Curso impartido por :

Juan Antonio Fernandez Argenta

Neda 31/07 ; 1,2,3 y 4 Agosto 2008

GOFRADO
PALETA LISA (sin dibujo)

Colocamos el libro en la prensa de dorar con el husillo hacia nuestra derecha, de

tal forma que aunque movamos la prensa en cualquier direccin, siempre sabremos
como tenemos colocado el libro, la cabeza en la parte superior, evitando
equivocaciones que afecten al gofrado del libro.
Primeramente pasamos a todo el lomo (en este caso) una esponja mojada
humedeciendo bien toda la piel. Seguidamente tomamos una medida con el comps y
hacemos dos pequeas marcas en la piel, con un hilo fino estirado entre los dedos
trazamos una lnea encima de las dos marcas. Colocar el hilo en posicin paralela al
libro. Colocar en los extremos laterales del cajo un trocito de papel ( no cartulina
porque puede dejar huella, segn la fuerza que tengamos como mximo un papel de
120 grs.) pegado con celo reposicionable, de esta forma el acabado ser uniforme en
las dos partes.
Humedecer bien y homogneamente la zona donde vayamos a gofrar. Si nos
excedemos con el agua, o sea que apreciamos que en dicha zona queda un rastro de
agua, eliminarlo con la palma de la mano, nunca frotando. Con el hierro muy poco
caliente hacemos una primera marca.
La paleta tiene que colocarse en posicin perpendicular al libro, con la parte
plana hacia nosotros
La trazada tiene que ser homognea, esto es, no aplicar el hierro doblando o
girando la mueca, el movimiento tiene que ser: el hierro en la mano en situacin
vertical o perpendicular al lomo y con el brazo extendido hacemos la trazada
moviendo todo el brazo, jams tiene que doblarse la mueca. El brazo es el que hace
la presin y movimiento necesario.
Colocamos el hierro al comienzo de la lnea y marcamos bien la entrada,
presionamos y vamos ascendiendo hasta la curvatura del lomo ah aflojamos la
presin, lgicamente sin levantar el hierro del lomo, y cuando empezamos a bajar
volvemos a presionar el hierro y rematamos marcando bien la salida.
Como vamos a gofrar

y pasaremos el hierro varias veces (operacin

denominada repisado) no es necesario ejercer demasiada presin, porque podemos

estropear la piel ya que entre la humedad de la piel, el hierro caliente y nuestra
presin es fcil pasarse, por lo que es conveniente no ejercer demasiada presin.

Una vez empezada la trazada del hierro NO volver nunca hacia atrs, es
preferible levantar el hierro y volver a empezar. La primera trazada es para dejar una
huella clara con poca presin que nos sirva de gua.
Repetir la operacin tantas veces como creamos necesaria para que el gofrado
sea de nuestro agrado.
PALETA CON DIBUJO

La anterior explicacin es vlida para este apartado, nicamente no podremos

repisar el hierro.
Segn la piel que utilicemos, la humedecemos todava ms y tambin
calentamos ms el hierro porque la operacin hay que efectuarla en una sola trazada.
Se exige efectuar la operacin con mucho cuidado, paciencia y presin.
Siguiendo los pasos anteriormente descritos (mojar, trazado con el hilo, etc)
colocar el hierro exactamente en el comienzo de la marca, presionamos y hacemos un
movimiento apenas perceptible de repisado (movimiento atrs-delante sin levantar el
hierro) en toda la trazada. En este apartado es mucho ms importante los movimiento
descritos de presin al principio, menos presin en la curva del lomo y nuevamente
presin hasta el final.
Podramos repisar con mucho cuidado alguna zona del gofrado pero calculando
muy bien la zona, tendramos que tener sumo cuidado en que el dibujo coincidiese
exactamente.
Las pieles marrones, o en general las ms claras aceptan un gofrado preciso y
muy llamativo, en cambio las ms oscuras es difcil reconocer el trazado.
FLOR N

