From the

Fine Arts Library

Fogg Art Museum
Harvard University

PACHECO Y SUS OBRAS.

FRANCISCO PACHECO:
SUS OBRAS ARTSTICAS Y LITERARIAS,
ESPECIALMENTE

EL LIBRO DE DESCRIPCION DE VERDADEROS

RETRATOS DE ILUSTRES Y MEMORABLES
VARONES, QUE DEJ INDITO.

APUNTES
QUR PODRAN SERVIR DE INTRODUCCIN ESTE LIBRO,
SI ALGUNA VEZ LLEGA PUBLICARSE.

POR

DON JOS MARA ASENSIO Y TOLEDO.

SEVILLA:
Imprenta: Litografa y Librera Espaola y Extrangera
de D. Jos Af.a Geofrin. Sierpes 35.

1867.

FUT AuTS LIBRARY,

//.,

TIRADA DE CIEN EJEMPLARES.

No se vende.

wm.

lo, a /2). y/auf*i*- ' ^

I.
INCONVENIENTES Y DIFICULTADES DE ESTE
TRABAJO.

Todos cuantos han tratado de escribir la

historia de alguno de los ilustres hijos
de nuestra nacion espaola , han recor
dado y repetido involuntariamente los
conceptos del docto Padre Juan de Ma
riana, porque espresan con grande esactitud las dificultades que se tocan en to
da investigacion biogrfica. Espaa se
ha cuidado mas de producir hombres
ilustres que de narrar sus hechos. Tan
tos son los hijos insignes de nuestro sue
lo, que no hay pluma que bastante sea
para historiarlos; y si sus esttuas hu
bieran de colocarse en sitios pblicos,

6
no habria lugar donde no se tropezase
con alguna .
Cierto es en verdad. En Espaa mas
abundan las hazaas que los escritores ,
como decia el sabio jesuita. Ignranse
los hechos de muchos varones dignos de
eterna memoria, con ser tantos, que al
reunirlos, dejaramos muy atrs, en este
concepto, la historia de todas las na
ciones .
Y tan es as, que el autor de estos
apuntes ha tenido en mas de una oca
sion el pensamiento de recojer en un
libro cien aos de la historia de Espaa,
desde principios del siglo XVI iguales
aos del XVII ; perodo brillantsimo que
comenzaria en el cardenal Jimenez de
Cisneros y en Hernan Corts, y acaba
ria en Diego Velazquez de Silva ; y que
desde el Emperador Crlos V y el Gran
Capitan y con Leiva, y Pescara, y Die
go Garca de Paredes y el gran Duque
de Alba, encerraria miles de nombres

7
ilustres y de asombrosas hazaas , abra
zando en un magnfico cuadro los con
quistadores de un mundo nuevo, con el
creador del Ingenioso hidalgo D. Quijo
te, y con los poetas dramticos que hoy
son la admiracion del orbe literario.
Grandiosa poca aquella que pro
dujo al lado de un Hernan Corts un
Garcilaso; junto Gonzalo de Crdoba
y D. Juan de Austria, un Fernando de
Herrera , un Lope de Vega y un Cervan
tes; y con Calderon y Juan Martinez
Montaez Velazquez y Murillo ! No
creo tenga nada que envidiar los lla
mados siglos de Pericles , de Leon X
y de Luis XIV.
Terminando ya esta digresion, naci
da de la ndole misma de nuestro traba
jo, ocupmonos de la vida del sabio pin
tor FRANCISCO PACHECO.
Todas los dificultades que se han en
contrado para las biografas de nuestros
grandes hombres, las hemos tropezado

8
al investigar la de PACHECO. Por esta ra
zon no las referimos. Recuerden los lec
tores cuanto acerca del estado de nues
tros archivos , incuria de los antiguos,
y otros inconvenientes, hayan leido en
obras nacionales y estranjeras, y tngan
las por dichas en este lugar.
No hemos podido encontrar hasta
hoy la partida de bautismo de FRANCIS
CO PACHECO.
Hemos sospechado, y con algunos
fundamentos, que mas adelante van es
puestos, que el ilustre pintor no era hijo
de Sevilla, como se supone. Quiz por
esta razon hayan sido intiles nuestros
afanes.
Tampoco se han encontrado las de
su casamiento , ni la de bautismo de su
hija Doa Juana; ni aun la del entierro
del artista, que es mas estrao todavia,
habiendo fallecido despues de mediado
el siglo XVII, en el ao de 1654, al de
cir de sus bigrafos.

A falta de datos tan directos , nos lan

zamos buscar otros que se relaciona
sen tambien con los hechos de la vida
del pintor-pota, y pudieran derramar
alguna luz sobre- ellos. Velazquez, el
famoso,, el jams como se debe alabado
autor de la Rendicion de Breda y del
cuadro llamado de las Meninas, cas
con Doa Juana Pacheco. Despues de
muchos afanes y de intiles pesquisas en
casi todos los archivos eclesisticos de
Sevilla, encontramos en la parroquia de
San Miguel la partida de casamiento, y
otras dos que mas adelante insertamos.
Este es el nico hallazgo de que hasta
ahora podemos envanecernos.
Sabiendo, por ltimo, ciencia fija,
las fechas del fallecimiento de Diego Ve
lazquez, y del de su mujer, que muri
siete dias despues, recurrimos Madrid
la iglesia parroquial de Santiago y San
Juan Bautista.
Velazquez, segun afirman Palomino,

IO

Cean Bermudez y otros, dej otorgado

poder para testar su mujer Doa Juana
y D. Gaspar de Fuensalida; y la Doa
Juana di igual poder y nombr por sus
albaceas, este mismo D. Gaspar y
Juan Bautista del Mazo, pintor, su yer
no. En estos poderes, nos deciamos muy
confiadamente, han de constar algunas
circunstancias de familia, fechas ignora
das, y otras quiz de igual importancia.
Vanas ilusiones ! Parece que la fatalidad
se empea en ocultar los sucesos de la
vida de los hombres ilustres!
Vase el documento que obtuvimos
y la ltima decepcion que l nos trajo.

"Como Teniente Mayor de Cura de

"la Real Iglesia Parroquial de Santiago
"y S. Juan Bautista de esta M. H. villa
"y Corte de Madrid: certifico: Que en
"el libro Tercero de difuntos correspon
diente la parroquial antigua de S. Juan

11

"Bautista, al f. 153 vuelto se halla la

"siguiente:
PARTIDA.En siete de Agosto de mil y seis
cientos sesenta muri en esta par
roquia de San Juan Bautista de
Madrid Don Diego Velazquez, ca
ballero de la orden de Santiago y
aposentador de su Magestad. Re
cibi los Santos Sacramentos y dej
poder para testar Doa Juana
Pacheco, su muger, y Don Gas
par de Fuensalida, y cada uno in
solidum , ante
Escribano
de S. M. que asiste
En
terrse en la bveda de la dicha
iglesia y dieron de sepultura pao
y tumba 3200.

"En el mismo libro y al f. 54 se halla

la siguiente
PARTIDA. En catorce de Agosto de mil seis
cientos sesenta muri en esta Par
roquia de S. Juan Bautista de Ma
drid (habiendo recibido los Santos
Sacramentos) Doa Juana Pacheco,

.'

12

muger que fue de Don Diego de

Silva Velazquez caballero del h
bito de Santiago y aposentador de
S. M. que viva en casa del Tesoro:
otorg poder para testar ante
Escribano
nombrando por
Albaceas y testamentarios Don
Gaspar de Fuensalida, Furriel de
S. M. que vive en la calle de Al
cal mas abajo de la Concepcion
de Calatrava, y su yerno Juan
Bautista de Imazo, del Mazo que
vive en la dicha casa del Tesoro.
Enterrse en la bveda de dicha
iglesia, pagaron de sepultura 200
reales y de pao y tumba nueve.
"Concuerdan ambas con sus orijina"les que me remito. Santiago y San
"Juan Bautista de Madrid, doce de Ju"nio de 1866.

"MANUEL URIBE."

Puede darse mayor desgracia? Los

claros, que en las partidas se observan,

son dejados, no dudar, para poner mas

tarde el nombre y domicilio del Escri
bano, que el Cura ignoraba al estender
las , y el hueco qued sin llenar por un
descuido lamentable.
Semejante falta nos imposibilita hoy
de obtener las copias de esos poderes
en el Archivo general, por ignorarse el
oficio en que se registraron. Y al pro
pio tiempo, nos priva de las noticias que
por ese medio esperbamos y que pro
bablemente nos hubieran conducido
encontrar otras.
A falta, pues, de todo gnero de do
cumentos hemos recurrido las obras
del autor en busca de datos auto-bio
grficos.
Las noticias que acerca de FRANCIS
CO PACHECO y de su familia van con
tinuacion, se han reunido poniendo
contribucion, el Arte de la pintura, el
Libro de Descripcin de verdaderos re
tratos, objeto especial de estos apuntes;

14
el tomo 71 de varios de la Biblioteca
colombina, que contiene opsculos in
ditos de PACHECO, y hasta las firmas
de sus cuadros, aprovechando las fe
chas que en alguno que otro dej es
tampadas.
No arrojan mucho de s los medios
indicados; pero tampoco hemos querido
seguir en nada lo dicho por los ante
riores bigrafos. El lector puede tener
la seguridad, de que en esta reducida
biografa no hay un solo dato, que no
haya sido minuciosamente comprobado
por el colector.
II.
PACHECO Y SU FAMILIA.

Debi venir al mundo este celebrado

artista por los aos de 1573 1574, y
no antes. El lugar de su nacimiento no
es conocido hasta ahora, lo menos con
segundad.

15
Ambos asertos necesitan alguna de
mostracion, cuando se ha venido repi
tiendo que PACHECO vi la primera luz
en Sevilla, en 1571.
En cuanto su edad, en pocas de
terminadas, tenemos un dato irrecusa
ble, sus propias palabras.
En el Libro de descripcion de verda
deros retratos, dice, en el Elojio de Fray
Juan Bernal, que estaba en lo mejor de
sus estudios, cuando este lo eliji para
pintar los cuadros del claustro de la Mer
ced. Estos cuadros se concluyeron el
ao de 16oo, segun la fecha de uno de
ellos y lo que l mismo asegura en el
Arte de la Pintura. Muy jven debia
ser en aquella poca.
En esta obra, publicada en Sevilla en
1649, dice (lib. 3. cap. u). Servirn
mis avisos de saludables consejos en 10
aos de edad. Por mucho que quiera es
tirarse la frase, esos eran los aos que
contaba PACHECO cuando la escribi'

.-

16
porque no dice ni mas de 70 aos, ni
cerca de 70 aos, sino llanamente en 10
aos de edad. La licencia del ordinario
para la impresion del Arte de la Pintura,
lleva la fecha de 24 de Diciembre de
1641; y de aqu han deducido la edad
del autor sus bigrafos; pero no es crei
ble que PACHECO dejase sin revisar y cor
regir ese captulo y otros , cuando llev
cabo la impresion, ocho aos despues
de la licencia.
Otro dato existe tambien en el men
cionado Libro de retratos. Cuenta PA
CHECO, que en 14 de Abril de i58j, mu
ri el P. Rodrigo lvarez, de la com
paa de Jesus. ''Acudi su entierro,
(donde me hall) innumerable gente"....
dice el pintor; y luego aade: " cuyo
retrato
hize entonces estos versos ju
veniles atendiendo mas la devocion
que la elegancia."
Nacido en 1573 574, segun mi opi
nion, contaba solo 14 aos en el de 1587.

'7
En cuanto al lugar de su nacimiento
no har mas que algunas observaciones.
Son pruebas negativas, pero, mi ver,
de mucha fuerza.
Por FRANCISCO PACHECO, vecino de
Sevilla, dice en la portada el Arte de la
Pintura, publicado, segun hemos dicho,
en 1649. En la comision, que el Tribu
nal de la Inquisicion le despach, para
que cuidase del decoro de las pinturas
sagradas , su fecha 7 de Marzo de 1 6 1 8,
se le dice "vecino desta ciudad, pintor
"escelente i Ermano de Juan Perez Pa"checo, Familiar de este Santo Oficio."
Segun testimonios no contradichos
hasta hoy, el cannigo Francisco Pa
checo, tio carnal del Pintor, era natural
de Jerez de la Frontera. Hago esta in
dicacion, porque me parece que tal cir
cunstancia unida la de hablarse con
repeticion de su vecindad, y nunca de
su naturaleza , concurre demostrar que
no vino al mundo en la ciudad de Sevilla.

18
Podemos aadir otra prueba, aunque
tambin negativa. En el Libro de retra
tos se contienen cuarenta y cuatro Elojios, y entre estos veintisiete se refieren
hijos insignes de la ciudad de Sevilla.
Todos principian diciendo, en sustancia,
que aquel hombre ilustre naci para hon
rar la ciudad donde vi la luz primera,
y en ninguno dice el autor que l tam
bien vino al mundo en ella. En un hom
bre como PACHECO es muy significativo
este silencio.
A favor de su nacimiento en Sevilla
nada hay tan directo como un soneto
de D. Francisco de Medrano, y una
silva ArilfUUti, $D. Francisco de Quevedo.
El soneto, en alabanza del retrato
del Dr. Luciano de Negron, Arcedia
no de Sevilla, pintado por PACHECO, em
pieza as:
"Este breve retrato, los mayores
"Dos varones, que al mundo di Sevilla

"Nos ofrece los ojos, maravilla

"Ambos, i emulacion los mejores.
La silva es esta, {Jfat^yo*.
"Por t, honor de Sevilla,
"El docto, el erudito, el virtuoso
"Pacheco, con lpiz ingenioso
"Guarda aquellos borrones
"Que honraron las naciones,
"Sin que la semejanza
"A los colores deba su alabanza,
"Que del carbon y plomo parecida
"Reciben semejanza, alma y vida."
Juzguen los lectores , cuales datos me
recen mayor consideracion.
FRANCISCO PACHECO, nio aun, se
avecind en Sevilla, no sabemos si con
sus padres, bajo la proteccion de su
tio el docto cannigo; y sin duda por
indicaciones de este, en vista de la na
tural inclinacion que manifestara, se le
dedic al Noble arte de la pintura bajo
la direccion del pintor de Sargas Luis
Fernandez , que tambien fu maestro de

Francisco Herrera, el viejo.

