La Comedia del arte (Commedia dell'arte) es la comedia hecha por actores profesionales, y se contrapone a la

commedia erudita cuyo texto se escriba ntegramente. De ah que se considere como teatro de improvisacin. En
realidad cada actor tena un repertorio de frases y bromas a partir de las cuales construa su papel.

La comedia del arte nace aproximadamente en el siglo XVI, cuando compaas como "Los Celosos" comienzan a
difundir por toda Europa este tipo de teatro, en el cual haba un Cannovaccio, es decir, una estructura de sucesos
predefinida, y lo que se improvisaba era el texto en s.

Las obras se dividan en tres actos, tenan una trama definida y una serie de personajes arquetpicos, dentro de esos
dos lmites los actores podan improvisar. Los temas solan ser enredos amorosos, los celos, etc. La proporcin de
texto y gesticulacin poda variar en funcin del pas donde estuviera actuando la compaa, en pases extranjeros
haba menos gags verbales y ms visuales.

Los personajes masculinos llevan mscaras, no as los femeninos (Colombina). An as la Comedia del Arte es un
teatro de media mscara, por lo que permite al comediante poder hablar. De hecho en las compaas de comedia
del arte haba actrices, mientras que por aquellos tiempos en las compaas de teatro inglesas slo estaban
formadas por hombres, que hacan los papeles de mujer en travesti.

Arlequn, 1671 Brighella, 1570 Colombina, 1683 Dottore, 1653

Pagliaccio, 1600

Arlequn (Arlecchino en italiano) es uno de los personajes clsicos de la comedia del arte (Commedia dell'Arte),
aparecida en Italia en el siglo XVI, cuyo traje estaba hecho de rombos multicolores, los cuales en un principio eran
remiendos que representaban la pobreza, ya que Arlequn no es ms que un Zanni astuto, pero con el tiempo fueron
estilizndose, hasta ser un traje atractivo y elegante.

Origen

sera entonces un personaje nacido de creencias populares relativas al infierno. Fue empleado en muchas piezas de
Comedia dellArte, apareciendo como un personaje masculino indispensable dentro de ellas. Su funcin es la de un
valet cmico, siendo conocido por su sentido del humor. Contrariamente a Brighella, hace piruetas y acrobacias.

Los arlequines suelen ir vestidos con ropas a cuadros con antifaz o enmascarados. Arlequn desempea el rol de
servidor humilde, como en El servidor de dos amos, de Carlo Goldoni, suelen verse como comodines en las cartas.
Puede ser el enamorado de Colombina, y por consiguiente un rival para Pierrot. En Francia, aparece en la poca de
Molire, cambiando sus caractersticas, quedando incluso como un sirviente ingenuo y sensible, como en la Isla de
los Esclavos.

El traje de Arlequn est compuesto de una chaqueta y un pantaln de retazos coloridos e irregulares, y un sombrero
blanco que en ocasiones tiene una cola de zorro o de conejo. Anda siempre con un cinturn del que pende un palo,
y adems usa una media mscara negra con elementos demonacos (incluyendo una especie de cuerno), nariz
respingada y con ciertas caractersticas animales (hay mscaras de Arlequn con rasgos de gato, mono, perro, etc.).
Se dice tambin que el traje est hecho con retazos de tela que l mismo habra ensamblado, realzando el lado
modesto del personaje.

El Arlequn es un personaje del Carnaval de Binche, en Blgica, aunque en forma exclusiva para nios de la escuela
de esa localidad, tambin muy parecido al trabajo desempeado por el Bufn.

Polichinela

Polichinela es un personaje de la Comedia del Arte, de carcter burlesco. Su origen es incierto, algunos, incluyendo
la prestigiosa Real Academia Espaola, afirman que recibe el nombre de su creador, Paolo Cinelli, famoso
comediante originario del Npoles del siglo XVI, y otros aseguran un origen mucho ms antiguo relacionndolo con
un personaje, "Maccus", de las farsas romanas del S. IV.
Durante los siglos XVI y XVII se extendera por toda Europa Latina impregnando el teatro y la literatura Espaola o
Francesa.