Previamente con papel de seda hacemos una plantilla del lomo con sus
medidas. Sobre un papel milimetrado llevamos esa plantilla para colocar el florn (o
florones). Lo marcamos utilizando tinta, es preferible que el tampn sea usado ( o con
poca tinta).
Colocamos la plantilla sobre el lomo comprobando y verificando su perfecta
colocacin. Hacemos una primera marca con el hierro situado encima de la marca de
la plantilla. Retiramos sta, quitamos el libro de la prensa y comprobamos que la
huella esta bien alineada. Volvemos a colocar el libro en la prensa y repetimos la
operacin para dejar una huella ms clara, de la siguiente forma:
Entramos con el hierro ligeramente inclinado y presionando suavemente en la
parte de abajo del dibujo (si podemos en un punto o referencia concreto) vamos
colocando el hierro en posicin vertical hasta la parte de arriba del dibujo (tambin
aqu buscando una referencia concreta).

Una vez situado el hierro en el dibujo presionamos bien, derecha- izquierda y

arriba abajo, retirando el hierro inmediatamente.
Una vez dejada la huella clara podemos repisar tantas veces como queramos el
florn, pero SIEMPRE siguiendo el orden que hemos descrito, el hierro ligeramente
inclinado, etc.

Esta operacin es muy importante, una vez que

repisemos constantemente y sin errores podremos
hacer un dorado con mayores garantas de xito.

MOSAICO
Primeramente pegamos un papel fino (alrededor
de 50 60 grs) con engrudo diluido en agua a la piel
dividida a 2 3 micras por la parte de la flor (NO por la
carnaza).
Generalmente el papel debe ser un poco ms grande que la piel. No precisa
prensarse.
Dejamos secar entre dos carnazas o serrajes, entre tableros bajo peso durante
24 horas.
El hierro para gofrar debe tener masa, no ser hueco, y que sus trazos no sean
finos; en cambio, el hierro para dorar debe tener hueco y muy poca masa y de trazos
finos.

Marcamos el hierro con tinta en el papel pegado a la piel y lo recortamos. Si

vamos a gofrar cortamos justo por encima de la lnea, si por el contrario, vamos a
dorar lo haremos por fuera de la lnea.
Asimismo con la plantilla (del lomo, planos, etc) encima del papel milimetrado
marcamos tambin el hierro con tinta.
Pasamos la plantilla al lomo del libro. Comprobar y verificar que la plantilla se
coloca correctamente.
Marcar el hierro en seco encima de la plantilla y con poco calor. Retirar la
plantilla y comprobar que correcta volver a marcar el hierro para dejar huella. Muy
poco calor.
Con el rejn o bistur con la cuchilla gastada raspar en la piel la marca del
hierro. Volver a pasar el hierro con poco calor.
Sobre una maculatura aplicar una capa espesa de engrudo, pegamos la pieza
recortada (papel contra papel) y volvemos a aplicar encima de la pieza recortada, o
sea, en su carnaza, una generosa capa de engrudo. Dejamos un rato para que el
engrudo penetre bien.
Quitar con el dedo el exceso de engrudo y con las pinzas levantamos un poco la
carnaza de la pieza, comprobamos que el papel queda pegado a la maculatura y
retiramos toda la pieza para pegarla en el lomo del libro.
La colocamos en su sitio y la asentamos con la palma de la mano presionando
un poco. Una vez asentada la pieza pasarle una esponja mojada para eliminar el
engrudo. No sobar la zona de la piel donde est la pieza, trabajar directamente sobre
el mosaico con una plegadera con punta fina, o metlica para asentarla bien. No hay
que estirar la piel sino trabajarla para asentarla. Despus de un rato colocamos
encima del mosaico un trozo de papel de seda y frotamos suavemente.
PARA GOFRAR: Aplicar el hierro poco caliente. Si hiciera falta aplicar agua a la

pieza no mojarla en exceso ya que el mosaico tiene fresco el engrudo y podramos

levantar la pieza. Solamente humedecer un poco la piel del mosaico. Repisar la pieza
hasta que el gofrado realizado sea el que precisamos.
PARA DORAR:

Dejar secar la piel. Cortar tiras ms o menos finas de la pelcula

de oro. Entramos con el hierro de la misma forma descrita para el florn en el gofrado,
y a la vez con la mano izquierda arrastramos una de las tiras hacia el mosaico. Una
vez asentado el hierro en el mosaico, levantamos ligeramente y colocamos la tira
debajo, volviendo a presionar el hierro. Hierro templado.
Repetimos las veces que consideremos oportunas, para rematar y que todo el
mosaico sea homogneo, colocamos encima un trozo de papel celofn (vale tambin

el envoltorio plstico de una cajetilla de tabaco)

y presionamos con el hierro

prcticamente fro.
Recordar siempre que es conveniente limpiar bien el hierro antes de empezar
cualquier operacin.
Limpiamos el exceso de oro con el palillo.

DORADO
Dorar siempre de derecha a izquierda y de abajo a arriba.
Hacemos dos marcas en el lomo del libro con el comps, con un hilo fino entre
los dedos trazamos una lnea (presionar poco). Cortamos tiras de la pelcula de oro un
poco ms grandes que la lnea a dorar. Sujetamos la tira con los dedos y colocamos el
principio del hierro encima de la pelcula presionndola, por lo que soltamos el dedo
que sujetaba esa parte de la tira, pero con el otro dedo an seguimos estirando la
pelcula. No se hace huella previamente, por lo que tiene que hacerse el dorado de
una sola trazada, el hierro debe estar bien caliente y no repisaremos.
nicamente si la paleta es lisa podramos repisar, pero solamente alguna zona
en concreto, es muy fcil salirse de la lnea y tendramos zonas con ms oro que en
otras, afeando el resultado final.
Si la paleta tuviese dibujo, es imprescindible que comencemos justo en el
comienzo de la paleta o en alguna marca que tenga la paleta, para saber despus
exactamente donde empezamos a dorar.
La diferencia con el dorado con paleta lisa es que al presionar el hierro hay que
cabecearlo un poco a derecha e izquierda
marcarlo bien.

para

Aqu es todava ms difcil el

repisado, pero si hiciese falta, primeramente

retirar la tira de pelcula de oro, despus con el
hierro buscaramos la zona que coincidiese con el
dibujo (de ah lo imprescindible de empezar en la
esquina de la paleta o alguna marca en la paleta)
colocamos una pequea tira de la pelcula y
volvemos a presionar.
Con el florn haremos los mismos pasos
descritos en el gofrado (sin agua lgicamente).
Para limpiar el exceso de oro utilizaremos el
palillo. No frotar con trapo ni algodn porque

abrillantaramos la piel, en todo caso le pasamos suavemente el algodn a la zona de

la piel que estemos dorando. Si dejsemos huella y el dorado sali defectuoso,
primero con el palillo eliminamos lo mximo posible, despus mojaramos bien la zona
donde estamos dorando y pasado un pequeo rato volvemos a utilizar el palillo, si es
necesario repetir la operacin. Una vez eliminada la huella HAY QUE DEJAR SECAR
antes de volver a dorar, porque sino gofraramos la piel.

PAN

DE

ORO

Preparacin del mordiente:

Primeramente con un punzn perforamos el huevo por sus dos extremos y
vertemos la clara en un tarro pequeo (que tenga tapa), procurar que no caigan
restos de la cscara o de la yema, porque sino tendramos que tirar todo, limpiar el
tarro y volver a empezar. Una vez vaciado mezclamos los siguientes elementos: 2
gotas de vinagre (corriente), 2 gotas de glicerina y una brizna de sal.
Batimos bien todos los ingredientes, hasta que en la parte superior aparece una
espuma blanca.
Tapamos bien el tarro y lo dejamos reposar 24 horas.
Preparamos dos muequillas de trapo. En un trozo de trapo de introducimos un
poco de algodn envolvindolo y cerrando bien con un hilo dndole varias vueltas y

nudos. Tambin podemos introducir un palo (el de madera para pincho moruno va
bien) para sujetar mejor la muequilla.
Hay dos formas de aplicar el pan de oro: a la Pascuala y a la Sevillana.