Jven todavia, y probablemente en
casa de su mismo maestro, desde el
ao 1 5 94 para adelante, pint cinco es
tandartes Reales; los cuatro para las flo
tas de Nueva Espaa, de treinta varas,
y el postrero para Tierra Firme, de cin
cuenta, y todos de Damasco carmes. Es
curiosa la descripcion., y digna de ser
conocida. Pintbale cerca del asta un bi
zarro escudo de las armas Reales, con
toda la grandeza y magestad posible,
enriquecido de oro y plata, y de muy
finos colores, todo lio. En el espa
cio restante, hcia el medio crculo en
que remataba la seda, le pintaba el Apstol Santiago, Patron de Espaa, co
mo el natural, mayor, armado lo
antiguo, la espada en la mano dere
cha levantada, y en la izquierda una
cruz, sobre un caballo blanco corriendo;
y en el suelo cabezas y brazos de mo
ros. Dems de esto se hacia una azene-

21

fa por guarnicion en todo el estandarte,

de mas de cuarta de ancho en propor
cion, con un Romano de oro y plata,
perfilado con negro y sombreado donde
convenia; la espada y morrion, de plata;
la empuadura, riendas, tahal, estribos
y otras guarniciones y diadema del San
to, de oro; y lo dems pintado lio
con mucha arte y buen colorido
Aprecibase en mas de doscientos du
cados la pintura, conforme la calidad
y costa que tenia (1).
En 1 5 98 tuvo encargo de pintar una
parte del suntuoso tmulo levantado en
el crucero de la Catedral para las hon
ras del Rey D. Felipe II.
En 1 5 99, pint y firm poniendo la
fecha dos Santos de cuerpo entero, San
Antonio y San Francisco, para dos al
tares laterales en la Iglesia de un con
vento de Religiosos de Lora del Rio. Uno
de ellos, el San Antonio, firmado FRAN.
(i) Arte de la Pintura.1649.Pag. 400.
2

22

PACIECUS. 15gg. ha venido, desde el ao

1 86 1, enriquecer la coleccion del que
escribe estos apuntes.
En este mismo ao, fu elejido por
el Santo varon Frai Juan Bernal, para
pintar los cuadros del convento de la
Merced, en union con Alonso Vazquez.
l mismo lo espresa as en el Libro de
retratos, y en el Arte de la pintura,
pgina 884.
En 16o3 pint en el Palacio de Don
Fernando Enriquez de Ribera, tercer
Duque de Alcal, para un camarin, v
rios pasajes de la Fbula de caro, al
temple sobre lienzo; y para el oratorio
otras obras de historia sagrada.
No es nuestro nimo hacer catlogo
de sus pinturas y nicamente hemos tra
tado de sus primeros pasos en el arte,
entresacando lo que dice en sus obras.
Desde entonces sigui pintando para to
das las Iglesias, y casas particulares,
relacionndose con todos los hombres

23

ilustres que Sevilla llegaban, y mas

aun con los que en Sevilla vivian.
No sabemos el ao en que contrajo
matrimonio; pero hoy podemos asegu
rar, que su esposa se llamaba Doa Ma
ra del Pramo , constando tambien que
hizo el retrato de esta en una tabla re
donda, que l mismo calificaba por el
mejor de todos. De su consorcio no se sa
be tuviera otra sucesion, que una hija lla
mada Juana, que cas en 1618 con el fa
moso Diego Velazquez, segun lo com
prueba la siguiente partida, desconocida
hasta hoy.
Deve?Ton,y

En Lnes> veintitrs dias del

mes de Abril del ao de mil y seis-

Diego Velazquez

DoaJoanade Bachiller Andrs Miguel, cura de

la Iglesia de el Sr. S. Miguel de
esta ciudad de Sevilla, habiendo
precedido las tres amonestaciones
conforme derecho en virtud de
un mandamiento de el Sr. D. An
tonio de Covarrubias, Juez de la

24

Sta. Iglesia de esta dicha ciudad,

firmado de su nombre y de Fran
cisco Lopez, Notario, su fecha en
5 dias del mes de Abril de el di
cho ao, despos por palabras de
presente que hicieron verdadero
matrimonio Diego Velazquez,
hijo de Joan Rodrguez y de Do
a Gernima Velazquez, natural
de esta ciudad, juntamente con
Doa Joana de Miranda, hija de
Francisco Pacheco y de Doa Ma
ra de el Pramo; fueron testigos
el Dr. Acosta, Pro., y el Licdo.
Rioja y el P. Pavon, Presbteros,
y otras muchas personas. Y luego
el mesmo dia, mes y ao vel y di
las bendiciones nupciales los so
bre dichos: fueron padrinos Joan
Prez Pacheco y Doa Mara de
los ngeles, su muger, vecinos de
la Iglesia Mayor, y fueron testi
gos los sobre dichos y otras mu
chas personas, y por verdad Jo
firm de mi nombre, que es fecha
ut supra.
EL BACHILLER ANDRS MIGUEL. (1)
(1) Su encuentra al folio 18 del Libro 4. de casa
mientos de la Iglesia de S. Miguel, que comprende los
aos desde 1614 1632.

25

Corridos los primeros aos del siglo

XVII habia llegado su mayor .altura
la fama de FRANCISCO PACHECO. La nom
bradla de sus cuadros no eclipsaba la de
su doctrina; el pintor no hacia olvidar
al literato, ni al poeta. El talento, el buen
juicio, la erudicion de PACHECO, corrian
parejas; y as contribuia con un gran
Elogio en verso, ensalzando Juan de
la Cueva, para que se insertara al frente
del poma Conquista de la Blica, como
defendia el compatronato de Santa Te
resa contra D. Francisco de Quevedo,
y las prerogativas de los pintores contra
el clebre escultor Juan Martinez Montaez; tomaba los pinceles para pintar
la magnfica efjie de S. Miguel, que aun
se conserva en la Iglesia del colegio de
S. Alberto, y es una de sus mas valien
tes pinturas.
En el estudio de PACHECO recibieron
educacion artstica Alonso Cano y Diego
de Silva Velazquez. Habindose casado

26

este ltimo con Doa Juana Pacheco,

justo es que digamos algo de su persona
y familia.
Naci Velazquez en la ciudad de Se
villa y fu bautizado en la Parroquia de
S. Pedro el 6 de Junio de 1599. Dare
mos la partida sacramental, que es poco
conocida.
El Domingo, seis das del mes de
Junio de mil y quinientos y noventa
y nueve aos, baptiza yo el Licdo.
Gregorio de Salazar cura de la Igle
sia de S. Pedro de la ciudad de Se
villa, Diego, hijo de Juan Rodr
guez de Silva y de Doa Gernima
Velazquez, su muger. Fue su padri
no Pablo de Ojeda vecino de la co
llacin de la Magdalena; advirtisele la cognacion espiritual , fecha ut
supra.

EL LICDO. GREGORIO DE SALAZAR.

Muy luego dedicaron sus padres

D. Diego que aprendiese dibujar,
y parece le pusieron bajo la direccion

27

de Francisco Herrera, el viejo, que go

zaba ya gran reputacion : pero disgusta
do el discpulo de la spera condicion y
duro trato del maestro, pas desde el
ao 1613, cuando aun no contaba ca
torce de edad, al estudio de FRANCISCO
PACHECO, el cual prendado de su virtud
y felices disposiciones, le cas con su
hija despues de cinco aos de enseanza.
Verificse la union, segun hemos di
cho , el Lnes 23 de Abril de 1 6 1 8 , figu
rando entre los testigos de ella el clebre
Francisco de Rioja; y es de creer que
por entonces Velazquez y su esposa con
tinuaron viviendo reunidos con PACHECO
en la casa de este.
A poco mas del ao, en 1 3 de Mayo
de 1619, recibi las aguas del bautismo
una nia, fruto de aquella union, la
que se di el nombre de Francisca.
En 29 de Enero de 1621 , se hicieron
los exorcismos y se puso el sagrado cris
ma una segunda hija de Diego Velaz

28

quez y de Doa Juana Pacheco, que re

cibi el nombre de Ignacia. El parto de
bi ser laborioso; la hija corri peligro
de muerte, y quiz tambien la madre,
por lo cual aquella fu bautizada en el
acto y bajo condicion.
Vanse las partidas que existen los
flios 17o vuelto y 182 en el Libro 5.
de bautismos de la Iglesia de S. Miguel
de la ciudad de Sevilla.
En Domingo deziocho de Mayo
da de Pascua de Espritu Santo
yo el M. Sancho de la Torre cura
de esta Iglesia de Sr. S. Miguel
bautic Francisca hija de Diego
Francisca. Velazquez y de Doa Joana de Mi
randa, su lejtima muger: fue su pa
drino Esteban Delgado, vecino de
la collacion de S. Lorenzo al que le
amonest lo dispuesto por el sacro
concilio, de que doy fe fecha ut
supra.

M." SANCHO DF. r,A TORRE.

En Sevilla viernes 29 de Ene

ro de mil y seiscientos y veintin
aos yo el Dr. Alonso Baena Rendon, beneficiado y Cura propio de
esta Iglesia de Sr. S. Miguel hice
los exorcismos y puse la crisma
Ignacia, que estaba baptizada en
su casa , hija de Diego Velazquez,
y de Doa Juana Pacheco su lejtima mugen fue su padrino Juan
Velazquez de Silva vecino de la co
llacion de S. Vicente y le fue avisa
do el impedimento conforme de
recho, y lo firm fecha ut supra.
DR. ALONSO BAENA RENDON.

Ansioso de gloria y deseando estu

diar las obras de otros maestros, sali
Velazquez de Sevilla , y lleg la crte
en el mes de Abril de 1622, con espresivas recomendaciones de su suegro y
maestro; pero no logrando por entonces
sus intentos, volvi Sevilla, para re
gresar Madrid en el verano del ao si
guiente.
A 3o de Octubre de 1628 se le des

3o

pach ttulo de pintor de cmara, man

dndole llevar su casa Madrid, con
2o ducados de salario al mes, casa, m
dico y botica, y pagadas las obras que
ejecutase. Desde entonces no volvi Die
go Velazquez Sevilla, lo menos,
no consta que estuviese en ella.
PACHECO regres su casa solo, de
jando instalado en Madrid su yerno.
Y puede asegurarse que si con sus lec
ciones, y severidad e,n el dibujo, allan
Velazquez el camino para que ocupa
ra tan sealado y preeminente lugar en
el arte, con sus relaciones influencia
contribuy tambien al rpido engrande
cimiento que aquel obtuvo.
De la brillante pgina de la carrera
artstica de Velazquez, solamente hace
nuestro propsito dejar consignado,
que en el Real Museo de Madrid se con
serva, entre muchos, un retrato de su
mano superiormente ejecutado. Repre
senta una mujer muy bella, y se ase-

DA JUANA PACHECO
Cuadro pintado por Veazquez
se cree retrato de su r

31
gura por constante tradicion, que es el
de la esposa del artista Doa Juana Pa
checo.
La doctrina, el juicio de FRANCISCO
PACHECO, y la slida piedad que tales
dotes unia , fueron parte que el celoso
Tribunal de la Inquisicion, queriendo
ejercer alguna vijilancia sobre los abu
sos, que artistas adocenados se permi
tian al pintar las imgenes de los santos ,
le diese comision en 7 de Marzo de
1618, para que mirase y visitase los cua
dros de asuntos sagrados que se esponian
en lugares pblicos.
PACHECO transcribe en el Arte de la
pintura parte de esa cdula de comision,
y creemos un dato curioso el consignarla:
"Por tanto por la satisfaccion que te
jemos de la persona de FRANCISCO PA"CHECO, vecino desta ciudad, pintor exe"lente, i Ermano de Juan Perez Pache"co Familiar deste Santo Oficio: i tenien
do atencion su cordura i prudencia,

32

"le cometemos i encargamos que de aqu

"adelante tenga particular cuidado de mi"rar i visitar las pinturas de cosas sagra"das que estuvieren en tiendas i lugares
"pblicos," i en suma advierte que ha
llando en que reparar en ellas , las lleve
ante los Seores Inquisidores, para que
vistas se provea lo que convenga, i aca
ba: "i para ello le damos comission cual
"se requiere de derecho."
Pocas veces anduvo el Santo Tribu
nal tan acertado como en el caso pre
sente; los apasionados al Noble arte de
la Pintura desearian que hubiese todavia
otra comision semejante; mas necesaria
hoy, tal vez, que en el tiempo de PA
CHECO , para que se guarde el decoro que
la Relijion es debido.
Rcia contienda se movia entonces,
y se sostenian empeados debates acerca
de la Inmaculada Concepcion de Nues
tra Seora. Los que seguian la doctrina
de Sto. Toms, impugnaban esa opinion

33
entonces cuestionable, hoy artculo de
fe; al lado contrario militaban con las
dems rdenes Relijiosas, el pueblo con
sus poetas y los hombres piadosos, da
dos antes al sentimiento que la discu
sion.
Si Miguel Cid, poeta sin letras hu
manas, y que al coro de las Musas pone
espanto, segun la espresion entre agra
dable y zumbona de Miguel de Cervan
tes, se hacia popular con sus sentidas y
fciles redondillas; la pluma de PACHE
CO tampoco podia permanecer muda, y
en terreno mas elevado que el de Mi
guel Cid, terciaba tambien el pintor en
tan acalorada contienda.
Su Conversacion entre un Tomista y
un congregado acerca del misterio de la
Pursima Concepcion, no se ha impreso
nunca, que sepamos. Lleva Dedicatoria,
la venerable hermandad de la Santa
Cruz en Jerusalen, en San Antonio Abad,
fecha 1. de Enero de 162o: y aproba

34
cion del Padre Pascual Ruiz, de la Com
paa de Jesus, del 17 de Marzo.
Obligado se vi nuestro PACHECO, en
el ao de 1622 salir la liza en com
bate bien diferente.
Tratbase de un litijio con el famoso
escultor Juan Martinez Montaez, que
habiendo cobrado una crecida suma por
ciertas esculturas, di escasa remunera
cion al pintor que se las estof y pint.
Parece que hubo acaloradas cuestiones,
y PACHECO escribi un erudito papel, en
careciendo y demostrando la superiori
dad de la Pintura sobre la Escultura. De
dicle los Profesores de su arte , y no
ha llegado publicarse hasta hoy.
Otra cuestion, tambien de cierta, gra
vedad, aunque de ndole muy diferen
te, movi PACHECO tomar la pluma ,
nada menos que contra el docto Don
Francisco de Quevedo y Villegas.
Desde tiempos muy antiguos , remon
tndose hasta la primera predicacion de

35
la divina palabra en Espaa, y despues
la sobre-natural aparicion en Compostela ( Campus Apostoli) era tenido San
tiago por especial patrono y defensor de
las Espaas. Nuestros piadosos abuelos,
debieron su ayuda y amparo sealadas
victorias, y la inolvidable de Clavijo. El
nombre del Santo Apstol era el grito de
guerra de nuestros ejrcitos.
Canonizada la reformadora del r
den del Crmen, Doa Teresa de Cepeda
y Ahumada, y puesta en los altares con
la advocacion dulcsima de Teresa de
Jesus, se la di el compatronato, motivo
entonces, y mucho tiempo despues de
graves altercados.
Quevedo, valiente y arrogante, lleno
del espritu de los antiguos espaoles,
escribi primero un docto Memorial, y
ofreci luego Su espada por Santiago;
PACHECO, piadoso y entusiasta le contes
t, moderada y ljeramente en un papel
que tampoco se ha impreso nunca.