As Arlequn llevaba un vestido de parches en forma de rombos y un antifaz o tricornio en la cabeza. Su papel era el
de un sirviente siempre pobre, pero ambicioso, y en general se meta en los acabando apaleado. Enamorado de la
hija de su amo, Colombina, famosa por su belleza, se enfrentaba siempre al padre de sta al intentar verse con la
bella Colombina. Odiaba a Brighella (que iba siempre vestido de blanco y de verde) por ser muy corpulento y fuerte,
virtudes de las que Arlequn careca.

Por otro lado, Polichinela o tambin conocido como Pulcinello, vesta siempre de blanco y con un gorro puntiagudo.
Tena la nariz aguilea y la barbilla prominente, con voz nasal y de elevado volumen. A veces, tambin tena joroba.
Era un astuto matn que no se separaba de su garrote para darle una paliza a quien no pensara como l.

El personaje de Polichinela nace, como hemos dicho, en Npoles, donde alcanza un gran xito y popularidad
llegando a alcanzar su fama a Francia, donde es bien acogido hasta que aparece en escena el personaje Guignol,
que ser la causa de su declive. As, en Espaa se le conoci como Don Cristbal Polichinela.

Pietro Metastasio

Pietro Antonio Domenico Bonaventura Trapassi, ms conocido como Metastasio (3 de enero de 1698 - 12 de
abril de 1782) fue un escritor y poeta italiano, uno de los ms importantes libretistas de pera del siglo XVIII.

Biografa

Naci en Roma, donde su padre, Felice Trapassi, originario de Ass, formaba parte de un regimiento militar del
Papado. Su madre era una boloesa, Francesca Galasti; se establecieron en Roma por su propia cuenta y tuvieron
dos hijos y dos hijas. Pietro improvisaba versos y cantaba ya de nio. En una de esas improvisaciones en 1709 fue
descubierto por el rcade Gian Vincenzo Gravina, quien lo adopt y le proporcion una educacin esmerada, y por el
crtico Lorenzini. Lo primero que hizo fue helenizar su apellido Trapassi en Metastasio; quiso hacer de su hijo
adoptivo un jurista como l, para lo que aprendi bien el latn, pero tambin le llevaba a improvisar sobre un tema
dado hasta ochenta estrofas de una sentada, lo que deterioraba su salud; pero un viaje de Gravina a Npoles y a
Calabria en que le llev cambi esa situacin, sobre todo porque confi su educacin a Gregorio Caroprese. A los
doce aos tradujo la Ilada; dos aos ms tarde compuso una tragedia senequista Giustino, impresa en 1713 por
Gravina, pero de la que habra de renegar en el futuro. Caroprese muri en 1714, haciendo de Gravina su heredero;
el mismo Gravina muri en 1718 y Metastasio hered de su fortuna 15.000 escudos de oro, lo que le dio cierta
independencia econmica. Tena las rdenes menores, pero su belleza y su juventud le hicieron un buen partido y al
cabo de dos os haba dilapidado esos bienes y aumentado su fama. Pas a Npoles al bufete de Castagnola para
trabajar como jurista.