Pan de oro a la Sevillana:

En un trozo de cartn vertemos un poco de aceite de almendras, frotamos la
muequilla bien empapndola. Una muequilla bien empapada y la otra menos. Si las
muequillas son nuevas conviene impregnarlas a menudo porque el algodn absorbe
el aceite, podemos comprobarla mojando la muequilla en la ua para que quede
brillante.
Cortamos un trozo de papel folio mayor que la superficie del pan de oro. Con la
muequilla menos impregnada frotamos el papel y colocamos el pan de oro encima,
por contacto se adhiere el pan de oro.
Cortamos en tiras el folio pero sin llegar al final, de tal forma que quede una
pestaa para mover y trasladar el pan de oro y no tocarle con los dedos.
oro
lneas de corte
folio
Como recordatorio:
NO TOCAR CON LOS DEDOS NI LAS MANOS:
EL PAN DE ORO, EL POMAZN NI EL CUCHILLO, asimismo es conveniente que
de vez en cuando impregnemos el pomazn con polvos de talco y con el cuchillo lo
quitamos frotando asimismo el cuchillo con el pomazn. Si lo creemos conveniente
frotar tambin las manos con polvos de talco.
La confeccin de la plantilla y su marcado es como hemos descrito en anteriores
captulos.
Calentamos un poco el hierro y marcamos el dibujo, lo suficiente para tener una
referencia, quitamos la plantilla y volvemos a marcar para dejar huella del hierro.
Con el pincel del n 0 aplicamos una generosa capa del mordiente (clara de
huevo) en el dibujo marcado por el hierro y dejamos secar. Aplicamos una segunda
capa (tambin generosa) del mordiente y asimismo dejamos secar. La huella quedar
brillante pero no encharcada del mordiente, as sabremos que el mordiente est seco,
de todas formas es conveniente con el dorso o la palma de la mano pasarla
suavemente por la huella, notaremos como se adhiere y de paso eliminamos el
sobrante de mordiente que an no est seco.
Le pasamos suavemente la muequilla (la que tiene poco aceite de almendras)
por la huella (no importa pasarse de la huella). Cogemos una de las tiras del papel con

pan de oro y la colocamos encima de la huella presionando muy suavemente ya que

por contacto el pan de oro queda pegado en la piel.
Con un trozo de algodn limpio asentamos bien en la huella el pan de oro,
presionando a su vez para que la huella del hierro sea visible o por lo menos
reconocible para despus aplicarle el hierro. Aplicamos una segunda capa de pan de
oro a la misma zona, pero antes en dicha zona y con la boca le aplicamos vaho, el pan
de oro queda pegado. Segn el dibujo hecho ser necesaria una tercera o cuarta capa
de pan de oro. En cada capa aplicada del pan de oro lo asentamos con el algodn.
Comprobamos visualmente que ninguna zona quede sin pan de oro o tenga
poca, en cuyo caso repetimos la operacin (vaho+pan de oro). Con el algodn
asentamos definitivamente todo el pan de oro para que la huella sea visible y tener al
menos, una referencia para el hierro.
Calentamos el hierro comprobando constantemente el calor. El agua tiene que
evaporarse al instante pero nunca chisporrotear.
Una vez tengamos la referencia de la huella aplicamos el hierro (como vimos en
anteriores captulos).
Con un trozo de algodn limpiamos la zona marcada eliminando todo el
sobrante del pan de oro. Comprobamos que todo el dibujo tenga pan de oro o que
ste no est picado, en ese caso repetir la operacin (suave pasada de la
muequilla+pan de oro y segunda capa vaho+pan de oro, para rematar calentando el
hierro y marcando).
Si comprobamos que en alguna zona no se adhiere bien el pan de oro puede ser
que no tenga suficiente mordiente, por lo que solamente en esa zona aplicamos otra
vez mordiente y seguiramos paso a paso todo el proceso.
Para rematar pasarle una goma de borrar blanda por la huella, pero no frotar en
exceso. Una vez pasada la goma eliminamos el efecto del mordiente por lo que si
necesitase ms pan de oro alguna zona habra que repetir todo el proceso desde el
principio.
Cuando le pasemos el algodn, el trapo o la goma de borrar por la piel para su
limpieza no frotar con intensidad ya que la piel cogera brillo y afeara el resultado
final.
Aunque al terminar el trabajo la zona trabajada est ms oscura respecto al
resto no hacer nada, hay que dejar secar bien la piel, pasadas 24 horas comprobar
nuevamente, si persistiese ese efecto entonces, pasarle a todo el lomo la muequilla
para tratar de igualar el efecto.