--

36

Pero la obra que habia de poner el

sello su reputacion, fu el Arte de la
Pintura su antigedad y grandezas pu
blicado en Sevilla, por Simon Faxardo, ao de 1649; que entonces obtuvo
grandsimo csito, y todava conserva
suma importancia entre literatos y ar
tistas.
Por una de aquellas rarezas que aho
ra no podemos esplicarnos, este libro
tan erudito, cuyo manuscrito estaba ter
minado desde el ao de 1638, segun no
ticia de D. Juan A. Cean Bermudez, no
sali luz hasta 1649, y aun entonces
se public sin el Prlogo que el autor
tenia compuesto, y que no fu conocido
hasta el ao de 18oo, que lo insert el
dicho Cean Bermudez en su Diccionario
histrico de los Profesores de bellas artes.

3?
III.
CUESTIONES GRAVES.
-

Dos importantes cuestiones debemos

ecsaminar, antes de pasar adelante.
Es la primera relativa los viajes de
FRANCISCO PACHECO, al complemento de
su educacion artstica.
Opinan muchos que PACHECO viaj por
Italia; que all vi y estudi las obras de
los grandes maestros del siglo XVI: y es
to lo confirman con el estilo y sabor que
notan en sus cuadros, y con las palabras
estampadas la pg. 205 del Arte de la
pintura.
"Pero yo (aunque no es de mi intento),
"dice PACHECO, hurtar estos versos de
"una Epstola que envi don luan de
"Xuregui estando en Roma, i passen
"por variedad i por pintura.
Cun frgil eres hermosura umana!
tu gloria, en esplendor, es cuanto dura
breve sueo, vil humo, sombra vana.
3

38
Eres umana i frg1l hermosura
la mesclada rosa semejante,
que alegre se levanta en la luz pura,
Pero, buelta la vista, en un instante
cunto cambia el azul el puro cielo,
las hojas trueca en plido semblante.
Yaze sin onra en el umilde suelo;
quin no v en esta flor el desengao?
que abre, cae, seca el Sol, el viento, elyelo . "
Supnese al leer esto que PACHECO es
taba en Roma, cuando envi la epstola
D. Juan de Juregui: y creemos que el
prrafo transcrito, aunque de sentido un
tanto anfibolgico, dice precisamente lo
contrario: PACHECO, estando en Sevilla,
envi esa epstola su amigo que se halla
ba en Roma.
No hemos visto hasta ahora, ni creemos
que la haya, prueba justificativa de que
FRANCISCO PACHECO saliese de Espaa
perfeccionar su educacion.
Dos viajes hizo Madrid; y de ambos
dej abundantes noticias en su libro ci

39
tado del Arte de la pintura.
Fu el primero de ellos en el ao de
1611, y son dignas de saberse las cir
cunstancias de este viaje artstico, por
que seala una profunda variacion en el
estilo de PACHECO, un gran adelanto en
su carrera.
Conoci en Madrid y trat Vicente
Carducho, pintor escelente y erudito. El
mismo Carducho dej un recuerdo de
su amistad en la obra que intitul Di
logos de la Pintura, impresos en Madrid
por Francisco Martinez en 1633.
Alflio 55 vuelto dice:
"Disc: Con un amigo que lo era de
"Bartolom Carducho, tanto, que
"siempre que me v, refiere la poca
"suerte que tuvo; y dxome de unos
"versos que hizo su retrato FRAN
CISCO PACHECO, sugeto mui cono"cido por ingenioso y erudito Pintor,
" quien los profesores destas Artes
"deben mostrarse agradecidos, pues

40

"ha procurado con retratos y elogios

"eternizar sus nombres, que siempre
"la Poesa y la Pintura se prestaron
"los conceptos."'
Pas tambien PACHECO Toledo, don
de se encontraba Dominico Theotocopuli, llamado entnces y despues / Greco.,
con deseo sin duda de conocer su singu
lar estilo; y luego se diriji al Escorial
para estudiar las riquezas artsticas all
reunidas.
De todos estos pasos hay referencias
en el Arte de la pintura.
A su vuelta Sevilla modific PACHECO
su estilo. Conservando siempre igual se
veridad y conciencia en el dibujo; estu
diando continuamente el natural hasta
para los menores accidentes, di mayor
importancia que antes al colorido, se
permiti otra riqueza y variedad en las
tintas, y aprovech en cuanto pudo, las
lecciones de los maestros cuyas obras ha
bia estudiado.

A este tiempo se refieren sus mejores

lienzos. Entnces pint el San Miguel,
que existe en la Iglesia de S. Alberto, la
hermossima Concepcion, y otros cuadros
para la Parroquial de S. Lorenzo, y em
prendi- la composicion del Juicio final,.
bra magnfica muy celebrada en su
tiempo y que hoy sostiene todavia gran
de altura, en Pars, donde se encuentra,
el nombre del artista que la ejecut.
Tambien dej consignados en su libro
algunos recuerdos del segundo viaje que
hizo Madrid en 123, acompaando
D. Diego Velazquez, su yerno.
Si PACHECO hubiera estado en Italia,
si hubiera podido admirar en sus orijinales las creaciones de Miguel ngel y
de Rafael, ciertamente no hubiera deja
do de decirlo una y mil veces en su Arte,
estimulando todos los Pintores que
siguieran su ejemplo.
Con este silencio bastaba para com
prender que PACHECO no .estuvo nunca

42

fuera de Espaa; pero hay prueba mas

directa.
A la pg. 242 del Arte de la pintura di
ce, combatiendo una opinion del Greco;
"As que en el Debuxo del desnudo
"ciertamente yo seguiriia Micael ngel,
"como mas principal, i en lo restante
"del istoriado, gracia i composicion de las
"figuras, bizarria de trajes, decoro i pro
piedad, Rafael de Urbino. A quien (por
"oculta fuerza de naturaleza) desde mis
"tiernos aos e procurado siempre imi"tar, movido de las bellsimas invencio"nes suyas. I de un papel original de la
"escuela de su mano de aguada (que vino
"a mis manos, i e conservado conmigo
"muchos aos ) debuxado con maravi
llosa destreza i hermosura."
D lugar la cuestion segunda, mas
grave y difcil que la primera, cierto pre
ciossimo cuadro que se guarda en la ga_
lera que form el Sr. D. Manuel Lo
pez Cepero, Dean de la Santa Iglesia de

4?
Sevilla y hoy conservan sus sobrinos, he^
rederos de su apellido y fortuna, as co
mo de su esquisito gusto artstico.
Es una tabla como de tres pies escasos
de alto por dos de ancho; representa la
calle de la Amargura, y tiene esta fe
cha y firma: FRANCISCO PACHECO FECIT.
AO 1 5 8.9-,
Para calificacion de su mrito y estilo
nicamente diremos, que el Sr. Cepero
tuvo cubierta con una tarjeta, durante
mucho tiempo la firma del precioso cua
dro,, y as lo mostraba los muchos estranjeros intelijentes que visitaban su co
leccion. Hubo quien lo estim la mas
perfecta pintura de Luis de Vrgas; quien
lo juzg obra de Julio Romano; algunos
hasta llegaron creerlo del mismo Ra
fael. Tal es la correccion de su dibujo,
lo perfecto de su ejecucion.
PACHECO en 158g, tenia quince aos
poco mas. Conocemos obras suyas fe
chadas y firmadas en 15gg, en 16o0, en

>-

44
16n, cuando la edad y los estudios ha
bian perfeccionado su injenio, cuando su
mano estaba mas segura y ejercitada.
Ninguno de sus lienzos llega, ni aun de
lejos, competir con esa calle de la
Amargura fechada en 158g.
Es esto posible? Y si no lo es quin
fu el autor de ese cuadro? Por qu lle
va el nombre de FRANCISCO PACHECO?
Mil conjeturas se han formado, y todas
ha sido preciso desecharlas, unas en pos
de otras.
Apuntaremos una solamente, que re
siste algo mas el anlisis; pero sin preten
der ni aun remotamente, darla viso al
guno de certeza.
Hombre muy docto, de educacion es
meradsima, de talento nada comun, y
de esquisito gusto, era el cannigo Fran
cisco Pacheco, tio carnal del pintor, que
se form su lado, segun dejamos dicho.
Pintaba tal vez el cannigo desde su ju
ventud, aunque solamente lo hiciera por

45
aficion y recreo? Recibiria lecciones y
consejos del eminente Luis de Vrgas,
cuando este regres Sevilla, despues de
haber estudiado profundamente en Italia
con Perin del Vaga, y en las obras de
el mismo Rafael de Urbino? Empren
derla entonces esa calle de la Amargura
bajo la direccion de Vrgas? Concluiria
este y perfeccionaria el cuadro?
De este modo se esplicaria la firma
que dice Francisco Pacheco, en castella
no, cosa que jams hizo nuestro pintor;
y se esplicaria tambien esa fecha, que
convendria mejor la edad avanzada
del cannigo, que la juvenil de su so
brino.
No aspiramos decidir la cuestion. La
hemos planteado, y hacemos votos por
que otros mas felices con mejores da
tos, nos den la palabra que sirva para
descifrar ese, que para nosotros es un
enigma.

46

IV.
NOTICIAS DE LA ECSISTENCIA Y OBJETO DEL
LIBRO DE RETRATOS.

Era la casa de PACHECO crcel dora

da del arte,, academia y escuela de los
mayores injenios de Sevilla,, al decir de
D. 'Antonio Palomino. Reunase en ella
una tertulia artstica y literaria un tiem
po, la que concurrian frecuentemente
los mas insignes oradores sagrados de
aquellos dias, y los potas de mayor es
tro y mas alegre inspiracin. Alguna vez
aparecieron en la reunion Lope de Vega
Cervantes, Pablo de Cspedes y Vicente
Espinel; pero por lo comun la formaban
los hijos mas ilustres de Sevilla.
All se debatian, en amigable contro
versia, los mas delicados puntos del arte;
all se consultaban las obras preparadas
para salir al pblico. Tal vez en pos de
algun prrafo de la severa prosa del Pa

47
dre Valderrama, se escuch en aquella
artstica sociedad la lectura de Rinconete
y Cortadillo , de alguno de los Descan
sos del Escudero Mrcos de Obregon;
tras de una oda de Fernando de Herrera,
se leeriian all algunos picarescos refranes
glosados por el Maestro Mal-Lara, al
guna zumbona letrilla de Baltasar del
Alcazar de D. Juan Salinas y Castro.
FRANCISCO PACHECO al ver llegar su
reunin tantos varones notables, tuvo la
feliz idea de irlos retratando unos des
pues de otros; y la delicada atencion de
aadir cada imjen un resmen elojio, en el que daba noticia de la vida y
de las obras del personaje.
De este pensamiento que comenz
poner en ejecucion siendo todavia muy
joven, en el ao 15gg, y que prosigui
constantemente por mas de cincuenta
aos, dej noticia bastante clara y cir
cunstanciada en su citado libro del Arte
de la pintura. Habla en l doctamente

48
de las cualidades de los retratos, cita c
lebres artistas y valientes cuadros, y aa
de, (pg. 437.) "Har memoria de los
"mios, de lpiz negro i roxo (si es per''mitido) tomando por principal intento
"entresacar de todos hasta ciento, emi"nentes en todas facultades; hurtando
"para esto el tiempo que otros dan re"creaciones: peleando por vencer las di"ficultades de luces i perfiles, como en
tretenimiento libre de obligacion: bien
"pasaran de ciento i setenta los de hasta
"aqu, atrevindome hazer algunos de
"mugeres. De su calidad podrn hablar
"otros cuando desaparezcan estas vana"s
Asombras."
Por comentario estas palabras del
autor, debemos hacer algunas lijeras in
dicaciones.
Era el Libro de descripcion de verda
deros retratos, la obra predilecta del doc
to y concienzudo PACHECO: l destina
ba los retratos mas sobresalientes, los.

49
de personajes mas notables. Peleaba el
autor por vencer en sus dibujos dos
lpices las graves dificultades de la luz y
las sombras: y convencido y satisfecho,
as del mrito artstico de su trabajo, co
mo de la gran importancia que alcanzaria andando los tiempos, se sometia al
fallo imparcial inapelable de la poste
ridad.
Con cunta modestia y sencillez se
queja el eminente artista de las injustas
censuras con que le abrumaban sus con
temporneos! Tal decia, que mal podria
PACHECO haber enseado Velazquez,
valiendo tanto el discpulo y tan poco el
maestro; tal otro le criticaba su escesiva
severidad en el dibujo, y la poca riqueza
de colorido, escribiendo los pies de un
crucifijo pintado de su mano, aquella
conocida redondilla:
Quin os ha puesto, Seor,
Tan descarnado y tan seco?

5o
Vos me direis que el amor,
Y yo digo que PACHECO.