En 1721 empieza su carrera musical con el epitalamio Endimin, con ocasin de la boda de su protectora, la
princesa Pinelli di Sangro, con el marqus Belmonte Pignatelli. En 1722 compuso para el virrey de Npoles una
solemne serenata para festejar el aniversario de la emperatriz, con la condicin de que el autor permaneciera
annimo. Escribi Gli orti esperidi ("Los jardines de las Hesprides"), musicado por Nicola Porpora, y cantado por el
alumno de este ltimo, el castrato Farinelli, quien haca por entonces su brillante debut. Haca el papel de diosa
Venus la prima donna Marianna Bulgarelli, conocida como "La Romanina". El xito fue considerable. La poco
discreta Romanina divulg el bien guardado secreto y se supo quien era el autor de la letra. Es ms, la romanina
persuadi a Metastasio de que abandonara la carrera jurdica y se volcase en la carrera literaria como letrista de
dramas lricos. Instalado en su propia casa, fue conociendo a los mayores compositores de su tiempo: Porpora,
quien le dio una formacin musical, Johann Adolf Hasse, Pergolesi, Alessandro Scarlatti, Leonardo Vinci, Leonardo
Leo, Francesco Durante y Benedetto Marcello y no par de escribir sus encargos. En ese mismo cenculo aprendi
el arte del bel canto y se familiariz con el estilo de intrpretes como Farinelli. Extraordinariamente dotado para la
composicin y de una verdadera sensibilidad potica, no tuvo dificultad alguna en engendrar obras de gran mrito
literario genuino que llegaron a ser obras maestras de la msica cantada en una escuela vocal sin equivalente ni
precedentes. Su mrito no se desvela en la mera lectura de sus obras: las intrigas son convencionales, algunas
situaciones son absurdas, se toma libertades con la verdad histrica de algunos personajes y existe una repetitividad
a veces molesta del tema del amor en todos sus desarrollos, pero todo se explica por las necesidades de la
musicalizacin.

En sus libretos de pera se encuentra la mejor expresin de la corriente rcadica, que predomin en la lrica
neoclsica italiana. Estos libretos fueron musicados por compositores como Vivaldi, Haendel, Gluck, Meyerbeer,
Traetta o Mozart.

Metastasio viva en Roma en casa de la Romanina y su marido. La cantante lo adopt de forma an ms apasionada
que Gravina, investida de un afecto semimaternal, semiamoroso, y por una verdadera admiracin de artista por unos
talentos tan excepcionales. Es ms, acogi con ella a toda la familia Trapassi -padre, madre, hermano y hermanas.
Permita todos los caprichos del genio. Bajo su influjo benfico, compuso poco a poco Didone abbandonata, Catone
in Utica, Ezio, Alessandro nell' Indie, Semiramide riconosciuta, Siroe et Artaserse. Dramas lricos puesto en msica
por los principales compositores y estrenados por toda Italia. Pero la Romanina llegaba a la edad de no cantar en
pblico y el poeta se senta cada vez ms asfixiado y dependiente. Cobraba 300 escudos por cada uno de sus
libretos de pera, cantidad apreciable pero escasa e irregular para sus necesidades y necesitaba buscar un sueldo
fijo, as que en septiembre de 1729 recibi la oferta de sustituir a Apostolo Zeno, quien volvi a Venecia, y ser poeta
oficial del teatro de Viena con 3000 florines de emolumentos. Acept al momento y, de manera muy desinteresada,
la Romanina le dej partir, cargando adems todava con su familia en Roma. Es que ella tambin deseaba marchar
a Viena.

Al comienzo del verano de 1730 se instal en Viena en la residencia de un espaol de Npoles, Nicols Martnez,
con el que continu hasta su muerte. Entre 1730 y 1740 escribi sus ms bellos dramas lricos: Adriano, Demetrio,
Issipile, Demofoonte, Olimpiade, Clemenza di Tito, Achille in Sciro, Temistocle y Attilio Regolo. algunas de ellas se
escribieron en intervalos increblemente cortos: Achille en dieciocho das, Ipermestra en nueve solamente. Todo el
mundo, poeta, compositor, copistas, cantantes, escengrafos, trabajaban de forma frentica. Y Metastasio diriga
todo hasta en los menores detalles.

En Viena no llev una vida social muy brillante por sus modestos orgenes; pero le alivi la compaa de la Condesa
Althann, pariente de su antigua protectora, la Princesa Belmonte Pignatelli. Era viuda y haba sido durante un tiempo
favorita del emperador. Su relacin con Metastasio fue tan ntima que incluso se piensa que tal vez se casaron en
secreto.

