Canon A Través de La Historia

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Feb
12
2013
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Canon a través de la historia
El Canon a través de la historia
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1. Reconoce aspectos fundamentales del canon y su evolución histórica
Para las artes visuales, el canon designa el conjunto de las relaciones que regulan las
diferentes proporciones de las partes de una obra, conforme a un modelo acabado, a un
ideal de belleza.
1. Venus de Willendolf
Prehistoria: Mujeres de órganos reproductores muy marcados: (pechos,

vientre, caderas anchas) el rostro no se presenta de manera definida.
2. El canon Egipcio.” Idealización y realidad”.
Para un egipcio una estatua o una pintura de un ser humano tiene tanta vida como
cualquier ser vivo y, por supuesto, es mucho más que un recuerdo hecho imagen. Por
esta razón es tan importante la figuración en esta civilización y que se inscriban en ella
las cualidades que la persona representa en vida. Pero para que en ultratumba el ser
humano mejore su estatus no debe sólo “asemejarse” al original, sino que debe ser
perfecta. En su afán de buscar la esencia perfecta del ser humano, lo que para ellos es
inmutable o eterno, les hace deformar la realidad u omitir el detalle. Les hace crear un
ser humano estereotípico o esencialmente perfecto. De esta idea emanan muchas otras:
 El canon orgánico. Para el artista egipcio el hombre perfecto radica en la
medida y debe tener unas proporciones basadas en el propio cuerpo. Así la altura
de un hombre de pie equivalía a la medida de 18 de sus puños o a 4 de sus
codos o a 24 veces el ancho de su mano. El ancho de los hombros de un
hombre era igual a seis medidas de sus puños o cinco en el caso de las mujeres.
 Perfección anatómica. El representado para vivir en la eternidad y en plenitud

debía conjugar en sí el sumum de las perfecciones: debía ser joven, aunque el
difunto muriera anciano, de musculatura fuerte o atlética, aunque nunca lo
hubiera tenido en vida y sin ninguna deformidad, aunque fuera feo, alto o bajo,
tuviera una malformación, etc.
 Solemnidad. El difunto además deber ser representado con expresión seria o
hierática, sin expresar sentimientos humanos, puesto que como alma que pasa la
otro mundo no debe tener sensaciones humanas.
1. 3. Canon Clásico:
En un contexto histórico el clasicismo griego cubre aproximadamente los siglos V y IV

a.X., durante los cuales Atenas domina el Egeo y parte del Mediterráneo, periodo que
termina con la muerte de Alejandro en el 323 a.X.
La mentalidad griega considera la representación de la figura humana precisamente

como la representación de una forma viva de forma continua a la experiencia. El canon
egipcio no lo consideraba como representación de la vida sino como la representación
del fallecido que espera volver a vivir eternamente. Los griegos se dedicaron al estudio
de las proporciones objetivas más o menos idealizadas.
Policleto de Argos es el representante más destacado de la escuela peloponesia y marca

la llegada del clasicismo. Su objetivo escultórico era reproducir un modelo perfecto
basado en unas proporciones matemáticas, y llegó a escribir un tratado o Canon donde
compendia sus ideas y criterios sobre las relaciones numéricas y la simetría o relación
de las partes del cuerpo humano.
Su teoría se materializa en el Doríforo, obra donde crea el canon o proporción óptima

entre las diversas partes del cuerpo humano. El objetivo no es reflejar el cuerpo
conforme a la realidad del modelo sino la concepción del cuerpo en abstracto, como una
estructura perfectamente organizada y cuya armonía está ligada al número y la
proporción. Este naturalismo no puede concebirse como realismo sino como
materialización de un ideal. El tema representado es un joven lancero presto,
apoyándose en la pierna derecha y desplazando la izquierda, lo que origina un rostro
curvado, cabeza ligeramente inclinada derecha, el brazo derecho caído.
1. 4. Canon Medieval:
El cristianismo aporta algunas innovaciones canónicas en la representación humana, que

se encuentran en su máxima, al igual que ocurría con el canon egipcio, en las
representaciones de la divinidad. No suele darse la representación del desnudo más que
los crucificados, a veces también vestidos, lo que la obliga a repudiar todas la
prescripciones anatómicas y naturalistas paganas, si bien su larga convivencia con la
normativa clásica, hace que podamos observar algunas conexiones con el clasicismo en
parte de la formación del canon figurativo medieval, y en mayor medida en su etapa
final cercana al renacimiento.
1. 5. Canon Renacentista :
Se basa sobre todo en la armonía y en la proporción.
Producciones artísticas emblemáticas:
David de Miguel Ángel como canon de belleza masculina, el nacimiento de Venus de