"De su calidad podrn hablar otros

"cuando desaparezcan estas vanas som''bras." H aqu la nica respuesta del
sbio injustamente ultrajado. Con mi
muerte callar la envidia, y se har jus
ticia mis trabajos.
Pongamos fin esta digresion, y con
tinuemos nuestro propsito.
La existencia del Libro de retratos
consta de las palabras mismas del autor.
De su principio debi ser causa, ade
ms de lo notable y numeroso de su
tertulia, que ya indicamos, el fallecimien
to del Rey D. Felipe II, que aos antes
habia visitado la ciudad de Sevilla. PA
CHECO, que ya tenia concebido su plan,
se determin darle principio con tan
egrejio retrato, que tomaria al vuelo en
las diversas ocasiones en que pudo ver
al Rey, y pens en colocarlo la cabeza
de la obra (aunque hoy no ocupa ese

51
distinguido lugar) segun lo dicen clara
mente las palabras con que comienza el
Elogio. Dicen as:
"Aviendo de dar principio esta obra,
"fu necesario para la calificacion, auto"ridad, i conservacion della (pues avia
"de ser una general descripcion de me^'morables varones) que empezase por el
"gran Monarca Don Felipe de Austria
"segundo deste nombre, felicissimo Rei
"de Espaa, i Seor nuestro, que la
"sazon reinava."
Animado con esta idea, traz la por
tada de su obra al ao siguiente de la
muerte del Monarca, y le di ttulo.
Figura un elegante medallon, sobre el
cual tiende sus alas la Fama: los la
dos Hrcules y Csar, reputados funda
dores de Sevilla: en la parte inferior, un
anciano apoyado sobre la urna, y al otro
lado una matrona hermosa coronada de
torres, con un perro (signo de fidelidad)
echado sus pies, y algunos nios. El an

52

ciano simboliza el Padre Betis; la ma

trona Sevilla; los nios sus hijos ilus
tres. En el centro del medallon, se lee.
LIBRO
DE DESCRIPCION
DE VERDADEROS RETRATOS, DE
ILUSTRES Y MEMORABLES
VARONES
POR

FRANCISCO PACHECO.
EN SEVILLA

l599Aumentndose cada dia, crecia en im

portancia el manuscrito, que PACHECO
guardaba como preciosa joya, y del cual
se servia en ocasiones para ilustrar las
obras de sus mas apreciados amigos. Por
ellos hizo el sacrificio de publicar algun
que otro retrato. Vanse las noticias que
sobre esto ha podido allegar el editor.
Concurrente la tertulia artstica y li
teraria, que se formaba en el taller de
FRANCISCO PACHECO, era el clebre pre

53
dicador agustiniano Frai Pedro de Valderrama, que entre otras obras escribi
unos Ejercicios espirituales para todos
los das de la Quaresma, que se publica
ron por primera vez en Sevilla en 16o2.
Multiplicronse las ediciones de esta obra,
acojida con estraordinaria aceptacion, re
pitindose en Barcelona, Zaragoza y Lis
boa, y ya en el ao 1 6 1 1 , se prepar por
Juan Garca, mercader de libros de Sa
lamanca, una buena edicion en flio, que
se estamp en las prensas de Francisco
de Cea Tessa. A esta edicion acompa
por primera vez (y nica que sepamos)
el retrato del eminente orador, dibujado
por FRANCISCO PACHECO y grabado por
Francisco Heylan, copiado exactamente
del que aquel habia hecho para su Libro.
D. Juan A. Cean Bermudez vi este
grabado fuera de su lugar, y habl de
l en su Diccionario de los profesores de
bellas artes, en la vida de Heylan, como
retrato de un relijioso agustino sin nom
4

54
bre, porque en efecto no lo tiene en la
lmina.
Amigo y admirador de Fernando de
Herrera, verdadero Maestro de la escue
la sevillana, y astro brillante cuya luz se
difundia por toda Espaa, quiso PACHE
CO honrar su memoria reuniendo en un
cuerpo sus mejores composiciones; que
no le satisfacia por lo diminuto, el vol
men que en vida de Herrera (1582) se
public, y en el que tal vez por buenos
respetos,, por escrpulos del autor se
habian omitido muchas poesas, que es
taban punto de perderse, corriendo en
psimas copias entre los aficionados.
Public PACHECO su edicion en Sevi
lla, impresa por Gabriel Ramos Vexarano, en el ao 1619; y la ilustr con un
lijero prlogo y un precioso soneto, y
con el retrato del celebrado vate andaluz.
Hoy que, por fortuna, podrn cono
cer los eruditos una gran parte del Li
bro de retratos, entre los que se conser

55
van el de Frai Pedro de Valderrama y
el de Fernando de Herrera, se puede
asegurar que PACHECO tom de aquel
Libro ambos retratos, reducindolos la
escala que necesitaban las ediciones
que habian de acompaar.
Vehementes sospechas tengo, de que
tambien se publicase en vida de PACHECO
el retrato del Padre Luis del Alcazar,
docto jesuita, tio del festivo poeta Balta
sar, y me induce creerlo as la ob
servacion de que los retratos que de l
he visto, tanto en la Biblioteca colombi
na, como en otros lugares, tienen indu
dable parecido con el que se conserva
en el Libro, siendo iguales la posicion
del cuerpo y la de la cabeza. Pero es
sospecha que no he podido convertir en
certeza.

V.
EL LIBRO DESPUS DE LA MUERTE DE SU AUTOR.
La tertulia de PACHECO se deshizo

56
la muerte del reputado artista. Pero
qued imperecedero recuerdo de aque
lla reunion, en aquel Libro de des
cripcion de verdaderos retratos de ilus
tres y memorables varones. El Libro, sin
embargo, no estaba concluido. PACHECO
se habla ocupado de l con singular
afecto hasta sus ltimos dias; pero no
habia podido darle fin. Abundan las ra
zones para demostrarlo.
En primer lugar, porque hay varios
retratos, unos sin nombre, otros sin orla;
y otros con nombre y orla, y sin Elogio,
aunque conservan continuacin la hoja
en blanco destinada contenerlo. Hasta
puede sealarse el Elogio en que se ocu
p el autor poco tiempo antes de morir,
que es el de D. Manuel Sarmiento de
Mendoza, el cual est sin concluir, que
dando suspendido el perodo y sin ter
minar ni aun la frase.
Pero cul fue la suerte de aquel pre
cioso manuscrito, tan estimado por su

5?
autor, despues del fallecimiento de este?
Para indagarla, se lanzaron los erudi
tos rejistrar los mas clebres historia
dores de la ciudad de Sevilla. Pero con
qu criterio!
Rodrigo Caro, el docto anticuario, de
j manuscrito y sin concluir un Libro
que habia intitulado "Claros varones en
"letras, naturales de la ciudad de Sevilla,''1
en el cual hizo propsito de reunir, co
mo lo dice en el Prlogo, "una breve
"sinopsis catlogo, de aquellos cuyos
"injenios fabricaron para s, con ilustres
"obras, monumentos mas firmes y dura
bles que la dureza del bronze."
A este libro indito acudieron los in
vestigadores, despreciando otros que an
daban impresos, y de l sacaron esta
noticia :
'Tint (PACHECO) las imjenes de los
"varones ilustres que l habia conocido,
"4o cual alcanz con su larga edad, po
diendo cada uno un Elojio, las cuales

58
"pintadas y encuadernadas en un vol"men remiti al Conde-Duque de Oliva"res, D. Gaspar de Guzman, que lo puso
"en su librera.1'
Ya est manifiesta la suerte del Librot
que refiri PACHECO en su Arte de la pin
tura iba formando con los retratos; dije
ron los eruditos , y la noticia del regalo
hecho al Conde-Duque, como dada por
un autor contemporneo y tan amigo de
PACHECO como lo era Rodrigo Caro, vol
sin contradiccion.
Y es , en verdad , estrao que ningu
no de los doctos que citan el pasaje de
Caro , haya conocido que ni es, ni puede
ser suyo , y por lo tanto no merece el
crdito que ha querido drsele.
Por el contesto se conoce desde luego,
que ese prrafo est escrito despues de
la muerte de PACHECO, y por eso se dice,
usando los verbos en tiempo pasado, que
pint las imgenes de los varones ilus
tres que l haba conocido, declarando

59
con claridad que ya entonces no ecsista,
y corroborndolo despues al aadir, lo
cual alcanz con su larga edad.
Ahora bien, Rodrigo Caro falleci el
1o de Agosto de 1647, y PACHECO en 1654;
luego el prrafo que se escribi despues
de la muerte del segundo no puede ser
obra del primero.
Y para que de esto no quede duda al
guna hay otras pruebas.
Es la primera, que antes de ese pr
rafo , que por desgracia ha logrado tanto
crdito entre nuestros eruditos , est otro
en el que se dice:
"Escribi :
"Arte de la pintura, su antigedad y
''grandezas. Imprimise en Sevilla, ao
vde 1649, en 4. por Simon Faxardo."
Mal podriia escribir esto Rodrigo Ca
ro, muerto en 1647.
La segunda prueba no es menos de
cisiva. Por el pasaje que antes copiamos,
tomndolo del Arte de la pintura, vemos

6o
que PACHECO en aquella poca todava
iba haciendo sus retratos , tomando por
principal intento entresacar de todos has
ta ciento ; es decir, que en 1 649 todava
estaba en intento aquella obra, que no
se habia concluido, y que se ocupaba el
autor en llevarla su trmino.
El Conde-Duque cay de su valimien
to en 23 de Enero de 1648, y falleci en
22 de Julio del ao 1645; luego no pudo
PACHECO hacerle obsequio con su Libro.
Hubo, pues, un autor que escribi
en efecto la noticia, de que PACHECO ha
bia reunido sus Retratos y Elogios y los
habia regalado D. Gaspar de Guzman,
pero conste que ni fu Rodrigo Caro
quien lo dijo, ni autor contemporneo
del suceso quien tal asegur.
Ese soado regalo debi ser la prime
ra conjetura, que formaron los curiosos
acerca del paradero del Libro de retratos,
que desapareci desde el punto en que
la muerte arrebat PACHECO. D. Ni

6!

colas Antonio prohij la noticia y le di

cabida en su Biblioteca hispana, hacin-.
dola as mas jeneral y admitida; pero en
verdad se puede asegurar, que nunca el
Libro de retratos lleg salir de las ma
nos de PACHECO.
La verdadera suerte de ese precioso
manuscrito fue, sin duda, la que indic el
dilijente D. Diego Ortiz de Ziga en su
escelente obra. "Anales eclesisticos y se
culares de la muy noble ciudad de Sevi
lla." Madrid: Imprenta Real: por Juan
Garca Infanzn: a 1677.
"Francisco Pacheco, dice (ao 15g8,
"pg. 588) sobrino del cannigo, pintor
rexelente en el dibuxo, y docto en bue"nas letras, escribi para los de su arte
"el de la pintura, y iba formando un li"bro de retratos y Elogios de personas
"notables de Sevilla, con elogios, y breves
"compendios de sus vidas, de que he visto,
"y tenido algunos. Perdise en su muerte
"dividindose en varios aficionados."

02

A esta noticia de un testigo de vista,

se le dio menos crdito que la otra
atribuida Rodrigo Caro. Sin embargo,
Ziga es quien nos dice la verdad.
Pero, se preguntar al llegar este
punto; si el Libro de retratos se ocult
la muerte de PACHECO, quines fueron
los que lo arrebataron? Dnde se ha
conservado intacto ese considerable frag
mento que hoy sale luz?
A semejante interrogacin, solo puede
contestarse con una conjetura, que tiene
algunas presunciones en su favor.
Los contertulios de PACHECO fueron
los que se apoderaron del Libro de re
tratos; el fragmento que hoy se publica
fu parar las manos de algun relijioso que lo coloc en la Biblioteca de su
convento. El estado de conservacion
en que hoy se encuentran los retratos,
da cierta fuerza esta hiptesis. Pero
hay alguna prueba mas.
Nueve aos despues de la muerte de

63

PACHECO cuando ya los retratos eran co

sa perdida, sali luz en Mlaga un li
bro intitulado:
VlDA, VIRTUDES Y DONES SOBERANOS,
DEL VENERABLE Y APOSTLICO PADRE
HERNANDO DE MATA, CON ELOGIOS
DE SUS PRINCIPALES DISCPULOS.
POR FRAI PEDRO DE JESS MARA,
MONGE DE LA CONGREGACION REFORMADA,
DEL ORDEN DE S. BASILIO MAGNO, DEL
YERMO DEL TARDON.
DEDCALO AL MISTERIO DE LA INMA
CULADA CONCEPCION DE MARA SANT
SIMA NUESTRA SEORA.
CON LICENCIA: EN MLAGA, POR
MATEO LOPEZ HIDALGO. ESTE AO
DE 1 663.

Es un tomo en 4. espaol impreso

dos columnas, y lleva al frente el Retra
to del Venerable Padre, copiado del l
timo que existe en el Libro de descrip
cion de verdaderos retratos. Es un gra
bado harto infeliz," cuyo pi se lee:

64
D. Obregon excud.En Madrid, ao
1658.Pero hay mas todavia. Al f. 6. cap.
4. de esa obra, se habla del Padre Ro
drigo Alvarez, de la Compaia de Jesus,
y se inserta copiado la letra el Elojio
escrito por PACHECO, diciendo:
"Trasladar por mas breve, el Elojio
"en que epilog su vida y virtudes en
''su Libro de varones insignes, Francisco
"Pacheco, Apeles de nuestro siglo, tan
"conocido por su pincel como por su
"piedad, que por largo tiempo trat al
"Padre.1'
Al fin del Elojio, dice:
"Hasta aqu este varon pio, y buen
"poeta y escelentisimo pintor."
Mas adelante, al f. 1o4, cap. 16 l
timo del libro 3. delos cuatro en que
se divide la obra, principia as:
"Elojio en que FRANCISCO PACHECO
"pintor insigne, epilog la vida, virtudes
"y dones del venerable y apostlico va

65
"ron el Padre Hernando de Mata."
"Tan conocido en toda Espaa fu
''FRANCISCO PACHECO por su raro pincel,
"como en su patria Sevilla por su aven
tajado injenio y virtud. Remat este es"celente pintor los aos de su vida sa"cando luz un insigne libro de la Pin
tura, y otro de varones insignes de
''aquella gran ciudad, en que con el di
bujo de su imjen retrato, d una
"breve noticia de su dueo, formando en
"cifra un Elojio de sus alabanzas. El que
"compuso del venerable Padre Hernando
"de Mata (inmediato al de su maestro el
''Padre Rodrigo Alvarez) es el siguiente:"
Y se copia tambien testualmente. Mas
ni en el uno ni en el otro se habla del
poseedor del orijinal que se copiaba, ni
se dice donde existia este la sazon.
Por estas circunstancias, no creo que
seria aventurado el asegurar, que este
fragmento de 56 retratos, entre los que
se encuentran los del Padre Rodrigo Al

66

varez y el Venerable Hernando de Mata,

par en una casa de Relijiosos.
Grande laguna se encuentra desde la
publicacion de la vida del Padre Her
nando de Mata en 1663, pues no tene
mos noticia alguna del paradero del Li
bro de retratos, ni de sus fragmentos has
ta el ao de 1827.
' En ese largo periodo habia publicado
su obra intitulada Museo pictrico, y es
cala ptica, D. Antonio Palomino y Velasco (Madrid por la viuda de Juan Gar
ca Infanzon 1724), y aunque consagr
un volmen entero las Vidas de emi
nentes pintores espaoles, investigando
con prolijo esmero muchas y muy curio
sas noticias, nada dijo en la vida de
FRANCISCO PACHECO de la existencia del
Libro de retratos; que muy oculto debia
de andar cuando no lo descubri su dilij enca.
Igual observacion es aplicable la

preciosa obra de D. Juan A. Cean Bermudez, Diccionario histrico de los pro

fesores de bellas artes en Espaa, impreso
en Madrid, por la viuda de D. Joaquin
Ibarra en el ao de 18oo; pues aunque
en el artculo consagrado PACHECO
dice que "pasaron de ciento setenta los
"(retratos) que ejecut de lpiz negro y
"rojo, de sugetos de mrito y fama" lo
exiguo de la noticia y el no hacer men
cion de los Elojios, basta para que se
comprenda que no habia llegado ver
aquellos retratos.