La Romanina quera entre tanto obtener para ella un contrato en el tratro de la Corte Imperial. Por eso l la odiaba y
desechaba sus demandas, e intent disuadirla de que le fuera a ver. El tono de las cartas que le enviaba l le inspir
decepcin y clera. Se preparaba para abandonar Roma cuando muri en ignoradas circunstancias. Ella haba
hecho de l el heredero de su fortuna personal cuando su marido falleciera. Metastasio, transido de dolor y
remordimientos, renunci a esa herencia. Este acto desinteresado perjudicaba a su familia que estaba en Roma. Y a
consecuencia de ello, su hermano Leopoldo Trapassi, sus padres y sus hermanas fueron echados de su casa y
tuvieron que sostenerse por ellos mismos.

Desde 1745 ya no escriba apenas y su salud se resenta, aunque sus escasas obras de este periodo son las
mejores y ms populares de su repertorio: la cancioncilla Ecco quel fiero istante que dedic a su amigo Farinelli. En
1755 muri la Condesa Althann y ya no se relacionaba ms que con los habituales visitantes del burqus Martnez
con quien se hospedaba. Entr en una cierta senilidad aunque lleg a vivir hasta 1782. Leg toda su fortuna
(alrededor de 130.000 florines) a los cinco hijos de su amigo Martnez. Haba sobrevivido a todos los miembros de su
propia familia.

Estilo e influjo
Durante los cuarenta aos que dur su carrera original y creativa, su renombre no par de crecer de una forma
verdaderamente formidable, casi increble. En su biblioteca se contaban no menos de cuarenta ediciones distintas
de sus Obras completas. Fueron traducidas a numerosas lenguas: francs, ingls, alemn, espaol e incluso griego
moderno. Fueron musicadas y remusicadas continuamente por todos los compositores de alguna notoriedad, y cada
pera repona sus obras continuamente. Los cantantes ms famosos estrenaron sus composiciones en cada capital
de Europa. No haba sociedad acadmica que se preciara que no considerara un honor tenerle entre sus miembros.
Todos los visitantes extranjeros importantes que pasaban por Viena queran visitar al viejo poeta en su casa del
Mercado del Carbn (Kohlmarkt Gasse).

Pero su estilo convena a una cierta msica, la de los virtuosos de la vocalizacin, los sopranos dramticos. Las
evoluciones que afectaron al drama musical con la llegada de Gluck y Mozart, el desarrollo de la orquestacin y la
moda del estilo germnico que se expanda rpidamente necesitaban libretos de una factura distinta. Las obras de
Metastasio cayeron en un olvido que ciertamente no merecan, como no lo mereca la msica que las acompaaba.
Farinelli, considerado por l como un alter ego, personificaba de alguna manera su poesa y con la desaparicin de
los castrati la msica apropiada a Metastasio se desvaneci. Los dos hombres estaban verdaderamentees ligados
por su instinto y sus talentos complementarios.

Obra

Ediciones metastasianas

17.. - Sarti, Giuseppe e Pietro Metastasio. Antigono: Dramma Per Musica. Verona : Dionigi Ramanzini, [17..]

17.. - Hasse, Johann Adolf e Pietro Metastasio. La clemenza di Tito: Dramma Per Musica. Verona, Dionisio
Ramanzini, [17..]

17.. - Maggiore, Francesco e Pietro Metastasio. Siface: Dramma Per Musica. Bologna, Costantino Pisarri, [17..]

17.. - Vinci, Leonardo e Pietro Metastasio. Artaserse: Dramma Per Musica. Roma : Zempel e De Mey, [17..]

17.. - Caldara, Antonio, Matteis, Nicola e Pietro Metastasio. Il Demetrio: Dramma Per Musica. Vienna, Van Ghelen,
[17..]

