la
canonizacin clsica, se produce un edificio que no es completamente comprometido con
dichas reglas clsicas. Esto es causado por la carencia del arquitecto de conocimiento
profundo de las normas clsicas, al que acceda ms por la observacin de las ruinas
romanas existentes que por el estudio de los tratados.
Asimismo, Brunelleschi inicia una tradicin que se separa al arquitecto de los
antiguos gremios medievales y cuya profesionalizacin es cada vez ms patente en la
poca, afirmndose como intelectuales alejados de la construccin propiamente dicha.
Muchos crticos que analizan el fenmeno desde una pticamarxista identifican aqu el
momento en el que la incipiente burguesa toma de las clases populares el dominio de
los medios de produccin (dejando stas de poder construir y pasarn a poder disear),
posibilitando as un proceso de explotacin del proletariado por el Capital, que se
recrudecer durante la Revolucin industrial.

Momento inicial: La cpula de Santa Mara del Fiore[editar]

Artculo principal: Santa Mara del Fiore

Comienza el Renacimiento en la Arquitectura: cpula del Duomo deSanta Mara del Fiore.

La catedral de Santa Mara del Fiore, Florencia, fue inicialmente ejecutada en estilo tardoromnico, pero su construccin dur varias generaciones (fue iniciada en 1296 y a la
muerte de Brunelleschi, en 1446, an no se haba concluido). No fue un edificio
proyectado: su diseo y su construccin se armaron de forma paralela. Aunque exista un
plano general para su forma y distribucin interna, los detalles constructivos, segn era
corriente en la prctica edificativa medieval, iban siendo resueltos a medida que avanzaba
la construccin, en la propia obra. Por tanto, a pesar de que la necesidad de construir una
gran cpula sobre un determinado punto de la iglesia preexista, la forma de la misma no
haba sido decidida de antemano. Cuando lleg el momento de erigirla, los artesanos
florentinos se encontraron con un vano de 40 metros, imposible de cubrir con las tcnicas
constructivas tradicionales.
La solucin encontrada en 1418, cuando la Repblica de Florencia ya mostraba claras
intenciones de manifestar su poder econmico en la arquitectura de la ciudad con lo que
la catedral se convirti, por tanto, casi en una tarjeta de visita, fue promover una especie
de concurso de ideas para la conclusin del templo, que conllevaba, claro est, la solucin
al problema de la cpula. Filippo Brunelleschi, que era, en la poca, un artesano
relativamente reconocido, acept el desafo. Decidi, para ello, viajar a Roma en busca de
inspiracin. Roma, en ese perodo, era el lugar del mundo en el que las ruinas de la
Antigedad clsica eran ms visibles, casi integradas en el paisaje. La principal fuente de
inspiracin para Brunelleschi fue el Panten de Agripa: una estructura con un dimetro
similar al de Santa Mara dei Fiori, rematado con una cpula en arco pleno. Brunelleschi no
slo observ la solucin constructiva utilizada en el Panten, sino que comenz a estudiar
las relaciones estilsticas, proporcionales y formales entre los diferentes elementos que
componan ese espacio. Y fue efectivamente esta actitud la que hizo que se gestara el
espritu del Renacimiento: un individuo observa una determinada realidad a travs del
deseo y de la intencin con la que interfiere en aquella realidad antigua para buscar
soluciones tiles aplicables a la realidad moderna. Brunelleschi no tena plena conciencia
de la teora clsica, pero reconoci un modelo estilstico que usara para construir e idear
su propia arquitectura.
A su vuelta a Florencia, lleno de esa experiencia con el mundo clsico, Brunelleschi
propuso una solucin para la catedral florentina: una gran cpula de 42 metros rematada
por una linterna, basndose en sus pesquisas en Roma. Pero no se limit a reproducir el
modelo romano, sino que propuso una forma totalmente innovadora: su cpula sera la
primera con tambor octogonal de la historia de la arquitectura. Esta cpula posee una
funcin esttica (bella pero austera, sin dar sensacin de pesadez), pero tambin una
funcin ideolgica: representa la unidad cristiana. Para su construccin, Brunelleschi utiliz
un juego de doble cpula, una interna y otra externa, formadas por dos capas construidas
con dos roscas de ladrillo separados por una rosca de ladrillo a perpiao, que avanzan en
forma de espiral que hace ms rgido el conjunto a la vez que configura un espacio como
cmara de aire que da ligereza a la cpula, dibujando a la vez hilos directores y rematada
con linterna.

El Quattrocento: El dominio del lenguaje clsico[editar]

Ventana del palacio Rucellai.

Artculo principal: Quattrocento

Brunelleschi, por lo tanto, quedar en la Historia del Arte como el responsable de haber
trazado el camino que prcticamente todos los arquitectos del Renacimiento seguirn para
realizar sus obras. Como se ha dicho antes, sin embargo, el arquitecto florentino no tena
pleno conocimiento de los diferentes rdenes sistematizados en el lenguaje clsico, lo cual
se pone en evidencia cuando acaba creando un lenguaje arquitectnico propio, en el que
los elementos clsicos aparecen pero no responden al estilo antiguo.
Los arquitectos que siguieron este mtodo trazado por Brunelleschi fueron sin embargo
responsables de la plena recuperacin del lenguaje clsico. El dominio del clasicismo se
logr de hecho a lo largo del siglo XV (aunque su sistematizacin definitiva no lleg hasta
la publicacin del tratado de Sebastiano Serlio en el siglo siguiente) y encontr en Donato
Bramante a su figura ms paradigmtica. Para entonces (especialmente despus de
que Alberti expusiera su teora de la arquitectura en su tratado De re aedificatoria) ya se
conocan de modo ms fehaciente las formas constitutivas de las
arquitecturas griega y romana como posibilidades de composicin, y tanto sus soluciones
concretas como la sntesis espacial propia de la arquitectura clsica eran, en general,
conocidas. As, los arquitectos renacentistas tuvieron a su disposicin todo el potencial
creativo que ofrecan el lenguaje y la tcnica clsicas y el espritu de su poca. El lenguaje
arquitectnico del Renacimiento se expres a travs, no de las copias de los clsicos, sino
de su superacin.
Tambin destacaron en esta poca dos arquitectos de palacios
florentinos: Michelozzo (Palacio Medici Riccardi, 1444) y Bernardo Rossellino (Palacio
Rucellai, 1446-1451 -sobre un diseo inicial de Alberti-); y otros en torno al ncleo
veneciano, como Pietro Lombardo