VI.
NOTICIAS Y DUDAS.

Poco tiempo habia pasado despus

de la publicacion del Diccionario de Cean
Bermudez, cuando principi hablarse
aunque vagamente de la obra indita de
PACHECO.

68

Fu tal vez, porque algun curioso al

canz ver, en la biblioteca donde se
encontraban, los retratos que luego han
parecido? O fu quiz, porque habian
salido de su encierro y pasado manos
que los estimaban en su justo valor?
No es fcil que se pudiera dar hoy
satisfactoria respuesta estas preguntas.
Lo que hay de indudable, es, que du
rante ese dilatado perodo de tiempo en
que los retratos estuvieron ocultos, hubo
quien trat de conservarlos encuader
nndolos en un volmen en pasta, y
salvando as de prdida estravo aque
llos inestimables cuadernos.
Sin embargo, repetimos, que sea por
una por otra causa, se principiaba
hablar del Libro de PACHECO.
Pero lo que por vez primera se pu
blic, dando ya idea de que la obra era
conocida, aunque sin nombrarla, es ne
cesario buscarlo en el ao 1829. Sali
luz en este ao la obra titulada

69
NOTICIAS DE LOS ARQUITECTOS
Y DE LA ARQUITECTURA EN ESPAA
DESDE SU RESTAURACION,
POR EL EXCMO. SR.

D. EUGENIO LLAGUNO DE AMIROLA,

ILUSTRADAS Y AUMENTADAS CON NOTAS,
ADICIONES Y DOCUMENTOS,
POR D. JUAN A. CEAN BERMUDEZ,
CENSOR DE LA REAL ACADEMIA DE LA HIS
TORIA, CONSILIARIO DE LA DE S. FERNANDO,
INDIVIDUO DE OTRAS DE LAS BELLAS ARTES.
DE ORDEN DE S. M.
MADRID, EN LA IMPRENTA REAL,
AO DE 1829.

En el tomo 3. la pg. 164 se con

tienen algunas noticias sobre Juan de
Oviedo, Maestro mayor y Jurado de la
ciudad de Sevilla. En los documentos del
mismo tomo, pg. 368 nm. 31, se in
serta la vida del mismo escrita, se dice,
por el erudito pintor FRANCISCO PACHE
CO; y en efecto, es copia esacta del Elojio
5

7o
que este puso continuacion del retrato
del ilustre arquitecto.
Ya vimos que D. Juan A. Cean Bermudez, en su Diccionario, apenas habl
de los retratos dibujados por PACHECO,
y nada dijo del Libro de retratos y bio
grafas, Dnde adquiri despues el Elojio de Juan de Oviedo? Quin poseia
aquel Libro en el ao de 1 829? Ni una
palabra se dice sobre esto en toda la
obra de Llaguno y Amirola.
A pesar de ese silencio tenemos un
dato seguro para afirmar que en el ao
1829, habia ya dos, por lo menos, que
el Libro de retratos se encontraba en
poder de D. Vicente Avils, hombre muy
aficionado curiosidades y mdico que
habia fijado su residencia en la villa de
Fuentes de Andaluca. " ,
El dato que aludimos es, que el
dicho D. Vicente habia presentado la
Real Academia Sevillana de Buenas Le
tras una Memoria biogrfica del poeta

71
Baltasar del Alcazar, copiando casi en
su totalidad el Elojio que escribi FRAN
CISCO PACHECO.
Dnde habia adquirido el D. Vicen
te Avils el Libro de descripcion de ver
daderos retratos de ilustres y memora
bles varones? Habia mucho tiempo que
lo poseia, cuando present su Memoria
la Academia de Buenas letras?
No podremos decirlo con esactitud;
el D. Vicente cuando present la Academia su biografa de Alczar, que
tiene fecha 4 de Diciembre de 1827, nada
dijo del manuscrito de donde habia co
piado sus noticias, y solamente habl de
l, aunque siempre de un modo vago
incompleto, despues de ver censurado
su trabajo por el docto D. Justino Matute
y Gavina. Una noticia vaga, aunque
comunicada por persona que trat mu
cho Avils, nos indica que lo habia
recojidoen el ao de 182o, de otro ami
go suyo que lo posea desde que los

franceses habian estado en Sevilla en

1808.
La Real Academia de la Historia tu
vo, poco tiempo despues de la publica
cion de la obra de D. Eugenio Llaguno
de Amirola, una prueba indudable de
la existencia de la obra de FRANCISCO
PACHECO.
En 4 de Junio de 1 83o, fu nombra
do Scio correspondiente de aquella cor
poracin el mdico de Fuentes de An
daluca, D. Vicente Avils. Agradecido
este, sin duda, tan honrosa distincion,
cort del Libro de retratos el de Benito
Arias Montano, y lo envi Madrid,
para que con l se ilustrase el Elojio
histrico, que habia escrito D. Toms
Jos Gonzlez Carvajal, y que est inser
to en el tomo 7. de las Memorias de
la Academia, (1)
(1) As consta de nota escrita desuo y letra de
Aviles que se encuentra todava dentro del Libro de re
tratos.

73
El retrato orijinal estuvo en Madrid,
fu litografiado por C. Rodrguez, y es
tampado en el Real Establecimiento litogrfico. Despues volvi poder de su
dueo, y cortado estaba cuando adqui
ri el Libro el autor de estos apuntes.
Y es digno de llamar la atencion, el
concepto que la ilustre corporacion es
tamp en el Resumen de las actas desde
el ao de 182 hasta concluido el de 4831,
que se inserta al principio del mencio
nado tomo 7. de las Memorias.
"Por otro conducto muy diverso, (se
"dice ) ha adquirido la Academia la no"ticia de que el maestro Leon (Frai Luis)
"cultiv tambien el arte de la pintura.
"As lo espres el famoso pintor sevi
llano FRANCISCO PACHECO en el Elojio
"que puso al pi de su retrato, entre
"otros que dibuj y existen en la colec"cion que present al Conde-Duque de
"Olivares, y conserva orijinal nuestro
"individuo correspondiente D. Vicente

74
"Aviles, mdico de la villa de Fuentes en
"la provincia de Sevilla."
Cuando tan esplcita se muestra la
Academia al dar la noticia de que Frai
Luis de Leon habia sido aficionado al
arte divino de Apeles y de Murillo, se
hace mas estrao el silencio que se guar
da acerca del orijen y procedencia del
retrato de Arias Montano, que v inclui
do en el mismo tomo. .........

Por este mismo tiempo, y aun algu

nos aos antes, anduvo tambien por
Madrid, si hemos de creer las noticias
que acerca de esto se conservan, otro
cuaderno, de los varios en que al decir
de D. Diego Ortiz de Ziga se dividi
la obra de PACHECO.
En el Semanario Pintoresco espaol,
nmero correspondiente al 16 de Marzo
de 1845, se public una biografa del
poeta Francisco Lopez de Zarate ( quien

Cervantes mostr tanta estimacion al fin

de Los trabajos de Persiles y Sijismunda)
escrita por D. Eustaquio Fernandez de
Navarrete, ilustrada con un retrato
desconocido hasta entonces. Al finalizar
la biografa, decia Navarrete:
''El retrato de Zrate, hzolo trasla
dar Goya en lpiz D. Martin Fernan
dez Navarrete, de uno de los cuadernos
"del Libro de PACHECO, en que retrat
'' todos los hombres clebres de su tiem"po: no sabindose ya donde para aquel
"cuaderno, no ser estrao que hoy dia
"fuese el hecho por Goya e! rico re
trato que se conservase i.! Zarate. Por
''este motivo, temiendo que el lpiz se
"borrase, lo hicimos trasladar en tinta de
"china por el Profesor de la Academia
"de S. Fernando D. Benito Saez, quien
"lo hizo con toda exactitud, y su trabajo
"ha servido de orijinal al que v al frente
"de esta biografa.1'
El asendereado retrato, que por tan

76
tas manos pas, tuvo por ltima desgra
cia la de aparecer en el Semanario en
un malsimo grabado. Su publicacion
proporcion, pesar de todo, la noticia
de ese otro cuaderno del Libro de PA
CHECO, que tuvo en su poder D. Mar
tin Fernandez de Navarrete.
Quiz de ese mismo cuaderno, hoy
estraviado perdido, proceder tambien
el retrato del Doctor Bernardo de Valbuena, que acompa la edicion del
Siglo de oro y la grandeza Mejicana, pu
blicada por la Academia espaola en el
ao 1821. El retrato tiene todo el ca
rcter de los dibujados por PACHECO.
Est representado el poeta jven y en
traje seglar; y Valbuena toc en Sevilla
vuelta de su primer viaje Amrica
por los aos de 15go i5gi,ypudo ser
entonces retratado.
De este cuaderno ninguna otra no
ticia hemos podido adquirir. Tal vez
proceda de l un retrato que posee el

.
EL W BERNARDO DE VALBUEN

77
Sr. D. Valentin Carderera, del cual ha
blaremos despues.
Mucho se hablaba del Libro de retra
tos en esta poca, mientras lo posey
D. Vicente Avils. Pero muchas perso
nas no creian que fuera el orijinal, sino
una copia; otros dudaban y solamente
los que alcanzaron verlo, (bien es ver
dad que fueron muy pocos, porque Avi
ls no lo mostraba fcilmente) pudieron
convencerse de que se habia salvado esta
inapreciable alhaja.
Avils facilit copia de varios Elojios
D. Martin Fernandez de Navarrete,
los cuales fueron publicados despues de
la muerte de este por D. Luis Villanueva
en los aos de 1844 y 1845 en el Se
manario pintoresco bajo el ttulo de El
lbum de FRANCISCO PACHECO. Los Elo
jios publicados por Villanueva fueron:
Frai Luis de Leon. (Noviembre de
I&44-)
Pedro Meja. (Diciembre de id.)

78
Juan de Mal-Lara. (Febrero de 1845.)
Juan de Oviedo. (Julio de id.)
Y en Setiembre del mismo ao de
1845, public un fragmento del Elogio
de Fernando de Herrera, diciendo: "este
"es el ltimo fragmento que podemos
"ofrecer nuestros lectores de la inte"resante obra de FRANCISCO PACHECO,
"porque si bien es verdad que aun po"seemos el Elojio de Arias Montano, co"mo ya nos hemos ocupado de su bio
grafa lo creemos de todo punto intil."
Tambien di D. Vicente Avils, el
Elojio de Pablo de Cspedes, la Memo
ria biogrfica de Baltasar del Alcazar, y
otra escrita por l del Jurado Juan de
Oviedo, en la Floresta Andaluza, peri
dico literario que empez publicarse
en Sevilla el 1. de Abril de 1848.
De Elojios fu prdigo Avils y per
miti la publicacion de muchos, segun
hemos visto; de retratos no sabemos que
diera copia mas que del de Benito Arias

79
Montano. En cuanto mostrar el orijinal de PACHECO los aficionados, nos
dicen que fu muy circunspecto. nica
mente sabemos de D. Serafn Estvanez
Calderon, que viniendo de gefe poltico
Sevilla, se detuvo en Fuentes, y de
D. Francisco Iribarren, distinguido ju
risconsulto de Sevilla, y natural de aquel
pueblo, que puedan dar noticia de haber
visto el Libro de retratos, mientras lo po
sey el D. Vicente.
En el ao de 183g, y sin que se sepa
con que objeto, aunque se sospecha, hi
zo Avils que el Profesor de instruccion
primaria de Fuentes de Andaluca, le sa
case una copia esacta de 3.m Elojios es
critos por PACHECO; y poco tiempo des
pues desapareci el orijinal, y se perdi
su huella tan completamente, que mu
chos dudaban de que hubiera existido
nunca.

8o

VIL
HALLAZGO Y COMPRA EN 1864.

Al fallecimiento de D. Vicente Avi

ls, dos aficionados de Sevilla, D. Juan
Jos Bueno y D. Francisco de B. Pa
lomo, emprendieron un viaje Fuentes,
con el nico objeto de adquirir el Libro
de PACHECO. Intiles fueron sus pesqui
sas, y hubieron de contentarse con que
de la copia hecha por el Maestro de ins
truccion, se les permitiera sacar otra.
Esta copia de la copia , es la que tuvo
en su poder el D. Juan J. Bueno, du
rante algunos aos, y ltimamente don
la Real Academia de la historia.
Curiosa ha parecido los aficiona
dos la historia de la desaparicion y ha
llazgo del preciado Libro, y tanto, que
el Sr. D. Antonio de Latour, tan cono
cido y respetado en la repblica de las
letras espaolas, la juzg digna de ocu
par un lugar en la Revista Britnica, y

81
la narr con su espresiva naturalidad
en el nmero correspondiente al mes
de Agosto del ao 1866.
Digno por mas de un concepto el ar
tculo del Sr. Latour de figurar en este
trabajo, lo trasladaremos ntegro, aun
riesgo de repetir algo de lo que llevamos
dicho, aprovechando la fcil y esacta tra1
ducion hecha por el reputado novelista
D. Joaquin E. Guichot, que apareci en
el Porvenir de Sevilla de 28 y 24 de Oc
tubre del mismo ao, y fu reproducida
por otros peridicos.
"Recordais ese libro inapreciable que
se creia perdido para siempre, y que, sin
embargo, fu encontrado, en buen hora,
por el Seor D. Jos Mara Asensio,
quien poco tiempo antes nos habia sor
prendido con el feliz hallazgo del verdade
ro retrato de CERVANTES? Pues bien,
quiero hablaros de esta preciosa colec
cion de retratos y noticias histricas per

82

tenecientes personajes ilustres del si

glo XVI, dibujados aquellos y escritas
estas por el pintor PACHECO, el primer
maestro que tuvo Velazquez, y que mas
tarde fu su suegro. Yo he visto este
precioso manuscrito; lo he tenido entre
las manos, y puedo hablaros de l con
cnfero conocimiento de causa. Sabase,
prineipii s de este siglo, que existia,
si no todo, al menos una parte; pero no
se sabia dnde se encontraba, ni se conocia de l mas que una copia incom
pleta del texto. Supe que estaba al fin
en poder de D. Jos Mara Asensio, y
llegu Sevilla aguijoneado por el deseo
de ver esa maravilla.
"Asensio no es ciertamente uno de
esos hombres, de los cuales se dice en
Espaa: si fuera sol no calentara na
die; as que, la misma satisfaccion que yo
he tenido habreis de tenerla vos, puesto
que el libro ser publicado por su ac
tual dueo, quien se ha comprometido