17.. - Caldara, Antonio, Matteis, Nicola e Pietro Metastasio. Adriano in Siria: Dramma Per Musica. Vienna, Van
Ghelen, [17..]

1724 - Albinoni, Tommaso e Pietro Metastasio. Didone abbandonata, tragedia di Artino Corasio pastore arcade da
rappresentarsi in musica nel Teatro Tron di S. Cassano il carnevale dell'anno 1725 dedicata all'eccellentissime dame
veneziane, [la musica e del sig. Tomaso Albinoni]. Venezia, Marino Rossetti, [1724]

1727 - Sarro, Domenico Natale e Pietro Metastasio. Siroe: Dramma Per Musica; libretto: Artino Corasio. Napoli,
Angelo Vocola, 1727

1728 - Vinci, Leonardo e Pietro Metastasio. Catone in Utica: Tragedia Per Musica. Roma, Bernab, 1728

1732 - Hasse, Johann Adolf e Pietro Metastasio. Artaserse, dramma per musica nel nuovo Teatro dell'Accademia
Filarmon. nel carnovale dell'anno 1733. Dedicato [...] signora Daria Soranzo Gradeniga podestaressa di Verona. In
Verona, Per Jacopo Vallarsi, [1732]

1735 - La Clemenza di Tito, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di S.A.S.E. di Baviera nel carnevale
dell'anno 1736. In Monaco, Giov. Giac. Votter, [1735]

1736 - Ferrandini, Giovanni e Pietro Metastasio. Adriano in Siria, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di
S.A.S.E. di Baviera nel carnovale dell'anno 1737. In Monaco, Appresso Giov. Giac. Votter, [1736]

1737 - Sarro, Domenico Natale e Pietro Metastasio. La Passione di Ges Cristo: Componimento Sacro, di Domenico
Sarro; testo: Pietro Metastasio. Roma, Giovanni Zempel, 1737

1737 - Hasse, Johann Adolf e Pietro Metastasio. Artaserse, drama per musica da rappresentarsi in Bergamo il
carnevale dell'anno 1738. Dedicato a sua eccellenza la signora Maria Querini, Corraro [...] Vincenzo Corraro capitano
grande. In Bergamo, Per li FF. Rossi, 1737
1739 - Ferrandini, Giovanni e Pietro Metastasio. Artaserse, dramma per musica da rappresentarsi per comando [...]
di Carlo Alberto duca dell'alta e bassa Baviera [...] nel giorno natalizio [...] di Maria Amalia [...] in Monaco, li 22
octobre 1739. In Monaco, Appresso Giov. Giav. Votter, [1739]

1740 - Lampugnani, Giovan Battista e Pietro Metastasio. Adriano in Siria, Dramma Per Musica da rappresentarsi nel
nuovo Teatro delle Grazie in Vicenza in occasione della Fiera dell'anno 1740. Dedicato a sue eccellenze Gio. Antonio
Ruzini podesta e Alvise Mocenigo 2. capitanio di Vicenza. Padova, Gio. Battista Conzatti, 1740

1741 - Leo, Leonardo Ortensio Salvatore e Pietro Metastasio. La morte di Abele: Componimento Sacro Per Musica.
Venezia, 1741

1742 - Scalabrini, Paolo e Pietro Metastasio. Il Giuseppe riconosciuto: Componimento Sacro Per Musica. Venezia,
1742

1743 - Valentini, Domenico e Pietro Metastasio. La Passione di Ges Cristo Signor nostro: Componimento Sacro Per
Musica. Venezia, 1743

1744 - Hasse, Johann Adolf e Pietro Metastasio. L' Ipermestra, dramma per musica da rappresentrasi nel Real
Teatro in occasione delle felicissime nozze della [...] Maria Anna d'Austria infanta di Spagna [...] e di sua altezza [...]
Carlo Alessandro di Lorena [...] per comando [...] di Maria Teresa regina d'Ungheria [...] l'anno 1744. Vienna :
Appresso Gio. Pietro v. Ghelen, [1744]