Para rematar el trabajo y si queremos dejar ms huella en la piel

aplicar el

hierro nuevamente, pero casi fro y protegiendo el dibujo con papel celofn o el
plstico de la caja de cigarrillos.

Pan de oro a la Pascuala:

El mordiente se prepara de idntica forma a la descrita anteriormente. Y se
aplica de igual forma.
Tenemos el pomazn situado a nuestra derecha de la zona de trabajo. Le
aplicamos un poco de polvos de talco y lo quitamos con el cuchillo de dorar. Con los
dedos ndice y medio cogemos el librillo del pan de oro, buscamos la pgina que
contenga pan de oro y sin tocarlo lo depositamos sobre el pomazn. Lo asentamos con
un pequeo y suave soplido.
Comprobamos con un trozo de cartulina la zona marcada en la piel y con ella
sabremos el pan de oro que necesitamos. Todo esto se hace en el aire sin tocar en
ningn momento el pan de oro.
Cortamos el pan de oro con un toque preciso y seco y separamos los trozos para
que sea ms fcil su traslado. A su vez troceamos dichos trozos en otros ms
pequeos acorde a la medida del hierro.
Una vez seco el mordiente le pasamos suavemente la muequilla. Cogemos una
pajuela y la pasamos por el pelo o la frente, de tal forma que adquiera la grasa
corporal. Aplicamos la pajuela al pan de oro y ste se adhiere, lo trasladamos a la piel
y al contacto queda pegado a la piel (gracias al aceite de la muequilla).
El proceso sigue como se describi en el captulo anterior.
El sobrante del pan de oro quitarlo con un algodn.
RUEDA (en LOMO o en PLANO) con PAN DE ORO

Trazamos la marca correspondiente, en el lomo con hilo y en plano con la

plegadera (procurar

no dejar profunda la huella). Aplicamos el mordiente como

hemos visto anteriormente, con margen suficiente para la rueda o paleta.

Si la paleta o rueda es lisa o de un solo filo no tendremos mucha dificultad.
Asentamos bien el pan de oro para saber la huella a seguir.
Si por el contrario la rueda o paleta tuviese dibujo, tiene que coincidir
exactamente el comienzo del hierro con la huella en la piel. Podemos ayudarnos
haciendo una pequea marca en el hierro para saber el comienzo del mismo.
Una vez empezado no se puede repisar, por lo que a medida que avanzamos
hacemos el cabeceo que describimos en otro apartado.
Se sigue el mismo procedimiento que describimos con anterioridad.

ROTULADO Y COMPOSICION
TIPOS DE TTULO

A continuacin un recordatorio de los aspectos bsicos para dorar o rotular:

- El componedor lo cogemos con la mano izquierda, quedando la palomilla de

ajustar a nuestra derecha.
- El cran o abertura en las letras estar siempre a la vista.
- El hornillo lo situaremos a nuestra derecha y la prensa de dorar a nuestra
izquierda.
Tomamos la medida del ancho y alto del lomo del libro y lo marcamos en la
plantilla (papel de seda transparente). A continuacin y con celo reposicionable
pegamos la plantilla al papel milimetrado.
Marcamos las lneas del ancho del lomo y el centro.
ROTULADO CLSICO ( con nervios)

El libro, por ejemplo, tiene 5 nervios y por lo tanto 6 espacios

Cabeza

Tenemos que hallar la medida que tiene que

tener cada espacio o lo que es lo mismo la
distancia entre nervios (de momento ser x),

Nervios

teniendo en cuenta que para el pie ser de 6x y

para la cabeza de 5x, para el resto de los espacios

espacios

centrales ser de 4x. Por lo tanto 4 espacios de

4x+6x+5x= 27x. Si tomamos el alto del libro y lo
dividimos entre 27 sabremos la medida de x , o lo
que es lo mismo, la distancia entre los nervios.