83
consigo mismo y con la memoria de PA
CHECO, darlo la estampa. Pero se
servir del grabado de la fotografa?
Esto es lo que Asensio no ha resuelto
todavia.
"El libro tiene el tamao de flio es
paol, y est modestamente encuaderna
do. Continense en l unos cincuenta y
seis retratos y cuarenta y cuatro noticias
biogrficas, escritas del puo y letra de
PACHECO, con una perfeccion tal, que
nos recuerda los grandes calgrafos del
siglo dcimo stimo. Puede decirse que
es una obra admirablemente pintada, ya
se considere bajo el punto de vista lite
rario, ya bajo el punto de vista artstico.
La coleccion debi ser mas numerosa,
y es presumible que una parte se ha
perdido, si no en vida del autor y por
su voluntad, acaso poco despues de su
muerte. Es notorio que PACHECO sehabia propuesto elegir en su coleccion de
retratos y biografas los personages de

84
mayor celebridad para darles cabida en
el libro; y, sin embargo, faltan unas ve
ces el retrato, otras la noticia histrica.
Contentmonos con lo que ha quedado,
que ya es mucho.
"Son los retratos bustos de unas ocho
pulgadas de altura, de las que correspon
den dos la cabeza; cada uno est en
cerrado en un cuadro delineado y en
riquecido con adornos dibujados la
pluma, habiendo cuidado PACHECO de
que estos adornos fueran alegricos al
talento al carcter del personaje re
tratado. Los de los poetas, en particular,
ostentan una corona de laurel. Encima
de cada retrato se lee un versculo de
la Escritura, que viene ser un res
men de la vida del modelo, y frecuen
temente un juicio acerca del mismo. Las
figuras estn dibujadas dos lpices, ro
jo y negro, con una delicadeza que se
acerca la miniatura, y con una viva
cidad tal de.espresion, que, pesar del

85
tiempo trascurrido, conservan todas ellas
los rasgos del gnio que las anim. Aque
llos ojos hablan todava, pesar de los
tres siglos que han trascurrido ; y de los
lbios de QUEVEDO, por ejemplo, se espe
ra ver salir sus agudos epigramas una
stira mordaz. Dirase que FR. Lu1s DE
GRANADA v leernos una pgina de sus
obras inmortales, y que la profunda mi
rada de FR. Lu1s DE LEON se anima ins
pirada con los primeros versos de su
magnfica oda :
"Qu descansada vida
La del que huye el mundanal ruido!"
porque los retratos de estos tres clebres
ingenios se encuentran en la coleccion , y
en ellos se ven los verdaderos rasgos de
aquellas fisonomas, que solo conociamos
por las defectuosas copias que han llega
do hasta nosotros, por mas que en su
origen fuesen, quizs, tomadas en el li
bro de PACHECO.
"Cuando aconteci la muerte de PA
6

86

CHECO, el libro debia estar tocando su

fin, puesto que el ttulo y la portada es
tn concluidas. No obstante, aun en lo
que queda de l se advierten vacos que
no pueden ser obra del tiempo; vnse
biografas medio acabar, pginas en
blanco, que parecen estar esperando la
pluma del autor. Hay mas: hay retratos
sin nombre; pero no debemos lamen
tarnos mucho de estas omisiones, pues,
Asensio es hombre muy abonado para
suplirlas, y tanto, que si no me engao,
ha descifrado ya algunos de los e1oigmas
contenidos en aquellas amarillentas fojas.
. "Me parece haber dicho lo muy bas
tante para escitar la curiosidad de todos
los aficionados estos raros y elocuentes
testimonios, que dan de s mismos un
gran pueblo y una grande poca. Pero
debiendo satisfacer tambien la de aquellos
literatos , que desean saberlo todo;, voy
contaros ahora la manera como ha sido
hallado este precioso manuscrito. Este

87
ser un cuadro de las verdaderas cos
tumbres espaolas.
''Sabase que un D. Vicente Avils
poseia el libro de PACHECO, y que este
D. Vicente habitaba en un pueblecillo de
Andaluca, situado al pi de Sierra Mo
rena, lugar de cuyo nombre, al menos
por ahora, no quiero acordarme, ya sea
para interesar mi relacion con un poquito
de misterio, mas bien para que la ma
licia humana no venga en tentacion de le
vantar una punt'i del velo que la caridad
nos manda echar sobre la memoria de los
muertos. De qu manera habia llegado
este tesoro manos de D. Vicente Avi
ls? Se pora; pero es lo mas probable
que lo adquiriera por herencia. D. Vi
cente conocia el valor de la alhaja que
posea, y en diferentes ocasiones habia
estado en tratos con estranjeros para
enajenarla. Pocos instantes antes de su
muerte , que fu casi repentina , hubo de
decir sus herederos (solo tenia sobri

88

nos) que habla ocultado en lugar seguro

la porcion mas preciada importante de
sus bienes; es decir, el libro de PACHECO
y varias alhajas. Muerto Avils, sus he
rederos registraron cuidadosamente toda
la casa sin dar con el codiciado tesoro,
y tuvieron que contentarse con- una copia
del texto, que su tio sacara por lo que
pudiera suceder.
"A la sazon llegaron al pueblo dos
aficionados procedentes de Sevilla, que
ignorantes de las precauciones que toma
ra Avils, se congratulaban con la espe
ranza de que sus herederos cederian gus
tosos una propiedad, que vala menos
sus ojos que un ardite de moneda anti
gua catalana." Mohinos y cariacontecidos
quedaron al saber lo que habia sucedido
con/especto al libro ; empero no descora
zonaron del todo, y pidieron y obtuvie
ron permiso para proceder nueva bs
queda. Buscad, buscad, les dijeron, y si
teneis la fortuna de encontrar, las alhajas

89
sern para nosotros y el libro para vos
otros. Aquellas buenas gentes ignoraban
que la parte mas valiosa del tesoro oculto
era, sin disputa, el libro.
"Como los buscadores de oro en la
California, as nuestros dos aficionados
sudaron agua y sangre para descubrir el
codiciado placer. Reconocieron las pare
des de la casa, levantaron las soleras,
pusieron en desorden los tejados, des
armaron las cmodas, mesas y alace
nas; hubieran, en fin, de buen grado
vaciado las botas de vino y las tinajas
de aceite no haberles ido la mano.
Rinconete y Cortadillo entrados durante
la noche en una casa, en ausencia de
todos sus moradores, no la hubieran
puesto saco con mas gentil desemba
razo. Trabajo intil: y todo cuanto ob
tuvieron de l los aficionados sevillanos,
fu el permiso para sacar una copia de
la copia del libro hecha por D. Vicente
Avils. De esta copia, que el Sr. Bueno

9
me di leer en 1849, es de la que he
hablado en mis primeros Estudios so
bre Espaa.
"El Sr. D. Jos Mara Asensio tuvo
la franqueza de decirme, que la lectura
de lo que yo habia escrito acerca de esta
copia despert en l el deseo de probar
fortuna, intentando la empresa en que
D. Juan Jos Bueno y su amigo habian
naufragado. Os ruego no olvideis este
detalle , que me proporciona la ntima sa
tisfaccion de haber tenido una pequea
parte en el mrito del descubrimiento. No
es grande, si quereis, el motivo que ten
go para envanecerme; empero modesto
y todo como es mi papel , me doy por
satisfecho.
"Asensio tuvo una idea feliz ; esto es,
que el manuscrito no habia sido hallado
en la casa, por la sencilla razn de que
nunca estuvo oculto en ella ; en tal virtud
supuso fundadamente, que fu deposita
do en manos de algun amigo de D. Vi-

cente Avils. Pero dnde encontrar ese

depositario , que habiendo tenido tiempo
sobrado para hablar, permanecia, sin
embargo, silencioso? Acontece con fre
cuencia, que un secreto confiado un
hombre desleal, permanece encerrado en
su corazon cual si estuviera sepultado en
los abismos del mar. No obstante, per
suadido Asensio de que se encontraba en
buen camino, decidi no separarse de l.
A juicio suyo las investigaciones debian
practicarse en el mismo pueblo; mas
rale dado hacerlas en persona? Cmo
abandonar su bufete, sus clientes, sus ne
gocios diarios? Cmo establecerse, fuera
accidentalmente, en un pueblecito donde
su presencia hubiera despertado la curio
sidad del vecindario, sido orjen de in
finitos comentarios, y, lo que era mas
de temer , despertado la desconfianza del
infiel depositario, quien, en tal virtud,
se hubiera puesto en un pi como gru
lla? Era, pues, necesario enviar all

un emisario discreto intelijente; mas

quin? Este era el hito de la dificultad.
"Existen en Andaluca ciertos hombres
que parecen haber nacido espresamente
para desempear misiones diplomticas
al menudeo. Hombres que no han po
dido terminar ninguna carrera, empero
que las han empezado todas, y credose
de esta manera un caudal de conoci
mientos, una especie de gramtica parda
que los hace aptos para todo, y que les
abre todas las puertas; y como la natu
raleza los ha dotado, adems, de muy
buenos vientos, son los mejores perros
para levantar todo gnero de caza. Se
podria escribir un artculo de costumbres
acerca de estos agentes corredores de
negocios al por menor, de los cuales F
garo es el padre lejtimo; especie de trota-conventos que andan siempre caza
de gangas, con una mano por el suelo
y otra por el cielo, oliendo donde gui
san, comprando y vendindolo todo, y

g3
que tienen la gracia particular de apun
tar la izquierda cuando quieren tirar
sobre la derecha. Su vida es nmada,
aparecen desaparecen all mismo donde
menos se les espera. Viajeros incansa
bles, recorren los pueblos y lugares, ins
peccionndolo todo, trabando conversa
cion con todo el mundo, y siempre fija
la mirada en la alhaja que lleva encima
su interlocutor. Tienen un don particu
lar para adquirir de la viuda los objetos
que conserva como preciado recuerdo,
y si esta se resiste demasiado, se arregla
rn de manera que dejan sumerjido el
anzuelo en trminos de hacer desear su
regreso. Siembran hurtadillas, pero se
presentan resueltamente cuando la mis
est madura. Cuntas veces el mismo
que los rechaz con indignacion, los re
cibe mas tarde con alegra, imajinndose
que llegan para hacerle un beneficio! Cier
tamente que se encuentran en todos los
paises esta clase de hombres; pero los

94
de Andaluca tienen una gracia particu
lar que los hace verdaderos personajes
de comedia; son hombres de negocios
y buhoneros por mitad, teniendo de los
primeros esa prctica sutil Je las leyes
y de los asuntos que embaraza al cliente,
y de los segundos el arte de sorprender
y enlazar la vctima para despojarla
sus anchas. Os prevengo que no es un
retrato el que acabo de hacer, sino que
he intentado poner en evidencia un tipo
sealando sus principales caractres.
"Ignoro de quin se vali Asensio en
esta ocasion; mas, fuera quien fuere, es
lo cierto que debi ser un hombre dotado
de todo cuanto era indispensable para
llevar la aventura feliz trmino. Ofre
cile una buena recompensa, y el emi
sario fu establecerse sin ruido y con
un pretesto cualquiera en la posada nica
del pueblecillo que indiqu anteriormen
te. En l, y en tanto que aparentaba ocu
parse con asiduidad de sus particulares

95
negocios,, trababa conversacion con todo
el mundo. Sin embargo, dej trascurrir
algunos dias antes de fijarla sobre el di
funto don Vicente Avils. Ya puesto en
este camino, un dia hablaba de este se
or, y otro de sus sobrinos, cuidando
de hacer hablar sus interlocutores, y
provocando digresiones que eran muy
de su agracio, sobre todo cuando con tal
motivo, alguno de los contemporneos
de Avils hablaba de las relaciones que
este habia tenido en la ltima poca de
su vida. En estas ocasiones, el encar
gado de negocios de Asensio se hacia
todo oidos; y en una de ellas supo que
aquel de los mas ntimos amigos que so
brevivi don Vicente, le habia seguido
de cerca al sepulcro. Esta noticia lo dej
completamente desconcertado; sin em
bargo, no quiso renunciar del todo sus
investigaciones antes de hacer una nueva
tentativa cerca de los herederos de don
Vicente, para inquirir noticias del estra

96
viado manuscrito. Estos le dieron cuenta
detallada de todas las diligencias que se
habian hecho en la casa para descubrirlo;
y deduciendo de tantas idas y venidas
que el perdido tesoro debia ser de gran
vala, los sobrinos de Avils le ofrecieron
en venta la copia del manuscrito por el
precio de seis mil reales vellon. El co
misionado risele en las barbas, y regre
s su posada. Ya en ella, y despues
de maduras reflexiones, de las cuales de
dujo que debia perderse toda esperanza,
escribi Asensio, anuncindole su prcsimo regreso Sevilla.
"Psose con negro humor hacer sus
baules, y el posadero que lo advirti le
pregunt el motivo. El fiel diplomtico,
que no estimaba ya necesaria la reserva
que se impusiera, respondi que habia
venido un negocio que se habia vuelto
agua de cerrajas. Qu negocio es ese? in
sisti el posadero. Notad que el posadero
en Espaa, y sobre todo en los pueblos

97
pequeos, es hoy en dia el mismo que
era en los tiempos de D. Quijote. Tiene
su tanto de importancia en la localidad,
y se entromete con buena voluntad en
los asuntos de los viajeros que aloja. Sen
tado la caida de la tarde en la puerta
de su posada, donde se detiene un mo
mento todo el que pasa por la calle, presta
oido atento muchas especies que guarda
en su memoria, las cuales enlaza entre
s, y de las que se acuerda en tiempo y
lugar oportuno.
"El comisionado contest la pregun
ta de su husped: Busco un renegrido
libro....! Un manuscrito?Eso es, s
seor, un manuscrito de PACHECO; y pro
nunci este nombre con voz apenas intelijible. Sabia acaso el posadero sihabia ecsistido un PACHECO en el mundo?
S que lo sabia, y tanto, que contest:
Por qu no ha hablado usted desde luego
con franqueza? yo le hubiera dicho donde
se encuentra. . . . Quien lo tiene es el seor

arcipreste. Y en el acto relat la siguien

te historia.
"D. Vicente Avils vendi el libro
en una suma considerable un ingls
que, de paso por el pueblo, se dirijia
Mlaga, de donde debia regresar, para recojerlo. No se sabe si cansado de esperar
lo por otro cualquier motivo. Avils de
posit en manos de uno de sus amigos el
manuscrito y unas cuantas alhajas de bas
tante valor. Al dia siguiente de haber he
cho el depsito, Avils muri de repente,
y el amigo tuvo tentaciones de guardarse
el depsito. Para tranquilizar su concien
cia se dijo que el difunto no tenia hijos, y
esta mala reflexion le decidi cumplir
su mal propsito. De tiempo en tiempo
haca un viaje Sevilla, donde vendi
una por una todas las alhajas hasta que
darse con solo el manuscrito, que renun
ci vender por no llamar la atencion.
La idea de quemar el libro cruz por su
mente como el mejor medio de resolver