1746 - Jommelli, Niccol, Vinci, Leonardo e Pietro Metastasio. Il Catone in Utica, dramma per musica da
rappresentarsi nel Teatro Tron di S. Cassiano il carnovale dell'anno 1747. [Venezia, s.n., 1746]

1748 - Cocchi, Gioachino e Pietro Metastasio. Siface, drama per musica da rappresentarsi nel Real Teatro di S.
Carlo nel di 30 maggio di quest'anno 1748. Giorno in cui si commemora il glorioso nome di Ferdinando monarca delle
spagne. Dedicato alle [....] di Carlo Borbone e di Maria Amalia di Sassonia nostri sovrani. In Napoli, Per Domenico
Langiano, 1748

1751 - Galuppi, Baldassarre e Pietro Metastasio. Artaserse, dramma per musica da rappresentarsi nell'apertura del
nuovo Teatro in Padova per la solita Fiera di giugno 1751. Dedicato a S.E. il sig. Francesco Tiepolo capitanio e vice-
podest di Padova. In Padova, nella Stamperia Conzatti, 1751

1751 - Bernasconi, Andrea e Pietro Metastasio. Antigono, dramma per musica da rappresentarsi in Trevigi nel Teatro
Delfino il carnovale dell'anno 1752. Dedicata a sua [...] Gerolamo De Luca podesta [...] di Trevigi. In Trevigi : [S.n],
[1751]

1752 - Metastasio, Pietro. L'Endimione, cantata a cinque voci data in Napoli il di 26. luglio 1752. all'ambasciadore
cesareo reale presso sua maest il re delle Due Sicilie nell'occasione di sua entrata pubblica, In Napoli, presso
Giovanni di Simone, 1752

1753 - Bonno, Giuseppe Giovanni Battista e Pietro Metastasio. L'isola disabitata, azione per musica rappresentata in
Aranjuez l'anno 1753 festeggiandosi il giorno del glorioso nome di sua maesta cattolica il re D. Ferdinando &. per
comando della regina D. Maria Barbara all'eccelntissima signora la signora Donna Maria Boncompagni Ludovisi
Cattaneo duchessa di Termoli. In Venezia, Presso Agostino Savioli, 1753

1753 - Ferrandini, Giovanni e Pietro Metastasio. Il Catone in Utica, da rappresentarsi in musica [...] Teatro di Corte
per comando di S.A.S.E. Massimiliano Giuseppe [...] nel giorno glorioso del suo nome. Li 12 ottobre 1753.

1755 - Graun, Carl Heinrich e Pietro Metastasio. Catone in Utica, dramma per musica da rappresentarsi in Verona
nel nuovo Teatro dell'Accademia Filarmonica nel carnovale dell'anno 1756. Dedicato a sua eccellenza Vincenzo
Pisani 2. podesta di Verona. Verona, Dionigi Ramanzini, [1755]

1756 - L'Olimpiade, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Venezze nella Fiera dell'anno 1756. Dedicato
al merito sublime di S. E. Girolamo Lion Cavazza [...]. In Venezia, per Modesto Fenzo, 1756

1758 - Giardini, Felice e Pietro Metastasio. La libert, canzonetta del Metastasio; messa in musica a richiesta di
molte dame da Felice Giardini con arie diverse ad ogni strofe... London, [s.n.], [1758] (partitura)
1758 - Hasse, Johann Adolf e Pietro Metastasio. La Nitteti. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Grimani
di S. Benedetto il carnovale dell'anno 1758, [la musica e del Sig. Gio: Adolfo Hasse]. In Venezia, appresso Modesto
Fenzo, 1758

1758 - Perilla, Salvatore e Pietro Metastasio. Demetrio, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Dolfin di
Treviso per la fiera dell'anno 1758, dedicato a S.E. il N.H. Bortolo Grassi Con musica tutta nuova del sig. Salvador
Perilla. In Venezia, appresso Modesto Fenzo, 1758