Sandro Botichelli cuanto al femenino.
Las características femenina: Piel blanca, sonrosada en las mejillas, cabello rubio y
largo, frente despejada, ojos grandes y claros, hombros estrechos. Cintura caderas y
estómago redondeados, manos delgadas y pequeñas, pies delgados y proporcionados,
dedos largos y finos, cuello largo y delgado, cadera levemente marcadas, senos
pequeños, labios y mejillas rojos o sonrosados.
La Proporciones del Hombre de Vitruvio
“Vitrubio el arquitecto, dice en su obra sobre arquitectura que la naturaleza distribuye

las medidas del cuerpo humano como sigue: que 4 dedos hacen 1 palma, y 4 palmas
hacen 1 pie, 6 palmas hacen 1 codo, 4 codos hacen la altura del hombre. Y 4 codos
hacen 1 paso, y que 24 palmas hacen un hombre; y estas medidas son las que él usaba
en sus edilicios. Si separas la piernas lo suficiente como para que tu altura disminuya
1/14 y estiras y subes los hombros hasta que los dedos estén al nivel del borde superior
de tu cabeza, has de saber que el centro geométrico de tus extremidades separadas estará
situado en tu ombligo y que el espacio entre las piernas será un triángulo equilátero. La
longitud de los brazos extendidos de un hombre es igual a su altura. Desde el
nacimiento del pelo hasta la punta de la barbilla es la décima parte de la altura de un
hombre; desde la punta de la barbilla a la parte superior de la cabeza es un octavo de su
estatura; desde la parte superior del pecho al extremo de su cabeza será un sexto de un
hombre. Desde la parte superior del pecho al nacimiento del pelo será la séptima parte
del hombre completo. Desde los pezones a la parte de arriba de la cabeza será la cuarta
parte del hombre. La anchura mayor de los hombros contiene en sí misma la cuarta
parte de un hombre. Desde el codo a la punta de la mano será la quinta parte del
hombre; y desde el codo al ángulo de la axila será la octava parte del hombre. La mano
completa será la décima parte del hombre; el comienzo de los genitales marca la mitad
del hombre. El pie es la séptima parte del hombre. Desde la planta del pie hasta debajo
de la rodilla será la cuarta parte del hombre. Desde debajo de la rodilla al comienzo de
los genitales será la cuarta parte del hombre. La distancia desde la parte inferior de la
barbilla a la nariz y desde el nacimiento del pelo a las cejas es, en cada caso, la misma,
y, como la oreja, una tercera parte del rostro».
1. 6. Canon Barroco:
La época del Barroco estuvo caracterizada por ser la edad de la apariencia y la

coquetería.
En las mujeres destacan los cuerpos más gruesos que en épocas anteriores; caderas
anchas y cinturas estrechas, hombros estrechos y brazos redondeados y carnosos.
En los hombres la piel muy blanca y mejillas rosadas.
En barroco ha sido unos de los estilos más arraigados en el arte occidental. Dentro de la
figura humana barroquista el artista muestra un gran sentido del movimiento.
La realización de esquemas compositivos choca con la proporción equilibrada del

renacimiento
1. 7. Siglo XX:
El siglo XX ha impuesto diversas tendencias que dependen de motivaciones

económicas y de lo que quiere mostrar.
A partir de los años 60: es la de los cuerpos delgados, gran altura, vientres lisos,
cabello abundante, ojos grandes, nariz pequeña, labios carnosos, piernas largas y
delgadas, caderas anchas aunque no excesivas, cuerpos bronceados. En los 70
predomino la estética de figura recta, sin cadera ni mucho busto, alta extremadamente
delgada, tipo Barbie.
Algunos ejemplos Marilym Monroe
8 . Canon actual:
Medidas 90, 60, 90
Cuerpos delgados aspecto frágil cabellos largos.
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1. Reconoce aspectos fundamentales del canon y su evolución histórica

Prehistoria: Mujeres de órganos reproductores muy marcados: (pechos,

2. El canon Egipcio.” Idealización y realidad”.

 Perfección anatómica. El representado para vivir en la eternidad y en plenitud

En un contexto histórico el clasicismo griego cubre aproximadamente los siglos V y IV

La mentalidad griega considera la representación de la figura humana precisamente

Policleto de Argos es el representante más destacado de la escuela peloponesia y marca

Su teoría se materializa en el Doríforo, obra donde crea el canon o proporción óptima

El cristianismo aporta algunas innovaciones canónicas en la representación humana, que

Se basa sobre todo en la armonía y en la proporción.

Producciones artísticas emblemáticas:

David de Miguel Ángel como canon de belleza masculina, el nacimiento de Venus de

La Proporciones del Hombre de Vitruvio

“Vitrubio el arquitecto, dice en su obra sobre arquitectura que la naturaleza distribuye

La época del Barroco estuvo caracterizada por ser la edad de la apariencia y la

En los hombres la piel muy blanca y mejillas rosadas.

La realización de esquemas compositivos choca con la proporción equilibrada del

El siglo XX ha impuesto diversas tendencias que dependen de motivaciones

Algunos ejemplos Marilym Monroe

Medidas 90, 60, 90

Cuerpos delgados aspecto frágil cabellos largos.

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