99
el conflicto en que se encontraba. De
todos cuantos peligros amenazaron la
existencia de este precioso manuscrito,
el mas grave, sin duda, fu el pensa
miento que se le ocurri al poco escru
puloso depositario. La muerte resolvi
todas sus dudas. Pero tenia una mujer,
que al verse sola cargada con tan pesa
da responsabilidad , tuvo miedo y quisoaliviar su conciencia entregando el libro
su confesor con encargo de restituirlo.
Las restituciones por medio del confeso
nario son muy frecuentes en Espaa. El
sacerdote se encontr bastante embara
zado y perplejo, temiendo que los here
deros de Avils, al recibir de sus manos
el manuscrito, le pidieran cuenta de las
alhajas depositadas con l, y dud mu
cho tiempo acerca del destino que le con
venia dar al libro. Nuevos riesgos ame
nazaron al asendereado manuscrito; ries
go que no debi correr en esta ocasion,
puesto que el sacerdote debi compren

IOO

der que el deber le mandaba arrostrar

una sospecha, que no hubiera subsisti
do mucho tiempo, vista la autoridad mo
ral y el carcter respetable del nuevo
depositario. La obra maestra de PACHECO
estuvo, pues, otra vez punto de des
aparecer para siempre.
"As las cosas, lleg al pueblo el emi
sario secreto de D. Jos Mara Asensio,
cuando todavia no estaban resueltos los
escrpulos y las vacilaciones del eclesis
tico. Comprndese desde luego, que al
saber estos pormenores renunci vol
ver Sevilla. En la maana siguiente se
present en casa del arcipreste, quien
interrogado neg el depsito. El comi
sionado, seguro del hecho, no solo no
se desanim, sino que hizo firme pro
psito de volver la carga. Faltle el
tiempo, puesto que el sacerdote muri
en aquellos dias: no parece sino que
este manuscrito era fatal para todos aque
llos que lo poseian. Sin duda que al mo

IOI

rir el arcipreste dispuso que el libro fuese

devuelto los herederos de D. Vicente
Avils, puesto que el comisionado supo
al mismo tiempo su reaparicion y la
muerte del ltimo depositario. Dise pri
sa hacer una visita los herederos,
quienes esta vez le recibieron con visi
bles muestras de alegra. La suma que
pidieron por el libro (12,oo0 rs. vn.) no
era ciertamente exorbitante, ni capaz de
arruinar un aficionado. Consultado
D. Jos Mara Asensio por el telgrafo,
dio su consentimiento, y la compra se
verific en el acto. Cuando Asensio se
consider tranquilo y seguro poseedor
del precioso manuscrito , su alegra y su
satisfaccion fueron mayores que si hu
biese ganado un gran pleito en inters
de la casa del duque de Medinacoeli, y
de seguro que no se hubiese tenido por
mas dichoso.
"Esta luna de miel dura todava, y
todo cuanto han intentado acadmicos,
7

IO2

aficionados y editores para sacar tan in

apreciable joya de la biblioteca del Sr.
Asensio, ha sido completamente infruc
tuoso, y solo ha servido para aumentar
su inmensa satisfaccion. La maravilla
de PACHECO no saldr de sus manos sino
para difundirse por todo el mundo. Ha
tomado pecho esta empresa y dice, que
ya que no sea el padre de la obra, quiere
ser su padrino.11
''Os prometo una esquela de convite.
ANTONIO DE LATOUR."
Hasta aqu el artculo de la Revista
Britnica.
A sus noticias una solamente podre
mos adicionar. Cuando primeramente
Mr. Stirling de Keir, y despues el baron
Taylor en sus escursiones artsticas por
Espaa se fijaron en Andaluca, traian,
segun parece, noticia esacta del Libro
indito de FRANCISCO PACHECO , y firme
props1to de adquirirlo para engalanar

1o3
con tan primorosa joya alguna biblioteca
de sus respectivos paises.
Stirling estuvo repetidas veces y por
largas temporadas en Fuentes; pero nos
aseguran que ni el uno ni el otro logra
ron siquiera ver el Libro objeto de su
artstica codicia.

VIII.
LO QUE SE HA PERDIDO Y LO QUE SE CONSERVA.

Mas de ciento setenta retratos lleva

ba dibujados FRANCISCO PACHECO en el
ao de 1649, la publicacion del Arte
de la Pintura, segun dejamos dicho n
tes. Era su intento entresacar de ellos
hasta ciento, de personajes eminentes,
para formar un Libro; y suponiendo,
aunque es hiptesis infundada, que lo
hubiera hecho segun se lo proponia,
siempre podremos congratularnos de que
se haya salvado la parte mas conside

rabie, el mejor fragmento de la obra,

pues comienza en la portada y. contiene
cincuenta y seis retratos, de los mejo
res, de los que el autor juzg dignos de
tan sealado lugar.
Lstima grande y prdida grandsi
ma es la de lo que falta! Quin dudar
de que en lo perdido no estuvieran los
retratos y Elogios de un CERVANTES;
una TERESA de JESS; de VICENTE ESPI
NEL y D. JUAN DE JUREGUI, con otros no
mnos importantes para las letras espa
olas?
Con no poco trabajo hemos podido
allegar algunas noticias acerca de la par
te perdida del precioso manuscrito. Es
casas son incompletas; pero no hemos
podido reunir otras.
Por ilustracion tiene el lector como
apndice esta Introduccin, en primer
lugar el Elogio biogrfico de Lope de
Vega, que no se encuentra en el frag
mento conservado del Libro de retratos.

1o5
Publicle en 1 6o9 al frente de la edi
cion primera de la Jerusalen conquista
da de LOPE DE VEGA, Baltasar Elisio de
Medinilla, diciendo los aficionados
los escritos de su maestro :
"Aviendo llegado mis manos este
"Elogio, sacado del Libro de retratos que
"haze FRANCISCO PACHECO en Sevilla , de
"los hombres en nuestra edad insignes,
15quise comunicarle los aficionados
"los escritos de LOPE, sin voluntad y
"consentimiento suyo, aviendo quedado
'' corregir la impression de su Jerusa"len en ausencia suya."
Advirtese despues los lectores, que
el diminuto retrato que acompa al poe
ma no es el dibujado por PACHECO; y en
verdad, que no est de sobra tal adver
tencia, porque el retrato es harto infeliz.
LOPE DE VEGA residi en Sevilla al
principiar el siglo XVII; en esta ciudad
public El peregrino en su patria ( que
se imprimi en 16o3, aunque no sali

1o6
luz hasta el ao siguiente). Es natural
que concurriera al taller de PACHECO, y
que all fuera retratado por ste, siendo
su imjen de las primeras que se desti
naran al Libro por la fama que acom
paaba ya al Fnix de los injenios.
De cinco Elojios nicamente hizo espresion nominal y sealada el mismo
FRANCISCO PACHECO en su Arte de la
pintura. Y no sabemos que nadie haya
reparado en ellos. Son los que siguen:
A la pjina 92 cita Pedro Campaa,
y se remite su Elogio; y la pajina 1 18
hace una referencia igual al Elojio de
Luis de Vargas. Estos dos estn con
tenidos en el fragmento que hoy se con
serva, y van en su lugar respectivo, con
el retrato que les corresponde.
Habla de los famosos retratistas, y
dice la pjina 1o1 :
"Diego de Silva Velazquez ( 1 ) mi yer(1) Obsrvese que PACHECO conserva eu su orden
natural los apellidos de Velazquez.

1o7
"no, ocupa (con razon) el tercer lugar;;
" quien despues de cinco aos de edu"cacion y enseanza cas con mi hija,
"movido de su virtud, limpieza i buenas
"partes: i de las esperanzas de su grande
"i natural injenio. Y porque es mayora
"onra de Maestro que la de Suegro,
"sido justo estorbar el atrevimiento de
"alguno (1) que se quiere atribuir esta
"gloria: quitndome la corona de mis
"postreros aos. No tengo por men"gua aventajarse el Discpulo al Maestro
"(aviendo dicho la VERDAD que no es ma"yor) ni perdi Leonardo de Vinci en
"tener Rafael por discpulo, ni Jorge
''de Castelfranco Tiziano, ni Platon
"Aristteles, pues no le quit el nombre
"de Divino
r>

"Esto se escribe no tanto por alabar

vel sugeto presente, (que tendr otro lu(1) Quin sera? Tal vez PACHECO se defiende aqu
de especies vertidas por sus mulos.

1o8
En su Elogio, "gar) cuanto por la grandeza del arte de
"la Pintura."
A la pg. 164 se espresa as:
"Gernimo Fernandez, maestro ar"quitecto, i escultor famoso, vimos que
"en todas las dificultades de artfices,
"que se le ofrecian, as de Arquitectura
"como de Escultura i Pintura, con un l"piz (de que siempre andaba prevenido)
"haca facilsima demostracion de la ver"dad de lo que trataba, allanando i difi"niendo las dudas i dificultades, con gran
"prontitud, que es una singular ventaja.1'
Por ltimo, en la pj. 8o2 (que por
errata lleva el nmero 13a, pero est en
pos de la 3o 1 y ntes de la 3o3) dice lo
siguiente :
"Y aun tambien podemos poner en este
"numero Dominico Greco, porque aun"que escribimos en algunas partes contra
"algunas opiniones y paradoxas suyas,
"no le podemos excluir del nmero de los
"grandes Pintores, viendo algunas cosas

log
"de su mano tan relevadas i tan vivas
"(en aquella su manera) que igualan
"las de los mayores hombres (como se
"dice en otro lugar.)"
' EnsuEiogo.
De estos tres Elogios que cita su mis
mo autor, y de los retratos que iban
unidos, no se conserva otra noticia, que
la que dejamos trascrita.
Un retrato posee el Sr. D. Valentin
Carderera, cuya coleccion es bien cono
cida y apreciada tanto en Espaa como
en el estranjero, que tambien parece de
mano de FRANCISCO PACHECO, y destina
do, como lo indica su tamao, al Libro
cuyo fragmento mas considerable se pu
blica hoy. Representa un hombre de
edad madura, poeta, porque est coro
nado de laurel; pero no ecsiste indicio
alguno para conjeturar su nombre. Ecsamnelo el lector: quin sabe si inopina
damente tendremos ante los ojos la m
jen de D. Francisco de Rojas y Zorrilla,
la de Moreto , algun otro de los insignes

IIO

dramticos de quienes no se conserva

retrato conocido? Los rasgos de PACHECO
son de muy subido precio , porque se
sabe que retrataba los hombres que
sobresalian por algun concepto. Quin
ser el poeta desconocido?
Ha publicado la sociedad de biblifi
los espaoles las poesias del clebre poeta
sevillano Francisco de Rioja, esmerada
mente reunidas, cotejadas y espurgadas
de crasos errores y eruditsimamente ilus
tradas con la vid . Jel autor por D . Cayeta
no A. de la Barrera Leirado. A esta obra
acompaa un nuevo retrato de Rioja dife
rente del que incluy D. Jos Lopez Seda
o en el tomo 8. del Parnaso espaol.
El dibujo ha sido facilitado por el mis
mo Sr. D. Valentin Carderera, que nos
comunic el anterior, y fu hecho fines
del siglo pasado por nuestro insigne gra
bador Carmona, suponiendo los enten
didos que procede de un orijinal de PA
CHECO.

RETRATO DE UN POETADESCONOCIDO

111
No estrenariamos, que tanto este re
trato de Rioja, como el del anciano poeta
que ntes nos ocupaba, procedan, como
el de Valbuena y el de Lopez de Zrate,
de aquel cuaderno del Libro de PACHECO
que habia tenido en su poder D. Martin
Fernandez de Navarrete, y que no se
saba dnde habia ido parar por los
aos de 1845.
El retrato del poeta desconocido pudo
formar parte de aquel perdido cuaderno;
y los otros proceder de sus orijinales,
copiado el de Zrate por D. Francisco
Goya, el de Valbuena por Ribelles, y el
de Rioj a por Carmona.
Vaga noticia, que no he podido com
probar hasta hoy , y que no ha sido por
falta de dilijencia, me comunic D. Ni
cols Diaz de Benjumea, el docto co
mentador, el demasiado injenioso comen
tador del QUIXOTE (segun la feliz espresion del Sr. D. Antonio de Latour). Me
asegur aquel apasionado cervantista ha

I 12

ber visto en Lndres, en poder de D. Juan

Wetherell, hijo de un caballero que vi
vi muchos aos en Sevilla, tres retra
tos esactamente iguales en tamao, en
papel, en dibujo &c. los que vela en
el Libro de PACHECO. Segun sus recuer
dos era el uno maestro de armas, otro
poeta y eclesistico , no recordando lo
que representaba el tercero.
Valga lo que valiere la noticia, queda
aqu consignada para despertar la curio
sidad de otros mas afortunados.
Reasumiendo, podemos decir, que
hay noticia de haberse hecho Retratos y
Elogios de
Diego de Silva Velazquez.
Gernimo Fernandez, arquitecto.
Dominico Theotocopuli, llamado el
Greco.
Lope Flix de Vega Carpi.
Y con probabilidad de
Bernardo de Valbuena.
Francisco de Rioja.

n3
Francisco Lopez de Zarate.
Un poeta desconocido.
Y otros tres cuya ecsistencia no es
del todo indudable.
Diez Retratos y Elojios, en todo, que
con los cincuenta y seis que publicamos
formariian un total de sesenta y seis, el
resto hasta ciento, si es que PACHECO lle
g reunirlos, se han perdido, proba
blemente para no parecer jams.