1759 - Zanetti, Francesco e Pietro Metastasio. Cantata a quattro voci: Cantata. Firenze, Stamp. Imperiale, 1759

1759 - Brunetti, Giuseppe e Pietro Metastasio. Didone abbandonata dramma per musica da rappresentarsi in Firenze
nel teatro di via della Pergola nell'autunno dell'anno 1759 ... . In Firenze : si vende nella stamperia dirimpetto
all'Oratorio di s. Filippo Neri, [1759]

1769 - Zanetti, Francesco e Pietro Metastasio. Isacco figura del Redentore: Azione Sacra Per Musica. Perugia :
Mario Riginaldi, 1769

1769 - Piccinni, Niccol Vito e Pietro Metastasio. Demetrio, dramma per musica. Da rappresentarsi nel Real Teatro di
S. Carlo a 30 maggio dell'anno 1769, festeggiandosi il glorioso nome della S.R.M. di Ferdinando 4. ... ed al
medesimo dedicato. In Napoli, per Francesco Morelli, 1769

1770 - Jommelli, Niccol e Pietro Metastasio. Il Demofoonte, dramma per musica. Da rappresentarsi nel Real Teatro
di S. Carlo nel di 4 novembre 1770, festeggiandosi li gloriosi nomi del cattolico monarca delle Spagne, della maesta
della regina nostra signora, e di S.A.R. il principe di Asturias ed alla S.R.M. di Ferdinando 4. ... dedicato. In Napoli :
per Francesco Morelli, 1770

1773 - Astaritta, Gennaro e Pietro Metastasio. L'Isola disabitata, e Le cinesi. Due drammi per musica di un solo atto
da rappresentarsi nel teatro dell'Accademia degl'Ingegnosi nell'estate dell'anno 1773 .... In Firenze, nella stamperia
Bonducciana, 1773

1779 - Sarti, Giuseppe e Pietro Metastasio. Adriano in Siria : Dramma Per Musica. Roma, Luigi Bendio, 1779

1781 - Vinci, Leonardo e Pietro Metastasio. Siroe. Venezia : Antonio Zatta, 1781

1782 - Sarro, Domenico Natale e Pietro Metastasio. Didone abbandonata; libretto: Pietro Metastasio. Venezia : Zatta,
1782

1788 - Anfossi, Pasquale e Pietro Metastasio. Didone abbandonata, dramma per musica. Da rappresentarsi nel Real
Teatro di S. Carlo nel da 30 maggio 1788, festeggiandosi il glorioso nome di Ferdinando 4. Napoli, presso Vincenzo
Flauto, 1788

1794 - Paisiello, Giovanni e Pietro Metastasio. Didone abbandonata, dramma per musica. Da rappresentarsi nel Real
Teatro di S. Carlo nel da 4 di novembre 1794, per festeggiarsi il glorioso nome di sua maesta la regina, dedicato alla
real maesta di Ferdinando 4. ... . In Napoli, presso Vincenzo Flauto, 1794

18.. - Nicolini, Giuseppe e Pietro Metastasio. Sei ariette di Metastasio coll'accomp. di pianoforte o chitarra. Vienna, P.
Mechetti, [18..]

1805 - Heckel, Johann Jacob. Amor timido : op. 6, [testo] di Metastasio. Vienne, Jean Cappi, [1805?]

1825 - Mercadante, Saverio e Pietro Metastasio. Didone abbandonata, dramma per musica. Rappresentato in Napoli
nel Real Teatro di S. Carlo nell'estate del 1825. Napoli, dalla Tipografia Flautina, 1825

1936 - Campodonico, Giovanni Battista e Pietro Metastasio. Ges in croce: Meditazioni-preghiere sulle Sette parole
di n. S. Per coro a due voci eguali, con armonio. Versi di Pietro Metastasio. Bergamo, V. Carrara, 1936