pie

Una vez tengamos la plantilla hecha, pasamos a rotular el ttulo y la obra del
libro. Colocamos en los componedores el autor y ttulo y los rotulamos en papel para
regularizar los espacios entre las letras, por ejemplo, OBRAS

COMPLETAS

CERVANTES. Una vez regularizados los espacios entre las letras, ya se sabe por
ejemplo entre la M y la P hace falta un espacio y entre la r y la A no; procedemos a
espaciar todas las letras. Tener en cuenta el ancho del lomo del libro en el momento
del espaciado. Lo rotulamos con tinta roja, pero el tampn que contenga poca tinta, lo
suficiente para marcar e inmediatamente despus limpiar las letras.
Una vez tengamos listo el espaciado, volvemos a rotular pero ya en la plantilla,
comprobando el resultado con la rotulacin anterior. El espaciado entre las letras es a
criterio propio y el nico lmite que existe es el del ancho de lomo.
Siempre rotularemos primero el autor y despus el ttulo. Se coloca en el
segundo espacio.
Una vez conocido el espacio a rotular, tenemos que averiguar el interlineado
entre las palabras para colocarlo en su sitio. Sabemos que entre el autor y el ttulo hay
5 espacios, por lo que hay que dividir el espacio entre 6 partes:

CERVANTES

5 espacios

------OBRAS
COMPLETAS

En un papel aparte hallaremos ese interlineado. Marcamos el espacio resultante

y rotulamos una palabra de las que vayamos a rotular (en este caso COMPLETAS).
1) Rotulamos esta palabra 3 veces seguidas una de otra (esto es porque
tenemos el ttulo y autor en 3 palabras

CERVANTES OBRAS COMPLETAS).

2) Con el comps

dividimos el espacio sobrante en 6 partes. Hacerlo a ojo promediando con el comps.

Espacio sobrante para dividir

COMPLETAS
COMPLETAS
COMPLETAS

3) Con otro comps hallamos los 2/3 de esa medida. Empezamos por abajo,
el comps entre las lneas para marcar del siguiente modo:

..

A partir de la segunda marca volvemos a trazar otra con el comps, en esta trazamos
una lnea a lpiz porque aqu rotulamos la ltima palabra de la composicin.
Medimos en el papel milimetrado el largo de la letra (COMPLETAS) y hallamos el medio
trazndolo y seguidamente lo rotulamos.
A partir de la letra volvemos a marcar con el comps la siguiente lnea y repetimos la
operacin, medimos el largo de la letra, lo promediamos y rotulamos.
Seguidamente trazamos dos marcas, porque en el medio ir el espacio del bigote.
Seguimos hasta finalizar la composicin.
Otras distribuciones del ttulo y autor pueden ser:

Autor
Ttulo

Autor

Autor

Ttulo
Ao

Ttulo
TOMO o

ROTULAMOS EN EL LIBROVOL

Una vez confeccionada la plantilla la pasamos al libro y hacemos una primera

marca con el componedor en fro con el siguiente mtodo:
Rotulamos de derecha a izquierda. Para marcar la palabra COMPLETAS:

Colocar el componedor entre las letras A y S, bajar hasta la S sin exagerar,

empezando la presin, subimos poco a poco al llegar al centro de la palabra LP
aflojamos un poco dicha presin, porque sino estiramos la piel y estropeamos el
trabajo hecho, volvemos a presionar nuevamente bajando hasta la ltima palabra.
Retiramos un poco de la plantilla para comprobar si la huella dejada es vlida.
No retirar de todo el papel por si hiciese falta nuevamente repasar todo.
Una vez retirada la plantilla volver a repasar la palabra ya con el componedor un
poco caliente.
Para dorar es preferible un trozo largo de la pelcula con el ancho como letra y
media.
Volvemos a marcar ya con el hierro caliente y SIEMPRE controlando la presin
ejercida en el centro de la palabra.
Al llegar a la palabra C colocamos la pelcula o el oro y presionamos un poco
ms.
Una vez rotulado volvemos a iniciar el proceso pero ya NO llegamos a las
palabras doradas o rotuladas. Si fuese preciso hacerlo y no queremos estropearlas
podemos colocar encima de ellas un trozo de Melinex (celofn tambin sirve).
Una vez finalizado el rotulado, colocamos un trozo de melinex en toda la palabra
y con el componedor un poco templado repasamos nuevamente toda la palabra para
que la huella sea uniforme.
ROTULADO EN LOMO LISO