IX.
OTROS RETRATOS PINTADOS POR PACHECO.

Para completar, en lo posible, esta

noticia hablaremos ahora de los retratos
que PACHECO pint al leo. "Mas de cien
to i cincuenta hizo de colores (Arte de la
Pintura pj. 448) diez de ellos enteros, i
mas de la mitad chicos, diez de Mar
queses, tres de Condes." Y para proce
der con rden, aunque en los dems se

guiremos rigorosamente el cronolgico,

vamos dar aqu la preferencia al retra
to del autor, que se pint s mismo en
su clebre cuadro del Juicio final.
Hablando en el Arte de la Pintura
de este lienzo, dice PACHECO: "El monton
"que est mas cerca de nuestra vista
"desta parte derecha contiene nueve fi"guras grandes con variedad de edades,
"de carnes, de rostros. La principal i en
tera est de espaldas, es un mancebo
"hermossimo, junto una hermosa mu"jer, i entre estos dos puse mi Retrato
"frontero hasta el cuello (pues es cierto
"hallarme presente este dia) i tambien
"siguiendo el ejemplo de algunos valien
tes pintores que en ocasiones pblicas
"entre otras figuras pusieron la suya, i
"de sus amigos i deudos. Y principal"mente Tiziano, que se retrat en la
"gloria que pint para el Rey Filipo se
gundo, que yo visto en el Escorial."
Este cuadro del Juicio , firmado en

"1

M&UEL CID
L

1614, permaneci en la Iglesia del con

vento de Santa Isabel de esta ciudad de
Sevilla, hasta que durante la invasion
francesa desapareci. Hoy parece que
se encuentra en poder de un Sr. can
nigo de Pars, el cual lo ha hecho re
producir en fotografa.
En el ao de 1617 muri el celebrado
poeta Miguel Cid, gran devoto de la Ma
dre de Dios en el Misterio de su Con
cepcion Inmaculada, y autor de poesas
muy populares entonces, y aun despues.
Se le di' sepultura en el panteon pro
pio de untio suyo frente la capilla de
la Granada, fuera de la puerta llamada
de las Virtudes en la Sta. Iglesia Cate
dral. El Cabildo dispuso que sobre su
sepultura se colocase un cuadro de la
Pursima Concepcion, y al pi un retra
to del poeta con sus clebres coplas en
la mano. Pint el cuadro FRANCISCO
PACHECO, y hoy se encuentra en la Sa
crista de la capilla de Ntra. Sra. de la

n6
Antigua. De all lo hemos tomado tam
bien, para que lo gocen nuestros lectores.
Por escritura de 3o de Agosto de
1624, D. Francisco Gutierrez de Moli-na
y Doa Jernima Zamudio, fundaron
una capellana en la capilla del respal
do lateral del coro, en la nave del lado
de la Epstola, y la dedicaron la Pu
rsima Concepcion. La escultura, obra
de Juan Martinez Montas (y una de
las mejores que su mano y su piedad
produjeron) se coloc en el altar el 8
de Diciembre de 1641, y los lados se
pusieron los retratos de los fundadores,
hechos por FRANCISCO PACHECO. De ellos
son copias los que acompaan.
En 1 63o pas por Sevilla la clebre
Monja Alfrez, Doa Catalina deAraujo
Erauso, heroina de dramas y novelas,
cuya vida aventurera llamaba la aten
cion en todas partes. PACHECO aprove
ch su permanencia en Sevilla para ha
cer un retrato, cuyo orijinal, vendido,

,co

D.FBAN'HJTIfMZ DE MOLINA

DA

.- "Natural ce Sn Sebastian,
setas su 52 anno. Annol63(

117
segun parece, por un comisario de guer
ra sevillano,, al coronel B. Shepeler, en
cargado de negocios de Prusia en Ma
drid, vino parar poder de D. Joaquin
Mara Ferrer, quien lo public en la his
toria de aquella mujer estraordinaria, en
la edicion que hizo en Paris, por Didot,
ao de 1829.
No habiendo logrado ver el orijinal
de PACHECO, se ha tomado la fotografa
de aquella lmina, delicadamente graba
da por Fauchery.
En el Museo Provincial de Sevilla se
conservan dos tablas con cuatro retratos,
de personas desconocidas. Parece debie
ron formar parte de algun retablo, y con
tiene cada cuadro un caballero y una
seora, perfectamente pintados, siendo
en estremo curiosos los tocados de las
damas.
Otras dos tablas se conservan en la
numerosa y escojida coleccion que reu
ni el Escmo. Sr. D. Manuel Lopez Ce
8

pero, Dean de la Sta. Iglesia de Sevilla.

Tiene la una dos hombres y la otra dos
mujeres, al parecer padres hijos, y est
firmada la una, la de los hombres.
Entre los retratos enteros, merece es
pecial mencion el de S. IGNACIO DE LOYOLA, que hizo el autor para el Colejio de
S. Hermenejildo, y que recuerda y reco
mienda en el Arte de la Pintura, pj. 5 89.
Representa al Santo de pi, y el rostro
se tom de un modelo de yeso sacado de
la mascarilla, que se vaci en Roma su
muerte en 1556. Este retrato se coloc en
la escalera principal del Colejio en 1613.
Muchos fueron los poetas que escri
bieron en elojio de los retratos que PA
CHECO pintaba; en su Libro van incluidas
vrias de estas poesas. D. Juan Antonio
de Vera y Ziga le anima en una Silva
indita (M. 82. B. N.)al retrato de Ama
rilis; y otro poeta celebra tambien un re
trato en dibujo de mano de PACHECO, en
una composicion, comprendida en ese

MIGUEL DE
Grupo de un cuadro de Pacheco

mismo cdice de la Biblioteca Nacional.

PACHECO en su Arte de la Pintura inserta
un Elojio al retrato de Cintia.
Nada quiero aadir con respecto al
retrato de MIGUEL DE CERVANTES y los
Padres de la Redencion, que puso PA
CHECO en su cuadro de la vida de San
Pedro Nolasco, marcado con el nm. 19
en el catlogo del Museo de Sevilla. Mu
chas personas, y muy competentes, tanto
de Espaa, como de Inglaterra, Francia y
Suiza, han felicitado por su descubri
miento al autor de estos Apuntes. Pero
aun hay quien conserva dudas, y no que
remos volver ocuparnos de este impor
tante asunto, hasta que podamos ofrecer
la demostracion matemtica, si es que
algun dia logramos obtenerla.
Aqu va en pequeo la fotografa del
grupo principal de aquel cuadro. Tanto
en esto, como en lo que dejamos espues
to, estamos muy distantes de creer que
hayamos hecho una obra completa. La

I2O

labor es difcil, penosa, muy ocasionada

equivocaciones. Bsquen, pues, otros;
y con mayor fortuna, aumenten y cor
rijan, y censuren nuestros trabajos: que
cada nueva noticia que sobre PACHECO y
sus obras se publique, nos causar gran
dsimo placer, y lejos de criticar los
investigadores, apreciaremos en mucho
sus desvelos; que sabemos por esperiencia cuanto es el tiempo y el trabajo que
se pierde en esta clase de estudios.

APNDICE.

ELOJIO BIOGRFICO
DE LOPE DE VEGA CARPI. (*)

la efigie de LOPE DE VEGA CAR

EPIO,STAesquien
justsimamente se concede
lugar entre los hombres eminentes, y fa
mosos de nuestros dias: y quando por
este sujeto solo huviera dado principio
mi obra, pienso que no seria trabajo mal
recebido, ni sin premio de agradecimien(*) Terminado ya este trabajo, podemos aadir una
curiosa noticia sobre el retrato de LOPE DE VEGA dibu
jado por PACHECO, que nos ha comunicado nuestro que
rido y erudito amigo el Sr. D. Cayetano A. de la Bar
rera. Dice as:
.En el ao de 1841 circul un Prospecto de una edicin
nueva de la Jerusalen conquistada de LOPE, que segn
aquel anuncio debia de hacerse, entre otros, con los requisitos siguientes:- se dar, dfcia, el retrato de LOPE
DE VEGA, copiado esactamente del que higo FRANCISCO PACHECO, con vista del orijinal
La anunciada edicion no pas de proyecto.

124

to, que en los tiempos venideros me con

cedern por l, los que no haviendo po
dido gozar del original, gozaren del fiel
traslado de este varon que tan conocido
es, ha sido, y ser en la mas dilatada par
te de la tierra, donde se tuviere noticia
de buenas letras, porque las obras suyas
(famosas entre las que se leen de su g
nero) ninguna remota parte las ignora,
antes con devida admiracion las procura,
porque en ellas se juntan las partes, que
raras vezes en una concurren, porque
nunca la naturaleza es tan prdiga, que
al que concede alto natural, le conceda
alto entendimiento con que procura el
arte, y quien concedi, alcanzar el arte,
le concedi tan poco natural, que no le
sirve. Y la vez que arte y natural se jun
tan (grande desperdicio de naturaleza) se
desaviene y aparta tanto dellos la imagi
nativa, que esta falta se conoce en sus
obras: mas en las de LOPE DE VEGA, ve
mos en la facilidad de su vena el natural
grande, en la abundancia de sus escritos
la mucha imaginativa, en los nervios y
disciplina de sus versos el entendimiento
y arte tan juntos, tan perfetos, que ten

125

dria por osado quien juzgase sin temor

grande, qual parte destas es mas excelen
te en l. Del Abulense Tostado se advier
te por justa grandeza, que repartida la
cantidad de sus obras con la de sus aos,
sale cada dia tres pliegos de escritura,
y ha avido curioso que en buena Aritm
tica ha reducido pliegos las obras de
LOPE DE VEGA, y contando hasta el dia
de oy todos los de su vida respectiva
mente, no es inferior su trabajo y estu
dio. El ha sido cierto en Espaa (salva
emulacion que siempre sigue la virtud)
el Poeta solo que ha puesto en verdadera
perfeccionla Poesa: porque aunque
Garzilaso de la Vega se le deve la gloria
de los primeros versos endecaslabos que
huvo en Espaa buenos, fu aquello tan
poquito que no pudo servir de mas que
de dar noticia, que se podria aquistar
aquel tesoro. Pero el que verdaderamente
lo gan, y lo posee es LOPE DE VEGA, y si
alguno (cuyo ingenio y escritos no ofende
esta alabanza) no la admite, ante que la
reprueve, me diga, qu Poeta Lyrico ha
tenido Italia (madre desta ciencia) que se
aventaje LOPE DE VEGA? Los mejores

1 26
que de Italia han impreso he leido (aun
que con mal conocimiento) pero en sus
bellssimos escritos no se leen mas apreta
dos sentimientos, mas dulces quejas, mas
puros concetos, mas nuevos pensamien
tos, mas tiernos afectos que en las obras
de LOPE DE VEGA. El ha reducido en Es
paa mtodo, rden y polica las come
dias, y puedo asegurar que en dos dias
acabava algunas vezes las que admiravan
despues al mundo, y enriquezian los au
tores, y no solo la Poesa ha perficionado, pero la msica le debe igual agrade
cimiento, pues la variedad de sus versos,
y la blandura de sus pensamientos le ha
dado materia en que con felicssimo efeto, y abundancia se sustente, y ocassion
justssima los artfices de los tonos para
ossar ygualar el artificio y dulzura dellos
la dulzura, y artificio de sus letras. Las
cosas dignas de ponderacion hazen parezer apassionados dellas los que las escriven, y si yo lo pareciere de LOPE DE
VEGA, de manera que se me pueda poner
por obiecion, remtome las obras que
se conocen suyas: remtome al Poema
heryco de su Jerusalen, que pienso que

127
tres, quatro que ay en Espaa deste
gnero, no se ofendern de que se le con
ceda el primer lugar. Remtome su Ar
cadia, donde consigui con felicidad lo
que pretendi, que fu escribir aquellas
verdaderas fbulas gusto de las partes.
Sea buen testigo la Dragontea, (el mas
ignorado de sus libros, que como hazienda de grande rico, lo olvidado y acessorio fuera principal riqueza en otros) El
Peregrino en su patria, es el quinto libro.
Otro intitulado Rimas, mina riqussima
de diamantes y ricas piedras, no en bru
to, no, sino labradas, y engastadas con
maravillosa disposicion y artificio. El
poema de la Hermosura de Anglica en
sea bien la del ingenio de su autor, que
alcanz mas diferentes ideas de hermosu
ra que la misma naturaleza. Y por l
timo (aunque segundo de los que escrivi)
dej el poema castellano Isidro, que co
mo refiere en l lo llam ass, por serlo
los versos, y el sujeto, cuyo alto con
ecto deve nuestra nacion perptuo agra
decimiento, y loores, pues no sin mucho
acuerdo, y amor de su patria eligi para
tratar la vida beata de aquel santo, las

128

coplas castellanas, y propias porque las

naciones estrangeras notassen que la cu
riosidad ha traydo Espaa sus versos,
y cadencias, y no la necessidad que dellos huviesse: pues arribando este libro
gloriosamente la mas alta cumbre de
alabanza, nos ensea que son los versos
castellanos, de que se contiene capazes
de tratar toda heryca materia. Las co
medias que ha escrito, ya vemos por los
ttulos de ellas impressos en el libro del
Peregrino que son tantas que es menes
ter para creello, que cada qual sea, co
mo es, testigo de la mayor parte dellas,
sin mas de otras tantas que despues de
aquella impression ha escrito con que lle
garn quinientas. De los versos sueltos
y derramados que ha hecho diferentes
sujetos oso assegurar dos cosas, la una,
que es de lo mejor que ha escrito: la
otra es, es mas de lo que est hecho men
cion. El en fin (quando con mas modestia
le queremos loar) es ygual al que con mas
gentil espritu ha alcanzado en esta facul
tad nombre ilustre en Espaa en cada
cosa que lo queremos comparar, y supe
rior todos en tres cosas, que en ningun

12g
ingenio se han juntado mas felizmente
que en el suyo: facilidad, abundancia, y
bondad. Y ass no dudo que la antige
dad le llamara oy hijo de las Musas, me
jor que al Poeta de Venusia, por quien
las ciudades de Espaa pudieran compe
tir con Madrid (dichosa ptria suya) co
mo los Argivos, Rodios, Atenienses, Salaminos, y Smirneos, por aquistar el ttu
lo de la de Hornero. Sirvi LOPE DE VEGA
en los primeros aos de su juventud al
ilustrissimo Inquisidor General, y Obispo
de Avila, don Gernimo Manrique
quien confiessa en sus obras, que deve
el ser que tiene. Despues al Excelentssimo Duque de Alva, de Gentilhombre, y
en oficio de Secretario, y aos despues
lo fu del Excelentssimo Marqus de
Sarria, oy Conde de Lemos, de los quales fu amado, y estimado justamente su
ingenio y partes, por las cuales fu codi
ciado con aventajados gages y mercedes
de muchos Grandes de Espaa para la
misma ocupacion, que tenia su ingenio
una correspondencia admirable. Y por
que como he dicho, sus obras son el ver
dadero elogio de su vida, yo devo dar fin

13o
este con esta estancia, que su retrato
escrivi don loan Antonio de Vera, y
Zfiiga.
Los que el original no aveys gozado,
Gozad del fiel traslado los despojos,
Dad gracias por tal bien vuestros ojos,
Y PACHECO las dad por tal traslado:
Ser el uno y el otro celebrado
Del Negro adusto los Flamencos rojos,
Causando ambas noticias ygual gusto,
Desde el rojo Flamenco al Negro adusto.

NDICE.
Pginas.

I.Inconvenientes y dificultades de este tra

bajo
II.Pacheco y su familia
III. Cuestiones graves
IV. Noticias de la existencia y objeto del libro
de retratos
V.El libro despus de la muerte del autor. .
VI.Noticias y dudas
VII.Hallazgo y compra en 1 864
VIII. Lo que se ha perdido y lo que se conserva.
IX. Otros retratos pintados por Pacheco. . .
APNDICE.
Elogio biogrfico de Lope de Vega. . . .

5.
14.
37.
44.
55.
67.
80.
103.
113.
123.

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