A la manera clsica:
Dividimos (sin marcas), para calcular la medida del lomo del libro en
3 partes de tal modo que la composicin la colocaremos entre el 2/3 y el
1/3.
1/3
Con el comps tomo la medida de la
palabra para rotular. A partir de dicha QUEVEDO
palabra trazo dos espacios (sin marcar)EL BUSCON
para marcar el bigote. A partir de aqu 2/3
trazo (sin marcar) otros dos espacios y
tengo la lnea para rotular el autor.
3/3

RUEDA EN PLANO (en pelcula de oro y con inglete)

Como siempre las marcas en las esquinas se hacen con la plegadera, protegiendo el
principio y el final de la lnea con un trozo de papel en blanco

Se coloca la pelcula de oro a ras de la lnea. Se

calienta el hierro y empezamos presionando con
cuidado y balancendolo delante-atrs se marca a la
vez que con la otra mano estiramos la pelcula para
no estropear la marca.
Cuando lleguemos a la esquina se presiona un poco ms para hacer el final y
el comienzo de la otra lnea. Empezamos a marcar un peln antes para no remarcar la
zona.
Dependiendo del dibujo de la rueda si hacemos inglete el trozo de papel en
blanco lo colocaremos en un ngulo de 45 y si la unin es en rectangular el ngulo
ser de 90.
Si la rueda a dorar tuviese un ancho considerable, aparte del balanceo delanteatrs tambin haramos izquierda-derecha.

El ancho de la rueda mejor que sea estrecho.

Si la rueda es de 1 filo, se marcan las lneas como siempre y el comienzo del filo.
Recordar siempre el lado del filo por el que hemos marcado. Hay que ladear la rueda
para que marque toda la zona.
Si queremos darle brillo a lo marcado, se bloquea la rueda con unas pinzas a la
altura del inglete, se presiona y sin levantar la rueda se desliza por toda la marca
hecha.
Es interesante tener muchos hierros y ruedas pero un solo mango universal.
ROTULADO A LA CHINESA

Confeccionamos la plantilla de idntica forma a lo que hemos visto

anteriormente, nicamente tendremos en cuenta lo siguiente en ejemplo prctico:
En plano vamos a rotular la palabra UXIO NOVONEYRA.
Alto: 25 cms
Dejamos un margen en cabeza y pie de 2 y 2,5 cms respectivamente.
Usamos una tipografa Mod. 683 de 4 m/ms. En este caso no
hace falta, pero si fuese el lomo a rotular, usaremos una tipografa
acorde con el espacio a rotular.
La composicin tiene 13 letras x 4 m/ms= 52. Asimismo
tiene 14 espacios ( 11 entre las letras y se deja siempre 3 espacios
entre las palabras)
Alto margen = 20,50 cms
205-52= 153
153:14=
1,09 .
Redondeamos y tomamos una medida con el comps entre
letra y letra de 1,10 cms.
Plantilla:
Trazamos un eje central y dos lneas paralelas que tienen la
medida del ancho de la tipografa a utilizar, para de este modo,
centrar exactamente la letra.
Empezamos por el pie y marcamos la primera letra en el
margen establecido, desde la cabeza de la letra hacemos una
segunda marca y trazamos una lnea recta, marcamos la siguiente
letra.
As sucesivamente.
En este caso como la tipografa es pequea, las lneas
paralelas al eje central nos llegan para su ancho, pero si la
tipografa fuese ms grande marcaramos otra lnea paralela ms a
1 m/m, ya que hay letras como la L, la S o la I que no tienen el
mismo ancho que, por ejemplo, la A.
Todo lo que hemos visto recientemente sobre el repisado, la
forma de marcar, poco calor, mas huella, etc son igualmente
aplicables aqu.

El resultado final es: